Диплом: Деятельность художников передвижников - текст диплома. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Диплом

Деятельность художников передвижников

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Дипломная работа
Язык диплома: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 502 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной дипломной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

69 Каж ется странным и безнравственным, что художник, видя страдания людей, не с только сострадает, сколько наблюдает, чтобы воспроизвести эти страдани я. А это не безнравственно. Страдания одного лица есть ничтожное в сравне нии с тем духовным – если оно благо – воздействием которое произведет художественное произведение. Л.Н. Толстой Актуальность темы данного исследов ания определяется необходимостью более детального изучения истории пе редвижничества, как совершенно нового художественного явления II половины XIX века. На современном этапе развития исторической науки, данная область иссле дования, хотя и имеет достаточную источниковую базу и массу научных изыс каний, все-таки изучена не до конца и требует дополнительного рассмотрен ия. В настоящее время, когда уровень современной культуры оставляет желать лучшего, когда люди слишком быстро меняют свои идеалы, принципы и вкусы, к лассика "золотого века русской реалистической живописи" являет собой то , что неподвластно времени и мимолетным веяниям моды. Ведь существует "…е динственный бесспорный признак шедевра: неизменяемость и вечность" Пискунова А.М. Бога тырь русского искусства. М., Детская литература. 1991. – с.69. . Историография. При исследовании интересующей проблемы автор опи рался на работы отечественной историографии, посвященные событиям II половины XIX века в культурной жизни Росси и. Всю имеющуюся по теме передвижничества литературу, а это издания по исто рии этого объединения, художественные обзоры, воспоминания передвижни ков, их современников, мемуары и т.д., можно хронологически разделить на сл едующие периоды: - Дореволюционн ый. Так или иначе, тема передвижничества рассматривалась с момента ее оф ициального утверждения. К данному периоду относятся два периодических издания, использованных в процессе исследования – это газета "Голос" 1 де кабря 1871 года и журнал "Отечественные записки" за декабрь 1971 года. Надо отметить, что пресса этого времен и широко освещала появление Товарищества передвижных художественных в ыставок, его выставочную деятельность. - Литература советского периода историографии несет на се бе влияние старых догм и в работе использована незначительно. В основном менее политизированная категория, включающая мемуары художников, восп оминания современников о передвижниках. 40-50-е г оды представлены работами И.Е. Репина "Письма к художникам и художествен ным деятелям" М. "Искусство", 1932, В.В. Стасова "Избранные сочинения" М.: "Искусств о", 1952 и Я.Д. Минченкова "Воспоминания о передвижниках" Л. "Искусство", 1954. Эти изд ания содержат художественно-критические статьи, переписку, воспоминан ия о передвижниках. Следующая группа исследуемой литературы относится к 60-70-м годам. Значител ьную информацию по истории передвижничества преподносит работа Э.П. Гом берг-Вержбицкой "Передвижники. Книга о мастерах русской реалистической живописи от Перова до Левитана". М. "Искусство", 1961. В 1964 году печатается книга Е.В. Сахаровой "В.Д. Поленов, Е.Д. Поленова. Хроника семьи художников". М. "Искусство". Здесь широко представлена переписка сем ьи Поленовых, которая в определенной мере помогла в разработке данной те мы. В ходе исследования использована переписка И.Н. Крамского из его книги "П исьма, статьи". М. "Искусство", 1966 год. Широкий обзор всех направлений искусства, в том числе и живописи второй половины XIX века, ее ос обенностей дается в работе Л.С. Алешиной "Русское искусство XIX – начала XX века". М. "Искусство", 1972 год. Но, учи тывая время издания надо отметить некоторый своеобразный уклон, характ ерный для исследования советского периода историографии. Следующей группой историографии современного периода является литера тура середины 80-х – конца 90-х годов. В процессе попытки исследования сделанной в данной работе эта группа ли тературы представлена достаточно широко. В основном это научные исслед ования по истории передвижничества, опубликованные в печати архивные д окументы и переписка художников, художественные обзоры живописи XIX века. В 1988 году в журнале "Искусство" №12 опубликована статья В. Розенвассера "Собы тие в академии художеств. К 125-летию "бунта четырнадцати". В ней автор анализ ирует конфликт в Академии художеств, давший толчок развитию совершенно нового реалистического направления в живописи. Тему истории русского меценатства и в частности коллекционерской деят ельности П.М. Третьякова, его сотрудничества с передвижниками исследует в своей работе напечатанной в 1993 году в альманахе "Памятники Отечества" №1-2, Н. Полунин "Русские коллекционеры, опыт библиографического словаря". Нельзя обойти вниманием значительные труды Ф.С. Рогинской "Передвижники ", М. "Арт-родник" изданные в 1993 и 1997 годах. В них автор подробно излагает истори ю создания Товарищества передвижных художественных выставок, этапы де ятельности этой организации. Следующей группой литературы этого периода стали художественные обзор ы живописи и в частности вступительные статьи к этим изданиям. Первое исследование из этой группы составлено С.М. Матафоновым к художес твенному обзору "Три века русской живописи" С.-Пб. "Китеж", 1994 год. Второе изда ние – Л.И. Захаренковой "Шедевры Государственной Третьяковской галереи ", М. "Государственная Третьяковская галерея", 1994. Третий обзор сделан Л.И. Иов левой "Государственная Третьяковская галерея. История коллекции" М. "Гос ударственная Третьяковская галерея", 1994. В данном исследовании использовались еще два издания посвященные жизн и и творчеству И.Е. Репина. Это книга А. М. Пискуновой "Богатырь русского иск усства", М. "Изобразительное искусство", 1991 года и книга К.И. Чуковского "Илья Репин" М. "Детская литература" 1995 г. Источниковая база. Тема передвижничества в отечественной историогра фии имеет огромную источниковую базу. В нее включены документы архива Товарищества передвижных художественн ых выставок, который в настоящее время находится в Государственной Трет ьяковской галерее. Материалы этого архива содержат не только официальн ые документы, фиксировавшие взаимоотношения с Академией художеств, выс шими юридическими инстанциями, другими художественными объединениями , но и условия бытования передвижников. Документы дают представление об устройстве выставок, о чередовании пер иодов спада и подъема творческих сил объединения, позволяют уловить сущ ность разногласий между отдельными членами Товарищества передвижнико в. Следующую значимую часть этой летописи составляет переписка художнико в. Эпистолярное наследие, которое существует на данный момент, играет ва жную роль в контексте со всеми прочими документами. В ходе работы над исс ледуемой проблемой использовалась лишь малая часть имеющегося материа ла, который помог уловить суть обстоятельств, остающихся неясными при уп оминании о них в лаконичных формулировках протоколов и отчетов. Формирование источниковой базы исследования определяется особенност ями рассматриваемой проблемы, а также целями и задачами данной работы. Все имеющиеся источники можно условно разделить на две группы: I группу составляют о фициальные документы. Сюда включены проекты устава, Уставы Товариществ а передвижных художественных выставок, отчеты правления Товарищества передвижников, указатели художественных выставок, каталоги выставок Т оварищества, различного рода заявления и другие документы: - Устав С. Петербу ргской Артели художников 1866 г.//Товарищество передвижных художественных выставок. Письма, документы /Под ред. Гольдштейн С.Н., М. "Искусство", 1987. - Проект Устава Т оварищества подвижной выставки. 23 ноября 1869 г.// Там же. - Проект Устава Т оварищества передвижных художественных выставок. 1870 г.//Там же. - Устав Товарище ства передвижных художественных выставок ноябрь 1870 г.//Там же. - Устав Товарище ства передвижных художественных выставок, утвержденный Министерством внутренних дел 30 апреля 1890 г.// Товарищество передвижных художественных вы ставок. Письма, документы. / Под ред. Гольдштейн С.Н., М. "Искусство", 1987. Хара ктеризуя первый основной Устав Товарищества передвижных художественн ых выставок, нужно сказать, что он имеет следующие параграфы: - § 1 и § 2 – оговар ивают цели и задачи Товарищества передвижников. - § 3-5 – о членстве в данной организации. - § 6-16 о правах и по лномочиях общего собрания и членов его правления. - §17-24 – о кассе То варищества, ее формировании и распределении доходов от продаж и прочее. В эту группу также следует отнести исп ользованные в ходе работы протоколы общих собраний членов Товариществ а передвижных художественных выставок. - Протокол общего собрания членов Товарищества передвижны х художественных выставок №1-й от 16 декабря 1870 г. // Товарищество передвижных художественных выставок./ Под ред. Гольдштейн С.Н., М. "Искусство", 1987. - Протокол общег о собрания членов Товарищества передвижных художественных выставок от 3 января 1874 г. //Там же. - Протокол общег о собрания членов Товарищества передвижных художественных выставок от 14 марта 1878 г. //Там же. - Протокол общег о собрания членов Товарищества передвижных художественных выставок от 6 марта 1891г. //Там же. Затем в данную группу официальных ист очников входит в отчеты Правления Товарищества передвижных художестве нных выставок. - Отчет правления о первой передвижной художественной выс тавке 1875 г. //Там же. - Отчет правлени я Товарищества передвижных художественных выставок о второй выставке . 1875 г. //там же. Следующей категорией источников, испо льзованных в данном исследовании являются каталоги и указатели художе ственных выставок. - Указатели первой художественной выставки Товарищества п ередвижных художественных выставок 1871 г. //Товарищество передвижных худо жественных выставок. /Под ред. Гольдштейн С.Н., М. "Искусство", 1987. - Каталог шестой выставки картин Товарищества передвижных художественных выставок. 16 ма рта 1878 г. //там же. - Каталог седьмо й выставки картин Товарищества передвижных художественных выставок. 9 м арта 1879 г. //там же. К бол ее позднему периоду относятся еще два документа: - Заявление эксп онатов Товарищества передвижных художественных выставок март 1890 г.// там же. - Условия для при ема экспонатов на выставку Товарищества передвижных художественных вы ставок. Ко II группе источников м ожно определить всю имеющуюся по данной теме переписку официальную и ли чную. - Письмо группы м осковских художников в С.-Петербургскую Артель художников от 23 ноября 1869 г . Товарищество передвижных художественных выставок. Письма, документы. / Под ред. Гольдштейн С.Н., М. "Искусство", 1987. - Учредители Тов арищества передвижных художественных выставок – А.Е. Тимашеву. Сентябр ь 1870 г. (прошение)// там же. - А.Е. Тимашев – Н. В. Левашеву. ноябрь 1870 г.// там же. - А.И. Куинджи – п равлению Товарищества передвижных художественных выставок январь 1880 г.// Там же. - М.К. Клодт – пра влению Товарищества передвижных художественных выставок 3 января 1880 г.//Т ам же. Личная переписка, относящаяся ко втор ой группе источников, включает письма: - Г.Г. Мясоедов – И.Н. Крамскому от 21 сентября 1870 г.//Там же. - Г.Г. Мясоедов – И.Н. Крамскому от 28 сентября 1870 г.//Там же. - И.Е. Репин – К.А. Савицкому от 28 сентября 1878 г.//Там же. - А.П. Боголюбов – И.Н. Крамскому апрель 1879 г.//Там же. В цел ом же использованные в ходе исследования источники помогли воссоздать реальный фон, в котором протекала жизнь передвижников, позволили ощутит ь сложившуюся в их среде нравственную и творческую атмосферу. Методология работы. Методологической основой работы являются принцип ы историзма и научной объективности, предполагающие рассмотрение любо го исторического явления, в том числе и историю создания и деятельности Товарищества передвижных художественных выставок в развитии, в контек сте конкретной исторической эпохи. Обширный и разноплановый корпус документов позволил придать особую зн ачимость вопросу эффективности исследовательских методов. Развернувшиеся в истории дискуссии по теоретическим проблемам создают новые возможности для осмысления общих подходов применения базовых ра циональных исследовательских принципов: историзма и объективности, иб о только научное комплексное исследование в хронологической последова тельности позволило более объективно проникнуть в суть проблемы. Актуальна в наше время и проблема источников, совершенствование методи ки их исследования. При анализе источниковой базы автором был использов ан ряд методов исторического исследования: - проблемно-хрон ологический метод позволил расчленить данную проблему на ряд более узк их проблем, каждая из которых рассматривается в хронологической послед овательности и выделил основные направления деятельности передвижник ов на разных этапах существования Товарищества. - метод конкретн ого анализа предполагает исследование исторических явлений с учетом у словий их возникновения и взаимовлияния, как единство многообразных их составляющих элементов. Он означает отыскание конкретных причин, пород ивших определенные события в развитии науки, расширение проблематики, п оявление новых, ранее не освещавшихся тем, условия формирования новых ид ей, выводов, обобщений и т.д. Мето д позволил создать необходимую систему источников и выявить конкретны е причины и условия создания и деятельности Товарищества передвижных х удожественных выставок. - метод сопостав ительного анализа, при помощи которого были сделаны определенные вывод ы на основе изученных документов официального и личностного происхожд ения. Цел ь работы. Целью данной работы является попытка комплексног о исследования истории создания и деятельности Товарищества передвижн ых художественных выставок, как совершенно нового художественного явл ения второй половины XIX века. В связи с целью обозначены и следующие задачи: - Раскрыть истор ию создания и становления Товарищества передвижных художественных выс тавок. - Освещение усло вий и принципов становления Товарищества передвижных художественных в ыставок. - Анализ деятель ности передвижников по организации выставок. - Раскрыть значе ние передвижничества и причины его раскола. Научная и практическая значимость. Научная новизна данной работы – в попытке комплексного исследования истории передвижничества. Практическая значимость в возможности использовать материалы проведе нного исследования в школьном курсе преподавания истории, организации экскурсий, внеклассных занятий, кружковой работе, при проведении школьн ых олимпиад по истории и культуре. Структура квалификационной работы Данное исследование состоит из введен ия, двух глав, заключения и библиографии. Во введении рассматривается актуа льность темы, дается историографический обзор, источниковая база, показ ывается методология работы, определяются цели и задачи, научная и практи ческая значимость проведенного исследования. Во главе I "История воз никновения Товарищества, его устав и организация", анализируется истори я создания передвижничества, утверждение устава, принципы деятельност и Товарищества. Во II главе "Деятельнос ть передвижников" исследуется конкретная деятельность передвижников н ового поколения и причины раскола товарищества. В заключении даны выводы и обобщения по данной теме. Глава I . История возникновения Товарищества передвижных художеств енных выставок, его устав и организация "Товарищество передвижных художественных выставок – это значительное явление в русском искусстве, возникшее во второй половине XIX века и объединившее передовых художников, выразителей прогрессивных взглядов и эстетических идей св оего времени". Захаренкова Л.И. Шедевры Государственной Третьяковской галер еи. М. "Государственная Третьяковская галерея", 1994. – с.65. Появление Товарищества передвижных художественных выставок, как совер шенно новой формы организации художественных выставок обусловлено ряд ом причин, о которых следует рассказать более подробно. "Подъем общественного сознания в конце 1850-х – начале 1860-х годов привел к реф ормам и отмене крепостного права, что дало импульс для освобождения чело веческого духа, раскрепощения личности". Там же. – с.6. В период смены общественно-экономической формации, резкого обострения социальных противоречий, не ликвидированных отменой крепостного права в 60-е года XIX века возни кает "необходимость осмысления новых социальных условий современности ". Алешина Л.С. Русское искусство XIX – начала XX века. М., " Искусство", 1972. – с.49. В XIX веке петербургска я Академия художеств оставалась центром творческой жизни страны. Матаф онов С.М. Три века русской живописи. С.П., "Китеж", 1994. – с.55. Это было достаточно консервативное учреждение "…с царившими здесь педа гогической системой преподавания, устаревшими нормами эстетики, потер явшими связь с передовой русской художественной культурой, развивавши хся в русле просветительских идей". Товарищество передвижных художестве нных выставок. письма, документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М., "Искусство", 1987. – Т.1. с.5. К этому моменту в России начинает формироваться новая школа реалистиче ского искусства. Многие художники затрагивают в своих работах более выр азительно и широко жизнь простого человека. Именно в это время складывается национальная школа реалистической жив описи со своими особенностями во многом обусловленными противоречиями общественного развития и напряженными духовными исканиями русской ин теллигенции. Захаренкова Л.И. Шедевры Государственной Третьяковской га лереи. М., "Государственная Третьяковская галерея", 1994. – с.65. Характерной национальной особенностью русского критического реализм а является ее ярко выраженная социальная окрашенность. Зарождение подобных противоречий между новой волной в искусстве, навея нного изменениями в политической и духовной сфере и старым установивши мся миром уходящего классицизма, стало этим толчком, который вывел живоп ись на новую спираль развития. Рассматривая данную проблему, следует подробнее остановится на жизни д ореформенной Академии, микроклимате царившем в стенах этого учреждени я, созданного в 1757 году по подобию английской и французской Академий худо жеств. Как упоминалось выше "…законодателем в искусстве продолжала оста ваться Академия художеств, требующая, как и прежде подражания классицис тическим образцам, не допускающая свободы творчества. Там же. с.67. Стремление художников сбросить с себя путы отчужденных от современной жизни представлений о художественном творчестве привело к бунту "четыр надцати протестантов", когда часть выпускников порвала с Академией худо жеств. Это был первый открытый протест против догматизма в искусстве. Что же представляла собою эта смелая акция, предпринятая молодыми худож никами? На этот вопрос можно ответить, вспомнив предысторию данного инци дента. Разумеется, отказ писать картину на далекий от насущных проблем совреме нности мифологический сюжет, наглядно выражал стремление вступавшего " …тогда в художественную жизнь страны нового поколения мастеров прибли зить национальное искусство к современности". Розенвассер В. Соб ытие в Академии художеств. К 125-летию "бунта четырнадцати".//Искусство. – 1988. № 12. – с.53. Вот что об этом пишет И.Н. Крамской – в письме своему другу фотографу и ху дожнику любителю М.Б. Тулинову: "Дорогой мой Михаил Борисович! Внимай! 9-го н оября случилось следующее обстоятельство: 14 из учеников подали просьбу о выдаче им дипломов на звание классных художников. С первого взгляда ту т нет ничего удивительного. Люди свободные, вольноприходящие ученики мо гут когда хотят оставить занятия. Но в том-то и дело, что эти 14 не простые уч еники, а люди умеющие писать на 1-ю золотую медаль. Дело вот как было: за меся ц до сего времени мы подали просьбы о дозволении нам свободного выбора с южетов, но в нашей просьбе нам отказали. Перед тем как решились подать вто рую просьбу мы ходили к каждому профессору отдельно, урезонивали, просил и и слышали, что просьба наша имеет основание… Одним словом каждый отдел ьно взятый оказывался хорошим человеком, а сойдясь вместе, опять отказыв али и решили дать один сюжет историкам, и один сюжет жанристам, которые ис кони выбирали свои сюжеты". Розенвассер В. Событие в Академии худо жеств. К 125-летию "бунта четырнадцати".//Искусство. – 1988. №12. с.54. Второй немаловажной частью предыстории создания Товарищества передви жных художественных выставок является существование петербургской Ар тели свободных художников. В 1863 году ее возглавил И.Н. Крамской. Это была пе рвая Артель. Вслед за ней в 1864 году появилась вторая Артель "максимовская". Санкт-Петербургская Артель художников была достаточно самостоятельно й организацией, члены которой стремились построить свой жизненный укла д по принципу коммуны. Но по мере спада революционной ситуации, со времен ем должна была сказаться утопическая природа данной организации. Артел ь имела свой устав, цели и задачи существования. Согласно ему цель Артели заключалась в том: "…во 1-х, чтобы соединить трудами, упрочить и обеспечить свое материальное положение и дать возможность сбывать свои произведе ния публике /…/ и во 2-х, что бы открыть прием художественных заказов по всем отраслям искусства". Устав С.-Петербургской Артели художников. СП б., 1866.// Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и докуме нты./Под ред. Гольдштейн С.Н. М., "Искусство". 1982. Т.1. – с.5. Через некоторое время Артель сдает свои позиции и превращается в мастер скую, которая принимала казенные и частные заказы на выполнение портрет ов, исполнение церковных росписей и всякого рода иных декоративных поде лок. По прошествии некоторого времени деятельность Артели стала заметно уг асать. Отчасти данному обстоятельству "способствовал" уход из нее И.Н. Кра мского. Характеризуя деятельность данной организации можно сделать следующие выводы: Во-первых, беда Артели заключалась в том, что она сбилась только на выполн ение выгодных заказов "… не ставя перед собой выполнение принципиальных задач". Гомберг-Вержбицкая Э.П. Передвижники: книга о мастерах русской реалистической живописи от Перова до Левитана. – Л.-М. "Искусство", 1961. – с.31. Во-вторых, эти объединения, сыграв, безусловно, "…позитивную роль, полност ью себя не оправдали". Рогинская Ф.С. Передвижники. М. "Арт-родник", 1997. – с.5. Но все-таки, это были попытки образования самостоятельных творческих со юзов. Между тем на место Артели художников выступает новое сообщество художн иков. Инициатором его выступает Г.Г. Мясоедов, пенсионер Академии художе ств, окончившие ее за год до "бунта четырнадцати протестантов". Гомберг- Вержбицкая Э.П. Передвижники: книга о мастерах русской реалистической жи вописи от Перова до Левитана. – Л.-М. "Искусство", 1961. – с.31. "Григорий Григорьевич Мясоедов (1835-1911) Учился в Петербургской академии худ ожеств у Т.А. Неффа, А.Т. Маркова. Живописец. Пенсионер Академии во Франции, И талии, Испании. Академик. Один из организаторов Товарищества передвижны х художественных выставок. Оказывал творческую и методическую помощь х удожественным школам на Украине и в Татарии". Матафонов В.С. Три в ека русской живописи. – С.-П. "Китеж", 1994. – с. 405. Г.Г. Мясоедов до 1869 года проживал в Италии. Там он сблизился с Н. Ге. Беседы о д альнейшем развитии русской живописи и русского искусства и подсказали идею создания нового типа художественно-выставочного объединения. Зная о существовании Артели, побывав на одном из ее "четверговых собрани й", Мясоедов понял, что она уже сыграла свою роль, очень полезную и важную к ак первая независимая художественная организация, существовавшая без помощи Академии". Гомберг-Вержбицкая Э.П. Передвижники: книга о мастерах русской реалистической живописи от Перова до Левитана. – Л.-М. "И скусство", 1961. – с.31. Тогда уже он понял, что модель организационного строения Артели была оче нь узкой, потому что включала в свой состав небольшую группу петербургск их художников. По приезду в Москву Г.Г. Мясоедов знакомится с достаточно известными к то му времени художниками: Перовым, Прянишниковым, пейзажистами Саврасовы м и Каменевым. В беседе с ними рождается идея создания Товарищества пере движных художественных выставок России. Начинается упорная и кропотли вая работа по осуществлению этого замысла. Дальнейшая судьба русской демократической живописи будет связана с де ятельностью Товарищества передвижных художественных выставок. Возвратившись зимой 1868-1869 года из Италии Г.Г. Мясоедов "… бросил в Артель мыс ль об устройстве выставок каким-либо кружком художников". Крамской И.Н. Письма и статьи. М. "Искусство", 1966. – Т.2. с.79. Артель с большим интересом и сочувствием приняла эту новую мысль. Это был не толь ко выход из сложившегося положения, но и огромный шаг вперед. В 1869 году Санкт-Петербургская Артель и группа московских художников: Перо в, Прянишников, Маковский, Саврасов и другие, решили объединиться. Иван Николаевич Крамской позже напишет: "я призвал товарищей расстаться с душной курной избой и построить новый лом, светлый и просторный. Все рос ли, всем становилось уже тесно…". Гомберг-Вержбицкая Э.П. Передвижники: книга о мастерах русской реалистической живописи от Перова до Левитана. – Л.-М. "Искусство", 1961. – с.31. Но данный замысел нужно было осуществить. Необходим был устав, регламент ирующий деятельность этой организации, и который бы придал ей официальн ый статус. После длительной и кропотливой работы Мясоедов выносит на обсуждение в среде московских художников первый проект устава Товарищества передви жных художественных выставок. Один экземпляр был направлен в Италию Кра мскому и Ге, а второй в Санкт-Петербург в Артель. Крамской и Ге, вернувшись из Италии начинают активно пропагандировать идею Мясоедова в среде арт ельщиков. Устав необходимо было утвердить законным путем. "Это испугало некоторых артельщиков, которые забыли о своем бунтарском прошлом, боялись осложни ть отношения с Академией и официальными кругами". Там же. с. 32. Новизна идеи данной организации заключалась в том, чтобы, говоря словами Н.А. Ярошенко "… вывести искусство из тех замкнутых теремов, в которых оно было достоянием немногих и сделать достоянием всех…" Ярошенко Н.А. – Московским членам Товарищества передвижных художественных выст авок./Минченков Я.Д. Воспоминания о передвижниках. Л. "Искусство", 1959. – с. 136. Желание приблизить народ к искусству для художников 60-70-х годов было тесн ейшим способом связано с идейно воспитательными задачами. Деятельност ь художника рассматривалась как общественное служение. И сюжеты и изобр азительный язык они старались сделать доходчивыми и понятными для кажд ого". Рогинская Ф.С. Передвижники. – М. "Арт-родник". 1997. – с.6. В этот период в среде художников идет обсуждение не только проекта будущ его устава Товарищества, но и самой формы организации. Какой она будет? Уч редители Товарища в конечном итоге останавливаются на передвижной фор ме выставочной деятельности. Хотя уже сразу стало ясно, что это будет гор аздо обременительнее и труднее. Делу организации передвижных выставок весьма способствовало осознани е того, что повсеместно появился демократически настроенный зритель, за интересованный в развитии именно реалистического направления в искусс тве. Задача данной организации была сформулирована вполне конкретно: "созда ние такого рода объединения, которым управляли бы сами художники, сплоче нные общностью идейных и творческих устремлений и которое взялось бы ре шить их материальные проблемы, способствуя реализации произведений". Там же. с.6. 23 ноября 1869 года инициативное ядро московской группы художников направля ет предложение в Артель с просьбой объединиться с целью устройства "подв ижных выставок (слово передвижных появилось позже). К данному письму при ложен Устав, который выносился в артели "… на общее рассмотрение, при учас тии лиц, которых вы найдете полезным пригласить, вы могли бы довести его д о надлежащей полноты и в этом виде доставить нам копию с него". Письмо в С.Петербургскую Артель художников от 23 ноября 1869 года.//Товарищество перед вижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. Т.1. – с.51. Так же в письме упоминается о "…собрании подписей тех, которые пожелали б ы участвовать в делах Товарищества, хлопотать об утверждении устава". Письмо в С.Петербургскую Артель художников от 23 ноября 1869 года.//Т оварищество передвижных художественных выставок. Письма и документы./П од ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. Т. – с.51. Послание подписали 23 московских художника: Г. Мясоедов, В. Перов, Л. Каменев , Л. саврасов, В. Шервуд, И. Прянишников, Н. Ге, И. Крамской, К. Лемох, Васильев, А. В олков, М. Клодт, Н. Дмитриев-Оренбургский, К. Трутовский, Н. Сверчков, А. Григо рьев, Ф. Журавлев, Н. Петров, В. Якоби, А. Корзухин, И. Репин, И. Шишкин, А. Попов. В оригинале этого документа шло примечание: "Не могущие явиться могут да вать письменные доверенности или выражать свои мысли перепиской". Товар ищество передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ре д. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. Т.1. – с.51. После обсуждения этого предложения на общем собрании петербургской Ар тели часть художников дала согласие и подписала письмо. Так была достигн ута договоренность об основании новой организации. Анализируя данный период истории передвижничества, нужно сказать, что с амо зарождение идеи создания подобной организации и огромное усердие п риложенное по достижению своей цели, приложенное художниками, ознамену ет начало новой эпохи в художественной жизни России второй половины XIX века. Годом основания Товарищества передвижных художественных выставок ста л 1869 год. Организация подобного характера не имела аналогов не только в Ро ссии, но даже в более просвещенных странах Европы. С необычайной энергией и страстностью взялся за новое дело И.Н. Крамской. " Если Г.Г. Мясоедов был главным инициатором Товарищества, то признанным и дейным руководителем его стал И.Н. Крамской, как его критик, теоретик, публ ицист". Рогинская Ф.С. Передвижники. М., "Арт-Родник", 1997. – с.66. Немало сил и искреннего увлечения в дело Товарищества привне с Н.Н. Ге. Переходя, непосредственно, к деятельности Товарищества возникает вопр ос, – существует ли связь между этими тремя историческими событиями: "бу нтом четырнадцати", существованием Артели и созданием новой выставочно й организации? Надо сказать, что формально петербургская Артель, как организация в созд ании Товарищества не участвовала. Впоследствие неоднократно возникали вопросы о связи между "четырнадцатью бунтарями" и передвижниками. Тепер ь в свете исторической перспективы, ясно, что по своей сути, идейной напра вленности, по художественной программе передвижники в период возникно вения Товарищества выступали как продолжатели Артели. И то обстоятельс тво, что Крамской в обоих случаях играл руководящую роль говорит о прямо й преемственности". Там же. с.7. В основу первого проекта устава был положен первоначальный вариант его, написанный Г.Г. Мясоедовым. Претерпевший в процессе редактирования неко торые изменения он имел следующие разделы. Раздел I . Цель устава: " Основание Товарищества подвижной художественной выставки имеет целью : доставление обитателям провинции возможности следить за успехами рус ского искусства. Этим путем Товарищество старается расширить круг люби телей искусства, откроет новые пути для сбыта художественных произведе ний". Проект устава Товарищества подвижной художественной выставк и. // Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и докумен ты./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. Т.1. – с.51. Из данного раздела становится ясна фо рма выставочной деятельности и материальный фактор заинтересованност и художника. Второй раздел оглашает права новой организации: "Товарищество имеет право устраивать выставки художестве нных произведений во всех городах Российской империи". Там же. – с.51 В дальнейшем мы узнаем. что выставки производил ись не только в Росси, но и за ее пределами. Третий раздел говорит о составе и членстве в данной организации: "Членам и Товарищества могут быть художники, не оставившие занятий, все члены То варищества должны быть действительными членами". Эта формулировка опре деляет творческий характер данного художественного союза, поскольку п родолжение гласит: "… Картины, долженствующие составить выставку, должны быть написаны для нее (т.е. неизвестные публике)…". Там же. с.51. Следующий раздел "О вступлении". В данную организацию могли вступить как достаточно известные художники, так и "… неизвестные Товариществу предс тавляют свои работы на годичное общее собрание и по принятии их картин н а выставку записываются членами Товарищества". Там же. с.51. Это собрание было своеобразным экзаменом, который помог выявить действ ительно талантливых художников и исключить возможные случайности. Об обязанностях членов Товарищества мы узнаем из следующего пункта, зде сь же оговариваются обязанности экспонентов, по организационным и твор ческим моментам деятельности. Из пятого раздела видно: когда, как, где собиралось общее собрание и какие полномочия оно несло "… рассматривает действия управления... делает пров ерку приходно-расходных книг, избирает новых членов правления, принимае т в члены правления товарищества…, назначает срок будущей выставки и про изводит раздел сумм, подлежащих разделу". Проект устава Товарищества подви жной художественной выставки. // Товарищество передвижных художественн ых выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987.Т.1. – с.51 Анализируя данный пункт можно прийти к выводу, что деятельность Товарищ ества и его организация, были достаточно демократичны. Помимо общего собрания Товарищество имело и управление (в дальнейшем эт о будет называться правлением). Правление избиралось общим собранием, де лилось на два отделения "…для заведования делами выставки в обеих столиц ах… местопребыванием управления считалась та столица, где окажется бол ее наличных членов управления…" Там же. - с. 51. При правлении находилась касса Товарищества. Правление было обязано на значать маршрут выставки, находить помещения для выставок, избирать лиц о сопровождающее данную выставку картин, приобретение вещей необходим ых для выставки, назначение и выдача ссуд и прочие обязанности, которые в полной мере будут рассматриваться в уставе Товарищества. Раздел "назначение ссуд" подробно декларирует устройство передвижных в ыставок. Денежный фонд Товарищества, его формирование и распределение заработа нных средств рассматривает раздел "доходы". Кассу этой организации соста вляло 5% отчисления от продаж картин и плата за посещение выставок. Так же здесь оговаривается отношения со своими менее удачливыми коллегами, т.е . оказание взаимопомощи. Далее идет наиболее важный во всем данном документе параграф "О передвиж ении": "Выставка открывается в одной из столиц, если результаты будут удов летворительны в финансовом отношении и собранные деньги будут в количе стве, могущем гарантировать расходы на передвижение, то из столиц выстав ка Товарищества направляется в города внутрь России, которые будут избр аны управлением". . Проект устава Товарищества подвижной худож ественной выставки. // Товарищество передвижных художественных выставо к. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.52. Кроме этого здесь же оговариваются условия страхован ия картин, издания альбомов и прочей вспомогательной литературы. Два последних пункта "о книгах" и "о изменении устава". Остановимся подробнее на последнем. Этот раздел скорее похож на письмо. Оно написано в форме обращения к будущим участникам этой организации "те х, кто пожелал бы присоединиться к нашей идее…" Там же. с.53. Здесь же идет планирование первой выставки сначала в Пете рбурге, затем в Москве, "…а из Москвы в провинции…" Там же. с. 52. Но самое главное условие существования товарищества – это "совершенна я независимость от всех других поощряющих искусство обществ". Проект у става Товарищества подвижной художественной выставки. // Товарищество п ередвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдшт ейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. - с.52. Четыре этих организационных момента выразили суть идеи создания, выста вочной деятельности и независимости Товарищества. Характеризуя данный проект устава надо сказать, что это был первый офици альный документ в истории товарищества. Он был прародителем действител ьного утвержденного устава передвижной организации. Вот что пишет Г. Мясоедов – И.Н. Крамскому в своем письме: "Хорошее дело, осн ованное на началах справедливости не должно компрометироваться, прино равливаться ко вкусам отдельных личностей. Успех выставки, несомненно б удет находиться в зависимости от первого ее дебюта". Г.Г. Мясое дов – И.Н. Крамскому. от 2 февраля 1870 г. (Москва). // Товарищество передвижных ху дожественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Иску сство", 1987. – Т.1. – с.53. В своем ответе Крамской советует Мясоедову непременно подать проект ус тава на утверждение министру внутренних дел А.Е. Тимашеву: "Когда будете п одавать устав, хорошо бы Вы известили за дня 4 или за 5. Потому что есть возмо жность достать письмо к Тимашеву…" Г.Г. Мясоедов – И.Н. Крамскому. от21 сентя бря 1870 г. (Москва). Там же. с.54. И вот по совету Г.Г. Мясоедова в сентябре 1870 года 15 художников подписывают п рошение: "Его превосходительству, господину министру внутренних дел, ген ерал-лейтенанту, генерал-адъютанту Александру Егоровичу Тимашеву". Учред ители Товарищества передвижных художественных выставок – А.Е. Тимашев у. сентябрь 1870 года. Петербург. там же. Т.1. с.55. Кто же они, эти 15? Это профессор императорской Академии художеств Николай Ге, академик той же академии Иван Крамской. Классный художник Х-го класса Академии художеств Григорий Мясоедов, Академик Алексей Саврасов. Худож ник Академии художеств Лев Каменев. Классный художник той же Академии Ил ларион Прянишников. Академик Алексей Корзухин, Профессор К. Маковский, с вободный художник Л. Маковский. Академик Валерий Якоби. Классный художни к 1-й степени К. Лемох. Каково же содержание данного прошения? "Предполагая основать Товарищес тво передвижных художественных выставок, с целью доставления жителям п ровинции возможности знакомиться с искусством и следить за его успехам и, а так же для обеспечения художникам сбыта их произведений, имеем честь обратиться к Вашему превосходительству с покорнейшей просьбой об утве рждении прилагаемого при сем проекта устава означенного товарищества". Там же. с.55. Надо отметить, что на утверждение был послан усовершенствованный вариа нт "мясоедовского" проекта устава. Второй проект был поделен на 26 параграф ов. В целом он сохранил свое содержание, изменив только структуру своего построения. Единственной доработкой стал 3 параграф, гласивший, что: "това рищество избавляется от взимания торговых свидетельств". Проект у става Товарищества передвижных художественных выставок. 1870 год. Петербу рг// Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и докумен ты./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.55. Хотя при утверждении и согласовании данного устава господин А.Е. Тимашев настоятельно рекомендует "Господину начальнику С. Петербургской губер нии Н.В. Левашеву…" Проект устава Товарищества подвижной худож ественной выставки. // Товарищество передвижных художественных выставо к. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1.- с.56. за исключением §3 и "разрешить учреждение означенного Т оварищества…" Там же. с.57. Официальное утверждение организации передвижников зафиксировано в пи сьме Н.В. Левашева обер-полицмейстеру С.П. Трепову датированное 7 ноября 1870 года, в котором распоряжается разрешить деятельность Товарищества. Итак, прошел почти год со времени первого официального появления (23 ноябр я 1869 года) проекта устава, до его непосредственного утверждения. В 1870 году художники демократического направления образовали Товарищест во передвижных художественных выставок, которое вобрало в себя все лучш ие творческие силы того времени и на протяжении всего времени было сосре доточием "передовых идей в искусстве". Захаренкова Л.И. Шедевры Государст венной Третьяковской галереи. М. "Государственная Третьяковская галере я", 1994. – с. 67. Кто же они, первые передвижники, люди, с тоявшие у истоков этого движения? Вот список учредителей Товарищест ва: Профессор императорской Академии художеств Николай Ге. Академик Академии художеств Иван Крамской. Академик Василий Перов. Классный художник Х-го класса Академии художеств Григорий Мясоедов. Академик Алексей Саврасов. Художник Академии художеств Лев Каменев. Классный художник той же Академии Илларион Прянишников. Академик Иван Шишкин. Академик Михаил П. Клодт. Профессор, барон М.К. Клодт. Академик Алексей Корзухин. Профессор К. Маковский. Свободный художник Л. Маковский. Академик Валерий Якоби. Классный художник 1-й степени К. Лемох". Устав Товарищества передвижных х удожественных выставок.// Товарищество передвижных художественных выс тавок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.56. Эти люди сыграют в истории Товарищества очень важную роль. Демократичес кий характер деятельности художников, вошедших в эту организацию был оч евиден. Многие из них уже на рубеже 50-60-х годов стали представителями крити ческого реализма. Глава II . Деятельность передвижников "Первая передвижная выставка товарищества открылась в Петербурге в зал ах Академии художеств 29 ноября 1871 года, закрылась в январе 1872 года." Рогинска я Ф.С. Передвижники. М., "Арт-родник" 1997. – с.7. Этому предшествовала бурная дискуссия между основателями Товариществ а о месте открытия первой выставки. Стоял выбор Петербург или Москва? Это прослеживается в письме Мясоедова Крамскому, относящегося к 1870 году: " …Петербург для России то же, что Париж для Франции. Блестящий успех в Пете рбурге гарантирует успех и в Москве и в провинциях". Г.Г. Мясое дов – И.Н. Крамскому. 2 февраля 1870 года. .// Товарищество передвижных художест венных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство ", 1987. – Т.1. – с.53. Однако Крамской, живя в Петербурге знал, что бюрократические методы упра вления художественной жизнью очень сильны здесь. Поэтому он всячески пы тался настоять на открытии первой выставки в Москве. Окончательное реше ние данного спора было принято не первом общем собрании членов Товарище ства, которое состоялось 16 декабря 1870 года в Петербурге. Это было решено го лосованием: "… 2-е, местом открытия выставки назначается Петербург; время ж е открытия 15-го сентября 1871 года и не позднее 1 октября…" Протокол общего собрания членов Товарищества передвижных художественных выста вок №1-й. 16 декабря 1870 года. .// Товарищество передвижных художественных выста вок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.58. Так же на этом собрании было избрано первое правление. В его состав вошли Н.Н. Ге., Г.Г. Мясоедов, М.К. Клодт, В.Г. Перов, И.Н. Крамской, в качестве кандидата - И.М. Прянишников. Первая выставка передвижников прозвучала как новое и отрадное явление, вызвав небывалый к тому времени бурный отклик. Причин тому было нескольк о. "Главная заключалась в том, что это был первый выход в свет первого в Росси и вольного творческого содружества." Рогинская Ф. Передвижники. М. "Арт-ро дник" 1997. – с.8. Это было программное выступление худо жников-демократов. Передовая пресса приветствовала просветительский, идейно-демократический характер их искусства. 6 декабря И.Н. Крамской писал Ф.А. Васильеву: "Теперь поделюсь с Вами новость ю. Мы открыли выставку с 28 ноября, и она имеет успех, по крайней мере, Петерб ург говорит об этом. Это самая крупная городская новость если верить газ етам". Крамской И.Н. Письма, статьи. М. "Искусство". 1965. – Т.1., с.103. Участниками I -й перед вижной выставки стали: В.Ф. Амман, С.Н. Аммосов, А.П. Боголюбов, Н.Н. Ге, К.Ф. Кун, Л. Л. Каменев, Ф.Ф. Каменский (скульптор), М.К. Клодт, М.П. Клодт, И.Н. Крамской, В.М. Ма ксимов, Г.Г. Мясоедов, В.Г. Перов, И.М. Прянишников, А.К. Саврасов, И.И. Шишкин. Первая передвижная выставка была немногочисленной по своему составу. П етербургские обозреватели, отмечая этот факт, обращали внимание на то, ч то выставка "… по достоинству выставленных картин далеко оставляет за со бой прежние выставки, в последнее время, видимо начавшие клониться к упа дку…" "Голос" 1871, 1 декабря, №332. Петербургская хроника. "Экспозиция, состоявшая из сорока семи произведений, являла собой резкий контраст ежегодным академическим выставкам, которые в течение ряда лет , по традиции рассматривались как демонстрация истинных достижений рус ской школы живописи". .Товарищество передвижных художественных в ыставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.10. При всей немногочисленности состава, выставка содержала значительные произведения во всех жанрах живописи: портрете, пейзаже, бытовом жанре и др. Вот только некоторые произведения: "…№1 В.Г. Перов. Портрет А. Островского…, №21. В.Г. Перов. Рыболов…, №22. И.И. Шишкин. Лес…, №24. Н.Н. Ге. Петр I допраш ивает царевича Алексея в Петергофе…, №32. А.К. Саврасов. Грачи прилетели". Указатель Первой передвижной выстав ки Товарищества передвижных художественных выставок. .// Товарищество пе редвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдште йн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.60. Это неполный перечень значительных работ выставленных на первой перед вижной выставке. "Широкий отклик получила выставка и в Москве". Рогинская Ф.С. Пере движники. М. "Арт-родник", 1997. – с.8. Здесь она экспонировалась с середины апреля впло ть до июня 1872 года в помещении Училища живописи, ваяния и зодчества. После н ебольшого пополнения новыми работами, выставка посетила два крупных ук раинских города – Киев и Харьков, где имела большой успех. Этот успех и ст ал подтверждением огромного интереса к ней и жизненности нового начина ния. В общей сложности выставку посетило более 30.000 человек. Было продано значи тельное количество работ, на общую сумму более 23.000 рублей. Более 4000 рублей б ыло распределено, согласно уставу, между членами и участниками выставки , "… Остальная сумма 4387 рублей 45 копеек распределена между экспонентами сог ласно уставу Товарищества. В фонд Товарищества внесено, согласно уставу 5% от проданных произведений -– 1032 рубля 5 копеек". Отчет правления Т оварищества передвижных художественных выставок. .// Товарищество перед вижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.118. Вторая выставка прошла в Петербурге и в провинции при общем благоприятн ом отношении к ней, но такого широкого резонанса уже не было. Почему? Видим о, потому, что не было достаточного освещения данного события в московск ой прессе. Второй немаловажной причиной небольшого интереса ко второй в ыставке стал срыв ее проведения в Москве. Из-за бюрократических проволоч ек и несогласованности сроков о помещении для выставки не было договоре но. Выставку сопровождал "А.Д. Чиркин, избранный на общем собрании…" Отчет пр авления Товарищества передвижных художественных выставок о второй выс тавке. 1875 год.// Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.118 После экспонирования в Петербурге, а здесь выставка открылась 26-го декаб ря 1872 года и продолжалась до 15-го февраля 1873 года, выставка передвигается в Р игу. "С 21-го марта по 15 апреля, в Вильно с 27-го апреля по 15 мая, в Орле с 26-го мая по 7 июня, в Харькове с 14 мая по 15 июля, в Одессе с 4-го августа по 17-е сентября, в Киши неве с 30-го сентября по 21 октября, в Киеве с 11 ноября по 6-е января 1874 года." Там ж е. с. 118. В данном документе есть примечание "В Москве эта выставка была соединена с третьей выставкой, а поэтому в третий отчет она не войдет". Там же. с . 118. Здесь снова возникает вопрос. Почему же при всей новизне передвижничест ва, успех выставки несколько снизился? Это объясняется, видимо некоторой слабостью выставленных работ. Единственным экспонатом, вызвавшим живо й интерес зрителей, стала работа И. Крамского "Христос в пустыне". В своем письме Репину Крамской напишет: "…В настоящем году нет вещей выда ющихся". Крамской И.Н. Письма и статьи. М., "Искусство", 1965. – Т.1. – с. 233. Нельзя сказать, что люди не ходили на выставки передвижников, по численн ости посетителей 3-я выставка превзошла первые две. Но не было той восторж енной реакции зрителей. На 3-й выставке экспонировались работы, точнее дебюты В.М. Васнецова, К. А. Са вицкого, А.И. Куинджи. Общая численность работ 68, "… но выставка не располага ла такими притязательными экспонатами… Не было таких экспонатов и на 4-й выставке…" Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и д окументы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.11. Неприятным моментом в истории организации передвижников стал выход из нее В.Г. Перова. Это случилось после 4-й выставки. Что же побудило его, одного из основателей Товарищества сделать это? В то время творчество мастера несколько потеряло свою притягательность. Это было время кризиса в его т ворчестве. "Художник, творчество которого в 1860-х годах было на уровне прогр ессивного сознания эпохи, испытывал теперь не только неверие в успех кол лективного дела, зачинателем которого он был в свое время, но видимо, и сом нение в своих творческих способностях перед лицом новых задач искусств а". Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и д окументы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.11. На 4-ю выставку В. Перов экспонировал "Возвращение с жатвы", этюд ы "Крестьянка рязанской губернии" и "Яблоня". Вот как оценивает эти работы П.М. Третьяков после осмотра 4-й передвижной в ыставки в Петербурге: "Что за жалкие вещи Перова, какое чудное превращени е сильного таланта в положительную бездарность…" Полунина Н. Русские коллекционеры, опыт биографического словаря.//Альманах "Памят ники Отечества".№1-2 – 1993. – с.150. Надо отметить по данному фактору в архиве Товарищества сохранился лишь один официальный источник, фиксирующий выход В.Г.Перова из организации. Протокол общего собрания членов Товарищества передвижных художествен ных выставок сообщает: "…Вследствие заявления В.Г. Перова о желании его вы йти из членов Товарищества, сделанного правлению год тому назад, поставл ено выдать ему фонд, не вступая в детальное объяснение причин его выхода …" Протокол общего собрания Товарищества передвижных художеств енных выставок. 14 марта 1978 года. Петербург. .// Товарищество передвижных худо жественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусс тво", 1987. – Т.1. – с.158. Заявление сделано в достаточно ла коничной форме. Что же истории известно об этом художнике? Вот краткая биография его жиз ни. "Перов Василий Григорьевич. 1834-1882. Учился в Арзамасской школе живописи, у А.В. Ступина, в Московском училище живописи и ваяния у А.Н. Мокрицкого, М.И. С котти, С.К. Зарянко. Живописец, Академик. Член-учредитель Товарищества пер едвижных художественных выставок. Руководитель натурного класса в Мос ковском училище живописи, ваяния и зодчества. Среди его учеников С.А. Коро вин, А.П. Рябушкин, Н.А. Касаткин, М.В. Нестеров." Матафонов С.М. Три в ека русской живописи. С-П. "Китеж", 1994. – с.409. Но не только это событие омрачало выставочную деятельность передвижни ков. Успех новой организации не давал покоя руководству Академии, которое вс ячески пыталось сохранить свой авторитет. Для этого им предпринимается ряд тактических мер, одна из которых: попытка объединить передвижные и а кадемические выставки. Так, в 1873 году, в декабре великий князь Владимир при глашает к себе для переговоров по этому поводу ряд художников: А.П. Боголю бова, Н.Н. Ге, М.К. Клодта и К.Ф. Буна. "Академия художеств своими выставками имеет целью давать отчет об успех ах русского искусства, а так как выставки Товарищества передвижных худо жественных выставок, соединяя в себе лучшую часть произведений того же и скусства. ослабляют выставки Академии, то его императорское высочество товарищ президент Академии.., поручает общему собранию его обсудить этот вопрос и найти средства к соглашению целей академических выставок и Тов арищества без нарушения прав и интересов последнего…" Протокол общего собрания членов Товарищества передвижных художественных выста вок 3 января 1874 года. Петербург. // Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.97. Передвижники согласились провести весеннюю выставку в Петербурге одно временно с академической, но "… в отдельных залах и с отдельной кассой и к аталогами…" Правление Товарищества передвижных художественных выставок – Академии художеств. 31 января 1874 года. Петербург. Там же. – с. 106. Таким образом, Товарищество, не идя на открытое сращение с Ака демией, дипломатично намекает на независимости своей организации. Посл е повторного предложения "…согласить интересы общества (материальные) с интересами Академии (художественными)…" Правление Товарищества передвижн ых художественных выставок – Академии художеств. // Товарищество передв ижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С. Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.106. последовал отказ Товар ищества. Академия восприняла второй отказ достаточно агрессивно. Она предложил а передвижникам освободить залы Академии в то время, когда там экспониро валась 3-я выставка. Следующей реакционной мерой был запрет пенсионерам Академии принимать участие в выставках Товарищества. Этим был практически ограничен прито к новых творческих сил в молодую организацию. "Мы пенсионеры находимся в кабальной зависимости от Академии и без ее ко нтроля и дозволения шага ступить не можем…" Сахарова Е.В. Полен ов В.Д., Поленова Е.Д. Хроника семьи художников. М., "Искусство", 1964. – с.171. – писал Поленов Крамскому. Но, видя, что эти меры принесли только пользу Товариществу. Академия реша ется создать по подобию Товарищества свое выставочное объединение "Общ ество выставок художественных объединений". В будущем никакой конкуренции передвижным выставкам оно не составит, су дьбу этого выставочного объединения предопределит "сущность искусства , которое оно собиралось популяризировать…". Товарищество пере движных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.13. Атмосфера напряженности в отношениях Академии и Товарищества передвиж ных художественных выставок сохраниться еще надолго. Позднее Крамской напишет Боголюбову: "Чиновник сам нас спасает /…/ прежде чем бить тревогу надо подождать – дело академического передвижения пр овалиться непременно /…/ ". Крамской И.Н. Письма, статьи. М. "Искусст во", 1965. – Т.2. – с.243. Итак 5-я и 6-я выставки существенно отличаются от предшествующих. Премирую щие места занимает молодое поколение передвижников. Их искусство как но вая волна оживляет Товарищество. Живопись их полностью лишена живописного аскетизма, приемов образного мышления. Старшее поколение передвижников Н. Ге, Г. Мясоедов, И. Крамской, В. Перов, Л. К аменев, И. Прянишников, Т. Брюллов, И. Шишкин, А. Саврасов, М.П. Клодт, В. Якоби, Н. Лемох, А. Корзухин, К.Ф. Гун, А.П. Боголюбов, С. Аммосов и другие художники, стар ались передать накопившийся опыт и свои знания продолжателям их идей и т радиций. Какие же выдающиеся полотна экспонировались на 6-й выставке? И. Репин пока зывает своего "Протодиакона", К.А. Савицкий "Встречу иконы", Ярошенко экспо нирует "Кочегара" и "Заключенного", М. П. Клодт "терем царевен", В.Д. Поленов пок азывает свой знаменитый "Московский дворик", И. Шишкин – "Рожь". Каталог шестой выставки Товарищества передвижных художественных выставок. 16 ма рта 1878 года. Петербург. // Товарищество передвижных художественных выстав ок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.118 По этому неполному списку можно судить о успехе эт ой выставки. На этой и последующих выставках раскрывается яркий и неподражаемый тал ант молодого художника ("березовая роща", "После дождя", "Север", "Украинская ночь"). Седьмая и восьмая выставки ярко демонстрируют творческие способности В. Маковского, показывают его как зрелого художника, способного откликат ься на жизнь в ее драматических проявлениях." Рогинская Ф.С. Пере движники. М. "Арт-родник", 1997. – с.11. Это наглядно просле живается в картине "Осужденный". Второе поколение передвижников, новой молодой волны, набирает силы и про чно занимает свое место на передвижных выставках Товарищества. "Возрастающий авторитет передвижников позволил им активизировать свою деятельность в разных направлениях живописи и, прежде всего достигнуть положительных результатов при комплектовании русского отдела Междуна родной выставки 1878 года." Товарищество передвижных художестве нных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.15. Но этому собранию мешали два обстоятель ства. Во-первых, – несовершенство Устава Товарищества, разрешающего выставк и только в пределах России. Во-вторых, это отсутствие материальных возможностей по перевозке и стра хованию картин за границей. Новый устав утверждается членами Товарищества и в высших инстанциях. Он в 1 пункте исключает ограничения показа картин только "во всех городах Ро ссийской империи". Устав Товарищества передвижных художестве нных выставок. // Товарищество передвижных художественных выставок. Пись ма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.57. Таким образом, передвижные выставки т еперь могли экспонировать и за рубежом. В 1878 году Парижская выставка аплодир овала русскому искусству, передвижникам. Но выставочная деятельность п родолжается и внутри страны. Девятая выставка открывает еще одно дарование. Картина "Утро стрелецкой казни" приносит широкую известность В.И. Сурикову. Вот как это выступлени е отмечено В. В. Стасовым: "… народился новый великий талант…" Стасов В. В. Избранные сочинения. М.-Л. "Искусство", 1952. – с. 45. Помимо этой значительной работы В.И. Сурикова, на этой выставке показаны картины В.Е. Маковского "Крах банка", Саврасова "Рожь", И.М. Прянишникова "Жес токие романсы". Здесь же представлены три значительные работы В.М. Васнец ова "Бой скифов со славянами", "Аленушка" и "Три царевны подземного царства". Эти картины нисколько не уступали по содержательности предшествующей работе "После побоища Игоря Святославовича с половцами", которая экспони ровалась на восьмой выставке. На девятой выставке И. Репин выставляет два портрета "М.П. Мусоргского" и "П ортрет А.Ф. Писемского". Это удивительно талантливый художник. Первой кар тиной принесшей ему успех стали "Бурлаки на Волге" (1870-1873). В 1870-1872 годах Репин в п утешествиях по Волге собрал материал зарисовок и этюдов, яркие народные типы, незабываемые характеры раскрыл автор в каждом персонаже. "Да русск ий народ под ярмом, - внятно говорит эта картина, - он замучен жестокой исто рией, но вглядитесь в этих беспросветно-несчастных людей, какая у них нес окрушимая духовная мощь, сколько в них задатков для великого будущего". Значительными работами мастера являются и другие картины, такие как "Доч ь Иаира", "Запорожцы", "Торжественное заседания Государственного совета 7 м ая 1901 года в день столетнего юбилея со дня его учреждения". Следующей крупной работой И.Е. Репина стала картина "Крестный ход в Курск ой губернии", экспонировавшаяся на одиннадцатой выставке. Наряду с этой работой, Суриков показывает "Меньшикова в Березове". На двенадцатую выставку Репин выставляет новую картину "Не ждали". Он мен яет амплуа портретиста. На тринадцатой выставке художник показывает "Ив ана Грозного и его сына Ивана". "Появление ее послужило поводом для беспре цедентного обстоятельства – учреждения цензуры". Товарище ство передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Г ольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.17. Это хорошо в идно из переписки киевского губернатора с подольским и волынским генер ал-губернатором "… имею честь сообщить Вам, что по донесению киевского по лицмейстера в числе предположенных к выставке картин не оказалось, кото рые бы по тенденциозности своего содержания не могли бы быть выставленн ыми для публики, и что со своей стороны я не встречаю препятствий к удовле творению означенного ходатайства." А.И. Живоглядов – Л.П. Томара. 28 сентября 1897 года, Киев. рапорт. // Товарищество передвижных художественных выставок . Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.2. – с.409. Все последующие 13 документов цензурного характера, а э то в основном рапорты, разрешения и переписка, были примерно одного соде ржания: "осмотрено и разрешено". Итак, на пятнадцатой выставке экспонировались "Христос и грешница" В.Д. По ленова, "На бульваре" В.Е. Маковского, "Дубовая роща" И.И. Шишкина и, наконец гр андиозное полотно Сурикова "Боярыня Морозова" – лучшее из того, что было создано русскими реалистами в области исторической живописи. Стасов по зднее назовет это "хоровой картиной", имея в виду изображение множества л юдей и "сочетание внутреннего единства героя и народной массы." Стасов В. В. Избранные сочинения. "Искусство", 1952. – с.83. На 16-й выставке дебютирует Н.А. Ярошенко с картиной "Всюду жизнь". Замечател ьным событием 18-й выставки, которая открылась в 1890 году стала картина Н.Ге "Ч то есть истина?" Она как бы символизировала собой пафос всего творчества старейшего члена Товарищества. Огромную и неоценимую помощь оказывал передвижникам П.М. Третьяков (1832-1898) с 1856 года он начал собирать свою знаменитую коллекцию. Первая выставка пос лужила началом успешного сотрудничества передвижников с московским ко ллекционером. Он приобрел с выставки картины "Петр I допрашивает цесаревича Алекс ея в Петергофе" Н.Н. Ге, "Грачи прилетели" А.К. Саврасова, "Порожняки" И.М. Пряни шникова, а так же "Майскую ночь" И.Н. Крамского и статую "Царь Иоанн Грозный" М.М. Антокольского". Рогинская Ф.С. Передвижники. М. "Арт-родник", 1997. – с.9. Приобретая картины П.М. Третьяков оказал, прежде всего, очень весомую для Товарищества материальную помощь. С его стороны это было сознательной п оддержкой художников реалистического направления, проявлением высоко й гражданственности. Третьяков, как представитель поколения русских лю дей выросших в обстановке демократического подъема 1860-х годов, свято вери л, что искусство должно служить народу, быть полезным и общедоступным. В э том его взгляды очень схожи с идеей служения народу, на которой основыва лась деятельность передвижников. В подтверждение тому его слова: "…Для м еня истинно и пламенно любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных и скусств, приносящим многим пользу, всем удовольствие". Завещате льное письмо П.М. Третьякова. Варшава, 17 мая 1960 года.// Альманах "памятники Оте чества", №1-2. 1993. Размах собирательской деятельности и широта кругозора П.М. Третьякова б ыли поистине удивительны. Идея создания национальной галереи русского искусства воплощена в жизнь. Возвращаясь к теме передвижничества необходимо отметить следующее: "Ру сская школа демократического реализма достигла блестящего успеха, кот орый был обусловлен высоким уровнем профессионального мастерства, в ча стности "Коренников" – Мясоедова, Максимова, Ге и других зачинателей пер едвижничества, пик творчества которых падает в основном на 70-е годы." Рогин ская Ф.С. Передвижники. М. "Арт-родник", 1997. – с.12. Не смотря на трудности, возникавшие в процессе организации нового творч еского содружества, препоны чинимые ей со стороны Академии, некоторых к онсервативно-настроенных официальных кругов, задача создания Товарище ства передвижных художественных выставок реально осуществлена. К 1878 году Товарищество значительно расширилось по количественному сост аву. Сюда устремляется новое молодое поколение, которому близки и понятн ы принципы и идеи демократического реализма. Это несколько изменяет пос ледовательность жизни в Товариществе. Как это происходит? Кто они, это по коление? Какие коррективы внесут они в деятельность передвижной выстав очной организации? Рассматривая реалистическую живопись второй половины XIX века, необходимо отметить, что на разных этапах своей эволюции она имела определенные особенности. "Одним из важных качеств искусства 1860-х годов является стремление художни ков обнаружить несовершенство жизни, ее контрасты. Ведущее место в живоп иси передвижников старшего поколения занимает бытовой жанр, нередко за остренно-критический по своей направленности". Захаренкова Л.И. Жи вопись второй половины XIX века// шедевры Третьяковской галереи. М. "Государственная Третьяковская галер ея", 1994. – с.68. Для передвижников второй волны Репина, Савицкого, Васнецова, Дубовского , Сурикова, Волкова характерно тяготение к более сложным формам отражени я реальности, переход от негативного пафоса к поиску положительных обра зов в окружающей жизни. В 70-х годах, в живописи наблюдается расцвет пейзаж а и портрета, - главным героем которого становится творческая личность, н оситель духовного начала. Молодое поколение 80-х – 90-х годов поднимает реалистическое русское искус ство "… на высоту больших исторических и философских обобщений. В это вре мя в искусстве находит отражение, как судьба отдельного человека так и с удьба народа в целом…" Там же. с. 68. Итак, что же привнесло новое поколение передвижников в деятельность Тов арищества и чем обновило искусство конца XIX века? Среди мастеров русской живописи последней трети XIX века рядом с именами достаточ но известных передвижников появляются новые имена. Теперь уже Товарищество имеет третье поколение. Оно привлекает творчес кие силы современного искусства. "В 1880-х начале 1890-х годов в состав русского искусства вливается группа молодых талантливых художников – А.Е. Архип ов, М.А. Врубель, К.А. Коровин, С.А. Коровин, М.В. Нестеров, А.П. Рябушкин, В.А. Серов и другие…" Иовлева Л.И. Государственная Третьяковская галерея. История ко ллекции. М. "Государственная Третьяковская галерея" 1994. – с. 44. Это поколение передвижников. Остановимся подробнее на творчестве этих двух последних поколений, их н оваторстве. В.М. Васнецов (1848-1926) – великий русский художник, чей творческий путь отмече н глубоким своеобразием." Матафонов С. М. Три века русской живопи си. С.П. "Китеж" 1994. – с.74. "Исторические события и исторические персонажи предстают в произведен иях Васнецова такими какими они были в памяти народа." Иовлева Л.И. Государственная Третьяковская галерея. История коллекции. М. "Госуда рственная Третьяковская галерея" 1994. – с.42. Первое кр упное произведение живописца "После побоища Игоря Святославовича с пол овцами" была воспринята по разному: одни критиковали картину (Стасов сов ершенно не понял замысла и обрушился на автора с резкой критикой), иначе о тнесся к картине И. Репин: "Это необыкновенно замечательная, новая и глубо ко поучительная вещь, таких еще не было в русской школе." Репин И.Е. Письма к художникам и художественным деятелям. М. "Искусство", 1952. Следующие работы художника были не менее значительными. "Битва скифов со славянами" (1881), "Витязь на распутье" (1882), "Три царевны подземного царства" (1884), вс е они – новая грань русской живописи, носящей национально-поэтический х арактер. "Особое место в истории русского искусства второй половины XIX века занимает творчество худо жника-баталиста В.В. Верещагина: это был единственный крупный мастер, не в ходивший в состав Товарищества…" Иовлева Л.И. Государственная Третьяко вская галерея. История коллекции. М. "Государственная Третьяковская гале рея" 1994. – с. 43. Свою задачу он видел в том, чтобы открыт ь людям правду о войне, показав ее "… как проявление варварства, как угрозу цивилизации. "Апофеоз войны", "Побежденные. Панихида", "Шипка-Шейново" (Скобе лев под Шипкой)." Там же. с.43. К реалистическому искусству конца XIX века. Рассматривая деятельность передвижников третьего поколения, вошедшег о в Товарищество в 90-х годах, нельзя не отметить, что это были "неутомимые ис катели новых, нехоженных путей в искусстве." Там же. с.44. Крупнейшим живописцем этого направления был К.А. Коровин. При этом его ис кусство отличалось наибольшей простотой и ясностью. "С самого начала он испытывал тяготение во многом стихийное к импрессионизму ("Париж. Бульва р Капуцинок" 1911)." Там же. с.44. Это направление живописи в д альнейшем будет основой его творческого метода и принесет ему признани е лучшего русского импрессиониста. В.А. Серов тоже начинает свой творческий путь с позиций близких импресси онизму. Это достаточно наглядно в его первых работах "Девушка освещенная солнцем" и "Девочка с персиками". Там же. с.45. Большой интерес к современным темам и широкий охват их отличал произвед ения талантливого живописца Константина Савицкого (1844-1905). "Его значительн ыми работами стали полотна "ремонтные работы на железной дороге" (1874), "Встр еча иконы" (1878), "На войну" (1888) и пользовались огромной популярностью у зрителя ." Матафонов С.М. Три века русской живописи. С.П. "Китеж" 1994. – с.68. Крупнейший пейзажист второй половины XIX века Исаак Левитан (1869-1900), "…будучи учеником Саврасова и Поленова, за свою короткую жизнь успел создать ряд неповторимых работ. Среди них "После дождя. Плес" (1889), "Вечерний звон" (1892), "Тихая обитель" (1890), "Над вечн ым покоем" (1894)." Там же. - с.68. Смерть прервала его работу над полотном "Озеро", которое он собирался назвать "Русь". Вот неполный обзор художественной деятельности передвижников второго поколения, которое несколько изменило художественные подходы. Дальнейшие успехи Серова были связаны с портретным жанром, в котором он сумел высказать свое веское слово. Нельзя обойти вниманием, пожалуй, одного из самых одаренных и оригинальн ых художников младшего поколения. Это М. А. Врубель – мастер русского иск усства рубежа столетий. Надо отметить, что его творчество было многостор онне, но особенность его не в том, что "картины трудно поддаются жанровым и стилистическим определениям". Там же. – с.77. Вот несколько наиболее известных его произведений: "Демон (сидящий" (1890), "Богат ырь" (1898), "Пан" (1899), "Демон (летящий)", "К ночи" (1900), "Шестикрылый серафим" (1904)." Там же. – с. 77. "Воплощаясь в формах вполне конкретных, врубелевские образы, как бы ни бы ли они фантастичны, никогда не отрывались от реальности, являясь выражен ием романтической мечты художника о Прекрасном и Возвышенном". Иовлева Л.И. Государственная Третьяковская галерея. История коллекции. М. "Госуда рственная Третьяковская галерея" 1994. – с. 47. Заканчивая краткий обзор творчества передвижников, проанализировав их деятельность, нужно сказать, что второе и третье поколение поднялись на качественно новую ступень развития живописи в разные ее жанрах. Она существенно отличается от предшествующего периода. Данному явлению на мой взгляд есть два объяснения: во-первых, это то, что и скусство не может быть догматичным, оно должно развиваться; во-вторых, эт о меняющаяся русская общественная жизнь, которая во многом повлияла на х удожественную жизнь этого периода. Девяностые годы Товарищество встретило в расцвете своей творческой и в ыставочной деятельности. Авторитет организации передвижников был дост аточно высок. Но уже в это время в недрах Товарищества назревает конфлик т. Попытка проанализировать причины и противоречия сложившейся ситуац ии, позволит объяснить возникшее положение и отношения между передвижн иками. Конфликт начал развиваться очень давно, практически с момента основани я товарищества. Что же усугубило данный конфликт? Необходимо отметить, что в основном это осложнения внутреннего характе ра. "В то время как творчество передвижников представляло собой явление обр ащенное к возможно более широкой общественной аудитории, само по себе об ъединение их оставалось замкнутой корпорацией, допускавшей прием новы х членов только путем баллотировки". Товарищество передвижных художес твенных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство ", 1987. – Т.1. – с.18. Первой причиной стала замкнутая корпоративность художественной орган изации. За все время существования Товарищества, лишь немногие удостоил ись чести стать его членом. При чем никакого документального подтвержде ния приема или отказа в приеме не запротоколировано. Наряду с такой строгостью приема в ряды Товарищества, сюда зачастую попа дали совершенно случайные и чуждые его принципам люди. Так с "легкой руки" А.П. Боголюбова в Товарищество принимаются Ю.Я. Леман, А.А. Харламов, Э.С. Вил ье де Лиль-Адан. В своем письме к Крамскому Боголюбов пишет: "Оба эти госпо дина, конечно лежат душою к нашим интересам, но говорят: зачем тогда 16 дека бря 1870 года положили бревно в устав, сделавшее скачку с препятствиями. Тог да это было нужно, но теперь, когда общество окрепло… не смягчить ли этот п араграф… Предлагаю Вам этот вопрос на рассмотрение… Своевременно ли эт о теперь!" А.П. Боголюбов – И.Н. Крамскому. Апрель 1879 года. Париж. // Товарищест во передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гол ьдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.190. Вслед за этими тремя художниками в Товарищество в 1884 году был принят Н.К. Бо даревский, "автор дамских портретов салонного характера". Минченко в Я.Д. Воспоминания о передвижниках. Л. "Искусство", 1959. – с.78. За Бодаревским, в правах члена Товарищества восстанавливает ся К. Маковский. Естественно, что работы данных авторов существенно меня ли облик передвижных выставок. Многие в Товариществе поняли, что соотнош ение сил заставляет насторожиться. Естественной реакцией на происходящее стало ужесточение мер по приему экспонентов. В чем оно заключалось? В начале 1878 года Собрание членов Товарищества постановило: "…Относительн о экспонентов постановлено: 5% взнос, взыскаемый Товариществом с проданн ых произведений экспонента, - вовсе отменить, а также не выдавать и дивиде нда." Протокол общего собрания членов Товарищества передвижных ху дожественных выставок. 14 марта 1878 года. Петербург.// Товарищество передвижн ых художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. " Искусство", 1987. – Т.1. – с.158. Следующей мерой стала отмена 15 параграфа устава Товарищества, в котором говорится: "…принимать экспонентов лишь на общем собрании". Там же. – с.22. До сих пор правом приема обладали оба отделения и Петербургское и Московское. Затем идет еще одно постановление: "… В том же случае, когда Товарищество п ризнает желательным усилить свой состав новым членом, то баллотирует эт о лицо предварительно на общем собрании и, если при этом получится не мен ее 2/3 голосов положительных, Товарищество приглашает вступить избранное лицо в свою среду." Протокол общего собрания членов Товарищест ва передвижных художественных выставок. 21 марта 1879 года. Петербург.//Там же. – Т.1. – с.189. Помимо приведенных документальных источников в это время идет бурная п ереписка с обсуждением данных вопросов. "Все эти постановления, были конечно, продиктованы беспокойством о сохра нении творческого единства организации. И вместе с тем такое усиленное в нимание к мерам формального характера, стремление при помощи таких мер р ешать вопросы, касающиеся идейной целостности Товарищества, свидетель ствовали о том, что сами идеи и задачи, вокруг которых в свое время объедин ились передвижники, не цементировали теперь их сообщество столь прочно, как и раньше." Протокол общего собрания членов Товарищества передвижных ху дожественных выставок. 14 марта 1878 года. Петербург.// Товарищество передвижн ых художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. " Искусство", 1987. – Т.1. – с.22. Здесь на память приходят слова, сказанные в свое время М.М. Салтыковым-Щед риным в отношении передвижничества: "Тут не баллотировка нужна, а полное единодушие…" Первая передвижная художественная выставка. – "Отечестве нные записки", 1871, декабрь. Следующей немаловажной причиной стал так называемый "творческий индив идуализм" каждого художника. Он возрастает параллельно росту значения Т оварищества. В этот период уже отчетливо обозначались творческие черты индивидуального облика каждого передвижника. Это была сильная сторона Товарищества, но именно в этом, коренились предпосылки к его расколу, как целостной организации. В это время происходит достаточно неприятный конфликт с далеко идущими последствиями. Он происходит между М.К. Клодтом и А.И. Куинджи. По существу это была не личная неприязнь, а конфликт между "старой воробьевской школ ой" и художником "компоновавшим пейзаж – картину по принципу декоративн ого построения композиции и такого же понимания цветовой гармонии с исп ользованием при этом сложных эффектов освещения". Товарище ство передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Г ольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.196. Результатом разрешения данного спора стал выход обоих художников из со става Товарищества. Ярошенко и передовая часть художников осталась на с тороне А.И. Куинджи. Вот документальное подтверждение их выхода: "…я не желаю оставаться дале е среди лиц, с которыми расхожусь во взглядах и которым я неприятен, и поэт ому прошу меня исключить из числа членов Товарищества…" М.К. Клодт – правлению Товарищества передвижных художественных выставок. 3 январ я 1880 года. Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и док ументы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.196. Письмо такого содержания было направлено в Товарищество М.К. Клодтом. А.И. Куинджи так же просит об исключении из членов Товарищества: "… так как я желаю выбыть из членов товарищества, то прошу правление выдать мой фон д". А.И. Куинджи – правлению Товарищества передвижных художестве нных выставок. январь 1880 года. Петербург. Там же. – Т.1. – с.196. Аналогичная ситуация складывается в отношениях В. Васнецова и Г. Мясоедо ва. Поводом для этого конфликта стало появление на 8-й передвижной выстав ке картины "После побоища Игоря Святославича с половцами". Надо отметить, что этот факт не имеет существенного документального подтверждения, та к как при помощи И. Репина, конфликт был успешно улажен. Помимо совершенно случайных людей в этот период в товарищество начинае т активно вливаться новая третья волна передвижников. "… С.В. Иванов и С.А. К оровин, С.И. Святославский и А.С.Степанов, И.И. Левитан и А.М. Васнецов (брат В.М . Васнецова) и многие другие. Все они в сущности, были обязаны передвижника м мировоззренческой основой своего творчества… Были учениками Перова, Прянишникова, Саврасова, работали под руководством Поленова…" Товарище ство передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Г ольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.24. Они не изменяя традиции, "воспринятой от своих учителей, хранили верност ь народной теме…" Там же. – с. 44. Но даже при наличии этих традиционных связей, творчество молодых передвижников по вествует о наступлении нового периода в развитии реализма. С данным фактом было нелегко смириться старшему поколению передвижник ов. В это время протоколы общих собраний пестрят различными циркулярами и постановлениями, ограничивающими возможности экспонентов. Чиновничий подход к этому вопросу находит множество причин, чтобы воспр епятствовать притоку новых сил в Товарищество. Что это? Нежелание старшего поколения сдавать свои позиции или боязнь по полнения случайными людьми? Или же все-таки присущий старшему поколению догматизм? "Когда Васнецов и Поленов в свое время возражали против расширения Товар ищества, они протестовали против включения в его состав мастеров, творче ство которых было чуждо демократизму передвижников. Теперь возражения принимают характер протеста против художников, творчество которых в ос нове своей сохраняя и развивая идейные заветы передвижничества, вместе с тем являет собой новую систему видения мира". Товарищество пере движных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.25. Интересные факты по данному вопросу мы находили в эпистолярном материа ле (т.е. в переписке), никаких упоминаний о существующих разногласиях в док ументальных источниках не запротоколировано. "Эта вечная игра при приеме экспонентов. Всего этого я наконец переносит ь не могу/…/ чиновничество мне ненавистно; я бежал из Академии от чиновник ов – у нас возникла своя бюрократия". Е.И. Репин – К.А. Савицкому. 28 сентябр я 1878 года. Петербург. Товарищество передвижных художественных выставок. П исьма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.331. – Пишет И.Е. Репин. Надо также отметить, что неоценимую помощь в это время оказывал П.М. Треть яков. Он теперь зачастую приобретает работы молодых живописцев, минуя вы ставки Товарищества. "На стороне молодежи остаются Поленов, Репин, В.М. Вас нецов, П.А. Брюллов и патриарх передвижничества – Н. Ге." Пастерна к Л.О. Записи ранних лет. М. "Искусство", 1975. – с.225. Еще одно немаловажное событие сыграло свою роль в усугублении конфликт а старшего и молодого поколений. 30 апреля 1890 года был обнародован новый устав Товарищества. По сути своей он утвердил полновластие старших передвижников: "… §5. В члены Товарищества избирает общее собрание тех художников; которые будут предложены; §10. Сов ет Товарищества составляется из всех членов-учредителей Товарищества, не покидавших его с момента основания …" Устав Товарищества передвижных х удожественных выставок утвержденный Министерством внутренних дел. 30 ап реля 1890 года.// Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.375. В этот Совет избранны в основном консервативно настроенные передвижни ки: Н.А. Ярошенко, К.В. Лемох, В.Е. Маковский, В.И. Суриков, П.А. Брюллов и др." Прото кол общего собрания членов Товарищества передвижных художественных вы ставок. 6 марта 1891 года. Петербург. Там же. – Т.2. – с.388. Протест молодого поколения не заставил себя ждать. На собрании Товарище ства 6 марта 1891 года была подана так называемая "петиция 13-ти экспонентов". Заявление экспонентов Товарищества передвижных художествен ных выставок общему собранию Товарищества. Март 1890 года. // Там же. – с.373. Реакция Совета незначительной. С некоторым либерализ мом после 19-й выставки в Товарищество принимаются 10 экспонентов. В их числ е С.И. Святославский, И.И. Левитан, И.С. Остроухов, Н.А. Касаткин, А.С. Степанов, А. Е. Архипов. А по данной петиции была принята резолюция, полностью игнорир овавшая их предложение. Она рекомендовала заново ознакомиться с новым у ставом. Все это спровоцировало помимо общего недовольства и бурных дискуссий в ыход из состава Товарищества сначала Репина, а затем И.В. Васнецова. Далее следует не менее "интересный документ" – это так называемые "услов ия для приема картин экспонентов на выставках Товарищества передвижны х художественных выставок". Здесь Ярошенко, автор данного документа пытается программировать жанр ы, "разделять их на более и менее значительные". Товарищество пере движных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.30. "Этюды голов, портреты и мертвая натура принимаются гораздо строже, голо вы и портреты помимо хорошего исполнения должны быть типичны и делать ин тересным и для тех, кто с оригиналом незнаком, а мертвая натура, цветы, бук еты и прочее принимаются только в особенно виртуозном исполнении…" Услов ия для приема картин экспонентов на выставку Товарищества передвижных художественных выставок. // Товарищество передвижных художественных вы ставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.2. – с .423. Как ответная реакция стало отчуждение молодых художников. Число экспон ентов, начиная с 21 выставки резко снижается. В этот период резко возрастает роль Московского Товарищества художник ов. Здесь необходимо отметить, что московской школе присущи демократизм и прогрессивные традиции передвижничества. Именно сюда переходят К.А. Коровин, А.С. Степанов, В.А. Серов, Е.Д. Поленов, В.Н. Б акшеев, А.М. Корин и другие начинающие передвижники. Это было не случайное размежевание Товарищества – москвичей и петербу ржцев. Оно отнюдь не возвращало передвижников к организационной структ уре, сложившейся структуре при возникновении Товарищества. Тогда худож ников, живших и работавших в разных городах, несмотря на различие их инди видуальных наклонностей и школ, которые они представляли, объединяли об щие всем им идейные взгляды на сущность искусства, общее всем понимание характера и целей создаваемой ими организации. Теперь, напротив, отсутст вие подобного единства взглядов предопределяло размежевание по террит ориальному признаку." Товарищество передвижных художественных в ыставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.33. Таким образом, приведенные факты говорят о "существовании в недрах Товар ищества художников разных поколений, разного уровня, разных идейно-худо жественных позиций…" Там же. с.45. Проанализировав данную проблему, насколько это позволили имеющиеся ис точники и литература можно в заключении процитировать следующее: "На руб еже 1890-х годов, в годы, завершавшие разночинский этап освободительной бор ьбы, старшие передвижники исчерпали свои силы, творчество их мельчало, т еряло присущую ему ранее гражданственность. Не обладая ощущением ведущ их тенденций новой эпохи, они оказались в стороне от поступательного раз вития искусства. Догматизируя старые отсталые взгляды. они пришли к конф ликту с младшими современниками." Товарищество передвижных художестве нных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.49. Но нельзя судить о данном периоде в истории Товарищества как о времени н еуклонной деградации передвижничества. "В действительности… 1890-е начало 1900-х годов были периодом хотя и сложным, но важным для всего русского искусства." Рогинская Ф.С. передвижники. М. "Арт0р одник" 1997. – с.14. В это время продолжаются поиски новы х путей развития в искусстве. этим занимаются художники, сохранившие свя зь с передвижничеством и вместе с тем отражающие в своем творчестве тенд енции новой эпохи. Деятельность Товарищества передвижных художественных выставок в 1900-1910-е годы изучена недостаточно основательно. Это объясняется тем, что произведения, созданные передвижниками в это вр емя редко попадали в основанную Третьяковым галерею. Там же. – с. 15. Для многих молодых художников в этот период характерно стремление к сот рудничеству не только с передвижной организацией. Благо, что теперь в от ечественном искусстве появляется несколько отличных по своим идейным и творческим программам течений. ("Мир искусства" и другие). В борьбе против чуждых им влияний передвижники терпели поражение. Тяжел ым ударом был выход из Товарищества целой группы молодых художников, "…с реди них были В. Серов, С. Иванов, М. Нестеров, С. Виноградов, А. Архипов, А. Васн ецов…" Там же. – с. 15. Они создают свою организацию "Союз русских художников", который развивал ся в русле идей передвижничества. Положение товарищества усугубляется постепенным уходом из жизни старш его поколения передвижников. В 1882 году умер В.Г. Перов, в 1887-м – И.Н. Крамской, в 1882 году – Н.А. Ярошенко и И.И. Шишкин. Тяжелой утратой была смерть И.И. Левита на. Один за другим уходят последние "представители старой гвардии" – Сав ицкий, Мясоедов, Киселев. С годами выставки товарищества сокращаются, уменьшается приток экспон ентов. Здесь нельзя не отметить усилия В. Маковского, Н. Касаткина, Н. Дубовского, В. Бакшеева по сохранению специфики художественного объединения. Последние годы деятельности Товарищества связаны всего с двумя значит ельными выставками. Особо следует остановиться на сорок седьмой, органи зованной в 1922 году. Рогинская Ф.С. Передвижники. М. "Арт-родник", 1997. – с.17. Эта выставка имела огромное историческое значение. Здесь была обнародо вана идейно-творческая декларация. Она констатировала приверженность демократическим идеалам прошлого и намечала пути дальнейшего развития реалистического искусства. По своей сути она была итоговым документом в истории деятельности Товар ищества передвижных художественных выставок. Подводя результаты исследования деятельности передвижников в 90-х годах XIX столетия, начале XX века. нужно отметить, что угасанию данного движения способствовали следующие факторы: - во-первых, это м еняющиеся жизненные реалии, характерные творческие противоречия русск ого искусства 90-х годов. - во-вторых, это н аличие и создание новых творческих союзов, конкурирующих с Товариществ ом передвижных художественных выставок. - в-третьих. это т яжелые утраты, которые понесло Товарищество в результате смерти многих старших передвижников. Заключение Отмена крепостного права и наступившая после этого эпоха частичной ста билизации общественной жизни создала условия для более или менее свобо дного развития демократического искусства. Прогрессивные деятели русской культуры, объединенные целями преобразо вания искусства создают новые творческие содружества: "Артель художник ов", "Товарищество передвижных художественных выставок", в музыкальной с реде это "Могучая кучка" – организация композиторов. Писатели-демократы объединяются вокруг журналов "Современник" и "отечественные записки". Рубеж 1850-х и 1860-х годов можно считать началом нового этапа развития изобраз ительного искусства в России. Этот этап совпадая с буржуазно-демократич еским периодом развития ознаменовался решительным обращением художни ков к народной жизни. Наибольшего развития он достигает в 80-е годы, после чего уже в 90-х годах воз никают тенденции позволяющие говорить о следующем периоде развития жи вописи. В это время в среде демократически настроенных художников вынашиваетс я идея создания совершенно нового типа художественно-выставочного объ единения, которое освобождало бы художника от официальной опеки и обесп ечивало ему прямую связи с широким кругом российских зрителей. Такой организацией стало Товарищество передвижных художественных выс тавок, основанное в 1870 году. Появление данного творческого содружества являлось огромных художест венным событием в культурной жизни России второй половины XIX века. На основе осуществленного анализа данной проблемы автор пришел к следу ющим выводам: - Возникновению Товарищества передвижных художественных выставок предшествовал ряд с обытий и явлений, таких как "бунт 14-ти протестантов", существование петерб ургской Артели художников, которые во многом сыграли определенную в ист ории создания этой организации. - Огромна и неоце нима роль Г.Г. Мясоедова, И.Н. Крамского, Н.Н. Ге и других, как инициаторов и ос новоположников данного движения. - Становление и о фициальное утверждение Товарищества передвижных художественных выст авок, его устава происходило в достаточно сложной обстановке. - Деятельность Т оварищества передвижных художественных выставок за годы своего сущест вования (1870-1923) позволила объединить плеяду замечательно-талантливых люде й: Г.Г. Мясоедова, И.Н. Крамского, Н.Н. Ге, В.Г. Перова, И.И. Прянишникова, А.К. Савра сова, И.Е. Репина, В.И. Сурикова, В.М. Куинджи, В.Д. Поленова, И.И. Левитана, В.А. Сер ова, братьев Коровиных и других живописцев. ими созданы истинные шедевры русской живописи, которые в настоящее время хранятся не только в музеях нашей страны, но частично представлены и в зарубежных коллекциях. Передв ижничество – это не столько демократическое направление в искусстве, а скорее целая идейно-нравственная система. - Товарищество п ередвижников просуществовало свыше пятидесяти лет (до 1923 года) и организо вало 48 выставок. За это время передвижные выставки экспонировались прак тически во всех крупных городах России (более 30 городов). некоторые работы членов этого Товарищества участвовали и в европейских выставках. - Проблема части чного раскола передвижной организации исследованная в работе выявила ряд причин, среди который: отсутствие единых взглядов на развитие искусс тва, наличие разных поколений и конфликт между ними, разные идейно-худож ественные позиции и т.д. Всек это несколько ослабило организационную цел остность Товарищества и повлияло на его дальнейшую жизнь. - Анализируя дея тельность поколения художников этого выставочного объединения, можно сказать, что их творчество существенно обогатило реалистическое напра вление живописи во всех ее жанрах. Библиография По истории передвижничества существует огромное количество источнико в, литературы мемуарного, монографического и исследовательского харак тера. В библиографии перечислена литература, которая помогла разработа ть специфику темы создания и деятельности Товарищества передвижных ху дожественных выставок. Источники: 1. Устав С.-Петербургской А ртели художников. СПб., 1866.// Товарищество передвижных художественных выст авок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М., "Искусство". 1982. Т.1. – с.5. 2. Проект устава Товарище ства подвижной художественной выставки. 23 ноября 1869 года. // Товарищество п ередвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдшт ейн С.Н. М. "Искусство", 1987. Т.1. – с.51. 3. Проект устава Товарище ства подвижной художественной выставки. 23 ноября 1870 года. // Товарищество п ередвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдшт ейн С.Н. М. "Искусство", 1987. Т.1. – с.51. 4. Устав Това рищества передвижных художественных выставок. ноябрь 1870 года.//Там де. Т.1, с .56. 5. Устав Товарищества пер едвижных художественных выставок утвержденный Министерством внутрен них дел. 30 апреля 1890 года.// Товарищество передвижных художественных выстав ок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М. "Искусство", 1987. – Т.1. – с.375. 6. Протокол общего собран ия членов Товарищества передвижных художественных выставок №1-й. 16 декаб ря 1870 года. Там же. – Т.1. – с.58. 7. Протокол общего собран ия членов Товарищества передвижных художественных выставок 3 января 1874 г ода. Петербург. // Там же. – Т.1. – с.97. 8. Протокол общего собран ия Товарищества передвижных художественных выставок. 14 марта 1878 года. Пет ербург. .// Там же.– Т.1. – с.158. 9. Протокол общего собран ия членов Товарищества передвижных художественных выставок 28 мая 1878 года . // Там же. – Т.1. – с.97. 10. Протокол общего собран ия членов Товарищества передвижных художественных выставок 27 марта 1879 го да. // Там же. – Т.1. – с.189. 11. Протокол общего собран ия членов Товарищества передвижных художественных выставок 6 марта 1891 го да. // Там же. – Т.2. – с.388. 12. Отчет правления Товари щества передвижных художественных выставок. // Там же.– Т.1. – с.118. 13. Отчет правления Товари щества передвижных художественных выставок о второй выставке. 1875 год. // Та м же.– Т.1. – с.118. 14. Указатель Первой перед вижной выставки Товарищества передвижных художественных выставок. // Та м же. – Т.1. – с.60. 15. Каталог шестой выставк и Товарищества передвижных художественных выставок. 16 марта 1878 года. Пете рбург. // Там же.– Т.1. – с.118. 16. Каталог се дьмой выставки картин Товарищества передвижных художественных выстав ок. 9 марта 1879 г. //там же. 17. Заявление экспонентов Товарищества передвижных художественных выставок общему собранию Тов арищества. Март 1890 года. // Там же. – с.373. 18. Условия для приема карт ин экспонентов на выставку Товарищества передвижных художественных вы ставок. //Там же. – Т.2. – с.423. 19. Завещательное письмо П. М. Третьякова. Варшава. 17 мая 1860 года. Переписка 1. Ярошенко Н.А. – Московс ким членам Товарищества передвижных художественных выставок./Минченко в Я.Д. Воспоминания о передвижниках. Л. "Искусство", 1959. – с. 136. 2. Письмо гру ппы московских художников в С.-Петербургскую Артель художников от 23 нояб ря 1869 г.//Там же. Т.1. С.51. 3. Учредители Товарищест ва передвижных художественных выставок – А.Е. Тимашеву. сентябрь 1870 года. Петербург. // Там же. Т.1. с.55. 4. А.Е. Тимашев – Н.В. Леваше ву. ноябрь 1870 г.// там же. Т.1. с.56. 5. А.И. Живоглядов – Л.П. Том ара. 28 сентября 1897 года, Киев. рапорт. //Там же. Т.2. с.409. 6. А.И. Куинджи – правлени ю Товарищества передвижных художественных выставок// Там же. Т.1. с.196. 7. М.К. Клодт – правлению Т оварищества передвижных художественных выставок// Там же. Т.1. с. 196. 8. Г.Г. Мясоедов – И.Н. Крамс кому от 2 февраля 1870 г. //Там же. Т.1. с.53. 9. Г.Г. Мясоедов – И.Н. Крамс кому от 21 сентября 1870 г.//Там же.Т.1. с.54. 10. И.Е. Репин – К.А. Савицком у. 28 сентября 1878 г. // Там же. Т.1. с. 331. 11. А.П. Боголюбов – И.Н. Крам скому. Апрель 1879 г. //Там же.Т.1. с.190. 12. "Голос". 1871. 1 декабря, №332. 13. "Отечественные записки " 1871, декабрь. Литература 1. Алешина Л.С. Русское иск усство XIX – начала XX века. М., "Искусство", 1972. 2. Гомберг-Вержбицкая Э.П. Передвижники: книга о мастерах русской реалистической живописи от Перо ва до Левитана. – Л.-М. "Искусство", 1961 3. Захаренкова Л.И. Шедевры Государственной Третьяковской галереи. М. "Государственная Третьяковс кая галерея", 1994. 4. Иовлева Л.И. Государстве нная Третьяковская галерея. История коллекции. М. "Государственная Треть яковская галерея" 1994. 5. Крамской И.Н. Письма и ст атьи. М. "Искусство", 1966. 6. Матафонов С.М. Три века р усской живописи. С.П., "Китеж", 1994. 7. Минченков Я.Д. Воспомина ния о передвижниках. Л. "Искусство", 1959. 8. Пастернак Л.О. Записи ра нних лет. М. "Искусство", 1975. 9. Пискунова А.М. Богатырь русского искусства. М., Детская литература. 1991 10. Полунина Н. Русские колл екционеры, опыт биографического словаря.//"Памятники Отечества".1993. №1-2. 11. Репин И.Е. Письма к худож никам и художественным деятелям. М. "Искусство", 1952. 12. Рогинская Ф.С. Передвижн ики. М. "Арт-родник", 1997. 13. Розенвассер В. Событие в Академии художеств. К 125-летию "бунта четырнадцати".//Искусство. – 1988. №2. 14. Сахарова Е.В. Поленов В.Д ., Поленова Е.Д. Хроника семьи художников. М., "Искусство", 1964. 15. Стасов В.В. Избранные со чинения. М.-Л. "Искусство", 1952. 16. Товарищество передвиж ных художественных выставок. Письма и документы./Под ред. Гольдштейн С.Н. М . "Искусство", 1987. 17. Чуковский К.И. Илья Репин. М. "Изобразительное искусство". 1995.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Двое голубых идут по улице и видят пса, лижущего себе яйца.
Один говорит другому:
- Милый, я тоже так хотел бы.
Второй отвечает:
- Сладкий мой, боюсь, что он тебя укусит.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, диплом по культуре и искусству "Деятельность художников передвижников", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru