Реферат: Фламандская живопись 17 века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Фламандская живопись 17 века

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 75 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Фламандская живопис ь 17 века Ван Дейк Антонис Van Dyck Antoon (1599 Антверпен - 1641 Лондон) фламандский художник Художественное образование Ван Дейка: первый антверпенский период. Вых одец из буржуазной антверпенской семьи Ван Дейк в возрасте 8 лет потерял мать. В октябре 1609 он поступает в ученики к художнику Хендрику ван Балену котор ого оставил возможно в возрасте 16 или 17 лет и начал работать самостоятель но. Такой быстрый расцвет его таланта можно объяснить тем что Ван Дейк жи л в Антверпене где блистало искусство Рубенса старшего современника ху дожника. II февраля 1618 молодой художник вступил в гильдию св. Луки в Антверпене. Тепе рь он мог принимать заказы от своего имени. С этой даты он становится помо щником, но не учеником Рубенса; эта совместная работа обогатила его иску сство. Его первые произведения (ок. 1616-1618) - серия полуфигур апостолов (Дрезде н Картинная гал.; Безансон Музей изящных искусств) голова мужчины (Экс-ан-П рованс музей) этюд головы (Париж Лувр) - отмечены влиянием караваджистско го реализма: мощная фактура, широкие мазки, коричневые или красные тела б лики света. Эти ранние произведения близки картинам Йорданса вместе с которым Ван Д ейк работал в мастерской Рубенса. Рубенс делал эскизы по которым Ван Дей к исполнил картины "Вакханалия" (Берлин-Далем музей) Св. Амвросий и императ ор Феодосии (Лондон Нац. гал.); "Портрет Жаклин ван Кастр" (Брюссель Кор. музе й изящных искусств) которые на протяжении долгого времени приписывалис ь самому Рубенсу заметно повлиявшему на своего помощника. Однако наряду с этим Ван Дейк начинает свою собственную карьеру. Его картины "Св. Мартин и нищий" (ц. в Завентеме) и "Мученичество св. Себастья на" (Париж Лувр) своей тщательностью и идеализацией форм противостоят эк зальтированности и мощи Рубенса. Вскоре Ван Дейк начинает свою карьеру портретиста; его Семейный портрет (Санкт-Петербург Гос. Эрмитаж) по своей композиции и трактовке воротничк ов и тканей тесно связан с фламандской традицией. В портретах Ван Дейка и зображение человеческого лица впервые избегает всех традиционных стил истических форм и приобретает максимальную индивидуализацию; наоборот позы персонажей выражают новый идеал красоты торжественности и пышнос ти ("Портрет Корнелиса ван дер Геста" Лондон Нац. гал.; "Автопортреты" СанктП етербург Гос. Эрмитаж и Мюнхен Старая пинакотека; портрет Снейдерса (Нью- Йорк собрание Фрик). В 1621 Ван Дейк несколько месяцев работает при английском дворе куда он был приглашен графом Эранделом. Несмотря на вознаграждение от короля в 100 лив ров он казалось не имел такого успеха как портретист Ян Мейтенс. В конце ф евраля 1621 он возвращается в Антверпен и с 3 октября этого же года предприни мает длительное путешествие в Италию. Итальянский период. 20 ноября 1621 Ван Дейк приезжает в Геную. На следующий го д он отбывает в Рим где его принял кардинал Бентивольо. В августе 1622 он живе т в Венеции посещая все крупные художественные центры: Рим, Флоренцию, Па лермо (осенью 1624), даже Марсель. В 1623-1627 он обосновывается в Генуе, где пишет пор треты местной аристократии, а также получает многочисленные заказы на р осписи в церквях. Италия углубляет его природный вкус к линейной гармони и и колориту. Особое влияние оказала на него венецианская живопись. Таки е картины как "Сусанна и старцы" (Мюнхен Старая пинакотека) и "Динарий кеса ря" (Генуя гал. Палацо Бьянко) вдохновлены композициями Тициана а "Три возр аста человека" (Виченца музей) - повторяет вероятно несохранившуюся рабо ту Джорджоне. Одновременно Ван Дейк испытывает влияние болонской школы; в духе братьев Карраччи написана картина "Мадонна с четками" (Палермо ора торий дель Розарио). Другая работа - "Св. Семейство" (Турин гал. Сабауда) написана в соответствии с принципом классической гармонии Корреджо. Оригинальность Ван Дейка б ольше всего проявляется в его картине "Распятие со св. Франциском и Берна ром и донатором" в ц. Сан-Микеле близ Рапалло. Религиозное чувство здесь пр иобретает чувственный характер а блестящая фактура и колорит вызывают экзальтацию гибких и элегантных форм предвещая стиль рококо. В этот пери од художник возвращается к парадным портретам написанным Рубенсом в Ге нуе за четырнадцать лет до того. В "Портрете генуэзской дамы с дочерью" (Брюссель Кор. музей изящных искусс тв) или в конном "Портрете Антонио Джулио Бриньо-ле-Сале" (Генуя гал. Палацц о Россо) он вносит утонченность и ищет идеал аристократической Генуи тог о времени. Отходя от строгого реализма он значительно уменьшает пропорц ии голов своих моделей и при этом удлиняет их силуэт ("Портрет маркизы Бал ьби" Вашингтон Нац. гал.; "Портрет маркизы Спинола Дориа" Париж Лувр; Портер т Паолы Адорно Генуя гал. Палаццо Россо). Ван Дейк как колорист был очень р азнообразным; в Портрете маркизы Каттанео (Вашингтон Нац. гал.) преоблада ют черный бистр и коричневые тона составленные из красного черного и зол отого в то время как мощные аккорды яркого красного освещают Портрет кар динала Бентивольо написанный в Риме в 1623 (Флоренция Палаццо Питти). Его вли яние в Генуе испытали Строцци и Валерио Кастелло а в Палермо - Пьетро Нове лли. Во время своего пребывания в Италии а также в первый антверпенский перио д Ван Дейк создал множество рисунков - подготовительных этюдов для больш их композиций (в гамбургском музее хранятся рисунки к картине "Взятие по д стражу" Мадрид Прадо) этюды с произведений Рубенса ("Страдания Иакова" Па риж Лувр) и Тициана (альбом набросков - собрание герцога Девонширского). Дл я всех них характерно барочное неистовство - быстрые эскизы тушью пером или кисточкой. Линии то налезают друг на друга то нервозно ищут друг друг а ("Изгнание из рая" Антверпен Кор. музей изящных искусств; "Мученичество с в. Екатерины" Париж Школа изящных искусств). Впоследствии Ван Дейк рисова л гораздо меньше и предпочитал рисункам пером или кистью этюды мелом. Второй антверпенский период. В конце 1627 Ван Дейк возвращается в Антверпен где в течение пяти последующих лет получает крупные заказы. Его портрет ы отвечают требованиям буржуазии. Так портреты П. Стевенса (1627) Гаага Маури цхёйс; Кассель музей) отличаются от изображений итальянской аристократ ии - они связаны с фламандской традицией в них модель представлена по поя с они более сдержанны и психологически просты. Ван Дейк обращал все свое внимание на теплые тона лиц ("Портрет Анны Ваке" Гаага Маурицхёйс; "Портрет Мартина Пепейна" (1632 Антверпен Музей изящных искусств). Фактура становитс я более легкой тонкой и единой ("Портрет Я. де Вале" Мюнхен Старая пинакоте ка; "Портрет Жана де Монфора" Вена Музей истории искусств). Он стал известе н в Европе благодаря публикации сборника гравюр "Иконография Ван Дейка", рисунки и гравюры которого были предназначены для распространения пор третов знаменитых людей того времени. 80 листов гравированных Ворстерман ом Болсвертом Понтиусом появились в 1636. Второе издание более полное вышло в 1645 уже после смерти художника; в этой в торой серии сам Ван Дейк является автором лишь около 20 офортов - нескольки х портретов художников в частности портреты Лукаса Ворстермана Йоса де Момпера Яна Снеллинкса и свой автопортрет. Важное место в его творчестве того периода занимала религиозная живопись предназначенная для церкв ей в Антверпене, Мехелене, Генте, Куртре, Лонтермонде. Томная грация "Покло нения волхвов" (Лонтермонд ц. Богоматери), несколько пресное "Видение Блаж енного Августина" (Антверпен ц. Аугустейнкерк), слишком показное выражен ие горя в "Христе на коленях Богоматери" (Брюссель Кор. музей изящных искус ств) - все это выражает глубокое религиозное чувство, чья барочная эстети ка сегодня нас почти не трогает. Религиозное искусство Ван Дейка замечательно своей элегантностью, про порциями и правдивостью ("Мадонна с донаторами" Париж Лувр), красотой изог нутых линий тела ("Св. Себастьян" Мюнхен Старая пинакотека), тонкостью коло рита и легкостью фактуры ("Бегство в Египет" там же). Две мифологические ка ртины с изображением "Ринальдо и Армиды" заказанные в 1629 Эндимионом Порте ром представителем английского короля Карла I (Париж Лувр и Балтимор Муз ей искусства), а также композиция "Амур и Психея" (Лондон дворец Хэмптон Ко рт), на- писанная в Англии принесли Ван Дейку успех при дворе Карла I. Их поэт ичная атмосфера изящные позы светлый и богатый колорит оказали влияние на французских художников XVIII в. таких как Лемуан, Куапель, Буше. Английский период. 1 апреля 1632 Ван Дейк прибыл в Лондон по приглашению сэра Кенела Дигби. 5 июля того же года король дал ему титул "главного живописца на службе его величества" и он был возведен в дворянское достоинство. Его лондонская карьера была прервана двумя путешествиями во Фландрию; в 1634 в Брюсселе он написал "Портрет Кардинала- инфанта Фердинанда" (Мадрид, Прад о) нового правителя Фландрии, а также портреты придворных - маркиза де Мон када (Париж, Лувр) и принца Томаса Савойского (Турин гал. Сабауда). Кроме тог о он создал "Пьету" (Мюнхен Старая пинакотека) и возможно групповой портре т брюссельских эшевенов заказанный в 1628 (картина погибла в 1695 эскиз - Париж Ш кола изящных искусств). По возвращении в Лондон в 1635 он задумал декорацию шпалерами Банкетного за ла Уайтхолла, где до того Рубенс расписал плафон. Картоны Ван Дейка были п освящены церемонии вручения ордена Подвязки, но скудность королевской сокровищницы не позволили осуществить этот проект в 1638. Во второй раз Ван Дейк покинул Лондон в 1640. Это был год его женитьбы на англичанке Мери Ратве н. Он отправился в Антверпен, где только что умер Рубенс и затем - в Париж. По возвращении в Лондон в начале 1641 он серьезно заболел и умер 9 декабря 1641. Он п охоронен в хоре собора св. Павла в Лондоне; на его надгробии король помест ил эпитафию. Работая в своем особняке Блэкфрайерс Ван Дейк пис ал исключительно портреты - в период между 1632 и 1641 он создал около 400 полотен с амых разных подчас даже небрежных. Его помощники исполняли многочислен ные реплики, систематизировали некоторые эффекты, писали костюмы и драп ировки. Часто говорили об упадке стиля Ван Дейка в Лондоне; современные и сследователи поддерживают это мнение. Вместе с тем в эти годы художник с оздал и подлинные шедевры - "Конный портрет Карла 1" (Лондон Нац. гал.) и "Портр ет Карла I на охоте" (Париж Лувр) где король помещен в идеальное окружение г армонический фламандский пейзаж легкость которого напоминает акварел и с видами долин и лесов (Лондон Британский музей; коллекция герцога Дево нширского). В портретах Роберта Рича графа Уорика (1635 Нью-Йорк музей Метрополитен) гра фа Страффорда (1636 собрание лорда Эгремонта) Джорджа Дигби и Уильяма Рассе ла (собрание Спенсера) изящный жест волна драпировок бледность желтого ш афрана блеск серебристо-серого или киновари а также тонкие удлиненные л ица Джеймса Стюарта герцога Леннокса (Нью-Йорк музей Метрополитен) графи ни Бедфорд (ок. 1640 собрание лорда Эгремонта) и Джона и Бернарда Стюартов (Ло ндон собрание Маунтбеттена) - передают состояние души, предвосхищая ранн ий романтизм. Свободная манера Ван Дейка и мастерска я группировка фигур в портрете Карла I (Турин гал. Сабауда) или в его послед ней работе - портрете принца Вильгельма Оранского и принцессы Марии Стюа рт (1641 Амстердам Гос. музей) его виртуозность в изображении атласа и тканей имели огромный успех у английских (П. .Лели У. Добсон Гринхилл и Неллер) и фл амандских (Ханнеман и Г. Кок) портретистов. Искусство Ван Дейка вдохновит и французских художников XVIII в., но особое влияние оно окажет на Рейнолдса и Гейнсборо главных представителей английской школы живописи XVIII в. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ar-kak.nm.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Слушай, я тебе сейчас шутку расскажу - обоссышься.
- Доктор, может вы перестанете шутить про мой энурез?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Фламандская живопись 17 века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru