Реферат: Биография и интересные факты о Джузеппе Верди - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Биография и интересные факты о Джузеппе Верди

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 178 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

3 3 БИОГРАФИЯ И ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ О ДЖУЗЕП ПЕ ВЕРДИ (Verdi, Giuseppe) (1813-1901), итальянский композитор. Джузеппе Фортунино Франческо Верди ро дился 10 октября 1813 в Ронколе, деревне в провинции Парма, в то время входивше й в состав Наполеоновской империи. Его отец содержал винный погреб и бак алейную торговлю. В 1823 Джузеппе, получившего начальные знания от деревенс кого священника, отправили в школу соседнего городка Буссето. Он уже про являл музыкальные способности и в 11 лет начал исполнять в Ронколе обязан ности органиста. На мальчика обратил внимание богатый купец А. Барецци и з Буссето, снабжавший лавку Верди-отца и питавший живой интерес к музыке. Этому человеку Верди был обязан своим музыкальным образованием. Барецц и взял мальчика в свой дом, нанял ему лучшего учителя и оплачивал его даль нейшее обучение в Милане. В 1832 Верди не приняли в Миланскую консерваторию, поскольку он был старше допустимого возраста. Он начал заниматься частн ым образом с В. Лавиньей, который преподал ему основы композиторской тех ники. Оркестровку и оперное письмо Верди постигал на практике, посещая м иланские оперные театры. Филармоническое общество заказало ему оперу О берто, граф ди Сан-Бонифачо (Oberto, conte di san Bonifacio), которая, однако, не была тогда постав лена. Верди вернулся в Буссето, рассчитывая занять должность церковного органиста, но в результате внутрицерковных интриг получил отказ. Местно е музыкальное общество назначило ему трехгодичную стипендию (300 лир); в эт о время он сочинил ряд маршей и увертюру (sinfonie) для городского духового орке стра, а также писал церковную музыку. В 1836 Верди женился на дочери своего бл агодетеля Маргарите Барецци. Он снова отправился в Милан, где 17 ноября 1839 О берто был исполнен в театре «Ла Скала» с успехом достаточным, чтобы обес печить новый заказ, на этот раз комической оперы. Комическая опера Корол ь на день (Un giorno di regno) провалилась, немилосердно освистанная публикой. Верди, п отрясенный провалом оперы, поклялся, что не будет больше сочинять опер и попросил директора «Ла Скала» разорвать заключенный с ним контракт. (Тол ько через много лет Верди простил миланцев.) Но директор Мерелли верил в т алант композитора и, дав ему прийти в себя, вручил либретто Набукко (Nabucco) по мотивам библейской истории о царе Навуходоносоре. При чтении внимание В ерди привлек хор евреев в вавилонском плену, и его воображение заработал о. Успешная премьера Набукко (1842) восстановила репутацию композитора. За Н абукко последовали Ломбардцы (I Lombardi, 1843), опера, которая тоже давала выход угн етенным патриотическим чувствам, а затем Эрнани (Ernani, 1844) по романтической д раме В. Гюго - произведение, благодаря которому известность Верди вышла з а пределы Италии. В последующие годы композитор, по его собственным слов ам, трудился как каторжник. Опера следовала за оперой - Двое Фоскари (I due Foscar i, 1844), Жанна д'Арк (Giovanna d"Arco, 1845), Альзира (Alzira, 1845), Аттила (Attila, 1846), Разбойники (I masnadieri, 1847), Корсар (Il corsaro, 1848), Битва при Леньяно (La battaglia di Legnano, 1849), Стиффелио (Stiffelio, 1850). В этих сочинениях пове рхностная, а иногда и легковесная ремесленная музыка прилагается к слаб ым либретто. Среди опер данного периода выделяются Макбет (Macbeth, 1847) - первый п лод восторженного почитания композитором Шекспира, а также Луиза Милле р (Luisa Miller, 1849) -выдающееся произведение более камерного стиля. С 1847 по 1849 Верди нах одился в основном в Париже, где сделал новую, французскую редакцию Ломба рдцев, названную Иерусалим (Jeruslem). Здесь композитор встретился с Джузеппин ой Стреппони, певицей, принимавшей участие в миланских постановках Набу кко и Ломбардцев и уже тогда сблизившейся с Верди. В конце концов, десять л ет спустя они все же поженились. На период 1851-1853 приходятся три зрелых шедев ра Верди - Риголетто (Rigoletto, 1851), Трубадур (Il trovatore, 1853) и Травиата (La traviata, 1853). В каждом из них отражена особая сторона дарования композитора. Риголетто по пьесе В. Гюг о. Король забавляется, демонстрирует, кроме умения создавать живые, захв атывающие мелодии, новую для композитора оперную форму - более связную, с меньшими контрастами между речитативом, который приобретает характер напевного ариозо, и арией, которая не во всем подчиняется установленным схемам. Развитию действия способствуют написанные в свободной форме ду эты и другие ансамбли, в том числе знаменитый квартет в последнем акте - вы дающийся образец умения Верди отразить в ансамблевой форме конфликт ха рактеров и чувств своих персонажей. Трубадур, основанный на испанской ро мантической мелодраме, содержит прекрасные образцы сильной, героическ ой музыки, в то время как Травиата по «семейной драме» Дюма-сына Дама с кам елиями пленяет пафосом чувств. Успех этих трех опер раскрыл перед Верди новые возможности. В 1855 ему заказали сочинение для Парижской оперы в хара ктерном мейерберовском стиле - Сицилийскую вечерню (Les vкpres siciliennes). Для того же т еатра он сделал новую редакцию Макбета (1865), а также сочинил Дон Карлоса (1867); д ля петербургского Мариинского театра создал Силу судьбы (La forza del destino, 1862). Парал лельно с осуществлением этих грандиозных проектов Верди работал над бо лее скромными операми в итальянском вкусе - Симоном Бокканегрой (Simon Boccanegra, 1857) и Бал-маскарадом (Un ballo in maschera, 1859). Все эти произведения представляют собой романт ические мелодрамы, основанные на более или менее достоверных историчес ких событиях. Хотя ни одна из перечисленных опер не отличается совершенс твом с драматургической точки зрения (этому препятствует склонность Ве рди перескакивать без достаточных оснований от одной эффектной сюжетн ой ситуации к другой), все они демонстрируют растущее мастерство музыкал ьной характеристики и оркестровой драматургии (особенно это заметно в С имоне Бокканегре и Дон Карлосе). Верди явно нуждался в литературном сотр уднике, и он обрел его в лице А. Гисланцони, в сотрудничестве с которым род илось либретто Аиды (Aida, 1871) - шедевра в стиле французской «большой оперы», за казанной композитору египетским правительством для исполнения на откр ытии Суэцкого канала. Еще более плодотворным оказалось совместная рабо та Верди в его поздние годы с Арриго Бойто (1842-1918), автором оперы Мефистофель и выдающимся поэтом. Сначала Бойто переделал неудовлетворительное либ ретто Симона Бокканегры (1881). Затем он превратил шекспировскую трагедию О телло (Othello) в либретто; этот шедевр Верди был поставлен в «Ла Скала» в 1887, когд а композитору было уже 74 года. За Отелло в 1893 последовал Фальстаф (Falstaff): в 80 лет Верди написал музыкальную комедию, которая вознаградила его за провал е го первой музыкальной комедии Король на час. Отелло и Фальстаф увенчали стремление Верди к созданию настоящей музыкальной драмы. Кроме опер, в н аследии Верди - Реквием памяти А. Мандзони (1874), Stabat Mater (1898) и Te Deum (1898), а также хоровые с очинения, романсы и струнный квартет ми минор (1873). Умер Верди в Милане 27 янва ря 1901. ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ 1. Молодо-зелено Джузеппе Верди однажды сказал: Когда мне было восемнадцать лет, я считал себя великим и говорил: «Я". Когд а мне исполнилось двадцать пять лет, я стал говорить: "Я и Моцарт". Когда мне стукнуло сорок, я говорил: "Моцарт и я". Теперь же я говорю: «Моцарт". 2. Ошибочка вышла... Однажды к дирижеру Миланской консерватории явился девятнадцатилетний юноша и попросил проэкзаменовать его. На вступительном экзамене он игра л на рояле свои сочинения. Через несколько дней молодой человек получил суровый ответ: "Оставьте мысль о консерватории. А если уж вы так хотите зан иматься музыкой, поищите себе какого-нибудь частного учителя среди горо дских музыкантов..." Таким образом, бесталанный молодой человек был поста влен на место, и случилось это в 1832 году. А через несколько десятков лет Мил анская консерватория со страстью добивалась чести носить имя некогда о твергнутого ею музыканта. Это имя - Джузеппе Верди. 4. Не скажу! Один начинающий музыкант долго добивался, чтобы Верди послушал его игру и высказал свое мнение. Наконец композитор согласился. В назначенный час молодой человек пришел к Верди. Это был рослый юноша, судя по всему наделе нный огромной физической силой. Но играл он из рук вон скверно... Закончив играть, гость попросил Верди высказать свое мнение. - Только скажите мне всю правду!- решительно сказал молодой человек, в волн ении сжимая свои пудовые кулаки. - Не могу, - со вздохом отвечал Верди. - Но почему же? - Боюсь... 6. Ни дня без строчки Верди всегда носил при себе нотную тетрадь, в которую ежедневно записыва л свои музыкальные впечатления от прожитого дня. В этих своеобразных дне вниках великого композитора можно было найти удивительные вещи: из любы х звуков, будь то выкрики мороженщика на жаркой улице или призывы лодочн ика, прокатиться, возгласы строителей и прочего рабочего люда или детски й плач, - из всего Верди извлекал музыкальную тему! Будучи сенатором, Верди , однажды очень удивил своих друзей по сенату. На четырех листках нотной б умаги он весьма узнаваемо переложил в осложненной длинной фуге... речи те мпераментных законодателей! 7. Добрый знак Закончив работу над оперой "Трубадур", Джузеппе Верди самым любезнейшим образом пригласил одного довольно бесталанного музыкального критика, своего большого недоброжелателя, чтобы ознакомить его с некоторыми важ нейшими фрагментами оперы. - Ну, и как вам моя новая опера? - спросил композитор, поднимаясь из-за рояля. - Откровенно говоря, - решительно произнес критик, - все это кажется мне дов ольно плоским и невыразительным, господин Верди. - Боже мой, вы даже не представляете, как я вам благодарен за ваш отзыв, как с частлив! - воскликнул обрадованный Верди, горячо пожимая своему хулителю руку. - Я не понимаю вашего восторга, - пожал плечами критик. - Ведь опера мне не по нравилась... - Теперь я совершенно уверен в успехе моего "Трубадура", - объяснил Верди. - Ведь если произведение не понравилось вам, то оно, несомненно, понравитс я публике! 8. Верните деньги, маэстро! Новая опера Верди "Аида" была принята публикой с восхищением! Знаменитый композитор был буквально засыпан похвальными отзывами и восторженными письмами. Однако среди них было и такое: "Шумные толки о вашей опере "Аида" з аставили меня отправиться 2-го числа сего месяца в Парму и побывать на пре дставлении... В конце оперы я задал себе вопрос: удовлетворила ли меня опер а? Ответ был отрицательный. Я сажусь в вагон и возвращаюсь домой в Реггио. Все окружающие только и говорят о достоинствах оперы. Мною опять овладел о желание послушать оперу, и 4-го числа я опять в Парме. Впечатление мною вы несено следующее: в опере нет ничего выдающегося... После двух-трех исполн ений ваша "Аида" окажется в пыли архива. Можете судить, многоуважаемый гос подин Верди, какое сожаление я испытываю о понапрасну истраченных мною л ирах. Прибавьте к этому, что я человек семейный и такой расход не дает мне покоя. Поэтому я обращаюсь прямо к вам с просьбой возвратить мне означен ные деньги..." В конце письма был предъявлен двойной счет за железную дорог у туда и обратно, за театр и ужин. Итого шестнадцать лир. Прочитав письмо, В ерди распорядился, чтобы его импресарио выплатил просителю деньги. - Одн ако, с вычетом четырех лир за два ужина, - весело сказал он, - так как поужина ть этот синьор мог бы у себя дома. И еще... Возьмите с него слово, что он более никогда не будет слушать моих опер... Во избежание новых расходов. 11. Самое лучшее - самое доброе Однажды Верди спросили, какое из своих творений он считает самым лучшим? - Дом, который я построил в Милане для престарелых музыкантов... ЛИТЕРАТУРА 1. Тароцци Дж. Верди. М., 1984 2. Галь Г. Брамс. Вагнер. Верди. Три мастера - три мира. М., 1986 3. Соловцова Л.А. Дж. Верди. М., 1986
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Перед боем Фёдор Емельяненко читает учебник по квантовой физике. Непонимание очень сильно раздражает Фёдора и настраивает его на поединок.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Биография и интересные факты о Джузеппе Верди", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru