Реферат: Цифровая фотография - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Цифровая фотография

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 751 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Введение в цифровую фотографию Теория и основные полож ения В отличие от обычной фотографии, которая существует уже около 135 лет, цифровая фотография только делает первые шаги в своем ст ановлении. Как и в любой другой новой, быстро развивающейся технологии, з десь имеет место применение сомнительных терминов и акронимов, не испол ьзуемых непосредственно при ее разработке. Чтобы исключить возможност ь пользования неточной и недостоверной информацией, потребуется затра тить много времени и усилий на поиск их истинного значения по материалам журнальных статей, независимых отчетов и рыночного жаргона, просмотр ра зличных других источников. Для компаний, постоянно испытывающих острую нехватку времени в условиях жесткой конкурентной борьбы, расходование времени на такую работу – непозволительная роскошь. Освоение передовы х приемов работы, а также потенциальных финансовых преимуществ, которые они дают, зачастую происходит с задержкой. Це ль данного «Введения в цифровую фотографию» состоит в том, чтобы собрать весь фактический материал в точной, объективной и краткой форме, снабди в его легко воспринимаемыми примерами и схемами. Человек, обладающий так ой информацией, может более точно оценить значение тех существенных зат рат, которые он вкладывает в цифровую информацию. Цифровая фотография представляет особый интерес ка к для фотографов, так и для пользователей ПК. Для того, чтобы добиться наил учшего результата при фотографировании цифровым аппаратом, требуются базовые знания как в области традиционной фотографии, так и компьютерно й графики. С учетом этих двух положений данная работа является введением и в ту, и в другую область. Несмотря на то, что базовые принципы могут быть з накомы представителю одной или другой профессии, мы приводим здесь объя снение того, как они связаны с цифровой фотографией. Являясь по своей сути отдельной работой, данное «Введение в цифровую фот ографию» рассчитано на то, чтобы дополнить наши другие публикации, переч исленные на последней странице. «Введение в цифровую фотографию» содер жит ценную информацию по вопросам цифровой фотографии, связанную с треб ованиями к получению изображений и последующей обработкой изображений для специфических типов выходных устройств. Во «Введении в цифровую фот ографию» приводится обзор цифровых устройств для ввода и вывода информ ации и демонстрируется, как применение этих устройств изменяет традици онные рабочие процессы. Подготовка сцены съемки В цифровой фотографии (ЦФ), как правило, используются оптика и м еханизмы традиционных фотоаппаратов, однако черно-белая или цветная фо топленка заменена электронным светочувствительным элементом. Эти чувс твительные элементы либо встроены в съемную заднюю крышку камеры для ис пользования в существующих среднеформатных камерах с наводкой по мато вому стеклу (5), либо установлены в специальные цифровые камеры (6), либо в 35-мм камеры с модифицированным корпусом (7). Пригодность каждой цифровой каме ры для съемки статических или подвижных объектов, в условиях студии или в любой другой обстановке определяется технологией изготовления чувст вительных элементов, режимом работы и способом хранения данных. Виды циф ровых фотоаппаратов и возможности их применения приведены в разделе по д заголовком «Выбор вашей камеры». Несмотря на то, что цифровой способ получения изображений находится еще на начальном этапе развития, он уже имеет целый ряд преимуществ перед об ычной фотографией, не последним из которых является возможность немедл енного получения фотографий. Рассмотрим различие между двумя приводим ыми на рисунке технологическими процессами, которые требуются для реги страции изображений и превращения их в формат, пригодный для печати (12), пу бликации в Интернете (13), мультимедийных представлений (14), получения вторых оригиналов изображений и различных дру гих вариантов использования (15). Технологический процесс в обычный фотографии Традиционный способ коммерческой фотографии в условиях студ ии или в любом другом месте требует тщательно продуманной композиции и о свещения предмета съемки. Чтобы добиться оптимальных результатов в пол учении требуемого диапазона контрастности и достижении нужного эффект а моделирования при применении студийного освещения, зачастую делают о дновременно ряд снимков с разными экспозициями (1), пользуясь при этом экс понометром. Подготовив композицию и установив освещение, удовлетворяю щие фотографа, он делает ряд снимков на пленку при значениях экспозиции как выше, так и ниже значения, определенного по экспонометру. Такое экспонирование при разных значениях экспозиции ( bracketing ) учитыв ает неточность в определении экспозиции и соблюдении режима обработки пленки. Через несколько часов или даже дней из проявленной фотопленки выбирают один хороший кадр (2). Если при этом не будет получено одобрение заказчика или художественного редактора, весь процесс, возможно, придется повтори ть. Слайды или изображения на обратимой фотопленке используются обычно для просмотра, причем их химическая обработка занимает сравнительно ма ло времени. При выполнении печати с негативных фотопленок (3) с целью репро дуцирования может понадобиться дополнительное время на определение оп тимального диапазона тональности. Наконец, для создания цифрового файл а в требуемом формате слайд, негатив или отпечаток должен быть отсканиро ван. Это может быть формат КЗС (красный-зеленый-синий) (RGB) для представления на экране или ГПЖЧ (голубой-пурпурный-желтый-черный) (CMYK) для распечатки. Фотограф имеет ограниченный контроль над качеством результатов , полученных в фотолаборатории или в сервисном бюро по сканированию (4). Операторы по сканированию не имеют отношения к точной пере даче цветов оригинального с нимка , поэтому результаты будут разными в зависимости от интерпретации . Следовательно , скани рованные изображения , возможно , не получат нем едленного одобрения заказчика . Длительность всего процесса непредсказуема , поскольку в нем задействованы несколько сторон , однак о это составит , по крайней мере , один д ень. Технологический процесс в цифровой фотографии Те хнологический процесс с использованием цифрового фотоаппарата также т ребует времени на подготовку композиции и установку освещения объекта съемки. В условиях студии стоимость получения мгновенных фотографий оч ень незначительна, благодаря тому, что цветное изображение можно быстро вывести для предварительного просмотра на подключенный монитор и прои звести замер экранным денситометром. Такая возможность предварительно го просмотра с помощью электронных средств способствует установлению мгновенной обратной связи, обеспечивающей точность в создании компози ции и установке освещения объекта съемки. Необходимость в экспонирован ии при разных значениях экспозиции обычно отпадает. Портативные камеры могут быть снабжены небольшим экраном на светодиодах для предваритель ного просмотра. Также можно передать изображения для контроля качества на настольный компьютер (11), подключаемый прямым кабельным соединением и ли с помощью сменных карт флеш-памяти PCMCIA и жестких дисков (8). Изображения, з аписанные на эти устройства, называемые обычно картами ПК, передаются в компьютер с помощью подключенного к нему устройства для считывания кар т (9). Системы управления цветом (Colour Management Systems = CMS) на базе компьютера д ают возможность убедиться в том, что выводимые на дисплей изображения об еспечивают максимально возможную точность цветопередачи. С их помощью можно также модифицировать выводимые на экран предварительные изображ ения, моделируя окончательное, выводимое на печать изображение, что дает возможность произвести установки, оптимизируемые для специфических п роцессов распечатки. Расходы на пленку или обработку не нужны, а конечно е изображение будет представлено в формате КЗС (RGB) в течение нескольких м инут, полностью исключая при этом процесс сканирования. Навыки, которые требуются от операторов сканера при разделении цветов ГПЖЧ (CMYK) для печат и, эмулируются некоторыми программами CMS. Если между фотографом и принтер ом установлен хороший контакт, требования к специфическим процессам ра спечатки могут быть учтены во время фиксации изображения и разделения ц ветов. За и против цифровой фотографии Пр еимущество цифровой фотографии заключается в том, что она дает широкие в озможности управления качеством изображений. Сокращаются затраты на р асходные материалы и нет необходимости производить большие расходы на сканирование. Расходы на носители для хранения цифровой информации, так ие, как магнито-оптические диски ( ma g neto-optical disks = MODЃfs ) „y„|„y „~„p „x„p„Ѓ„y„ѓ„Ќ„r„p„u„ „Ќ„u „R„D (CD-ROM) „ѓ„r„u„t„u„~„Ќ „t„Ђ „„„p„ „y„‡ „‚„p„x„ „u„‚„Ђ„r, „‰„„„Ђ „ѓ„„„Ђ„y„ „Ђ„ѓ„„„Ћ „‡„‚„p „~„u„~„y„‘ „y„~„†„Ђ„‚„ „p„?„y„y „ „Ђ„w„u„„ „q„Ќ„„„Ћ „ѓ„Ђ„Ѓ„Ђ„ѓ„„„p„r„y„ „p „ѓ„Ђ „ѓ„„„Ђ„y„ „Ђ„ѓ„„„Ћ„ђ „†„Ђ„„„Ђ„Ѓ„|„u„~„ „y. Зафиксированный формат сразу же готов к использованию с применением компьютера. Спутниковый или модемный (10) каналы связи дают ещ е большую экономию времени и расширяют потенциальную базу заказчика. То чность цветопередачи между оригинальной сценой и окончательным выходн ым изображением будет оптимальной. Фотографы получат новые возможност и производить различные манипуляции с изображениями или при разделени и цветов ГПЖЧ (CMYK) для распечатки. Если они не захотят приобретать такие нав ыки, положительным будет наличие тесной связи со специализированными п редприятиями. Если посмотреть с другой стороны, то конструкторские орга низации, имеющие собственное цифровое фотооборудование и специалистов , значительно сократят расходы и общее время выполнения работы. Отрицательным является то, что стоимость хорошо оборудо ванной студии цифровой фотографии может быть довольно высока. Кроме циф ровой фотокамеры, новые технические средства могут включать компьютер, соответствующее осветительное оборудование, объективы с высоким разре шением и различное оборудование для хранения информации. При использов ании обычных способов работа фотографа завершается, когда клиент дает « на месте» одобрение немедленно оплачиваемым слайдам. Регистрация, обра ботка и доставка цифровых изображений возлагает на фотографа дополнит ельную ответственность. При отсутствии компьютера и хорошо откалибров анного монитора для вывода изображений или высококачественного оборуд ования для проверки цифровых изображений, одобрение клиента поступит с задержкой. Выбор вашего цифрового фотоаппарата Для всех форматов традиционных фотоаппаратов выпускается ог ромное количество фотопленок. Подобрать соответствующую пленку для оп ределенных условий освещения и типа объекта съемки несложно. Электронн ые чувствительные элементы, применяемые в цифровых камерах, пригодны дл я использования только в определенных целях, поэтому чтобы сделать выбо р, придется выполнить дополнительные действия. Подробное описание суще ствующих способов замера приводится в разделе «Принцип действия чувст вительных элементов», однако далее будет рассмотрен ряд критических фа кторов, которые следует учитывать. Первый момент, который следует принять во внимание, – эт о максимальный размер и разрешение, при которых будут воспроизводиться изображения. Будут ли объекты съемки сведены к стационарным сценам или « живым» предметам? Как портретной, так и видовой фотографии присуще движе ние. Придется ли использовать при фотографировании вспышку? Будет ли кам ера использоваться в студии или вне помещения? Понадобится ли при съемке движущихся объектов серийная съемка или большое количество экспозици й? Несомненно, решающим фактором может оказаться размер вашего бюджета. Разрешение Чувствительные элементы цифровой камеры ( ПЗС ) регистрируют фиксированное количест во деталей изображений, выражаемое обычно в пикселях или элементах карт инки. Передача деталей изображений может быть искажена из-за программно й интерполяции (см. «Принцип дей ствия чувствительных элементов» и «Искажение разрешения»). Несмотря на то, что некоторые ПЗС могут регистрировать детали аналогично фотопленк е, стоимость производства в настоящее время и технологические ограниче ния лимитируют их размер. Чрезмерное увеличение цифровых изображений п риводит к искажению видимых квадратных пикселей на распечатанных изоб ражениях. Поэтому важно установить ваш максимальный размер изображени й и требования к качеству изображений на выходе. Битовая глубина Ею определяется максимальное количество цветов, которое может воспринима ть цифровая камера. Тем не менее, следует иметь в виду, что большое число битов не всегда даст больше цветов (см. «Би т за битом»). Объективы Передача деталей изображений зависит не только от разрешения ПЗС, но и от качества объектива камеры. Недорогие компактные фотоаппарат ы имеют встроенный объектив, поэтому целесообразно произвести сравнен ие результатов съемки еще до покупки аппарата. Цифровые аппараты средне й и высокой стоимости снабжаются сменными объективами, которые дают воз можность изменять масштаб изображения и перспективу. Хотя обычные объе ктивы, используемые в пленочной фотографии, могут иметь соответствующи е оправы, для того, чтобы полностью использовать потенциал ПЗС, зачастую потребуются дорогие объективы с высоким разрешением (см. «Искажение раз решения»). Если в модифицированном корпусе камеры заменить пленку на ПЗС с меньшей площадью кадра, может иметь место увеличение фокусного рассто яния (см. «Уменьшение угла зрения объектива»). Чувствительные элементы ПЗС Дл я регистрации разной световой интенсивности снимаемых сцен в цифровых камерах в качестве чувствительных элементов применяются приборы с зар ядовой связью (ПЗС). В отличие от пленочных фотоаппаратов конфигурация П ЗС предназначена для регистрации изображений в ИК, черно-белом или цветн ом формате. Изготовители некоторых цифровых аппаратов предлагают все т ри формата. ПЗС включают тысячи крошечных элементов, сгруппированных ли бо в ряд ( линейный массив ), либо в прямоуго льный блок ( матричный или площадной массив ). Линейные массивы перемещаются ступен чато вдоль плоскости изображения камеры, регистрируя или «сканируя» по следовательно строки информации, которые позднее собирают снова. Матри чные массивы захватывают всю сцену, однако для регистрации всех цветов м ожет потребоваться несколько снимков. Технологии ПЗС имеют сильные раз личия. Для некоторых нужно непрерывное освещение, в то время, как другие и сключают перемещение объекта (см. «Принцип действия чувствительных эле ментов»). Принцип действия Портативность цифрового аппарата зависит не только от его раз мера и веса, но и от его независимости от главного компьютера и источника питания. Большинство портативных цифровых фотоаппаратов имеют традици онный видоискатель, но некоторые из них, аналогично видеокамерам, в наст оящее время снабжаются ЖК экраном для просмотра зарегистрированных из ображений. Некоторые цифровые фотоаппараты видоискателя не имеют и для кадрирования и фокусировки снабжены только монитором. Камеры, подключе нные к главному компьютеру или к контроллеру заказчика, не требуют объем а памяти для хранения большого числа изображений, в то время, как портати вные камеры должны иметь устройство памяти. Это может быть фиксированна я встроенная память, периодически требующая кабельного подключения к к омпьютеру для передачи изображений. Для увеличения автономности в неко торых камерах используются компьютерные карты . Эти карты представляют собой миниатюрные жесткие диск еты или блоки памяти, которыми так же удобно пользоваться, как кассетами с пленкой. Зачастую данные хранятся в сжатом формате. Цифровые камеры Са мые дешевые компактные камеры специального назначения обеспечивают по лучение снимков ограниченного качества для использования в мультимеди йных презентациях, предложениях вариантов компоновки, страховочных за писях или памятках в визуальном виде. Они портативны и просты в применен ии. Их одноматричный ПЗС дает возможность съемки с использованием вспыш ки, которая чаще всего встроена в камеру. Модифицированные 35-мм фотоаппараты дают изображени я более высокого качества и снабжены достаточно сложными устройствами, например автоматической фокусировкой и программой отработки экспозиц ии с учетом характера объекта съемки. В них применяются ПЗС с одной или тр емя матрицами; камеры портативны, дают возможность съемки с помощью вспы шки, что позволяет применять их в журналистике. Для этих камер выпускает ся большое количество обычных объективов и дополнительных принадлежно стей. Для получения снимков высокого качества нужна либо специальная студий ная цифровая камера, либо съемная задняя крышка для регистрации в цифров ом виде, устанавливаемая на профессиональную среднеформатную или форм атную камеру. Задняя крышка для регистрации в цифровом виде снабжается л ибо линейным, либо матричным массивом и ею просто заменяют заднюю крышку традиционной пленочной камеры. В то же время может понадобиться дополни тельная модификация, например, применение объектива с более высоким раз решением. Полная стоимость такой камеры может быть больше, чем стоимость специальной студийной цифровой камеры, которая может обеспечить более высокое качество изображений, благодаря менее жестким требованиям к ко нструкции. Преимущества каждого типа камеры нужно хорошо взвесить. Форм атные камеры позволяют корректировать перспективу и качество фокусиро вки путем перемещения или изменения угла наклона плоскости объектива и ли пленки (см. «Изменение перспективы»). Использование специальных перемещаемых объективов в мало- и среднеформа тных фотоаппаратах также позволяет корректировать перспективу. Некоторые цифровые видеокамеры, имеющие ПЗС с одной или тремя матрицами, позволяют регистрировать отдельные кадры с более в ысоким качеством изображения по сравнению с кадрами, полученными при съ емке движущихся объектов. Основы кон струкции фотоаппарата Со временные 35-мм пленочные фотоаппараты представляют собой очень сложные устройства, практически не требующие знания основ фотографии и позволя ющие получать фотоснимки приемлемого качества. В них обеспечивается ав томатическая установка чувствительности фотопленки (по DX-коду), автомат ическая фокусировка, автоматическое управление экспозицией при фотогр афировании с лампой-вспышкой в условиях слабой освещенности, автоматич еская транспортировка и обратная перемотка пленки. Студийные и среднеф орматные фотоаппараты часто не имеют таких сложных устройств. Поэтому д ля получения хороших результатов при использовании этих камер важно им еть хорошее представление об основах фотографии. Для большинства цифро вых фотоаппаратов используются оптика и механизмы, применяемые в плено чных камерах, поэтому для них остаются в силе те же основы фотографии. Основными узлами традиционного фотоаппарата являю тся объектив, снабженный ирисовой или апертурной диафрагмой для регулирования интенсивности светового потока, затвор, ус танавливающий длительность экспонирования, и фильмовой канал. При фото графировании 35-мм и среднеформатным однообъективным зеркальным фотоап паратом (SLR = single lens reflex) снимающий имеет возможность видеть изображение через о бъектив (TTL = through the lens), которое будет точно таким же, как и изображение, получаем ое на снимке. Установленное за объективом зеркало обеспечивает отражен ие снимаемого объекта через стеклянную призму (пентапризму), давая в вид оискателе обращенное и правильно ориентированное изображение. При сра батывании затвора в большинстве SLR- фотоаппаратов зеркало поворачиваетс я вверх, обеспечивая пропускание света к пленке в течение времени, когда затвор открыт. Вместо пентапризмы в среднеформатных фотоаппаратах мож ет использоваться матовое стекло, по которому производится наводка на р езкость. Светочувствительные элементы в SLR- фотоаппаратах находятся либ о в линии передачи светового потока к видоискателю, либо позади полупроз рачного зеркала. За счет этого точное определение экспозиции будет прои зводиться при установке объектива с любым фокусным расстоянием. В крупн оформатных фотоаппаратах зеркала и пентапризмы не применяются, поэтом у наводка на резкость в них производится по матовому стеклу, устанавлива емому в плоскости пленки. После подготовки композиции и наводки на резко сть вместо матового стекла устанавливают крышку с фотопленкой. При нцип действия однообъективного зеркального фотоаппарата В однообъективном зеркаль ном фотоаппарате свет отражается установленным под углом зеркалом вверх и проходит че рез стеклянную пентапризму , оборачивающую изображ ение точно таким , ка ким оно будет сфотографировано после срабатывания затвора. Конструкция затвора может быть самой разной, начиная от п ростого центрального затвора, встроенного в объектив и кончая шторно-ще левыми затворами, расположенными вблизи пленки. Для фотоаппаратов со см енной оптикой шторно-щелевые затворы явл яются самыми распространенными. В первых шторно-щелевых затворах вдоль плоскости пленки перемещались две матерчатые шторки, образующие между шторками щель. Чем уже щель, тем короче выдержка. Затворы с матерчатыми шт орками значительно уступают затворам с ламельными шторками, которые ле гче и менее подвержены действию дрожания фотоаппарата. В цифровых камер ах затворы обычно не нужны, поскольку управление экспозицией производи тся электронным способом. При наличии затвора он может использоваться д ля перекрывания света к ПЗС во время калибровки. Виды затворов Технически е характеристики сменного объектива обычно вы гравированы на переднем элементе объектива . З десь указываются фокусное расстояние и наибол ьшее значение диа фрагмы объектива . Для обычного объектива фокусное расстояние – это расстояние от плоскости фотопленки до центра объектива , установленного в положение «бесконечность» . Чем ближе расстояние до об ъекта съемки , тем дальше объектив должен б ыть удален от плоско с ти пленки , обеспечивая резкость изображения. Фокусное расстояние Фокусное расстояние одинарной двояковыпуклой линзы – это расстояние между ее центром и точкой , в которой фокусируются параллельные пучки света , поступающего от объекта , нах одящегося в беск онечности (точка фокусиро вки ). Точка фокусировки Ирисовая диафрагма, встроенная в центр объективной сборки, состоит из перекрывающихся ламелей, образую щих регулируемую диафрагму. Значения диафрагмы определяются числами (з начения или деления диафрагмы: f-numbers или « f-stops »). Раздели в фокусное расстояние объектива на определенное значение диафрагмы, мо жно получить установленное значение диаметра диафрагмы. При установке для объектива с фокусным расстоянием 52 мм значения диафрагмы f/2 (фокусное расстояние /2), диаметр отверстия диафрагмы составляет 26 мм. Стандартный р яд значений диафрагмы такой: f/1, f/1,4, f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32 и f/64. Для объективов обычно предлагаются только некоторые значения из этого рада, причем наибольше е значение часто является нестандартным, например, f/1,2. На передней части о бъектива оно будет обозначено как «1:1,2». Ирисовая диафрагма Ирисовая диафрагма , встроенная в объектив , имее т стандартный ряд значений (делений ) диафрагмы , в соответствии с которым действующая площадь отверстия последовательно изменяется в два раза . Экспозиция , связанная с любым установленным значением диафрагмы , будет одинак ова для любого объектива. При установке следующего большего значения диафраг мы количество света, пропускаемого диафрагмой, уменьшится вдвое. Если пр и этом время открытия затвора увеличить в два раза, количество света, пад ающего на плоскость пленки, останется прежним. Числовые значения диафра гмы получены последовательным умножением на число, полученное при извл ечении квадратного корня из 2 (примерно 1,4142). Дело в том, что при умножении ди аметра отверстия диафрагмы на число, полученное при извлечении квадрат ного корня из 2, площадь отверстия увеличится в два раза, пропуская в два р аза большее количество света. Соотношение диафрагмы/скорост и затвора Увеличение диафрагмы на одно деление (меньшее числовое значение ) увеличивает площадь сечения для прохождения с вета через нее . Уменьшив также в два р аза время открытия затвора , получим общее количество све та , поступающего в фотоаппа рат , неизменным. Перспектива изображения Объективы с разным фокусным расстоянием часто испо льзуются для того, чтобы изменить угол зрения и сфотографировать важные детали или приблизить удаленные объекты. При использовании сменной опт ики будет изменяться глубина резко изображаемого п ространства для выборочной наводки на резкость, а та кже перспектива или сравнительный размер объектов в кадре. Эксперимент ирование с ограниченной глубиной резко изображаемого пространства или необычной перспективой может придать снимкам выразительность. Об ъективы для 35-мм фотоаппаратов Фокусное расстояние стандартного объектива Стандартный объектив для любого аппарата конкретного формата выбран таким образом , чтобы его фокусное расстоя ние было примерно равно размеру диагона ли его кадра . Фокусное расстояние объектива , имеющего несколько компонентов , измеряется от его задней фокальной плоскости. Пленочные фотоаппараты обычно снабжены объективом с «нормальным» или «стандартным» фокусным расстоянием, выбор которого обусловлен тем, что он передает перспективу аналогично тому, как она вос принимается людьми. Такое фокусное расстояние примерно равно размеру д иагонали кадра, поэтому стандартный объектив для 35-мм аппарата имеет фок усное расстояние около 50 мм (диагональ кадра 24х36 мм составляет 43 мм). Стандар тный объектив для аппарата 9 х 12 см (4" x 5") обычно имеет фокусное расстояние 150 м м (диагональ кадра 163 мм). Объективы с фокусным расстоянием больше, чем у стандартного объектива, д ля какого-либо конкретного аппарата обычно называют телеобъективами. З аполняя кадр или ПЗС, они дают увеличение при очень малом угле зрения. При увеличении расстояния между аппаратом и объектом съемки и использован ии объектива с большим фокусным расстоянием во время съемки одного и тог о же объекта перспектива станет более плоской. Кажущееся расстояние меж ду объектами будет сокращаться, и их протяженность станет меньше. Для по ртретной съемки малоформатным аппаратом идеальным является объектив с фокусным расстоянием 105 мм, поскольку он делает перспективу плоской. Объективы с фокусным расстоянием, меньшим, чем у стан дартного объектива, называют широкоугольными. Они часто используются д ля фотографирования внутри помещения или автомобиля. Объективы типа «р ыбий глаз» имеют очень большой угол зрения, приводя к искажению или бочкообразности (barreling) „y„x„Ђ„q„‚„p„w„u„~„y„‘ . „P„‚„y„q„|„y „w„u„~„y„u „ „Ђ„q„Њ„u„ „„„… „ѓ„Њ„u„ „ „y „y „y„ѓ„Ѓ„Ђ„|„Ћ„x„Ђ„r„p„~„y„u „q„Ђ„|„u„u „Љ„y„ ‚„Ђ„ „Ђ„…„s„Ђ„|„Ћ„~„Ђ„s„Ђ „Ђ„q„Њ„u„ „„„y„r„p „„„p„ , „‰„„„Ђ„q„Ќ „Џ„„„Ђ„„ „w„u „Ђ „q„Њ„u„ „„ „ѓ„Њ„u„ „ „y „x„p„Ѓ„Ђ„|„~„‘ „| „Ѓ„Ђ„|„u „r„y„t„Ђ„y„ѓ„ „p„„„u„|„‘ , „q„…„t„u „„ „y„ѓ„ „p„w„p„„„Ћ „Ѓ„u„‚„ѓ„Ѓ„u„ „„„y„r„…. „Q„p„ѓ„ѓ„„„Ђ„‘ „~„y„u „ „u„w„t„… „Ђ„q„ Њ„u„ „„„p„ „y „q„…„t„u„„ „ „p„x„p„„„Ћ„ѓ„‘ „q„Ђ„|„Ћ„Љ„y„ , „p „y„‡ „ „p„w„…„‹„p„‘ „ѓ „‘ „Ѓ„‚„Ђ„„„‘ „w„u„~„~„Ђ„ѓ„„„Ћ „…„r„u„|„y„‰„y„„„ѓ„‘ . Уменьшение угла зрения объектива Стоимость изготовления и действующие технические ограничения лимитир уют размеры большинства матричных массивов до размеров, меньших, чем фор мат фотопленки 35-мм аппарата. Поэтому регистрируется только центральную часть проецируемого изображения. Если увеличить эту заснятую часть так , чтобы она заполняла обычный пленочный формат, окажется, что снимок сдел ан как бы объективом с большим фокусным расстоянием. Отсюда происходит о бычно используемый термин « увеличение фокусного расст ояния » (focal length magnification). В действительности, изменяется угол зрен ия, а не фокусное расстояние. Кажущееся удвоение фокусного расстояния сл едует расценивать как коэффициент увеличения 2:1 или, еще проще, коэффицие нт 2. Иногда его называют коэффициентом сопряжения объектива (lens coupling factor). Боль шинство крупноформатных аппаратов, снабженных матричным массивом, име ют большое увеличение фокусного расстояния. Увеличение фокусного расстояния Если модифицировать обычный фотоаппарат для фотогра фирования под цифровой носитель, массив ПЗС может оказаться меньше, чем формат пленки, которую он заменил. Это приведет к уменьшению угла воспри ятия, за счет чего достигается эффект, аналогичный использованию длинно фокусного объектива для исходного формата пленки. Таким образом, фокусн ое расстояние любых объективов, предназначенных для обычных пленочных аппаратов, окажется увеличенным. Некоторые матричные массивы снабжены ПЗС более чем среднего размера . Эти массивы фактически соответствуют формату 35-мм фотоаппарата , так что имеет место либо небольшое увеличение фокусного расстояния , либо его вообще нет . Поэтому еще можно испол ьзовать широкоугольные объективы для протяженн о й перспективы и охвата большого пространства . ПЗС большего размера дают т акже больше возможностей для съемки быстро движущихся объектов или при фотографировании в условиях слабой освещенности . Сниженное р азрешение , которое получается за счет увеличе ния эл е ментов , приемлемо для газет ной печати с грубым растром . Для других цифровых аппаратов можно обойтись без увел ичения фокусного расстояния за счет установки дополнительной оптики между матрицей ПЗС и обычным объективом . Качество изображения может снизиться з а счет ухудшения передачи света и аберраций дополнительной оптики , используемой в такой конструкции. С практической точки зрения увеличение фокусного р асстояния означает просто то, что для съемки изображения нужного размер а придется использовать более широкоугольный объектив. Положительным является то, что вместо дорогостоящего телеобъектива с большим фокусны м расстоянием можно использовать телеобъектив со средним фокусным рас стоянием. Единственным реальным недостатком будет то, что эффект съемки сверхширокоугольным объективом может быть достигнут только путем иску сственного фотомонтажа. Изменение перспективы Форматные аппараты Пр офессиональные форматные аппараты включают переднюю панель с объектив ом и заднюю крышку с фотопленкой или с ПЗС, соединенные гибким мехом. Пане ли с объективом и с фотопленкой можно перемещать в горизонтальном (продо льное перемещение) и вертикальном направлении (вверх и вниз). Их можно так же поворачивать относительно горизонтальной (наклон) и вертикальной ос и (колебания). С помощью таких перемещений можно исправить перспективу, к омпозицию снимка и глубину резко изображаемого пространства, обеспечи вая оптимальность результатов съемки при любом заданном положении апп арата. Аналогичные перемещения для 35-мм и среднеформатных аппаратов обл егчаются использованием специальных «перемещаемых» объективов: весь к орпус аппарата функционирует как перемещаемая плоскость пленки. Такие объективы рисуют в плоскости пленки изображение, большее по площади по с равнению с нормальным изображением, с тем, чтобы при перемещении изображ ения углы кадра на пленке были экспонированы нормально. Павильонные камеры и перем ещаемые объективы Плоскость фотопленки /ПЗС и панель с объективом в павильонной камере могут быть перемещены в поперечной плоскости А , могут быть передвинуты в верх или вниз (В ), наклонены вверх-вниз (С ) или повернуты вправо-влево ( D). Перем ещаемые объективы в мало - и среднеформатных фотоаппаратах позволяют производить аналогичные перемещения. Виды перемещений объектива Исправление перспект ивы Пр и фотографировании высокого здания с уровня земли, когда аппарат направ ляют под углом вверх, изображение на снимке получится в виде сходящихся вертикальных линий. В результате перспектива двухмерного снимка может оказаться искаженной. Кроме того, чтобы при наклоне фотоаппарата все зда ние получилось на снимке резко, потребуется дополнительное увеличение глубины резко изображаемого пространства. При использовании форматного аппарата или «перемещ аемого» объектива можно поднять плоскость объектива (и/или опустить пло скость пленки), обеспечивая параллельность плоскостей объектива и плен ки относительно объекта съемки. За счет этого перевернутое проецируемо е изображение переместится на плоскости пленки вверх, и при этом все зда ние будет занимать на пленке центральную часть снимка, причем вертикаль ные линии не будут казаться сходящимися и увеличение глубины резко изоб ражаемого пространства не потребуется. То же происходит и при фотографировании натюрморта с верхней точки: сохр аняется вертикальное положение плоскостей пленки и объектива, но плоск ость объектива теперь не поднимают, а опускают. Другие соображения При поперечном перемещении плоскости объектива удается избе жать схождения горизонтальных линий в том случае, когда аппарат располо жен не непосредственно перед снимаемым объектом. Причиной такого смеще нного от центра фотографируемой сцены положения аппарата может быть на личие какого-либо препятствия, например, осветителя, или намерение снять панораму композиции, на которой были бы резкими как центральная часть, т ак и все остальное. Это в равной степени справедливо и для вертикальных к омпозиций высоких объектов съемки, когда для исправления перспективы и спользуют подъем вверх плоскости объектива и опускание вниз плоскости пленки/ПЗС. Изменение перспективы Если при съемке высок ого здания обычным фотоаппаратом его поднимаю т вверх , то вертикальные линии здания полу чатся сходящимися. Подъем плоскости объектива или опускание плоскости пленк и/ПЗС при сохранении их параллельности передней стене здания, не приведу т к искажению перспективы. Правило Шаймпфлюга Ко гда плоскости объектива и пленки параллельны друг другу (обычная ситуац ия для мало- и среднеформатных фотоаппаратов), плоскость резко изображае мого пространства в снимаемой сцене также параллельна им. Согласно откр ытию, сделанному австрийским ученым Шаймпфлюгом, эти три плоскости, если их продолжить (до бесконечности), пересекутся друг с другом. Аналогичным образом, любые плоскости двухмерного п ространства снимаемой сцены, которая находится под углом к аппарату, нап ример, сторона здания или упаковочной коробки, могут быть в полном фокус е по всей поверхности. Чтобы добиться этого, плоскости объектива и пленк и поворачивают так, чтобы при продлении всех трех плоскостей они пересек лись друг с другом в одной точке. Диафрагмирование объектива увеличивае т глубину резко изображаемого пространства перед плоскостью, на котору ю наведена резкость, и за этой плоскостью. Обе плоскости, представляющие собой переднюю и заднюю границы этой дополнительной глубины резко изоб ражаемого пространства, также пройдут через эту же точку пересечения. Это правило особенно важно для макрофотографии, где глубина резко изобр ажаемого пространства может составлять всего лишь несколько миллиметр ов. Наклонные поверхности крошечного объекта могут быть полностью резк ими за счет наклона (относительно вертикально наклоненной поверхности) или перемещения объектива вправо или влево (относительно горизонтальн ой наклоненной поверхности). Часто намеренно стремятся ограничить глубину резко изображаемого пространства для того, чтобы выделить из окружающих дета лей какой-то определенный предмет композиции. По правилу Шаймпфлюга, пло скость резкой фокусировки может быть наклонена так, чтобы она проходила только через предмет, представляющий интерес. Если для 35-мм и среднеформатного фотоаппарата с «перемещаемым» объектив ом будет производиться наклон или перемещение объектива вправо или вле во, может понадобиться также перемещение объектива таким образом, чтобы изображение попало в центр плоскости пленки. Правило Шаймпфлюга и измен ение глубины резко изображаемого пространства В обычном фотоаппарате плоскости фотопленки , объектива и резко изо бражаемого пространства параллельны друг другу . По правилу Шаймпфлюга , если наклонить плоск ость объектива так , чтобы все три пл оскости пересеклись друг с другом , то люба я поверхность , расположенная под углом по отношению к фотоаппарату , получится на снимке резко. Глубин а резко изображаемого пространства Когда свет, отраженный от объекта съемки, фокусирует ся объективом на плоскость пленки или ПЗС, получается перевернутое изоб ражение. Если сокращать расстояние от аппарата до объекта съемки, то, что бы обеспечить резкость изображения, нужно отодвигать объектив от плоск ости пленки. Если свет будет фокусироваться в точке, находящейся перед п лоскостью пленки или за ней, то полученное изображение будет размытым. Т акая размытость едва заметна, если точка фокусировки лежит в пределах ра сстояния, известного как глубина резкости (depth of f ocus ) („ѓ„ . „‚„y„ѓ„…„~„Ђ„ ). Глубина резкости Если свет , отраженный от некоторых точек объекта съемки , будет ф окусироваться неточно , это будет приводить к образованию на плоскости изображения кружков . Если плоскость фокусировки будет расположен а близко к плоскости изображения в пере днюю или заднюю сторону , эти кружки рассеяния будут небольшими и не при ведут к заметному искажению изображения . Расс тояние , в пределах которого размытость изобра жения остается допустимой , называется глубиной резкости . При диафрагмировании объектива глубин а резкости увеличивается , поскольку лучи света будут проходить более узким пучком . Допустим, что лучи от определенного предмета фокуси руются точно в плоскости пленки, лучи от более удаленного предмета фокус ируются перед ней, а лучи от ближе расположенного предмета – за ней. Если эти разные точки фокусировки будут лежать в пределах глубины резкости, в се предметы получатся приемлемо резкими. Общее расстояние допустимой р езкости в переднюю и заднюю сторону от основного предмета, на который на ведена резкость, называется глубиной резко изображ аемого простанства (depth of field). Таким образом, глубина резк ости и глубина резко изображаемого пространства взаимосвязаны и опред еляются тремя показателями: · Чем больше цифровое значение диафрагмы (чем меньше диаметр о тверстия диафрагмы), тем больше глубина резкости. · Чем дальше от аппа рата находится объект съемки, тем больше глубина резкости. · Чем меньше фокусное расстояние объект ива (чем больше угол зрения объектива), тем больше глубина резкости. Есть несколько способов определения глубины резкос ти. Для однообъективных зеркальных аппаратов самый простой способ – ви зуальная проверка через видоискатель. Во многих фотоаппаратах диафраг ма закрывается до установленного значения только при срабатывании зат вора. Во всех остальных случаях объектив полностью открыт, пропуская мак симальное количество света и облегчая фокусировку и выбор композиции. В этом случае можно закрыть диафрагму до установленного значения вручну ю. Кроме того, на некоторых объективах нанесена шкала глубины резко изоб ражаемого пространства. В зависимости от расстояния, указанного на фоку сировочном кольце, две линии на этой шкале покажут глубину резко изображ аемого пространства для каждого значения диафрагмы. При малом удалении фотоаппарата от объекта съемки глубина резко изобра жаемого пространства невелика. По мере увеличения этого расстояния глу бина резко изображаемого пространства за объектом съемки становится б ольше намного быстрее, чем перед объектом съемки. Эту уникальную особенн ость следует учитывать особенно в тех случаях, когда наводка на резкость производится на ряд предметов, расположенных в линию по направлению от аппарата. В общем случае считается, что соотношение протяженности резко изображаемого пространства от объекта съемки до передней и задней гран иц составляет 1:2, за исключением фокусировки при малом расстоянии съемки, где оно равно примерно 1:1. Например, для 50 мм объектива, установленного на f/2 и нав еденного на резкость на 14 м, резко изображаемое пространство до передней границы составит 3,5 м и 7 м до задней границы, то есть 1/3 впереди и 2/3 сзади (1:2). При наводке резкость на 30 м соотношение составит 12,5 м/77,5 м (1:6). Для 40 м будет достигн уто гиперфокальное расстояние (hyperfocal distance), при котором глубина резкости за объектом съемки дойдет до бескон ечности (21 м/ Ґ ). Фокусировка на эту точку вместо установки объектива на бесконечность дает дополнительну ю резкость переднему плану, не приводя к искажению заднего плана. Глубин а резко изображаемого пространства и гиперфокальное расстояние завися т от значения диафрагмы и фокусного расстояния объектива. Диафрагма Расстояние от аппарата до объ екта съемки Фокусное расстояние объектив а Чем больше значение диафраг мы (меньше диаметр отверстия ), тем больше г лубина резко изображ аемого пространства. Использование при съемке центральной части объектива увеличивает глуб ину резко изображаемого пространства и сводит к минимуму хроматиче скую и сферическую аберрации . К сожалению , при сильном диафрагмировании объектива происходит рассеив ание света кромками самой диафрагмы , ч то уменьшает резкость и контраст изображения . Чтобы выйти из этого положения , нужно установить значение диафрагмы , на 2-3 деления большее минимального значения , например , перейти с f/22 на f/11. Чем дальше от ап парата находится объект съемки, тем больше глубина резко изображаемого пространства. Если предмет, на который наведена резкость , находящийся на расстоянии 30 м от аппарата, переместить на 1 м ближе к аппар ату, увеличение угла , под которым поступает свет, отраженный от этого предмета, будет небольшим. Новая точ ка фокусировки будет находиться в пределах глубины резкости. Если точка фокусировки на предмет будет находиться в 2 м за ним, а сам предмет перемес тить на 1 м ближе к аппарату, это приведет к резкому увеличение угла , под которым поступает свет. Новая точк а фокусировки выйдет за пределы глубины резкости. Чем короче фокусное расстояние объектива (шире угол зрения), тем больше глубина резко изображаемого п ространства. Это положение применимо только в том случае , если расстояние между объективом и объектом съемки остается неизменны м, то есть в кадр попадет сцена большей протяженности. Если установить на аппарат широкоугольный объектив, но сам аппарат установить ближе к объе кту съемку, чтобы границы съемки в видоискателе остались прежними, глуби на резко изображаемого пространства останется прежней. Это положение т есно увязано с соотношением "расстояние от аппарата до объекта съемки". Свойства света В отличие от восприятия человеческим глазом цветная пленка и ПЗС имеют о граниченную способность к восприятию света различных цветовых источни ков. Если фотографирование производится на пленку при использовании св етового источника, к которому она не сбалансирована, может понадобиться применение цветного компенсационного фильтра. ПЗС обладают большей ги бкостью, поскольку отдельные значения КЗС, которые они воспринимают, мог ут быть отрегулированы, обеспечивая изменение общего цветового баланс а. Настольные сканеры с ПЗС калибруются с помощью встр оенного светового источника. Они предназначены для работы с фотобумага ми и пленками, использование которых нетрудно прогнозировать, поэтому в ыполнить соответствующие установки несложно. А вот цифровые фотоаппар аты будут использоваться для съемки самых разных предметов, освещаемых самыми разными источниками. Поэтому для получения предсказуемых резул ьтатов важно выполнить точную регулировку цветового спектра. Обычно ис пользуемые искусственные источники освещения – это стробоскопы или и мпульсные вспышки, лампы, заполненные парами металлов (паросветные ламп ы), флуоресцентные лампы, лампы накаливания и галогенные лампы. Цветовой спектр этих источников очень разный. По сравнению со спектром ламп-вспыш ек, который приближается к спектру дневного света, свет ламп накаливания лежит в желто-красной части спектра. Цветовая температура Цветовой спектр источников света измеряют либо в единицах « майред » ( Mireds) , „|„y„q„Ђ „r „s„‚„p„t„…„ѓ„p„‡ „K„u„|„Ћ„r„y„~„p ( „Ђ „K). „S„u„ „Ѓ„u„‚„p„„„…„‚„~„p„‘ „Љ„ „p„|„p „K„u„|„Ћ„r„y„~„p „~„p„‰„y„~„p„u„„„ѓ„‘ „ѓ „p„q„ѓ„Ђ„|„ђ„„„~„Ђ„s„Ђ „~„…„|„‘ „y„|„ y – 273 „Ђ „R, „‰„„„Ђ „„„u„Ђ„‚„u„„„y„‰„u„ѓ„ „y „ѓ „‰„y„„„p„u„„„ѓ„‘ „ѓ„p„ „Ђ„z „‡„Ђ„|„Ђ„t„~„Ђ„z „r„Ђ„x„ „Ђ„w„~„Ђ„z „„„u„ „Ѓ„u„‚„p„„ „…„‚„Ђ„z. „K„Ђ„s„t„p „Ђ„q„Њ„u„ „„, „~„p„Ѓ„‚„y„ „u„‚, „ „…„ѓ„Ђ„ „ „u„„„p„|„|„p, „~„p„s„‚ „u„r„p„ђ„„ „t„Ђ „q„Ђ„|„u„u „r„Ќ„ѓ„Ђ„ „y„‡ „x„~„p„‰„u„~„y„z „„„u„ „Ѓ„u„‚„p„„„…„‚„Ќ, „Ђ „~ „q„…„t„u„„ „y„x„|„…„‰„p„„„Ћ „ѓ„r„u„„ „‚„p„x„~„Ќ„‡ „?„r„u„„„Ђ„r, „~„p„‰„y„~„p„‘ „Ђ „„ „„„u„ „~„Ђ-„ „‚„p„ѓ„~„Ђ„s„Ђ, „x„p„„„u„ „Ђ„‚„p„~„w„u„r„Ђ„s„Ђ, „w„u„|„„„Ђ„s„Ђ „y „q„u „|„Ђ„s„Ђ, „y, „r „ „Ђ„~„u„‰„~„Ђ„ „ѓ„‰„u„„„u, – „s„Ђ„|„…„q„Ђ„s„Ђ, „u„ѓ„|„y „~„u „Ѓ„‚„Ђ„ y„x„Ђ„z„t„…„„ „~„y„ „p„ „y„u „‡„y„ „y„‰„u„ѓ„ „y„u „y„|„y „†„y„x„y„‰„u„ѓ„ „y„u „y„x„ „u„~„u„~ „y„‘ . „P„Ђ„Џ„„„Ђ„ „… „?„r„u„„ „ѓ„r„u„„„p, „y„x„|„…„‰„p„u„ „Ђ„s„Ђ „Џ„„„y„ „‚„p„ѓ„ „p„|„u„~„~„Ќ„ „Ђ„q„Њ„u„ „„„Ђ„ , „ „Ђ„w„u„„ „q„Ќ„„„Ћ „y„ѓ„Ѓ„Ђ„|„Ћ„x„Ђ„r„p„~ „t„|„‘ „‡„p„‚„p„ „„„u„‚„y„ѓ„„„y„ „y „u„s„Ђ „„„u„ „Ѓ„u„‚„p„„„…„‚„Ќ. „I„ѓ„ „…„ѓ„ѓ„„„r„u„~ „~„Ќ„z „ѓ„r„u„„ „y„ „u„u„„ „?„r„u„„„Ђ„r„…„ђ „„„u„ „Ѓ„u„‚„p„„„…„‚„… „Ђ„ „Ђ„|„Ђ 2000 „Ђ „K, „y „~„p „t„‚„…„s„Ђ„ „ „Ђ„~„?„u „Љ„ „p„|„Ќ „ ?„r„u„„„Ђ„r„p„‘ „„„u„ „Ѓ„u„‚„p„„„…„‚„p „s„Ђ„|„…„q„Ђ„s„Ђ „~„u„q„p „ѓ„Ђ„ѓ„„„p„r„|„ ‘ „u„„ „x„~„p„‰„u„~„y„‘ „Ђ„„ 12000 „t„Ђ 18000 „Ђ „K. „S„u „ „Ѓ„u„‚„p„„„…„‚„p „t„~„u„r„~„Ђ„s„Ђ „ѓ„r„u„„„p „…„„„‚„Ђ„ „y „r„u„‰„u„‚„Ђ„ – „Ђ„ „Ђ„|„Ђ 5000 „Ђ „K, „ѓ„‚„u„t„~„‘ „‘ „„„u„ „Ѓ„u„‚„p „„„…„‚„p „ѓ„Ђ„|„~„u„‰„~„Ђ„s„Ђ „ѓ„r„u„„„p „r „Ѓ„Ђ„|„t„u„~„Ћ – 5400 „ Ђ „K, „p „~„u„q„p, „x„p„„„‘ „~„…„„„Ђ„s„Ђ „Ђ„q„|„p„ „p„ „y – 6250 „Ђ „K. „N„u„q„Ђ„|„Ћ„Љ„y„u „t„y„p„s„‚„p„ „ „Ќ „r „r„y„t„u „ѓ„ „„Ђ„|„q„?„Ђ„r, „Ѓ„‚„y„r„Ђ„t„y„ „Ќ„u „~„p „‚„y„ѓ„…„~„ „u „ѓ„Ђ „Љ„ „p„|„Ђ„z „?„r„u„„„Ђ „r„Ќ„‡ „„„u„ „Ѓ„u„‚„p„„„…„‚, „Ѓ„Ђ„ „p„x„Ќ„r„p„ђ„„ „ѓ„Ђ„Ђ„„„~„Ђ„Љ„u„~„y„u „ „Ђ„ „Ѓ„Ђ„~„u„~„„„Ђ„r „K„H„R „y„ѓ„„„Ђ„‰„~„y„ „Ђ„r „y„ѓ„ „…„ѓ„ѓ„„„r„u„~„~„Ђ„s„Ђ „ѓ„r„u„„ „p. „O„q„Ќ„‰„~„Ђ „Ѓ„‚„u„Ђ„q„|„p„t„p„u„„ „ „‚„p„ѓ„~„Ќ„z „ѓ„r„u„„. Характеристики источнико в освещения Непрерывный свет ? Термин «Непрерывный свет» используется, к сожалению, в двух ра зличных контекстах. Обычно его применяют для обозначения света какой-то протяженной длительности действия, то есть не вспышек. Он может также по казывать то, что источник света излучает колебания непрерывного диапаз она. Такой широкий спектр колебаний излучают горячие световые источник и, например, свечи, лампы накаливания, солнце. Дискретные источники света, например, натриевые и ртутные лампы, излучают пиковые значения световых колебаний определенной длины волны. Источники флуоресцентного освещен ия излучают дискретные колебания наряду с непрерывными колебаниями, со здаваемыми флуоресцентным излучением их фосфорного покрытия. При реги страции изображений на пленку трудно отфильтровать дискретные пиковые световые колебания. Система управления цветом, используемая в цифровых фотоаппаратах, способна вносить очень специфическую коррекцию в зарег истрированную информацию, значительно улучшающую результаты съемки в спектре дискретных источников света. Лампы-вспышки или стробоскопические источники света Паросветные лампы Пропускание электрического разря да высокого напряжения через газ ксенон п риводит к обр азованию интенсивной светово й вспышки длительностью от 1/100000 до 1/250 сек . ь Близкое сходс тво с дневным светом (5500-6000 о К). ь'75 Источник мощного светового излучения при малом выделении тепла. ь'75 Непрерывный д иапазон длин волн. ь'75 Небольшая стоимость выпуск аемых переносных источников. ь'75 Непригодны для подвижных датчиков с ПЗС. ь'75 Для н аводки на резкость и установки света в условиях студии потребуется исто чник освещения комбинированного типа с лампами накаливания. ь'75 Высокая стоимость различного студийного оборудования. Пары металлов, которыми наполняют колбу из кварцевого стекла, являются проводником эл ектрического заряда. Выбор металла определяется длиной волны излучаем ого света. Уличные фонари с ртутными лампами дают свет в дискретном зеле но-синем и УФ диапазоне. Йодно-ртутные дуговые лампы имеют более сбаланс ированный спектр, пригодный для фотографирования. ь'75 Близкое сходство с дневным светом (5200 о К). ь'75 Источник непре рывного света для подвижных датчиков с ПЗС. ь'75 Более высокий кпд, чем для ламп накаливания и галогенных ламп. ь'75 Требу ется время для разогрева. ь'75 Больш ое тепловыделение. ь'75 Дискр етный диапазон излучения [ может быть скомпенсирован системой управления цветами (CMS)]. ь'75 Сравнительно в ысокая стоимость. ь'75 Огран иченные возможности для переноски. ь'75 Испол ьзование ламп, выходивших установленный ресурс, может привести к взрыву. Флуоресц ентное освещение Лампы накаливания Частота мигания бытовых флуор есцентных осветителей в два раза больше ч астоты тока силовой сети , что будет заметн о на изображениях , полученных с помощью подвижных датчиков с ПЗС . Для использован ия с цифровыми фотоаппаратами нужны специальн ые высокочастотные источники флуоресцентного осв ещения (30-50 кГц ). Прерывистое излучение , создаваемое основными электрическими разрядами , лежит в основном в зеленой зоне спектра . В то же время дополнительное флуоресцент ное излучение , производимое стеклянной трубкой с фосфорным покрытием , дает сбалансированный свет непрерывного диапазона волн , имеющий с ходство с дневным светом.. ь'75 Широкий диапазон цветовых температур (до-6000 о К). ь'75 Высокочастотн ые осветители пригодны для использования с подвижными датчиками с ПЗС. ь'75 Высокий кпд при малом тепловыделении. ь'75 Большой срок с лужбы. ь'75 Дают рассеянный свет (что цел есообразно в большинстве случаев). ь'75 Требуется врем я для разогрева. ь'75 Дискр етный диапазон излучения [ может быть скомпенсирован системой управления цветами (CMS)]. ь'75 Сравнительно в ысокая стоимость. ь'75 Огран иченные возможности для переноски. ь'75 Освещение может быть неустой чивым (чтобы исключить появление провалов в низкочастотном диапазоне м ожет понадобиться специальный выпрямитель). Стандартные перека льные фотолампы с нитью накаливания (3400 о К) го рят с перекалом для того, чтобы повысить интенсивность освещения за счет сокращения их срока службы, который может составлять всего 3 часа. Срок сл ужбы ламп накаливания может быть значительно увеличен, если поместить в ольфрамовую нить в колбу из кварцевого стекла, заполненную галогенным г азом (чаще всего йодом). Использование ламп такой конструкции привело к п оявлению различных названий: кварцевые йодные, кварцевые галогенные, га логенные с нитью накаливания. Цветовая температура для галогенных ламп (3200 о К) несколько ниже, чем у ламп накаливания. ь'75 Невысокая стоимость. ь'75 Источ ник непрерывного света для подвижных датчиков с ПЗС. ь'75 Дают свет в красно-желтой части спектра (3200-3400 о К). ь'75 Высокий кпд при малом тепловыделении. ь'75 Ограниченные возможности для переноски. ь'75 Сравнительно непродолжител ьный срок службы. Фотоаппараты с ПЗС В о бщем случае цифровые фотоаппараты, компьютеры и электронное оборудова ние подвержены воздействию температуры. Если осветительное оборудован ие в студии выделяет избыточное количество тепла, помещение должно имет ь хорошую вентиляцию или снабжено кондиционером. Фотоаппараты с ПЗС нуж но размещать в стороне от прямого действия источников непрерывного све та или других источников тепла. В этом плане идеальными являются электро нные вспышки, но они пригодны только для некоторых типов аппаратов с ПЗС ( см. «Выбор вашего фотоаппарата» и «Принцип действия чувствительных эле ментов»). Баланс белого Общий разбаланс составляющих КЗС, даваемых источником света, может быть скомпенсирован регулировкой баланса белого, предусмотренно го интерфейсом многих цифровых аппаратов. Может быть предусмотрена вво димая в программу коррекция цветов для специфических источников света. При выборе установки для ламп накаливания будет либо увеличено время, до пустимое для формирования зарядов синего и зеленого элементов ПЗС, либо ПЗС усилит их после восприятия. Более эффективным решением является авт оматическое управление балансом белого, при котором усредненные показ ания о воспринимаемом свете считываются на реальном объекте съемки. Пос ле этого производится автоматическая компенсация любого разбаланса цв етов. Свет, отраженный от объектов с большой гаммой цветов, может повлият ь на усредненные показания и привести к неправильной компенсации разба ланса цветов. Интерфейс студийных фотоаппаратов зачастую обеспечивает возможность баланса белого. За счет этого можно получить нейтральную се рую поверхность в любой точке снимаемой сцены, которую можно считать эта лоном для измерения цветовой температуры. По этой методике можно добить ся точного баланса белого для любого объекта съемки. Нельзя добиться ком пенсации баланса белого при пиковых значениях в спектре непрерывных ис точников света; для их компенсации потребуется наличие систем управлен ия цветом. Искусственные глаза Реальное восприятие Дл я получения достоверных изображений нужно, чтобы устройства для воспри ятия фотографических изображений и их регистрации обеспечивали их пер едачу как можно более близко к человеческому восприятию. В наших глазах хрусталик переворачивает и фокусирует изображения на сетчатку. На сетч атке есть два типа световых рецепторов: около 120 миллионов «палочек» восп ринимают тональные изменения и 6 миллионов «колбочек» дают каждому глаз у информацию о цветах. Мозг интерпретирует, переориентирует и воспроизв одит эту поступающую в оба глаза сложную информацию в виде трехмерных из ображений. Небольшой участок в центре сетчатки, известный как ямка с етчатки, воспроизводит человеку резко цветные детали. В ямке имеются тол ько колбочки, каждая из которых соединена с мозгом уникальным нервным во локном. Три различных типа колбочек восприимчивы, главным образом, либо к красному, либо к зеленому, либо к синему цвету. В усредненном виде ямка и меет наибольшую чувствительность к желто-зеленой части спектра. Далее о т центра ямки колбочки постепенно сменяются палочками. Палочки объедин ены в группы, они снижают резкость восприятия, но повышают чувствительно сть. Палочки обеспечивают монохроматическое периферическое зрение в у словиях низкой освещенности. Наши глаза имеют очень широкий диапазон чу вствительности, адаптируясь к различным условиям освещенности двумя с пособами. Радужная оболочка в передней части глаза регулирует величину отверстия зрачка, изменяя интенсивность действия света на сетчатку. Чув ствительность палочек и колбочек также меняется в течение нескольких м инут, адаптируясь к изменяющимся уровням освещенности за счет внутренн их химических изменений. Когда мы наблюдаем два очень схожих цвета, расположенных рядом друг с другом, мы различаем довольно легко самые небольшие вариаци и цветов. Тем не менее, точное восприятие одного изолированного цвета оч ень сложно, поскольку наш мозг учитывает окружающее освещение, постоянн о адаптируя наше восприятие. Мы воспринимаем лист бумаги, рассматриваем ый при свете лампы накаливания, в котором преобладает желтая часть спект ра, скорее белым, чем желтым. Серебряные глаза Элементы традиционного фотоаппарата в механическом плане ра ботают аналогично глазу. Свет проходит через объектив, который дает на п лоскости пленки обращенное и сфокусированное изображение. Интенсивнос ть света, действующего на пленку, изменяется с помощью регулируемой ирис овой диафрагмы или апертуры. Несмотря на то, что диафрагма обеспечивает частичное управление экспозицией, эмульсия фотопленок имеет гораздо м еньший диапазон чувствительности по сравнению с нашими глазами и не ада птируется к источникам света с различным цветовым спектром. Поэтому для регистрации объектов съемки, освещаемых дневным или искусственным све том различной интенсивности, выпускается целый ряд эмульсий различных типов. Цветные фотопленки имеют несколько светочувствительны х слоев, содержащих обычно кристаллы галоидного серебра. Под действием с вета из ионов галоидного серебра выбиваются отрицательно заряженные э лектроны, которые захватываются примесями кристаллов. В свою очередь, он и притягивают свободные, положительно заряженные ионы серебра, образуя скопления металлического серебра. Такие изменения на молекулярном уро вне приводят к образованию скрытого негативного изображения, которое с тановится видимым во время проявления, когда скрытое изображение усили вается примерно в миллион раз. В обычной пленке слой галоидного серебра, ближайший к объективу, чувствителен только к синему свету. Расположенны й за этим слоем желтый фильтр не пропускает синий свет к следующему слою, который воспринимает зеленый свет. Последний слой реагирует с красным с ветом. И зеленый, и красный слои чувствительны также к синему свету, но жел тый фильтр не пропускает его. Во время обработки скрытые серебряные изоб ражения заменяются красителями дополнительного цвета. Красное скрытое изображения окрасится в голубой цвет, зеленое станет пурпурным, а синее – желтым. В результате получится негативное изображение голубого-пурп урного-желтого (ГПЖ) цвета, которое экспонируется на цветную фотобумагу. Дополнительная чрезмерная экспозиция и проявление обращаемой фотопле нки приводят к тому, что участки, на которых нет изображения, соединятся с голубым-пурпурным-желтым (ГПЖ) красителями, создавая вместо этого позити вное изображение. Кремниевые глаза Из-за сложности изготовления матричные чувствительные элеме нты ПЗС зачастую меньше формата 35-мм фотопленки. Их конструкция имеет бол ьшее сходство с глазом, чем фотопленка. Миллионы элементов для восприяти я фильтрованных красного, зеленого и синего цветов или фотоэлементов (photosites) в большой матрице можн о сравнить с колбочками в центре сетчатки. Интенсивность освещения прео бразуется в электрические сигналы как в глазе, так и в ПЗС. В ПЗС частицы с вета, называемые фотонами (photons), по падают на кремниевый элемент или на подложку элемента, давая дополнител ьную энергию, нужную для высвобождения атомами кремния отрицательно за ряженных электронов. Каждый элемент имеет присоединенный к нему электр ический контакт или элемент. При подводе к этому контакту определенного напряжения участок кремния под ним начнет захватывать свободные элект роны, то есть он будет функционировать как емкость или приемник электрон ов. Общий отрицательный заряд свободных электронов, скопившихся в прием нике, пропорционален интенсивности света, поступающего к элементу. О том , как отдельные заряды, накопленные в тысячах рядов элементов ПЗС, преобр азуются в изображение, рассказывается в разделах «Бит за битом» и «Вопро сы светочувствительности»). Реальное восприятие Приводимые на рисунке цвета иллюстрируют не ф изическую окраску, а чувствительность к цветам. Сереб ряные глаза Приводимые на рисунке цвета иллюстрируют не физическую окраску, а чувствительность к цветам. Кремниевые глаза Динамически й диапазон Обычно фотографы определяют тональный диапазон объекта съемки либо чи слами диафрагмы (f-stops), либо диапазоном контрастности. Равномерно освещенн ые белые и черные объекты могут отражать примерно 85% и 2% падающего света со ответственно. Диапазон контрастности 85 к 2 или, проще говоря 40:1, лежит поэто му на уровне максимального в условиях равномерного освещения. Это соотв етствует примерно 5 1/3 численных значений диафрагмы (каждое дополнительное числовое значение диафрагмы удваивае т диапазон контрастности). Как только изменятся условия освещенности, ди апазон контрастности резко изменится. Сильный солнечный свет с одной ст ороны объекта и только рассеянный свет от неба, падающий на другую сторо ну увеличат диапазон контрастности до 200:1. В исключительных случаях, когд а темный объект находится в тени, а белый объект освещается прямым солне чным светом, диапазон контрастности может запросто превысить 1000:1 или 10 чис ленных значений диафргамы. Сравнение качества воспроизведения тональности На этом рисунке сравн иваются диапазоны тональности , воспринимаемые и воспроизводимые печатной продукцией , фотобумагой , фотопленкой , ПЗС и челове ческим глазом . Их границы не являются жестко фиксирован ными : с помощью фотографических средств их можно расширить или сузить , используя для этого различные значения экспозиции . Сравнение здесь провести не просто . Печатная продук ция является конечным резул ь татом многочисленных взаимосвязанных процессов . На фо тобумаге воспроизводится только выбранный участо к динамического диапазона , который был запеча тлен на негативную пленку . Назначение данного рисунка состоит в том , чтобы показать , насколько точно исходный материал , тональность которого разбита на участки , соот ветствующие 10 численным значениям диафрагмы , воспро изводится различными источниками. Динамический диапазон – это термин, используемый д ля определения максимального диапазона тональности, который восприним ается фотопленкой, фотобумагой или чувствительными элементами ПЗС по о тношению к исходной сцене съемки. Если для снимаемой сцены характерен ди апазон тонов, выходящий за пределы данного динамического диапазона, он б удет зафиксирован в виде белого или черного без передачи каких-либо дета лей. При экспонировании и лабораторной обработке фотографических мате риалов происходит намеренное изменение контрастности. Степень этого и зменения определяют значением, называемым степенью контрастности изоб ражения (gamma). Коэффициент контрастности 1 показывает, что контрастность не изменилась. Уменьшение контрастности характеризуется коэффициентом, м еньшим 1, увеличение – большим 1. Изменение тонального диапазона для проя вленных фотоматериалов может быть измерено денситометром, которым рег истрируется непрозрачность или диапазон плотности экспонированной эм ульсии. Он может использоваться также для измерения плотности почернен ия печатных материалов. Динамический диапазон может рассматриваться в качестве входного диапазона, а диапазон плотности почернения в качеств е выходного диапазона. Все черно-белые оптические клинья, изображенные на рисунках, используют ся для представления 10 численных значений диафрагмы динамического диап азона. На печатных материалах может быть воспроизведено только примерн о 5 численных значений диафрагмы, поэтому клинья показывают относительн ые, а не реальные значения тональности. Цветовой интервал для бумаги хар актеризуется яркостью. Текстура поверхности дает рассеяние света, умен ьшая контраст. Устраняет эту проблему применение покрытия для бумаги ил и нанесение лака. Избыточное количество краски на печатных материалах с тановится причиной таких проблем, как медленное высыхание, плохое прили пание (способность захватывать краску) и расплывание полутоновых точек. Фотографи ческая широта ПЗС Недоэкспонирование или пе реэкспонирование объекта съемки при фотографиров ании с использованием массива ПЗС , приводят к потере темных затененных или ярко ос вещенных деталей. В то же время, тональность на печатной продукции воспр оизводится только в пределах 5-6 численных значений диафрагмы, а это значи т, что при ошибке в выборе экспозиции даже в таких пределах качество пере дачи информации будет удовлетворительным. Фотографическая широта трех линейного массива с ПЗС может составлять по отношению к разрешению печа тной продукции (на рисунке – 2 1/2 чис ленных значений диафрагмы в сторону недодержек и передержек) 5 численных значений диафрагмы. Распечатка изо бражений, полученных с помощью ПЗС Диапазон тональности , сос тавляющий 10 численных значений диафрагмы , восприня тый трехлинейным массивом с ПЗС , при обраб отке в компьютере и выводе на печать сокращается до 8 численных значений диафрагмы . При обработке с помощью компьютерной программ ы к ривая тональности на выходе будет иметь другой вид по сравнению с тона льностью на входе . Два оставшихся численных значения диафрагмы не будут при этом у трачены : за счет их обеспечивается гибкость при регулировании кривой тональности для о беспечения наилуч ш ей передачи диапазо на тональности для каждого конкретного объект а . Тональность деталей в тенях зачастую мо жет передаваться в более широком диапазоне по сравнению с тональностью средне и я рко освещенных деталей . Но даже в этом случае диапазон тональности , с оставля ющий 8 численных значений диафрагмы , может испо льзоваться в цифровых выходных данных для ограничения конечной плотности печатной продук ции с пленок или пластин для печати , б умаги и красок до примерно 5 численных зна чений диафрагмы. Контрастность диапозитивных фотопленок Изначально диапозитивные фотопленки были предназначены только для прое цирования изображений на экран . И рассеянное световое излучение в самом диапроекторе , и свет в помещении , падающий на экран , снижают контрастность проецируем ого изображе ния . Человеческое восприятие устроено так , что яркие участки изображения на экране по отношению к темному фону создадут обманчив ое впечатление , что контрастность изображения еще ниже . Чтобы как-то скомпенсировать эти недостатки , контрастность д иапозитивных фотопленках специально повышают . Диапазон тонал ьности исходного объекта съемки , составляющий 5-6 численных значений диафрагмы , расширяют примерно до 10 численных значений диафрагмы за счет широкой гаммы пленки порядка 1,8 (показана н а кривой т ональности ). При проецирова нии диапозитива на экран контрастность будет снижаться в обратной зависимости по отно шению к близкой аппроксимации ограниченного д инамического диапазона , полученного при съемке исходной сцены. Стандартные диапозитивные (обращаемые) фотопленки обес печивают регистрацию динамического диапазона, равного 5 – 6 численным з начениям диафрагмы, чего хватит только для того, чтобы произвести сканир ование и преобразование в печатный материал. Они могут воспроизводить т олько равномерно освещенные объекты съемки и мало деталей на сильно осв ещенных или затененных участках. Студийное освещение должно быть тщате льно сбалансировано с помощью заполняющего света и рефлекторов для осв ещения затененных участков. Чтобы исключить появление ярких бликов и си льно освещенных предметов, часто используют рассеянное освещение. За сч ет этого на слайдах не будет участков, забитых светом и тенями. Для получе ния оптимальных результатов зачастую делают несколько снимков, изменя я экспозицию в обе стороны от на 1/3 деления диафрагмы. Такой ограниченный входной диапазон может удивить некоторых операторов сканеров, которым для достижения оптимального результата при распечатке придется выбира ть из слайдов информацию, соответствующую более чем 10 значениям диафраг мы. По сравнению с обращаемыми пленками негативная пле нка и ПЗС имеют более широкий динамический диапазон охвата. Сцену, контр аст которой превышает 900:1 (9,5 делений диафрагмы), можно заснять на негативну ю пленку в том случае, если экспозиция будет определена точно. Когда диап азон контраста имеет меньшее значение, за счет неиспользуемого потенци ала регистрации изображения увеличивается широта экспозиции, позволяю щая переэкспонирование или недоэкспонирование. Такой же широтой экспо зиции обладают некоторые ПЗС. Трилинейные массивы ПЗС зачастую могут об еспечить регистрацию диапазона тональности порядка 10 делений диафрагм ы. Несмотря на то, что негативная пленка может воспроизвести более широк ий динамический диапазон по сравнению с обращаемой пленкой, она редко пр именяется для сканирования. Выпускаются электронные оборачивающие фил ьтры, однако желто-оранжевый маскирующий слой, применяемый в негативных фотопленках, точно убрать непросто. Оценить качество негативного изобр ажения перед сканированием не очень легко. ПЗС дают наилучший ключ к реш ению обеих проблем: они регистрируют широкий динамический диапазон и по зволяют получить позитивные изображения, качество которых можно сразу же оценить. Бит за битом Ци фровое изображение состоит из матрицы или растрового ма ссива (bitmap) соприкасающихся пикселей (pixels) (элементов изображения), которые обычно представляют собой квадраты. В результате цифровые изображения всегда имеют вид квадратов или треугольников. Они имеют четыре основных характеристики: разрешени е, размеры, битовую глубину и цветовую модель. Разрешение В данном случае разрешение характеризуется только количеств ом пикселей на дюйм (п/дюйм) или на сантиметр (п/см). Общее количество пиксел ей, регистрируемых цифровым фотоаппаратом или цифровым устройством за писи на фотопленку, обычно называют их «разрешением», даже в том случае, е сли пространственный эталон не приводится. Высокое разрешение битовой матрицы не гарантирует резкости изображения: детали изображения могут быть все же размытыми. Тем не менее гарантируется то, что отдельные пиксе ли имеют настолько малые размеры, что увидеть их невооруженным глазом пр и кратности зумирования 1:1 невозможно. При слишком малом разрешении диаг ональные линии и кромки объекта будут казаться рваными или ступенчатым и. Чтобы исключить избыточную информацию, разрешение нужно соотнести с у стройством, которое дает на выходе изображение (см. «Искажение разрешени я»). "Раскрашивание" с помощью цифр Размеры Ра стровые массивы могут включать только целые пиксели, поэтому говорить о размерах какого-либо изображения в пикселях гораздо точнее, чем о размер ах в дюймах или сантиметрах. При делении количества пикселей в изображен ии на его разрешение получим физический размер. Изображение размером 2400х 1200 пикселей с разрешением 300 п/дюйм имеет печатный размер 8x4 дюйма. Преобразователи аналоговых/цифр овых сигналов Битовая глубина и уровни серого Увеличение силы света , воспри нимаемого элементом ПЗС , вызовет линейный рос т числа электрических зарядов в пределах данного элемента . Преобраз ователь аналоговых /цифровых сигналов производит выборку или разбиение бесконечного потока информации об освещенности в виде аналоговых зарядов на целый ряд ступеней или уровней серого . Число уровней зависит от конструкции преоб разователя . Производя считыв а ние двои чного кода в виде нулей и единиц , трех битовый преобразователь ограничит весь диапазон тональности , как видно из рисунка , восьмь ю уровнями серого. 8- битовый преобразователь может произвести деление на 256 уровней серого, 10- битовый – на 1024, 12-битовый – 4096 и 14-битовый – 16384 уникальных уровней, которые м огут быть считаны. Обработка информации в компьютерах производится гру ппами, кратными 8 битам, называемыми байтами . Большинство компьютерных программ только поддерживают изображения, в которых на цветовой канал используется один байт (серая шкала = 8 битам; КЗ С = 24 битам). До того, как дойти до конечного сокращения до 8 битов для хранени я сверхдискретных данных из 10, 12 или 14 битов нужно обеспечить использовани е одного байта на цвет (серая шкала = 16 битам; КЗС = 48 битам). Поэтому некоторые из этих 16 битов (65536 уровней) будут резервными, не содержащими никакой инфор мации об уровнях серого. Битовая глубина Чтобы создать цифровое изображение для использования в компь ютерных системах, самые разнообразные аналоговые заряды, генерируемые ПЗС, должны быть преобразованы в конечную серию ступеней. Этот процесс, в ыполняемый аналого-цифровым (А/Ц) преобразователем, называется квантованием (quantization). Каждой ступени прис ваивается уникальный двоичный номер, которым характеризуется определе нный тон или уровень серого. Если черно-белый клин тональности разбить н а очень большое количество ступеней, переходы между тонами могут быть ра зличимы. При этом происходит слишком большая потеря информации о тональ ности, приводящая к делению на полосы или градацион ные ступени (posterization). Максимальное число уровней серого, поддерживаемых боль шинством программ для обработки изображений на компьютере, составляет 256. Обычно этого достаточно для того, чтобы напечатанный черно-белый клин тональности воспринимался равномерно, несмотря на то, что некоторые уст ройства для вывода изображений не в состоянии полностью использовать и ли воспроизводить этот диапазон. Для нумерации 256 уровней серого потребу ются восемь двоичных цифр (битов). Большинство А/Ц преобразователей, встр оенных в цифровые аппараты, имеют большую по сравнению с этой битовую глубину (bit depth). Они делят аналоговую информа цию на 1024 (10 битов), 4096 (12 битов) или ровно 16384 (14 битов) уровней серого. Этот начальны й процесс представления дискретных данных (superimposing) может улучшить качество изображения даже в том случае, если к оличество уровней серого придется уменьшить до 256. Восприятие глазом разной интенсивности освещения не соо тветствует линейной характеристике ПЗС; он более чувствителен к тональ ным изменениям при более низких, чем при высоких уровнях освещенности. Э то может быть учтено, когда тональный диапазон дискретных значений умен ьшается до 256 уровней. Чтобы избежать градационного деления изображений, любые изменения диапазонов тональности должны всегда производиться на дискретных данных перед уменьшением до 8 битовой глубины. Изменение кон траста или освещенности применительно к 8 битовой глубине приводит к пот ере информации за счет ограничения некоторых из имеющихся 256 уровней сер ого до черного или белого. Как отмечалось в предыдущем разделе «Динамический диап азон», многие ПЗС регистрируют диапазон тональности, превышающий 8 делен ий диафрагмы. Каждое деление диафрагмы соответствует удвоению диапазо на тональности. Чтобы не допустить чрезмерной потери информации о тонал ьности во время А/Ц преобразования, количество имеющихся двоичных цифр д олжно соответствовать, по крайней мере, общему диапазону делений диафра гмы. Для ПЗС, который может зарегистрировать 9 делений диафрагмы, понадоб ится 10-битовый А/Ц преобразователь (большинство преобразователей имеют битовую глубину с четным числом). Избыточное количество дискретных данн ых при дроблении 9 делений диафрагмы на 14 битовую глубину даст лишь незнач ительное улучшение качества конечного изображения. Большая битовая гл убина А/Ц преобразователя может означать более высокое качество, однако это справедливо только в том случае, когда ПЗС обеспечивает регистрацию достаточно широкого динамического диапазона и может передавать к прео бразователю точные аналоговые данные с низким уровнем помех (см. «Вопрос ы светочувствительности»). Цветовая модель Уровень серого для каждого пикселя в монохромном или полутоно вом изображении обычно описывается одним 8 битовым числом. Пиксели в КЗС изображении требуют 8 битовое число для каждого цветового канала, предла гая гамму из более, чем 16 миллионов цветов (256 х 256 х 256). Результирующий 24 битовы й файл займет в три раза больше места в памяти по сравнению с монохромным изображением. Когда КЗС (RGB) файл преобразуется в ГПЖЧ (CMYK) файл для цветной ф отопечати, из предыдущих трех каналов создаются четыре 8 битовых канала, образующие файл с 32-битовой глубиной. Принцип действия чувствительных элементов Чу вствительные элементы в виде приборов с зарядовой связью регистрируют общую интенсивность освещения, но лучше всего они воспринимают красную, а не синюю часть спектра. В действительности, они также хорошо восприним ают инфракрасные волновые колебания. При использовании соответствующи х фильтров фотоаппараты могут снимать только цветные, черно-белые или и нфракрасные изображения. При увеличении температуры в элементах ПЗС мо гут формироваться паразитные заряды (помехи), ухудшающие восприятие реа льного освещения (см. «Вопросы светочувствительности»). В аппаратах для получения цветных снимков для регис трации и затем воспроизведения видимого спектра применяются красные, з еленые и синие фильтры, распределяющие свет по КЗС каналам. Чтобы не допу стить чрезмерного количества красного, весь ПЗС перекрывается инфракр асным светофильтром. Компенсация пониженной чувствительности к синему достигается либо во время обработки считываемых показаний, либо увелич ением времени для формирования зарядов в синих элементах. Если человече ское восприятие адаптируется к освещению с разной цветовой окраской, то фильтры обеспечивают такое восприятие, каким обладает глаз к дневному с вету. Регулировка баланса белого вместе с системами управления светом (С МС) обеспечивают компенсацию для источников освещения с разной цветово й гаммой (см. «Свойства света»). Чувствительные элементы с линейной матрицей считывают или сканируют строки информации поперек изображения. Т рилинейные матричные массивы в сканирующих аппаратах включают три ряд а элементов ПЗС, перед которыми установлены КЗС фильтры. Полноцветное из ображение формируется по строкам. Матричные массивы , известные также как площадные массивы , захватывают всю сцену за долю секунды. Для формирования п олноцветной информации для этой сцены, возможно, потребуется считывани е для матрицы не один раз. В некоторых случаях для мгновенного восприяти я всех цветов используются три матричных массива. Стоимость изготовлен ия матричных массивов выше, чем трилинейных, в связи с тем, что процент бра ка при их производстве значительно выше. Во многих портативных аппаратах для мгновенного захвата полноцветных изображений используют один матричный массив, допускающий возможность перемещения объекта съемки. Реальное разрешение в этих аппаратах умень шается, поскольку элементы ПЗС попеременно перекрываются красным, зеле ным и синим фильтрами. Промежутки между одинаково окрашенными элемента ми заполняются путем установки усредненного значения или интерполирования считываний света. Информацией о б этом процессе интерполяции определяется качество результатов, однак о в большинстве случаев четкие высококонтрастные детали, например, черн ый текст, будут окружены цветной бахромой. КЗС фильтры применяются в вид е полосок, обычной или псевдослучайной мозаики в этом типе матриц. Эти ша блоны фильтров могут случайно привести к искажению объектов съемки с ме лкими узорами, давая на изображениях муар. На схемах показаны основные современные технологии ПЗС. Используемые иконки, как, например в разделе «Выбор вашего аппарата », показывают их атрибуты применительно к разрешению, освещению и движен ию объекта съемки. Сканирующий трехлинейный массив Одновременная регистрация изображ ения тремя матричными массивами Каждый из трех паралл ельных линейных массивов имеет покрытие КЗС фильтрами . Цветное изображение ф ормирует ся за дин проход . На каждом этапе пере мещения по изображению показания считываются с трех массивов . В том случае , когда пр отяженность этапа такая же , как расстояние между каждым массивом , на этих последовател ьных этапах считывание КЗС показаний бу д ет производиться с идентичной то чки на изображении . Важно , чтобы была искл ючена возможность вибраций . Различная освещенност ь во время экспонирования будет регистрироват ься как полоса . Линейные массивы созданы н а базе более совершенной технологии , которая х орошо зарекомендовала себя в сканерах . Как правило , они обеспечивают более высокое разрешение по сравнению с матрич ными массивами. Три отдельных матричных массива регистрируют информ ацию о цветах КЗС, исключая возможность уменьшения разрешения, имеющую м есто при использовании составных КЗС фильтров в одноматричных система х. Как правило, каждый массив регистрирует только один из КЗС компоненто в. В некоторых случаях для регистрации зеленого цвета используются два м ассива, а третий снабжен составным красным и синим мозаичным фильтром. З еленые массивы смещены относительно друг друга на половину пикселя, чем обеспечивается более высокое разрешение по зеленому каналу. Информаци я о красном-синем цветах, к которым глаз менее чувствителен, для заполнен ия промежутков интерполируется. Трехкрат ная регистрация изображения одним матричным массивом Одновременная рег истрация изображения одним матричным массивом Считывание трех отдельных видов инфо рмации через КЗС фильтры , установленные на вращающемся барабане с фи льтрами , позволяет регистрировать цветное изображ ение с помощью матрицы с ПЗС , не имеющ их фильтрующего покрытия . Каждый элемент ПЗС обеспечивает последовательное считывание КЗС . Максималь н ое разрешение ПЗС достиг ается без интерполирования программными средства ми . Для регистрации черно-белых изображений мо жет быть установлен прозрачный фильтр . Для экспонирования каждого из КЗС цветов может использоваться вспышка . Изменение освещения в проце с се экспонирования ведет к нарушению цветового баланса . Неточное положе ние фильтров может стать причиной образованию цветной каймы на кромках деталей. * За исклю чением случаев получения черно-белых изображений, не следует допускать возможности перемещения аппарата или объекта съемки. В этом случае мгновенно регистрируется полная информ ация о КЗС цветах. Элементы попеременно перекрываются КЗС фильтрами. Их конфигурация может быть в виде полос или мозаики. В некоторых случаях ко личество зеленых элементов может быть в два раза больше, чем красных и си них, за счет чего передача изображения будет более точной, так как наши гл аза имеют наибольшую чувствительность к зеленому цвету. Недостаток сос тавных КЗС фильтров заключается в том, что они имеют меньшую разрешающую способность: для регистрации одного пикселя используются три из четыре х элементов массива. Для заполнения промежутков потребуется программн ая интерполяция, приводящая к появлению цветной каймы вокруг кромок выс ококонтрастных деталей, например, черного текста. Многокра тное экспонирование, одна матрица, перемещение подэлементов Многократное экспонировани е, одна матрица, перемещение всего элемента Разрешение и точность воспроизведения цветов маленькой матрицей , расс читанной на регистрацию изобра жения при однократном экспонировании , возрастают за сч ет увеличения числа считываний , производимых либо путем перемещения массива , либо путем изменения положения светового луча после к аждого считывания . Светочувствительная зона каждо го элемента перекрывае т ся маской и имеет небольшой размер . Пьезоэлектрические кристаллы смещают матрицу или световой луч всего лишь на 0,001 мм (1 микрон ). Такой шаблон перемещения подэлементов позволяет элементам КЗС производить считывание с идентичных то чек изображения , исклю ч ая необходимос ть выполнения интерполяции цветов . Считывание информации с матрицы без перемещений дает возможность мгновенно вывести на дисплей и ли монитор изображение с низким разрешением для предварительного просмотра . Важно исполь зовать объективы с высо к им разреш ением. Этот альтернативный вариант трехматричной системы с однократной регистрацией изображения имеет разрешение, полностью соот ветствующее разрешению матрицы только с одним массивом. Эта матрица пер емещается три или четыре раза по всей ширине пикселя, обеспечивая возмож ность заполнения промежутков информацией о цветах КЗС не прибегая к инт ерполяции программными средствами. Аппараты, в которых применяется дан ная система могут иметь два режима работы. * Используется как матрица с однократной регистрацией изо бражений с интерполяцией программными средствами; с их помощью снимки п одвижных объектов будут иметь меньшее разрешение, также возможно испол ьзование электронной вспышки. В режиме многократной регистрации непод вижные объекты съемки могут быть засняты при максимальном разрешении б ез помощи интерполяции. Понятие о светочувствительности Чувствительность для цифровых аппаратов обычно ука зывают так же, как и для фотопленок, используя условные обозначения ASA (аме риканская организация стандартов), DIN (немецкий промышленный стандарт) ил и ISO (международная организация по стандартизации). Шкала ASA имеет линейную зависимость: если числовое значение в два раза больше, это значит, что чув ствительность пленки будет также в два раза выше. Для значений DIN принята логарифмическая прогрессия, так как от них зависит плотность пленки. Есл и к значению DIN прибавить 3, это будет означать увеличение чувствительност и в два раза. В системе ISO используются значения как ASA, так и DIN (ISO 100/21 о ). Соотношение ASA/DIN ISO ASA 25 50 64 100 125 2000 400 DIN 15 о 18 о 19 о 21 о 22 о 24 о 27 о Чувствительность фотопленок и ПЗС Пленка с ISO 100 Пленка с ISO 400 Пле нка с ISO 800 После обработки в фотопленке остаются только голубой, пурпурный и желты й красители. По мере увеличения чувствительности пленки размер частиц к расителя растет. Наложенные друг на друга частицы воспринимаются как зе рна. ПЗС с ISO 100 ПЗС с ISO 400 ПЗС с ISO 800 Большинство ПЗС полностью заряжены количеством свет а, потребным для экспонирования фотопленки чувствительностью 100 ISO. Уменьшение значения ISO в фотоаппарате ведет к уменьшению к оличества воспринятых зарядов (сигналов). Пределы чувствительности ПЗС А : Полн ое заполнение В: Насыщение Сигнал ¦ Шум С : Уров ень допустимого шума Чтобы уровень зарядов не доходил до точки насыщения, устанавливается минимальное значение ISO . Когда отношение сигнал-шум находится на минимально допу стимом уровне, значение ISO максимальн о. Высокая чувствительность или светочувствительнос ть требуется при низких уровнях освещенности или когда требуются корот кие выдержки и маленькие отверстия диафрагмы. По мере того, как чувствит ельность пленки повышается, ее разрешение и качество изображения снижа ются в связи с тем, что зернистость эмульсии увеличивается. Грубые, произ вольно расположенные зерна высокочувствительной пленки зачастую нахо дят хорошее применение для получения текстурной поверхности. Низкочув ствительные пленки применяют для съемки архитектурных сооружений, пей зажей или натюрмортов, где не нужны короткие выдержки. При необходимости , чувствительность обращаемых пленок можно повысить в два раза по сравне нию с указанной на пленке, специально произведя фотографирование с недо держкой. Увеличение времени проявления (проявление с повышением чувств ительности) обеспечивает приемлемую плотность изображения, но возможн ы и такие побочные эффекты, как уменьшение диапазона тональности, увелич ение размера зерен и общего цветового дисбаланса. Принцип действия ПЗС Линейный ПЗС Матричный ПЗС На рисунк е показан только один ряд трехлинейных ПЗС. В начале экспозиции все свет очувствительные фотоэлементы возвращаются в исходное состояние, удаля я свои заряды. После этого под действием света снова происходит формиров ание заряда, который перемещается затем в смежные регистры с переносом и ли сдвигом. Регистры включают элементы ПЗС, которые не чувствительны к с вету. Происходит сдвиг зарядов вдоль регистров и их считывание или измер ение по мере того, как они покидают кромку регистра. Применение двух сдви говых регистров ускоряет этот процесс. Общее время экспонирования и счи тывания для всех трех КЗС рядов фотоэлементов в любом линейном массиве н азывается линейным временем. Фотоэлемент Ў Заряд На рисунке пок азаны три колонки фотоэлементов матрицы монохромного ПЗС. (1) После экспонирования происходит одновременный перенос вс ех зарядов в смежные вертикальные сдвиговые регистры. (2) Три колонки заряд ов переходят скачком вниз по вертикальному сдвиговому регистру, перено ся единичный заряд в горизонтальный сдвиговый регистр. (3) После этого все заряды в горизонтальном регистре смещаютс я к его кромке для считывания до того, как из вертикальных регистров пост упит следующий единичный заряд. Таким образом с матрицы систематически считываются все заряды. Сдвиговый регистр Пере - и не доэкспонирование ПЗС Яркое освещение Слабое освещение Ў Сигнал Ў Шум Чрезмерное переэкспонировани е элемента ПЗС ведет к перетечке зарядов в смежные элементы или расплыванию изобр ажения . За счет этого вокруг участков , даю щих блики отраженного с ве та , на изображении образуются засвеченные места . Расплывание из ображения может происходить в элементах сдвиг овых регистров , а также в фотоэлементах . Э тим и объясняется то , почему по обеим сторонам переэкспонированного участка получается длинный след ; перет ечка зарядов может иметь место вдоль обеих сторон сдвиговых регистров . Когда уровни расплывания изображения в КЗС элементах будут разными , след ста нет цветным. При недоэкспонировании заряды или сигналы, сформировавши еся под действием света, будут слишком слабыми по отношению к вредному с амовозникающему темновому току (шуму). Обычно при калибровке отдельных э лементов производится удаление темнового тока из зарядов, образующихс я под действием света. Однако в условиях слабой освещенности отношение с игнал-шум будет настолько малым, что точное считывание информации стано вится невозможным. Более всего подвержены действию шумов участки в теня х, что ведет к искажению окраски пикселей. Чувствительность ПЗС связана с количеством зарядов , формируемых в отдельных элементах или центрах формирования деталей фо тоизображения, в зависимости от имеющейся интенсивности освещения. Бол ьшие по размеру центры формирования деталей фотоизображения обладают большей чувствительностью, однако фотоаппараты имеют ограниченные воз можности: произвести подкачку (swamp) их ПЗС, по аналогии с повышением чувстви тельности фотопленки, нельзя. Увеличение значений ISO достигается усилен ием более слабых сигналов, поступающих от каждого элемента, что можно ср авнить с повышением чувствительности фотопленки (film pushing), снятой с заведомо более высоким значением ISO и проявленной специальным образом для достиж ения этой чувствительности. Если сигнал будет усилен после того, как он б ыл преобразован в цифровой формат, диапазон передачи тональности, как и в фотопленке, уменьшится. Потеря разрешения из-за увеличения размера зер ен, имеющая место в фотопленках, в ПЗС не происходит: расстояние (шаг = pitch) ме жду соседними элементами – есть величина постоянная. Общий цветовой ба ланс сохранится, так как зависимость КЗС в ПЗС останется линейной. Формирование зарядов в ПЗС имеет линейную зависимость. Чем больше время экспозиции или время интеграции (integration time = до пустимое время накопления центрами формирования ПЗС деталей фотоизобр ажения до того, как они считываются и преобразуются в цифровые данные), те м больше величина зарядов. Полностью заряженный или насыщенный элемент может вместить до 110000 электронов. Дальнейшее увеличение зарядов под дейс твием света регистрироваться не будет, поэтому самые светлые из совещен ных участков "выгорят" до белизны. Чтобы исключить такую проблему, заполн ение элементов обычно производится до точки насыщения (saturation point). "Безопасно" приемлемый (full well) уровень насыщения установлен равным 90%, что составляет примерн о 100000 электронов. Минимальное значение насыщения ISO для ПЗС, за которое зача стую принимается значение, близкое к ISO 100, основано на использовании этого приемлемого уровня. Сильное переэкспонирование обычно приводит к обра зованию расплывчатого изображения (blooming). Этому, как правило, препятствует использование уровней насыщения ПЗС. Существуют и другие способы недоп ущения выцветших изображений, один из которых заключается в том, чтобы о тсечь заряды любые заряды, формируемые выше уровня насыщения ПЗС. Использование более высоких значений ISO либо сокраща ет время интеграции (эквивалентно сокращению скорости затвора), либо уме ньшает интенсивность освещения за счет уменьшения отверстия диафрагмы . В каждом элементе в пропорциональной степени аккумулируется меньше за рядов, поэтому для получения полного тонального диапазона их нужно усил ить. Применение более высоких значений ISO позволяет исключить возможнос ть образования расплывчатых изображений, но это ведет также к снижению к ачества изображений. При отсутствии достаточного количества света в эл ементах ПЗС образуется небольшой фоновый заряд, именуемый как темновой ток (dark current) или шум. Если уровень заряда (сигнала), сформированного под действием света, не намного выше, че м этот шум, изображение будет неприемлемого качества. Максимальное знач ение ISO (минимальный заряд) – это, таким образом, самое низкое приемлемое отношение "сигнал/помеха" ( signal-to-noise ratio). При постоянной темпера туре шум растет в линейной зависимости от времени. Однако при увеличении темепературы примерно на 10 о С шу м возрастет в два раза. По этой причине важно, чтобы тепловые источники, на пример, студийное освещение, находились как можно дальше от цифровых фот оаппаратов. ПЗС, используемые для длительных экспозиций, могут иметь эле ктронное охлаждение с помощью элементов Пелтиера. Снижение разрешающей способности Разрешение цифрового файла Различное толкование термина "разрешение" может привести к довольно бол ьшой путанице. Когда изображение получено в цифровом формате с помощью с канера или цифрового фотоаппарата, файл содержит определенной количес тво пикселей в горизонтальном и вертикальном направлении. Описание одн ого пикселя не дает представления о том, насколько большим он будет при р аспечатке или выводе на дисплей с помощью мультимедийных средств или ма кета страницы. (Исключением являются средства для редактирования изобр ажений; с их помощью зачастую отображаются пиксели фиксированного разм ера). Разрешение изображения в рамках файла кодируется с мощью единствен ного утверждения, например: "300 пикселей на дюйм". Всего лишь изменив это утв ерждение на "150 пикселей на дюйм", мы удвоим горизонтальные или вертикальн ые размеры каждого выведенного на дисплей или распечатанного пикселя, у величив площадь изображения в четыре раза. В то же время, к добавлению в фа йл новых пикселей это не приведет. Размер файла данных, хранящегося в ваш ем компьютере, не увеличится. Если размеры пикселя увеличить слишком сил ьно, они будут видны с искажениями. Разрешение изображения должно соотве тствовать качеству выхода. Разрешение 72 пикселя на дюйм обычно использу ется при выводе на дисплей или крупнозернистой газетной распечатке, одн ако для высококачественного воспроизведения может потребоваться разр ешение 300 пикселей на дюйм. Интерполяция или повторная выборка изображения Как же произвести распечатку или вывод на дисплей из ображения с увеличением, не изменив его разрешения? Для этого нужно доба вить по всему файлу новые пиксели через определенные промежутки таким о бразом, чтобы увеличенное изображение все-таки содержало прежнее колич ество пикселей на дюйм. Чтобы удвоить ширину изображения, нужно между дв умя первоначальными пикселями установить по одному новому пикселю. Тон альные значения для каждого нового пикселя формируются путем усреднен ия значений соседних пикселей. Такая интерполяция или повторная выборка изображе ния (interpolation или resampling) исключит возможность того, что будут различимы отдельные пиксели или ступенчатые кромки, однако каких-либо новых деталей изображ ение не получит. На самом деле, резкие детали станут нечеткими из-за проце сса усреднения, поскольку его действие распространяется еще на несколь ко пикселей. Также уменьшается резкость высококонтрастных кромок. Удво ение ширины и высоты изображения при его повторной выборке ведет к созда нию файла, который займет в четыре раза больший объем памяти. Увеличение Исходное изображение 200% без повторной вы борки изображения (с изменением его разрешения) 200% с повторной выборкой изображения (с изменением ег о разрешения) 300 п /дюйм (7,62 см х 5,08 см (3"х2") 900х600 пикселей Размер файла (ГПЖЧ): 2,06 Мб 300 п/дюйм 900х600 пикселей 15,24 смх10,16 см (6"х4") Размер файла (ГПЖЧ): 2,06 Мб 300 п/дюйм 1800х1200 пикселей 15,24 смх10,16 см (6"х4") Размер файла (ГПЖЧ): 8,24 Мб Интерполяция Интерполяционные программы определяют , куда для повышения разрешения н ужно добавить по изображению новые пиксели . Затем в них обычно используется один и з трех методов решения вопроса о том , какого цвета должны быть новые пиксели . Интерполяция по ближайшим смежным значениям является самым быстрым, но самым неточным способом, когда каждый новый пиксель будет иметь цвет сам ого близкого к нему пикселя. При билинейной интерполяции производится у среднение цветов двух пикселей, находящихся по обеим сторонам нового пи кселя, чем обеспечивается более высокая точность цветопередачи. Самым т очным, но длительным является метод бикубической интерполяции. В этом сл учае для определения цвета нового пикселя усредняются значения для все х пикселей, окружающих новый пиксель. Разрешение фотоаппарата Разрешение или разрешающая способность в фотографии – это сп особность объектива или материала, применяемого для регистрации изобр ажения, воспроизводить мелкие детали. Для получения оптимальных резуль татов разрешающая сила объектива должна быть равна или выше разрешения материала для регистрации изображения. Факторы, ограничивающие разреш ение пленки, это – размеры скоплений химических веществ, образующих изо бражение, называемых зернистостью, и количество света, отраженного в эму льсии и вызывающего размывание деталей изображения. В статической матр ице ПЗС расстояние от центра одного элемента до центра следующего ( шаг = pitch ) является определяющим показателем, хотя такие ошиб ки, как искажение сигнала, могут означать, что отдельные элементы не смог ут зарегистрировать какую-либо уникальную деталь, за счет чего разрешен ие снизится. Самые мелкие детали, которые могут восприниматься самыми распростране нными объективами 35-мм пленочных фотоаппаратов, имеют толщину от 20 до 30 мик рон ( m ). Это предельное значение определяе тся диаметром кружка рассеяния и зависит от качества объектива ( аберрации ). В силу ряда причин создать высокока чественный объектив практически невозможно. Например, синий цвет по сра внению с красным преломляется под большим углом, создавая в простой линз е хроматическую аберрацию. Этот недостаток в сложных современных объек тивах практически устранен. Идеальный объектив для цифрового фотоаппа рата должен давать такие кружки рассеяния, диаметр которых не превышает шаг элемента ПЗС. Шаг элемента в современных ПЗС лежит в пределах 7 – 25 мик рон. Некоторые системы с подпиксельными матрицами сдвига считывают пок азания в интервале 3 мк (см. «Принцип действия чувствительных элементов»). Это означает, что объективы среднего качества, используемые в пленочных фотоаппаратах, обеспечат только удовлетворительное разрешение для ПЗС с невысоким разрешением. Специальные объективы с высоким разрешением и меют высокую стоимость, однако они нужны для достижения оптимальных рез ультатов при использовании ПЗС с высоким разрешением. Измерение разрешения фотоаппарата Трилинейные сканирующие массивы обеспечивают передачу очень мелких деталей . Расстояние между фотоэлементами составляет 10 или менее микрон , поэтому следует применять объективы с высо ким разрешением . Отдель ные значения КЗС считываются для каждого пикселя без интерполяции цветов. Шаг фотоэлементов в единичных матрич ных массивах обычно составляет 10-20 микрон. Значения, считанные чередующим ися КЗС фотоэлементами, для заполнения цветовых промежутков, интерполи руются. В результате вокруг кромок тонких высококонтрастных деталей, на пример текста, возникают цветные ореолы. Если с матрицей ПЗС с малым шагом элементов использовать объектив среднего качес тва , это станет причиной того , что максимальное разрешение матрицы получено не будет . Суммарное разрешение объ ектива и цифрового фотоаппарата определяют пу тем тестирования с помощью стандартной промыш ленной миры IT10. „ M„ y„‚„ p „ y„ „ u„ u„„ „Ѓ„Ђ„ t„ q„Ђ„‚„ „ y „‰ „ u„‚„ ~„Ќ„‡ „ y „ q„ u„ |„Ќ„‡ „ |„ y„ ~„ y„ z „‚„ p„ x„ ~„Ђ„ z „„„Ђ„ |„‹„ y„ ~„Ќ , „‚„ p„ѓ„Ѓ„Ђ„ |„Ђ„ w„ u„ ~„ ~„Ќ„ u „Ѓ„Ђ„ t „‚„ p„ x„ ~„Ќ„ „…„ s„ |„Ђ„ . „ P„‚„ y „†„ Ђ„„„Ђ„ s„‚„ p„†„ y„‚„Ђ„ r„ p„ ~„ y„ y „ „ y„‚„Ќ „ѓ„ p„ „Ќ„ u „„„Ђ„ ~„ „ y„ u „ |„ y„ ~„ y„ y „Ѓ„Ђ„ |„…„‰„ p„ђ„„„ѓ„‘ „‚„ p„ x„ „Ќ„„„Ќ„ „ y „ y„ „ u„ ђ „„ „ r„ y„ t „ѓ„ u„‚„Ђ„ z „ „ p„ѓ„ѓ„Ќ . „ M„ p„ „ѓ„ y„ „ p„ |„Ћ„ ~„Ђ„ u „ „Ђ„ |„ y„‰„ u„ѓ„„„ r„Ђ „Ѓ„ p„‚ „‰„ u„‚„ ~„Ќ„‡ „ y „ q„ u„ |„Ќ„‡ „ |„ y„ ~„ y„ z „ ~„ p „ „ y„ |„ |„ y„ „ u„„„‚ („Ѓ„ p„‚ „ |„ y„ ~„ y„ z/„ „ ), „ „Ђ„„„Ђ„‚„Ђ„ u „ „Ђ„ w„ ~„Ђ „‚„ p„ x„ |„ y„‰„ y„„„Ћ „ ~„ p „ѓ„ ~„ ‘ „„„Ђ„ „ y„ x„Ђ„ q„‚„ p„ w„ u„ ~ „ y„ y, „Ѓ„Ђ„ „ p„ x„Ќ„ r„ p„ u„„ „ѓ„… „ „ „ p„‚„ ~„Ђ„ u „‚„ p„ x„‚„ u„Љ„ u„ ~„ y„ u „Ђ„ q„Њ„ u„ „„„ y„ r„ p „ y „ p„Ѓ„Ѓ„ p„‚„ p„„„ p. Измерение под названием функция передачи мо дуляции (ФПМ) ( Modulation Transfer Function = MTF) „r„Ќ„Ѓ„Ђ„|„~„‘ „ђ„„ „Ѓ„…„„„u„ „ѓ„‚„p„r„~„u„~„y„‘ „ „Ђ„~„„„‚„p„ѓ„„„p „Ѓ„p „‚ „|„y„~„y„z „r „y„ѓ„‡„Ђ„t„~„Ђ„ „y „Ђ„„„ѓ„~„‘ „„„Ђ„ „y„x„Ђ„q„‚„p„w„u„~„y„‘ „‡. Качество цифровых изображений Количество пикселей в матричном ПЗС или число отсчетов, выпол ненных трилинейным ПЗС, должно дать вам возможность определить качеств о изображения и размер потенциального выхода. Трехлинейные элементы ПЗ С с одной матрицей и разрешением 2048х2048 пикселей могут воспринимать квадра тные изображения размером около 173 мм (7 дюймов) при разрешении изображени я 300 пикселей на дюйм (2048 пикселей/300 пикселей на дюйм = 6,8"). Это будет приемлемо д ля высококачественной офсетной печати. Трехлинейный массив с рядами из 2700 элементов, которые воспринимают 3400 отсчетов, обеспечит воспроизведени е изображения размером 287х229 мм (11,3" х 9") с разрешением 300 пикселей на дюйм. Обе эт и системы сформируют изображения, в которых каждый пиксель обеспечит ре гистрацию любых уникальных деталей изображения. Они имеют реальное или оптичес кое разрешение ( true или optical resolution). К сожалению, пиксели могут не всегда содержать уникальны е детали; эту же информацию могут воспринимать и соседние элементы. В апп аратах с однолинейными матричными массивами (см. «Принцип действия чувс твительных элементов») один из каждых четырех элементов считывает инфо рмацию голубого цвета, другой – красного, и оставшиеся два – зеленого ц вета. После этого промежутки в цветовой информации должны быть заполнен ы путем интерполяции, при которой эффективное разрешение уменьшится бо лее чем в два раза; ПЗС передают изображение с интерполированным, а не с оп тическим разрешением. Интерполирование пикселей цветов вокруг деталей с темными кромками, например с черно-белым текстом, приводит к образован ию нежелательных цветных зубцов. Дешевые цифровые аппараты, использующ ие небольшой матричный массив, могут даже увеличить количество восприн ятых пикселей путем дополнительной интерполяции. В переносных аппарат ах полученные изображения иногда сжимаются для того, чтобы разместить в памяти больший объем информации. Если при таком сжатии используется уме ньшение с потерей информации, когда при переходе от одного элемента к др угому пропадают мелкие детали цветов, произойдет еще большая потеря дет алей изображения. Подводя итоги, можно сказать, что вам потребуется знать к оличество пикселей на выходе ПЗС и представляет ли это значение интерпо лированное или оптическое разрешение. Производилось ли сжатие данных с потерей информации? Будет крайне целесообразно точно определить макси мальный выходной формат при печати при данном разрешении изображения. О днако наилучшим выходом будет проведение тестирования аппарата перед тем, как купить его! Студия с цифровым оборудованием Оборудование для студии можно условно разделить на пять категорий: осветительное оборудование и дополнительные принадлеж ности; фотоаппарат; компьютер и устройства для хранения информации; прог раммное обеспечение для обработки изображений; устройство для распеча тки. Тип освещения: осветители или лампы-вспышки, – определяется технологие й ПЗС, используемой в аппарате, о которой речь шла ранее. Рядом с фотоаппар атом и компьютерным оборудованием нельзя располагать мощные источники выделения тепла. Дополнительные принадлежности, применяемые в традици онной фотостудии, могут использоваться с равным успехом и в цифровой сту дии. К ним относятся различные задники (поверхности для создания фона) из бумаги или ткани, зеркала или поверхности в покрытием белого или серебри стого цвета для создания заполняющего света, а также черные или цветные рефлекторы для моделирования бликов или создания теней. Очень важно, чтобы студийные цифровые фотоаппараты, имеющие самое высокое разрешение, были установлены на треноге жесткой к онструкции, а сама студия не была подвержена действию вибраций. Некоторы е цифровые фотоаппараты нужно подсоединять непосредственно к компьюте ру, либо использовать в качестве видоискателя монитор, либо загружать ин формацию как только она будет получена. Для такого подсоединения зачаст ую используется кабель SCSI , который предназначен также для подключения к компьютеру так их периферийных устройств, как дисководы или ЗУ на ленте, в одно непрерыв ное "последовательное подключение" ("daisy chain") . Наибольшая общая длина этих кабелей обычно составляет шесть метров, поэтому длина кабеля, соединяющего фотоаппарат с компьюте ром, обычно не должна превышать 2 м. В этой ситуации разрешить проблему мож но с помощью передвижного стола для ПК. Фотоаппарат должен быть рассчитан на работу с ПК, имеющим программное об еспечение либо IBM , либо Macintosh . Если приобретаемый компьютер должен б удет использоваться для управления фотоаппаратом и выполнения соответ ствующих манипуляций с изображениями, выберите достаточно мощную моде ль. Если он будет применяться только для управления аппаратом и хранения поступающей от нее информации, достаточно будет применения какой-либо б азовой модели с переносными устройствами для хранения. Очевидно, достат очно, чтобы он имел оперативную память на 16 Мб и встроенный жесткий диск н а 500 Мб. Идеальный ПК для работы с изображениями должен иметь быстродейств ующий процессор, оперативную память минимум на 64 Мб и встроенный жесткий диск на 2 Гб. Важно, чтобы монитор был достаточно высокого качества. Для ис пользования ПК в качестве видоискателя достаточно иметь 15" монитор, но дл я работы с изображениями целесообразно, чтобы размер монитора был 21". Виде окарты для управления монитором сильно различаются по качеству, быстро действию и стоимости. Карта должна обеспечивать воспроизведение 24-битов ого КЗС (более 16 миллионов цветов). Для передачи информации клиентам в фор мате, который они смогут прочесть, потребуются различные внешние устрой ства памяти. Их число постоянно увеличивается, поэтому держите связь с к лиентами! Если в фотоаппарате используются компьютерные карты, можно во спользоваться любым встроенным или внешним устройством для чтения кар т. Частичная обработка изображений может производить ся с помощью интерфейса, поставляемого вместе с аппаратом. Если клиентам нужны изображения с разделением ГПЖЧ (CMYK), возможно, потребуется дополнит ельная программа для редактирования изображений. Для составления комп озиций из нескольких изображений, существенного корректирования цвето вой гаммы или маскирования деталей фона потребуется программа для реда ктирования изображений. Большое значение имеет системная программа уп равления цветами. С ее помощью можно выполнять калибровку как аппарата, так и монитора, пользуясь для этой цели промышленным стандартом IT8 эталон ной настройки цветов. В нее входят также характеристические профили для всех имеющихся выходных устройств, предназначенные для того, чтобы резу льтаты, полученные при распечатке, как можно точнее соответствовали ори гинальным изображениям. Для проверки качества распечатанных изображений и получения таких изо бражений, которые нравились бы клиенту, целесообразно использовать уст ройство для пробных цветных изображений. С их помощью можно добиться еще более высокого качества. Хороший результат дает использование струйны х принтеров, принтеров с термической возгонкой красителя, ксеро- и термо графических устройств. Во время покупки сравните результат на выходе с д ругими результатами. Глоссарий Аберрация (Aberration) Оптические искажения объектива, вызывающие снижение ре зкости изображений. В простых линзах с постоянной (сферической) кривизно й: фокусное расстояние изменяется от центра линзы к ее внешним кромкам. П ри преломлении света любой линзой имеет место хроматическая аберрация: синяя часть спектра преломляется по сравнению с красной частью сильнее всего. В современных сложных объективах эти недостатки устранены. Апертурная диафрагма (Aperture) Переменный диаметр отверстия, имеющегося в объективе, об еспечивающий изменение интенсивности светового потока. Диаметры аперт уры выражаются в "значениях диафрагмы". Делении фокусного расстояния объ ектива на любое значение диафрагмы дает диаметр апертуры. Площадной массив (см. матричный массив) [Area Array] ASA Чувствительность фотопленки или ПЗС по стандарту Ассоц иации американских стандартов (American Standards Assiciation). Имеет линейную зависимость; ув еличение численного значения ASA в два раза соответствует увеличению чув ствительности в два раза. Разбиение изображения (Banding) Различимые по тональности полосы, получаемые при де лении непрерывно изменяющегося спектра на ряд дискретных уровней серо го. Также имеет название постеризации. Бочкообразная дисторсия ( B arrelling) Искажение, даваемое объективами с очень малым фокусным р асстоянием или воспроизводимое плохо отрегулированными мониторами: из ображения как бы растянуты по сферической поверхности. Двоичное число (Binary Number) Число, включающее одну или более двоичных цифр (1 или 0). Кажд ый двоичный бит удваивает количество возможных цифровых комбинаций. Два двоичных бита дают четыре возможные комбинации: 00, 01, 10, 11. Три бита дают во семь комбинаций: 000, 001, 010, 011, 100, 101, 110, 111. Бит (Bit) Двоичное число. Это самая малая единица информации в комп ьютере, 1 или 0. Ею представлены два состояния электрической цепи: включено или выключено. Битовая глубина (Bit Depth) Количество битов, используемых для представления каждо го пикселя в изображении, определяющего его цветовой или тональный диап азон. Растровый массив (Bitmap) Оцифрованное изображение, образующее сетку из пикселей. Цвет каждого пикселя определяется определенным числом битов. Расплывание изображения ( B looming) Перетекание электрических зарядов между элементами ПЗС , вызванноя сильным переэкспонированием. Вокруг источников света или яр ких отражений на отснятом изображении видны нимбы или ореолы. Многократное экспонирование ( B racketing) Многократное фотографирование одного и того же объекта с разными экспозициями в сторону их увеличения и уменьшения по отношени ю к измеренному значению экспозиции. За счет этого достигается получени е одного снимка с точной экспозицией. Байт (Byte) 8-битовое двоичное число, представляющее в десятичной сис теме числа от 0 до 255. Стандартная единица для измерения размера файла. Один килобайт (кб) равен 1024 байтов, один мегабайт (Мб) – 1024 килобайтов или 1048576 байто в, и один гигабайт (Гб) – 1024 мегабайтов или 1048576 килобайтов. ПЗС (CCD) Прибор с зарядовой связью. Интегральное микроэлектронн ое светочувствительное устройство, встроенное в некоторые схемы для фо рмирования изображений. Элемент ПЗС (CCD Element) Единичный фоточувствительный участок в массиве ПЗС, кот орый способен регистрировать уникальные детали изображения. Называетс я также фотоэлементом. Шаг элементов ПЗС (CCD Element Pitch) Шаг между центрами двух смежных элементов ПЗС. CD-ROM Запоминающее устройство на компакт-диске (Compact Disk Read Only Memory). Анал огично аудио компакт-дискам; эти диски содержат большое количество совм естимой с компьютером информации, включая прикладные программы и изобр ажения. В настоящее время устройства для записи на CD-дисках являются самы ми дешевыми системами для архивирования компьютерной информации. Запи сь на этих дисках может быть сделана один раз и считываться многократно. Отсюда возник термин WORM (written once and read many times) [записано один раз и считывается многок ратно]. Кружок рассеяния (Circle of Confusion) Неправильно сфокусированный свет от точек объекта съемк и воспроизводится на плоскости получения изображения в виде перекрыва ющихся кружков. Аберрации объектива также приводят к образованию кружк ов рассеяния. Система управления цветами CMS ( C olour M anagement S ystem) Предназначена для обеспечения равномерной цветопереда чи входными и выходными устройствами так, чтобы конечные изображения со ответствовали оригинальным. ГПЖЧ (CMYK) Голубой, пурпурный, желтый цвета являются основными цвет ами, используемыми для образования цветных изображений на пленке и при р аспечатке. Это основные красители субтрактивной цветовой модели; допол нительный цвет "субтрактирует" (вычитает) яркость света. Черный цвет нель зя получить комбинированием красителей ГПЖ, поэтому его добавляют для т ого, чтобы усилить контраст изображений. Цветовая модель (Colour Model) Именуется также как цветовое пространство или цветовой режим; это относится к способу передачи отдельных цветов. Модель КЗС исп ользуется для характеристики источников аддитивного смешивания цвето в, например, в мониторах; аддитивный способ цветообразования обеспечива ет более яркую цветопередачу. Модель ГПЖЧ используется при субтрактивн ом смешивании пигментов при печати; чрезмерное количество краски делае т цвета более темными. Сжатие (Compression) Для сжатия изображений и другой информации, а также для сн ижения требований к хранению или скорости передачи в сетях используютс я различные способы. Способы сжатия без потерь обеспечивают полное восс тановление первоначальной информации после того, как файлы будут распа кованы. Способы сжатия информации с потерями, используемые для сжатия то лько визуальной или звуковой информации, ведут к безвозвратной утере ин формации и применяются при очень сильной степени сжатия. Вогнутая линза (Concave) Линза, имеющая вогнутую внутрь поверхность и наименьшую толщину в центре, которая вызывает расхождение светового потока. Непрерывный свет (Continuous Light) Имеются две интерпретации этого понятия: световой источ ник неограниченный по времени действия (не вспышка); источник света, дающ ий цельный диапазон длин волн, причем волны каждой длины имеют примерно одинаковую интенсивность. Выпуклая линза (Convex) Линза, имеющая выпуклую поверхность и наибольшую толщин у в центре, которая вызывает схождение светового потока. ЦП (CPU) Центральный процессор, который обеспечивает выполнение команд и осуществляет расчеты в компьютере. Темновой ток (Dark Current) Паразитные электрические заряды, которые постепенно на капливаются в элементах ПЗС без воздействия света и приводят к созданию помех или формированию в изображении пикселей с неправильной цветопер едачей. Денситометр (Densitometer) Устройство, применяемое для измерения прозрачности фот опленки или поглощения света отражающими материалами. Он предназначен для проверки того, как плотность фотопленки или красителя на отпечатанн ом материале соответствует его техническим характеристикам. Глубина резкости объектива (Depth of Field) Когда фокусировка объектива произведена на какой-либо о пределенный объект, существует диапазон допустимой глубины резкости, н ачинающийся перед точкой фокусировки и заканчивающийся за ней. Складыв ающееся из этого расстояние называется глубиной резкости объектива, ко торая зависит от значения диафрагмы, фокусного расстояния объектива и р асстояния между фотоаппаратом и объектом съемки. Глубина фокусировки (Depth of Focus) Когда свет от объекта съемки фокусируется перед плоскос тью пленки или ПЗС или за плоскостью пленки или ПЗС, на этой плоскости обр азуется несколько перекрывающихся кружков. Если кружки имеют небольшо й размер, фокусировка может считаться допустимой. Глубина фокусировки – это расстояние по обе стороны от фокальной плоскости, в пределах кото рого кружки рассеяния будут допустимого размера. DIN Чувствительность фотопленки или ПЗС по принятому в Герм ании Немецкому промышленному стандарту ( Deutsche Industrie Norm) . Имеет логарифмическую зависимость; при прибавлении к чи сленному значению чувствительности цифры 3 чувствительность пленки ил и ПЗС увеличится в два раза. Дискретный свет (Discontinuous Light) Источник света, имеющий прерывистый или сильно ограниче нный диапазон длин волн, характеризующийся зачастую большими пиковыми значениями. Увеличение размера точек (Dot Gain) При распечатке полутоновых изображений с использование м жидких красок, точки, дающие полутоновое изображение, имеют тенденцию к увеличению их размера из-за впитывания краски подложкой и давления, со здаваемого нажимными роликами при печати. Это приводит к созданию более темного общего тона изображений. Динамический диапазон (Dynamic Range) Наибольший диапазон тональности (от самого светлого до с амого темного), который способно воспроизвести регистрирующее устройс тво. Фотографическая широта (Exposure Latitude) Диапазон недодержек или передержек для фотографических материалов, который может быть скомпенсирован во время обработки для до стижения допустимой плотности изображения. Матричные массивы зачастую обеспечивают аналогичную широту экспозиции, поскольку они воспринима ют больший диапазон тональности по сравнению с тем, который поддерживае тся устройствами для вывода конечного изображения. Значение или деление диафрагмы (f-number or f-stop) Значение или деление диафрагмы характеризует действующее значение диаметра отверстия объектива. Разделив фокусное расстояние объектива на какое-либо числен ное значение диафрагмы, получим диаметр отверстия объектива. На всех объ ективах используется стандартный ряд значений диафрагмы. При увеличен ии диаметра отверстия на одно деление (установке меньшего цифрового зна чения) световой поток через объектив возрастет в два раза. Фокусное расстояние (Focal Length) Если пучок параллельных лучей света от удаленного предм ета сфокусировать простой выпуклой линзой в виде точки, то расстояние от центра линзы (точнее от ее заднего фокуса) до точки фокусировки есть фоку сное расстояние линзы. Увеличение фокусного расстояния ( Focal Length Magnification) Если в обычном фотоаппарате поместить вместо фотопленки ПЗС меньшего формата, то на площади меньшего размера будут воспроизводи ться изображения, имеющие вид изображений, как бы полученных при съемке длиннофокусным объективом. Шторно-щелевой затвор ( Focal Plane Shutter) Затвор , размещаемый не между элем ентами объектива, а в корпусе аппарата в близи плоскости фотопленки или ПЗС. Степень контрастности фотоизображения (Gamma) Характеризует нелинейное воспроизведение яркости изоб ражения. Глаз менее чувствителен к яркости изображения при больших уров нях освещенности, чем при низких. Мониторы реагируют на это обратным обр азом: при удвоении видеосигнала световой поток на выходе увеличивается примерно в шесть раз. Коррекция степени контрастности дает возможность устранить разницу между тем, как яркость изображения воспринимается гл азом и устройствами для съемки, воспроизведения или получения выходных изображений. Уровень серого (Gray Level) Дискретные тональные переходы в изображении, присущие данным в цифровом виде. Большинство изображений в ключают 256 уровней серого на цвет (8 бит). Серая шкала ( Gray Scale) Изображение непрерывной тональности, содержащее информ ацию только о черном, белом и сером цветах. Гиперфокальное расстояние ( Hyperfocal Distance ) Когда объектив сфокусирован на объект съемки, находящий ся на гиперфокальном расстоянии от фотоаппарата, глубина резко изображ аемого пространства будет простираться до бесконечности. Значение гип ерфокального расстояния зависит от фокусного расстояния объектива и у становленного значения диафрагмы. Захватывание печатной краски ( Ink Trapping) При офсетной литографической печати прилипание краски с тановится менее эффективным по мере нанесения краски каждого последую щего цвета ГПЖЧ. Такое неэффективное захватывание краски уменьшает мак симальную плотность, которая может быть достигнута, ограничивая общий д инамический диапазон. Термин "захватывание краски" обычно применим к неб ольшим участкам, где имеет место неизбежное наложение красок разного цв ета на графических изображениях, подготовленных к печати. За счет этого основа не будет просвечивать из-за деления цветов при нарушении приводк и. Время накопления ( Integration Time) Время, допустимое для накопления электрических зарядов фотоэлементами ПЗС до момента их считывания и преобразования в цифрову ю информацию. Интерполяция (Interpolation) Увеличение числа пикселей в изображении или заполнение недостающей информации о цветах для уже существующих пикселей путем ус реднения значений соседних пикселей. Ирисовая диафрагма ( Iris Diaphragm) ( см. Апертурная диафрагма) ISO Значение чувствительности для фотопленки или ПЗС, у становленное Международной организацией по стандартизации, учитывает значения как ASA, так и DIN. ISO – это не аббревиатура. Это произ водная от греческого слова "изос", которое означает "равный". ЖК-экран (LCD Screen) Технология жидкокристаллических дисплеев, используема я для изготовления экранов портативных компьютеров, находит применени е при создании небольших встроенных или съемных экранов в цифровых фото аппаратах. Показатель изменения фокусного расстояния ( Lens Coupling Factor ) ( см. Увеличение фокусного расстояния ) Линейный массив (Linear Array) Датчик ПЗС обычно включает ряды фотоэлементов с красным и, зелеными и синими фильтрами. Сканирование линейных массивов производ ится с помощью шагового электродвигателя поперек площади изображения. Время строчного сканирования (Line Time ) Время, необходимое для сканирования линейным массивом П ЗС плоскости изображения от края до края и регистрации информации для од ного ряда пикселей. Сжатие с потерями ( Lossy Compression) (см. Сжатие) Матричный массив (Matrix Array) Датчик ПЗС с двухмерной решеткой фотоэлементов. Использ ование трех монохромных матричных массивов или одной матрицы с фотоэле ментами, которые попеременно закрыты КЗС фильтрами, дает возможность мг новенно заснять все изображение. Может также называться площадным масс ивом. Шкала Mired В основе шкалы цветовых температур лежит шкала градусов Кельвина. Являясь сокращением от Micro-Reciprocal Degree, шкалу Mired рассчитывают д елением одного миллиона на значение цветовой температуры в градусах Ке львина. Эта шкала используется для определения цветных корректирующих фильтров; вычитая температуру источника света из значения температуры фотопленки или датчика ПЗС, узнаем, какой нужен фильтр. Магнито-оптический диск MOD (Magneto-Optical Disk) Сменные диски для хранения информации, дающие возможнос ть многократно записывать и стирать файлы данных. Их хранят в защитных п ластиковых коробках, а сами диски могут различаться по физическому разм еру и емкости. Функция передачи модуляции ( Modulation Transfer Function) Суммарное разрешение объектива и среды для регистрации изображений определяют путем фотографирования подборки тонких паралл ельных пар линий черного и белого цвета. Более тонкие линии становятся б олее размытыми, что снижает их контраст. ФПМ – это максимальное количес тво пар линий на миллиметр (лин/мм), которое может быть различимо при сниже нии контраста на определенную величину. Муар (Moire) Нежелательная картина при воспроизведении, возникающая в результате фотографирования и повторного вывода на экран напечатанн ого полутонового изображения; при изменении размера полутоновых изобр ажений в каком-либо приложении; при выборе неправильного угла растра при печати; при нарушении приводки полутоновых растров при печати цветодел енных оригиналов. Оптическое разрешение ( Optical Resolution) Когда КЗС значения для каждого пикселя в оцифрованном из ображении являются реальными значениями, считанными с оригинальной сц ены, то разрешение изображения считается оптическим, а не интерполирова нным. Передискретизация ( Oversampling) ( см. супердискретизация ( Supersampling) Карта PCMCIA или карта ПК Стандарт на технические средства, установленный Междун ародной ассоциацией по картам памяти персональных компьютеров ( PCMCIA = Personal Computer Memory Card International Association) . Разработанные первоначально для персон альных компьютеров эти сменные карты могут быть снабжены кристаллами п амяти, жесткими дисками, модемами или сетевыми устройствами. В некоторых цифровых аппаратах применяются карты ПК с жесткими дисками. Фотон (Photon) Мельчайшая "частица" света. Точный состав света имеет боле е сложную природу: его свойства объясняются и корпускулярной и волновой теориями. Пьезоэлектрический кристалл ( Piezoelectric Crystal) Кварц или другое вещество, в котором при приложении к крис таллу давления (как в бытовой газовой зажигалке) возникает потенциал выс окого напряжения. И наоборот, при приложении к кристаллу высокого напряж ения происходит предсказуемое изменение его размера. В некоторых цифро вых фотоаппаратах это явление используется для точного переключения м атричных массивов ПЗС. Пиксель (Pixel) Элемент изображения. Цифровые изображения состоят из со прикасающихся пикселей, причем каждый имеет определенный цвет или тон. Г лаз объединяет пиксели различного цвета в тона, не имеющие переходов. Деление на градационные ступени (Posterization) (см. Banding) Квантование ( Quantization) При отборе любого аналогового сигнала размер каждой выб орки квантуется или аналого-цифровым (А/Ц) преобразователем ему присваив ается определенный двоичный номер. Термин "квантование" неправильно используется для критической оц енки качества, подразумевающий чрезмерно большие переходы в цифровых д анных, приводящие к постеризации. Оперативное ЗУ ( RAM) Оперативное запоминающее устройство. Встроенные в комп ьютер или другое устройство схемы (микросхемы), выполняющие функцию устр ойства для временного хранения данных, что обеспечивает возможность бы строго доступа к данным и их обработки. Повторная выборка изображения (с изменением его раз решения) ( Resampling) Увели чение числа пикселей в изоб ражении. Значения тональности для любого нового пикселя находят путем у среднения значений пикселей, которые окружают его. КЗС ( RGB = Red, Green, Blue) Красный, зеленый, синий; основные цвета в аддитивной цвето вой модели. Модель КЗС применяется в цветных телевизорах, мониторах и ап паратах для обеспечения восприятия цветов, аналогично человеческому з рению. Правило Шаймпфлюга ( Scheimpflug Rule ) Открытие, сделанное австрийским ученым Шаймпфлюгом, о то м, что, если плоскость объектива в фотоаппарате находится под углом к пло скости фотопленки, то любая наклонная плоскость в снимаемой сцене может быть сфотографирована резко. SCSI Системный интерфейс малых компьютеров (Small Computer System Interface = SCSI) . Технические средства и проток ол передачи файлов, используемые для подключения к компьютеру перифери йных устройств. Скорость передачи зависит от степени совершенства SCSI ; со времени внедрения данного станд арта эти скорости уже выросли примерно в четыре раза. Устройства имеют п оследовательное подключение, однако общая длина кабеля ограничена нес колькими метрами. Перемещаемый объектив (Shift Lens) Оправа объектива, имеющая гибкое крепление, что дает возм ожность устанавливать объектив под углом или производить его смещение от центральной оси фотоаппарата. За счет этого обеспечивается возможно сть управления перспективой и глубиной резко изображаемого пространст ва. Сдвиговый регистр ( Shift Register) В датчике ПЗС, то есть в ряде элементов ПЗС, которые исполь зуются для перемещения электрических зарядов из фотоэлементов таким о бразом, чтобы они могли последовательно считываться А/Ц преобразовател ем. Затвор (Shutter) Комплект металлических, тканевых или пластиковых шторок , перекрывающих попадание света на фотопленку или ПЗС. При срабатывании затвора шторки будут открыты в течение заранее установленного времени, обеспечивая пропускание дозированного количества света. Отношение сигнал/шум (Signal-to-Noise Ratio) Отношение полезной информации к нежелательным электрич еским помехам при передаче аналоговых сигналов. Отношение сигнал/шум до лжно быть как можно более высоким. Галоидное серебро ( Silver Halide) Светочувствительное химическое соединение, применяемое в эмульсиях фотографических пленок и бумаг. Химически е соединения брома, хлора и йода с серебром чувствительны к свету. Блики от отраженного света ( Specular Highlits) Яркие блики света от источника освещения, отраженные гля нцевыми поверхностями, полностью или частично забивающие детали изобр ажения. Супердискретизация ( Supersampling) Квантирование или разбиение диапазона аналоговых сигна лов на большее количество элементов по сравнению с тем, которое должно б ыть в конечном выходном сигнале. В цифровом фотоаппарате это дает возмож ность расширить диапазон темных тонов, улучшая таким образом передачу д еталей в тенях. Кривая тональности ( Tone Curve) Графическое представление зависимости между входными и выходными диапазонами тональности изображения в случае изменения его контраста или яркости. Раздельное изменение кривых тональности КЗС или ГПЖЧ приводит к изменению цветового баланса. Регистр передачи ( Transfer Register ) (см. Сдвиговый регистр) Способность воспринимать печатную краску (Trapping) ( см. Захватывание печатной краски) Действительное разрешение ( True Resolution) ( см . Оптичес кое разрешение) Баланс белого (White Balance) Взаимосвязанная интенсивность красного, зеленого и сине го цветов в спектре источника света. Регулирование баланса белого на апп арате позволяет компенсировать спектр источников света, отличающийся от стандартного баланса КЗС в спектре дневного света.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Замучили тараканы и муравьи? Угости их  "энергетиком", налей им в блюдечко, проверено - им конец. И тебе меньше достанется...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Цифровая фотография", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru