Реферат: Неоромантизм в английской литературе ХІХ-ХХ веков - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Неоромантизм в английской литературе ХІХ-ХХ веков

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 135 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

15 Министерство науки и образования Украины Днепропетровский Национальный Университет Реферат по дисциплине: «Зарубежная литература» на тему: «Нео романтизм в английской литературе Х І Х-ХХ в.» Выполнил: сту дент заочного отделения английский язык и литература Мельник Р.П. Проверил: г. Днепропетровск 2003 г. План Вступление І. Художественная версия концепции «нового империализма» в неоромантизме Р.Л. Стивенсона ІІ. Роберт Люис Стивенсон. Повесть «Дом на дюнах». ІІІ. «Остров сокровищ » и поздние романы Р.Л. Стивенсона Заключение. Использованная литература. Вступление В Великоб ритании последней трети XIX века эффективность влияния концепции «нового импе риализма » на массовое сознание во многом объяс няется не только глубокой и квали фицированной проработкой в трудах интеллектуалов и политиков-практико в, но и ее воплощением в художествен ной форме, в различных жанрах музыкал ьного и изобразительного искусства. Проза и поэзия, на полненные яркими и запоминающимися образами, их экзотический колорит, острые и напряженн ые композиции, захватывающие сюжеты становились эффективными средства ми ивдоктринации психи ки рядовых британцев. Таким образом, базовые тез исы концепции «нового империализма» внедря лись в викторианскую систе му ценностей. При этом эволюция художественных образов довольно точно о тражала смену приоритетов имперского строительства, экспансии и оборо ны. Основным эстетическим принципом художе ственной версии «нового импер иализма» стал принцип «мужественного оптимизма» как творчес кое кредо неоромантизма. Это течение проявилось практически во всех жанрах искус ства как вызов, с одной стороны, викторианской рутиле обыватель ского пр озябания, бытописательству, ханжеству и лицемерию среднего класса, а с д ругой - упадни ческому декадентскому эстетизму интеллигенции. Неороман тизм ориентировался в нервую очередь па юношескую аудиторию, воплощая «не расслаб ленное и болезненное, а жизнелюбивое, яркое ми роощущение здоровой юности». Неор омантичес кие герои действовали «отнюдь не в тепличной среде, сталкивал ись при посредстве увлекательного сюжета с чрезвычайными обстоятельст вами, тре бующими напряжения всех сил, энергичных, са мостоятельных реше ний и действий». Для неоромант ической системы ценностей были характерны противодействие духовной ин ерции и нравственным шаблонам, потребность личности в самостоятельнос ти, в самореализации, не ограниченной никакими бытовыми условнос тями. Э то естественным образом связывается с ценностями духовных и физически х сил, прояв ляемых в борьбе с враждебным внешним миром и в победе над мог ущественными и опасными противниками. Одним из наиболее ярких и полных выраже ний имперской системы ценностей поздневикторианской Британии стала художественная литера тура, и особ енно те ее жанры, которые были пред назначены для юношества. «Новый роман тизм» Р.Л. Стивенсона, Дж. Конрада, А. Конан Дойли, Р. Киплинга, Д. Хенти, У. Кинг стона, Р, Баллантайна и других воплощал моральное кредо долга и само поже ртвования, дисциплины и веры, гармонично го единства силы духа и физичес кой мощи. Герои «новых романтиков» целеустремленны, готовы к риску и бор ьбе, полны жажды странствий и при ключений. Они рвут связь с миром однообр азного и добропорядочного мещанского благополучия ради моральных обяз ательств имперской миссии, ради поисков подвигов и славы. І. Художественная верс ия концепции «нового империализма» в неоромантизме Р.Л. Стивенсона Своей вер шины художественное воплощение имперских ценностей поздневикторианс кой Вели кобритании достигло в произведениях Роберта Льюиса Стивенсон а (1850-94). Биография писате ля отнюдь не была похожа на жизнь его героев - рыцар ей, пиратов, авантюристов. Он родился в се мье потомственных инженеров-ст роителей из древ него шотландского клана. Болезнь бронхов с трех лет уложила мальчика в постель, лишила его учебы и игр со сверстника ми. Периодически повторяющиеся кровотечения из горла постоянно напоминают ему о близкой смерти, выводят художника из суеты об ыденной жизни в экзистенциальные «пограничные ситуа ции», к первооснов ам бытия. Он не хочет повто рять обычную в семье карьеру инженера, он вы би рает путь свободного художника и входит в ис торию британской литератур ы как основатель но вого жанра - неоромантизма. Его идеал - герой, противоп оставляющий себя обществу, отвергаю щий все викторианские ценности, как среднего класса, так и богемы. Их он считает кратковременными и случайны ми явлениями в вечной борьбе мирового бытия. Глав ный период творчества писателя начинается в 1880 году, к огда он публикует «Дом на дюнах», с октября 1881 ио ян варь 1882 года в детском жу рнале «Юношеские разговоры» печатается «Остров сокровищ», аван тюрный роман, ставший классическим образцом жанра. Если герои романтиков начала ХІК века - Бай рона, Кольриджа, Уордсворта - я вляются идеальны ми типами людей, полностью противопоставленны ми обще ству, то Фрэнк Кессилис из «Дома на дю нах» и Джим -Хокинс из «Острова сокр овищ» так же самостоятельны и независимы, но они связаны с обществом чер ез борьбу за его преобразование, че рез стремление преодолеть его ханже ство и лице мерие, внести в него свои возвышенные идеалы. М.В. Урнов видит особенность классическо го романтизма в схематичности изображения героев как «лучших из людей», оторвавшихся от общества и поэтому превращавшихся в его жертвы. Внут ре нние связи общества и героя ее рассматривались, добро и зло рассматривал ись как контрастные и абсолютно противоположные начала, Р.Л. Стивен сон п реодолевает подобный схематизм, рассматри вает своих героев как горазд о более сложные и многогранные личностей. Е.С. Себежко считает, что Р.Л. Стивенсон как основатель неоромантизма в анг лийской литерату ре закономерно возвращается к авантюрно-при ключенче ской тематике, которую впервые ввел в литературу Д. Дефо. Но если для Дефо море - это удобный торговый путь, острова - объекты коло низации, а авантюр ный сюжет - перипетии судь бы, необходимые для испытания деятельного и пр едприимчивого буржуа, то для Стивенсона смысл творчества - это поиск «по эзии неведомо го» в мире экзотики. Стивенсон ищет идеал человека в быстро ме няющемся мире. Он об ращается ко времени войн Алой и Белой Роз в Англии XV века («Черная стре ла», 1885 г.), к истории борьбы Шотландии за н е зависимость с Англией в Х VIII веке («Похищенный», 1886; «Катриона», 1891). Он ищет этот идеал и на других континентах. В 1888 году писатель вместе с семь ей едет в Сан-Франциско и оттуда, в мае этого года, на арендо ванной яхте от правляется в путешествие по ост ровам Тихого океана. Стивенсоны посещаю т Маркизские, Маршалловы и Гавайские острова, затем - Паумоту, Самоа, остро ва Гильберта и Новую Ка ледонию. В Сиднее врачи предупреждают писате ля, что состояние его легких крайне плохое и воз вращение в сырую и холодную Шотландию озна чает для него быструю гибель. И Стивенсон нахо дит свое по следнее пристанище на острове Уполу Самоанского архипелага. В декабре 1889 года он покупает на нем участок земли в 120 гектаров, где строит дом с поэтическим названием Вайлнм а - «Пять вод». Последний период жизни Стивенсона весьма насыщен. Он знает о приближающейся смерти и хоч ет успеть как можно больше. В 1890-1891 го дах за 12 месяцев написаны «Вечерние бес еды» — цикл рассказов на тихоокеанские мотивы. Он пе реводит их на местн ый язык. За что удостаивается от самоанцев почетного прозвища Тузиталы ( Рас сказчика). Стивенсон пишет «Примечания к исто рии» Самоа, художестве нную биографию своих предков - «Семья инженера», оставшийся незакон чен ным роман «Уир Гермистон». На Самоа Стивенсон пишет наиболее интерес ны й свой роман - «Потерпевшие кораблекру шение». Он подводит в нем итоги сво его творче ства, сочетает искусство закручивания интриги, опыт путешест венника и отточеность стиля пи сателя. Это, в сущности, художественная ав тоби ография Стивенсона, выведенного в образе Лаудена Додда, шотландца но крови и духу, чья самобытность особенно ярко проявляется по контрасту с типичным североамериканским янки Пинкерто ном. Основа мироощущения а втора проявляется в динамике сюжета. Место действия романа смеща ется, п овторяя этапы его жизненного пути. Герои Стивенсона постоянно «терпят корабле крушение», их бро сает от побед к поражениям, от богатства к нищете. Писатель считает это но рмаль ным для людей, бросивших вызов рутине обыденного существования, и дущих нехожеными путями. Герои Стивенсона не банальные искатели сокро в ищ, а задача автора не примитивная пропаганда укрепления империи. Стивен сон никого не зовет на путь морских бродяг и авантюристов, но он го ворит о том, что он есть и он достоин уважения. Неоромантизм Р.Л. Стивенсона стал одним из высших достижений поздневикт орианской беллет ристики, воплотив в себе как совершенство стиля, так и б огатство образов. Именно в его произведе ниях сложился привлекательный образ «рыцаря без страха и упрека», «строителя империи» идущего вперед н е ради наград, а ради выполнения долга перед своей «матерью-родиной». ІІ. Роберт Люис Ст ивенсон. Повесть «До м на дюнах» Короткая повесть «Дом на дюнах» - одно из лучших, если не лучшее произведение раннего Стивенсона, предваряющее его приключен ческие романы и психологические новеллы периода творческой зрелости. В этой повести занимательный сюжет, сочетаясь с содержательной темой, ра зветвлен и развернут, характеры, сохраняя четкость внешнего и внутренне го рисунка, даны в энергичном развитии, пейзаж не только точен и выразите лен, но и разнообразен при общей выдержанности и слаженности тона. Стиве нсон трезво оценивал свое новое произведение, видел его слабости, однако не собирался умалять его достоинств. «Конечно, работа плотницкая, но доб ротная, - писал он Хенли, оспаривая его придирчивый отзыв. - Кто еще может та к плотничать в английской литературе теперь, когда Уилки Коллинз едва ст учит топором». (Коллинз умер в 1889 году, его наиболее известные романы «Женщ ина в белом» и «Лунный камень» появились соответственно в 1860 и 1868 годах.) В повести «Дом на дюнах» обнаруживается зависимость Стивенсона не толь ко от сенсационного романа Коллинза, но и от романтической традиции. Вме сте с тем отчетливо видно, как он отталкивается от нее, в каком направлени и и сколь последовательно подвергает критике, не приемля многие ее нормы и образцы, указывая на их уязвимость или полную несостоятельность. Из писателей-романтиков он выделял для себя Виктора Гюго, которому еще в 1879 году посвятил специальную статью. Стивенсон приемлет и поддерживает р омантическую одухотворенность и приподнятость чувств, однако воодушев ление и деятельный порыв не склонен изолировать от реальной почвы. Не ск лонен он идеализировать первобытную дикость и вольность цыганского та бора, привлекавших к себе европейский романтизм как альтернативу цивил изации и прогресса. Герой романтиков обычно бежал от своей среды, герой неоромантика Стивен сона ищет родственную среду. Фрэнк Кессилис, герой повести «Дом на дюнах », от имени которого ведется повествование, поначалу гордится тем, что де ржится особняком, восхищается жизнью одинокого цыгана. Но вскоре под вли янием отрезвляющих обстоятельств меняет и свои взгляды и свой образ жиз ни. Трезво-критическую, беспощадную оценку получает у Стивенсона еще Байро ном утвержденный тип романтического героя, сильной и яркой бунтарской л ичности, однако чрезмерно сосредоточенной на самой себе, не способной да же при высоком воспарении чувств освободить их от гибельной примеси бес контрольного эгоизма. Примером такой личности выступает в повести Норс мор. Ему дана не только психологическая, но и социальная характеристика, краткая, но содержательная. Норсмор унаследовал мрачное, запущенное пом естье, последним владельцем которого был «бестолковый и расточительне й дилетант». Натура незаурядная, но бесцельная, Норсмор весь во власти не померно раздутого и ничем не сдерживаемого себялюбия. Чувства не получи ли у него естественного, нормального развития и при его необузданном тем пераменте проявляют себя в уродливых контрастах. Даже в своем отношении к Кессилису, составившему вместе с ним «содружество двух нелюдимов», он в одно и то же время и друг и недруг. В самую добрую минуту, приглядевшись к нему, можно было «за наружностью настоящего джентльмена... разглядеть ду шу, достойную насильника и работорговца». И все же Стивенсон отдает безоговорочное предпочтение Норсмору, когда с талкивает его с «грабителем-банкиром» Хеддлстоном, обманувшим доверие своих вкладчиков, среди которых оказались итальянские революционеры, у частники национально-освободительного движения, готовившие восстание Норсмор и Кессилис, отщепенцы и нелюдимы, мнящие себя мизантропами, втяг иваясь в конфликт принципиального смысла и значения, невольно поверяют практическим опытом свой романтический образ мыслей и поведения. Созда ется ситуация, которая позволяет Стивенсону произвести наглядный анал из и здравую переоценку традиционных романтических характеров. В повести «Дом на дюнах» - можно сказать, не в одной этой повести, а почти во всех произведениях Стивенсона приключенческого жанра - психологически й анализ лишен обстоятельности, развернутых подробностей и завершенно сти: тому препятствует природа жанра, который немыслим без острого, дина мичного сюжета, насыщенного внешними, быстро сменяющимися событиями. Но психологический анализ у Стивенсона точен, и логика его убедительна. Даж е в таком, казалось бы, маловероятном случае, как решение Норсмора вступи ть в ряды итальянских повстанцев и бороться под знаменем Гарибальди, иск лючается мысль об авторском произволе - поведение этого героя внутренне обосновано, как вполне объяснима и его драматическая судьба. Стремление к анализу, трезвому и вдумчивому, явлений сложных и противоре чивых - важное свойство стивенсоновского неоромантизма, утверждающего мужественный оптимизм. В повести «Дом на дюнах» звучит, хотя и приглушен но, тема национально-освободительной борьбы итальянского народа, имеющ ая в английской литературе основательную и давнюю традицию. К этой теме обращались старшие современники писателя - Джордж Мередит в романе «Виттория» (1867) и Чарлз Суинберн в некогда знаменитых «Песнях пере д восходом солнца» (1871). В начале века Байрон проявлял живейший интерес к ос вободительному движению в Италии, был связан с тайным революционно-демо кратическим обществом карбонариев. В повести Стивенсона, действие кото рой относится к середине XIX столетия, итальянских мстителей называют кар бонариями уже по традиции, поскольку в это время революционно-демократи ческой организации карбонариев уже не существовало. ІІ І. «Остров сокровищ» и поздние романы Р.Л. Стивенсон а «Рано или поздно, мне суждено было написать роман. П очему? Праздный вопрос», - вспоминал Стивенсон в конце жизни в статье «Моя первая книга - «Остров Сокровищ», как бы отвечая на вопрос любознательно го читателя. Статья была написана в 1894 году по просьбе Джером К. Джерома для журнала «Айдлер» («Бездельник»), который затеял тогда серию публикаций уже прославившихся современных писателей на тему «Моя первая книга». «Остров Сокровищ», собственно, не отвечал теме, так как этот первый роман писателя был далеко не первой его книгой. Стивенсон имел в виду не один хр онологический порядок появления своих книг, но прежде всего их значение . «Остров Сокровищ» - первая книга Стивенсона, получившая широкое признан ие и сделавшая его всемирно известным. В ряду самых значительных его про изведений эта книга действительно первая по счету и вместе с тем самая п опулярная. Сколько раз, начиная с ранней юности, принимался Стивенсон за роман, меняя замыслы и приемы повествования, снова и снова испытывая себ я и пробуя свои силы, побуждаемый не одними соображениями расчета и чест олюбия, но прежде всего внутренней потребностью и творческой задачей од олеть большой жанр. Долгое время попытки оказывались безуспешными. «Рассказ - я хочу сказать , плохой рассказ, - может написать всякий, у кого есть усердие, бумага и досу г, но далеко не всякому дано написать роман, хотя бы и плохой. Размеры - вот ч то убивает». Объем пугал, изматывал силы и убивал творческий порыв, когда Стивенсон п ринимался за большую вещь. Ему с его здоровьем и лихорадочными усилиями творчества вообще трудно было одолеть барьеры большого жанра. Не случай но у него нет «длинных» романов. Но не только эти препятствия стояли на его пути, когда ему приходилось от казываться от больших замыслов. Для первого романа нужна была известная степень зрелости, выработанный стиль и уверенное мастерство. И надо, что бы начало было удачным, чтобы оно открывало перспективу естественного п родолжения начатого. На этот раз все сложилось наилучшим образом, и созд алась та непринужденность внутреннего состояния, которая особенно нуж на была Стивенсону, когда воображение, полное сил, одухотворено и творче ская мысль как бы развертывается сама собой, не требуя ни шпор, ни понукан ия. Все началось, можно сказать, с забавы. Стивенсон сам рассказал о том, как это было. Ллойд Осборн попросил его «на писать что-нибудь интересное». Наблюдая, как пасынок что-то рисует и черт ит, он увлекся и набросал карту воображаемого острова. Своим контуром ка рта напоминала «приподнявшегося толстого дракона» и пестрела необычны ми наименованиями: Холм Подзорной трубы, Остров Скелета и др. Больше мног их книг Стивенсон ценил карты: «за их содержательность и за то что их не ск учно читать». На этот раз карта вымышленного «Острова Сокровищ» дала тол чок творческому замыслу. «Промозглым сентябрьским утром - веселый огоне к горел в камине, дождь барабанил в оконное стекло - я начал «Судового пова ра» - так сперва назывался роман». Впоследствии это название получила од на из частей романа, а именно вторая. Длительное время, с небольшими перерывами, в узком кругу семьи и друзей С тивенсон читал написанное за день - обычно дневная «порция» составляла о чередную главу. По общему свидетельству очевидцев, читал Стивенсон хоро шо. Слушатели проявляли живейшее участие к его работе над романом. Некот орые из подсказанных ими деталей попали в книгу. Благодаря Томасу Стивен сону появился сундук Билли Бонса и бочка с яблоками, та самая, забравшись в которую герой раскрыл коварный замысел пиратов. Роман еще далеко не был закончен, когда владелец респектабельного детск ого журнала «Янг Фолкс», ознакомившись с первыми главами и общим замысло м произведения, начал печатать его. Не на первых страницах, а вслед за друг ими сочинениями, в успехе которых он не сомневался, - сочинениями пустячн ыми, рассчитанными на банальный вкус, давно и навсегда забытыми. «Остров Сокровищ» печатался в «Янг Фолкс» с октября 1881 года по январь 1882 го да под псевдонимом «Капитан Джордж Норт». Успех романа был ничтожным, ес ли не сомнительным: в редакцию журнала поступали недовольные и возмущен ные отклики, и подобные отклики не являлись единичными. Отдельным изданием «Остров Сокровищ» - уже под настоящей фамилией автор а - вышел только в конце ноября 1883 года. На этот раз его успех был основатель ным и бесспорным. Правда, первое издание разошлось не сразу, но уже в следу ющем году появилось второе издание, в 1885-м - третье, иллюстрированное, и ром ан и его автор получили широкую известность. Журнальные отзывы были разных градаций - от снисходительных до чрезмерн о восторженных, - но преобладал тон одобрения. Романом зачитывались люди различных кругов и возрастов. Стивенсону стало известно, что английский премьер-министр Гладстон читал роман долго за полночь с необычайным удо вольствием. Стивенсон, не любивший Гладстона (он видел в нем воплощение н енавистной ему буржуазной респектабельности), сказал на это: «Лучше бы э тот высокопоставленный старик занимался государственными делами Англ ии». Роман приключений невозможен без напряженной и увлекательной фабулы, е е требует природа самого жанра. Стивенсон разносторонне обосновывает э ту мысль, опираясь на психологию восприятия и классическую традицию, кот орая в английской литературе ведет начало от «Робинзона Крузо». События , «происшествия», их уместность, их связь и развитие должны, по его мнению, составлять первоочередную заботу автора приключенческого произведен ия. Психологическая разработка характеров в приключенческом жанре поп адает в зависимость от напряженности действия, вызываемой быстрой смен ой неожиданных «происшествий» и необычных ситуаций, оказывается невол ьно ограниченной ощутимым пределом, как это видно по романам Дюма или Ма рриэта. Заключение Основным за воеванием английских писателей рубежа XIX-ХХ столетий является трансформ ация, «взрыв изнутри» «больших стилей» викторианского реализма и роман тизма английской литературы начала XIX века. Углубленный психологизм и фи лософская обобщенность образов – одна из основных черт творчества пре одолевших рамки викторианского реализма и романтизма одного из его пре дставителей Р.Л. Стивенсона. Уступая великим романистам первой половины XIX века Вальтеру Скотту, Дикк енсу и Теккерею в широте изображения общественной жизни и социальных пр отиворечий, либо и просто отказываясь от изображения таковых, Р.Л. Стивен сон переносят акцент на психологию человеческих характеров, философию человеческих судеб. Стивенсон, безусловно, - один из крупнейших представителей романтическо й и эстетической реакции против реализма первой половины XIX в. (Диккенс, Те ккерей и др.), наступившей во второй половине Викторианского периода. Отт алкиваясь от «великих реалистов» XIX в., Стивенсон отказался от разработан ной ими структурной техники романа. Стивенсон сознательно обращался к п риемам романов В. Скотта, Смоллета и даже Д. Дефо, талантливо используя их приемы повествования, стремясь также спрятать себя за своими действующ ими лицами. Однако Стивенсон преодолел романтизм английской литератур ы начала ХIX века, трансформировал его в более сложный и многогранный худо жественный метод неоромантизма. Так как романтизм начала века, как ни по рывал он с канонами классицизма, все же во взгляде на личность и ее отноше ния с обществом зачастую не мог преодолеть схемы. В «Воспоминаниях о самом себе», написанных в 1880 году, Стивенсон вспоминае т, как его волновала проблема героя. «Стоит ли вообще описывать негероич еские жизни?» - спрашивал он себя. Сомнения разрешились в ходе размышлени й писателя над своей юностью. «Нет людей совершенно дурных: у каждого ест ь свои достоинства и недостатки» - в этом суждении одного из героев Стиве нсона, Дэвида Бэлфура, выразилось убеждение самого писателя. Так и худож ественное произведение, о котором можно сказать, что оно живет и будет жи ть, по мнению Стивенсона, соединяет в себе правду жизни и идеальное в ней, является «одновременно реалистическим и идеальным», как сформулировал он избранный им принцип художественного творчества в краткой статье «З аметки о реализме». Таким образом, заостренность психологического анализа, признание и изо бражение жизни во всей ее многогранности и глубине подтверждает актуал ьность творчества Р.Л. Стивенсона и сегодня, в XXI столетии, когда на смену го сподствующему технократическому мышлению придет гуманитарное развит ие человечества с истинным пониманием высшей духовности и гармонии. Использованная литература 1. Аникет А. История английской литературы. - М., 1976. 2. Бельскии А.А. Неоромантизм и его место в английской литературе конца XIX а. // Из истории реализма в литера туре Англии. - Пермь, 1980. 3. Олдингтон Р. Стивенсон (портрет бунтаря). - М., 1973. 4. Проскурнин Б. М. Английская литература 1900-1914 годов (Дж. Р. Кипплинг, Дж. Конрад, Р.Л. Стивенсон ). Текст лекций. - Пермь, 1993. 5. Стивенсон Р.Л . Собрание сочинений в пяти томах. - М.,1981. 6. Урнов М.В. На р убеже веков. Очерки английской литературы. — М., 1970. 7. Урнов М.В. Роб ерт Луис Стивенсон (жизнь и творчество) Собрание сочинений в пяти томах. Т . 1. - М., 1981.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- А где Мистрали?
- Они... утонули
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Неоромантизм в английской литературе ХІХ-ХХ веков", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru