Реферат: Творчество Бетховена - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творчество Бетховена

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 121 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Тема: Творчество Бетховена. План: 1. Вступление. 2. Раннее творчество. 3. Героическое начало в творчест ве Бетховена. 4. На склоне жизни по-прежнему нов атор. 5. Симфоническое творчество. Дев ятая симфония 1. Вступление Людвиг ван БЕТХОВЕН – немецкий композито р, предст авитель венской классической школы. Созда л героико-драматический тип симфонизма (3-я «Героическая», 1804, 5-я, 1808, 9-я, 1823, симф онии; опера «Фиделио», окончательная редакция 1814; увертюры «Кориолан», 1807, « Эгмонт», 1810; ряд инструментальных ансамблей, сонат, концертов). Полная глух ота, постигшая Бетховена в середине творческого пути, не сломила его вол и. Поздние сочинения отличаются философским характером. 9 симфоний, 5 конц ертов для фортепиано с оркестром; 16 струнных квартетов и другие ансамбли; инструментальные сонаты, в т. ч. 32 для фортепиано, (среди них т. н. «Патетичес кая», 1798, «Лунная», 1801, «Аппассионата», 1805), 10 для скрипки с фортепиано; «Торжест венная месса» (1823). 2. Раннее творчество Начальное музыкальное образование Бетховен получ ил под руководством своего отца, певчего придворной капеллы курфюрста К ельнского в Бонне. С 1780 он учился у придворного органиста К. Г. Нефе. В неполн ых 12 лет Бетховен с успехом заменял Нефе; тогда же вышла его первая публик ация (12 вариаций для клавира на марш Э. К. Дреслера). В 1787 Бетховен посетил в Ве не В. А. Моцарта, который высоко оценил его искусство пианиста-импровизат ора. Первое пребывание Бетховена в тогдашней музыкальной столице Европ ы было недолгим (узнав, что его мать при смерти, он вернулся в Бонн). В 1789 он поступил на философский факультет Боннского университета, однако проучился там недолго. В 1792 Бетховен окончательно переехал в Вену, где он в начале совершенствовался в композиции у Й. Гайдна(с которым у него отнош ения не сложились), затем у И. Б. Шенка, И. Г. Альбрехтсбергера и А. Сальери. До 1794 он пользовался финансовой поддержкой курфюрста, после чего нашел бога тых покровителей среди венской аристократии. Вскоре Бетховен стал одним из самых модных в Вене салонных пианистов. Пу бличный дебют Бетховена-пианиста состоялся в 1795. Тем же годом датированы его первые крупные публикации: три фортепианных трио соч. 1 и три сонаты дл я фортепиано соч. 2. По отзывам современников, в игре Бетховена бурный темп ерамент и виртуозный блеск сочетались с богатством воображения и глуби ной чувства. Неудивительно, что его самые глубокие и оригинальные произв едения этого периода предназначены для фортепиано. До 1802 Бетховен создал 20 фортепианных сонат, в том числе «Патетическую» (1798) и так называемую «Лунную» (№2 из двух «сонат-фантазий» соч. 27, 1801). В ряде сонат Б етховен преодолевает классическую трехчастную схему, помещая между ме дленной частью и финалом дополнительную часть – менуэт или скерцо тем с амым сонатный цикл уподобляется симфоническому. Между 1795 и 1802 были написан ы также первые три фортепианных концерта, первые две симфонии (1800 и 1802), 6 стру нных квартетов (соч. 18, 1800), восемь сонат для скрипки и фортепиано (в том числе «Весенняя соната» соч. 24, 1801), 2 сонаты для виолончели и фортепиано соч. 5 (1796), Сеп тет для гобоя, валторны, фагота и струнных соч. 20 (1800), множество других камер но-ансамблевых сочинений. К этому же периоду относится единственный бал ет Бетховена «Творения Прометея» (1801), одна из тем которого впоследствии б ыла использована в финале «Героической симфонии» и в монументальном фо ртепианном цикле 15 вариаций с фугой (1806). Смолоду Бетховен поражал и восхищ ал своих современников масштабностью замыслов, неистощимой изобретате льностью их воплощения и неутомимым стремлением к новому. 3. Героическое начало в творчестве Бетховена. В конце 1790-х у Бетховена начала развиваться глухота; не позд нее 1801 он осознал, что эта болезнь прогрессирует и грозит полной потерей с луха. В октябре 1802, находясь в деревне Гейлигенштадт под Веной, Бетховен на правил своим двум братьям документ крайне пессимистического содержани я, известный как «Гейлигенштадтское завещание». Вскоре, однако, он сумел преодолеть душевный кризис и вернулся к творчеству. Новый — так называе мый средний — период творческой биографии Бетховена, начало которого п ринято относить к 1803, а конец к 1812 г., оз наменован усилением драматических и героических мотивов в его музыке. В качестве эпиграфа ко всему периоду мог бы служить авторский подзаголов ок Третьей симфонии – «Героическая» (1803); первоначально Бетховен предпол агал посвятить ее Наполеону Бонапарту, однако узнав, что тот объявил себ я императором, отказался от этого намерения. Героическим, мятежным духом проникнуты и такие произведения, как Пятая симфония (1808) с ее знаменитым «м отивом судьбы», опера «Фиделио» на сюжет о плененном борце за справедлив ость (первые 2 редакции 1805-1806, окончательная — 1814), увертюры «Кориолан» (1807) и «Э гмонт» (1810), первая часть «Крейцеровой сонаты» для скрипки и фортепиано (1803), фортепианная соната «Аппассионата» (1805), цикл 32 вариаций до минор для форте пиано (1806). Стиль Бетховена среднего периода характеризуется беспрецед ентным размахом и интенсивностью мотивной работы, возросшими масштаба ми сонатной разработки, яркими тематическими, динамическими, темповыми, регистровыми контрастами. Все эти признаки присущи и тем шедеврам 1803-12 год ов, которые трудно отнести к собственно «героической» линии. Таковы Симф онии №№ 4 (1806), 6 («Пасторальная», 1808), 7 и 8 (обе 1812), Концерты для фортепиано с оркестр ом №№4 и 5 (1806, 1809) Концерт для скрипки с оркестром (1806), Соната соч. 53 для фортепиано («Вальдштейновская соната» или «Аврора», 1804), три струнных квартета соч. 59, п освященные графу А. Разумовскому, по чьей просьбе Бетховен включил в пер вый и второй из них русские народные темы (1805-1806), Трио для фортепиано, скрипк и и виолончели соч. 97, посвященное другу и покровителю Бетховена эрцгерцо гу Рудольфу (так называемое «Эрцгерцог-трио», 1811). К середине 1800-х Бетховен уже пользовался всеобщим почитанием как безусло вно первый композитор своего времени. В 1808 он дал свой фактически последн ий концерт в качестве пианиста (более позднее благотворительное выступ ление 1814 года оказалось неудачным, так как к тому времени Бетховен был уже почти полностью глух). Тогда же ему был предложен пост придворного капел ьмейстера в Касселе. Не желая допустить отъезда композитора, трое венски х аристократов выделили ему высокое денежное содержание, которое, впроч ем, вскоре обесценилось из-за обстоятельств, связанных с наполеоновским и войнами. Тем не менее Бетховен остался в Вене. 4. На склоне жизни по-прежнему новатор В 1813-1815 Бетховен сочинял мало. Он испытывал упадок нра вственных и творческих сил в связи с глухотой и расстройством матримони альных планов. Кроме того, в 1815 на его плечи легла забота о племяннике (сыне покойного брата), который обладал весьма тяжелым нравом. Как бы то ни было , в 1815 начался новый, условно говоря, поздний период творчества композитор а. За 11 лет из-под его пера вышли 16 произведений крупного масштаба: две сона ты для виолончели и фортепиано (соч. 102, 1815), пять сонат для фортепиано (1816-22), форт епианные Вариации на вальс Диабелли (1823), Торжественная месса (1823), Девятая с имфония (1823) и 6 струнных квартетов (1825-1826). В музыке позднего Бетховена сохраняется и даже обостряется такая черта его прежнего стиля, как богатство контрастов. Как в своих драматичных и э кстатически-ликующих, так и в лирических или молитвенно-медитативных эп изодах эта музыка взывает к экстремальным возможностям человеческого восприятия и сопереживания. Для Бетховена акт сочинения заключался в бо рьбе с косной звуковой материей, о чем красноречиво свидетельствуют тор опливые и часто неразборчивые записи его черновиков; эмоциональная атм осфера его поздних опусов в значительной мере определяется ощущением м учительно преодолеваемого противодействия. Поздний Бетховен мало считается с принятыми в исполнител ьской практике условностями (характерный штрих: узнав о том, что скрипач и жалуются на технические трудности в его квартете, Бетховен воскликнул : «Какое мне дело до их скрипок, когда во мне говорит вдохновение!»). Он испы тывает особое пристрастие к крайне высоким и крайне низким инструмента льным регистрам (что, несомнен но, связано с сужением спектра звуков, доступных его слуху), к сложным, час то в высшей степени изощренным полифоническим и вариационным формам, к р асширению традиционной схемы четырехчастного инструментального цикл а путем включения в него дополнительных частей или разделов. Один из самых смелых экспериментов Бетховена по обновлению ф ормы – огромный по объему хоровой финал Девятой симфонии на текст оды Ф. Шиллера «К радости». Здесь, впервые в истории музыки, Бетховен осуществи л синтез симфонического и ораториального жанров. Девятая симфония служ ила образцом для художников эпохи романтизма, увлеченных утопией синте тического искусства, способного преобразовать человеческую природу и духовно сплотить массы людей. Что касается эзотерической музыки последних сонат, вариаций и особенно квартетов, то в ней принято усматривать предвестие некоторых важных при нципов организации тематизма, ритма, гармонии, получивших развитие в 20 ве ке. В Торжественной мессе, которую Бетховен считал своим лучшим творение м, пафос вселенского послания и утонченное, местами почти камерное письм о с элементами стилизации в архаическом духе составляют уникальное в св оем роде единство. В 1820-х слава Бетховена вышла далеко за пределы Австрии и Гер мании. Торжественная месса, написанная по заказу, поступившему из Лондон а, впервые была исполнена в Петербурге. Хотя творчество позднего Бетхове на мало соответствовало вкусам современной ему венской публики, отдавш ей свои симпатии Дж. Россини и облегченным формам камерного музицирован ия, сограждане осознавали истинный масштаб его личности. Когда Бетховен умер, в последний путь его провожало около десяти тысяч человек. 5. Симфоническое творчество Симфония – самый серьезный и ответственный жанр о ркестровой музыки. Подобно роману или драме, симфонии доступен круг самы х разнообразных явлений жизни во всей их сложности и многоплановости. Бетховенские симфонии возникли на почве, подготовленной всем ходом раз вития инструментальной музыки 18 ве ка, в особенности непосредственными его предшественниками – Гайдном и Моцартом. Сложившийся окончательно в их творчестве сонатно-симфоничес кий цикл, его разумные стройные конструкции оказались прочным основани ем массивной архитектуры симфоний Бетховена. Но бетховенская симфония могла стать тем, что она есть, лишь в результате взаимодействия множества явлений и их глубокого обобщения. Большая рол ь в развитии симфонии принадлежала опере. Оперная драматургия оказала с ущественное влияние на процесс драматизации симфонии, – это было явно у же в творчестве Моцарта. У Бетховена же симфония вырастает в подлинно др аматический инструментальный жанр. Принципы оперной драматургии, примененные к симфонии, способствовали у глублению контрастов и укрупнению общего плана симфонии; они диктовали необходимость большей последовательности и закономерности в отношени и частей цикла, большей их внутренней связи. Следуя по пути, проложенному Гайдном и Моцартом, Бетховен создавал в симфонических инструментальны х формах величественные трагедии и драмы. Художник иной исторической эпохи, он вторгается в те области духовных ин тересов, которые с опаской обходили его предшественники и только косвен но могли их затронуть. Грань между симфоническим искусством Бетховена и симфонией 18 века проведена прежде всего тематикой, идей ным содержанием, характером музыкальных образов. Бетховенская симфони я, обращенная к огромным человеческим массам, нуждалась в монументальны х формах “соразмеренно числу, дыханию, зре нию собравшихся тысяч”. И действительно, Бетховен широко и свободно раздвигает границы своих симфоний. Так, Allegro Героической почти в два раза превышает Allegro самой большой из симфоний Мо царта – “Юпитер” , а и сполинские размеры Девятой вообще несоизмеримы ни с одним из ранее напи санных симфонических произведений. Высоким сознанием ответственности художника, дерзновенностью замысло в и творческих концепций можно объяснить тот факт, что Бетховен до тридц ати лет не решался писать симфонии. Теми же причинами по-видимому вызван ы медлительность, суровая изобретательность, напряжение, с которым он от делывал каждую тему. Любое симфоническое произведение Бетховена – пло д долгого, подчас многолетнего труда: Героическая создавалась в течение полутора лет, Пятую Бетховен начал в 1805 году и закончил в 1808 году, а работа на д Девятой симфонией растянулась почти на десять лет. Следует добавить, ч то большинство симфоний, от Третьей до Восьмой, не говоря о Девятой, прихо дится на период расцвета и самого высокого подъема бетховенского творч ества. В Первой симфонии C - dur черты нового бетхов енского стиля проступают еще очень робко и скромно. По мнению Берлиоза, П ервая симфония – “ п ревосходно написанная музыка, но это еще не Бетховен ”. Заметно движение вперед во Второй симфонии D - dur , появившейся в 1802 году. Уверенно- мужественный тон, стремительность динамики, вся ее поступательная энер гия значительно ярче раскрывают лицо создателя будущих триумфально-ге роических творений. “ В этой симфонии все благородно, энергично, гордо. Все в этой сим фонии дышит весельем, и даже воинственные порывы первого Allegro совершенно лишены какого бы то ни было неистовства ” , – пишет Г.Берлиоз. Но подлинный, хотя и подготовленный, но все гда изумляющий творческий взлет, произошел в Третьей симфонии. Только зд есь по-настоящему “ р аскрылась впервые вся необъятная, изумительная сила творческого гения Бетховена, который в своих первых двух симфониях еще является не более, к ак хорошим последователем своих предшественников – Гайдна и Моцарта ” . Пройдя через лабиринт духовных исканий, Бетховен в Третьей симфонии наш ел свою героико-эпическую тему. Впервые в искусстве с такой глубиной обо бщений преломился страстный драматизм эпохи, ее потрясения и катастроф ы. Показан и сам человек, завоевывающий право на свободу, любовь и радость. Начиная с Третьей симфонии, героическая тема вдохновляет Бетховена на с оздание самых выдающихся симфонических произведений – Пятой симфонии , увертюр “ Эгмонт ”, “ Кориолан ”, “ Леонора № 3 ” . Уже под конец жизни эта тема возрождается с недосягаемым художеств енным совершенством и размахом в Девятой симфонии. Но всякий раз поворот этой центральной для Бетховена темы другой. Если Т ретья симфония по духу своему приближается к эпосу античного искусства, то Пятая симфония с ее лаконизмом, динамичностью драматургии восприним ается как стремительно развивающаяся драма. Одновременно поднимает Бетховен в симфонической музыке и иные пласты. П оэзия весны и юности, радость жизни, ее вечного движения – таким предста вляется комплекс поэтических образов Четвертой симфонии B - dur . Теме природы посвящена Шестая (Пасторальная) симф ония. В “ непостижимо превосходной ”, по сл овам Глинки, Седьмой симфонии A - dur жизненн ые явления предстают в обобщенно танцевальных образах; динамика жизни, е е чудодейственная красота скрывается за ярким сверканием сменяющихся ритмических фигур, за неожиданными поворотами танцевальных движений. Д аже глубочайшая печаль знаменитого Allegretto не в состоянии погасить искрометность танца, умери ть огненный темперамент пляса окружающих Allegretto частей. Рядом с могучими фресками Седьмой – тонкая и изящная камерная живопись Восьмой симфонии F - dur . Девятая симфония Девятая симфония – одно из самых выдающихся творе ний в истории мировой музыкальной культуры. По величию идеи и глубине ее эстетического содержания, по широте замысла и мощной динамике музыкаль ных образов Девятая симфония превосходит все созданное самим же Бетхов еном. Хотя Девятая симфония – далеко не последнее творение Бетховена, именно она явилась сочинением, завершившим долголетние идейно-художественные искания композитора. В ней нашли высшее выражение бетховенские идеи дем ократизма и героической борьбы, в ней с несравненным совершенством вопл ощены новые принципы симфонического мышления. В Девятой симфонии Бетховен ставит центральную для своего творчества ж изненно важную проблему: человек и бытие, тираноборчество и сплоченност ь всех для победы справедливости и добра. Эта проблема ясно определилась в Третьей и Пятой симфониях, но в девятой она приобретает характер всече ловеческий, вселенский. Отсюда – масштабы новаторства, грандиозность к омпозиции, форм. Идейная концепция симфонии привела к принципиальному изменению самого жанра симфонии и ее драматургии. В область чисто инструментальной музык и Бетховен вводит слово, звучание человеческих голосов. Это изобретение Бетховена не раз использовали композиторы 19 и 20 веков. Изменилась и сама организация симфонического цикла. Обычный принцип ко нтраста (чередование быстрых и медленных частей) Бетховен подчиняет иде е непрерывного образования развития. Вначале следует одна за другой две быстрые части, где концентрируются самые драматические ситуации симфо нии, а медленная часть, перемещенная на третье место, подготавливает – в лирико-философском плане – наступление финала. Таким образом, все движе тся к финалу – итогу сложнейших процессов жизненной борьбы, различные э тапы и аспекты которой даны в предшествующих частях. В Девятой симфонии Бетховен по-новому разрешает проблему тематическог о объединения цикла. Он углубляет интонационные связи между частями и, п родолжая найденное в Третьей и Пятой симфониях, идет еще дальше по пути м узыкальной конкретизации идейного замысла, или, иначе говоря, по пути к п рограммности. В финале повторяются все темы предыдущих частей – своего рода музыкальное разъяснение замысла симфонии, за которым следует и сло весное. Список литературы: 1. Е .Царева. Музыкальная л и тература зарубежных стран. 2. Г. Берлиоз. Критический очерк о симфони ях Бетховена. 3. Большая Советская энциклопедия . 4. Прусс И.Е. Мал ая история искусств.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Одесса, Привоз:
- Мадам, сколько стоит ваша курица?
- Сорок гривен.
- А так, шоб я не думал за вас плохо?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Творчество Бетховена", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru