Реферат: Художественная обработка металла в Туле - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Художественная обработка металла в Туле

Банк рефератов / Краеведение

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 169 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

22 Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Тульский государственный университет Реферат н а тему «Художественная обработка металла в Туле» Выполнила : Студентка группы № 650971 Игнатова Т.Ю. Проверил: аспирант Касаткин В.А. Тула 2008 Содержание: 1.История фор мирования художественной обработки металла……………3 2. Раз витие металлургической промышленности… ……………………… ...7 3. Кованые изделия……………………………………… ………………….. 10 4. Художественное литьё………………………………… ………….……… 13 5. Декоративное оформление…………………………… ………….………. 16 6. Изготовление изделий из листового металла……… ……………… ……. 17 7. Виды обработки листового металла………………… ………………….. 20 Используемая литература……………………………… …………………… .24 1.История формирования художественной обработки металла. Р оссия всегда славилась мас терством художественной обработки металлов, оружейном и в самоварном п роизводствах, в прикладном искусстве, попытка открыть ещё одну страницу книги о русских умельцах – это, значит, осветить непосредственную связь художественного металла с архитектурой городов, с окружающей средой, ег о особую роль в архитектурной и эстетической организации пространства. По возможности дан анализ бесценного наследия многих поколений русски х мастеров художественной обработки металла, в том числе и наших совреме нников. Выявлены периоды развития художественной металлообработки, вл ияние различных стилевых направлений, характеризующихся относительно устойчивыми художественными признаками: ритмическими, композиционным и, пластическими и другими. Но основное внимание удел яе тся тому, чтобы показать влияние на развитие художе ственной обработки металла художественных местных традиций, а также на родного искусства. Художественные особенности часто носили региональн ый характер, а подчас и сугубо местный. Так, русское просечное железо (дымн ики, водостоки, флюгера), по существу не знает аналогов. Металл является одним из наиболее древних материалов, который человече ство открыло, и начало широко использовать. На первых порах это были само родные металлы - золото, серебро и медь. Метеоритное железо стало применя ться с IV тысячелетия д о н. э. Добыча и обработка железной руды относятся ко II тысячелетию до н. э. Холодную об работку металлов дополнили горячая ковка и литьё, правда, для этого чело вечеству потребовалось не одно тысячелетие. Из всех металлов наибольше е применение получило железо. Знания и опыт в области обработки железных руд стали мерилом богатства и военной мощи. В нашей стране металлургия железа известна с XII - VI вв. до н. э. Русская земля, богата я железными рудами, не является исключением. Здесь издревле железо служи ло как для изготовления оружия, так и орудий труда, украшений и т. п. Добыва лось оно из бурых железняков, озёрных и болотных руд, обжигаемых на откры том огне, в ямах или глиняных печах. Дальнейшее развитие здесь металлург ии явилось базой для создания промышленной металлообработки, в частнос ти оружейного производства, которое сыграло решающую роль в рождении ху дожественной обработки металлов как особого явления в культуре и искус стве. Формирование особенностей художественного металла, как составной част и русской национальной культуры, началось со времени образования в конц е XVII века всероссийск ого национального рынка, в пору петровских преобразований. Решающую рол ь в развитии художественной металлообработки сыграло основание Петром I в начале XVIII века первого государственно го оружейного завода на базе существующих к тому времени кузнечного и ор ужейных промыслов. К середине XVIII столетия изделия русских мастеров с применением гравировки с позолотой, инкрустации, отделки стальными "алмазами" приобрели широкую известность не только в обеих российских столицах, но ив других странах. Русские металлисты создали и множество архитектурно-художественных ук рашений для разных городов России. Украшений, поражающих тонкостью рабо ты, неуёмной фантазией. Это кованные и литые решётки, козырьки над входам и и балконы, лестницы и парапеты, декоративные элементы на коньках крыш и шпицах, флюгера и фонарные кронштейны, и многие-многие другие изделия, об лагораживающие облик и ставшие неотъемлемой частью деревянных домов р емесленного люда, каменных казённых зданий и богатых особняков знати. Кузнецы, литейщики и жестянщики, многие поколения которых трудились над созданием высокохудожественных и монументальных декоративных произв едений, упорно добивались органичного сочетания и связи металлических украшений с архитектурным образом, органического слияния металла с кам нем и деревом. Всё это способствовало формированию неповторимого, самоб ытного архитектурного облика города оружейников. Живописная застройка, впечатляющая многообразием применения художест венного металла и архитектурных форм, с множеством колоколен, башен и ба шенок, теремков и мезонинов, шпилей и других, выступающих над крышами эле ментов, украшенных ажуром и придавшим силуэту города остроту и празднич ность. Многочисленные дымники, кольца над затейливыми козырьками и зонт ы у подъездов домов зданий, ограды набережных и скверов, придавшие сказо чность обстановке и зрелищность искусственно созданной среде окружающ его человека мира. Так выглядят многие города на старых открытках. И в это м немалая заслуга кузнецов, литейщиков, жестянщиков и других мастеров по металлу - истинных художников в своём деле. В современной архитектуре, в формировании архитектурно - градостроител ьного пространства в наши дни также есть многочисленные примеры примен ения художественного металла. В этом прослеживается определённая трад иция. Более того, значительно поднимается роль металла в наружной отделк е современных зданий и сооружений, в декоративно - прикладном и монумент альном искусстве. Конечно, его применение имеет несколько иное направле ние, соответствующее эстетическим воззрениям и социально - экономическ им условиям сегодняшнего времени, но так или иначе он влияет на формиров ание облика города. Из - за радикальной реконструкции исторической части многих городов в по следние годы исчезли многие здания и сооружения, а вместе с ними и многоч исленные художественно-архитектурные изделия прошлого. С их потерей всё более возрастает ценность оставшегося художественног о металла, требующего к себе внимания и более бережного отношения. В этих условиях выявление, систематизация, изучение и сохранение произв едений и изделий из художественного металла представляется не только в ажным, но и крайне необходимым. И не только для истории. Изучение особенно стей художественно - архитектурного металла и приёмов его обработки поз волит художникам и архитекторам на основе выработанного старыми масте рами опыта и традиций создавать новые решения, применимые и для сельской архитектуры, и для архитектуры малых городов и посёлков. 2.Развитие металлургической промышленности. П ервые изделия из металла, на йденные археологами на русской земле, учёные относят к VI – IV веку до н.э. Там, где стояли когд а-то древние городища, в наше время находят и железные предметы, и литейны е приспособления. В раскопках городищ среди извлечённых предметов обна руживают не только украшения из бронзы, но и литейные формы, железные про бойники, зубильца и другие предметы кузнечного производства. Так на Супр утском городище, которое относится к IV – XII вв. нашей эры и принадлежало одному из восточнославянских племён, извес тному в истории под именем вятичи, наряду с украшениями из бронзы и меди н айдены остатки домницы для выплавки железа и железные серпы, топоры, сош ники, пряжки, удила и другие предметы. Примерно в XI веке у вя тичей появляются крупные поселения и города, среди которых выделялся Де дославль (ныне Дедилово), где проходили общие сборы – вече, находился кня зь с дружиной и жило много ремесленников. На первых порах руду плавили в ямах, затем их заменили печи – домницы. Пла вка шла на древесном угле с подачей в горн горячего воздуха, задуваемого с помощью мехов из шкур животных. К концу XVI столетия домницы действовали не только в Дедослав ле, но и в Туле, Крапивне, Дубне и Веневне. Русская металлургия основательн о развилась на Тульской земле, кустарное крестьянское производство жел еза становится промышленным. Резкий скачок в развитии отечественной ме таллургии приходится на начало XVIII столетия, когда военные планы Петра I потребовали огромного количе ства металла. Вокруг Тулы начали вырастать чугунные и железоделательны е заводы, строителями и владельцами которых были предприимчивые промыш ленники из числа казённых кузнецов. Среди них особенно выделился кузнец - оружейник Никита Демидов Антуфьев, прозванный Демидовым. В 1696 году он получает от Петра разрешение на постройку чугуноплавильного завода при впадении речки Тулицы в Упу. Там возводит четырёхсотметровую плотину, две высокие домны и две молотовые фабрики, где с помощью «водяны х» молотов ковались железные заготовки. На «водяных» приводах работали и металлообрабатывающие станки. На военные цели требовалось всё больше и больше металла. В 1702 году Пётр пер едаёт казённый Невьяновский завод Демидову, интересы которого с этого в ремени сосредоточиваются на Урале. Здесь за исторически короткий срок Д емидовыми пущено около двадцати металлургических заводов. Демидовское железо «русский соболь» высоко ценилось в Европе. Примеру Демидова посл едовали оружейники Иван Данилов, Иван Баташов, Мосоловы, Василий Ливенце в, Красильниковы, которые сначала на тульской земле, а потом и далеко за её пределами построили несколько домен и железоделательных заводов, спос обствуя развитию отечественной металлургии. Так тульский край станови тся главным металлургическим центром России. Кузнечное ремесло и сопровождавшее его железное производство в Туле и о круге существовали задолго до того как возникла государственная потре бность в металле и вооружении. В конце VI века появляются зачатки оружейного производства. Нач алом же освоения казённого оружейного дела можно считать 1595 год, когда «с амопальные» кузнецы были освобождены от податей, земских повинностей и, согласно царскому указу, обязывалось изготовлять казённое оружие. Трид цать мастеров поселилось на дарованной им земле за рекой Упой, и образов али Кузнецкую казённую слободу, которая на долгое время стала родовым гн ездом многих талантливых мастеров. Всем знающим кузнечное дело и желающ им разрешалось записываться в оружейники и обосновываться в слободе. И у же в 1640 году там насчитывалось около ста мастеров, а к концу века оружейным делом занимались до 300 человек. К этому времени многие из них обладали выс окой техникой и создавали высококачественные изделия. Начинает внедряться пооперационное производство. Увеличивается выпус к продукции. В начале XVIII века оружейники делали 5– 7 тысяч фузей ежегодно. К этому време ни производство перешло под начало оружейной палаты. В 1705 году для упорядочения работы кузнецов, с целью централизации и полно го подчинения производства государственному контролю Пётр I распоряжается построить в Тул е Оружейный двор с 50 горнами для заварки стволов. Со временем обработка металла совершенствуется. Начинает широко испол ьзоваться штамповка, впервые в России применённая на Тульском оружейно м заводе. С появлением в середине XIX века порового молота отковываются более тяжёлые и объёмн ые изделия. 3. Кованые изде лия. Т ехника ручной ковки – плас тической обработки раскалённого железа – известна с незапамятных вре мён, и кузнечное оборудование – горн, мехи, наковальни различных фасоно в, молотки и клещи – почти ничего не изменилось и до наших дней. При помощ и этого нехитрого оборудования металл расковывался, плющился, сгибался, растягивался, рассекался, сваривался. Вплоть до XVIII века слесарных приёмов в кузн ечном деле не применяли. На территории России из всех промыслов наиболее ши роко был распространён кузнечный. Каждый город имел по несколько кузниц , а иногда и великое множество их, если под рукой имелись железные руды. В архитектуре кованые изделия кузнечных дел мастер ов встречаются очень часто. В прошлом они были распространены довольно ш ироко, и, прежде всего на церквях, домах знати, промышленников, купцов, и на общественных зданиях. Решётки балконов, ворот и калиток, оконные решётки и ограждения лестниц, ограды и кронштейны были в основном кованными. Лёг кие и достаточно прочные по сравнению с литыми, кованые решётки имели ши рокое применение ещё и потому, что в силу распространения кузнечного дел а, такие архитектурные изделия, как, впрочем, и любые другие предметы и вещ и (к примеру, хозяйственно – бытового назначения), можно было изготовить и быстро, и без особого труда. И русский классицизм, и русский стиль, и русский модерн получили отражен ие в архитектурных металлических изделиях. К числу наиболее ранних кованых изделий относятся различные по назначе нию ручки, засовы, петли, жиковины, которые со временем становились всё ра знообразнее по художественным формам, рисункам. Широко использовалось кованое железо и на всевозможных решётках для ок он и полотнах для дверей амбаров и церквей. Кованые светцы, ухваты, кочерг и и другие необходимые в быту предметы и вещи в изобилии изготавливались кузнецами не только для нужд горожан и окрестного населения, но и иногда на вывоз за границу. Двери в дом и ворота на усадьбу, участок человек украшал издревле и во все времена. Особенно украшались ворота в город, в крепость и двери храмов и б огатых домов. Функциональное их назначение - прикрыть от недруга и от неп огоды - прозаично. Но с развитием художественного начала в человеке неуд ержимо прорывается желание украсить окружающее, сработанное его рукам и, и проявить своё художественное "я". И прежде всего это касалось вещей, пр едметов быта, построек. То, что сохранилось к нашему времени из архитектурн о – утилитарных кованых изделий, относится в основном к XIX веку, но встречаются изделия и XVIII столетия. Из-за част ых случаев пожаров менялось не одно поколение деревянных построек, но оч ень часто металлические детали со сгоревшего дома ещё долго служили чел овеку в новом строении. Уже изъеденные ржавчиной ручки и запоры, жиковин ы и петли кузнечной работы на воротах и калитках старинных построек прив лекают внимание и необычностью очертаний, и в то же время своей прочност ью, и какой – то надёжностью. Кованые ручки были чаще всего S – образной формы. Реже встречаются ручки – кольца, которые е щё называют билами, так как такой ручкой можно стучать, то есть бить в двер ь. Всего, конечно, осветить невозможно, потому что куз нечные изделия применялись так широко, что, пожалуй, в стародавние време на трудно было отыскать строение, где бы ни приложил руку кузнец. Архитек турные элементы и детали из утилитарных изделий превратились в поистин е художественные украшения, где орнамент композиции кованого металла н е только не отделим от конструкции, а даже стремится подчинить её себе, вк лючая в себя целиком. И сама форма решёток или любых других изделий состоит из узора, где ритм о рнамента руководит, направляет изгибы железного прута или полосы, заста вляя их виться упругими завитками и спиралями. Но и металл предъявляет свои требования к рисунку: свойства его, как мате риала, диктуют свои условия. И их ковалю необходимо хорошо знать. Только т огда и можно добиться подлинного успеха, когда в изделии найдут воплощен ие и красота, и прочность, и соответствие своему назначению. К этому и стре мились мастера кузнечного ремесла. 4.Художественное литьё. Э тот вид обработки металла о существляется с помощью различных формовочных приспособлений, где из р асплавленной жидкой металлической массы получают необходимое изделие. Существуют различные способы отливки вещей и предметов разных размеро в. Из них наиболее распространены отливка в земляные формы, по выплавляе мым моделям, в оболочковые формы, в металлические формы под давлением. При первом способе по модели, которая может быть из гипса, дерева, пластма ссы или металла, из формовочной смеси готовят литейную форму, которую и з аполняют жидким металлом. При этом сама форма при извлечении отливки ра зрушается, она используется только один раз. От свойств формовочной земл и – смеси песка и глины – зависит качество отливки. Земляные формы гото вят в специальных ящиках и опоках. При втором способе модель, изготовленная из смеси парафина и стеарина (в прошлом применяли воск), в жидком виде удаляется из формы, после чего обра зовавшиеся пустоты заполняются расплавленным металлом. При третьем оболочковые формы приготовляют из кварцевого песка и пульв ербакелита при температуре 350*, а после отливки разрушают. Четвёртый способ, при литье в металлические формы, даёт очень чистую пов ерхность отливки. И, несмотря на значительную трудоёмкость изготовлени я формы – кокиля – он оказывается предпочтительней при массовом произ водстве. При работе с легкоплавкими сплавами способ литья в кокили под д авлением широко распространён. Он обеспечивает высокую точность отлив аемой детали и минимально тонкие её стенки. Литьё известно издревле. Поделки из серебра, бронзы и золота отливались задолго до появления железа и ковки из него. На Руси художественное литьё из цветных металлов получило развитие в VI – VIII веках, а литьё из чугуна – тол ько в первой половине XV века. В это время появились чугунные пушки, украшенные орнаме нтом и надписями, изображениями животных. Но более широкое развитие художественное литьё из чугуна получило, начи ная с конца XVII столети я, когда стали широко использоваться рельефные плиты на полах церквей и соборов, орнаментальные двери, надгробные плиты. К этому периоду, наприм ер, относятся и плиты в полу трапезной Благовещенской церкви близ Тульск ого кремля. Есть предположение, что эти плиты первоначально находились в полу Успенского кремлёвского собора. Парадным лестницам в особняках и общественных здан иях всегда придавалось большое значение. По конструктивным признакам и материалам, из которых изготовлялись, все лестницы условно можно раздел ить на три основных типа. К первому можно отнести цельнометаллические, к о второму – бетоннокаменные, к третьему – деревянные. В свою очередь ка ждый из этих типов имеет разновидности. Так, цельнометаллические лестницы с ходовой частью из литого чугуна имели в ограждающей части не только литые элементы, но и кованные. Хотя такие случаи крайне редки. Лестницы с каменными, что реже, и бетонными ступенями имели и литые ограждения и кованные. Распространен ие получило и совмещение кованых элементов ограждения с литыми опорным и столбиками. Деревянным лестницам, часто встречавшимся в жилых домах, в ладельцы которых обладали небольшими возможностями, присущи как кован ные, так и деревянные ограждения, чаще в виде точёных на токарном станке ф игурных балясин. 5.Декоративное оформление. Особый интерес представляет декоративное оформление: литые прогоны с р ельефным растительным узором, ажур подступенков, рельефный орнамент ст упеней и площадок плит, фигурные столбики на поворотах, нарядные элемен ты ограждения, масивные волюты прогонов. Орнаментальный узор прогонов у силивает ритмику ступеней, дополняясь треугольной формой боковинками, под ступеньками со сквозным усложнённого контура ажура. Рельефный рису нок на рабочей, "лицевой" поверхности ступени композиционно вписан в орн аментную рамку, где фоном для него служит рельефный сетчатый орнамент. К аждое малое звено сетки орнамента – это небольшой ромбик, в котором зак лючено крестообразное углубление. Декоративно – художественное оформление сдержано, но одновременное и не строго. Используются декоративные узоры растительного характера. По вторяемость элементов даёт эффект ритма, художественной орнаментально сти и ажурности. Узор решёток был симметричен, плотно заполнял простра нство завитками и спиралями. Использовалась другая композиция узора, гд е рисунок симметричен двум осям: вертикальной и горизонтальной, от котор ой расходятся завитки, сплетения, разветвления и спирали. И весь их узор к ак бы оторочен декоративным обрамлением с рисунком из S – образных сопряжений, угловых пер екрещений, дугообразных элементов с завитками вовнутрь. Но в целом в ком позиции прослеживаются вертикальные линии, что придаёт рисунку опреде лённую строгость в отличие от рисунка полукружия. Тем не менее узоры разнообразны, что достигалось с помощью различных ком бинаций исходных элементов. Во многих узорах прослеживаются связи кузн ечного ремесла с народным искусством. Так, многие элементы орнаментики в стречаются в деревянной резьбе на домах. 6.Изготовление изделий из л истового металла. С уществует несколько способ ов обработки листового металла: отрезка, обрезка, вырубка, просечка, гибк а, завивка и скручивание, а также формовка и выколотка, чеканка и штамповк а, басменная обработка и давильные работы на станках. Кроме этого, бывает комбинированная обработка. Любое изделие начинается с заготовки, а заготовка отделяется от листа с помощью ручных или гильотинных ножниц. Этот процесс называется отрезко й. Дальше идёт операция отделения от листовой заготовки, какой – либо фи гуры или фигурной заготовки. Это делается способом обрезки или вырубки п о шаблону или рисунку, нанесённому непосредственно на фигурную заготов ку. В тех случаях, когда невозможно вырезать весь контур рисунка ножница ми, применяют зубильца, а затем дорабатывают контур напильником (надфиле м). Если же задуманный рисунок требует проработки внутренних отверстий в заготовке, то это делается с помощью просечки зубильцами с прямым или ра диусным лезвием. Вырубка или просечка – основные операции при изготовлении просечных у крашений из кровельного железа, которое используется в архитектурно – декоративных изделиях. В таких архитектурных элементах, как свесы крыш и коньковые гребни, дымники и водостоки, чаще применялась просечка, прида ющая изделиям ажур, работающий на просвет, что для этих элементов очень в ажно. Но наряду с просечкой иногда применялись, гибка, завивка и скручива ние, а в отдельных случаях и формовка – дифовка, чеканка и выколотка. Техника просечки железа имела широкое и разнообразное применение и при менялась вместе с кузнечным мастерством. Происхождение этого способа о бработки металла связано с самым ранним периодом развития кузнечного и слесарного ремесла и в значительной степени было обусловлено ограниче нными возможностями примитивного ремесленного производства. В декоративном древнерусском искусстве просечный металл нашёл широкое распространение. Этот вид художественной обработки металла и в дальней шем сохранил своё значение, при этом, конечно, совершенствовался, вырубк а, и просечка нередко дополнялись рельефным узором, чеканкой, которая в р яде случаев становилась самостоятельным декоративным приёмом. При поя влении прокатного листового железа просечка не обходилась без обрезки с применением ножниц. Этот приём дошёл и до наших дней. Техника просечки проста. Для вырезания узора употребляются специальны е сечки наподобие долота и мелкие зубильца с рабочей поверхностью необх одимых форм. Используется плоский металл, чаще всего железо, латунь, крас ная медь. Готовый узор воронили, лудили, покрывали позолотой. В музеях представлено много прекрасных образцов изде лий прикладного и хозяйственно – бытового назначения, изготовленных в просечной технике: украшения, бляхи, застёжки, ключевины, замки, ларцы, сун дучки – подголовники, осветительные приборы. Эта техника привилась и получила широкое распростр анение в сундучном производстве, которое в XVII веке представляло собой особ ую отрасль. В XVI – XVII веках просечным железом отде лывались входные двери церквей. Отдельные просечные детали украшали це рковную утварь: паникадила, цепи, светильники, хоругви, ажурные двери в ал тари, алтарные преграды или их отдельные детали. Но особенно широко в то в ремя просечный металл использовался в отделке верхней части зданий: кон ьков, свесов, карнизов. Это явление связано с традицией украшения деревя нных построек сквозными резными узорами, где поначалу прототипом послу жила резная доска, прикрывавшая нижние концы кровельных балок под свесо м кровли или торцы обрешётки на фронтоне крыши. В XVII – XVIII веках карнизные и коньковые п одзоры становятся распространённым и существенным элементом оформлен ия каменной архитектуры. Подлинные подзоры того времени теперь уже почт и не сохранились, но в большинстве случаев они возобновлены. Часто возоб новление велось с повторением старых образцов. 7.Виды обработки листового металла. Д ифовка, выколотка и чеканка, – основные способы обработки листового металла. При дифовке, концентри руя удары в определённых местах листовой заготовки и применяя разнообр азный подкладной инструмент, можно получать изделия различной формы. Основной инструмент при дифовке – разнообразные по материалу, массе и ф орме молотки, а при выколотке – всевозможные опорные инструменты: наков альни, шпераки, различные подкладки. Для создания декоративных различных бытовых изделий (самовары, чайники, кувшины), архитектурных элементов (шары, детали наверший, воронки водост оков), скульптуры применяют выколотку по шаблонам или моделям. По сравнению с дифовкой и выколоткой чеканка – более тонкий вид обработ ки, применяемый при выделке высокохудожественных изделий, более популя рный. Этот вид обработки металла относится к одному из древнейших. Он был известен в древнем Египте, античной Греции и Риме, с давних времён – в Ира не, Китае, Индии и Японии. В эпоху возрождения чеканка получила развитие в странах западной Европы, на Руси – в домонгольский период и вновь расцв ела в искусстве XV – XVII веков. Дальнейшее ра звитие она получила в XVIII и XIX столет иях и продолжает применяться и обогощаться в современном декоративно – прикладном искусстве. Чеканная техника обработки металлов охватывает широк ий круг изделий, отличающихся по художественному принципу: от плоскорел ьефных орнаментальных до горельефных и круглых фигурных композиций, от двухмерных линейно – графических, близких к гравировке, до трёхмерных о бъемно-скульптурных, от миниатюрных ювелирных до монументальных много метровых, от простейших и до высокохудожественных. Художественная чеканка подразделяется на два осно вных вида, различающиеся по технологии: по листу или литью или оброну. В пе рвом случае из листа создают новое художественное произведение: во втор ом – только выявляют и завершают форму, ранее созданную скульптором и о тлитую или вырезанную из металла техникой оброна. Суть чеканки заключается в обработке поверхности металла путём ударов молотка по специальному инструменту – чекану. Чеканы различаются по фо рме рабочего конца и назначению. В древней Руси чеканом назывался боевой молоток, имеющий на конце острый шип. В современном понятии чекан – это с тальной стержень с рабочим концом – боем. Бои имеют самые разнообразные формы. В арсенале современного чеканщика более 200 чеканов. Украшения, выполненные в технике чеканки с привлечением других видов фо рмовки, прекрасно дополняют декоративный убор жилых домов, обогащая его и вместе с тем придавая строениям отличительные черты, выделяя их из общ ей массы застройки улицы, квартала, города. Своеобразным развитием и усовершенствованием чеканки является басмен ная техника обработки металла. Басма – тиснение тонкого листа на матрицах – начала применяться в русс ком искусстве со второй половины XI века для отделки различных изделий: иконостасов, окладов икон, рам, переплётов книг, ларцов, сундуков и т. п. Вместо многократных уда ров чеканом для придания необходимой формы применялись фигурные чекан ы – пуансоны, производящие тиснение. Одного удара такого пуансона по то нкому листу было достаточно для придания металлу соответствующей форм ы. Матрицы – басменные доски – являются дальнейшим развитием техники т иснения. Они изготавливаются из медных сплавов или из стали. На такую мат рицу кладётся тонкий лист металла, сверху которого помещается свинцова я листовая накладка. По свинцовой накладке наносятся удары молотком или производится давление с помощью пресса. Широко известен другой вид рельефной обработки листового металла – ме таллопластика. При этой технике форма изделия, его рельеф выявляются, ле пятся путём плавных деформаций специальными инструментами, напоминающ ими стеки скульптора. Художественные произведения, выполненные в техни ке металлопластики, по своему виду напоминают чеканку из листового мате риала, но это сходство только внешнее. Металлопластика – один из древних приёмов обработки металла. Особенно широкое распространение в России она имела в конце XIX – начале XX веков. В этой технике изготавл ивались рамы, блюда, ковши, ларцы и т. п. Металлопластика также применялась при отделке деревянной мебели и предметов быта. Всеми видами рельефной обработки листового металла прекрасно владели многие русские мастеровые. Особенно широкое распространение чеканка, б асма и металлопластика имели в ремесленно – кустарном производстве, от личавшемся низким уровнем технической оснащённости и высоким проценто м ручного труда. В самоварном, гармонном и других промыслах эти виды явля лись основными при отделке готовой продукции. Так, басменная техника шир око использовалась при изготовлении узорных и орнаментальных пластино к – накладок, которыми декорировались деревянные части гармоник. До вне дрения штампов при выделке таких элементов самовара, как стенка - резерв уар, в который наливается вода для кипячения, применялась ковка (выколот ка) заготовки на чугунной болванке с последующим прочеканиванием всех р ельефных декоративных узоров. Это была одна из важнейших операций, от ко торой зависел в значительной мере художественный облик самовара. Особе нно ценились гранные самовары со стенками сложных рисунков. В архитектуре металлопластика и басма применялись в интерьере, в основн ом, в отделке мебели, в то время как чеканка в сочетании с дифовкой и выкол откой – в отделке дымников, воронок и водостоков. Во второй половине XIX – начале XX веков при изготовлении фигурн ых воронок жестяных дел мастера широко использовали технику чеканки в с очетании с просечкой. Различные по формам, орнаментированные рельефным узором и просечным аж уром вазы приёмных воронок украсили многие дома, как простого люда, так и знати. Мастера не скупились на фантазию. Используемая литература: 1. В. В. Куликов "Ажур метал ла рукотворный". 2. В. Н. Ашкуров "Страницы Ту льской старины". 3. А. П. Мардер "Металл в архи тектуре". 4. К. А. Соловьёв "Тульский к рай". 5. З. И. Юсипов "Ручная ковка".
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Хорошо было в детстве: мишурой обмотался, под ёлку залез, мандаринку съел — и ты в сказке! А сейчас уже и не знаешь, чем обмотаться, куда залезть и что слопать, чтобы хотя бы новогоднее настроение появилось.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по краеведению "Художественная обработка металла в Туле", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru