Реферат: Творчество Константина Мельникова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творчество Константина Мельникова

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 249 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда. М., Стройиздат. 1996. С.496 В истории мировой архитектуры встречаются мастера, представляющие загадку для исследователей. У них нет творческой школы и плеяды учеников. Они не всегда попадают в стиль эпохи, вызывая непонимание и даже возмущение современников. Они не встроены в конкретные творческие течения и как бы противостоят им всем вместе взятым. Их творческую концепцию трудно логически осмыслить, они и сами не могут, а часто и не пытаются ее систематизировать. Такой талант — это мощный непрерывно действующий формообразующий родник, не поддающийся никаким ограничениям конкретного течения или школы. Художник как бы прислушивается к себе и творит свободно, легко и непринужденно. У него, как правило, нет мучительных поисков окончательно го решения. В процессе эскизирования он создает столько вариантов и настол ько разных, что почти каждый из них — это основа самостоятельного проекта и его можно было бы дорабатывать до окончательного решения. Но мысль и фантази я автора продолжают работать, родник идей все бьет, и новые оригинальные в арианты ложатся на бумагу. Таким редким и самобытным талантом обладал Константи н Степанович Мельников, огромную роль которого в общих формообразующих процессах архитектуры XX в. признаю т сейчас все серьезные историки, как отечественные, так и зарубежные. Вклад в развитие мировой архитектуры та ких мастеров, как Мельников, не уходит в историю вместе со стилевым этапом, та к как он связан с расширением объемно-пространственных возможностей архитекту ры в целом. Если так смотреть на своеобразие творческого таланта Мельникова, то ста новится понятным и тот удивлявший всех в 20-е годы необычный по диапазону отрыв его новаторских поисков от общей массы поисков сторонников новых течений. Э тот отрыв Мельникова всегда поражал на конкурсах. Сверхноваторские проекты Мель никова уже своим присутствием как бы нивелировали различие многих других прое ктов, превращая их как бы в варианты одного или нескольких творческих почерко в. Конкурсные проекты Мельникова по степени их оригинальности можно было сравнивать не с отдельными проектами, а с группами проектов. Создавалось зрительное впечатление, что конкурируют три-четыре архитектора, один из которых подал единственный проект, а остальные— много вариантов. Таков был диап азон новизны проектов Мельникова. Проекты Мельникова были не только новаторскими, но и принципиально необычными для своего времени. Они всегда были на гребне нового и сверхоригинального. И это было не один и не два раза: практически все конк урсные проекты Мельникова имели одно и то же качество — они были самыми неожиданными, самыми необычными, самыми оригинальными. Но удивительным было и то, что проекты Мельникова были оригинальны и по отношению друг к д ругу. Можно с полной уверенностью сказать, что в XX в. не было другого архитектора, который создал бы столько принципиально новых проектов и такого уровня новизны, что их оригинальность не только сильно оторвала их от работ других масте ров, но и столь же сильно отличала и от работ самого их автора. Если, не обращая вним ания на авторов, отобрать в архитектуре XX в. 100 наиболее оригинальных произведений, оригинальных и по отношению друг к другу, то не исключено, что проектов Ме льникова среди них будет больше, чем проектов любого другого архитектора. Это особое качество таланта не только максимальный отрыв новаторских п оисков от других, но и максимальная амплитуда поисков самого автора. Таков был Константин Степанович Мельников, который прошел через XX в., все время удивляя и даже возмущая многих своих коллег неожиданной непредвиденной новизной своих проектов и "непоследовательностью" художественных поисков. Он все время не укладывался ни в какие рамки, даже в рамки новаторских течений. И вроде бы даже "мешал" формированию новой стилистики данного этапа, все время сбивал ее становление, вносил что-то непредвиденное и неожиданное, причем меняя пр и этом вектор поисков, что вообще было непонятным и казалось ненормальным, так как в условиях полемики и творческой борьбы течений трудно было осознать, что Мельников вел поиски на ином, более глубоком уровне, затрагивая самые об щие профессиональные проблемы архитектуры. Поэтому-то его не очень волнова ли так занимавшие тогда всех проблемы, такие как стилеобразующие процессы, возможности техники, конкретные творческие находки коллег и т.д. Он твор ил на уровне объемно-пространственного языка архитектуры, рассматривая ее к ак великое искусство. Константин Степанович Мельников родился в Москве в семье рабочего-стро ителя, выходца из крестьян, в 1890 г. Окончив п риходскую школу, он работал "мальчиком" в фирме "Торговый дом Залесский и Чаплин". Крупный инженер В. Чаплин обратил внимание на художественные способности мальчика и принял участие в его судьбе, став для К. Мельникова близким человеком. Чаплин помог ему поступить в 1905г. B Московское училище живописи, ваяния и зодчества, а затем после окончания Мельниковым в 1913г. живописного отделения посоветовал продолжить обучен ие на Архитектурном отделении, которое Константин Степанович окончил в 1917г. Мельников, еще, будучи студентом, увлекался и восхищался дореволюционны ми постройками и проектами Жолтовского, отмечая впоследствии, что Жолтовс кий по сравнению со стилизаторами и эклектиками воспринимался тогда как нова тор. Он на всю жизнь остался благодарен Жолтовскому за те уроки понимания архитек туры как искусства, которые получил от него в 1917— 1918гг. (в Училище живописи, Ваяния и зодчества и на беседах Архитектурной мастерской Моссовета). На старших курсах Училища и в первые годы после его окончания Мельников работает в духе неоклассики. По его проекту были оформлены фасады ряда з даний завода АМО. Однако уже в начале 20-х годов Константин Степанович резко порывает с различного рода традиционалистскими стилизациями. Это было время, когд а шел бурный процесс становления архитектурного авангарда. Казалось, что пои ски нового достигли тогда такой степени радикальности, что трудно уже удивить чем-т о архитекторов, порвавших с прошлым и экспериментировавших с динамическ ими композициями. Но и в этой ситуации появление в 1922— 1923гг. первых новаторских произведени й Мельникова для многих оказалось неожиданным. Они не укладывались ни в ка кие школы и течения, вызывая восторг у одних, непонимание и отрицание у други х. Такие проекты 1922— 1923гг., как павильон "Махорка", жилой комплекс показательных рабочих домов "Пила" и Дворец труда в Москве, по своим формам и стилистике резко контрастировали с работами других архитекторов тех лет. Один из этих проектов был осуществлен— это павильон Всероссийского махорочного синдиката на сельскохозяйственной и кустарно-промышленно й выставке 1923г. в Москве, который бесспорно был наиболее интересным архитектурным объектом выставки, в проектировании которой принимали у частие виднейшие зодчие. Сложная динамическая композиция, консольные свесы, уг ловое остекление, открытая винтовая лестница, огромные плоскости плакатов— все это резко выделяло павильон "Махорка" из многочисленных построек выставки. К трем перечисленным выше произведениям Мельникова 1922— 1923гг., начавшим его блистательный путь в архитектуре XX в., можно присоединить и конкурсный проект здания московского отделения "Ленинградской правды": четыре верх них этажа пятиэтажного здания (остекленный металлический каркас) вращалис ь независимо друг от друга, как бы нанизанные на круглый статичный остов, в нутри которого располагались лестница и лифт; консольно выступая частью объе ма, эти вращающиеся этажи создавали бесконечное разнообразие силуэта здания. В павильоне "Махорка" Мельников впервые применил новый подход к созданию художественного образа современного выставочного павильона, который б ыл затем развит в принесшем ему мировую славу советском павильоне на Международ ной выставке декоративных и прикладных искусств в Париже 1925 г. Павильон представлял собой легкую каркасную деревянную постройку, большая част ь площади его наружных стен была остеклена. Необычна была его композиция: прямоуго льное в плане двухэтажное здание перерезалось по диагонали широкой ведущей в помещения второго этажа открытой лестницей, которая перекрыта оригина льной пространственной структурой— наклонными пересекающимися плитами. Парижский павильон 1925г. явился первым и в то же время триумфальным выходом молодой советской архитектуры на мировую арену. Он принципиаль но выделялся среди других построек выставки не только содержанием размещ енной в нем экспозиции, но и своим современным обликом, резко отличаясь от павил ьонов других стран, представлявших собой эклектичные стилизации. Большой вклад внес К. Мельников в разработку такого рожденного новыми социально-экономическими условиями типа общественного здания, как раб очий клуб. В одном только 1927г., что называется на едином творческом дыхании, Мельников создает проекты четырех рабочих клубов для Москвы, в последую щие два года— еще три проекта. За исключением одного, все проекты были осуществл ены, в том числе пять клубов было построено в Москве (им. Русакова, "Свобода", "Кауч ук", им. Фрунзе, "Буревестник"), один под Москвой— в Дулеве. Придавая большое значение наиболее рациональной организации функционального процесса, Мельников в то же время много внимания уделял поискам выразительного внешнего облика клуба, связывая объемную компо зицию здания с новаторским решением его внутреннего пространства. Поражает фантазия Мельникова в создании объемно-пространственной композиции клубов: "рупор" клуба им. Русакова с тремя вынесенными на консо лях выступами, пятилепестковая четырехэтажная башня клуба "Буревестник" (в башне размещены клубные помещения), лежащий между двумя высокими прямоугольными торцевыми частями в виде слегка сплющенного цилиндра объем зрительного зала в клубе "Свобода", полукругл ый объем клуба "Каучук", крупно решенное небольшое здание клуба им. Фрунзе с нависающим над открытой террасой "лбом" главного фасада. Характерная для клубов Мельникова оригинальная форма получена не за сч ет втискивания функции в заранее придуманную форму. Сама необычная форма к лубов создавалась архитектором одновременно с разработкой внутренней орган изации пространства. Причем наиболее сложная композиция характерна как раз дл я тех клубов, где Мельникову путем виртуозного решения внутреннего простран ства удавалось так рационально использовать весь объем здания, что его полез ная площадь значительно превышала предусмотренную заданием (при сохранени и требуемого программой объема). Архитектура— это такое искусство, где нельзя проводить формальные эксперименты в натуре, не затрачивая на это значительных средств. В то же время тот период, в котором находилась в 20-е годы архитектура авангарда, требова л экспериментов не только в области функционально-конструктивной основы здания, но и в области поисков новой художественной формы. Как известно, особенн ости восприятия произведений архитектуры не позволяют производить эти эксп ерименты на бумаге или даже на макетах. Необходимы эксперименты в натуре. И архите кторы часто, не желая перекладывать на общество расходы по эксперименту в обла сти новой архитектурной формы, подобно врачам, которые прививают себе опасн ые болезни, испытывая новые препараты и методы лечения, также предпочитают экспериментировать на себе. Достаточно проанализировать собственные д ома крупнейших архитекторов XX в., чтобы убедиться в этом (Нимейер, Джонсон, Райт и др.). Это же можно сказать и о Мельникове. Когда, например, разработанный им в проекте клуба им. Зуева композиционный прием сочетания ряда врезанных д руг в друга вертикальных цилиндров не был осуществлен в натуре (клуб был постр оен по проекту И. Голосова), архитектор ставит эксперимент "на себе"— строит соб ственный дом в виде двух врезанных друг в друга цилиндров, так как его очень интере совали пространственные и художественные возможности этой формы. В небольшом сооружении архитектор сумел в натуре проверить целый ряд сложных художественно-композиционных приемов, превратив свою квартиру в своеобразную экспериментальную площадку. Например, в доме имеются два одинаковых по форме и размерам помещения, но одно из них (кабинет) имеет огромное окно— экран, а другое (мастерская) освещается 38 шестигранными о кнами, образующими сложный орнаментальный рисунок и создающими равномерное освещение и необычный эффект. В натуре облик этих помещений резко различ ен, они не воспринимаются как одинаковые по размеру. Константин Степанович очень любил приводить в пример различие впечатлений от этих помещений. Он гово рил, что различие в облике кабинета и мастерской убедительно свидетельствует, ч то для архитектуры важна не столько абсолютная величина, сколько относительн ая, так как многое зависит от архитектурного решения. В 1925г., осуществляя в Париже строительство выставочного павильона, К. Мельников создает там два заказных проекта гаражей. В одном из этих проектов он выдвинул оригинальную идею: разместить многоярусные гаражи над мостами через Сену. В этом проекте были как бы предвосхищены получившие развитие во второй половине XX в. идеи консольного подвешивания двух пересекающихся систем наклонных опор и пандусов, свя занных поверху работающими на растяжение горизонтальными перекрытиями. Второ й гараж— это квадратное в плане многоэтажное здание со сложной системой криволинейных пандусов. Фасад гаража— сетка из квадратных ячеек-панел ей; часть ячеек в центре фасада, остекленная и превращенная в своеобразный экран, открывает фрагмент интерьера с внутренним пандусом, по которому мимо остекления двигаются автомашины. Уже в проекте гаража над мостами Сены Мельников использует новый прием размещения автомашин, при котором их постановка на место стоянки и выезд с нее осуществляются без использования движения задним ходом. Автомашины устанавливаются в один ряд под некоторым углом друг к другу. Эту так назы ваемую прямоточную систему размещения автомашин. Мельников продолжал разраба тывать и в Москве. Он сам обратился с предложением в Московское коммунальное хозяйство, и по его проекту был построен гараж для автобусов на Бахметье вской улице. Прямоточная система расстановки машин (в ряд с уступом) предопределила конфигурацию плана этого гаража в виде параллелограмма, а уступчатость их рядов была выявлена Мельниковым в уступах наружных стен гаража. Второй гараж — для грузовых автомашин (на Ново-Рязанской улице) строился на небольшом участ ке неправильной конфигурации. Архитектор выбрал подковообразную форму пл ана с выводом торцевых фасадов на улицу. Мельников строит в Москве еще два гар ажа (для "Интуриста" на Сущевском валу и для Госплана), в первом из которых уличный фасад имеет огромное круглое окно и динамичную диагональную полосу— символ пандуса, а во втором подчеркнутый ритм вертикалей— каннелюры корпуса мастерских— сочетается с почти скульптурно решенным большим круглым о кном гаража. Среди лидеров советского архитектурного авангарда К. Мельникову повез ло, пожалуй, больше, чем другим, в реализации проектов. Веснины, И.Леонидов, Н.Ладовский, М.Гинзбург, Л.Лисицкий, И. Голосов и другие пионеры советской архитектуры, создавшие в те годы большое количество интересных проекто в, смогли реализовать в построенных зданиях лишь единицы из них. По проектам же Мельникова было построено тогда полтора десятка сооруже ний, большая часть которых стала явлением в развитии архитектуры XX в. Это важно отметить и потому, что были реализованы проекты одного из самых изобретательнейших архитекторов. Сам факт широкой реализации его прои зведений заставляет по-иному отнестись и к тем его произведениям, которые осталис ь в проектах и которые в 20-е годы в острой полемике того периода нередко объяв ляли "фантастическими". И можно понять Мельникова, когда он с недоумением писа л: "Меня обвиняют в "оригинальничаньи", в фантастике, в утопичности моих прое ктов. Между тем фантаст Мельников построил десятки реально стоящих сооружен ий". Из истории искусства известно, что все принципиально новое, как правило, встречается со стороны современников с большей или меньшей долей скепт ицизма. Нам иногда кажется, что когда-нибудь, в будущем, все новое в художественно м творчестве будет восторженно встречаться современниками. Однако все о бстоит не так просто. Общепринятые критерии художественной оценки произведений искусства формируются под влиянием творчества художников и не могут обгонять сам процесс художественного развития. Поэтому чем более радикальна новизна, наприм ер, архитектурного проекта, тем в большее противоречие он вступает с сущест вующими в данный момент критериями оценки. И тот, кто идет первым, кто своими новаторскими проектами ломает многие привычные представления, безусловно, способствует преодолению психоло гического барьера восприятия новой формы. Но сам он часто оказывается в невыгодном положении, так как, расширяя диапазон формально-эстетических поисков, вс егда находится, так сказать, на крайне левом фланге, причем лавры иногда доста ются его более умеренным последователям, которые в сравнении с "крайностями" первопроходца выглядят "реалистическими новаторами". Достаточно приве сти пример использования консольного выноса над фасадом объема балкона зрительного зала. Этот прием впервые применен Мельниковым в клубе им. Ру сакова. Сколько в свое время резких слов было написано о "формализме" этого прием а! Однако сейчас этот прием широко применяется во всей современной архите ктуре, как в советской (кинотеатр "Россия" в Москве, зрительный зал санатория "Соч и"), так и в зарубежной (бассейн в Вупперстале, Германия, городской зал в Вене). Существование определенного психологического барьера в оценке новато рских поисков в области архитектурного образа наглядно видно на примере отно шения современников к творчеству Мельникова. Многие его проекты объявлялись нереальными и фантастическими, причем в обоснование таких оценок не проводилось никаких технико-экономических расчетов. Считалось, что "фантастичность" мельниковских поисков наглядно видна каждому даже в са мом внешнем облике здания. Как бы не замечая, что значительная часть проектов Мельникова была осуществлена в натуре, критики связывали доказательство "фантастичнос ти" его произведений с неосуществленными конкурсными проектами крупных общес твенных зданий. Это прежде всего такие произведения Мельникова, как проекты Двор ца труда (1923), памятника Колумбу (1929), Дворца народов СССР (встречный проект конкурса на Дворец Советов, 1932) и здание Наркомтяжпрома на Красной площад и в Москве (1934). Особенно резкой критике, именно как "фантастический", подвергал ся последний проект. Для Мельникова важнейшим качеством любого архитектурного произведени я была его художественная неповторимость. Ему казалось совершенно естественн ым, что, создавая проект, архитектор создает новое произведение , и что только в э том случае его можно с полным основанием считать автором. Он просто не понимал, как м ожно проектировать, используя то, что найдено другими (в этом он был солидарен с Леонидовым). В проектах Мельникова поражает степень раскованности творческой фанта зии мастера в вопросах формообразования. Стилистически вся архитектура авангарда внешне резко отличается от предшествующих стилей. Однако анализ средств и приемов художественной выразительности новой архитектуры показывает, что многое в них не тольк о имеет преемственную связь с прошлым, но и не выходит за пределы сложившихся стереотипов. Стереотипы в архитектуре связаны с самыми различными уровнями профессионального творчества: образный стереотип функционального тип а здания, стереотип набора приемлемых геометрических форм и композиционных прие мов и т.д. В конечном счете, степень новаторства того или иного архитектора опр еделяется тем, насколько радикально он ломал и преодолевал сложившиеся стереотип ы. Причем ломал и преодолевал первым и в новом направлении. В этом отношени и Мельников не имеет конкурентов в архитектуре XX в. в целом, его творческая смелость в определении стереотипов была раскована в наивысшей степени. Собственный дом Константина Мельникова Дата создания: 1927г. - 1929г. Автор: Мельников К.С. Материал, техника: железобетон Для Мельникова важнейшим качеством любого архитектурного произведения была его художественная неповторимость. Ему казалось совершенно естественным, что, создавая проект, архитектор создает новое произведение , и что только в этом случае его можно с полным основанием считать автором. Он просто не понимал, как можно проектировать, используя то, что найдено другими (в этом он был солидарен с Леонидовым). В проектах Мельникова поражает степень раскованности творческой фантазии мастера в вопросах формообразовани я. Стилистически вся архитектура авангарда внешне резко отличается от предшествующих стилей. Однако анализ средств и приемов художественной выразительности новой архитектуры показывает, что многое в них не тольк о имеет преемственную связь с прошлым, но и не выходит за пределы сложившихся стереотипов. Стереотипы в архитектуре связаны с самыми различными уровнями профессионального творчества: образный стереотип функционального тип а здания, стереотип набора приемлемых геометрических форм и композицион ных приемов и т.д. В конечном счете степень новаторства того или иного архите ктора определяется тем, насколько радикально он ломал и преодолевал сложивши еся стереотипы. Причем ломал и преодолевал первым и в новом направлении. В этом отношении Мельников не имеет конкурентов в архитектуре XX в. в целом, его творческая смелость в определении стереотипов была раскована в наивыс шей степени. Дом коммунальников им. Русакова Дата создания: 1927г. - 1929г. Автор: Мельников К.С. Материал, техника: железобетон Знаменитый памятник московского конструктивизма. Желая сделать здание многофункциональным, автор предусмотрел возможность трансформации внутренних помещений. В основной зал, имеющий форму сектора, с помощью подъемных стен, открываются три аудитории, выполняющие роль театральных балконов. Подъемные стенки давали возможность использовать каждый из пяти пространственных элементов клуба отдельно. Вертикальные стволы лестниц обслуживают все помещения. Композицию фасада определяет его внутренняя структура: три верхние аудитории выступают наружу в виде объемных консолей. Первоначальный облик здания искажен: заложены некоторые оконные проемы, сбиты крупные надписи на торцахконсольных объемов, убраны раздвижные стенки, изменена наружная покраска. Бусева-Давыдова И.Л., Нащокина М.В. Архитектурные прогулки по Москве. М., 1996 Константин Мельников Мельников искал красоту. Это было его самым главным желанием в жизни. В 1927 году он построил дом-мечту. Свою мечту. Написал на нем: "Константин Мельников. Архитектор". "Сплетенный" из двух цилиндров дом с сотообразными окнами-бойницами стоит в одном из арбатских переулков. Он перенес многое: славу, зависть, одиночество, мировой триумф, варварство, безразличие и любовь. Мельников был из крестьянской семьи. Взглянув на его юношеские фотографии, удивляешься его внешности. Утонченные черты, светлые задумчивые глаза, осанка белого офицера, модный сюртук - щеголеватый молодой человек из высшего петербургского общества. Его природный аристократизм и гений родились одновременно. Маленький Мельников жадно рисовал, лепил из глины. Он наслаждался природой, ее диагоналями, вертикалями, совершенными линиями и формами. Мельников любил и почитал своих родителей и совсем не рвался к столичной жизни. Деревня была для него небесным раем. Однажды, "в одно лучезарное утро", "я, 13-ти лет, чисто одетый, оказался в богатом вестибюле дома известной в России технической конторы "В. Залесский и В. Чаплин". Меня привели в контору работать в должности мальчика". Знаменитый ученый-теплотехник, "творец многих отопительных систем" Владимир Михайлович Чаплин, очарованный рисунками деревенского мальчика, нанял для него учителя рисования. Константин Мельников блестяще выдержал конкурс в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. "Мое имя стояло в числе одиннадцати счастливчиков, среди 270 претендентов". "Рисовать - скромный лист бумаги, в руках уголь и - какая беспредельность в выразительности! В музыке другое -слух, нужно иметь уши, а здесь нужно иметь глаза. ГЛАЗА! Что может быть красивее зрительной Красоты?" Мельников беспрестанно пишет. Обнаженные натурщицы, фигурные классные. Ученический восторг - его учитель Константин Коровин. "С ним мы возносились в высшую сферу творчества". Мельников, рожденный с абсолютным вкусом и наделенный природным аристократизмом, легко определял "своих". Коровин - его идеал. "Щеголь, цветущая пора возраста, без прически, парижские жилеты, опьяненные глаза, золотой портсигар в наше распоряжение. Вошел - в классе праздник: работу бросаем, натурщица сходит с подмостков, веером окружаем его. Задымили и слушаем про Париж, Шаляпина". Заботливый Чаплин, желая своему воспитаннику "комфорта в жизни", настоял на том, чтобы Мельников закончил и архитектурное отделение. 1917 год: Мельников - выпускник. "Я закончил образование, и в тот же год закончилась и та жизнь, в которой я 27 лет жил. Получив звание Архитектора, я вступил в Архитектуру, стоявшую на краю пропасти". Но его не пугает новое время - Мельников амбициозен и верит в себя. Наступает время его экспериментов. "Почему же мои работы возбуждают столь сильное любопытство, граничащее с тревогой? Какая причина заставляет их резко выделяться среди других? Почему возникает неприязнь, а вместе с тем и страх перед явной необычностью этих работ, и почему, наконец, в момент ознакомления с ними забывается все перечисленное и сердце наполняется чувством, освеженным тем воздухом, что после грозы? Я знаю: я призван в текущем веке восстановить выродившееся чутье и вновь говорить полной речью архитектурного языка". Если бы Мельников не построил собственный дом, его жизнь была бы, наверное, другой. Его единственный частный дом в новой советской России - признание власти, временное. Дом очаровывал завистников. Он восхищал друзей. Художник Грабарь, посетивший в начале 30-х годов семью Мельниковых, написал в книге посетителей: "Никогда не ловил себя на чувстве зависти. Хотелось бы так пожить!!!" Дом казался видением. Он парил над Москвой. Это был миг роскошной жизни Архитектора. Дети бегали по вертикали, спали в полукруглых комнатах, пили чай на веранде, здесь же играли в пинг-понг, внизу во дворе - в теннис и волейбол, дожидались папу с работы. Грозные тополя и липы прятали их от летнего московского зноя. Их детский мир был наполнен пением птиц и звоном колоколов соседней церкви. Дом жил жизнью московских дореволюционных усадеб. То есть жило его перетекающее по цилиндрам пространство свободы, света и красоты. За его стенами было другое время. Время социалистического равенства. Все вокруг сравнивалось и равнялось. Парадокс. Подлинная роскошь - недоступна. Но гениальность Мельникова в том, что своим домом он опроверг жизненную аксиому. Его роскошь порождена бедностью и новым чувствованием красоты. Дом - сбывшаяся мечта о семейном счастье - разрушил счастье творчества. Мельникова невзлюбили. Запад считал его гениальным советским архитектором, ревнивое родное Отечество - западником и формалистом. Мельников остался один. И его дом стал его крепостью: "Я один, но не одинок: укрытому от шума миллионного города открываются внутренние просторы человека. Сейчас мне семьдесят семь лет, нахожусь в своем доме, завоеванная им тишина сохраняет мне прозрачность до глубин далекого прошлого". Так писал в 1967 году Архитектор, познавший только десять лет прижизненной славы и своей причастности к живому архитектурному процессу. Дом - его собственный ребенок - стал его мудрым и заботливы м родителем, оберегающим от жестокости окружающего мира. Дом стал его вечным и внимательным собесед ником. "Искусство там, где проявлено творчество, и истинно красивое только то, что создано талантом". "Делать невозможное возможным - дерзость архитектора". "Красота есть высшая практическая польза". "Чтобы быть архитектором, и чтобы им быть по-настоящему, нужно не только красиво рисовать, но и красиво чувствовать, красиво думать и красиво жить и работать". "Способные любить не могут быть глупыми". "Бесценно то, что создано духом человека, не руками и даже не мозгом". Next document Константин Мельников непременно упоминается в любой истории зодчества , охватывающей наше время и его драматическая судьба стоит того, чтобы о н ей рассказать. В 1924 году уже известный архитектор выйгрывает конкурс на прое кт советского павильона ( и здесь, в который раз, павильон ) на международн ой выставке декоративного искусства в Париже. Небольшая деревяная постро йка отличается остротой композиции – прямоугольное здание разделялос ь надвое диаганальной лестницей, накрытой сверху пересекающимися наклонными пл итами. Павильон был отмечен Гран При и принес автору мировую славу. Он строит в Москве несколько рабочих клубов, в каждом из которых находит острые новаторские решения. Фантазия зодчего, или правильней сказать, да р изобретателя, проявляется в любой его работе, будь то гараж для автобусо в или проект памятника Колумбу, конкурсное предложение для гигантского здания на московской Красной площади или совсем небольшой дом, который мастер пос троил для себя. И здесь все необычно. Два пересекающихся разновысоких барабана содержа т в себе жилые помещения и мастерскую, освещенную множеством остроконеч ных шестигранных проемов, а над обращенным к улице большом витраже кабинета , на широкой кроющей балке читается рельефная надпись – Константин Мельников архитектор. Его творчество раздражает, вызывает противоречивые оценки. Власти, уста ми усердствующих коллег, обвиняют его в формализме и, в конце концов, лиша ют возможности активной творческой деятельности. Пройдет тридцать лет пр ежде чем талант и мастерство опального зодчего будет оценено по достоин ству. И я вспоминаю, как в день его семидесятипятилетия многолюдное собрание мос ковских архитекторов стоя встретило восторженной овацией, возвративше гося в свет маэстро. На том юбилейном собрании Илья Эренбург рассказал о том, какой э ффект произвел павильон Мельникова и добавил, что спустя двенадцать лет другой советский павильон на следующей парижской выставке как две капли воды б ыл похож на, стоящий визави, павильон третьего Рейха. Потом о Мельникове напишут книги, снимут фильмы, а к столетию со дня рожде ния устроят грандиозную выставку в московском музее изобразительного искусства, где никогда прежде не выставлялся ни один архитектор. Так вел икий русский зодчий ХХ века получил посмертное признание. Сегодня обновлен его собственный дом, в Париже говорят о необходимости в оссоздания знаменитого павильона, а Всемирный Фонд Монументов выдал гр ант в $ 500.000 для реставрации клуба им. Русакова – самого примечательного клубног о здания Москвы. И каждый архитектор, из какой бы части света он сюда не приехал, непременно посещает постройки Мельникова, ставшие такой же рел иквией, как и древние памятники Российской столицы. И я назову еще одного. Не столь знаменитого, но тоже того достойного. Портал «Культура». Новости. НАСЛЕДИЕ Срок хранения: вечность Ни в одном из зданий К.Мельникова еще не было капитального ремонта Анна МАРТОВИЦКАЯ Фото В.МАЙКОВСКОГО Константин Мельников – пожалуй, самый известный и признанный в мире русский архитектор. Уже более полувека его творчество активно изучается и осмысляется. Наверное, было бы неплохо законсервировать его уникальные здания и превратить их в музейные экспонаты, открытые лишь для показа, но не для современного использования. Но, во-первых, столица никогда не позволит себе содержать на иждивении столько архитектурных гигантов, а во-вторых, сами объекты, созданные в эпоху социальных заказов и оттого ис ключительно функциональные, не потерпят консервации. Вместе с тем проблема сохранен ия наследия Мельникова именно сейчас встает как никогда остро – подходит к концу срок эксплуат ации большинства конструктивистских построек, для возведения которых в свое время испол ьзовались новейшие и экспериментальные материалы. И хотя все сохранившиеся до наших дней объ екты Мельникова уже поставлены на государственную охрану, ни в одном из них еще не проводили сь капитальный ремонт и реконструкция. Бахметьевский гараж Гараж для автобусов на улице Образцова, 19а (историческое название – Бахм етьевский гараж) получил статус памятника местного значения в 1990 году по случаю празднова ния 100-летия со дня рождения его создателя. В Бахметьевском гараже архитектором впервые в м ире была предложена новая система расстановки машин – в ряд с уступами, – позволяющая экон омить значительные площади. В инженерном плане эта постройка представляет исключительный интерес еще и из-за примененных в ней уникальных ферм-конструкций знаменитого инженера Шу хова (автора радиобашни на Шаболовке). До самого последнего времени здание находилось в ведении государствен ных предприятий "3-й автобусный парк" и "Мосгортранс", однако сразу после того, как гараж был пр изнан особо ценным объектом, Главное управление охраны памятников (ГУОП) Москвы подняло воп рос о реконструкции и дальнейшей переориентации гаража на социально-культурные нужды стол ицы. Особенно забеспокоились в управлении, когда на согласование пришел проект строи тельства на улице Образцова 20-этажного элитного дома, – очевидно, что реализация этой идеи может нанести непоправимый ущерб зданию Мельникова. 20 мая сего года мэр Москвы Юрий Лужков провел выездное совещание "О дальне йшем использовании территории и строений 3-го автобусного парка", на котором б ыло решено передать Бахметьевский гараж в ведение районнной управы. Именно она, предполагае тся, в будущем и выступит заказчиком реконструкции самого гаража и нового строительств а на его территории. ГУОП г. Москвы поддержало идею президента Академии художеств З.Церетели и Мин истерства культуры РФ о превращении здания Мельникова в огромный выставочный зал, но вынужд ено было признать, что без строительства других объектов, решающих насущные проблемы стол ицы, эту затею не протолкнуть. Поэтому "Моспроект" уже получил от Правительства Москвы зад ание разработать концепцию реконструкции территории Бахметьевского гаража, проекты нов ого городского учебно-воспитательного и спортивно-досугового комплекса и школы. После дняя будет очень кстати: средних учебных заведений в районе не хватает катастрофически. Шестерня на Стромынке Рабочие клубы строились в Москве в 20 – 30-е годы весьма активно. Из десяти р еализованных в столице и области проектов шесть принадлежат Мельникову. Считается, что архитектору очень повезло в том, что профсоюзы заказывали все проекты лично ему, а не объявл яли на них конкурс: сверхоригинальные идеи Мельникова, и так вызывавшие сопротивление стр оителей, напуганных сложностью композиции, не могли устроить профессиональное жюри. Клуб им. Русакова был официально признан городом памятником советской а рхитектуры в 1987 году. Желая убить сразу двух зайцев – решить вопрос об адекватном использова нии здания и найти средства на его реставрацию, – ГУОП г. Москвы в 1996 году передало его в арен ду Театру Романа Виктюка. Естественно, с условием, что учреждение культуры своими силами и за свой счет проведет весь комплекс работ. Условие выполнено не было. Клуб им. Русакова был вклю чен в список особо ценных объектов Всемирного фонда памятников и получил от него 20 тысяч до лларов. Желая еще подсобрать средств на реставрацию, Роман Виктюк обратился в ГУОП г. Моск вы с просьбой разрешить передать часть помещений развлекательному центру "РВ". Управл ение не любит, когда в одном памятнике сидят два равноправных арендатора, но известному режис серу уступило, и 300 квадратных метров "ушли налево". Развлекательный центр притягивал к себе гораздо больше спонсорских средств, чем театр, и смог накопить на реставрацию тех помещ ений, которые ему были выделены. В результате в Клубе им. Русакова был сделан ремонт кровли и ото пительной системы, былой блеск возвращен фойе, начата работа по реставрационной замене око нных заполнений. Но на такие масштабные операции, как укрепление несущих и ограждающих констр укций, воссоздание наружного штукатурного слоя и реставрация зрительного зала (который из начально вообще не приспособлен под работу театра, не имеет колосников и соответствующей м еханики сцены), средств не хватило. Ситуацию комментирует начальник отдела памятников советской архитект уры ГУОП г. Москвы Татьяна РАЗДОЛЬСКАЯ: – Совершенно очевидно, что Правительство Москвы должно пересмотреть в опрос о финансировании Клуба им. Русакова. Неразумно взваливать все расходы по реставрации на Т еатр Романа Виктюка. Да, они со взятыми на себя обязательствами не справились: у них не было денег, когда клуб им передавался, но коллектив надеялся на спонсоров, – как выяснилось, без о собых на то оснований. Можно было бы наказать театр штрафами, но мы считаем, что и это неправильн о: лучше реставрировать памятник сообща, тогда и ценная постройка сохранится дл я потомков, и в Сокольниках будет свой театр. Дом в Кривоарбатском Собственные дома архитекторов – особый жанр. Фактически это единствен ный случай в практике любого зодчего, когда он одновременно и проектировщик, и заказчик. Среди жилых домов, построенных архитекторами XX века для себя, особняк Мельникова как произ ведение искусства занимает одно из первых мест. О судьбе этого здания за последние годы в СМ И написано больше, чем о любом другом памятнике в России. Но, как выясняется, публикации публ икациями, а судьба остается судьбой. Практически каждый день к калитке в Кривоарбатском переулке приходят э кскурсанты. Сын архитектора Виктор Мельников показывает им дом, рассказывает о своем от це. Денег за эти посещения владельцы особняка не берут. Поскольку дом находится в частном владении, вопрос о его реставрации и с охранении как особо ценного объекта истории и культуры всегда был головной болью для органо в охраны памятников. Кто должен платить за ремонтные работы и эксплуатацию здания? Может ли о но оставаться жилым домом или должно быть превращено в музей? Ответы на эти вопросы у каждой и з сторон свои. Генеральный директор Центра охраны памятников истории и культуры ГУОП г. Москвы Владимир Гончар считает, что дом Мельникова не является капитальным зданием – дл я его строительства архитектор использовал дешевый кирпич и деревянные перекрытия-фермы. "Н есмотря на то что в 1996 году Правительство Москвы провело полную реставрацию объекта и дом бы л выведен из аварийного состояния, его дальнейшее сохранение возможно лишь при усло вии создания в нем музея с соблюдением особого температурно-влажностного режима", – говорит г-н Гончар. Внучка архитектора Екатерина Викторовна Мельникова придерживается противоп оложной точки зрения: именно потому, что здание ветхое, из него ни в коем случае нельзя делать му зей и отдавать на растерзание посетителям (сейчас, например, Виктор Константинович прово дит по дому не более пяти гостей). "Конечно, мы не против того, чтобы в Москве появился музей арх итектора Мельникова, – говорит внучка мастера. – Разумнее всего было бы выделить под экспоз ицию отдельное здание неподалеку от дома, который, естественно, также станет объектом показа, л учшим образцом творчества зодчего. Все архивы, более 600 чертежей нереализованных проект ов архитектора, его графические и живописные работы мы готовы передать будущему музею безв озмездно. Нам нужны лишь гарантии того, что он будет создан, то есть готовое помещение. Мы и са м дом готовы оставить и переехать в другое место, если бы были уверены в том, что Управление охран ы памятников сможет его сохранить. Ведь реставрация 1996 года не была закончена, инженерные ком муникации не сданы, и вот уже 4 года не можем добиться от города, чтобы нам официально подключи ли электричество, телефон, поменяли систему отопления". ГУОП г. Москвы обвинения Мельников ой опровергает, настаивая на том, что для особняка было сделано все возможное. Но факты ос таются фактами: в доме течет крыша, мокнут фундаменты, появились трещины в стенах, из-за проседа ния в грунт лопнуло несколько стекол. Правда, московские органы охраны памятников виноваты в этом лишь косвенно: допустили строительство огромного кирпичного здания на соседнем участ ке. Вообще сегодня дом Мельникова задавлен более поздними и масштабными об ъектами, так что спасти его эстетическое восприятие уже не представляется возможным. Так, может , стоит подумать о самом особняке, остро нуждающемся в помощи? Copyright © Журнал "Итоги" E-mail: Itogi@7days.ru СУДЬБА А крыша течет... Николай Молок Собственный дом архитектора Константина Мельникова уже давно мог бы стать государственным достоянием, но пока остается лишь частной заботой его жильцов (Фото: Александр Сорин) Кривоарбатский переулок, дом 10. Два огромных белых цилиндра, прислоненных друг к другу. По периметру - шестьдесят небольших ромбовидных окон, создающих образ улья. На фасаде - гигантское, в нескольк о метров окно. Над окном надпись: "Константин Мельников. Архитектор". Самая знаменитая (даже культовая) постройка 20-х годов в Москве - собственный дом-мастерская Мельникова. Частный дом в коллективистской Москве В 1927 году Константин Мельников получил в Кривоарбатском переулке участок земли в несколько соток и приступил к строительству собственно го дома-мастерской. Осенью 1929 года семья Мельниковых въехала в новый дом. Уникально уже то, что в конце 20-х годов, когда в СССР окончательно победили идеи обобществленного быта и по всей стране строились дома-коммуны, одному человеку разрешили построить себе дом, пусть небольшой (общая площадь около 200 кв. м ), но частный. Можно предложить два объяснения. Во-первых, дом Мельникова был образцовым, экспериментальным. Здесь архитектор апробировал идею круглого дома, которую затем хотел приспособить для других построек, в том числе и домов-коммун (сохранилось множество эскизов и набросков). Как врач, открывший новую вакцину и испытавший ее на себе самом. (Фото: Александр Сорин) Во-вторых, в конце 20-х Мельников был одним из самых крупных и признанных не только в СССР, но и в мире советских архитекторов. Именно в те годы у него была огромная практика, по его проектам в Москве одновременно строилось несколько рабочих клубов, гаражей и других здан ий. Именно он был автором павильона СССР на Международной выставке декоративного искусства в Париже 1925 года, где была предъявлена новая, авангардная концепция архитектуры и дизайна. Французы были настолько поражены мельниковским павильоном, что тут же заказали ему проект гараж а для такси в Париже (проект, впрочем, так и остался неосуществленным). В 1933 году персональная выставка Мельникова прошла в рамках знаменитой Триеннале декоративного искусства и архитектуры в Милане, где участвов али все мэтры 20-х годов. Мельников был единственным русским. Но представлял он не СССР, а самого себя, ибо к тому времени на Западе его продолжали считать корифеем, а у нас он оказался на задворках архитектурного процес са. В начале 30-х сменилась архитектурная идеология и соответственно стиль. Сменились и люди, этот стиль воплощавшие. Архитекторов-авангардистов обвинили в формализме, лишили практики и возможности преподавать. Однак о любопытно, что в архитектурной среде не было ни массовых чисток, ни расстрелов, никто из крупных мастеров не был посажен. Лишь единичные случаи: например, посадили Мирона Мержанова, но он был автором дачи Сталина в Кунцеве. Здания, построенные авангардистами, продолжали стоят ь, и ими продолжали пользоваться. Дома, понятное дело, в запасники не спрячешь, как картины, а снести несколько сотен построек 20-х не решилось даже советское руководство. Старые интерьеры дома Мельникова хранят не только архитектурный стиль 20-х годов, но и стиль жизни того времени. Мастерская архитектора с огромным окном и специальн о спроектированной Мельниковым наклонной полочкой. (Фото: Александр Сорин) Мельников пострадал одним из первых. Ему тоже запретили строить (собственный дом оказался последним его крупным сооружением) и лишили преподавания. Он жил почти в полном молчании и безвестности. Два года он преподавал в Военно-инженерной академии, потом много лет был профессоро м Заочного инженерно-строительного института, делал проект окраски корп усов Московского мясокомбината. В 1972 году (за два года до смерти) он даже удостоился звания "Заслуженный архитектор РСФСР". И все это время Мельников продолжал жить в своем доме - факт такой же невероятный, как и история его "частного" строительства. Столовая на первом этаже справа от нее за перегородкой кухня, где до сих п ор работает вытяжка, аналогов которой в 20-е годы не было. (Фото: Александр Сорин) Частный дом в лужковской Москве Дом Мельникова и сегодня является частной собственностью. В нем живут сы н архитектора, живописец Виктор Мельников, и внучка с мужем. В 1987 году дом вошел в список памятников архитектуры местного значения и был взят под охрану государства. Спустя десять лет была проведена научная реставрац ия дома, причем по распоряжению мэрии и за счет московского бюджета (стоимость одних только ремонтно-реставрационных работ составила окол о 1 млн. 300 тыс. рублей). Заказчиком выступило Управление охраны памятников Москвы. Летом 1997 года работы были завершены и приняты с оценкой "отлично" (как написано в акте о приемке от 19 августа). И все бы хорошо: здание выведено из аварийного состояния и полностью отреставрировано. Но спустя некоторое время оказалось, что крыша течет, фундаменты мокнут, межэтажные перекрытия поломаны, оконная замазка отваливается, краска шелушится, а половые доски и вовсе достались бракованные. Все это было зафиксировано в протоколе совещания выездной комиссии (от 11 июня 1999 года), в которую входили московские архитекторы и реставраторы. Эксперты обратились в Управление охраны памятников с просьбой "изыскать возможность выполнения работ" и "сообщить о сроках их проведения". Дом Мельникова уникален и по своим конструктивным решениям. Полукругла я спальня разделена ширмами-стенками. (Фото: Александр Сорин) Несмотря на последовавшие за этим просьбы обитателей дома и бесконечны е письма в разные инстанции, ошибки и недоделки реставраторов так до сих п ор не исправлены, и неизвестно, будут ли исправлены вообще. Мало того. В последние годы на участке обнаружены провалы земли, а значит, в один прекрасный день дом может упасть. Тут же на участке проходит так называемый транзитный трубопровод (то есть проложены трубы, ведущие в соседние дома), хотя по закону об охране памятников на охраняемой территории не должно быть коммуникаций, которые не связаны с его обслуживанием. А вокруг продолжают строить новые дома. Один из них - совсем близко, причем его строительство ведется, судя по всему, в нарушение существующи х правил. Строители повысили уровень земли на 70 см, отчего вся вода стекает под дом Мельникова (отсюда и сырые фундаменты). Мосгосэкспертиза (главна я архитектурная инстанция, проверяющая правильность всех согласований) утвердила первоначальный проект строящегося дома, но вопрос, как сказал и корреспонденту "Итогов", "так и остался открытым". Строительство неоднократно пытались приостановить до окончательных согласований. В последний раз - в начале октября, когда префектура поручила административно-технической инспекции "Арбат" "осуществить контроль за приостановкой работ на объекте" до получения решения Мосгосэкспертизы. Но дом уже построен. Причем получился он на два с половиной метра выше, чем по проекту, и практически лишил дом Мельникова солнечного света. Застроенный со всех сторон, он почти все время находится в тени, что влияе т на его "художественное состояние" (это понятие тоже учтено в законе об охр ане памятников). Детские мастерские, разделенные перегородкой. (Фото: Александр Сорин) Понятно, что эти проблемы касаются не только дома Мельникова, но являютс я общегородскими. Но в том, как складывается судьба признанного шедевра в 90- е годы, можно увидеть отношение московских властей к памятникам истории и культуры в целом. Особенно красноречиво письмо от 14 июля сего года, подписанное первым заместителем начальника московского Управления охраны памятников В. И. Соколовским (любопытно, что именно он был председателем комиссии по приемке реставрационных работ). В ответ на просьбу владельцев дома все-т аки заменить пресловутую замазку (объем работ столь велик, что справиться с ним самостоятельно они не могут - одно многометровое окно и 60 маленьких) Соколовский пишет: "Замена оконной замазки является эксплуатационной обязанностью собственника". И по-своему он, конечно, прав - замазывать окна , а также мыть полы и ввинчивать лампочки, наверное, должны сами жильцы. Но только речь идет не об обычной квартире, а о доме-музее, охраняемом государством. Ванная комната с ванной на позолоченных львиных лапах. (Фото: Александр С орин) Частный дом или музей? В 1977 году в доме Мельникова побывал Микеланджело Антониони. В альбоме, хранящемся в архиве семьи архитектора, он оставил следующую надпись: "Эт от дом как плод архитектуры будущего - прекрасен. Он нуждается в реставраци и и консервации как музей". Фактически дом и функционирует как музей. Сюда регулярно приходят посетители (в основном, конечно, специалисты или иностранные студенты-архитекторы), и Виктор Мельников водит экскурсии. Однако музейного статуса дом не имеет. Владельцы давно готовы передать его государству и превратить в музей. У них есть, конечно, свои требования. Чтобы Виктор Мельников, который провел здесь всю жизнь, мог в нем жить. Чтобы другим наследникам были предоставлены квартиры. Чтобы где-то по-соседству был устроен центр по изучению творчества Мельникова с депозитарием для проектов Мельникова-старшего и картин Мельникова-младшего и выставочными помещениями. Наконец, чтобы государство гарантировало сохранность мемориальной обстановки дома. Очевидно, что при желании властей выполнить эти требования несложно. Но, судя по всему, главным препятствием для чиновников являются именно жильцы, которые относятся к сохранению дома слишком ревностно. Еще в ноябре 1998 года начальник Управления охраны памятников Виктор Булочников в одной из докладных на имя Юрия Лужкова написал: "Обращаю Ваше внимание, что владелец дома не желает признавать выполнение реставрационных работ законченным, тем самым оттягивая сроки организа ции мемориального музея". Вероятно, властям было бы удобнее, чтобы жильцов в доме вообще не было. Тогда, возможно, дом Мельникова давно бы стал музеем. Но только вряд ли сохранился бы до настоящего времени. На Западе подобные дома-музеи - частные или государственные - существуют в огромном количестве. Многие старинные французские замки - например, знаменитый Во-ле-Виконт под Парижем, - до сих пор являясь частной собственностью, открыты для публики. Культовая постройка французского модернизма (и в этом смысле почти точный аналог дома Мельникова) - вилла "Савой", построенная по проекту Ле Корбюзье опять же под Парижем, - была недавно отреставрирована и превращена в музей. Мемориальные дома-музеи есть и в Москве (Пушкина, Толстого, Тропинина). Дом Мельникова мог бы стать таким же. Но он остается частной заботой самих жильцов, у которых нет ни средств, ни сил, чтобы выполнять свои "эксплуатационные обязанности". "Супрематическая" печь, сложенная по проекту самого Мельникова. (Фото: Але ксандр Сорин) Next Не люблю прямых углов В пилотном номере нащего журнала доктор биологических наук Василий Фил ин познакомил читателей с основами видеоэкологии. В статье "Глаз не любит гомогенного поля" автор, о тталкиваясь от анализа нашего зрительного восприятия окружающей среды, отмечает, что на человека по-ра зному влияет и архитектура. Она может быть хороша для глаза и дискомфорт на. Там, где глазу покойно, приятно, человек чувствует себя хорошо и, наоборот, зоболевает, если постоянно находится в окружении пря мых углов и пространств. Он часто не находит причин для плохого самочувствия, не подозревая, что кроются о ни всего-навсего в противопоказанном глазу видимом мире. Сегодня Василий Антонович Филин отвечает на вопросы, заданные читателя ми после первой публикации. - На что с точки зрения практической видеоэкологии, следует прежде всего обратить внимание архитекторам? Глаз не любит протяженных прямых линий независимо от того, горизонтальн о или вертикально они расположены. Прямые линии не нравятся нашим глазам потому, что в течение двух секунд (этим временем приблизительно измеряет ся привычное, как дыхание, автоматическое движение глаза - саккада) мы не можем найти точки, на которой остановить взор. Глаз также не любит прямых углов - физически за прямой угол зацепиться сл ожнее, чем за острый или тупой. В природе ведь нет ни прямых линий, ни прямых углов. Прямой линии не должно быть особенно вверх у постройки. Это прекрасно чувствовал Константин Мельников, заметив, что архитектура - это игра для глаз. Есть и психологическая сторона: прямой угол ясен с первого взгляда. В нем нет тайны, непредсказуемости, допустимых для острого или тупого угла. А архитектура, на мой взгляд, должна создавать объекты, не в полной мере ясн ые с первого взгляда. Поэтому нам и не нравятся многоэтажные здания, где все ясно с первого с первого впечатления - прямоугольная коробка, прямоуголь ные окна, сплошные прямые линии. Все это на большой плоскости создает типичн ое агрессивное поле, где глаз не может найти себе точку для фиксации. Здесь н ет характерных для любого уголка природы разнообразия видимых элементов разной удаленности, толщины, контрастности линий, множества вариантов острых углов (особенно в гористой местности), богатства красок и меняющи хся силуэтов. Не должно быть и больших плоскостей. Замечу, что у обычных людей левый и правый глаз нередко отличаются по остроте зрения. На большой плоскости проявляются дефекты собственного зрения и затруднена работа бинокуляр ного аппарата, т.е. изображение двух глаз невозможно совместить в единый зрительный образ. А у нас бывает, что из обыкновенного кирпича, так податл ивого на различные декоративные элементы, строят голые стены. - Сейчас многие архитекторы увлечены башенным завершение м своих построек - и в гражданском, и в жилищном строительстве башни и башенки стали чуть ли не модой. Как вы к эт ому относитесь? - Великолепно. Это не излишество или, если хотите, необходимое излишество. Это формирование визуальной среды. Это как содержание кислорода в воздухе. - Люди жалуются на протяженные подземные переходы, не любят их, чураются. П очему? Обычно подземные туннели облицовывают кафелем, а это типичная агрессив ная поверхность. Может быть, в мясном магазине кафель и уместен, но не в длинном переходе, где люди заметно ускоряют шаг, стремясь поскорее миновать агрессивное пространство, кажущееся им непомерно протяженным, быстро, не задумываяс ь, что он их раздражает, они стараются на него не смотреть. Агрессивным становится любое поле, состоящее из большого числа равноме рно рассредоточенных по нему одинаковых элементов, причем степень агрессивности зависит от плотности их расположения. Чел овек не может выделить здесь одну точку и зафиксировать на ней свой взгляд. Такое поле возникает на стенах зданий, на которых рассредоточено большое количество одинаковых окон. Когда горожанин попадает в такую неблагоприятную сред у, он невольно спешит миновать ее. Заметьте, что около таких зданий практически всегда мало людей. И наоборот, в кварталах, где м ного старинных разнообразных построек с видимыми элементами декора, создается благоприятная визуальная среда. К сожален ию, в Москве, во многих городах России сейчас есть целые улицы, состоящие из одних агрессивных полей. Любоваться здесь нече м, и человек старается избегать таких улиц. - А прямоугольная плитка на тротуарах? - Это также типичная агрессивная поверхность, особенно расчерченная. Она противопоказана пешеходным зонам. - Но ведь брусчатка тоже была прямоугольной. - Она смотрится гораздо легче благодаря природной красоте и разнообрази ю камня, неровностям его поверхности, там нет такой назойливой регулярности, как на плиточных тротуарах. Москва, на мой взгл яд, впрочем, как и многие другие города, исчерпала свой лимит на прямоугольную плитку. Я бы даже рекомендовал ввести определенн ые ограничительные меры для ее использования, исходя из требований видеоэкологии. - А асфальт? - Вреднее для глаз агрессивная среда, но уж если невозможно сделать нечто комфортное, то лучше идти по пути гомогенной (гладкой) поверхности, хотя и это плохо: я давно хотел предложить включать в асфальтовые серые тротуары цветные вставки с изображением листьев. Вспомните свои ощущения на тропинке, усыпанной опавшей листвой. Лучше всего для глаза плитка из битого камня. Там работает цвет и структу ра. - Что вы скажете об агрессивной среде или гомогенных полях в интерьере? - Настоящую катастрофу для глаз создает в иных интерьерах так называемый евроремонт. Здесь предполагаются большие поверхности белых стен. Некоторые люди догадывабтся украсить их картин ами или разнообразными декоративными элементами, но у других остаются гомогенные белые стены. Агрессивным полем в интерьере стали жалюзи и подвесные потолки. Они буквально давят человека на больших пространствах залов ожидания в аэропортах и в окзалах. Они проникают в залы заседаний, отнюдь не способствуя спокойной деловой обстановке. Есть просто страшные пример ы. Если кабинет отделан, скажем, "модной" дырчатой плитой, его владелец на целый день обречен находиться в агрессивной сред е, и тут уж не надо удивляться его плохому отношению к окружающим. Подвесные потолки из реек, ритмично расположенные светильн ики часто создают агрессивную среду. Видел я и подвесные потолки, сделанные из упаковки для яиц. Вот уж агрессивная сре да, постоянный зрительный раздражитель! Многие используют обои под кирпич. Я поинтересовался в Первомайском уни вермаге, часто ли их покупают. Оказалось, значительно чаще, чем с легким цветочным орнаментом. Ничего удивительного - в общей ма ссе обоев "кирпичные" сами своим агрессивным полем навязывают покупателям. Не менее неприятны и металлические сетки, опасна даже тень от них. Надо по мнить, что агрессивная среда исподволь побуждает к агрессивным действиям. Может быть, это преувеличение, но стоит исследова ть влияние на криминогенную обстановку агрессивной среды многих спальных районов наших городов. - Чем занимается ваш центр сегодня? - Получили лицензию на благоустройство территории московских дворов. Мы пытаемся, в частности, внедрять (или возобновить) территории замкнутых двориков. Стоит только их оградить, и жители чувств уют себя гораздо спокойнее. Вероятно, вы обращали внимание, что территории дворов у домов-новостроек, как правило, строятс я под прямыми углами. Мы заметили, что стоит закруглить пешеходные дорожки, и двор преображается, становится уютнее. Архитектору следует помнить, что человек всегда хочет жить в красивом до ме, на красивой улице, с красивым видом из окна. Тогда он чувствует себя комфортно. Там, где комфортная среда, там и люди жизнера достны. О визуальной среде у нас, во-первых, мало задумывались. С другой стороны, и критерии оценки построек были вовсе не визуальные. Пришло время принимать их во внимание. Беседу вела Светлана Дежурнова АРХИТЕКТУРА И ЭКОЛОГИЯ Говоря об экологии, думают обычно о том, чем мы дышим, что пьем и что едим. С недавних пор появился, однако, новый термин - "видеоэкология", который тоже имеет прямое отношение к окру жающей человека среде. Хорошо известно, что глазу - самому активному и чувствительному из всех н аших органов чувств - вовсе не безразлично, на что смотреть. Неподвижное напряжение быстро приводит к у сталости глаза, и ему требуется постоянная смена изображения на сетчатке. Осматривая даже неподвижный предмет или образ, человек беспрерывно переводит взгляд на разные его участки, а в результате "карт инка", которую воспринимает глаз, никогда не остается неподвижной. Эти движения глаз происходят рефлекто рно и незаметно для самого человека - так же, как дыхание или вестибулярное поддержание равновесия. Бывают, однако, и случаи, когда никакие движения глаз не спасают их от быст рой утомляемости, например, при рассматривании больших, монотонно окрашенных поверхностей, на которых глазу "не за что зацепиться". Особенно сильно проявляется это в полярных широтах, где заснеженная рав нина сливается по цвету с таким же небом, и ничего, кроме рассеянного белого света, вокруг не видно. А также, н апример, в угольных шахтах, темное сверкание угля в которых может вызывать у шахтеров профессиональное за болевание глаз - углекопный нистагм. В последние десятилетия человек все чаще сам создает вредную для себя ср еду: голые торцы зданий, большие площади остекления, заборы, крыши, асфальт. И не только они. Ничуть не меньшее зло - видимые поля, покрыт ые простым повторяющимся рисунком: сетки, решетки, фасады с длинными рядами одинаковых окон и многие другие элементы город ской архитектуры. Столь противоестественное для глаза окружение способно вызывать, по мн ению специалистов, не только заболевания глаз, но также психологические и даже социальные отклонения. И очень важно, что сегодня архитекторы и дизайнеры могут создавать полезную для человека визуальную среду уже не стихийно, а вполне осознанно.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ничем не могу вас обрадовать: у меня всё хорошо!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Творчество Константина Мельникова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru