Реферат: “Мысль семейная” в романе "Война и мир" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

“Мысль семейная” в романе "Война и мир"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 98 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

“Мысль семейная” в романе "Война и мир" План: 1. “С емейная идея” Л. Н. Толстого 2. “Война и мир” 3. Первоначальный текст. Внешность Пьера 4. Образ Наташи 5. Эпизод из деревенской жизни Наташи 6. Первая встреча князя Андрея и Наташи 7. Смерть князя Андрея 8. Сюжетная линия 9. Отношения между Николаем Ростовым и к няжной Марьей 10. Заключение (вывод) 11. Почему я выбрал эту тему? Введение Несколько секунд они молча смотрели в глаза друг другу, и далекое, невозможное вдруг стало близким, возможным и неизбежным . Л. Н. Толстой. 1. “С емейная идея” в творчестве Л. Н. Толстого является одной из ведущих. В тече ние всей жизни Лев Николаевич проявлял интерес к проблемам семьи, воспит анию детей, отношениям между мужчиной и женщиной. Взгляды его на эти вопр осы менялись с течением времени. “Семейная идея” находит своё наивысшее воплощение в опре деленном укладе жизни, общей атмосфере, в отношениях между близкими людь ми в семействах Ростовых и Болконских, а в эпилоге – Николая Ростова и кн яжны Марьи, Пьера и Наташи. Поэтому нас особенно интересуют предыстория образов любимых героев Толстого и их прототипы. 2. “В ойна и мир” – это не только величайшее произведения искусства слова, эт о сама эпоха первой четверти XIX века, ожидающая всякий раз на страницах ро мана в зримых, осязаемых, завершённых формах. К концу 60-х годов Л. Толстой до стигает небывалой творческой высоты, на которой художник становится тв орцом. В “Войне и мире” жизнь предстаёт в её глубочайшей сущности и закон омерностях, более того, в её перспективе. Особым, художническим чутьём пи сатель улавливает в реальной действительности нечто такое, что существ ует или существовало лишь как скрытая возможность. В эпических образах о н творит новое бытие, в котором, однако, присутствует вся правда частной и общей, исторической жизни, освещенная более ярким, сильным светом. Произ ведение необычайно гармонично, объёмно. 3. Итак, обращаемся к первоначальному те ксту. Описание внешности Пьера. Пьер чувствует себя “частью этой огромно й невидимой цепи, которой начало скрывается в небесах”. “Я чувствую, что н адо мной живут духи и что в этом мире есть правда”, - говорит он, а в плену “п розревает” свою “бессмертную душу”. “Pierre был неуклюж. Когда он встал, ещё з аметнее стала его неловкость. Толстый, сутуловатый, с жирными руками, вис евшими как плети и которые он не знал куда девать… Он дожидался времени о тклонятся, переминался с толстой ноги на ногу…” А каким он предстаёт в окончательном варианте? “… массивный, толстый молодой человек со стриженою головою, в очках…” с у мным, робким, наблюдательным и естественным взглядом. Какой можно сделать вывод? - В романе дается более сдержанное и краткое описание. Да, исчезает первоначальная резкость, менее заметным делается контраст между плотским и духовным началом. Внимание: после освобождения из плена , в котором Пьер духовно очистился, плотское начало в нём как бы отступает . “Пьер чувствовал себя особенно дружелюбно расположенным ко всем людям , которых он встречал…”; “… говорил быстро, оживлёно”; “Он покраснел радос тно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть своё волнение”; “… часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими замечательными, выражавшими т айное согласие, счастливыми взглядами”. Здесь видна только его душа, све тившаяся во взгляде, в улыбке, в волнении. 4. Ос обенно тщательно Толстой работал над образом Наташи. “Наталья, 15 лет. Щедра безумна. Верит в себя. Капризна, и всё у даётся, и всех тормошит, и всеми любима. Музыкой обладает, понимает и до бе зумия чувствует. Вдруг грустна, вдруг безумно радостна. …Глупа. Но мила, необразованна, ничего не знает и всегда умеет скрыть. Влюб лена в учителя, в Бориса, кукла Биби, дружба с Соней. Первый бал, влюблена в ц аря. Деревня, Михаил, влюблена, падение. Ужас и весёлость. Концерт. Отношен ия полудружбы с Аркадием. С Петром. Она хочет погубить себя. Он ранен. Она б егает от него. Объяснение. Свадьба – платья”. Да, описание приобретает эстетически законченную форму. И, вероятно, слу чайно автор уменьшил возраст Наташи до 13 лет. В ней ещё чувствуется непоср едственность детского обаяния. И мы имеем возможность проследить более сложный путь развития и становления характера. Прототипом Наташи в како й-то степени послужили Танечка Берс, младшая сестра Софьи Андреевны. Тол стой указывал на близость этого типа к типу его героини. Во время работы н ад романом Лев Николаевич был особенно дружен с Таней. Он любил слушать е ё пение, часто сам аккомпанировал ей на фортепиано. Танечка сопровождала его в верховой езде и на охоте. “Прелесть наивности эгоизма и чутья”, “мил ая, беснующая, энергическая натура”, “прелестная натура и сердце” – так отзывался он о ней в дневнике и в письмах. Писатель использовал некоторы е эпизоды из её жизни. Например, сцена венчания Бориса с куклой Мими имела место в действительности, но в окончательный текст не была включена. Зат о писатель оставил две фразы, художественно более оправданные, чем целый эпизод. “Она смеялась чему-то, толкуя отрывисто про куклу, которую вынула из под ю бочки. - Видите?.. Кукла… Мими.… Видите?”. “Борис, улыбаясь, шёл за нею. - Какая же это одна вещь? – спросил он. Она смутилась, оглянулась вокруг се бя и, увидев брошенную на кадке свою куклу, взяла её в руки. - Поцелуйте куклу, - сказала она”. “Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала впер ёд дядюшки и, подперши руками в боки, сделала движение плечами и стала. Где, как, когда всосала в себя из этого русского воздуха, которым она дышал а, - эта графинечка, воспитанная эмигранткой-француженкой, - этот дух, отку да взяла она эти приемы?.. Но дух и приемы были те самые, неподражаемые, не из учаемые, русские, которых и ждал от неё дядюшка”. 5. В о кончательный текст не были внесены эпизоды из деревенской жизни Наташи, раскрывающие её близость и любовь к природе. Летом, действительно, Наташ а устроила себе такую жизнь, что она, не притворяясь, говорила, что она чре звычайно счастлива. Она вставала рано утром и с дворовыми девушками, и гу вернанткой, и Соней отправлялась за грибами, ягодами или орехами. Когда с тановилось жарко, она подходила к реке и там купалась в устроенной купал ьне. Наташа с радостною гордостью выучилась плавать. Потом она пела, обед ала и отправлялась одна, в сопровождении Митьки охотника, верхом в любим ые места, поля и луга. С каждым днём она чувствовала, как она крепнет, полне ет, хорошеет и лучше и лучше плавает, ездит верхом и лучше поет. Она постоя нно была счастлива в поле и вне дома. И когда за обедом или вечерним чаем о на опять слышала те же толки о скуке в деревне и о бедности, она ещё более ч увствовала себя счастливой в поле, в лесу, верхом, в воде или в лунную ночь на своем окне. Она не была влюблена ни в кого и не чувствовала в этом никак ой надобности.” Почему писатель исключил это прекрасное описание, так мн ого объясняющее в становлении внутреннего мира героини. Возможно, потом у, что оно слишком разъясняет образ девушки. В романе показаны близость и любовь Наташи к природе и простым людям, но более тонко и более художеств енно, в самой сюжетной линии. Иногда это незначительные детали и штрихи (в о время охоты), иногда скульптурно отделанная сцена (пляска у дядюшки), пей зажные зарисовки (лунная ночь в Отрадном, святки). Мы знаем, что пейзаж у То лстого выполняет дополнительную психологическую функцию: как правило, он дан через восприятие героев и раскрывает их душевные тончайшие движе ния. “- …Нет, я поеду, непременно поеду, - сказала решительно Наташа.” “ …Илагин… приятно улыбнувшись, сказал, что графиня [Наташа] представляе т Диану и по страсти к охоте и по красоте своей”. 6. Эк зотичная первая встреча князя Андрея и Наташи. “Какой-то шум, похожий на звук влетевшей в комнату и бившей ся об окно птицы, послышался на окне, выходившем на балкон, и отчаянный и в еселый голос кричал: - Отворите, я защепилася, мама! Я защепилася, - кричал, с меясь и плача, как показалось князю Андрею, какой-то мальчик, стоявший на о кне. Увидев его, мальчик, и прелестный мальчик, встряхнув чёрными кудрями, покраснел, закрыл лицо руками и соскочил с окна”. Хорошо. В окончательном же варианте всё проще, естественнее и … больнее. У же в этой мимолётной встрече предчувствуется то невыразимое счастье и о строе страдание, которое принесёт в жизнь князя Андрея Наташа. 7. То лстой-художник неизменно следует высокой правде искусства. Смерть княз я Андрея – событие само по себе потрясающее – описана просто и безыску сственно. Ни одной фальшивой ноты, ни одного художественно не оправданно го слова или жеста, во всём предельный такт и чувство меры. Для князя Андре я смерть – новый, завершающий этап духовного развития. Он принимает её п росто и мудро. Его спокойствие передаётся близким людям. Смерть – таинство. И писатель надевает покров молчания н а это событие. Очень бережного и пристального внимания заслуживает сюжетная линия Ни колай Ростов – княжна Марья – Соня. В её основу положены некоторые внеш ние события жизни родителей и троюродной тётушки Льва Николаевича. Творчески переработанные, жизненные впечатления видоизменились на стр аницах романа, приобрели самостоятельное значение. 8. Сю жетная линия: князь Андрей, Наташа, Пьер – претерпела много изменений. В о дном из вариантов раненый князь Андрей и Наташа встречаются как друзья. Любви между ними нет. “- Ты удивляешься, я думаю, мой друг, нашим отношениям с Рост овой? - Да, я хотела… - Прежнее всё забыто. Я искатель, которому отказано, и я не тужу. Мы дружны и навсегда останемся дружны… - Но я понимаю, - сказала княжна Марья и подумала, что гордость князя Андрея не могла ему позволить вполне простить её. - Да, да, - сказал князь Андрей, отвечая на её мысли”. Наташа выходит замуж за Пьера. Князь Андрей выздоравливает. В другом варианте князь Андрей и Наташа обручились. Через некоторое врем я Болконский умирает, но ни предсмертное состояние, ни сама смерть не опи саны. Эти эпизоды, доработанные Толстым для окончательного варианта, - чудо ху дожественного совершенства. Сцена свидания Наташи и раненого князя Андрея как бы мягко освещена высш им духовным светом, проникающим во всё их существо. Слов очень немного, но они и не нужны: происходит таинственное общение душ. Образы приобретают удивительную легкость и грацию. “Когда он очнулся, Наташа, та самая живая Наташа, которую изо всех людей в мире ему более всего хотелось любить тою новою, чистою, божескою любовью, которая была теперь открыта ему, стояла перед ним на коленях. Он понял, что это была живая, настоящая Наташа, и не удивился, но тихо обрадовался. Ната ша, соя на коленях, испуганно, но приковано (она не могла двинуться) глядел а на него, удерживая рыдания. Лицо её было бледно и неподвижно. Только в ни жней части его трепетало что-то. Князь Андрей облегчительно вздохнул, улыбнулся и протянул руку. - Вы? – сказал он. – Как счастливо! Наташа быстрым, но осторожным движением подвинулась к нему на коленях и, взяв осторожно его руку, нагнулась над ней лицом и стала целовать её, чуть дотрагиваясь губами. - Простите! – сказала она шёпотом, подняв голову и взглядывая на него. – П ростите меня. - Я вас люблю, - сказал князь Андрей. - …Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, - сказал князь Андрей, поднимая рук ой её лицо так, чтобы он мог глядеть в её глаза. Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. 9. Ха рактер отношений между Николаем Ростовым и княжной Марьей в процессе ра боты писателя над романом меняется. Находясь в Богучарове, княжна Марья невольно предается п оэтическим мечтам. “Кто знает, может быть, это моё положение теперь, здесь и в опасности сведёт меня с ним. …Может, завтра на нас нападут неприятели, и он спасёт меня. Может быть, он едет теперь”. Лев Николаевич исключает это описание, вероятно, как излишне романтическое. При первой встрече Никол ая с княжной Марьей обращает на себя внимание одна деталь, впоследствии опущенная писателем. “Княжна Марья, как и всегда, произвела своим некрас ивым лицом неприятное впечатление на Ростова”. И лишь когда она начала г оворить, это впечатление исчезло. В окончательном тексте Николай, пожалу й, единственный человек, который никогда не замечал некрасивости княжны. ” …Какая кротость, благородство в её чертах и в выражении! – думал он, слу шая её робкий рассказ”. Каждая фраза и мысль, каждое слово в этой короткой сцене говорят о зарождающейся глубокой любви. По-иному описана встреча в Воронеже. Николай “почти грубо отвечал на заи скивание губернаторши о сватовстве”. Затем он получил письмо из дому, в к отором сообщалось, что, по мнению доктора, рана князя Андрея не так опасна и что он обручился с Наташей. Отсюда следовало, что Николай Ростов не мог ж ениться на княжне Марье. Он радовался известиям, полученным из дому, и ещё тому, что “между ним и ею уничтожатся эти неприятные, натянутые, произвед ённые сватовством отношения”. Не менее возмущена сватовством и княжна М арья. Толстой не включил этот эпизод в окончательный текст, потому что была бы нарушена логика развития характеров. В одном из ранних вариантов женитьбы Николая на княжне Марье представле на весьма прозаично. “В это время княжна Марья приехала в Москву, и Nicolas, открыв ей положение своих дел, сделал ей пред ложение и был принят”. Этот вариант писатель также отвергает. 10. Ху дожественно переработанная сцена объяснения показывает всю силу чувст в героев, их нравственную красоту. Интонации голоса, жесты, выражение лиц а и глаз – всё говорит о понимании и единении душ двух любящих людей. Персонажи, несущие в себе разрушительное начало, почти не подвергались творческой правке. Внутреннее развитие, как в ранних редак циях, так и в окончательном тексте им не свойственно. Таковы Василий Кура кин, Элен, Анатоль. Семья для них не имеет никакого положительного значен ия. Жизненная позиция приводит их к краху: совершенной бездуховности и н равственной распущенности. 11. Ро ман “Война и мир” – одно из центральных произведений Льва Николаевича Т олстого. Несмотря на обилие событий и персонажей, панорамность, это в пер вую очередь произведение о людях, об их поисках своей мечты. На фоне масшт абных исторических событий Толстого интересует частная жизнь человека , которая состоит не в служении людям вообще, своему государству, народу, с ословию, а в служении своим родным. Эта “мысль семейная” наиболее ярко во плотилась в образах женщин, в первую очередь Наташи Ростовой и Марьи Бол конской. Толстой как будто издалека, через множество жизненных трудност ей и преград ведёт героинь к идеалу частной жизни – к семье. Читая “Войну и мир”, мы всегда чувствуем отношение автора к людям и событиям. Оно раскр ывается и в портретах действующих лиц, и в простых оценках – характерис тиках, и в авторской интонации.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Свое выступление в США перед финансовыми кругами на тему реструктуризации долгов Украины Яценюк начал словами: "Кредиторы должны…"
Тут все и ох…, то есть удивились.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "“Мысль семейная” в романе "Война и мир"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru