Реферат: Скульптурный портрет периода Флавиев 69-96 гг. н.э. - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Скульптурный портрет периода Флавиев 69-96 гг. н.э.

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 237 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Скульптурный портре т периода Флавиев 69 – 96 гг. н.э. В 68 году, после смерти Нерона, последнего императора династии Юлиев-Клавд иев, империя вступила в состояние острого политического кризиса, выливш егося в жестокую гражданскую войну и ряд восстаний в различных провинци ях империи. Решающую роль в гражданской войне 68-69 годов играли армии. Испанские и галл ьские войска провозгласили императором престарелого Сервия Сульпиция Гальбу, человека знатного происхождения, сенатора; нижнегерманские лег ионы провозгласили Авла Вителлия, а преторианцы в Риме – Сальвия Отона. Между этими императорами шла ожесточенная борьба за власть. В начале 69 го да был убит Гальба, Вителлий одержал верх над Отоном, а в середине 69 года в А лександрии был провозглашен императором Тит Флавий Веспасиан, командо вавший армией в Иудее. Он одержал победу над войсками Вителлия. В конце 69 г ода сенат признал Веспасиана императором. Гражданская война 68-69 годов пок азала значение провинциальной рабовладельческой аристократии и армии . Подавление восстания в Галлии и благополучное окончание Иудейской вой ны способствовали укреплению власти Веспасиана. Положение его в начале правления было нелегким: государственная казна была пуста, дисциплина в армии расшатана, взаимоотношения с сенатом установились не сразу. Но адм инистративный опыт и энергия Веспасиана позволили ему наладить госуда рственные финансы, пополнить казну и не только вывести Рим из глубокого финансового кризиса, но и выделить большие средства на реставрацию Капи толия и возведение других построек. Веспасиан был основателем династии Флавиев, правившей с 69 по 96 год; его пре емниками были его старший сын Тит (79-81 гг.) и младший сын – Домициан (81-96 гг.). Эт о было время расцвета империи и стабилизации императорской власти, кото рая приобретает характер откровенной монархии. Между императором и сен атом было достигнуто известное равновесие сил. Сенат фактически призна ет монархию, и его оппозиция ограничивается попытками добиться приемле мого для него принцепса, тем более что состав сената сильно изменился. В э то время в среду правящих классов получают широкий доступ местная итали йская [с.40] знать и провинциалы, особенно выходцы из Испании. Политическое и экономическое значение провинций возрастает. К концу правления Флави ев старая знать составляла в сенате не более одной восьмой части. Но для р имской аристократии Веспасиан, даже после его утверждения сенатом в зва нии императора, оставался человеком "новым", выходцем из среднего слоя ит алийской знати. Флавии прекрасно учитывали значение и силу армии, а также роль ветеранов , оседавших в провинциях и способствовавших их романизации. Усиление фин ансовой мощи государства, романизация провинциальной знати, расширени е доступа италиков и провинциалов в сенат, армию, государственный аппара т создали довольно благоприятные условия жизни в Римском государстве. О бщий подъем культуры способствовал развитию искусства и в значительно й мере определил его характер, обращенный к более широкому кругу людей. В этот период искусство портрета достигает одной из вершин своего развит ия. Создаются произведения исключительной жизненной убедительности. Реализм в портрете как точная и правдивая передача образа человека сост авляет специфическую особенность римского портрета на всем протяжении его развития, но каждый отдельный период по-своему, разными художествен ными средствами воплощает правду образа. В портрете флавиевского време ни скульптор прибегает к динамическим и пространственным композициям, к тончайшей передаче фактуры поверхности, сохраняя четкость построени я, свойственную античной скульптуре. Римские мастера флавиевской эпохи обращаются к эллинистическому портрету, в котором они находят решения, а декватные своим художественным поискам. Тенденция к усилению живописн ости, к использованию элементов света и тени наблюдается в конце периода Юлиев-Клавдиев. В флавиевском портрете живописность становится одной и з самых главных особенностей стиля. Изучение произведений этого периода позволяет говорить о постепенном изменении их стиля. Исследователи выделяют раннефлавиевские и позднеф лавиевские портреты и констатируют наличие двух направлений – прогре ссивного, реалистического и идеализирующего, классицизирующего. Преим ущественный интерес представляет первое из них, так как все новое и выда ющееся в искусстве находило свое выражение прежде всего именно в произв едениях этого направления. В идеализирующем стиле выполнялись главным образом монументальные статуи, колоссальные бюсты и головы, которые ста вились в официальных местах. Как и в предшествующие периоды, портреты императоров, многие из которых были выполнены лучшими скульпторами эпохи, помогают проследить послед овательность изменения стиля. Одни м из лучших портретов раннего периода, исполненных около 69-70 годов, по спра ведливости считается портрет императора Веспасиана, хранящийся во Фло ренции, в Уффици. Голова дана в живом повороте, ее форма, очень компактная, передает характерные для Флавиев несколько укороченные пропорции лица . Переходы из одной плоскости в другую сделаны мягко и живописно: блестящ ей кажется лысина, [с.41] светлыми – зоркие и насмешливые глазки, огрубелос ть кожи лба и щек подчеркивается тонкими морщинками вокруг глаз, моделир овка нижней части лица выявляет характерные особенности рта и подбород ка, на сильной шее обозначены поперечные, старческие морщины. Образ Весп асиана, воплощенный в портрете из Уффици, соответствует свидетельствам древних авторов об этом императоре. Он представляется человеком с сильн ой волей, любящим жизнь, не склонным к сомнениям и колебаниям. Он обладал б ольшим чувством юмора, которое позволило ему сохранять достоинство "нов ого" человека, каким он продолжал оставаться в глазах старой, сенатской а ристократии. "...Он с первого же дня показал себя скромным и снисходительным, причем не т олько не скрывал своего скромного положения в прежние годы, но постоянно старался напоминать о нем..." (Светоний, Божественный Веспасиан, 12). В его обл ике есть нечто простонародное: он похож на земледельцев его родных Сабин ских гор, с присущей им сметливостью, природным скептицизмом, добродушие м и здравым смыслом. Скульптор увидел и показал грубоватое величие Веспа сиана, его любовь к жизни. Пространственность построения головы, живописность трактовки поверхн ости, доходящие почти до иллюзорности, свидетельствуют об использовани и наследия эллинистического искусства. Эти особенности стиля направле ны на усиление характерного в образе, на максимальную заостренность инд ивидуальных особенностей портретируемого, составляющую специфику рим ского портрета. В этом заключается отличие портретов флавиевских от элл инистических, в которых больше обобщенности и характеристика образа не столь индивидуальна. Еще более выразительным, сравнительно с портретом Веспасиана из Уффици, является образ Веспасиана на портрете, выполненном в конце его правлени я, около 79 года (Копенгаген, Нью-Карлсбергская глиптотека). Порт рет отличается большей обобщенностью и свободой, чем первый. Характерно разнообразие художественных приемов исполнения. В первом портрете Вес пасиана (Уффици) скульптурная масса моделирована с исключительной мягк остью, переходы из одной плоскости в другую – плавные. В копенгагенском же портрете Веспасиана введен элемент графичности: пластичная и живопи сная моделировка сочетается с тонкими врезанными линиями, передающими морщины и волосы. С нарочитой тщательностью переданы признаки старости: обострившиеся черты лица, глубокие морщины, набухшие веки. Но оптимистич еское восприятие жизни осталось: взгляд сохраняет остроту и насмешливы й блеск, а линия рта – прямизну и твердость. Старик с таким лицом мог, умир ая, шутить: "Увы, я, кажется, становлюсь богом" (Светоний, Божественный Веспа сиан, 23). Вживание в изображаемую натуру, проникновение в ее сущность объясняютс я глубоким интересом к окружающему миру, его особенностям. Художник как бы ловит изменяющиеся образы людей и фиксирует их в их неповторимости. Ф лавиевские мастера не останавливались на передаче старческих лиц; они и зображают и молодых женщин, как бы [с.42] любуясь своеобразием их черт и крас отой. Эти портреты менее строги, чем классицизирующие портреты эпохи Авг уста, они полнокровнее, в них ощущается живой темперамент и женское очар ование портретируемых. В большом парадном портрете Юлии, дочери Тита, из Национального музея в Риме, скульптору удалось, вопреки строго фронталь ной постановке, передать прелесть пушистых волос, нежный овал молодого л ица, своеобразную складку губ и широко открытые, с любопытством смотрящи е глаза. Многие портреты флавиевского времени изображают представителей средн его сословия, а также богатых вольноотпущенников. Одним из произведений этой группы является известный портрет ростовщика Цецилия Юкунда, найд енный в его доме в Помпее. Эт о был вольноотпущенник, хитрый и беспощадный делец. Его портрет, выполне нный из бронзы, стоял в атриуме его дома. Он является работой талантливог о скульптора, сумевшего раскрыть характер Цецилия Юкунда: низменность и мелочность натуры, его цепкость и неутомимость в достижении намеченных целей. Богатство, прочное положение среди жителей Помпеи, успех досталис ь ему, видимо, нелегко: страх, неудачи, борьба наложили отпечаток на его ли цо, изрезанное глубокими морщинами. Больше всего в этом портрете запомин аются глаза, холодные и беспокойные. В трактовке глаз, волос, морщинок при менена врезанная линия, вносящая некоторую сухость, напоминающую римск ие республиканские портреты. Скульптор использовал натуралистические подробности, такие, как кривой рот, оттопыренные уши, бородавку на щеке, дл я того чтобы конкретизировать образ, жизненность и цельность которого о н прекрасно ощущал. Портрет Цецилия Юкунда – страшный человеческий док умент, неприукрашенный, беспощадный лик одного из представителей "новых людей". Вероятно, многие обитатели уютных помпейских домов разделяли его вкусы и взгляды на жизнь. Надписи на полу в атриуме нескольких домов в Пом пеях гласят: "Прибыль – радость", "Привет тебе, прибыль". К той же группе портретов лиц среднего сословия относятся портреты супр угов Гатериев. В семейном склепе Гатериев близ Рима, открытом еще в перво й половине XIX века, были найдены два скульптурных бюста, помещенных в свое образных нишах-храмиках с двумя колоннами и небольшим фронтончиком. По в ремени их относят к 79-80 годам, к началу правления Тита. Оба п ортрета представляют собой реалистические беспощадные изображения. Фи гура Гатерия, стареющего мужчины с поредевшими вьющимися волосами, изоб ражена почти по пояс. На левое плечо накинут плащ, образующий мягкие, глуб окие складки, у основания бюста – змея – изображение, связанное, по-види мому, с загробным культом. Раньше ее объясняли как знак врачебной профес сии Гатерия. Поворот головы – свободный и живой. Голова выполнена с искл ючительным мастерством: волосы кажутся жесткими и довольно редкими, кож а – рыхлой и жирной, особенно на лбу; выразителен рот с толстыми губами – выдвинутая вперед нижняя губа придает Гатерию презрительное выражени е. Это лицо человека, знакомого с превратностями судьбы, у него нет иллюзи й, он очень прозаичен. Его ж ена также [с.43] изображена с большим мастерством. Ее небольшие глаза, смотр ящие равнодушно и холодно, и плотно сжатый рот с тонкими губами свидетел ьствуют о черствости натуры. Модная прическа с тщательной горизонтальн ой завивкой еще больше подчеркивает ее будничность и мелочность. Специф ически римский, без идеализации, реализм надгробных портретов Гатериев позволяет видеть в них продолжение римских республиканских надгробных скульптур, существовавших и в эпоху ранней Империи. Все рассмотренные портреты относятся к первой половине правления Флав иев. Произведением, завершающим первый период флавиевского портрета, мо жно считать портретную статую Тита, найд енную в садах Латерана в Риме в 1828 году в развалинах античного здания, где, вероятно, она стояла в нише. Статуя дает представление об облике Тита. Вне шне он напоминал своего отца, Веспасиана, плотностью фигуры, характерным и чертами широкого лица, массивной челюстью и небольшими глазами. Однако в портрете нет ничего от веселой насмешливости Веспасиана. Голова кажет ся слишком большой, хотя, несомненно, принадлежит статуе. Возможно, у Тита действительно голова была непропорционально велика. Любезное выражени е лица создает впечатление благожелательности и уверенного спокойстви я императора. Статую можно было бы рассматривать как идеальный образ имп ератора. Но любовь к изображению индивидуального, конкретного и живого в этом портрете одержала верх над стремлением к идеализации. Искусство времени правления Домициана (81-96 гг. н.э.) носит название позднефл авиевского. Портреты приобретают большую утонченность в передаче внут реннего мира людей с менее целостным и здоровым взглядом на жизнь, чем в п ериод становления династии. На ход развития искусства оказывала влияни е и личность самого Домициана и обстановка, которая сложилась в период е го царствования. В отличие от своего отца Веспасиана и брата Тита Домици ан был неуверен в себе, подозрителен и жесток. Последние семь лет правлен ия были омрачены проявлениями его деспотизма. Возбудив к себе ненависть окружающих, Домициан был убит в результате заговора, в котором приняли у частие его жена и вольноотпущенник. Многочисленные статуи и бюсты Домициана были почти полностью уничтоже ны противниками после его убийства. "...Сенат приказал принести лестницы и в своем присутствии убрать отовсюду медальоны с барельефными его изобр ажениями и бюсты и тут же разбить их о землю, а напоследок постановил стер еть надписи с его именем и уничтожить его память" (Светоний, Домициан, 23). До нашего времени дошло поэтому не много портретов этого императора. Один из них находится в Риме во дворце Консерваторов. В период Флавиев портре тные головы изображались обычно погрудными, с развернутыми плечами. В эт ом бюсте плечи утрачены, сохранилась только средняя часть груди. Голова повернута влево и чуть-чуть опущена. Очень высокий лоб обрамлен довольно длинными, волнистыми прядями волос. Большой мясистый нос нависает над х арактерной [с.44] толстой верхней губой. В повороте головы, трактовке глаз, н еприятной улыбке – много индивидуального. Облик императора носит отпе чаток переживаний, свойственных его порывистой и неуравновешенной нат уре. В портрете уловлена сущность характера, переданы неуверенность в се бе и подозрительность. "В управлении империей он вел себя неодинаково, пр едставляя равномерное соединение пороков и добродетелей, пока также и д обродетели не превратились в порок, и он... стал... жестоким от страха..." (Свето ний, Домициан, 3). Те же черты неуравновешенности и неуверенности можно заметить и в ряде д ругих портретов этого времени. Следы сильных страстей и страданий носит образ пожилой женщины на портрете Латеранского музея. Жизн енная правда этого изображения захватывает зрителя. Худое лицо с резким и чертами кажется болезненным благодаря большим мешкам под глазами. Зач есанные кверху волосы открывают высокий, исчерченный морщинами лоб. В ее лице нет покоя. В нем мы не видим того приятия мира, который так характере н для портретов предшествующего периода. Как в начале, так и в конце флавиевского времени портреты отмечены беспо щадной правдивостью. В женском портрете из Латерана она выражается в пер едаче признаков болезненности и старости; но в отличие от раннефлавиевс кого периода здесь воплощен характер страдающий, неуравновешенный, тра гический. Художники периода Домициана с их более обостренным восприятием мира об ращались и к изображению поэтичных образов юности и красоты. Одним из та ких произведений является портрет юноши из Британского музея (Лондон). Пово рот головы, длинная гибкая шея и свободный разворот плеч созвучны духу э ллинистического искусства. Чистый лоб, пушистые тонкие брови, оттеняющи е глаза, слегка поднятые кверху с немного грустным выражением, красиво о черченный небольшой рот и крепкий подбородок передают индивидуальные особенности юноши. Это красивое, но не идеализированное лицо. Умение пер едать фактуру поверхности, столь характерное для мастеров флавиевског о времени, позволяет зрителю ощутить плотную, темную массу волос, видеть блеск влажных глаз, гладкую поверхность губ, чувствовать мягкость и элас тичность кожи. Выдающимся портретом периода Флавиев справедливо считается портрет мо лодой женщины из Капитолийского музея в Риме. В это й голове привлекает внимание прежде всего прическа – высокая, пышная и воздушная – из множества крупно завитых локонов. Они обрамляют прекрас ный, чистый лоб, составляя яркий контраст с ее точеным, красивым лицом. Хор оши и пушистые брови, миндалевидные глаза, изящный нос и довольно полные губы красивого рисунка. Легкий наклон и поворот головы, длинная шея прид ают этому изображению особую поэтичность18 . Для техники исполнения хара ктерно обильное применение бурава, при помощи которого выполнены локон ы прически, достигнут контраст света и тени в трактовке волос; поверхнос ть лица гладкая, слегка полированная. [с.45] Одновременно с могучим, жизнеутверждающим реализмом в период Флавие в существует идеализирующее направление, которое характерно для офици альных императорских портретов. Художники этого направления обращалис ь к эллинистической скульптуре, к статуям богов и эллинистических царей , а не к греческим классическим статуям V-IV веков до н.э., как мастера периода Юлиев-Клавдиев; поэтому в их произведениях меньше строгости и больше сво боды. Идеализация образа императора развивалась в двух направлениях: во- первых, изображению императора придавали облик героя или бога, во-вторых , стремились придать образу высшие моральные добродетели, подчеркнуть е го мудрость и благочестие. Идеализирующие портреты императоров часто исполнялись в размере, прев ышающем натуру. Для них характерно стремление к монументализации образ а, которая достигалась при помощи сглаживания индивидуальных особенно стей лица, придания большей правильности и обобщенности его чертам. В колоссальном бюсте Веспасиана (Национальный му зей в Неаполе) перед художником стояла нелегкая задача – преобразить ха рактерное, но некрасивое и грубое лицо Веспасиана в духе правильной, бла городной красоты. Он справился с этой задачей, сохранив сходство с Веспа сианом, но придав большую правильность чертам его лица: увеличен лоб, сгл ажены характерные морщины, шире раскрыты глаза, во взгляде – спокойстви е и сила. Большие размеры бюста подсказали целесообразность применения более обобщенной трактовки поверхности лица и отказ от детализации мод елировки. Те же признаки идеализации мы находим и в колоссальном портрете Тита из Неапо литанского Национального музея. Его красивому молодому лицу приданы ещ е большая правильность, спокойствие и величие. Волосы плотной массой зав итков обрамляют лоб. Среди идеализирующих портретов поздне флавиевского илл. 73 врем ени можно назвать портрет императрицы Домиции, жены Домициана, дочери зн аменитого полководца Домиция Корбулона (Копенгаген, Нью-Карлсбергская глиптотека). Голова поставлена строго в фас. Высокая прическа в виде боль шого валика из крутых, мелких локонов обрамляет лоб, придавая ему форму т реугольника, и спускается к ушам. Правильные черты лица, спокойный, надме нный взгляд и строгая складка губ придают образу Домиции характер парад ного портрета. Полные щеки и выдающийся круглый подбородок подчеркиваю т его нарочитую статичность и монументальность. В портрете воплощен облик надменной и величественной императрицы. Ее ре альная жизнь и судьба: неудачное первое замужество, брак с Домицианом, ро ман с знаменитым актером Парисом, развод с Домицианом, возвращение к нем у, участие в убийстве императора – никак не отразились в этом портрете. В се личное подавлено, подчинено строгому этикету, скрыто под маской высок омерного спокойствия. В заключение следует остановиться на портретах этого времени, происход ящих из Египта. Римское понимание портрета встретилось здесь [с.46] с египе тским, сильно эллинизированным искусством. Мастера Александрии и други х центров откликнулись на новые задачи портрета, используя свою многове ковую художественную культуру. В этот период создаются прекрасные прои зведения как в скульптуре, так и в живописи (фаюмские портреты). К числу вы дающихся скульптурных портретов этого времени, исполненных в Египте, мо жно отнести голову женщины из Берлинских музеев. илл. 74 Это п ожилая женщина со спокойным лицом, энергичным профилем и длинной шеей. Н ос с сильной горбинкой указывает на ее восточное происхождение. Это была , вероятно, очень важная особа, так как при раскопках некрополя Ком-Эш Шука фа, близ Александрии, был найден другой портрет этой же дамы. Живописност ь и мягкость моделировки и тонкие, не очень крупно завитые волосы, образу ющие валик над лбом, – признаки раннего флавиевского портрета. Голова в ставлялась в статую, как указывает овальный обрез шеи. Необработанная по верхность задней части головы была, вероятно, скрыта покрывалом, выполне нным из штука и не сохранившимся. В этой голове сочетается характерная д ля эллинистических произведений александрийской школы очень мягкая св етотеневая моделировка поверхности с чисто римской поразительно точно й передачей черт лица. Портрет свидетельствует о тесной связи между грек о-восточным и римским миром. В это м плане интересен также портрет мальчика-ливийца, происходящий из Алекс андрии, хранящийся в Государственном музее изобразительных искусств и мени А.С. Пушкина в Москве. По-видимому, эта голова мальчика, как и большая ч асть детских портретов в Риме, была посмертным изображением. Выполненна я из мрамора, голова покрыта левкасом и позолотой, следы которой сохрани лись по всей поверхности лица. Этот прием позолоты мрамора может быть со поставлен с золотыми масками Древнего Египта. Золочение мраморных стат уй не применялось в классической и эллинистической Греции, но в Риме, осо бенно в императорскую эпоху, оно применялось. В этой голове сочетаются е гипетская традиция и римский вкус к пышности и роскоши. Тип лица мальчик а – не римский. Это ливиец с густыми волосами и толстыми губами. Портрет и сполнен хорошим скульптором, удачно передавшим возрастные и этнически е особенности лица. Живописная манера исполнения заключена в строгие, сд ержанные формы, соответствующие посмертному изображению. Эту голову сл едует рассматривать как образец римского портрета, перенесенного на по чву Египта, который в это время подвергся сильному влиянию греко-римской культуры. Реализм флавиевских портретов имеет эмоциональную окраску, в нем больш е, чем в предшествующие периоды, ощущается отношение художника к портрет ируемому лицу. Интерес к миру и человеку определяет богатство и разнообр азие художественных форм и технических приемов. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ancientrome.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
хочу на новый год попросить у Санты, чтобы все дебилы померли, но боюсь, что сам сдохну.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Скульптурный портрет периода Флавиев 69-96 гг. н.э.", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru