Реферат: Классицизм (Франция, XVII век) - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Классицизм (Франция, XVII век)

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 219 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

15 15 Муниципальная школа № 8 средне го ( полного ) общего образования Реферат на тему : Классицизм (Франция . XVII век ) Выполнил : учен ик 11 “ Б ” класс а Мальцев Н.В. Воронеж- 1999/2000 учебный год СОДЕРЖАНИЕ Введение … ……………………………………………………… .3 Что такое классицизм ?…………………………… …………… ...4 Первая половина XVII века ……………… …………………… ..6 Вторая половина XVII века ……………… …………………… .11 Список литературы ………………………………… ………… ..16 ВВЕДЕНИЕ XVII столетие – одно из ярчайших эпох в развитии з ападноевропейской х у дожественной культуры . Это время на иболее блестящего расцвета ряд а крупнейших национальных школ , множества тво рческих направлений и п о истине необычайного для одного столетия созвездия великих им ен и пр о славленных мастеров . Самое знач ительное и ценное , что было создано этой эпохой связано в первую очередь с искусством пяти европейских стран – Ита лии , Испании , Фландрии , Голландии , Франции. Мы же остановимся на Франции. ЧТО ТАКОЕ КЛАССИЦИЗМ ? Классицизм - Стилистическое направление в европейском искусстве , важнейшей чертой которого было обращение к а нтичному искусству как эталону и опора на традиции Высокого Возрождения . В изобразител ьном искусстве и архитектуре проявились общие эстетические принципы – использование форм и образцов античного искусства для выраж ения с овременных общественно эстетическ их взглядов , тяготение к возвышенным темам и жанрам , к логичности и ясности образо в , провозглашение гармоничного идеала человеческо й личности . Предпосылки возникновения классицизма проявились во второй половине 16 века , в э поху позднего Возрождения в Итал ии в работах архитектора и теоретика А.Пал ладио , а теоритических сочинениях архитектора Виньолы , С.Серлио и др . Все эти авторы стремились привести художественное наследие анти чности и высокого Возрождения в единую ст рогую с и стему . И утвердить в и скусстве ряд норм и правил античной эстет ики. Как последовательная система классицизм с кладывается в первой половине 17 века во Фр анции . Его характеризует провозглашение идей гражданского долга , подчинение интересов личности интересам общества , торжество разумной закономерности . В это время широко использует ся темы , образы и мотивы античного и р енессансного искусства . Классицисты стремились к скульптурной четкости форм , пластической зав ершенности рисунка , к ясности и уравновешенно сти к омпозиции . При этом для кла ссицизма свойственно тяготение к отвлеченной идеализации , отрыв от конкретных образов совр еменности , к установлению норм и канонов , регламентирующих художественное творчество . Крупнейше й фигурой классицизма был художник и теор ет и к Н.Пуссен . Для архитектуры фра нцузского классицизма 17 века были характерны л огичность и уравновешенность композиций , четкость прямых линий , геометрическая правильность пл анов и строгость пропорций . Классицизм формировался как антагонистическо е направлен ие по отношению к пышному и виртуозному искусству барокко . Но , когд а во второй половине 17 века классицизм ста л официальным искусством абсолютистской монархии , он вобрал в себя элементы барокко . Эт о проявилось в архитектуре Версаля , в твор честве живописца Ш.Лебрена , скульптуров Ф.Жирардона , и А.Куазевокса . Во главе направления становится парижская Академия художеств , которой принадлежит созд ание свода искусственных догматических правил и якобы непоколебимых законов композиции р исунка . Эта Академия установи ла также рационалистические принципы изображения эмоций (“ страстей” ) и разделение жанров на “высокие” и “низкие” . К “высоким” жанрам относились исторический , религиозный и мифологический жанр ы , к “низким” - портрет , пейзаж , бытовой жанр , натюрморт . Со вре м енем это на правление выродилось в холодный официальный а кадемизм . В середине 18 века на фоне просветитель ского движения , накануне французской революции возникло новое направление классицизма противо поставляющее себя искусству рококо и творчест ву эпигонов – академистов . Особенностью этого направления стало проявление черт ре ализма , стремление к ясности и простоте , о тражение просветительского идеала “естественной человечности” . Скульптура эпохи классицизма отличается с трогостью и сдержанностью , слаженностью форм , спокойностью поз , когда даже движение не нарушает формальной замкнутости (Э.Фальконе , Ж. Гудон ). Период позднего классицизма – ампир - приходится на первую треть 19 века . Отличается парадностью и пышностью , выразившимися в архитектуре и прикладном и скусстве . Этот период выделяют как самостоятельный. ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА XVII ВЕКА В первой половине и середине XVII столетия во французкой архитектуре скл адываются и постепенно укореняются принципы к лассицизма . Этому способствует и государственная система абсолютизма . Строительство и контро ль над ним сосредоточиваются в руках госу дарства . Вв одится новая должность " архитектора короля " и " первого архитек тора ". На строительство затрачиваются огромные средства . Государственные учр е ждения контролируют стр оите льство не только в Париже , но и в провинциях . По всей стране широко развертываются градостроительные работы . Новые города возникаю т как военные форпосты или посе-ления близ дворцов и замков королей и правителей Франции . В большинстве случаев новые г орода проектируются в виде квадрата и ли прямоугольника в плане либо в виде более сложных полигональных форм - пяти , шес ти , восьми и т . д . угольников , о б разован ных оборонительными стенами , рвами , бастионами и башнями . Внутри них планируется строго регулярна я прямоугольная или радиальн о к ольцевая система улиц с городской площадью в центре . В качестве примеров можно ука зать города Витри-ле-Франсуа , Саарлуи , Анришмон , Марль , Р и шелье и т . д. Ведется перестройка старых средневековых городов на основе новых принц ипов регулярной планировки . Прокладываются прямые ма гистрали , возводятся городские ансамбли и гео метрически правильные площади на месте беспор ядочной сети средневековых улиц. В градостроительстве эпохи классицизма главной проблемой становится крупный гор одской ансамбль с застройкой , осуществляе мой по единому плану . В 1615 г . в Париже ведутся первые планировочные работы в сев е ро-западной части города , застраиваются ос трова Нотр-Дам и Сен-Луи . Во з двигают ся новые мосты и расширяются границы горо да. На лево м и правом берегу С ены строятся крупные дворцовые комплексы - Люк сембургский дворец и дворец Пале-Ро-яль (1624, арх . Ж . Лемерсье ). Дальнейшее развитие градостроите льных работ в Париже выразилось в с о здан ии двух правильных по форме - квадратной и треугольно й - площадей , включенных в с редневековую застройку города , - Королевской площад и (1606-12, арх . Л . Метезо ) и площади Дофина (на чата в 1605 г .) на западной части острова Ситэ. Принципы классицизма , почва для которых была п одготовлена зодчими французского и итальянс кого Возрождения , в первой половине Х VII века еще не отлича лись целостностью и однородностью . Они нередко смешивались с традициями итальянского барокко , для сооружений которого характерны раскрепованные карнизы , усложненная форма треуг ольных и кр иволинейных фронтонов , обилие скульптурного декора и картушей , особенно в отделке итерьеров . Средневековые традиции были настолько сильны , что д аже классические ордеры приобрели в постройк ах первой половины века своеобразное исто л к ование . Ком позиция ор дера - его расположение на п оверхности стены , пр о порции и детали - подчиняется структуре стены , сложившейся в готической архитектуре , с ее четко выделенными вертикальными элементами несущего каркаса здания (простенками ) и расположенными между ними большим и оконными проемами . Полуколонны и пилястры , за полняя простенки , гру п пируются попарно или пучками . Этот мотив в сочетании с подразделением фасадов при помощи угловых и центральных ризалитов н а отдельные башнеобразные объемы , перекрытые высоким и пирамидаль ными кровлями , придает зданию вертикальную устремленность , не свойственную классич е ской системе орд ерных композиций и четкому спокойному силуэту объема . Приемы барокко сочетаются с традициями французской готики и новыми классицистически ми принципами пони мания красоты . Многие культовые сооружения , пост роенные по установившемуся в итальянском баро кко типу базиликальной церкви , получили пышные главные ф асады , декорирова нные ордерами колонн и пилястров , с многочисленными раскр еповками , скуль п турными вставки и волютами . Примером может с лужить церковь Сорбонны (1629-1656 , архитектор Ж . Лемерсье ) - первое культовое здание Парижа , увенчанное куполом . Преобладание классицистических тенденций сказалось в таких сооруж е ниях , как церковь де ла В изатасьон (1632-1634) и церковь монастыря Мин и м ов (начата в 1632г . ) , созданных Ф . Мансаром . Для этих построек типична простота композиции и сдержанность форм , отход от барочных образцо в б а зиликального плана и трактовки фасадов как пышной архитектурной дек о раци и . Одним из ран них дворцовых сооружений был уже упомянутый Люксе м бургский дворец (1615-1620 / 21), построенный Соломоном де БИОСом (после 1562-1626) для Марии Медичи . Около дворца был разбит великолепный парк , считав шийся в начале XVII века одним из лучших . Композиция д ворца характеризуется размещением основного и более низких служебны х корпусов-флигелей вокруг большого парадного дворца (курдон е ра ). Одна сторона главного к орпуса обращена в парадный внутренний двор , другая - к парку . В объемной композиции дворца четко про явились хара к терные для французской дворцовой архитектуры первой половины XVII века традиционные черты , например выдел ение в главном трехэтажном корпусе дворца угловых и центрального бешнеобразных объемов , увенчанных выс о кими кровлями , а также ра счленение внутреннего пространства угловых б а шен на совершенно одинаковые жилые се кции. Облик дворца , в некоторых чертах ко торого еще сохраняется сходство с замками предшествующего столетия , благодаря закономерному и ясному композиционному построению , а та кже четк ому ритмическому строю двухъяросн ых ордеров , расчленяющих фасады , отличается мо нументальн о стью и представительностью. Массивность стен подчеркивается горизонтал ьным рустом , сплошь покр ы вающим стены и ордерные элементы . Прием этот , заимствованный у мастер ов итальянского барокко , в творчестве де Броса получил своеобразное звуч ание , сообщающее облику дворца особое богатст во и великолепие. Среди других произведений де Броса видное место занимает церковь Сен-Жерве (нач ата в 1616 г .) в Париже . В этой церкви , построенной по плану церквей итальянского барокко , традиционные элементы церковных бар очных фасадов сочетаются с готической вытянут остью пропорций . К первой половине XVII столетия относятся ранн ие образцы крупных а н самблевых композиций . Создателем перв ого в архитектуре французского класси цизма ансамбля дворца , парка и города Ришелье (н ачат в 1627 г . ) был Жак Лемерсье . Планировка ныне не сохранившегося ансамбля была основана на пере сеч е нии под углом двух композиционных осе й . Одна из них совпадает с гла вной улицей города и парковой аллеей , соединяю щей город с площадью перед дворцом , другая является главной осью дворца и парка . Планировка парка построена на строго регул ярной системе пересекающихся под прямым углом или расходящихся из одного центра аллей. Расположенный в стороне от дворца г . Решелье был окружен стеной и рвом , о бразующими прямоугольник в плане . Планировка улиц и кварталов города подчинена той же строгой системе прямоугольных координат , как и ансамбль в целом , что свидетельствует о сложени и в первой половине XVII века новых градостроительных принципов и преодолени и средневековых приемов з а стройки города с кривыми узкими улочками , скученными строения ми и м а ленькими тесными площадями. Дворец Ришелье , как и его регулярны й парк с глубокими пер спективами алле й , обширным партером и скульптурой , создавался как величественный памятник , призванный прос лавить всесильного правителя Франции . Интер ь еры дворца были богато украшены лепниной и живописью , в которых возв е личивал ись личность Ришелье и его дея ния. Ансамбль дворца и города Ришелье б ыл еще недостаточно проникнут еди н ством , однако в целом Лемерсье удалось создать новый тип сложной и строгой пространственной композиции , неизвестной архитектуре итальянского Во з рождения и барок ко . Наряду с Лемерс ье крупнейшим з одчим первой половины столетия был Франсуа Мансар (1598-1666) . Е го крупным произведением является церковь жен ского монастыря Валь де Грас (1645-1665) , построенная уже после его смерти . В основу композиции плана положена традиционная схема ку польной базилики с широким центральным нефом , перекрытым цилиндрическим сводом , трансептом и куполом на средокрестии . Как и во многих других французских культовых сооружений XVII века , фасад здания восходит к традиционному решению церковного фасада архите ктурой итальянского б а рокко . Приподнятый на высоком барабане купол церкви - один из трех наиболее высоких куполов Парижа. В 1630 г . Франсуа Мансар ввел в практи ку строительства городского жилища высокую из ломанную форму крыши с использованием чердака под ж елье (устройство , получившее по имени автора название " мансарды "). В отделке интерьеров замков и горо дских отелей в первой половине XVII века широко пр именялись резное дерево , бронза , лепнина , скуль птура , ж и вопись. Таким образом , в первой половине XVII века как в области градо строител ь ства , так и в формировании самих типов зданий идет процесс вызреван ия нового стиля , и создаются условия для его расцвета во второй половине ст о ле тия . ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XVII ВЕКА Вторая полов ина XVII века - время наивысшег о расцвета архитектуры французского классицизма. Одна из причин ведущего значения а рхитектуры среди других видов иску с ства во второй половине XVII века коренилась в ее специфических особе н ностях . Именно архитектур а с монуме нтальным характером ее форм и до л говечностью могла с наибольшей силой выразить идеи централизованной национа льной монархии в период ее зрелости . В эту эпоху особенно ярко проявилась социаль ная роль архитектуры , ее идеологическое значе ние и о р ганизующая рол ь в худо жественном синтезе всех видов изобразительного , прикладного и садово-паркового искусств. Большое влияние на развитие архитектур ы оказала организация Академии архитектуры , д иректором которой был назначен видный архитек тор и теор е тик Франсуа Блонде ль (1617-1686). Ее членами были выдающиеся францу з ские архитекторы Л . Бриан , Ж . Гиттар , А . Лено тр , Л . Лево , П . Мииьян и др у гие . Задача Академии заключалась в выработке основных эстетических норм и критериев архите ктуры классицизма , которыми должны были рук оводств о ваться зодчие . Особенности архитектуры середины и вто рой половины XVII века сказ ы ваютс я как в огромном объеме строительства кру пных парадных ансамблей , призванных возвеличить и прославить господствующие классы эпохи а бс о лютизма и могущественного монарха - к ороля-солнце Людовика XIV , так и в совершенствовании и развитии художественных принципов классицизм а. Во второй половине XVII века наблюдается более последовательное пр и менение классической орд ерной системы : горизонтальные членения прео б ладаю т над вертикальными ; постоянно исчезаю т высокие раздельные кровли и заменяются единой кровлей , нередко маскируемой балюстрадой ; объем ная композиция здания становится более просто й , компактной , соответствующей расположению и величине внутренних помещений. Наряду с влиянием архитектуры античного Рима усиливается воздействие архитекту ры итальянского Возрождения и барокко . Это последнее сказыв а ется в заимствовании нек оторых барочных форм (кривые разорванные фрон тоны , пышные картуши , волюты ), в принципах р еше ния внутреннего пространства (анфилада ), а также в повышенной услож ненности и помпе з ности архитектурных форм , особенно в итерьерах , где их синтез со скуль п турой и живописью нередко несет в себе в большей мере черты барокко , чем классицизма. Одним из прои зведений архитектуры второй половины XVII века , в котором уже ясно ощущается преобладание зрелых художественных принципов классицизма , является загородный анса мбль дворца и парка Во-ле-Виконт близ Меле на (1655-1661 ). Создателями этого выдающегося произ ведения , построенного для ген е ральног о контролера финансов Фуке , были архитектор Луи Лево (ок . 1612-1670), мастер садово-паркового иск усства Андре Ленотр , распланир о вавший парк дворца , и живописец Шарль Лебрен , принявший участие в о т делке интерьеров дворца и росписи плафонов. В структуре и облике здания , так же как и в композиции ансамбля в це лом , несомненно , более последовательное применение классицистических арх и тектурных принципов . Это проявляется прежде всего в лог ичном и строго расчитанном планир о в очном решении дворца и парка как единого целого . Большой овальной формы салон , составляющий центральное звено анфилады пар адных пом е щений , стал композиционным цент ром не только дворца , но и ансамбля в целом , поскольку его положение на пересеч ении основных планировочных осей ансамбля (главной парковой аллеи , идущей от дворца , и поперечных , совпадающих с продольной осью здания ) делает его " фокусом " всего ко м плекса. Таким образом , здание дворца и парк подчинены строго централизованному композиционн ому принц ипу , позволяющему привести разно образные эл е менты ансамбля к художественном у единству и выделить дворец как главную составную часть ансамбля. Для композиции дворца типично единство внутреннего пространства и об ъ ема здания , отличающее произведения зрелой к лассицистической архите к туры . Большой ова льный салон выделен в объеме здания криво линейным ризалитом , увенчанным мощной купольной кровлей , создающей статичность и спокойствие силуэта здания . Введением большого ордера п илястр , охват ы вающих два этажа над цок олем , и мощной горизонтали гладкого , с трогого по профилям классического антаблемента достигается преобладание в фасадах горизонталь ных членений над вертикальными , целостность о рдерных фасадов и объемной композиции , не свойственная замкам более раннего пеи о да . Все это придает облику дворца монументальную представительность и пара д ность. Важный вклад в теорию и практику французского классицизма внес Франсуа Блондель ( 1617-1686 ). В числе его лучших произведений след ует отметить триумфальную арку , называему ю обычно воротами Сен-Дени в Париже . Больш ая заслуга Блонделя заключается в глубокой творческой переработке типа римской триумфальн ой арки и создании своеобразной композиции , оказавшей сильное влияние на архитектуру п одобных сооружений в XVIII-XIX веках. Проблема архитектурного ансамбля , с тоявшая почти на протяжении всего столетия в центре внимания мастеров классицизма XVII века , н ашла свое выражение во французском градострои тельстве . Выдающимся новатором в этой области выступает крупнейший французский ар хитек тор XVII с толетия - Жюль Ардуэн-Мансар (1646-1708 ; с 1668 г . он носил ф амилию Ард у эн-Мансар ). Площадь Людовика Вели кого (впоследствии Вандомская ; 1685-1701) и площадь Побед (1648-1687) в Париже были возведены по его проектам. Полное и всестороннее р азвитие прогрессивные тенденции в архитектуре классици зма XVII с толетия получают в грандиозном по масштабам , смелости и широте художественного замысла ансамбле Версале (1668-1689). Главными создателями этого самого значительного памятника французского клас с и цизма XVII века были архитекторы Луи Лево и Ардуэн-Мансар , мастер с а дово-паркового искусс тва Андре Ленотр (1613-1700) и художник Лебрен , уча ствовавший в создании интерьеров дворца. Первоначальный замысел ансамбля Версаля , состоявшего из города , дворца и парка , принадлежит Лево и Ленотру . Оба мастера начали работать над с о оружением Версаля с 1668 г . В процессе осуществления ансамбля их замысел подвергся многочисленным изменеием . Окончательное завершение ансамбля Версаля п ринадлежит Ардуэну-Мансару. Вер саль в качестве главной рез иденции короля должен был возвеличивать и прославлять безграничную мощь французского абс олютизма . Однако этим не исчерпывается содерж ание идейного и художественного замысла ансам бля Версаля , а также его выдающееся значен ие в ист о рии мировой архитектуры . Скованные официальной регламентацией , вынужденны е подчиниться де с потическим требованиям короля и его приближенных , строители Версаля - ог ромная армия архитекторов , художников , мастеров прикладного и сад о во-паркового искусства - сум ели воплотить в нем громадные творчес кие силы французского народа . Особенности построения ансамбля как ст рого упорядоченной централиз о ванной системы , о снованной на абсолютном композиционном господств е дворца над всем окружающим , обусловлены его общим ид ейным замыслом. К Версальскому дворцу , располож енному на высокой террасе , сходятся три широких прямых лучевых проспекта города , об разующих трезубец . Средний проспект трезубца ведет в Париж , два других - в короле в ские дворцы Сен- Клу и Со , как бы связывая главную загородную резиденцую короля с различными областями страны. Помещения дворца отличалис ь роскошью и разнообразием отделки . В них широко использованы мотивы барокко (круглые и овальные медальоны , сложные картуши , ор наментальные запо лнения над дверями и в простенках ) и дорогие отделочные материал ы (зеркала , чеканная бронза , ценные породы дерева ), широкое применение декоративной живописи и скульптуры - все это рассчитано на в печатление ошеломляющей парадности. Дух официальной торжест венности ца рил в версальских покоях . Помещения были р оскошно обставлены . В Зеркальной галерее в сияющих серебряных люстрах зажигались тысячи свечей и шумная красочная толпа проидворны х наполняла дворцовые анфилады , отражаясь в высоких зеркалах. Парковая скульптура Версаля активно участвует в формировании ансамбля . Скульптур ные группы , статуи , гермы и вазы с рель ефами , многие из которых были созданы выда ющимися скульптурами своего времени , замыкают пе р спективы зеленых улиц , обрамляют площади и аллеи , образ уют сложные и краси вые сочетания с разнообразными фонтанами и бассейнми. Как дворец , так особенно парк Верса ля с его широкими променадами , об и лием воды , легкой обозримостью и пространственным размахом служили своего рода великолепной " сценическо й площадк ой " для самых разнообра з ных , необычайно красочных и пышных зрелищ - фейе рверков , иллюминаций , балов , балетных дивертисменто в , спектаклей , маскарадных шествий , а каналы - для прогулок и празднеств увеселительного флота . Когда Версаль строился и еще не стал официальным центром государства , его " развлек ательная " функция преобладала . Весной 1664 г . молодой мон арх в честь своей фав о ритки Луизы де Лавальер учредил серию празднеств под рома нтическим названием " Наслаждения очарованного острова ". Вначале в этих свое обра з ных восьмидневных фестивалях , в которых участвовали почти все виды и с кусств , было еще много непос редственности и импровизации . С годами праздн ества приняли все более грандиозный характер , достигнув своего ап о гея в 1670-е год ы , когда в Версале царила н овая фа воритка - расточительная и блистательная маркиза де Монтеспан . В рассказах очевидцев , во множестве гравюр слава о Версале и его праздниках расходилась по другим европейским странам . СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. Искусство Франции XVII века . Москва , 1969 г. 2. Советский энциклопедический словарь . Москва , 1988 г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
— Как зовут твою собаку?
— Не знаю, она не хочет говорить!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Классицизм (Франция, XVII век)", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru