Реферат: Роль средств массовой информации в обществе - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Роль средств массовой информации в обществе

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 239 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

35 Реферат на тему: « Роль СМИ в обществе » Введение Роль средств массовой информации в конце тысячелетия необыкновенно возросла, и, след овательно, должны измениться требования к журналистике и журналистам. С овременные технологии (спутниковая связь, электронная почта, Интернет, п ейджеры, персональные компьютеры и т.д. и т.п.) позволяют прессе быть сверх оперативной; информационное пространство не только расширяется, но и ст ановится, если так можно выразиться, крайне интенсивным, уплотненным; “п роизводители” и « потребители » информации постоянно меняются места ми — монолог заменяется не просто диалогом, а глобальным полилогом... Сов ременные исследователи, классифицируя прессу, предлагают в том числе ал ьтернативные, контраверсийные пары социо-культурных моделей журналист ики нашего времени, соответствующие основным культурным общностям и по зволяющие рассмотреть сложные проявления этого вида деятельности в их органической целостности: глобальная — региональная, официальная — н еформальная, континентальная — островная, качественная — бульварная, демократическая — тоталитарная, печатная — аудиовизуальная. Думаетс я, это продуктивный путь описания новых тенденций в журналистике, позвол яющий представить современную типологическую систему прессы. Благополучие изменчиво, за него надо бороться. Газе тный рынок, как, впрочем, и иной другой, постоянно расширяется, меняется, с ледуя за потребностями аудитории. Ширится поток электронной информаци и: телевидение и Интернет обрушивают на потребителей лавину картинок – ярких, подвижных, звучащих. Бумажные средства массовой информации воюют на несколько фронтов. Не раз приходилось слышать мнение, что оформление издания – дело второс тепенное и далеко не всегда новации здесь полезны, поскольку могут наруш ить устоявшиеся отношения с читателями, учредителями. В первую очередь обновляться надо потому, что жизнь не стоит на месте и, следуя за прогрессом, за теми же электронными СМИ, мен яется, а значит содержательное наполнение газет подвержено динамике. Не раз приходилось слышать мнение, что оформление издания – дело второстепенное и далеко не всегда новации здесь полезны , поскольку могут нарушить устоявшиеся отношения с читателями, учредите лями. Опасность эта реальна: аудитория обладает известной консервативн остью. И между тем аргументы в пользу постоянного обновления, на мой взгл яд, неоспоримы. В первую очередь обновляться надо потому, что жизнь не стоит на месте и, с ледуя за прогрессом, за теми же электронными СМИ, меняется, а значит содер жательное наполнение газет подвержено динамике. Наиболее сильной стороной отечественного дизайна была и остается эсте тика, что объясняется двумя принципиальными моментами: особенностями п оявления дизайна в России и спецификой развития государства в XX веке. Отечественная теория газетного оформления сложил ась, по сути, лишь в семидесятых годах XX в., и ее становление во многом обязано “московской школе ”, представленной прежде всего такими именами, как С. Гуревич, А. Киселев, О. Цыганов, С. Галкин, Е. Фастовец, И. Табашников, В. Бакшин. Именно они в статьях, монографиях, диссертациях, опираясь на работы российских и зарубежных и сследователей газетного дизайна — С. Срединского, М. Дмитриева, П. Кержен цева, М. Щелкунова, В, Павлова, А. Гарри, Е. Толкачева, Г. Волчека, Б. Вяземского, М. Урлауба, К. Цып-ленкова, А. Хатта, Д. Георгиева, пришли к идее композиционн о-графического моделирования газет и обосновали эффективность примене ния этого метода при оформлении и выпуске периодических изданий Таким образом, теоретическую и методологическую базу исследования составили тр уды отечественных и зарубежных исследователей теории массовой коммуни кации, теории и практики журналистики, рекламы, маркетинга; автор основы вался на общенаучных принципах объективности, системности, историзма и соответствующих им методах анализа. Цель исследования заключает ся в том, чтобы выявить специфику, проанализировать и обобщить роль и мес то дизайна и оформления в типологич еской системе российских газет. Задачи: 1. Рассмотреть особенно сти оформления газет; 2. Раскрыть метод в оформлении газет ы; 3. В ыявить особенности графической модели газеты «Телекурьер» «Телекурье р на кухни, на даче и дома» . I . Специфика ди зайна «Телекурьер на кухни, на даче и дома» 1 .1. Графическая модель газеты «Телекурьер на кухни , на даче и дома» Просмотрев п одшивки « Тел екурьер» «Телекурьер на кухни, на даче и дома» за последнее десятилетие, становится сразу видно, что газета долгое время не могла прийти к единому оформлению (впрочем как и другие м естные газеты). Прошедшее десятилетие, ознаменованное приходом в россий скую прессу компьютерной техники, дало массу образцов свободного творч ества. В 90-е годы сложился особый стиль, свойственный многим региональным газетам, его можно назвать «компьютерным», если предположить, что техни ка может сама по себе давать какой-то стиль. Украшательство, «рукодельно сть» остаются главными признаками этого варианта оформления газет. На самом деле, конечно, это был процесс начального освоения великих возм ожностей, которые дают настольные издательские системы. Своеобразие лица издания достигается в поиске своих, особых приемов ком позиции и оригинального, только данной газете присущего, стиля главных э лементов оформления: 1. Тип верстки 2. Шрифтов 3. Комплекса первой полосы 4. Композиции заголовков 5. Средств выделения 6. Иллюстраций 7. Рекламы 8. Дополнительного цвета. Эти основные элементы я и хочу рассмотреть, и показать, как они менялись з а последнее десятилетие. 1.2. Тематическая концепция газеты «Телекурьер на кухни, на даче и дома» «Телекурьер » . «Телекурьер на кухни, на даче и до ма» – газета формата А2, выходяща я пять дней в неделю со вторника по субботу на 4-х полосах, тиражом около 3 5 000 экз. Читательскую аудиторию прежд е всего составляют: правительство края, местные чиновники, сельские и го родские жители краевого центра – достаточно образованные обыватели, о забоченные проблемами региона, т.к. край граничит с Чечней, повседневным и житейскими проблемами, но в то же время стремящиеся найти свое место в ж изни – деловой, политической и т.д. Формулу газеты можно определить так: защита челове ка, личности, экология человека. – Проблема выживания человека в трудных экономических условиях. – Свобода человека и его личная ответственность за свободу. – Обретение личного достоинства. Исходя из этого, отдается предпочтение хронике событий, репортажу, интер вью, ненавязчивому оперативному комментарию (максимальный объем матер иалов 4-5 страниц; материалы большого объема появляются на газетных полос ах только после предварительного обсуждения на планерках, заседаниях р едколлегии). 1.3. Модель содержания (темы, проблемы, жанры, рубрики) – Национальный вопрос (Граница) – Село – Журналистское расследование – Рынок (цены, комментарий экономиста, проблемные статьи) – Политические, экономические проблемы глазами читателя. – Предпринимательство – Статьи о деловых людях – Социальный портрет – Семья, дом, воспитание детей, отдых – Культура быта – Вкус, этикет, культура, спорт Разбивки тем по полосам 1-я полоса: Официальное сообщение; оперативная (политическая, общественная, хозяйс твенная) информация - в том числе и фотоинформация. 2-я полоса: Социальные проблемы; политика, экономика, экология, жизнь края, реклама. 3-я полоса: Социальные проблемы; культура, литература и искусство, наука. Жанры: аналитические и художественно-публицистические (зарисовка, эссе, очерк). 4-я полоса: Память, краеведение, спорт, досуг, светская хроника, дайджест, справочная информация. Тематические страницы и подборки. Мы и мир, техника молодежи, позднее: 7 полоса (дайджест ) тинэйджер, светлячок, ваше здоровье, почтовый дилижанс, литературная го стиная, автоклуб, клуб-ОК, абитуриент, тест, об отдыхе всерьез, сад-огород, н еизвестная земля, четыре лапы и хвост, учительская, музейные раритеты. Шрифты. 1. Основной текстовой шрифт – «Таймс», 8 пунктов (91%), дополнительный - «Балти ка» 8 пунктов, врезка набирается «Таймс», п/ж, выключка по формату. 2. Рубрика – «Таймс» п/ж, подчеркнуто 3. Заголовки – «Прагматика», «Кантри», «Балтика» 4. Подпись и текстовки – Таймс п/ж, прописной, выключка вправо. Вид верстки. По конфигурации материалов – прямоугольная, по расположению материал ов относительно друг друга – перпендикулярная, относительно вертикал ьной и горизонтальной осевой линии, проходящей через центр полосы, – ас имметричная. Линейки. Используется 3 вида линеек – тонкая, 1 пунктовая, 2-х, 4-х и 8-ми пунктовые для р азбивки материалов на полосе. Заголовки. Выключка - влево, вправо, по центру. Набраны прописными буквами. Иллюстрации. Газета использует зависимые от текста фотографии, на полосе, в среднем – 2-3 фотографии. II . Особенности офор мления газет ы «Телекурьер» 2 .1. Понятие оформления газет ы «Телекурьер» Под оформлен ием понимается, прежде всего, процесс, а под дизайном — результат. Дизайн — разновидность художественно-проектной деятельности, и вторая — про ектная — составляющая здесь является обязательной и едва ли не важнейш ей. Мы рассматр иваем двух родственных понятий — “ оформление га зеты ” и “дизайн газеты ”, и использу ем их в качестве синонимов, но все же подчеркив ает некоторые различия. Если оформление может быть непродуманным, нелогичн ым, неэстетичным, неряшливым, то дизайн — никогда, поскольку для него “ха рактерно моделирование предмета, художественно-графическое проектиро вание его, что позволяет проверять, пре длагать и отбират ь оптимальные варианты композиционных, цветографи ческих, эргонометричес-ких, антропометрических и других решений”[22]. Все, что не оптимально выявляет содержание, не спосо бствует эффективности смыслового восприятия визуальной информации, не есть дизайн. Главное в дизайне — порядок, система, но ведь все, что логичн о, как правило, — красиво, а все, что красиво, — логично. Газетный дизайн до лжен быть сначала функциональным, но в его четкости, разумности, простот е проявляется и его особенная красота. Дизайн газеты « Те лекурьер» — своеобразная визитная карточка издания. Именно с внешн его вида начинается знакомство читателя с газетой. По ее оформлению он с ам может судить о том значении, которое редакция придает конкретному соо бщению. Если же читатель знает, как обычно газета подает аналогичные мат ериалы, то определит и значение события, отраженного в данной публикации , — иными словами, облик издания может служить средством ориентации чит ателя в событиях современности. Нет сколько-то неоформленного содержан ия, как нет и бессодержательной формы. Содержание и форма находятся в орг анической взаимосвязи, взаимозависимости, представляют собой неразрыв ное единство. Рассматривая проблему единства содержания и формы газеты , автор акцентировал внимание на оформлении как важнейшем этапе формир ования данного типа издания, определив отношение категорий содержания и формы к таким понятиям , как “сущность”, “структура”, “система”, “целост ность”, “материал”. Единство содержания и формы, как и всякое единство противоположностей, о тносительно. Форма развивается, и ее “движение” зависит от изменений в с одержании. Хотя очевидно, что при этом форма все же более устойчива, “конс ервативна”. Форма реагирует на существенные изменения. Ну а поскольку фо рма газеты, как и любая форма, — относительно устойчивая система и реаги рует лишь на качественные изменения содержания, видимо, возможно закреп ить на определенный период данную форму, точнее ее систематизированную, структурированную суть. Важно только верно определить момент, когда дей ствительно настанет необходимость обновить устаревшую, тормозящую раз витие содержания форму. Причем для содержания и формы характерно при это м следующее: приобретая новые элементы, они сохраняют некоторые старые, но в измененном виде (наиболее устаревшие ликвидируются полностью) — в этом проявляется действие прогрессивных традиций в оформлении газеты. Закрепить внутреннюю и внешнюю форму газеты на определенный период вре мени призвана композиционно-графическая модель. Способствуя упорядоче нию “лица” той или иной газеты, « Те лекурьер» в то же время оставляет немало простора и для импровизационных творческих поисков оформителей (компоновка отдельного материала, разверстка элементов заголовочного комплекса, фотографий и фотоблоков и др.). К тому же она может изменяться п о пути уточнения и совершенствования. То есть и сама модель представляет собой систему — некую организацию элементов содержания и формы, характ еризующихся повторяемостью и устойчивостью. Возможно ли говорить об эстетической содержательности газетной формы ( поэтике дизайна)? Мы отвечаем на этот вопрос утвердительно, хотя сознаем, что эстетическая содержательность газетной графики как одного из видо в служебной графики имеет специфическое выражение — она рассматривае тся нами “только в зависимости от того, насколько разрешена конкретная п рактическая задача, подчас очень узкая в своем утилитарном значении”[23]. Дизайнер газеты призван не столько выражать свои э стетические представления о мире, сколько стимулировать один из социал ьных процессов потребления — процесс восприятия газетной информации. Конечно, деятельность оформителя газеты заключается и в поиске гармони и утилитарного и эстетического, но всегда эстетическая функция здесь — следствие социального заказа. К тому же работа дизайнера встроена в прои зводственную цепочку работы многих людей, начиная с оператора ЭВМ, верст альщика, корректора, заканчивая корреспондентами, ответственным секре тарем и главным редактором. Самовыражение, возможно, и приветствуется, н о только в рамках поставленной задачи. Например, каждый тип газеты требу ет своей модели, своего содержания, формы, стиля, направленных на определ енного читателя (“читательское ядро”, “целевая аудитория”). Можно импров изировать в пределах модели — своеобразного “алфавита”, “семи нот” для дизайнера. Таким образом, искусство оформления газеты необходимо предполагает: уя снение идеи полосы, номера; подбор определенных текстовых материалов дл я выражения этой идеи; подбор определенных композиционных и графически х средств для ее эмоционального воплощения. Дизайнер воспринимает идею не только рассудочно, но и эмоционально. Важно не ошибиться в понимании и деи (дизайнер должен чувствовать природу журналистского творчества) и п равильно преподнести ее (дизайнер должен знать современную теорию и пра ктику газетного офбрмления, традиции верстки своей газеты). В противном случае возможно снижение или отсутствие планируемого эффекта в процес се коммуникации (журналист-коммуникатор — читатель-реципиент). Формообразование газеты имеет несколько ступеней: размерную, графичес кую и полиграфическую. На первых двух происходит планирование вида газе ты — здесь ведущую роль играет дизайнер, создающий макет будущего номер а в соответствии с заданным размером газетного листа; затем план воспрои зводится в оригинал-макете или файле верстки — здесь важна квалификаци я верстальщика (композиционно-графическая модель, конечно, страхует от г рубых ошибок в оформлении, сводит их к минимуму, но и она не спасет, если ве рстальщик не соблюдает законы эстетики газетной полосы — пропорциона льность, контрастность, законы равновесия, ритма и др.); на третьей — поли графической ступени — происходит тиражирование номера (печать). Заключ ительный этап происходит в типографии, и окончательный результат напря мую зависит уже от квалификации полиграфистов (изготовление и установк а печатной формы, точная приводка, регулировка красочного аппарата, прип равка и др.). Такое разделение труда позволяет доводить формообразование газеты до определенного идеала — как говорил Аристотель, “кормчий знае т, какова должна быть форма руля и предписывает ее, производящий же знает руль — из какого дерева и какими приемами его сделать”[24]. И чем теснее буд ет связь между этими ступенями, тем современнее будет форма. Оформление газеты на редакционном (секретариат) и полиграфическом (типо графия) уровнях есть своего рода кодирование[25]. Сообщение в газете — опр еделенная совокупность знаков, выраженных в вербальной и изобразитель ной форме. Поскольку знаковая ситуация включает обозначаемый предмет, з нак того, кому знак адресован, дизайнер должен закодировать сообщение та к, чтобы оно было оптимально воспринято читателем. Это возможно лишь при “условном соглашении” газеты и читателей в области оформления информа ции, что и предполагает любая знаковая ситуация. Процесс декодирования б удет тем легче, чем более знаком читателю код. А повторяемость — на ней, к стати, основано и композиционно-графическое моделирование — есть непр еменное свойство знака, обладающего устойчивым значением. Так в любой се рьезной рекламной кампании предполагается последовательное и пермане нтное использование констант фирменного стиля (словесного и графическ ого товарного знака, фирменных цветов и шрифтов, форматов изданий и схем верстки, модульной сетки, слоганов и др.), демонстрация стабильной и впеча тляющей визуальной среды организации. Не случайно считается, что конста нты фирменного стиля позволяют достичь высокого эффекта воздействия п ри меньшем числе повторов. Продуманный оригинальный дизайн издания — н е что иное, как его фирменный стиль, которого следует постоянно придержи ваться. Кодирование может иметь и элементы новизны. Как уже отмечалось, содержание доводится до читателя языковыми и внеязы ковыми средствами. Применение внеязыковых средств можно назвать втори чным кодированием смысла текстового сообщения. Традиционное типографс кое оформление сообщений приводит к тому, что внеязыковые средства легк о расшифровываются, и уже сама их постановка является как бы началом дек одирования. Способ кодирования, а также физическая природа носителя (суб страта сигнала) характеризуют форму сигнала, являющегося ядром информа ционного процесса (сигнал представляет собой код информации). В газетном производстве типографская техника диктует газете определенную форму, она же опосредованно гарантирует ритм и соразмерность внешнего вида из дания. Кодирование оформлением имеет свои правила представления символов. Ин формация, код и здесь образуют единство различий (что отражает единство содержания и формы). Одно и то же сообщение может быть набрано различными текстовыми шрифтами, которые могут разниться по величине, рисунку, насыщ енности, и, наоборот, одним и тем же шрифтом могут набираться различные со общения; как правило, любой ряд газетных сообщений может иметь несколько вариантов композиционного размещения на полосе, а один и тот же план-мак ет может подойти для совокупности разных сообщений. То есть одна и та же и нформация может быть передана с помощью различных кодов и с помощью разн ых материальных носителей — для одной газеты можно разработать нескол ько практически равноценных графических моделей; сегодня газета может иметь и бумажный, и электронный варианты... При помощи одного и того же код а можно фиксировать и передавать различную информацию — в принципе, доп устимо, что одна и та же модель подойдет для разных газет одного типа (хотя это не практикуется, поскольку каждая модель конкретизируется в связи с особенностями содержания данной газеты, ориентированной на особый рег ион, на своего читателя). Наконец, один и тот же материальный носитель явля ется основой совершенно различных кодов. В процессе создания газетного номера коллектив редакции работает как н ад совершенствованием внутренней (литературной) формы материалов, так и над совершенствованием внешней формы газеты. Следует сразу сказать о необходимости различать объективные и субъект ивные формообразующие факторы. К первым отнесем действительность, пони мая ее широко: как культуру, духовную, идейную жизнь эпохи, ее идеологичес кие тенденции, формы и стили исканий истины, мышления и самосознания чел овека нашего времени, и традиции публицистики. Субъективные формообраз ующие факторы— это творческая индивидуальность журналиста, его воспри ятие мира, метод... При оформлении газеты действуют те же факторы: время, оп ределенный стиль оформления, опирающийся на богатые традиции национал ьной школы дизайна; творческая индивидуальность конкретного дизайнера конкретной газеты. Все, что помещается на страницах периодического издания, имеет право на интересную подачу, интересное оформление. Но, выделив все, мы не выделим н ичего: произойдет нивелировка сообщений, поэтому средства графическог о выражения всегда соотносятся с содержанием газетной информации. При э том надо помнить, что, чем более незаметна (удобна) форма, чем менее она отв лекает внимание зрителя, тем больше оснований считать ее выразительной, поскольку она выполняет свою главную задачу — раскрывать содержание. О пираясь на модель, нетрудно сделать в целом правильный макет, но он может быть “бездушным” именно потому, что внутренняя форма выявлена неадеква тно. Субъективный фактор — мастерство дизайнера — порой играет решающ ую роль. Дизайнер-профессионал в газете, помимо того, что обладает эстети ческим чувством, композиционным и графическим мышлением, должен понима ть природу журналистики, газеты как особого вида периодического издани я, знать интересы и запросы своего читателя, а в идеале — быть профессион альным журналистом, литературным редактором. Только тогда он сумеет тре зво и безошибочно оценить идею определенной совокупности материалов и выявить ее в контексте оформления. Работа над формой — это всегда работ а над формированием содержания. После усилий журналистов и полиграфистов законченная газетная форма п риобретает некоторую самостоятельность в том смысле, что даже ее произв одители относятся к ней только как ценители, а содержание этой формы “ра звивается уже не в художнике (оформителе, дизайнере — у нас. — В.Т.), а в пон имающих”[ 1 6]. Но когда мы станем повто рно использовать данную форму, внося в нее небольшие изменения, то читат ель сможет постепенно проникнуть в общую оформительскую идею, что и прои сходит на практике. В этом, собственно говоря, состоит суть композиционн о-графического моделирования в газете. Активность дизайнера обусловле на социальным заказом — это обстоятельство всегда необходимо помнить, говоря о специфичности газетной формы, обладающей эстетической содерж ательностью. Автор в газетном сообщении выражает свое отношение к действительности. Материальное воплощение газетного сообщения является продолжением эт ого процесса — правда, это уже будет вторичный (деление условное) аспект отношения к действительности. Но только на этом уровне содержание сообщ ения будет до конца осмыслено (в материальной форме), то есть воспринято ч итателем. Требования, предъявляемые к оформлению газеты, включают в себя 1) передачу смысла каждой публикации; 2) осознание логической связи между отдельными разделами и установлением границ между ними; 3) удобочитаемос ть. Представив формирование целостного газетного организма, рассмотрев вз аимодействие текстовых сообщений, материальной конструкции и графичес кого оформления газеты, можно прийти к выводу, что принципы композиционн о-графического моделирования вытекают из самой природы газеты как цело стной системы, характеризующейся определенной устойчивой структурой с одержания и формы (внутренней и внешней) и развернутой во времени и прост ранстве. При восприятии читателем содержания газеты мы можем говорить о визуаль ной коммуникации, так как в этом случае основная масса разнообразной инф ормации передается текстуальными средствами в самом широком масштабе, и передача осуществляется визуальным способом. При этом нет необходимо сти предварительно обучать читателя какому-то особому способу восприятия информации[1 7] — “обучение” чита теля идет опосредованно, через социальную практику, через последовател ьное предложение ему определенных средств визуальной коммуникации. Пр ичем визуальные сообщения нуждаются в упорядочении — современный чел овек утомляется даже при пассивном восприятии, поскольку он невольно ре гистрирует все визуальные сообщения в условиях локального сосредоточе ния (в учреждениях, в магазинах, на улицах города, при восприятии наружной рекламы, рекламы на транспорте и т.д.). Газетный дизайн чутко реагирует на изменения в характере журналистики, в содержании материалов печати. Увеличился процент публикаций информа ционных жанров — появилась потребность в визуальной организации боль шого количества заметок, репортажей, интервью. Увеличился объем изданий , и это повлекло обновление внешнего облика газет, верстающихся на основ е “пополосной” тематической структуры. Объем информации, потребляемой читателем, стремительно растет[8], и перед дизайнером встает практическа я задача — суметь выделить газету из ряда других, акцентировать внимани е на как можно большем количестве материлов. Поскольку наш вечно спешащи й современник начинает чтение газет с просматривания (иногда этим и огра ничиваясь), важно “зацепить” его взгляд, выделить хотя бы главное, сущест венное. Кому-то и такой “лидовой” информации достаточно, а для кого-то акц ентированное оформление служит своеобразным маяком, ведущим взгляд от важного к более важному. Таким образом, интенсивность газетной графики, динамичность визуальных композиций востребованы сегодняшним днем. Психолингвисты употребляют термин “смысловое восприятие” в связи с ре чевым сообщением. Несомненно, что восприятие визуальной информации хар актеризуется процессом осмысления, имеющим результативную сторону (по нимание — непонимание): “...Будучи осознанием предмета, восприятие челов ека нормально включает акт понимания, осмысления”[9]. Следовательно, мы мо жем говорить и о смысловом восприятии визуальной информации в газете (ви зуальная информация в газете — это все видимые глазу элементы газетной формы, полученные при соприкосновении бумаги и печатающих элементов пе чатной формы; пробелы также могут выступать в качестве визуальных едини ц). Среди факторов, влияющих на восприятие, запоминание и принятие или непри нятие передаваемой информации (общая оценка аудиторией общественной п олезности определенного средства доведения информации; следование мор ально-этическим нормам, господствующим в аудитории; поддержание группо вого престижа и т.д.), Ю. А. Шерковин выделил и такой: реакция на стиль и оформ ление информации[30]. Естественно, что роль дизайна при восприятии читател ем газеты стоит оценивать лишь тогда, когда в наличии благоприятные усло вия, оптимизирующие этот процесс: у читателя достаточно знаний, чтобы за интересоваться материалами данной газеты, понять и усвоить их; для читат еля эти материалы ценны новой интересной (полезной, познавательной) инфо рмацией. Вот почему очень важно спозиционировать свою газету на определ енную часть аудитории, ясно представляя ее запросы (мотивы, потребности, интересы, установки, стереотипы), ее интеллектуальный уровень, жизненный опыт (практическую подготовку), придавая материалам соответствующую ли тературную форму, избирая определенную тональность дизайна. Сегодня не обыкновенно сложно в процессе визуальной коммуникации “поймать глаз” ( выражение Э. Лисицкого). Особенность этого читателя заключается еще и в т ом, что в процессе визуальной коммуникации он обладает наибольшим уровн ем “условной самостоятельности” в установке “прочитать— не прочитать ”. А так как дизайн не просто преподносит информацию, но при этом и убеждае т, обладая к тому же элементами внушения, понятно, насколько повышаются т ребования к его идейно-смысловой и эстетической сторонам. Газетный дизайн обладает внушающей силой, ведь внушение может иметь мес то, “когда речь идет... о несложных культурных нормах, о стереотипах, в упро щенной форме выражающих сложные явления социальной действительности”[ 1 3]. Механизм повторения способствуе т эффективности внушения (при этом не стоит забывать и об элементах нови зны в привычном, узнаваемом облике издания). Стоит уточнить: мы имеем в вид у то внушение, которое базируется главным образом на чувстве уважения и доверия к внушающему. Оно может только тогда регулярно осуществляться, к огда будет налицо доверие читателя к газете, когда читатель будет осозна вать себя частицей большой аудитории, участвующей в процессе чтения его (их) газеты. “Причем рожденные внушением мысли и чувства ясны и категорич ны, требуют действий, как будто они возникли не опосредованно, а в результ ате собственного наблюдения и познания внушаемого”[4]. 2 .2. Компьютерная технология в оформлении российских газет Компьютерная технология выпуска периодических из даний не только заметно облегчила работу, повысила оперативность допеч атных процессов, но предоставила верстальщикам огромные возможности д ля реализации самых сложных оформительских задач. Дизайн современных г азет отличает шрифтовое многообразие, активное использование информац ионной графики, сложных иллюстрационных и других визуальных форм, нетра диционных композиционных решений. Газетчики начинают осваивать цветну ю печать, а это — новые возможности для создания уникального фирменного стиля издания, психологического воздействия на читательскую аудитори ю. Вместе с тем следует сказать об опасностях, подстерегающих дизайнеров , зачастую не имеющих профессионального художественного образования и пребывающих в эйфории от тех самых, почти безграничных, возможностей, ко торые предоставляет компьютер. Без специальной подготовки, предполага ющей знакомство со своеобразием особого вида периодического издания — газеты определенного типа (продукта индивидуально-коллективного и п роизводственно-творческого труда журналистов), с принципами дизайна га зет различных форматов, объемов и периодичности, с характером восприяти я газетных полос читателями, невозможно создать эстетичный и эффективн ый дизайн. В работе анализируется современная практика применения прин ципов дизайна оформителями российских газет (подчиненность содержанию ; единство стиля; контрастность; пропорциональность; направленность; эко номность и сдержанность; эксперимепталыюсть). Следование перечисленным выше принципам дизайна повышает удобочитаем ость газеты, позволяет делать ее красивой. Главная ошибка ответственных секретарей газет с невыразительным, несовременным видом состоит в том, ч то они не сделали оформление своего издания системой, зависящей от содер жания. В системе, или композиционно-графической модели, лишь условно выд еляются композиционный и графический этапы. Этот процесс един. Композиц ионная цельность, как правило, служит созданию графической ясности всех полос. И наоборот, удачная композиция графических элементов полосы опти мально выявляет композицию содержания. Мы выдел яем и рассм атриваем новые тенденции в эстетике и оформлении р оссийских газет, связанные прежде всего с применением современных техн ологий при выпуске периодических изданий, — типографизацию, визуализа цию, просветленность, плакатность. моделирование композиции и графики, п овышение шрифтовой культуры, развитие заголовочного комплекса. Большинство местных газет переживают сегодня переходный период, когда возможности компьютерной технологии, офсета еще не выявлены в полной ме ре, а приемы, апробированные при “металлической” верстке, высоком способ е печати, “спорят” с офсетными. Разностильность, эклектизм — временная, объяснимая болезнь роста. Но и в тех газетах, что пережили названный выше недуг, есть просчеты: чрезмерное увлечение подложками, использование сл ишком интенсивного растрового фона, перенасыщение полос дополнительны м цветом, пренебрежение удобочитаемостью текста (иногда текст плохо чит ается на снимке; подложки в виде символов, рисунков при наложении на текс т затрудняют его восприятие и т. д.). Стиль — явление комплексное, охватывающее аспекты содержания и формы. З ачастую стиль соотносят только с его формальными проявлениями. Последн ее, очевидно, связано со способностью стиля к саморазвитию, некоторой ег о автономностью — содержание может изменяться, а внешние признаки стил я какое-то время сохраняются. Применительно к дизайну газеты понятие “стиль” надо рассматривать на нескольких уровнях — как совокупность особенностей “лица” конкретног о издания; как “характеристику физиогномического единства” оформлени я газеты на определенном этапе ее развития; как совокупность особеннос тей композиции и графики газет одного типа и, наконец, как стиль определе нной национальной школы оформления . Сегодня мы являемся свидетелями множественности стилистических решен ий, хотя правильнее будет сказать — стилистических вариаций на одну “те му”. Ведь стремление к стилевому единству — также в ряду закономерносте й развития нашей оформительской культуры. Композиционно-графическое м оделирование стало тем частным методом, пользуясь которым дизайнеры ст ремятся к типологической завершенности изданий. Еще математик Курт Гед ель утверждал, что нельзя до конца формализвать ни одну реальную систему , даже если она поддается самому мощному инструменту формализации — мат ематике (да и сама математика — система разомкнутая). Это положение, несо мненно, приложимо к газетной форме. 2.3. Метод в оформлении газеты Метод в оформ лении газеты — система законов, принципов, правил и система приемов диз айна. Внешнее выражение он находит в стиле, который нельзя механически с водить к набору оформительских приемов. Утверждение стиля всегда связа но со стандартизацией внешних форм, распространением их в виде унифицир ованных шаблонов, но это не примитивная унификация. Поиск новых приемов — вот гарант его развития (значит, стиль — процесс?). Вспомним и слова Фло бера, что стиль — единственное средство преодоления серой обыденности. Развитие существующих приемов даже необходимо, ведь способы практичес ких действий имеют счастливую возможность перерастать в метод познани я. Метод реконструируется в стиле с помощью приемов. Может быть, даже разу мно коллекционировать их, рождая по аналогии фирменные дизайнерские пр иемы. При этом важно, чтобы новый прием органично вписался в стиль дизайн а данной газеты, в ее композиционно-графическую модель. Стиль — система, которая не может меняться часто; его нельзя намеренно п ридумать, он возникает нечаянно. Другое дело — приемы, манера дизайна, по стоянно обновляющиеся и до определенной степени влияющие на стиль, кото рый несет в себе свойства целостности и стабильности. Устойчивость и логичность композиции газеты, стабильность использован ия унифицированных и выразительных графических средств — это главные требования прогрессивного оформления, основанного на композиционно-гр афическом моделировании. Для обозначения системы оформления газеты, пр едполагающей наличие правил и принципов, закрепленных в тех или иных ред акционных документах, в начале 70-х гг. был предложен термин “композиционн о-графическая модель” — КГМ (А. П. Киселев)[ 7]. Как мы показали выше, содержание, оформление, весь выпуск газеты (журнала, радио- или телепередачи) можно и необходимо рассматривать в системе. И в и стории уже имели место прецеденты, когда, к примеру, газету рассматривал и как целостную динамичную систему, когда тенденция оформления выражал ась “в сознательном стремлении к разработке методов оформления массов ой продукции самыми экономичными и целесообразными полиграфическими с редствами”, когда для дизайнеров было характерно повышенное внимание “ к выражению особенностей изданий различного типа, прекрасное знание из дательского дела и типографского дела, фотографии и фотомонтажа, яркая а гитационно-пр опагандистская направленность”[1 8]. Имеются в виду 20-е — начало 30-х гг. — время расцвета констру ктивизма, который оказал заметное влияние на западную дизайнерскую кул ьтуру. Конструктивизм — стиль, проповедовавший лаконичность, рационал ьность, новаторство форм, создаваемых ограниченными средствами и дающи х экономию времени и труда плюс большую выразительность, — охватил в те годы архитектуру и поэзию, кино и театр, фотографию и дизайн, рекламную гр афику и оформление книг, журналов, газет. Идеи конструктивизма сегодня п ереживают своеобразный ренессанс, и это можно объяснить так: “В известны й период определенные формы употребляются широко, потом их вытесняют др угие, и они отступают на задний план или вообще исчезают, а впоследствии с нова возвращаются в практику, хотя и в измененном виде. Это относится пре жде всего к жанрам, но и в известной степени и к другим выразительным форм ам: графическому оформлению, тону изложения, стилю, словарю, иллюстрация м и т.д.”[39]. Подобные явления объясняются цикличностью развития журналист ских приемов, происходящего в виде диалектической формы “спиралевидно го восходящего развития”. Конструктивизм, являвшийся “выражением... повышенного внимания к техник о-организационным вопросам” (из Декларации конструктивистов 1924 года), име ет несомненное продолжение в современной журналисткой практике — в уп омянутом выше единстве содержания, оформления, всего выпуска газеты. Оче видно, что все лучшее, чем располагал конструктивизм, в большей степени п роявилось в архитектуре, но также и в графическом дизайне. Именно оформи тели, по мнению лефовцев, наиболее близко подтягивались к декларируемом у теоретическому пределу: подчинение всех видов искусства задаче произ водственной — украшению быта. Понимая сегодня ограниченность крайних теоретических претензий (“идеология технического делячества”, преувел ичение роли техники и др.), мы не можем не оценить взгляд конструктивистов на газету не только как чисто литературную форму, но и как своеобразную к онструкцию. Показательна тирада Ю.Тынянова: “Факт быта оживает своей кон структивной стороной. Мы не безразличны к монтировке газеты и журнала. Ж урнал может быть по материалу хорош, и все же мы можем его оценить как безд арный по конструкции, по монтировке, и потому осудить как журнал”[ 2 0]. Конструктивисты пропагандировали оформление печатных изданий исключ ительно средствами полиграфии, вводили принцип минимальности затрат и максимума целесообразности (при выпуске той же газеты), но, отсгаивая нов ое в оформлении, в порыве запальчивости были излишне прямолинейны. К сча стью, не всегда теоретические ошибки проявляются в практической работе. Творчество А. Родченко, Э. Лисицкого, С. Телингатера, А. Гана как оформителе й печатных изданий говорит само за себя — их разработки методов оформле ния, повышающих “полезное действие предмета”, до сих пор представляют бо льшой практический интерес (идея системного проектирования в искусств е книги во многом сходна с идеей композиционно-графического моделирова ния в газете). В тех редакциях, которые используют компьютерную верстку, рано или поздн о приходят к выводу: системное представление о газете и ее оформлении — не мода, а требование, как бы предъявляемое самой техникой. Оформительск ий стиль — это не только эстетическое понятие, но и конкретный компьюте рный термин. Стиль разрабатывается для газеты в целом, для каждой полосы, тематической страницы или подборки в отдельности. Первый этап разработ ки модели — моделирование групп оформительских элементов; второй — си стематизация и унификация оформления всех тематических объединений ма териалов; третий — комплексная разработка модели издания[ 1 1]. В диссертации рассматриваются опыты практи ческого моделирования газет различного типа — от многотиражной вузов ской до республиканской общественно-политической. Природа газеты, изначально текстовая, со временем приобрела словесно-ви зуальный характер. И если признать визуальные формы передачи информаци и более ранними, чем письменные, то, окинув взором современную периодику, можно сделать вывод: “диалектическая спираль” развития СМИ завершает о чередной виток, роль визуальной коммуникации сегодня необыкновенно ве лика, и ее значение, по прогнозам ученых, будет возрастать. Газеты сегодня уделяют особое внимание аппарату ориентирования читателя, процессам ф отоиллюстрирования. Фотоиллюстрации — один из существеннейших элементов графической моде ли газеты. Размещение снимков — также очень важный этап при создании ти повых макетов, макетов-стандартов. Любая газетная полоса имеет идею, офо рмительскую в том числе, главный материал, являющийся одновременно и гра фической доминантой. Нередко в качестве такой доминанты выступает фото графия (зрительно-смысловой центр). Конечно, значение текста и снимка в периодическом издании (если оно не сп ециализированное фотографическое) неравноценно, и все же журналистска я фотография играет важнейшую роль при формировании внешнего облика га зеты. Во-первых, фото может быть самостоятельно первоклассным пропаганд истским материалом, даже иллюстрируя текст. Во-вторых, — наглядно иллюс трировать события текущей жизни, выделяя явления дня, запечатлевать “св ое время, и не только в общих че ртах, но и в мелочах, деталя х”[ 2]. В-третьих, контрастируя с серым полем текста, сни мок освежает графику и композицию газеты — тем самым привлекает вниман ие читателя ко всей полосе, текстовым сообщениям, расположенным вокруг и рядом с фотографией. Переход газет на офсетную печать, увеличение их формата делает иллюстра ции не только красивыми, но и, главное, — удобными для чтения. Изображение на фотографиях смотрится мягко, оно не теряется даже при самых малых их р азмерах. Появились специальные приемы: наложение снимков на текст, подпи сь на снимке и др. Пресс-фотофафия выполняет различные функции: она сама по себе отличный ж урналистский материал, хотя иллюстрирует текст; она самостоятельно пре дставляет события текущей жизни, наглядно запечатлевая время в общих че ртах и деталях; контрастируя с серым полем текста, она освежает графику и композицию газеты, тем самым привлекая наше внимание ко всему номеру, по лосе, отдельным сообщениям. Усиление той или иной функции зависит от мно гих факторов: мастерства фоторепортера, журналиста-оформителя (работни ка секретариата), художника, ретушера и даже от способа печати и качества бумаги... Треугольник “редактор — ответственый секретарь — фотокоррес пондент” уважительно называют равносторонним, думается, справедливо б ыло бы включить в эту цепочку и бильдредактора. Есть мнение, что профессиональные особенности мышления фотокорреспонд ентов и литераторов связаны с определенным типом образности: мыслитель ный тип первых приближается к целостности детского восприятия (единств о цвета и контура, буквали-стичность метафор и др.), для вторых характерны быстрота оценочных реакций, противопоставление цвета и контура, у мозрительность метафор и проч.[ 3] Вполне логично предположить, что мышление бильдредактора, скорее всего, визуал ьно-словесное, т. е. объединяющее описанные типы образности. Более того, би льдредактор призван обогатить процесс коммуникации, предлагая, а возмо жно, и создавая визуальные образы, преодолевающие “догматизм словесных формул”. Профессия бильдредактора представляет собой специализацию ун иверсала, владеющего основами фотомастерства, типог-рафики, теорией и пр актикой журналистики. Он призван выявлять идейно-тематические и эстети ческие свойства фотографий, а также использовать их оформительские воз можности: выступать в качестве средства акцентирования внимания читат елей, средства ориентации, средства, характеризующего определенные вид и тип издания. В последнее время функции бильдредактора расширяются. Но процесс бильдредактирования совершенно не мыслится без творческого по дхода к изобразительной журналистике. А творчество, как известно, удел э стетически образованных людей. Внешняя форма газеты, так же представляет собой си стему. Различные виды соединений элементов оформл ения – ряды, комплексы, подсистемы, системы – образуют в оттисках едино е целое. Самая простая система публикаций – подборка. Следующие уровни – полоса, номер, газета. Именно содержание диктует соединение элементов в ряды, создание систем низшего и высшего уровней. Единство содержания и формы, как и всякое единство противоположностей, о тносительно. Форма развивается, и ее «движение» зависит от изменений в с одержании. Хотя очевидно, что при этом форма все же более устойчива. Форма реагирует на существенные изменения. Ну а поскольку форма газеты, как и л юбая форма, – относительно устойчивая система и реагирует лишь на качес твенные изменения содержания, видимо, возможно закрепить на определенн ый период данную форму, точнее ее систематизированную, структурированн ую суть. Важно только верно определить момент, когда действительно наста нет необходимость обновить устаревшую. Причем для содержания и формы ха рактерно при этом следующее: приобретая новые элементы, они сохраняют не которые старые, но в измененном виде – в этом проявляется действие прог рессивных традиций в оформлении газеты. Закрепить внутреннюю и внешнюю форму газеты на определенный период времени призвана композиционно-графическая модель. Способствуя упорядочению «лица» газеты, КГМ в то же время оставляет не мало простора и для импровизационных творческих поисков оформителей (компоновка отд ельного материала, разверстка элементов заголовочного комплекса, фото графий и фотоблоков и др.) К тому же она может изменяться по пути уточнения и совершенствования. То есть и сама модель представляет собой систему – некую организацию элементов содержания и формы, характеризующихся п овторяемостью и устойчивостью. Содержание оформления всегда имеет определенную идею и определенную э моциональную окраску. К примеру, графическую композицию характеризуют как «спокойную» или «беспокойную»; шрифтами порой дают абстрактные зна чения «легкости», «жестокости»; внешний вид газеты нередко оценивают ка к «праздничный», «будничный», «траурный» и т.д. Думается, что в этом смысле понятие «лицо газеты» в какой-то мере соотносится с понятиями «имидж», « образ газеты». Доводом в пользу эстетической содержательности газетно й формы является и то, что важнейшая сторона этой формы – графическая ко мпозиция - соединяет элементы графики в единое целое при помощи таких ху дожественных средств, как линейное и тоновое построение, контраст, ритм, пропорции, равновесие, симметрия и асимметрия. Да и «строительный матери ал» графической композиции составляют элементы, зачастую определяемые , как формы художественные: шрифты, рисунки, фотографии, линейки, украшени я. Вывод. Таким образом, искусство оформления газеты необходимо предполагает: уяснени е идеи полосы, номера; подбор определенных текстовых материалов для выра жения этой идеи; подбор определенных композиционных и графических сред ств для ее эмоционального воплощения. Дизайнер воспринимает идею не тол ько рассудочно, но и эмоционально. Важно не ошибиться в понимании идеи (ди зайнер должен чувствовать природу журналистского творчества) и правил ьно преподнести ее (дизайнер должен знать современную теорию и практику газетного офбрмления, традиции верстки своей газеты). В противном случае возможно снижение или отсутствие планируемого эффекта в процессе комм уникации (журналист-коммуникатор — читатель-реципиент). Формообразование газеты имеет несколько ступеней: размерную, графичес кую и полиграфическую. На первых двух происходит планирование вида газе ты — здесь ведущую роль играет дизайнер, создающий макет будущего номер а в соответствии с заданным размером газетного листа; затем план воспрои зводится в оригинал-макете или файле верстки — здесь важна квалификаци я верстальщика (композиционно-графическая модель, конечно, страхует от г рубых ошибок в оформлении, сводит их к минимуму, но и она не спасет, если ве рстальщик не соблюдает законы эстетики газетной полосы — пропорциона льность, контрастность, законы равновесия, ритма и др.); на третьей — поли графической ступени — происходит тиражирование номера (печать). Заключ ительный этап происходит в типографии, и окончательный результат напря мую зависит уже от квалификации полиграфистов (изготовление и установк а печатной формы, точная приводка, регулировка красочного аппарата, прип равка и др.). Такое разделение труда позволяет доводить формообразование газеты до определенного идеала — как говорил Аристотель, “кормчий знае т, какова должна быть форма руля и предписывает ее, производящий же знает руль — из какого дерева и какими приемами его сделать”. И чем теснее буде т связь между этими ступенями, тем современнее будет форма. Оформление газеты на редакционном (секретариат) и полиграфическом (типо графия) уровнях есть своего рода кодирование. Сообщение в газете — опре деленная совокупность знаков, выраженных в вербальной и изобразительн ой форме. Поскольку знаковая ситуация включает обозначаемый предмет, зн ак того, кому знак адресован, дизайнер должен закодировать сообщение так , чтобы оно было оптимально воспринято читателем. Заключение Компьютерная революция, помноженная на российские реформы последнего десятилетия, в несла в издательское дело колоссальные перемены. Это видно по количеств у появившихся красочных, разнообразных новых газет и журналов. Борьба н а рынке прессы, за читателя, в самом разгаре, некоторые издания умирают, не выдержав такого накала, те же периодические издания, которые завоевывал и читательскую аудиторию на протяжении многих десятилетий стараются у держать своего потребителя путем новых технологий и новой подачи своей продукции. Не только качество публикаций, но и качество печати сейчас яв ляется важным. Если внешний вид газеты или журнала не привлекает в нимание, его вряд ли купят. Такие газеты как «Российская газета», «Извест ия», «Труд», Коммерсант», «Комсомольская правда» тоже меняют свой дизайн , стремясь выглядеть на общем рынке прессы достойно. Газета «Телекурьер» «Телекурьер на кухни, на даче и дома» не исключение. В течение деся ти лет она пыталась найти свое новое лицо, и я думаю, что это получилось, хо тя, как говорят «Совершенству нет предела». Газета, за исключением своего логотипа, поменялась полностью, с первой по четвертую полосы, она стала более яркой и насыщенн ой снимками, оформительским элементами, если в начале 90-х это были только линейки, то сейчас огромное количество заставок на тематические полосы, коллажи, рисунки - применяются ко всем материалам. Поменялись шрифты и ке гли набора текстов. Внутренняя структура издания тоже изменилась, если р аньше на полосе стояли огромные материалы, то сейчас редакция стремитьс я уменьшать их размеры. Разнообразие подачи материалов, привлекает чита теля сначала своим оформлением, оно не скучное, но в то же время, для этого используется только 3 основных шрифта, которыми, уже оформитель, пытаетс я достичь совершенства на всех полосах, чтобы не потерять наработанный с тиль. Крупные тексты смотрятся живее и доступнее, расчлененными внутрен ними подзаголовками. Функциональность эстетики газетного дизайна проявляется и в соблюдени и равновесия на полосе. Согласно этому правилу все части газетной полосы взаимоуравновешиваются относительно ее центра, ударные графические п ятна (фото, заголовки и т.д.) располагаются примерно на одинаковом удалени и от вертикали и горизонтали, делящих полосу на четыре сектора. Моделирование оформления представляет собой одну из форм научной орга низации работы редакции. Модель, есть система, включающая ряд подсистем: Начиная с графика публикаций основных разделов и рубрик, и заканчивая на бором типовых схем верстки, которые связанны с графиком. Модель избавляе т журналистов от повторяющихся рутинных процессов при выпуске номера, с табилизирует процесс планирования, позволяет учесть определенные эсте тические требования при разработке внешней формы издания. Список использованной литературы 1. В мастерской газетного о формителя. Уфа: Башкнигоиздаг, 2005 . — 78 с. 2. Российская пресса: дизайн, рекл ама, типология. Воронеж: И нфа, 200 6. — 112с. 3. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты. Воронеж: Ворон ежский университет, 2000. — 336 с. 4. Бильдредактор и его функции в газете // Журналистика в 1991 году. М., 1992, с. 12-14. 5. Визитная карточка газеты: тематическая концепция и практическое модел ирование местного издания // Факс. Екатеринбург, 1997, № 2, с. 6-14, 6. Газета как товар в комплексе маркетинга // Акценты. Новое в журналистике и литературе. Воронеж, 1997” с. 14-22. 7. Дизайн рекламы // Полиграфия. М., 1990, № 7, с. 15-17. 8. Жанровая система фотожурналистики и молодежная газета // Пути совершен ствования и проблемы эффективности средств массовой информации на сов ременном этапе. Воронеж, 1992, с. 46-49. 9. Журналистика — реклама — паблик рилейшнз // Журналистика в 1994 году. Ч. 1.М., 200 5, с. 42-45. 10. Заметки о рекламе. Нужна ли она молодежной газете // Журналист. М., 19 9 4, № 6, с. 50. 11. Из истории связей с общественностью // Журналистика конца XX-го столетия: уроки и перспективы. Воронеж, 1998, с. 142-143. 13. Композиционно-графическое моделирование и компьютерная технология в ыпуска газеты // Акценты. Новое в журна листике и литерату ре. Воронеж, 2005 , № 11 с. 55-72. 14. Компьютерная технология выпуска газеты и моделирование // Средства мас совой информации в современном мире. СПб, 2005 , с. 127-128. 16. Модели менеджмента в журналистике // Российская журналистика конца XX-го столетия: власть прессы или пресс власти? Воронеж, 2006 . с. 53-54. 17. Моделирование редакционной деятельности: мода или необходимость?// Иде ологическое обновление многонациональной советской прессы: вопросы те ории и практики, Уфа, 200 1, с. 60-61. 18. Новые тенденции в эстетике и оформлении районных газет // Вести. Моск. унт а. Сер. X. Журналистика, 200 1, № 3, с. 40-47. 19. Новое в типологии современной прессы // Новая пресса: проблемы становле ния и развития. Воронеж, 200 1, с. 12-17. 20. О некоторых традициях 20-х годов в современной печати // Журналистика конц а 80-х: смена приоритетов. Екатеринбург, 1991, с. 88-95 (в соавторстве). 21. Опыт профилирования информационно-рекламного вестника // Пресса регио на. Вып. 2. Томск, 200 3, с. 34-36. 22. Опыт и перспективы профилирования деловой региональной газеты Центра льного Черноземья // Журналистика в 1995 году. Ч. Ш. М., 1996, с. 16-18. 23. Основы бильдредактирования // Вести. Моск. ун-та. Сер. X. Журналистика. М., 200 3, №5, с. 20-26. 24. Оформление как часть процесса формообразования газеты // Акценты. Новое в массовой коммуникации. Воронеж, 1999, № 5-6, с. 10-18. 26. Поэтика газетного дизайна. К постановке проблемы // Российская журналис тика конца XX-го столетия: власть прессы или пресс власти? Воронеж, 1997, с. 81-82. 27. Реклама в прессе // Вести. Моск. ун-та. Сер. X. Журналистика. М., 1993, № 3, с. 9-17.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Я понял всю ценность российских дорог, когда в автобусе напротив меня сидела девушка с 4-ым размером груди.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по журналистике "Роль средств массовой информации в обществе", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru