Реферат: Италия в России Петровского времени - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Италия в России Петровского времени

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 156 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Италия в России Петро вского времени Аронова А. А. „... die Leichtigkeit des Vignola, das Auseben des Palladio, und die genaue Au Я messung samt der sch ц nen Eintheilung des Scammozzi gleichsam mit einander zu verm д hlen“ Nicolaus Goldmann В во второй половине 90-х годов 20 века в Европе прошли две масштабные выстав ки, посвященные феномену «палладианства» в архитектуре Северной Европ ы 17 - 18 вв.(1) На них был представлен чрезвычайно репрезентативный материал, о хватывавший практически весь круг участников художественного явления определяемого как «палладианство». В экспозиции отсутствовали только Франция и… Россия. Исключение первой из программы было мотивировано уст роителями особым местом, которое занимает Франция в европейской архите ктуре 17 и 18 вв.(2) И тем не менее, в каталоге выставки «Палладио и Северная Евр опа» Ховард Бернс отдал должное основным событиям в истории развития фр анцузской архитектурной теории и практики 17 в.(3) Что же касается России, то она целиком осталась за пределами внимания устроителей и авторов стате й. Хотя, справедливости ради, кураторы последней выставки, проходившей в Италии, могли бы почтить память своего талантливого соотечественника Д жакомо Кваренги. Творчество этого талантливого и плодовитого архитект ора, последовательного палладианца, полностью реализовалось именно в Р оссии. Хронологически деятельность Кваренги совпадает во второй волной европ ейского «палладианства» или как его называют в ряде публикаций «неопал ладианства»(4) - эпохой лорда Барлигтона(5), князя Леопольда III(6), Гете(7) и др. В эт ой связи возникает вполне законный вопрос – если в России во второй пол овине 18 столетия хотели и были готовы принять чистые грамотно построенн ый классические архитектурные формы, то не означает ли это, что в первой п оловине столетия, в период петровских реформ и преобразований, здесь в с жатом и ускоренном темпе прошел первый период этого явления? И может быт ь мы, в этом случае, можем присоединиться к словам Х. Бернса(8): «История знак омства и распространения к северу от Альп простой, более симметричной, б олее рациональной и теоретически обоснованной архитектуры, приспособл енной не только для сооружения королевских дворцов и больших ратуш, но т акже для загородных домов знати или городских домов преуспевающих купц ов едина». Обратимся к событиям рубежа 17 - 18 столетий. И в качестве «лакмусовой бумаги », которая должна дать реакцию на искомый элемент, будем использовать за писки иностранцев, побывавших в России в начале 18 века. Иоганн Корб посещает в 1699 г. подмосковную князя Д. Голицына и записывает в с воем дневнике(9): «Князь, поджидая нас, взошел с господином архиепископом на верх колоколь ни великолепного храма, построенного им, с которого видна вся окрестност ь. Этот храм имеет вид короны и украшен извне многими каменными фигурами, подобными тем, какие выделывают итальянские художники». Ремарка важна, т.к. в дневнике Корба, находившегося в Москве в 1697-1700 гг., очень мало качественных определений. Следовательно, увиденное действительно вызывало определенные аллюзии и было необычным. Несомненно, построенна я Голицыным Знаменская церковь резко отличалась от других сооружений М осквы этого времени обильным скульптурным декором, включавшим круглые свободностоящие статуи, а это в свою очередь ассоциировалось в глазах не мца с итальянскими источниками. Голландский художник Корнелий де Бруин(10), обретавшийся в Москве в 1701 – 1703 г г., внимательное фиксирует все возможные достопримечательности русско й столицы и ее пригородов. Осмотрев усадьбу графа Ф.И.Головиным на Яузе, го лландец замечает в своем описании, что главный дом(11): «это деревянное зда ние, хорошо сложенное по правилам искусства, со множеством прекрасных по коев, высоких и низких…» В 1702 г. строительство этой новой усадьбы было только что закончено.(12) Ее пан орама и вид главного дома известны по гравюрам.(13) Граф и адмирал Ф.А.Головин, после возвращения из Великого посольства, уст роил себе загородную резиденцию в новом, по его представлениям, вкусе. В р езультате сад получился на голландский манер, а главный дом – по «прави лам искусства». Его фасады были оформлены системой регулярных двух ярус ных ордерных членений, причем в качестве ордера использованы пилястры. П ервый ярус – в два света, второй – в один, окна большие с мелкой голландс кой расстекловкой и открыванием в нижней части. Здание венчала балюстра дой с вазами, ею же заполнены простенки между пьедесталами пилястр. Балю страды образовывали маленькие палисадники у стен дворца, в которых были высажены растения. Если не принимать во внимание невнятную форму мезани нов, то в целом здание решено в духе палладианской традиции – об этом гов орит компактный прямоугольный план(14) и логичная ордерная схема. Однако, ч естнее говорить о весьма адаптированном использовании палладианских п ринципов, которые можно найти у апологета Палладио В.Скамоцци и у тех «па лладианцев», которые прививали вкус к античности в 17-вечной Голландии – К. Хъюгенса, П.Поста, Я.Кампена и братьев Вингсбоонс.(15) Сам де Бруин возможн о, использует формулу Скамоцци, употребляя понятие «правила искусства», так итальянский архитектор утверждал в L’ idea della architettura universale, что архитектура до лжна служит для украшения всего мира и созидать законы (ordine) для всех вещей .(16) В 1707 г. К. де Бруин возвращается в Москву после своего 4-летнего путешествия. Описывая изменения, произошедшие в городе за это время, он выделяет ново е здание Главной аптеки на Красной площади(17): «это самое значительное и п рекрасное здание, построенное в Москве за последние семь лет». К моменту осмотра Главной аптеки голландским художником ее строительс тво было закончено, велись отделочные работы. Это была одна из первых пос троек, возведенных в Москве после возвращения Петра I из Великого посоль ства в страны Северной и Центральной Европы. Она обладала целым набором новых черт, нетипичных для русской архитектурной практики предыдущего времени. Это и привлекло внимание голландского путешественника. Прежде всего обращает на себя внимание градостроительное решение: вмес те с фасадами Воскресенских ворот и Монетного двора здание аптеки форми ровало первый в России ансамбль площади с периметральным фасадным обра млением, организуя своеобразный вестибюль, предваряющий вход на Красну ю площадь. Следствием такого расположения, акцентирующего внимание на о дном главном фасаде здания, стало непривычное, несмотря на развитую объе мно-пространственную композицию, усиление архитектурного рисунка одно го фасада Главной аптеки, обращенного к площади.(18) Здесь, на главном фасаде, мы встречаем очередную порцию новаций. Это, преж де всего, симметрия его композиции, демонстративно усиленная многоярус ной башней в центре, и метод использования ордерного декора, который в да нном случае трактован, как тектоническая, организующая фасадную плоско сть, сила. Ясно выраженная горизонталь дорического(sic)(19) антаблемента «под держивалась» полуколоннами большого ордера, объемлющими два этажа. Ман ьеристическая мелодия отдельных деталей, дань еще живой, но уже уходящей в прошлое «нарышкинской» традиции – оконных обрамлений, архивольта це нтральной арки, витых колон башни, - звучит тихо и подчиненно, главную тему задают созидающих архитектурное лицо здания ордерные формы. Иконограф ически здание аптеки восходит к типологической схеме западной ратуши – наиболее распространенного общественного сооружения, которое можно было увидеть практически в любом европейском городе(20) 17 столетия. Другое важное замечание оставлено де Бруином после посещения в 1708 г. бывш его дворца Ф.Лефорта в Немецкой слободе. Он говорит о том, что князь А.Д. Мен шиков этот дворец(21): «значительно увеличил и украсил». Перестроенный Меншиковым в 1707 г. Лефортовский дворец(22), превратился в замк нутое итальянское палаццо с внутренним двором, окруженным ордерной арк адой. Парадный въезд во двор акцентировал ризалит, оформленный монументальн ым пилястровым портиком с фронтоном. На главном фасаде здания были повсе местно использованы большие (на два яруса окон) пилястры коринфского орд ера. Несмотря на привкус непрофессионализма в работе с ордерной композицие й: здесь нарушены пропорциональные соотношения между высотой фуста пил ятры, ее шириной, высотой пьедестала и высотой фронтона, - архитектурное р ешение Меншикова дворца в Немецкой слободе – значительное событие как в стилистическом развитии русской архитектуры, так и в формировании вку сов русского заказчика Нового времени. Здесь ордерная система – ведуща я тема и в решении фасадов, и в организации пространства ансамбля. И что ос обенно важно, ордерная тема этого дворца, в отличии от Главной аптеки, име ет прямые итальянские аллюзии. Расстановка пилястр через две оси встреч ается у Скамоцци(23), а решение центрального ризалита, прием, которым часто пользуется Палладио.(24) Несомненно главную роль в появлении этого здания, точнее в реконструкци и дворца Лефорта, который простоял в первоначальном виде меньше 10 лет(25), сы грал его новый хозяин - губернатор Петербурга и светлейший князь А.Д.Менш иков. Он пригласил для проектирования этого сооружения проезжавшего че рез Москву итальянского архитектора Д.М.Фонтана(26), и тем самым, определил для себя художественные приоритеты в области репрезентации своей особ ы в светском пространстве русского общества. О том, что эта перестройка не была случайной прихотью русского вельможи, а демонстрировала сознательный выбор предпочтений, говорит архитектур ный заказ Меншикова в Петербурге. Одной из первых значительных построек нового города стал дворец князя на Васильевском острове. Его построил др угой итальянец Доменико Трезини в 1704 г., т.е. через год после основания Пете рбурга. Обратимся вновь к свидетельствам иностранцев. Немецк ий путешественник Геркенс, увидев это здание в 1710 г., сообщил европейскому читателю в своем описании Петербурга, что на Васильевском острове стоит дворец князя Меншикова(27): «Это приятный дом в итальянском стиле в два эта жа с крыльями, построенный с немалыми расходами, однако жаль, что он не кам енный, а целиком бревенчатый». Первый дворец Меншикова известен только по гравюрам.(28) До появления втор ого каменного дворца князя в конце 1711 года, он выполнял роль главного обще ственного здания города и получил название «Посольский дом». Строение и мело п-образный план, было двухэтажным, со входом, расположенным по центр альной оси, к которому вела двух маршевая лестница, параллельная фасаду здания. Парадные покои располагались на втором этаже, первый был служебн ым. Фасадный рисунок определяла строгая ордерная композиция из равноме рно и монотонно расставленных пиляст большого тосканского ордена в инт ервалах, между которыми, располагалось два яруса окон – нижнее квадратн ое служебного этажа и верхнее в два квадрата парадной анфилады. Фасад ве нчал полный тосканский антаблемент, над его карнизом была устроена балю страда, ограждавшая скатную крышу. Искать прототипы Посольского дома у Палладио бесполезно и не серьезно. И х нет и у Серлио, и Скамоцци. Это прежде всего касается композиции плана. Х отя как элемент более сложного планировочного построения, подобный п-об разный план можно найти во многих проекта итальянских архитекторов Зат о использование большого пилястрового ордера конечно находит некоторы е параллели с проектах Скамоцци, но главное, оно четко определено немецк им апологетом классицизма середины 17 в. математиком Николаусом Гольдман ом.(29 В своей книге «Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst» он предложил три варианта пилястровых фасадных композиций: римскую – большой коринфский ордер, генуэзскую – двух ярусное построение на цокольной основании, венецианскую – трех яр усное построение.(30) Исходя из этих трех гольдмановских схем, во дворце на Васильевском острове была использована первая с изменением коринфског о ордера на тосканский. Следовательно, классицистическая перестройка Лефортовского дворца бы ла вторым прецедентом для Меншикова и третьем из известных, если учитыва ть уже возведенный на Яузе дом Головина, и… не последним. Уже цитированный Геркенс отметил в Петербурге не только дворец Меншико ва, но и дом Рагузинского на Адмиралтейском острове(31): «Рядом с вице-адмир алом (Корнелиусом Крюйсом – АА) живет греческий или итальянский купец и богач, у него красивый деревянный дом, выстроенный в итальянском стиле». Предположим он выглядел аналогично. Главное, на его фасадах наверняка бы ли пилястры большого или поэтажного ордера. Утверждать это мы можем с оп ределенной долей вероятности, т.к. кроме перечисленных иностранцев имее м и других свидетелей, наблюдавших за строительством в Петербурге. Напри мер, интерес представляет первое из отечественных описаний Петербурга, сделанное его реальным современником А.И.Богдановым.(32) Он свидетельствует, что в 1711 г. в Петербурге появились сооружения – «наро читой архитектуры». Для русского автора это качественное определение, а не случайная игра слов, т.к. он употребляет его и в отрицательном значении - «строение без архитектуры» и уточняет определением – «произвольное» .(33) Согласно Богданову, «нарочитой архитектурой» были построены деревянны е здания Сената и комендантский дом в Петропавловской крепости. На гравю рах Н. Челнокова они изображены в виде одноэтажных строений с дверным пр оемом в центре, стены которых оформлены равномерно расставленными в про стенках между окнами пилястрами, и увенчаны карнизом; углы обработаны ру стом, у комендантского дома в центре устроен мезонин в три окна.(34) Аналоги чно выглядели магазины Адмиралтейства(35), деревянный дом Р.В.Брюса(36), подво рье Феофана Прокоповича(37), артиллерийская канцелярия.(38) Она в отличии от б ольшинства зданий была двухэтажной, с поэтажным ордерным оформлением, п ричем пилястры стояли через две оконные оси, как на фасадах, перестроенн ого Лефортовского дворца. Такой же принцип расстановки пилястр можно найти еще у двух сооружений р аннего Петербурга, изображения которых сохранились в коллекции Бергол ьца. Это – «Ивановский дворец»(39) и дом графа Головкина на Итальянской ул ице.(40) Время возведения их неизвестно, но архитектурный язык говорит о пр инадлежности к первому строительному периоду Петербурга. Немного позднее в конце 1711 года, другой иностранец - швед Эренмальм(41) подтв ердил мнение Геркенса. Правда, он увидел только два дворца Меншикова, ста рый деревянный и новый каменный, и обошел молчанием дом Рагузинского(42): « Посреди Невы, ниже самой крепости и Немецкой слободы по течению, находит ся остров, называемый Васильевским; на нем возведены роскошные здания кн язя Меншикова – одно каменное, другое деревянное. Оба они построены в ит альянской манере и украшены красивыми скульптурами». Поскольку каменный дворец Меншикова сохранился, его анализ не вызывает трудностей. Это четырех этажное здание со развитой усадебной композици ей плана и трехъярусным пилястровым членением фасада. Как и в случае с др угими итальянскими постройками Петербурга, ассоциацию у иностранцев в ызывал рисунок фасада. Планировка здания далека от итальянских источников и ее прототипы надо искать в приемах европейского дворцового строительства 17 в.(43) На фасадах же мы имеем гольдмановскую венецианскую схему. Венчание боковых ризали тов носит весьма характерную форму щипцов с вогнутыми краями. Она была ш ироко распространена в жилой голландской архитектуре 17 в. и, возможно, вос ходит к форме завершения боковых ризалитов виллы Барбаро в Мазере.(44) Известно, что первоначальный этап строительства этого здания связан с у же знакомым нам итальянским архитектором Д.М.Фонтана, которого в 1713 г. смен или Д.Трезини и Г.Шедель. Последнее из описаний раннего Петербурга, в котором присутствуют интер есующие нас определения, принадлежит немецкому путешественнику Ф.Х.Веб еру. Вернувшийся в 1720 году из Петербурга он, указал в своих записках о Росси и, что в Петербурге есть(45): «... дом князя (Меншикова – АА); он возведен из кирп ича в три этажа в итальянском стиле и крыт большими железными листами, ок рашенными в розовый цвет. (…) Затем следует княжеский сад и летний дом. Дом хотя только деревянный двухэтажный, однако очень хорошо выстроен в итал ьянском стиле и с красивыми покоями». Со своей стороны добавим к выше цитированным впечатлениям свои собстве нные. В 1710 г. за пределы Петербурга на берег Финского залива был перевезен п ервый деревянный Летний дворец(46), дав начало усадьбе Петра I Екатерингоф. Дом реконструировал Д.Трезини. Благодаря гравюре А.Зубова мы можем его с ебе представить.(47) Большой тосканский ордер на двух этажном фасаде, вход в центре – этим, со бственно говоря, и исчерпывается его архитектурное решение. Конечно, мож но по рассуждать о таких его возможных прототипах, как дворец Морица Ора нского в Гааге, но проще вновь обратиться к Гольдману. «Das Freystehende Haus», предложен ный в качестве проекта загородного дома, наиболее близкий образец для во зможного подражания.(48) Кроме дворцовых построек Д.Трезини предполагал возвести в классицисти ческом стиле Александро-Невскую лавру. На гравюре А.Зубова 1717 г. представл ен его проект, так и не получивший воплощения. Корпуса лавры оформлены бо льшим равномерно стоящим пилястровым тосканским ордером: большом - на фа садах главных крыльев, поэтажным – крайних флигелей, но главное – это р ешение лаврского собора. Его строгий пилястровый фасад завершается щип цом с волютами, из которого вырастает колокольня. Это решение Трезини по вторил в Петропавловском соборе. Первоначальный вид западного фасад хр ама виден на гравюре Е.Г.Виноградова.(49) Трезини воспользовался фасадной с хемой Серлио(50), соединив ее с пространственным решением церковного здан ия, предложенным Е.Фуртенбахом Младшим(51), и отказавшись от парных башен. Подведем итог поставленному эксперименту и проанализируем полученные результаты. «Лакмусовая бумага» дала положительную реакцию. Мы получили совпадающ ие свидетельства иностранцев, количество которых (четыре человека), позв оляет рассматривать результат как статистически вероятный. Следовател ьно, итальянский стиль или правильная архитектура некоторых сооружени й Москвы и Петербурга первой четверти 18 в. состоявшийся факт. В таком случ ает возникает законный вопрос, почему художественные особенности этих построек, достаточно далеко отстоящие от реальных итальянских прототи пов, интерпретируются иностранцами как правильные? Ответ на него и дают выше отмеченные выставки. Как показала представленные на них м атериалы, ни в одной из представленных на них стран, а их не мало – Англия, Голландия, Швеция, Польша, Дания и др. – в период первой волны интереса к к лассической архитектуре в пределах 17 столетия не было возведено ни одно й постройки, прямо воспроизводящей примеры из Палладио, Скамоцци или Сер лио, даже в том случае, когда за дело брались такие последовательные апол огеты Палладио, как Индиго Джонс или Константин Хъюгенс. Бесспорно, глав ный вектор интереса в заальпийской Европе 17 в. направлен на познание и при общение к классическим архитектурным формам, то есть тем необходимым ху дожественным средствам, которые позволяли создавать светскую архитект уру и достойно выражать социальные, а иногда и интеллектуальные, амбиции заказчиков. Северным европейца, как и русским заказчикам в начале 18 в., нуж ны были прежде всего готовые рецепты новой светской архитектуры. Италья нцы же, к концу 16 в., в изданной ими теоретической литературе в лице Серлио, Виньолы, Палладио и Скамоцци, практически решили все необходимые вопрос ы и предложили эти готовые правила, начиная с принци пов построения ордерной композиции на фасаде, и за канчивая проблемами удобства и типологии зданий, в соответствии с социа льным статусов заказчика(52), а также предоставили не мало образцов. Просвещенные европейцы, жившие в Северу от Италии, в течении 17 в. не только стремились посетить alma mater классической архитектуры, но и многократно пере издавали наиболее удобные для практического применения трактаты, а так же создавали на их основе свои собственные, дополняя знаменитых учителе й собственными идеями и образцами. Список таких изданий огромен, и они не раз уже привлекали внимание современных исследователей.(53) К концу 17 в. понятия правильной архитект уры стали устойчивыми и общепризнанными. В этой связи еще раз отметим уп оминавшегося ранее немецкого математика и правоведа Николауса Гольдма на, полжизни проведшего в Голландии в качестве профессора Лейденского у ниверситета, где он преподавал математику и архитектуру. Его лекции по а рхитектуре слушали некоторые из практиковавших в последствии в класси цистическом стиле архитекторов(54), а многолетний труд был опубликован в о ригинале и с дополнениями учеником Гольдмана Л.Х. Штурмом.(55) Эти публикац ии, как и сами лекции Гольдмана, оказали огромное влияние на весь немецко- говорящий регион Европы и «сравнимы с влиянием Скамоцци на итальянцев» .(56) В этой связи хотелось бы отметить, что Гольдман был чистым аналитическ им теоретиком, он не построил ни одного здания. Его труд стал своеобразно й квинтэссенцией представлений о правильной архитектуры, формула кото рой была выведена им с чисто математическим педантизмом. Все наши свидетели были выходцами из Северной Европы, их представление о б итальянском стиле живая иллюстрация усвоения этой математической вы кладки Лейденского профессора. В начале 18 в. новая правильная архитектура становится востребованной в р еформируемой Петром Великим России, где все вытекающие из этого задачи р ешаются с невероятной быстротой. Хроника становления русского «палладианства» выглядит следующим обра зом. 1702 г. – в Москве построен дом Головина по «правилам архитектуры». 1709 г. – выходит первое компилятивное издание русского Виньолы. 1712 г. – выходит второе издание русского Виньолы 1715 г. – русские пенсионеры-архитекторы оправляются в Италию и Голландию. 1716 г. – Ю.Кологривов переводит первую книгу I Quattro Libri dell’ Architettura Андреа Паладио. 1722 г. - выходит первый перевод Regole delle cinque ordini d'architettu Дж. Б. да Виньолы по римскому издан ию 1617 г. 1763 – пенсионер Петербургской академии художеств архитектор Василий Ба женов получает звание академика академии Св. Луки в Риме. 1765 г. – В.Баженов проектирует увеселительный дом в окрестностях Екатерин гофа и отмечает в пояснительной записке к проекту, что: «пропорции сему д ому я дал Палладиева вкуса, кой в строении увеселительных домов более др угих я почитаю». 1779 г. – в Петербург приезжает Джакомо Кваренги. 1798 г. – выходит первый русский перевод I Quattro Libri dell’ Architettura Андреа Паладио, сделан ный архитектором-любителем Н.А.Львовым . --- Ответ автора на вопрос, поставленный в начале статьи: «Россию следовало бы включить в состав участников «палладианских» выс тавок и расположить вслед за Германией или Швецией. Материал того стоит! » Список литературы 1 См. каталоги - Bauen nach der Natur – Palladio. Die Erben Palladios in Nordeuropa / Herrausgegeben von J ц rgen Bracher. Ostfildern: Hatje, 1997: Beltramini G., Burns H., Forster K.H., Oechlin W., Thoenes Ch. Palladio and Northern Europe: Books, Travellers and Architects Skira, Geneva-Milan 1999 2 Burns H. French attention to Palladio and its subsequences outside France // Beltramini G. Op sit. P. 18. 3 Ibid. P. 42 - 50 4 См .: Bauen nach der Natur… Katalogband. S. 41. 5 См .: Harris J. The Palladian Revival: Lord Burlington, his villa and garden at Chiswick. New Haven, 1994. 6 См .: Hirsh E. Dessau-W ц rlitz. „Zierde und Inbegriff des XVIII. Jahrhunderts“. Mьnchen, 1985. 7 В сентябре 1787 г. Гете писал фрау фон Штерн о купленном недавно трактате Па лладио: «Я нашел книгу в Падуе, сейчас я ее изучаю, и как будто бы шоры упали с моих глаз, туман рассеивается и я прозреваю явление. Это бесспорно вел ичайшая из книг ». – цит . по : Kruft H.-W. A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present. N.-Y. 1994. P. 88 8 Burns H. Op sit. P. 19. 9 Корб И. Дневник путешествия в Московское государство //Рождение империи. М., 1999. С. 81. 10 Отметим, что к началу 18 века Голладия имела хороший опыт освоения основ к лассической архитектуры, который был представлен, как деятельностью ар хитекторов - П.Пост, Я. Ван Кампен , братья Вингбоонс и др, так и серией адапт ированных итальянских трактатов – Andrea Palladio. Verhandeling vande vyf Ordenen der Bouw-Konst..., C. Danckerts, 1646 ( малый формат !); Andrea Palladio. De vier boecke der architecture; V. Scamozzi. Grondregulen der Bouwkonst ofte uytnementheyt vande vyf orders der architecture. Amsterdam: C. Danckerts, 1640 (6 книга ); V. Scamozzi. Bouwkonstige Wercken…, Amsterdam: C. Danckerts, 1661 (3, 6 книги ). 11 Путешествие через Московию Корнелия д е Бруина / Пер. Е.В.Барсова. М., 1873. С. 110. 12 См.: Евангулова О.И. Дворцово-парковые ансамбли Москвы первой половины XVIII века. М., 1969. С. 24. 13 А.Шхонебек. «Головинская усадьба» (1704); Главный дом - ГНИМА им. А.С.Щусева. № 308а . 14 Вопрос о планировочной структуре этого здания мы не ставим, т.к. планиро вка не находит ни каких аналогий и скорее всего является просто утилитар ной. 15 Ottenheym С . Classicism in the Northen Netherlands // Beltramini G. Op sit. P. 151 – 151. 16 Scamozzi V. L’ idea della architettura universale. Venice, 1615. Part 1, Book 1. P. 5f. 17 Путешествие … де Бруина . С. 248. 18 Здание Главной аптеки имело каре-образный план с внутренним двором. Зна чимость одного главного фасада подтверждает несоизмеримая разница в и спользовании архитектурных средств на фасадах: боковые имели лишь окон ные обрамления, тогда как главный содержал развитую ордерную декорацию. Не случайно до нас не дошло ни одного изображения здания аптеки со сторо ны кремлевской стены. Боковые виды сооружения маловыразительны и случа йны. – См. например картину Ф.Я.Алексеева «Вид на Воскресенские и Никольс кие ворота и Неглинный мост от Тверской улицы в Москве» (1811. Х.М. ГТГ). 19 Отметим, что именно дорический ордер в том его понимании, которое было п редставлено в итальянских и европейских архитектурных трактатах, начи ная с «Regole generali di architecttura sopre le cinque maniere degli edifici…» С.Серлио, был впервые использован на главно м фасада Главной аптеки. 20 У аптеки была еще одна уникальная черта - все декоративные детали здания : обломы, базы и капители, дорический фриз и др. были выполнены из изразцов. Обойдем эту особую черту Главной аптеки молчанием, т.к. рассуждения о том от куда это взято и что значит – уведут нас далеко от темы данной статьи. 21 Путешествие … де Бруина . С. 246. 22 Кипарисова А.А. Лефортовский дворец в Москве // Сообщ. ин-та истории и теор ии архитектуры Академии. Архитектуры СССР . М ., 1948. В . 9. С . 49. 23 Например : Casa Antica Romana из Scamozzi V. L’ idea della architettura universale. Venice, 1615. Book 3. P. 25. 24 Например: вилла в Тъене, Сарасето и др. 25 Строительство Лефортовского дворца было начато во время Великого посо льства в 1697 г. 26 Петров П.Н. Материалы по истории строительного части в России. СПб., 1869. С. 5. 27 (Геркенс) Точное известие о… крепости и городе Санкт-Петербург, о крепос тце Кроншлот и их окрестностях…// Беспятых Ю.Н. Петербург Петра I в иностра нных описаниях. СПб., 1991. С. 54. 28 Это здание изображено на втором плане гравюры А.Зубова «Васильевский о стров» (1714). 29 Николаус Гольдман (1611-1655) преподавал математику в Лейденском университет е и был чистым теоретиком архитектуры. Никогда не занимался практикой. Р аботал над своим архитектурным трактатом более 30 лет. 30 Goldmann Nicolaus. Vollst д ndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst... herausgeben von Leonhard Sturm, Wolfenb ь ttel, 1696. Fig. 11 31 (Геркенс) Op. sit. С. 54. 32 Богданов А.И. Историческое, географическое и топографическое описание Петербурга… дополненное и изданное…В.Рубаном. СПб. 1779. 33 Богданов А.И. Op. sit. Op. sit. С . 34-35. 34 Богданов А . И . Op. sit. Фиг. 3, 4. 35 См. гравюру А.Зубова «Адмиралтейство» (1716 г.). Возведены Д.Трезини в 1711 г., 36 Богданов А.И. Op. sit. С. 159. Фиг. 60. Построен в 1712 г 37 Богданов А.И. Op. sit. С. 476.Фиг. 96. Указаний на дату строительства нет. 38 Богданов А.И. Op. sit.С. 86. Фиг . 28. Основана в 1711 г 39 The National Museum. Stockholm. Т essin Н orlemann С ollection (THC) - #186 а . Над пись на рисунке сообщает, что это «так называемый «Ивановский дворец» – императорский дворец по Петергофской дороге в 14 верстах от С.-Петербурга , где жила царица Прасковья Федоровна». 40 ТНС – #202. 41 Распространение интереса к классической итальянской архитектуре в Шв еции также начинается в 17 в. – замок Vibyholm (Sцdermanland ) дворец Makalцs (Stockholm) основаны на пла не виллы Вальмарана, строительство Ritterhus архитекторами С. де ла Валле (Simon de la Valleб ), Генрих Вильхельм (Heinrich Wilhelm), Юстус Вингбоонс ( Justus Vingboons) велось в соотвествии с пра вилами архитектуры и т.д. 42 Эренмальм Л.Ю. Описание города Петербурга вкупе с некоторыми замечания ми // Беспятых Ю.Н. Указ.соч. С. 93. 43 Подробнее см .: Hallstr ц m B.H. Der Baumeister Andreas Schluter in St. – Peterburg // Konsthistorish Tidskift. 1961. N 16. S. 95 - 126. 44 Andrea Palladio. I Quatto Libri dell’ Architettura. Book II, plate 34. 45 Из книги Фридриха Христиана Вебера «П реображенная Россия» // Беспятых Ю.Н. Op. sit. С. 115. 46 Горбатенко С.Б. Петровский Екатерингоф // Памятники истории и культуры П етербурга. СПб., 1997. С. 27. 47 А.Зубов «Катерингоф» (1717) 48 Goldmann Nicolaus. Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst... herausgeben von Leonhard Sturm, Wolfenbьttel, 1696. Т. 70. 49 Гравюра сделана по рисунку М.И.Махаева 1749 г. - «Проспект вверх по Неве – ре ке от Адмиралтейства и Академии Наук» (1753 г.) 50 Tutte I'opera d'architettura di Sebestiano Serlio. Bolognese in Venetta. MDLXXXIIII. L. 5. Inv. 218. 51 Furttenbach J. der J. Kirchen Gebaw. Aug Я purg, MDCXLIX. #2,3. 52 См .: Kruft H.-W. Op. sit. P. 66 – 109. 53 См .: Forssman E. S д ule und ornament. Stu dien zum Problem des Manierismus in den nordischen Saulenbuchen und Vorlagsblattern des 16 und 17. Jahrhunderts. Stockholm,1956; Architect und Ingenieur. Ausstellung der Herzog August Bibliotek. Wolfenb ь ttel / Konz. der Ulrich Sch ь tte. Hmbg., 1992; Kruft H.-W. Op. sit. 54 Например , датчане Вилим Вор т (Willum Wort) и Томас Валгенштен (Thomas Walgensteen) слушал и л екции Гольдмана в 1658 г . Проекты некоторых соо ружений , возведенных в Дании в 17 в ., например , замков Фр едерихсдал (Frederisdal) и Шарлотенбург (Charlottenburg) близки своим архитекту рным решением итальянским дворцам раннег о П етербурга . – См .: Bauen nach der Natur – Palladio. S. 205 – 206. 55 Kruft H.-W. Op. sit. P. 177-179 56 Ibid. P. 179.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- А вас, Штирлиц, я попрошу остаться!
"Неужели провал?"
- Вот, получите зарплату за март... И тут еще вам Берия через "Вестерн
Юнион" командировочные прислал за полгода. Хорошо работать на двух
работах, не правда ли, дружище Штирлиц?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Италия в России Петровского времени", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru