Реферат: Бертоль Брехт - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Бертоль Брехт

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 321 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

22 БЕРТОЛЬТ БРЕХТ После смерти Бертольта Брехта прошло немало лет. Предсказания недоброжелателей не оправдались: драматургия и поэзия Бр ехта не только не ушли в прошлое, но с каждым годом приобретают все больше е число друзей. Идеи Брехта по-прежнему современны, и то, что вокруг них пр одолжаются споры, свидетельствует об их жгучей актуальности. Театры всего мира ставят его пьесы , открывая в них все новые стороны , привл екающие зрителей шестидесятых годов . В наше время постановка бре х товских пьес - такой же эк замен на зрелость для театральной труппы , как траг е дия Шекспира или комедия Мольера . Ученик Брехта , бывший главный режи с сер созданного им театра "Берлинский ансамбль" Манфред Векверт , справедл и во написал в 1965 году: "Сегод ня от Москвы до Нью-Йорка легкие , спуска ю щиеся от середины сцены полотняные занавеси смыкаются н ад барабаном немой Катрин . В театральных залах построенных на пепле Хиросимы , люди слышат вопль ужаса Галилея , предвещающего смертоносные последствия чел о веческих открытий . Южно-африканский негр выходит на импровизированные подмостки , чтобы высмеять разделен ие людей на круглоголовых и острогол о вых ... " ГЛАВА ПЕРВАЯ БЛУДНЫЙ СЫН НЕ ВЕРНУЛСЯ ... Я - Бертольт Брехт из т емных лесов Шварцвальда . Меня моя мать принесла в город Во чреве своем . И хол од лесов Шварцвальда Во мне останется навсегда . Родившись в состоятельной бюргерской семье 10 февраля 1898 года - отец его был торговым сл ужащим , а поздн ее директором бумажной фабрики , - Брехт становится учеником народной школы в 1904 году . Школа - сколок с общества . Возн енавидев школьную безнравственность , Брехт проникся и отвращением к обществу , создавшему такую школу по своему образу и подобию . Окончив ее и воспитав в себе , как он говорил , "независ и мость" , он поступил в 1908 году в реа льную гимназию в Аугсбурге . Октябрь 1914 года . Уже два месяца война . Август гудел и клокотал медным громом о р кестров и воинственными песнями . Тогда и у будущего великого писателя з а кружилась голова от песен , от пестрых плакатов и ог ромных букв на газетных листах . Напору беспорядочных мыслей и неразберихе пестрых о щущений мо ж но б ыло сопротивляться , только начав писать . Слова на бумаге выравнивались и подтягивались , как солдаты в с трою . Возникал и связи , порядо к , и мысли тоже становились отчетливее , ровнее и вразумительнее . Написанное он отнес в газ е ту . И впервые в жизни увидел свои слова напечатанными . И 17 августа "Ауг с бургские последние известия" опубликовали его стихотво рение "Заметки о нашем времени" , подписанное "Бертхольд Эуген" . ГЛАВА ВТОРАЯ В БЕСПОЙКОНУЮ ПОРУ... В города я пришел в б еспокойную пору , Когда голод царил . К людям пришел я в пору восстания И восставал вместе с ними . Закончив гимназию, в 1917 году , Брехт становится студентом медицинского факультета Мю нхенского университета . За два года юноша научился немног о му , хотя слушал и известных профессоров , и лекции не только по естественным наукам , но и по литературе , которая уже неодолимо вл екла его к себе . Шла во й на . К 1918 году Германия у же потеряла более миллиона солдат . Брехт был м о билизован . Он служил санитаром в Аугсбургском военном госпитале . Брехт , уже узнавший и вой- ну , и наступивш ие в ее последний период голод и разруху , слышал и читал об октябрьском перевороте в Рос сии . Если бы фаш исты тогда одержали верх , Бр ехт был бы уничтожен . По этом у поводу Брехт пишет "Легенду о мертвом солдате" и драму "Ваал" в 1918 году . "Ваал" - странная , причудливая вещь . Брехт присвоил имя древнего ф и никийского божества поэту , который , как отмечали в то время критики , мног и ми чертами напоминали французского поэта – бунтаря Артюра Рембо - "пр о клятого поэта" , автора "Лета в аду" . Ваал противопоставлен обществу жадных , суетных мещан . В отличие от них , он живет не в обществе , но во вселенной . Брехт словно разделяет людей на две категории: для одних жизнь определена рамками установленных социальных условностей и тради ций , другие - свобо д ны: под ногами у них земля , над головой небо . Ваал , в сущности , н е человек . Это - почти мифолог ическое божество , разрушите ль цивилизации - ее морали , по эзии , искусства , законов . Так буржуа , к ритики , эстеты принимают Ваа ла - он влечет их экзотичность своих песен , гнилостным запахом . Они играют в поэзию , как играют в демократию и революционность . Но Ваал не Адам , он не один на земле , и нельзя безнаказанно попирать законы человеческого об щеж и тия . Поэтому он и гибнет , он , бросивший вызов обществу буржуа , и всем людям вокруг . Спустя 36 лет , в 1954 году , Брехт написал о "Ваал е": "Для тех , кто не учился мысл ить диалектически , в пьесе "В аал" может встретиться немало тру д ностей . О ни едва ли увидят в ней что-нибудь , кроме прославления голого эг о изма . Однако здесь некое "я" противостоит требования м и унижениям , исход я щим от такого мира , который признает не использ ование , но лишь эксплуат а цию творчества . Неизвестно , как Ваал отнесся к целесообразному пр именению его дарований; он сопротивляется их превращению в товар . Жизненное иску с ство Ваала разделяет суд ьбу всех прочих искусств при капитализме: оно окр а шено враждебностью . Он асоциален , но в асоциальном обществе" . Идет революция . Газеты пишут о забастовках в Берлине , Гам бурге и в рейнский городах . 8 н оября 1918 года кайзер покинул Германию , уехал в нейтральную Голландию . 9 ноября в Берлине социал-демократические депут а ты провозгласили республику . 1919 год в Аугсбург е и в Мюнхене встречают , как г од победоносной революции . Б рехт спешит демобилизоваться , ездит в Мюнхен , слушает лекции в университете , ходит на занятия театроведческого семинара и в мюнх енские литературно-артистические кафе . Потом возвращае т ся в Аугсбург - к друзьям , к товарищам по лазарету , которые в 1918 году 9 н о ября выбрали его членом солдатского Совета . "В то время я был членом солдатского Совета в одном из аугсбургских госпи талей , стал им после настойч ивых уговоров нескольких друзей , которые утверждали , что заинтересованы в этом . Как выяснилось потом , я все же не мог изменить государственный строй так , чтобы это им понравилось . Мы все же страдали от недостатка по литических убеждений , а я к т ому же еще от старого неумения воодушевляться ... Я почти не отличался от подавляющего больши н ства других солдат , которым , разумеется , надоела война , но они были несп о собны политически мыслить . Вот почему я неохотно вспоминаю об этом вр е мени" . Так писал он почти десять лет спустя , в 1928 году . Тогда он уже читал Маркса и Ленина и окончательно убедил ся в том , что главной целью и с мы с лом его твор чества должна стать борьба за социалистическую революцию . Через год , в 1919 году , Брехт написал вторую пьесу - "Спартак" . Позднее , вняв совету Лиона Фейхтвангера , который первый оценил драматургическ ие способности молодого писателя , он назвал ее "Барабанный бой в ночи" . В пр о тивовес "Ваалу" эта пьеса создана по горячим следам событ ий , - она отличается историче ской и социально-политической конкретностью: только что отгремели рево люционные бои в Аугсбурге , т олько что , в январе 1919 года , окончилось трагической неудач ей восстание в Берлине . Этом у и посвятил Брехт свою пьесу . Фейтвангер пишет: "Люди в этой пьесе говорили диким и сильным яз ы ком , независимым от моды , не вычитанным из книг , а услышанным от народа . Я позвонил автору: зачем он лгал мне , будто писал эту пьесу только из-за кра й ней нужды? Однако моло дой автор возмутился так , чт о его речь стала диалек т ной до полной непонятности , и сказал , что у него есть другая пьеса , и он прин е сет ее , что эту пьесу он писал тольк о для денег . Он принес эту пье су , которая называлась "Ваал" ... и она оказалась еще более ди кой , еще более хаотичной и со вершенно великолепной" . Брехт живет в Мюнхене в квартире почтенной вдовы . Становится пост о янным театральным рецензентом аугсбургской г азеты независимых социал-демократов "Воля народа"; он по-прежнему живет т о в Аугсбурге , то в Мю н хене , ходит еще иногда в университет , но уже твердо знает , что не будет ни ученым , ни врачом . Он пишет стихи и пьесы . Так же знакомится с Иоганенсом Бехером . Осень и зима 1919 - 1920 годов - голодная и трудная пора . Дотлевают надежды и на революцию и на мирное наступл ение социализма . Карточек на хлеб уже нет , беспрепятстве нно хозяйничают "шиберы" - спекулянты . Деньги обесцениваются, и коробок спичек стоит нескольк о сот марок . Брехт пишет для "Воли и народа" короткие заметки о спектаклях и фил ь мах , они мало похожи на обычные рецензии . Автор хочет , чтобы читатели д у мали не столько о пьесе , постановке , сколько о том , что происходит в городе , в стране , в м ире . Заметка о постановке "Дон Карлоса" (15 апреля 1920 года) открывается неожиданн ым противопоставлением . "Я всегда , видит бог , любил "Дон Карлоса" , всегда . Но в эти дни я читаю книгу Синклера "джунгли" - историю рабочего , который умер от голода вблизи от чикаг ских боен . Речь идет о самом п ростом - о голоде , холоде , болезни; они побеждают человека так неотвратимо , словно и вп рямь их ниспослал бог . У этог о человека однажды возникает маленькое виденье свободы , но его сбивают с ног резиновыми дубинк ами . Его свобода не имеет нич его общего со свободой Карлоса; я знаю это , но теперь я уже не могу принимать всерьез рабство Карл о са". Он ходит в театры , в цирк , в кино , слушает эстрадные концерты . Встр е чаясь с артистами , режиссерами , драматургами , внимательно слушает их ра с сказы и споры . В цирке Брехт знакомится с Карлом Валентином . Старый кл о ун Карл Валентин - печаль ный и умный ворчун - не священнодействует , не хвастает и не жалуется . Он работает , работает упорно и напряженно , как атлет , ка к акробат под куполом и вместе с тем легко , непринужденно , как жонглер или хороший фокусник . Он всегда начеку , как дрессировщик хищников , но работать ему весело и занятно , почти так же весело , как тем детям , которые хохочут и визжат , глядя на него . Брехт читает Валентину свои пьесы , поет баллады , рассказывает о новых замыслах . Замечания клоуна , брошенные словно невзначай , всегда точны . Брехт пишет специально для Валентина короткие пьесы-фар сы , простые и грубые , как шутки баварских крестьян . Несколько раз он выступает вмес те с Валентином на эстраде . О н помогает другу и пристально следит , как разные люди в зале во с принимают озорную пародийную музыку , как возникают или разрушаются ко н такты между ак терами и зрителями . 1 мая 1920 года умер ла мать . Старый дом в Аугсбур ге стал еще темнее и угрюмее . Теперь и младший брат Бертольта - Вальтер все больше отдаляется от дома . Правда , он изучает химию и технологию производства бу маги , казалось бы , должен стать прямым наследником отца- директора , но Вальтер восхищ ае т ся беспутны м старшим братом , переписыва ет его стихи , вырезает из газ ет его статейки . Отца же толь ко раздражают сочинения Берта , изредка попадающиеся ему на глаза . После смерти матери Берт окончательно перебралс я в Мюнхен и лишь изредка наезжает погостить . ГЛАВА ТРЕТЬЯ НА ПРИСТУП ГОРОДОВ Эти города пост роены для тебя . Они Радостно ждут твой приход Распахнуты двери домов , и столы Уже накрыты к обеду . В январе 1921 года аугсбургская газета в последний раз напечатала реце н зию Брехта . Он окончательно стал мюнхенцем и нача л писать новую пьесу . Он езди т в Берлин , ведет переговоры с тамошними издательствами об издании "В а ала" и "Барабанного боя" . Затем опять возвращается в Мюнхен . Пишет пьесу "В чаше" - пьесу о борьбе одно го одинокого человека против другого одиночки , о борьбе , которая возникла из желания бороться . В январе 1922 года Брехт опять едет в Берлин; он упрямо надее тся именно там найти издательство и театр для своих пьес . Его усиленно приглашает один из его по читателей - молодой лит е ратор Отто Царек , сын преуспевающего берлинского дельца . Второй год , как Брехт ушел из дому . Он уже не студент , который может просить у отца денег . Он должен пробить свой путь и в этом огромном горо де . Из несчетных витрин и кио сков ему подмигивают ярко-цветастые обложки журналов и нарядных книг; в кафе завсегдатаи почтительным шепотом называют имена знаменит о стей: вон там Гауптман пьет пиво; глядите: это Кайзер спорит с Пискатором . Он не завидует , не восхищается и не робеет . Он просто знает , что должен именно здесь , отсюда сказать свое новое слово . Он записал в дневнике 10 февраля 1922 года , что хочет "избежать великой ошибки , свойственной всем видам искусс тва - их стремления заражать , увлекать" . Он хочет заинтере совать зрителя так , чт о бы то сравнивал , думал , как бы сам участвовал в каждом спектакле . У него во з никают все новые и новые замыслы , он хочет ставить пь есы , вербовать для них артис тов . Неожиданно оказалось , что он болен . Крайнее истощение . Знакомый врач поместил его в "Шарите" - большую г ородскую больницу , там лежат сотни истощенных бедняков , их лечат и кормят бесплатно . Окрепнув за две недели - в больнице кормили хоть и невкусно , зато досыта , - Брехт снова ринулся в бе р линскую сутолоку . Днем он ходит на репетиции , по вечерам на спектакли . В январе 1922 года Брехт входит в настоящий театр не как зритель , а как режиссер . Он начинает , но не заканчивает работу над пьесой свего друга Бро н нена "Отцеубийств о" . Но Брехт решил ставить экс прессионистскую пьесу по-своему . Он подавляет пафос и декларацию , требует отчетливой осмысленности в произношени и каждого слова , каждой репл ики . 29 сентября 1922 года первый спектакль . Впервые на сцене драма Брехта . В Мюнхене в Кам ерном театре режиссер Фал ь кенберг ставит "Барабаны" . В зале был АНШЛАГ! Раздавались крики: "БРАВО!" , "ЛИХО!" . В ноябре Брехт и Марианна Цоф официально венчаются . Марианна б е ременна . Свидетели бракосочетания Фейхтвангер и Каспар Неер . В марте 1923 года Марианна роди ла дочь . Назвали Ганна . "В чаще" принял участие мюнхенский "Резиденц-театр" . Ставит молодой р е жиссер Эрих Энгель , оформляет сцену Каспар Неер . И в 1923 году 9 мая пьеса "В чаще была поставлена в Мюнхе не . ... В Мюнхене правые газеты всячески п о носят спектакль "В чаще" , ругают пьесу и театр , требуют "прекратить издев а тельства над немецко й культурой и немецким языком" . И еще после нескольких спектаклей "В чаще" внезапно сняты афиши . Но в 1923 / 24 году Мюнхенский камер ный театр пригласил Брехта режиссером на сезон. Он хочет ставить "Макбет а". Настоял , чтобы художником был Каспар Неер . Друзья угов аривают Брехта не начинать мятежный штурм старого театра с шекспировск ого спектакля , нужно выбрать менее сложную и менее защище н ную традициями драму. Он некоторое время сопротивляется . Ведь именно в о круг Шекспира нагромоздили больше всего того гипсового , папьемошевого , плюшевого и мишурного театрального величия , которое так любо мещанам всех с тран . Эти безвкусицы необход имо разрушать, прежде всего. Но потом он решает поставить историческую д раму Марлоу - современника Шекспира - "Жизнь Эдварда II , короля Англии". Текст этой драмы он перерабаты вает вм е сте с Фе йхтвангером. От подлинника остается только остров сюжета и некот о рые действующие лица , но характеры их изменяются. 8 декабря в Лейпциге поставлен "Ваал". Премьера проходит еще более шумно , чем в прошлом году первые сп ектакли "Барабанов" в Мюнхене. Однако ярос т ные рукоплескания оказываются все громче сви стков , крики "БРАВО!" загл у шают топот и крики " ПОЗОР!". На следующий день рецензент газеты "Лейпц и гер нойесте нахрихтель" н азывает пьесу "мальчишеским озорством" автора , к о торый хочет устроить зрителям "грязевую ванну". Брехт продолжа ет упорно репетировать и дописывать "Эдварда" Допис ы вает на репетициях и в пр омежутках между ними. Фейхтвангер говорит , что самые лучшие дополнения и сокращения он придумает п осле генеральной реп е тиции и в антрактах на премьере. ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ ТЕАТР БУДИТ МЫСЛЬ Я пишу пьесы. Я показ ываю То , что видел. На рынках человечины Видел я , как торгуют людьми. Это Я показываю. Я пишу пьесы. ...Все должно удивлять. Даже то , что давно привычно. О матери , кормящей грудью младенца. Я рассказываю так , будто Этому трудно поверить. Привратник захлопнул дверь Перед озябшим бродягой. Об этом Я рассказываю так , будто раньше Такого никто никогда не видел. 18 марта 1924 года "Жизнь Эдварда" поставлена в Мюнхенском каме р ном театре. Берт получает большой успех. Этот успех не может удержать его в Мюнхене. Ему стало тесно в мюнхенском заповеднике старосветской богемы. И летом 1924 года Брехт пер еезжает в Берлин на постоянное жительство. Руководитель Немецкого театра М. Рейнгардт пригласил в 1923 году Брехта ста ть штатным драматургом. В немецких театрах это должность литературного консультанта. И окончательно переехав в 1924 г. Берлин Брехт работает в этой должности. Зарабатывает хорошие деньги. Любит ходить один по городу. Т е перь уже незач ем экономить на трамвае. Он даже собирается купить автом о биль: все время приходитс я спешить. Все шире и разнообразней круг его бе р линских друзей. Среди них художники Джон Хартфильд и Георг Гросс; пис а тель Альфред Деблин; поэт ы Вальтер Меринг , Клабунд и е го жена актриса К а рола Неер (однофамилица Каспара); директор театра Мориц З елер; критик Ге р берт Иеринг; переводчица и редактор Элизабет Гауптман; профессиональны й боксер Пауль Замзон-Кёрнер. Брехт с юности любит баллады и стихи Киплинга , подбирает к ним гитарный аккомпанемент , поет по-английски и по-немецки. Он поет о солдатах в дальних краях , о грубых , бесшабашных и затаен но-грустных парнях. Их скрепляет вм е сте холодная власть военной машины - она подавляет их , превращает в безл и кие частицы огромног о целого. Но этим же придает им силы. И поэтому Брехт в 1925 году начинает рабо тать над пьесой "Что тот солдат , что этот". Эта пьеса возникает в спорах , смехе и долгих беседах. В них постоянно участв уют н е сколько д рузей. Тема комедии "Что тот солдат , что этот" глубоко трагическая. В первой сцене пьесы зрите ль видит Гели Гея , маленьког о упаковщика с его мы с лями и переживаниями. В последней - человека уже нет , есть боевая машина без всяких ч увств , мыслей и личных свойс тв. 14 февраля 1926 года "Ваал" поставлен в Берлине (постановщик Бертольт Брехт). Та к же в 1926 году издана первая книга стихов Бертольта Брехта "Ка р манный сборник". И создат ель просит господина Брехта исключить несколько стихотворений , которые могут показаться оскорбит ельными для взыскательных патриотов. Отпечатано всего 25 экземпляров. Ма ленькая книжечка на тонкой бумаге; на каждой странице текст в две колонк и с красными заставками и ци ф рами , совсем как пластырь. 26 сентября 1926 год а пьеса "Что тот солдат , что эт от" показана в Дармштадте. Дармштадская премьера прошла, в общем, успешна. Постановщик Якоб Гайс - один из мюнхенских приятелей Брехта усвоил уроки автора. Он г о во рит , что хочет "показать глуб окий скрытый смысл пьесы посредством во з можно большей очевидности ее явного внешнего смысла. Поэтому этому ник а ких намеков , тайн двусмысленностей , суме рек , а напротив: факты и освещ е н ность всех уг олков..." О спектакле и пьесе пишут злобно и восторженно - ра в нодушных нет. Год спустя "Карма нный сборник" выпускает другое издательство ("Пропилеи" , Берлин) в обычной форме и названный немного по -другому: "Домашний сбо р ник". 23 марта состоялась радиопостановка "Что тот солдат , что этот" с участ и ем близкого друга Брехта Елены Вайгель. Брехт начинает систематически п о сещать марксистскую раб очую (вечернюю) школу - МАРШ. Очень сильно увлекается музыкой , даже пробует сам писать. Брехту очень н равится молодой композитор Курт Вайль , который заинтересовался зонгами из "Домашнего сборника ". Брехту очень нравится новый приятель , они отлично понимают друг друга. Вдвоем они сочиняют кор откую озорную пьесу - "Зонгшпиль Махагони". Летом 1927 года на фестивале в Бад ен Бадене ее ставят в ряду "камерных опер". В этом же году Э. Пискатор пригла шает Брехта участвовать в инсценировке "Бравого солдата Швейка". Брехта год 1928 прошел удачно. В январе в Народном театре Эрих Энгель п о ставил "Что тот сол дат , что этот". В марте на конк урсе журнала "Берлин илл ю стрирте" первую премию в три тысячи марок получил расска з Брехта "Бестия". В этом же году он разводится с Марианной Цоф и наконец-то он может женит ь ся на Елене Вайгель. Они уже 4 года вместе , их сыну Стефану пошел третий год. Их любовь и супружество неотделимы от общей работы в театре. Вайгель именно та актриса , которая нужна Брехту - драматургу и режиссеру. Конечно , в 1928 годе Брехт пишет еще одну из сво их пьес. "Трехгрошовая опера" была ярким воплощением новаторских исканий и принципов драмату р га. У Брехта все персонажи кажутся фантастическими , никаких конкретных а с социаций они не вызывают . Немецкий критик Эрнст Шумахер сурово упрекает Брехта в "недостаточной диалектичности" и "неконкретности" сюжета , в том , что пе рсонажи оперы абстрактные англичане , а не современные Брехту немцы. Эти упреки сводятся к тому , что Брехт - слишком Брехт и н едостаточно Гауп т ман. В самом деле , подавляющее большинство пьес Брехта отличается именно этой "неконкретностью" , или , если угодно , абстрактностью. Так 31 августа с о стоялась премьера "Тр ехгрошовой оперы" в театре "У Шиффбаурдамм" (пост а новщик Эрих Энгель). ГЛАВА ПЯТАЯ СРЕДСТВО ДЛЯ ВЕЛИКОЙ ЦЕЛИ ...Какое лека р ство слишком невкусн о для умирающего? Какой низости ты бы не сделал для того , чтобы всю низость уничтож ить? Если б ты мог , наконец , этот мир изменить , Разве ты пожалел бы себя? ...В грязь погрузись , обнимай палач , но изменяй мир: ему это необходимо. Зонг из пьесы "Крайняя мера" Летом 1929 года , на очередном фестивале в Бад ен Бадене исполняется "учебная радиопьеса" Брехта и Вайля "Перелет Линдб ергп". На том же фест и вале в Баден Бадене исполняется драматическая оратория Брехта - Хиндемита (как сотрудники называли еще Э. Гауптман и З. Дудов) - "Бад енская учебная пьеса о согласии". Брехт с презрительной улыбкой слушает критиков , пыта ю щихся доказать , что учебные пьесы разрушают поэзи ю , лишают искусство главного - стремления к прекрасному. Он возражает тоном учителя , утомленн о го повторением элементарных истин , что значение искусства определяется не абстрактным понятием прекрасного , а конкретной пользой для общества. П и шет тексты зонгов для "Хэ ппи-энд". Работает над пьесами "Иоганн Фацер" , "Из ничего ничего не выйдет" и "Хлебная лавка" (остаются нез аконченными). Написана пьеса "Говорящий "да" и говорящий "нет". В 1930 году он созда ет новую оперу "Подъем и падение города Махагони". Там Брехт развивает мот ивы предыдущих пьес. Так , еще откровеннее , чем в "Тре х грошовой опере , прямолинейно , даже упрощенно высмеивается буржуазн ая м о раль , а заодно и романтическая идеали зация Америки. Музыку написал Вайль. Первая постановка 9 марта 1930 года в Лей пцигской опере. Часть зрителей св и стит , шик ает , топочет , кричит: "ПОЗОР!" , "СВИНСТВО!" Но большинство р у коплещет. В нескольких ме стах возникают драки. Свистунов теснят из зала. Скандалы повторяются на каждом спектакле в Лейпциге , а позднее и в других городах. "Махагони" - эпическая опера в большей степен и , чем "Трехгрош о вая". И те , кто свистит и требует запрета , лучше почуяли ее злободневный и р е волюционный см ысл , чем иные доброжелатели , смущенные ее "цинизмом". Брат одного из друзей Брехта , Ганса Эйслера , функционер компартии Герхард Эйслер вернулся из Китая. Он рассказывает о жестоком голоде , о безнадежной нищете в деревнях и в городах-термитниках. Он рассказывает о китайских ко м мунистах , бесстрашных и фанатично упорных - они сражаются небольш ими отрядами на топких рисовых полях и в бамбуковых зарослях юга. Их пыта ют и расстреливают. Поэтому Брехт пишет музыкальную учебную драму "Чрезв ы чайная мера". П ишет так , чтобы ее могли игра ть, вовсе, неопытные любители и чтобы при всех обстоятельствах каждое сл ово и каждая сцена были понятны и интересны даже таким зрителям , которые никогда не ходят в театр и н икогда не читают ничего , кро ме газет и библии. 10 декабря 1930 года состоялась премьера "Чрезвычайной меры " в Немецком театре (постановщик Златан Дудов). Так же , в этом же году изданы д ва сборника "Опытов". 23 июня 1930 года пр е мьера "Говорящий "да" и говорящий "нет". Летом же сост оялся судебный пр о цесс по поводу фильма "Трехгрошовая опера". Написаны пьес ы "Святая Иоанна скотобоен" , "И сключение и правило". Начал работу над инсценировкой "Мат е ри" М. Горького. Написаны п ервые рассказы о господине Койнере. "Матери" готовит Театр комедии все там же , в здании "У Шиффбауэрдамм". Режиссер Эмиль Бурри - давнишн ий приятель и сотрудник Брехта; он участв о вал в создании "Что то солдат , что этот" и "Святой Иоанны". Пелагию Власову игра ет Елена Вайгель , Павла - Эрнс т Буш; оформляет сцену , разум еется , Каспар Неер. Одновременно с репетициями "Матери" Брехт , Эйслер и сценарист Эрнст О т твальд работают над кино фильмом "Куле Вампе , или кому принадлежит мир". Это фильм о горестных судьбах безработных , о трудном быте рабочей окраины , о необходимости революционной бор ьбы. 16 января 1931 года - первая публикация Брехта в "Роте фане" - центральном органе Компартии Германии. 6 февраля Брехт ставит "Что тот солдат , что этот" в Берлинском государственно м театре. 17 января 1932 года состоялась премьера "Матери" в театре "У Шиффба у эрдамм" (постановщики Б. Б рехт и Эмиль Бурри). Фильм "Куле Вампе" запр е щен цензурой, затем все же выпущен в прокат. Брехт впервы е едет в СССР летом 1932 года по приглашению Общества культурной связи с заг раницей. Он много слышал и читал о Москве , смотрел советские фильмы и едет , возбужденный радостным любопытством. Москва при нимает Брехта радушно - его водят по заводам , театрам и собраниям: он с и дит на сценах за столами , покрытыми красным сукном , слушает быстрый шепот переводчика. Чаще всего ряд ом с ним Сергей Третьяков , с к оторым он позн а комился и подружился , когда тот приезжал в Германию. Начинает писать н о вую пьесу "Круглоголовые и остроголовые". В январе 1933 года на улицах немецких городов ежедневно кровавые схватки. Ш турмовики часто уже при прямой поддержке полицейских атакуют рабочие д емонстрации и забастовочные пикеты. 27 января в Эрфур те полиция ворвалась в театр , ставивший спектакль "Чрезвычайную меру". Это была послед няя , перед долгим пятнадцати летним антрактом , постановк а брехтовской пьесы в Германии. В эти дни Брехт в бол ь нице. Тяжелый грипп. Осло жнения. Наконец Брехт выписывается из больницы. Елена Вайгель быстро соб ирается , и во вторник 28 феврал я 1933 года они уе з жают с сыном в Прагу; родившуюся же недавно дочь пока отправляют к деду в А угсбург. ГЛАВА ШЕСТАЯ РОДИНУ МОЖНО УНЕСТИ С СОБОЙ Не закол а чивай в стену гвоздя , Сбрось пиджак прямо на стул. Зачем делать запасы на несколько дней? Ведь ты завтра вернешься домой. Незачем саженец поливать. Стоит ли здесь выращивать дерево? Оно до ступеньки не дорастет , А ты уже праздновать будешь отъезд. В Праге он каждое утро нетерпеливо хватает газеты. Из Германии соо б щают о массовы х арестах и пытках. Арестованы болгарские коммунисты Д и митров , Попов и Танев - их обвиняют в поджоге рейхстага . Друзья Брехту с о общили , что н ацисты собираются захватить в Аугсбурге его двухлетнюю дочь Барбару , с тем, чтобы шантажировать р одителей , вынудить их вернут ься в Ге р манию и ли отказаться от антифашистских выступлений. Венские приятели нашли ан гличанку , которая с отвращен ием говорит о событиях в Германии и рада помочь людям , которых преследуют фашисты. Лихорадочно сост авляется план , его сообщают отцу Брехта. Наконец все готово. 1 апреля одна из ро д ственниц директора Брех та отправляется с его внучкой на загородную прогу л ку. За время остановки по езда иностранка успевает выйти из вагона и принять ребенка. Она привозит Барбару в Швейцарию , где жив ут ее родители. Брехт вместе с семьей друзей - берлинских литераторов сня л дом в поселке Корона в южной Швейцарии , на берегу озера Лугано. 10 мая - первый де нь сожжения книг. На Оперной площади в Берлине , на площадях всех больших городов специальные команд ы "Борьбы против ант и немецкого духа" , составленные главным образом из студентов и шк ольников , разводят костры , чтоб сжигать книги. В их числ е были и книги Брехта. В Швейцарии нельзя больше оставаться. Чтобы жить в э той стране массового иностранного туризма , нужно иметь солидный постоя н ный доход. А у Брехта нет в кладов в зарубежных банках , его пьесы почти не ставят в других странах. Необходимо искать более деше вое пристанище. Да т ская писательница Карин Михаэлис , друг Брехта и Вайгель , приглашает их к себе. Фашисты сжигают его книги - он напишет новые. Они запрещают ставить его пь есы в немецких театрах. Он будет ставит их в других странах , передавать по радио. Они закрывают газ еты и журналы , которые его пе чатали , он будет п и сать стихи и памфлеты для подпольных изданий. На его рабочем столе две пь е сы. Одна начата еще два го да назад , когда он стал было п еределывать комедию Шекспира "Мера за меру" , а переделка постепенно вырастала в новую злоб о дневную сатиру. Но для нее сейчас не найти театра. В Париже Курт Вайль п о дружился с балетмейстер ом Жоржем Баланчиным , и они х отят балет из песен Брехта "О семи смертных грехах". Балет он назовет "Семь смертных грехов мелкого буржуа". И 7 июня в Париже в театре Елисейских поле й поставлен б а л ет "Семь смертных грехов". Но эта постановка проходит без особого успеха. Т ак же в этом году Брехт заканчивает пьесу "Круглоголовые и остроголовые". От Шекспира остались только некоторые имена и ситуации. Пьеса обращена н епосредственно против гитлеровцев. Он пишет стихи для радиопередач , л и стовок , нелегальных газет. Летом 1933 года работает над "Трехгрошов ым ром а ном". На постановки пьес рассчитывать все труднее. Брехт в 1934 году ездит в Париж , в Лондон , он знакомится с датскими режиссерами , артистами , руководителями рабочей самодеятельности. "Трехг рошовый роман" издан в Амстердаме. Нап и сана учебная пьеса "Горации и Куриации". Издан с борник стихов "Песни , стихи , хоры". Весной 1935 года Брехт отправляется в Москву. В эти дни в Москве открывае т ся первая линия ме тро. Брехт и Третьяков часами ездят в светлых поездах и в ы ходят на каждой станции. Брехт пишет много стихов о метро , о Москве , кот орая так изменяется. В июне немецкие газеты публикуют указ правительств а о л и шении герм анского гражданства лиц , пов инных в антигосударственной де я тельности. Среди первых назван "литератор Бертольт Б рехт". Вечером он , как обычно , слушает радио. В Копенгагене была демонстрация. Датские нацисты требуют изгнать большевика Брехта , передать его местным властя м. С 21-23 июня Брехт участвует в работе Международного конгресса писателей в Париже. В ноябре Брехт едет в Нью-Йорк. Гражданский репертуарный театр в Нью-Йорке ставит "Мать". Написаны пьесы: "Круглоголовые и остроголовые" , часть сцен из "Страха и отчая ния третьей империи" , статья " Пять трудностей пиш у щего правду". В Москве с июля 1936 года издается ежемесячный немецкий журнал "Дас ворт" ("Сл ово"). Редакция: Бредель , Брехт и Фейхтвангер. В этом журнале Брехт пу б ликует свои стихи , сцены из "Страха и отчаяния" , статьи и отрывки из пьес. 4 ноября в Копенгагене поставил и "Круглоголовых и остроголовых" на датском языке. 28 сентября 1937 года "Трехгрошовая опера" идет в Праге , Нью-Йорке , в Пар и же. В эти годы самая популярная из всех пьес Брехта - "Винто вки Тересы Ка р р а". После Парижа ее играют в Копенгагене , в Лондоне , в Праге , в Нью-Йорке , в Сан-Франциско... Из всех его созданий н аиболее живучи: "Трехгрошовая оп е ра" и "Винтовки". Ни одна из учебных пьес не находит ни на стоящих артистов , ни аудитор ии , а "Мать" стараются прерват ь из учебной в обычную драму. Весной 1938 года в Париже Златан Дудов ставит "Страх и отчаяние третьей и м перии". Летом 1938 года изданы 1-й и 2-й тома избранных произведений Б. Брехта по-немецки в Лондоне. Пишет еще три пьесы: "Роман ТУИ" , "Жизнь Г а лилея" и "Добрый человек из Сезуана". Стучит машинка. Тонки е каналы - к а пил ляры строк должны пропустить широкие потоки старых и новых истин. Когда газеты и радио стали особенно много и красноречиво говорить о герм а н ско-датском с оседстве , Брехт покинул тихо е убежище у Свендборга и в 1939 году 23 апреля перебрался в Швейцарию. 20 мая уми рает отец. Они не встреч а лись уже шесть лет. Только несколько раз говорили по теле фону. Смерть отца обрывала еще одну живую связь Брехта с юностью и с Аугсб ургом. 12 мая Брехт участвует в конференции немецких эмигрантов-антифаши стов в Париже. Осенью 1939 года Брехт стремительно пишет в течение нескольк их недель большую драму "Мамаша Кураж и ее дети. Хроника времени Тридцати летней войны". Закончен первый вариант "Жизни Галилея". Написана радиопье са "Допрос Лукулла". Издан сборник стихов "Свендборгские стихи" (Лондон). Швеция переста ла быть надежным антиубежищем для антифашистов. П о этому из этой страны надо уезжать. Поэтому Брехт быстро собирается в Фи н ляндию. Он не успевает ув езти чемоданы с рукописями , книгами , папками вс я ческих материалов и в ырезок. ГЛАВА СЕДЬМАЯ ИСКАТЕЛЬ ПРАВДЫ НА РЫНКАХ ЛЖИ Каждое утро , чтобы на хлеб заработать , Иду я на рынок , где ложью торгуют. Полон надежд , Становлюсь я в ряды продавцов. "Голливуд" В это мрачное время Будут ли петь? Да , будут петь - Про это мрачное время. Зима наступает. Заработков почти никаких. В 1940 году была только о д на публикация: в не мецком издании московского журнала "Интернациональная литература" нап ечатана сцена "Мамаши Кураж". Эту драму собираются ставить в Цюрихе , но нет уверенности , что это удастся. 12 мая состоялась радио пост а новка "Доп роса Лукулла" (Беромюнстер - Швейцария). Возникает пьеса "Го с подин Пунтила и его слуга Матти". В это время Брехт с семьей живет в имении Хеллы Вуолиоки. Брехт перерабатывает "Мамашу Кураж" для шведского театра в Хельсинки , составляет "Хрестоматию вой ны". В апреле 1941 году написал комедию "Карьера Артуро Уи". Гангстерская ком е дия. 19 апреля премь ера "Мамаши Кураж" Цюрихе. Заканчивает пьесу "Добрый человек из Сезуана". Н аконец ему высылают визы в США. И 13 мая вместе с семьей и друзьями он отправ ляется в США через Советский Союз. Попадая в Москву , Брехта поражает спокойствие и мир в этом городе. 21 июля они пр и плы вают в Калифорнию , где их вст речают друзья. В 1942 году живет в Калифорнии (Санта-Моника у Лос-Анджелеса). Работает с Л. Фей хтвангером над пьесой "Сны Симоны Машар"; работает над сценариями с Кортн ером , В. Познером и Ф. Лангом. В 1943 году Брехт в озобновляет работу над "Швейком". Возвращаясь 27 мая из Нью-Йорка , он записывает: "Я читал в поезде старог о "Швейка" и был снова поражен огромной панорамой Гашека , истинно отрицательной позицией народ а , который сам является там п оложительной единственной силой и поэт о му ни к чему другому не может быть настроен "пол ожительно". 4 февраля 1943 года "Добрый человек из Сезуана" поставлен в Цюрихе. Эта постановка прошла успешно. Выпущен фильм "И палачи умирают» (режиссе р Фриц Ланг). 9 се н тября состоялась премьера "Жизни Галилея" в Цюрихе. В этом же году Брехт за канчивает пьесу "Сны Симоны Машар". Начинает писать "Кавказский мел о вой круг". Тема древ няя , библейская: царь Соломо н разбирал тяжбу двух же н щин из-за одного ребенка; каждая уверяла , что она мать. Весь 1944 год он посвящает "Кавказскому меловому кругу". В 1945 году поставлены отрывки из "Страха и отчаяния третьей империи" на англ ийском языке в Сан-Франциско и Нью-Йорке. Написал поэму "Комм у нистический манифест". В течение всего 1946 года Брехт стремительно работает с Лафтоном. Вм е сте они работают над " Галилеем". Упрямо-аполитичный Лафтон вполне согл а шается с Брехтом в том , каким должен быть спектакль и как он должен возде й ствовать на зрителей. Брехт говорит о законах истории , о борьбе за коммунизм , Лефтон же говорит о здравом смысле и вечных основах человечности. Но оба они согласны в том , что Галилей должен быть осужден и что с уровое осужд е н ие необходимо именно теперь , после того , как над планетой нависла тень атомного "гриба" , когда благодаря великим достижениям гениальных ученых мелкий бездарный человечишка - любой Трумэн - способен одним росчерком п ера убить сотни тысяч людей , уничтожить целые города. 31 июля 1947 года с остоялся спектакль "Жизнь Галилея" в Беверли Хилз - городке вблизи Голлив уда. Успеха он не имел. Большинство зрителей с едва скрываемым недоумени ем принимали великолепную игру Лафтона. К осени у Брехта есть разрешение на выезд из США в Европу. Ведь здесь опять начались преследования коммун истов. В сентябре Брехт получает вызов в Комиссию конгресса по расследов анию антиамериканской деятельности. Друзья встрев о жены. Недоставало еще ему после пятнадцатилетнего изгнания , вместо возвр а щения на родину оказаться в тюрьме. Но все проходит благо получно. И 1 ноя б ря Брехт вылетает в Европу. А 5 ноября приезжает в Швейцарию. Но 7 декабря со стоялась постановка "Галилея" в Нью-Йорке. ГЛАВА ВОСЬМАЯ ВОЗВРАЩЕНИЕ ...Мой город родн ой , как он примет меня? Опередили меня бомбовозы. Смерть несущие тучи Возвещают мое возвращение. Пожары Перед вернувшимся сыном идут. В Швейцарии 15 фе враля состоялась постановка "Антигоны" в городе Кур. Режиссер Брехт, глав ную роль играет Елена Вайгель. Летом 5 июня пр е мьера комедии "Господин П унтила и его слуга Матти" в Цюрихе. Т ак же начата драма "Дни коммуны". Через несколько мес я цев наконец-то Брехт возв ращается в свой родной Берлин. Он весь день бродит по улицам. В маленьких б истро пьет кофе. Слушает. Смотрит. Молча радуется Берлину. Он с трудом узна ет знакомые места. Первая запись в дневнике Брехта в эти дни: «Я был обрадо ван , когда уже на следующий д ень после моего во з вращения в Берлин , в город , отку да началась чудовищная война , я смог прису т ствовать на собрании интеллигенции , посвященном защите мира. Глядя на страшные опу стошения , я испытываю только одно желание: как только могу , содействовать , чтоб земле достался , наконец , мир . Без мира она станет непр и годной для жизни". Через несколько дней в клубе Культурбу нда торжественно чествуют Брехта. За банкетным столом он сидит между Вил ьгельмом Пиком и представителем советского командования полковником Т юльпановым; слушает речи , об ращенные к нему. Он привез из Швейцарии подробные режиссерские разработ ки к "Мамаше Кураж". 11 января в Государственном театре в Берлине впервые дв инулся по немецкой земле фургон Мамаши Кураж. Когда занавес опустился , полуминутное молчание взор валось грохотом рукоплесканий , во с торженными криками. Это был первый день настоящего возв ращения его на родину. День рождения Брехта. ГЛАВА ДЕВЯТАЯ НЕТЕРПЕЛИВЫЙ ПОЭТ ТРЕТЬЕГО ТЫСЯЧИЛЕТИЯ Нетерпел и вый поэт Брехт написал п ервые стихи и пьесы третьего тысячелетия. Л. Фейхтвангер ...Вы , кто вынырнет из потока , поглотившего нас , говоря о наших слабостях , и ту сумрачную пору , которой избежали вы. ...Ведь и ненависть к низости искажает лицо. И от праведного гнева хрипнет голос. Мы , хотевшие возделать почву дружбы , сами не могли еще дружить. Но вы , кто будет жить , когда человек человеку помощником станет , вспомните о нас , понимая все это. У Брехта есть свой театр - Берлинский ансамбль. Официальное открытие состоялось 12 ноября 1949 года постановкой "Господин Путила и его слуга Матти ". Продолжает идти "Мамаша Кураж" и готовится к постановке "Васса Железнова ". Новому театру предоставлена сцена Немецкого театра , которым руководил Вольфганг Лангховю Он рад п омочь Брехту и его труппе. Директор Берлинского ансамбля - Елена Вайгель. Возобновляется писание "Опытов". Вышел специальный номер журнала "Зинн у нд Форм" посвященный Брехту. В 1950 году о театре Брехта горячо спорят газеты обеих Германий. Ве с ной - "Домашний учи тель" Якоба Ленца , а в следующ ем сезоне "Мать" Брехта , несмо тря на сердитые отзывы некоторых критиков , укрепляют репутацию а н самбля как лучшего театра во всех странах неме цкого языка. В январе 1951 года поставлена "Мать" (режиссер Б. Брехт , в главной роли Елена Вайгель). Веной Бр ехт и Дессау готовят оперу "Допрос Лукулла" и 17 марта она состоялась в Госу дарственной опере (ГДР). Написаны: оратория "Херенсбургский отчет" , поэма "Воспитание Проса" и статья "Д иалектика в театре". В 1952 году Брехт едет в Варшаву и 16 ноября Берлинский анс амбль ставит "Процесс Жанны де Арк в Руане в 1431 году" Анны Зегерс и "Винтовки Тересы Каррар" Брехта. В 1953 го ду Брехт работает с Штриттматтера над пьесой "Кацграбен" - то есть "Кошачий ров" - ряд эпизодов из жизни глухой деревни. Брехт и Штриттматт е ра сразу поняли друг друг а. Премьера состоялась 17 мая. В мае 1953 года Брехт избран председателем Пен-к луба (ГДР и ФРГ). В марте 1954 года Берлинский ансамбль перебирается в собстве нное здание - театр у "Шиффбауэрдамм". Пе р вый спектакль на новой сцене – "Дон-Жуан" Молье ра. 15 июня постановка "Кавказского мелового круга" (режиссер Брехт). В июне Берлинский ансамбль пригласили на Международный фестиваль в Париже , где "Мамаша Кураж " п о лучает 1-ю премию. В мае 1955 года Брехт летит в Москву , г де получает Лени н скую премию мира. Издана "Хрестоматия войны". Опять же в ию не 1955 года его приглашают на Международный театральный фестиваль в Париж , где пол у чил 2-ю премию "Кавказский меловой круг". В 1956 году Брехт участвует в съезде писателей ГДР. В феврале п оездка в Милан на итальянскую постановку "Трехгрошовой оперы". 10 августа Б рехт в последний раз присутствует на реп е тиции в Берлинском ансамбле. Брехт чествует се бя очень плохо и 14 августа 1956 года Брехт умирает во сне. Суть жизни Бре хта в неустанных исканиях истины - исторической и х у дожественной правды. Эти искания не кончены. Не потому , что он умер бе з временно. А потому , что сегодня еще не решены те проблемы , не решены те вопросы , которые его мучили и радовали , побуждали думать , писать , рабо тать в театре. И потому , что бе сконечна жизнь и бесконечно искусство. ИСПОЛЬЗОВАНАЯ ЛИТЕРАТУРА: 1. Лев Копелев "Брехт". 2. Серия биографий "Жизнь замечательных людей". Выпуск 3 , Москва 1966 г о да.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Парень во время драки вспомнил, чему его учил отец, но умение коптить свинью ему никак не пригодилось.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru