Реферат: Рабочий роман Алана Силлитоу - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Рабочий роман Алана Силлитоу

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 140 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

8 Министерство РФ Калужский государственный педагогический университет им. К.Э.Циолковского «РАБОЧИЙ» РОМАН АЛАН СИЛЛИТОУ Реферат студентки ф акультета иностранных языков группы ИА-41 Воронцовой Е.А. Калуга-2007 З аметным течением в литературной жизни Англии 50— 60-х го до в становится «рабочий» роман . Приобрета ют известность имена таких «рабочих» романистов, как Алан Силлитоу, Стэ н Барстоу, Сид Чаплин, Дэвид Стори, Реймонд Уильямс, Брайан Олмонд, Джон Ф эрримонд. Важной вехой в истории английского романа о жизни рабочего к ласса явились книги Алана Силлитоу. Термин «рабочая литература», сам по себе решительно ничего не определяе т и более чем условен. Произведения писателей Линдсея, книги Смита, Лэмбе рта также очень часто посвящены изображению жизни и борьбы рабочего кла сса. Но в романе Силлитоу критика нашла черты, позволившие не только заме тить его автора, но даже поддержать его. «Раб очий» роман 50— 60-х отличается новыми чертами: теперь герой-рабочий – неп овторимая индивидуальность. Раньше натуралистическое описание произв одства занимало немалое место; теперь на первый план выдвигаются нравст венно-психологические проблемы. Раньше «рабочий» роман был документал ьным повествованием и журналистским репортажем, теперь он стал подлинн о художественным произведением. «Рабочему» роману свойствен и комизм ситуаций и комизм характеров. Стих ия комического, атмосфера юмора возникают в рабочем романе, потому что в рабочих больше веселости, жизнелюбия, иск ренности и сознания своей силы, чем у представителей высших классов общ ества. И тем не менее за юмором повествователя скрываются печальные и д аже трагические истории. Лирически окрашенная авторская речь в романе Силлитоу пр иближена к прямой речи главного героя. Повествование от первого лица — излюбленная форма «рабочих» романистов. Это естественное в ыражение народного миросозерцания. Непосредственно звучит в романе голос рабочего, все освещено его настроение м, его психологическим состоянием. Повествование органически вбирает в себя все признаки сказовой речи, разговорные интонации, разговорную лек сику, юмористические выражения, свободные тематические переходы. Характерные черты «рабочего» романа Силлитоу – это сюжет, связанный с с удьбой центрального героя, молодого рабочего, это психология рабочего, н едовольного своим положением и размышляющего над тем, как изменить это п оложение, это связь рабочего вопроса с вопросами, волнующими всё человеч ество. Алан Силлитоу родился в Нотингаме в 1928 году. Дет ство и юность его прошли перед войной, в те бурные и трудные для рабочего класса Англии 30-е г оды, воспоминания о которых живут в памяти всех рабо чих семей. Первый его роман писался в 1956— 1957 годах на Майорке, где Силлитоу в то время жил на небо льшую солдатскую пенсию, залечивая тубер кулез, открывшийся у него на во енной службе в Малайе. Он рано оставил школу, начал работать па заводе, но попал в армию и очутился в колониаль ных войсках. В 1958 году появился первый роман мол одого автора. Это был «Субботний вечер и воскресное утро ». Силлитоу в 1958 году не было еще тридцати лет. Он — выходец и з рабочей среды индустриального Севера. Его книга была написана в своеоб разной и новой манере. Роман «Субботний вечер и воскресное утро» немедленно при влек внимание прессы. О нем заговорила вся английская кри тика, притом с разу окрестила его «рабочим» романом. Загов орили о рождении «рабочей литера туры». Широко заговорила о нем и пресса, причем отзывы критиков р азных направлений были «Субботний вечер и воскресное утро» обратил на с ебя внима ние различных читателей, сразу выдержал несколько изда ний и п риобрел еще большую популярность после его экранизации (в 1961 году) благоп риятными. Первый роман Силлитоу — история жизни несложной и как бу дто ничем не примечательной. За пределами велосипедного за вода, на кото ром герой книги работает токарем, она сводится пре имущественно к попой кам с товарищами в местной пивной, азарт ной игре в карты и, может быть, гла вное,— к весьма несложным любовным похождениям, причем преимущественн о с замужними женщинами. Своеобразие и обаяние книги было не в тематике, а в ее художественной трактовке. Образ героя Артура Ситона — не автопортрет, хотя Силлито у и вложил в него немало лично пережитого. Алан Силлитоу, как и Артур Ситон ,— выходец из рабочей семьи и сам в прошлом рабо чий. Как и Ситон, Силлитоу родился и вырос в Ноттингаме, где и разверты вается действие романа. Но не в этих соответствиях значение романа, во мн огом еще сырого и обнаруживающего не зрелость писательского почерка. Роман превосходно показал рутину и автоматизм рабочей не дели Ситона и закономер ность тех весьма примитивных радостей, которым он отдается «и субботу вечером и воскресенье поутру». Артур Ситон показан сильным и способным токарем, и рабо та ет он превосходно. Хороши и те заработки, которые ему обеспе чивает перио д промышленного подъема. Но эти заработки тратятся на «стильную» одежду и пропиваются с приятелями. Артур не видит и не ищет иной жизни, хотя прево сходно понимает, на сколько ему «все осточертело». С ила образа в его очевидной типичности. Артур Ситон — это тот самый обычн ый, рядовой молодой англичанин, который ра ботает сегодня у станка в «гос ударстве всеобщего благосостояния». Он ненавидит (и постоянно проклина ет) тех, кто наверху,— и политиков, которые в любую минуту наденут на него шинель и от правят воевать, и профсоюзных боссов, и страховые общества, и интеллигенцию, фабрикующую различные «теории». Он даже своеобразный бу нтарь, ненавидящий «существующие порядки». Но бунт Ситона глубоко анарх ичен, нецеленаправлен. Ка кого бы напряжения и накала ни достигали проклятия Ситона, по существу, е му безразлично все на свете, кроме собствен ного благополучия. Высказыв ания Ситона, которых в романе не мало, правда, говорят о противоположном. «Они думают, что заткнули нам рты своими страховыми поли сами и телевидением, но я буду одним из тех, кто им покажет, как они ошибают ся». В другом месте он же заявляет : «Пусть т олько начнут войну — они увидят, какой из меня получится солдат. Эти там н аверху должны знать, что за них воевать никто не намерен». Но если Артур в чем-нибудь и убежден, то, прежде всего в том, что «каждый за себя» и самое важное «не попасть на крючок». Фило софия его — наивный, но достаточно циничный эгоизм. «Я бы стрелял в них ,— противореча самому себе, говорит тот же Ситон, — но как будто мне есть до всего этого дело!» П олити ческая жизнь страны его интересует мало, что не мешает ему порой от пустить крепкое словцо по адресу правящих ею. Глав ное для него — не дать себя в обиду. Лейтмотив образа : «мне наплевать на все» и « идите все к черту», «главное не дать себя в обиду». Стиль первого романа Силлитоу своеобразен и дает ощутить индивидуальную манеру автора. Художественные средства превосходно сп особствуют вы полнению его замысла. Изображая Ноттингам и ноттингамцев, Силлитоу, прежде все го, смело обратился к диалекту родного города. Его герои не только живут т ой жизнью, которой живут в Ноттингаме, но и говорят, как его жители и уроже нцы. Повествование Силлитоу неторопливо и по-особому тщатель но: сила книги в регистрации тех лишь на первый взгляд мало значащих мел очей, из которых складывается быт рабочей семьи, буден и праздников ниче м не примечательных рабочих парней, будущих отцов семейств. Но все эти ка к будто незначительные опи сания в конечном итоге ведут к созданию удив ительно четкой и зримой картины целого. Критика отмечала, что Силлптоу не о бнаруживает в своем первом романе глубины разработки характеров. Портр еты главного героя, его приятелей и собутыльников, любовниц и их мужей по лучаются удивительно пластичными. Натурализм многих сцеп и эпизодо в романа, также неодно кратно отмечавшийся, воспринимается как необходи мое средство воп лощения определенного замысла, а не склонность автора к сма кованию физиологических деталей. Си ллитоу на рисовал не передового рабочего и тем более не борца. Но создан ный им образ типичен. И сила романа не только в изображении Ситонов, но и т ого всеобщего убийственного и убогого стандарта, по которому живут тыся чи рабочих парней. А ртур — красноречивая иллюстрация результатов про никновения буржуаз ных влияний в рабочую среду. Протест Ситона оставался бунтом изоли рова нной и даже одинокой личности, анархическим, бесцельным бунтом одиночки . Ситон боролся против всех и всех проклинал, но не во имя каких-либо перем ен и тем более не во имя общих инте ресов своего класса, а лишь ради своих л ичных интересов. Ра ссказы 1959 года («Одиночество бегуна на длинную дистанцию», роман «Генерал », сборник стихов, озаглавленный по его пер вой поэме «Крысы») содержат не веселую правду о жизни наименее обеспечен ных представителен английск ого рабочего класса, жизни, пока занной преимущественно через восприяти е детей или юношей, выросших в нужде, становящихся подчас правонарушител ями. В «Одиночестве бе гуна на длинную дистанцию» отчетливо звучит протест, при чем такой же анархический и объективно бесцельный, как и в первом романе. Когда герой рассказа Смит, заключенный в тюрьму для несовершеннолетних ( Борстал), намеренно проиг рывает забег, чтобы насолить ненавистному нач альнику тюрьмы, мечтающему о «своем» чемпионе, он не добивается никаких ощу тимых результатов. Но он чувствует удовлетворение от утверждения св оей личности, выражает протест, отказываясь стать про фессиональным спо ртсменом,— и с него довольно. В этом рассказе звучит своеобраз ный горьковатый лиризм, спрятанный глубоко в подтекст мотив одиночеств а. Подростки, рано узнающие изнанку жизни большого капиталистического г орода, искалеченные с детства воздействием общества, основанного на обм ане и эгоизме, одиноки и уязвимы. Они не знают, куда направить и к чему прил ожить свои силы, как искать идеалы и цели. С имволичны образы джунглей и крыс в творчестве Силлитоу. «Крысой» называ ет Смит ненавистного ему начальника тюрьмы. О «крысах» говорят герои дру гих рассказов сборника, обозначая этим словом жадных, корыстных, подлых представителей мира имущих. «Крысы» — так назвал Силлитоу и свою аллего рическую поэму, вышедшую вскоре после «Одиночества бегуна на длинную ди станцию». В п оэме «Крысы» социальный протест выражен недвусмысленно. Некоторые кри тики даже называли ее революционной. Прот ест выражен здесь, несмотря на аллегорическую форму, четко, и адрес, в кото рый направлены стрелы инвективы, совершенно очевиден: «Крысы — это правительство, а Огады — рабы, которые не зн ают, куда им пойти, и которым неведом путь к революции». В сопоставлении с «Крысами» недоумение вызывает аллегор ический роман «Гене рал». Параллели в нем настораживают, аллегории кажу тся двусмысленными. Непосредственно за ним появляется повесть — «Достойные женщины» . Повесть о Лизе Эткин обнаружи вает рост художественного мастерства Силлитоу. Ин тересен здесь не так рассказ о жизни простой английской женщи ны (она ничем не замечательна и даже грубовата, но обладает в то же, время неистощимыми душевными качест вами), как его финал. Испытав нужду, безработицу, тяжелое горе (сын Эткин уб ит на войне в Корее), Лиза находит себя в фабричном коллекти ве и становит ся сознательным и деятельным борцом — «достойной женщиной». Даже смерт ь Лизы не может заглушить оптимисти ческое звучание повести. Когда Лиза шагает в колонне бастующих, ее озаряет мысль о солидарности людей труда, убеждение в том, что впереди, причем не так уже далеко и не так уж недостиж имо, ожидает «огромный мир свободы и больших перемен». В замысле Силлитоу интересно сопоставление и сближение д вух борцов: Лизы — борца за социальную справедливость, и рассказчика, бр ошенного в тюрьму за активную борьбу против военной опасности. «У нас много достойных женщин в нашем районе, Лиза была только одной из них» — ра змышляет рассказчик. В рассказе о Лизе Эткин автор рисует уже не анархический бунт, а коллектив ное выступление рабочих лю дей, показывает рождение в этом коллективе р абочего братства. Ром ан «Ключ от двери» (1961) отличается от многих других произве дений английской литературы т ем, что постепенно в этой книге, вместе с ростом ее героя нарастают и событ ия, которые требуют к себе все более серьезного и ответственного отношен ия. Ге рой произведения — старший брат Артура Ситопа, Бра йан — постепенно приходит к пониманию несправедливости современ ного английского строя, жестокости тех общественных отношений, над которыми Артур почти не задумывался. «Ключ от двери» — книга о нас туплении зрелости, книга о вы боре, который надо делать и который сделан: Брайан определил свое место в жизни, и сделать это его заставила жестока я школа войны. Мальчишки и подростки из других английских рабочих ро ман ов просто не доросли до этой школы. В ро мане четыре части, и они очень четко отвечают замыслу автора. Пролог, написанный отличной ритмиче ской прозой, грустный и лирический, служит как бы эпиграфом к возможной судьбе Брайана. Душно и страшно течё т жизнь его родителей. Хотя они кое-как перебиваются на жалкое пособие, по лучаемое Ситоном-старшим, во цвете лет обреченным на прозябание вынужде нного безработного, живущего на грошовую подач ку,— но что же это за жизн ь в обветшалых домах, рушащихся над головами их детей, в квартале, таком же обреченном, как и они сами, никому не нужные, всеми забытые в своем прозяб ании, опу скающиеся люди. Их чувства ожесточены уродливым положением, ко торое они, как и сотни тысяч таких же безработных семей, за нимают в англи йском обществе. Родители Брайана живут как в дурном сне, который никак не может кончиться. Их единственное развлечение — тяжелый хмель от дешево го пива да потасовки, в которых находит себе выход накапливающееся в душ е отчаяние. Когда Ситона арестуют и мать Брайана остается с детишками одна среди нищ еты, окружающей ее, она старается понять, что за нелепая и страшная жизнь в ыпала ей на долю. И на этом обры вается пролог. Вторая часть книги называется «Немврод» (эта часть названа именем сказо чного библейского охотника, искусного зверо лова, «ловца перед господом ») В Брайане пробуждается ненасытная жажда познания всего, что окружает его — природы, людей, мыслей, томительно живется ему в переулках родного города. Детство и отрочество Брайана повторяют жизненный путь всякой ра бочей плоти в старой Англии: он учится в плохой школе, копается в свалке, ч тобы добыть себе лишний пенни на мороженое, переживает уличные приключе ния, видит все ту же нищету как дома, так и в семьях своих друзей, начинает с ам работать; но в его сознании уже возникает некий поэтический антипод е го жалко му дому — коттедж деда, стоящий за городом. И здесь бедность, и зд есь грубый быт с тумаками и затрещинами, но и дедушкин дом, и Вишневый сад — старый парк, лежащий поблизости, овеяны за пахом невозвратной старой жизни, в которой было что-то кроме обычных дрязг и ссор, пьяного веселья и вынужденного лодырничанья. Вместе с живой изгородью, псом, дыханьем Вишн евого сада в жизнь Брайана входит поэзия, в мире которой он чувствует себ я лучше и чище, чем в старых закопченных и съеденных нищетой кварталах ро дного предместья. Поэзия обращается к нему языком Шекспира, услышанным в первые от старого опустившегося учителя, который однако и сам, попадая в о власть поэзии, начинал говорить другим голосом и преображался. Поэзия говорит с мальчиком из рабочей семьи строкой из старой баллады, благород ным зву чаньем французского слова, случайно услышанного им, экзотически м названьем неведомой страны, в которую ему хочется уехать — что-то слыш ал маленький Брайан об Абиссинии, и вот теперь он грезит о ней, повторяя эт о чужое и прекрасно звучащее слово. Но на книги нет денег. Брайан — уже рабо чая сила, с которой можно урвать ш иллинг-другой, чтобы накор мить и одеть братишку или купить лишнюю бутыл ку пива. Тошный безработный быт, жизнь людей, обреченных заниматься нелю бимым делом или вести нищенское существование на пособие, засасывает Бр айана. Подрастая, он убеждается, что люди, окружающие его - и его несчастны е родители, и их соседи, и его друзья — это на самом-то деле люди очень хоро шие, мужественные, стойко перено сящие свою участь, отзывчивые, готовые в трудную минуту помочь друг другу, ценящие товарищество и заботливо выра щивающие его в своих детях, — отличные люди, но уж очень загнанные, доведе н ные до молчаливого отчаяния жизнью «на пособие». Часть третья — «На краю пропасти» — показывает Брайана на этом новом п ути: повинуясь стремлению вырваться из душной бес перспективной жизни д ома, он раньше срока записывается в армию и оказывается в Малайе — на пол уострове, охваченном ожесточен ной борьбой против английского колониа лизма. Силлитоу обращает ся к двойному плану повествования. Один план — это солдатские будни радиста Брайана Ситона; это и есть тот «край пропас ти», на который привела его тошная и темная жизнь в старом Ноттингаме. Дру гой план – цепь воспоминаний, продолжение рассказа о том, как в Брайане з рел человек, способный вырваться из душащего кольца «жизни на пособие», изображение того, как Брайан осмысляет свое недавнее прошлое. Из этого второго плана мы узнаем о том, как в Брайане начало нарастать чувство пр отеста против окружающей его постной и тусклой действительности. Как он полюбил Полин и в первый раз ощутил в себе желание и способность нест и ответственность за чужую судьбу — решил жениться на Полин. Полин — пр екрасный образ, полный достоинства, женственности, страсти. Это большая удача Силлитоу. Но это и удача Брайана — то, что Полин поверила в него и по шла с ним по нелегкой жиз ненной дороге, готовая к лишениям и трудностям, которых не мо жет не быть в жизни молодой солдатки, дожидающейся мужа из д алекой колонии, где кипит беспощадная война. Домашний мир Брайана, полны й теплых и трогательных воспоминаний, — теперь, с далеких постов, затеря нных в джунглях Малайи, он представляется ему таким, — резко контрастир ует со всем тем, что окружает его и новой для него стране. Брошенная бездарными британскими генералами на произвол судьбы в перв ые же месяцы войны на Тихом океане, Малайя ге роически сопротивлялась яп онскому нашествию. Силлитоу изображает один из эпизодов этой еще незако нченной войны, длящейся уже десятилетия. Прекрасный экзотический мир по луострова омрачен и изувечен войной, растоптан британской солдатней. Пр екрасно море и небо, горы и пляжи Малайи, но на нее пала тень войны, все разр ушающей, все уничтожающей, безнадежной. О н может погибнуть за дело, которое презирает. Обо всем этом его предупреж дала китаянка Мими. Мими с ее стихами о голубом маке, начертанными на песк е, с ее сложной духовной жизнью, более богатой, чем жизнь Брайана, а во мног ом и непонятной ему, — открытие целого мира, для него нового и прекрасног о, чужого, но вызывающего желание понять его. Как и Брайан, Мими любит стих и, остро чувствует природу, умеет ценить сильное впечатление, яркое пере живание. По существу, она грустный и ласковый поэт в душе, и это привлекает к ней Брайа на. Сближение с нею, их любовь, душевное благородство Мими под готавливают почву для того поворота, который происходит в Брайане. В ист ории духовного развития Брайана Мими играет очень большую роль. Она прям о и откровенно, даже резко спра шивает о его отношении к войне, к освободи тельному движению в Малайе — обо всем том, о чем он сам боялся заговорить с собой. Мими предостерегает Брайана, советует ему убраться подальше из мест, где может решаться судьба Малайи. Ч асть четвертая называется «Джунгли». Сейчас идет бой в джунглях Вьетнам а. Вот он, момент выбора, неотвратимо прибли жавшийся к Брайану. Как он ни о тмахивался от него, как ни каза лось ему, что он может остаться солдатом, н е принимая участия в событиях, кипящих вокруг него, все это оказывается ж алкими иллюзиями. Это жестокая правда освободительной войны, и Брайан по нимает, что его смерть в джунглях будет заслуженной, что он несет ответст венность за преступления оккупантов в Малайе. Но о н и сам избегает смерти, и щадит партизана, благополучно ускользающего о т английского патруля. Однако эта встреча ли цом к лицу с тем, кому он сочу вствует и кто, вместе с тем, может и должен его убить, переживается Брайано м как решительный пе релом в его отношении не только к Малайе, но к жизни в целом. Когда Брайан, посланный стрелять в партизан-коммун истов, отпускает пленного малайца, он делает это не только благодаря про снувшейся в нем человечности. Если он еще не знает до конца, как переустро ить жизнь, но, в отличие от Артура, уже начинает искать пути к этой перестр ойке, перестает быть пассивным ору дием в руках ведущих войну империали стов. В сознании Брайа на созревает ощущение братства людей труда, каков бы ни был цвет их кожи. С уровый урок, полученный им, оказывает решительное воздействие на его мед ленно пробуждающуюся душу. Брайан сделал выбор, он осознал себя созреваю щим для той борьбы, которая, возможно, наполнит другую часть его жизни - ту, которая наступит, когда он вернется в Англию. Ключ от двери у него в руках. «И теперь, когда ключ от двери у меня, — думает Брайан, — ос тается только напрячь силы и открыть ее, но я не удивлюсь, если на это потр ебуется боль ше половины моей жизни». Этим нелегким, но муж ественным при знанием заканчивается роман Силлитоу. Бо льшой силой правды дышит его очерк о Советском Союзе («До рога в Волгоград» ), написанный после посещения Страны Сов етов в 1963 году. Истинным гневом и отвращением к фашистским крысам, попрята вшимся в укромных местеч ках до поры до времени, проникнута повесть «Гуз ман, отправляй ся домой!» Роман «Смерть Уильяма Постерса» (1965) менее бесспорен. В некоторых отношениях он оз начает заметный ш аг вперед: стиль Силлитоу здесь совершеннее, словесные образы оригиналь нее, манера письма увереннее. Сюжет романа составляют странствия Фрэнка Доули — моло дого английского рабочего, внезапно оставившего завод, семью, родной гор од и пустившегося «куда глаза глядят» по дорогам Великобритании, без вся кой определенной цели, даже почти без опред еленной причины. Любовные встречи Фрэнка и истории его связей с Пэт — меди цинским работником небольшого городка в Ланкашире, а затем с женой худ ожника Мирой, чрезвычайно тщательный анализ переживаний героя в связ и с этими встречами не всегда убеждают, подчас оставляя читателя равноду шным к душевным бурям и неясным исканиям Фрэнка. Не убеждает и его поездк а в Марокко. Но история любовных связей Фрэнка не главное в романе и не реш ающее в его замысле. Фрэнк точно не знает, от чего он бежит, если не от самог о себя. Его странствия по дорогам и городам род ной страны, метания от одн ой женщины к другой кажутся ничем не оправданными, а когда герой наконец, опять-таки при весьма неожиданных обстоятельствах, приходит и к самопоз нанию, и к самовыражению, остается тревожное ощущение его двойственност и. Фрэнк одержим придуманным им самим мифом об Уильяме Постерсе. Образ П остерса — маленького, «серого» человечка, при ученного жизнью подлича ть, хитрить и приспосабливаться, то скрываясь, то изворачиваясь перед те ми, что наверху — образ символический. Фрэнк Доули всеми силами души ненавидит Постерса, дух Пос терса в других, дух Постерса в окружающей его жизни. Но больше всего он нен авидит Постерса в самом себе. И стать по-на стоящему человеком означает д ля него — убить в себе Постерса, что оказывается непросто и удается геро ю лишь в момент огром ного душевного напряжения. Силлитоу блестяще удастся отрицание. Отрицание окружаю щей героя жизни, отрицание в изображении н епреодолимого одиночества героев, отрицание в изображении характеров. Зна чительно меньше убеждают читателя те страницы, где автор пы тается д ать положительное решение конфликта. Может быть, именно поэтому наиболе е спорен в романе его финал. Ш елли, с которым Фрэнк Доули столь неожиданно уезжает из Танжера в рисков анную экспедицию с целью тайной доставки оружия борющимся алжирским па трио там, так и остается до конца загадочным (имеется ли в виду американск ий коммунист, скитаю щийся по белу свету в поисках революционной активн ости, или же сомнительный авантюрист, играющий в революцию – не ясно). Ко гда поездка на границу Алжира в машине, доверху нагру женной оружием для патриотов, приводит героев к открытому сражению с отрядом французской к олониальной армии, Шелли стремится уклониться от прямого действия, Фрэн к же в него ввязывается, становясь тем самым, наконец, по-настоящему «за в ербованным». Умирает Постерс, дух которого растоп тан Фрэнком. Фрэнк при нимает смелое решение участвовать в национально-освободительном движе нии в Алжире, и сам везет оружие повстанцам. В романе «Дерево в огне» Алан С иллитоу отходит от жанра «рабочего» романа. В нем рассказывается о жизни художника Альберта Хэндли и его семьи, об участии Фрэнка Доули в национально-освободительном движении в Алжире. Затрагивается и тема демократического движения английской молодежи, протестующей пр отив агрессии во Вьетнаме. Хотя действие романа Силлитоу «Начало п ути» (1970) происходит в Ноттингаме, как и в ранних книгах писа теля, оно уже мало связано с тем, что характерно для «рабочего» романа. З десь фигурирует Том Джонс XX века , современный «пикаро» Майкл Кэллен, хотя по происхождению рабочий, и в н ем еще сохранились некоторые черты пролетарской психологии. Повествов ание состоит из серии приключении главного персонажа, рассказанных им самим. В последнее врем я писатель вновь обратился к рабочей теме: «Забастовка ш ахтеров », является откликом на одну из крупнейших англий ских трудящихся — забастовку шахтеров 1972 г. Главная идея рассказа — идея солидарности трудящихся. В результате упорной борьбы за свои интересы горняки одержали победу. «Рабочий» роман 50— 60-х годов внес большой вклад в развитие прогрессивных тенденций в английской литерат уре. Это течение обратилось к важнейшим проблемам современности, освети ло жизнь рабочего класса в условиях современного капиталистического о б щества. Реализм «рабочих» романистов подготовил почву для твор чески х исканий, которые открывают возможность для более широкого развития со циалистического искусства в Англии.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Как это нет ничего хорошего? А Абрамович обеднел на миллиард по данным Форбс?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Рабочий роман Алана Силлитоу", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru