Диплом: Применение художественных элементов в информационной тележурналистике, на примере сюжетов программ "Вести - Южный Урал" и "Вести - Южный Урал, События недели" - текст диплома. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Диплом

Применение художественных элементов в информационной тележурналистике, на примере сюжетов программ "Вести - Южный Урал" и "Вести - Южный Урал, События недели"

Банк рефератов / Журналистика

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Дипломная работа
Язык диплома: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 326 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной дипломной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ Государственное образовательное учреждение высшего профессионально го образования “ЧЕЛЯБИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ” Факультет журналистики Кафедра журналистики Дипломная работа Применение художественных элементов в информационной тележурналисти ке, на примере сюжетов программ «Вести - Южный Урал» и «Вести - Южный Урал, С обытия недели» Выполнил: студент группы ФЖ - 501 Битков Л.А. Научный руководитель: заведующая Лабораторией телевидения ЧелГУ Футерман Е.Б. Челябинск 2009 Оглавление Введение Глава 1 1.1 Кино+ТВ 1.2 Функции телевизионной журналистики 1.3 Жанры информационной телепублицистики 1.4 Инфотеймент 1.5 Язык экрана 1.6 Особенности зрительского восприятия звука 1.7 Лингвистические особенности публицистических текстов 1.7.1 Основные лингвистические черты публицистики 1.7.2. Некоторые лексические особенности текста в аудиовизуальной информа ции Глава 2 2.1 Итория ГТРК «Южный урал», программ «Вести - Южный Урал», «Вести - Южный Ур ал, События недели» 2.2 Работа с видеоэлементами и монтажом 2.3 Композиционные приемы 2.4 Звуковые элементы, аудиальное сопровождение Заключение Список литературы Приложения Введение В этом исследовании мы не случайно обратились к теме художественных эле ментов в информационной журналистике. Основной причиной стало то, что во многих региональных и даже федеральных выпусках новостей производств о информационных сюжетов становится поточным и больше напоминает конв еер Генри Форда, чем творческую деятельность. Сотни «говорящих голов», к илометры канализационных труб и так называемые на профессиональном ди алекте «заседалова» - вот, чем, по большому счету, сейчас ограничиваются в идеоряд и тематика региональных новостей. Журналисты, операторы, режисс еры и редакторы зачастую игнорируют язык телеэкрана. Из-за стремления к сенсационности и постоянной гонки конкурентов они просто забывают о ху дожественной природе телевидения и что выросло оно в первую очередь из и скусства кино. В итоге развлекательные программы и телеканалы оказываю тся на верхних строчках рейтингов, и это не голословное заявление. Перед тем, как приступить к работе мы провели небольшое социологическое исследование, посвященное рейтингам телеканалов. Опрос проводился в се ти Интернет, посредством социальной сети «vkontakte.ru». В специально созданной г руппе посетителям предлагалось ответить на 2 вопроса: «какой телеканал в ы смотрите чаще, чем остальные?» и «что сейчас включено на вашем телевизо ре?» (приложение №1). Фокус-группа: молодые люди обоих полов в возрасте от 18 д о 25 лет, преимущественно выпускники или учащиеся высших учебных заведен ий. Как выяснилось, в этой аудитории самыми популярными оказались каналы ТНТ, СТС (немного уступил НТВ), а MTV по популярности сравнился с «Первым» и « Россией»; фактически, в рейтинге первые места заняли каналы, которые пол ностью отказались от информационного вещания. Еще раз подчеркнем, что бо льшинство респондентов имеют высшее образование. По словам респондент ов «серьезные» каналы слишком скучны. Т.е. здесь действует так называемо е «правило кнопки»: если человека «не цепляет - он сразу же переключает». В то же время, нельзя забывать, что информационный телевизионный сюжет - н е новогодняя елка и бесконечно украшать текст, видеоряд и аудиальное соп ровождение художественными элементами, образами, «фишками» и т.д. просто неприемлемо. Даже студенту первокурснику понятно, что художественное р ешение информационного сюжета должно соответствовать жанру. В сильном увлечении художественной составляющей есть и еще одна опасность. Иногд а форма становится целью. Это, конечно, спорный вопрос, но по мнению авторо в этого исследования первичен всё же контент, а не форма. Из этого вытекает цель нашей работы: выяснить, насколько приемлемо испол ьзование художественных элементов в информационной журналистике в сов ременных условиях. Для достижения поставленной цели нам необходимо было решить следующие задачи: - дать историческую справку, определить связь телевидения и кино. Найти р азличия. - определить функции телевизионной журналистики. - определить жанры телевизионной информационной журналистики. - определить тенденции западного и отечественного информационного тел евещания, дать определение понятию инфотеймент. - дать определение понятию «язык экрана», видеоряд в сюжете, монтаж - значение аудиального ряда в информационном телесюжете - значение журналистского текста в информационном телесюжете, лингвист ические особенности публицистических текстов. - историческая справка по ГТРК «Южный Урал» - использование элементов в программе «Вести - Южный Урал» Объект исследования: контент современного информационного телевизион ного вещания. Предмет исследования: авторские информационные сюжеты, вышедшие в эфир программ «Вести - Южный Урал» и «Вести - Южный Урал, События недели». В ходе работы мы столкнулись с довольно серьезной проблемой, на выбранну ю нами тему написано достаточно много научных исследований, причем дово льно авторитетными авторами. Но при ближайшем ознакомлении оказалось, ч то информация по теме разрознена и неоднородна. Таким образом, появилась еще одна задача: систематизировать знания о предмете исследования. В своей работе мы опирались на работы, таких авторитетных авторов и иссл едователей в области кино и телевидения, как Эйзенштейн, Кулешов, Кузнец ов, Корконосенко, Цвиг и других. Ознакомиться с нашими исследованиями будет полезно как теоретикам, так и практикующим журналистам. Глава 1 1.1 Кино+ТВ Кинематограф - прямой предшественник телевидения. Он начинался с того, ч то снимал «саму жизнь»: происходящее на улице, на дороге, на вокзале - то, чт о сегодня мы назвали бы документальным фильмом. Собственно говоря, в кон це позапрошлого века кино было балаганным аттракционом, забавным техни ческим фокусом. Постепенно фокус превратился в новый род искусства. Со в ременем обнаружилось, что экран обладает целым рядом замечательных сво йств, качеств, и возможностей, которыми не обладают другие роды искусств а. Великие мастера: Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов, Всеволод Пудовкин, Дзи га Вертов, Александр Довженко и другие разработали систему средств изоб разительно-выразительных средств, с помощью которых стало возможно соз давать на экране произведения нового, самостоятельного рода искусства - кино. Кино «говорит» языком экрана - языком движущихся изображений, соче тающихся со словом, музыкой, шумами, т.е. языком звукозрительных образов. Совершенно очевидно, что кино - искусство синтетическое; в нем можно найт и качества и литературы, и изобразительного искусства, и театра, и музыки. Язык экрана был создан и развит киноискусством. Телевидение заимствова ло у кино, вместе с экраном, богатейший арсенал гибких емких, сильных выра зительных средств. Основа языка кино и языка телевидения общая, ведь и здесь и там перед зрит елем двухзмерный экран. Некоторые из выразительных средств кино при пер енесении в телевидение претерпели весьма существенные изменения, друг ие были сохранены в неприкосновенности, а от третьих пришлось отказатьс я. Чем же обусловлен этот процесс, какие особенности телевидения слделал и его необходимым? Ответить на этот вопрос - значит определить, в чем состо ит специфика телевидения. Попытка исследовать специфику кинематографа не входит в нашу задачу, и к инематографические средства выражения здесь рассматриваются лишь для того, чтобы сравнить их с выразителоьными средствами телевидения и уста новить их общность. Киноэкран фотографически точно воспроизводит движение, поэтому он мож ет дать нам правдивое изображение того, что происходило перед объективо м. Но изображеине на киноэкране - непрерывный поток кадров - предваритель но смонтировано. Поэтому киноэкран способен обусловить и то, как мы види м. Выдающийся художник и теоретик кино В. Пудовкин в свое время писал, что ки но можно считать искусством лишь постольку, поскольку в нем применяется монтаж. Как всякое определение оно содержит в себе некоторое ограничени е, однако принципиальная истинность его несомненна. Телевидение, как и кино точно воспроизводит на экране, что мы видим и как в идим. Телевидение, как и кино, обладает способностью к монтажу. Наличие экрана дает возможность создателю телевизионной передачи, как и создателю кинофильма (ровно как и живописцу), «вырезать», предложить вн иманию зрителя ограниченный его участок. Из этого выпекает понятие план а, т.е. крупности. Как и кино, телевидение способно показать человека или п редмет в разной крупности, в разных масштабах изображения. Плану отведен а очень важная роль в ведении рассказа, обрисовке действия; он имеет очен ь большое значение для проникновения в психологию, внутренний мир челов ека. Всем известен случай: в 1895 году, на показе фильма братьев Люмьер «Прибытие поезда», люди, сидевшие в зале, вскакивали с мест, им казалось, что паровоз едет на них. В реальности изображения паровоза из них никто не сомневалс я, они видели фотографически точное изображение паровоза, а факт движени я изображения заставлял их поверить в то, что перед ними настоящий паров оз. Кинематограф как техническое изобретение завоевал право на существ ование единственно в силу того, что тогда в конце XIX в., он вызвал чрезвычайн о сильный и несомненный «эффект присутствия». Однако вскоре кинематогр аф безвозвратно утратил этот эффект. Сегодня ни один человек не ощутит с ебя действительно присутствующим при тех событиях, которые показывает кино. Телевидение заимствовало у кинематографа язык, но при этом не утратило и никогда не утратит «эффекта присутствия». В отличии от кино, телевидени е способно показать на экране образ настоящего. Следовательно, чувства з рителя носят совсем иной характер - это переживание, одновременное с про исходящими событиями. Другая важная особенность, отличающая телевидение от кино, - условия про смотра и характер аудитории. Особенность эта важнее всех остальных. Спец ифические условия просмотра, небольшой размер экрана телевизора, опред еляемый размером помещения, требуют между зрителем и человеком на экран е контакта особого рода, близкого по характеру к межличностному контакт у, какой обычно существует в жизни. Коротко говоря, условия восприятия пр ограммы есть причина особого характера общения между телеэкраном и ауд иторией. Кино функционирует дискретно, тогда как телевидение функциони рует непрерывно. Кино как род искусства, адресовано массовому сознанию, в то время, как телевидение адресовано общественному мнению, не только о тражая его, но и формируя. 1.2 Функции телевизионной журналистики Знание функций телевидения, его потенциальных возможностей необходимо любому журналисту для того, чтобы точнее определять цель своей работы, ц ель каждого выхода на экран. В перечне профессиональных качеств журнали ста независимо от специализации или экранного амплуа важнейшее место з анимает социальная ответственность, четкое понимание и прогнозировани е результатов телевизионного воздействия на массы людей. Информационная функция Средства массовой информации потому и называются так, что первым и главн ым их качеством - тем, ради чего они создавались и создаются, - является спо собность удовлетворить информационные потребности индивида, общества , государства. Телевидение распространяет информацию быстрее, полнее, до стовернее и эмоциональнее своих предшественников. Из общетеоретичеких курсов по журналистике известно разнообразие толкований понятия «инф ормация». Здесь мы употребляем его в самом узком и конкретном смысле: осв едомление людей о событиях в регионе, стране и в мире, показ новостей. Лишь в этом смысле можно выделить информационную функцию телевидения, поско льку в широком плане информацию информацией можно считать и телевизион ную трансляцию театрального спектакля, и сам факт работы телевизионног о передатчика (парадокс Макклюэна). Попадая в контекст телевизионной про граммы, любая передача обретает дополнительную информационную окраску благодаря взаимосвязи с другими элементами программы и событиями дня. Т ак, например, до сих пор еще не забыта трансляция «Лебединого озера» 19-го а вгуста 1991 года. Регулярное получение информации стало необходимым условием полноценн ого участия в современной жизни. Информационные выпуски, состоящие из ре портажей и устных сообщений составляют опорные точки ежедневной сетки вещания. Все остальные телепередачи располагаются в интервалах между в ыпусками новостей. Сдвиг выпуска новостей с традиционного места и време ни в эфире - событие чрезвычайное. Культурно-просветительская функция Стоит признать, что для многих людей телевидение - это единственная возм ожность познакомиться с произведениями классиков и работами современн ых мастеров. К культуре (или ее отсутствию) имеет отношение всякая телепе редача. Но есть и телепрограммы и каналы, которые специально создаются д ля приобщения аудитории к достижениям науки и культуры. В культурно-прос ветительских телепередачах так или иначе присутствует элемент нравоуч ения, назидательности. Важно сделать его ненавязчивым, деликатным. Интегративная функция Все средства массовой коммуникации, в первую очередь телевидение, по сво ей природе способны поддерживать нормальное функционирование того общ ества, на которое распространяется их влияние. Сам факт просмотра одной программы разными людьми уже свидетельствует об их определенной общно сти, но вещатель должен сознательно работать на укрепление этого чувств а сопричастности каждого ко всем. Доминанта вещания - выявление общих дл я аудитории ценностей, обсуждение путей решения общих проблем и противо действие деструктивным, опасным для общества тенденциям. Социально-педагогическая функция Иначе определяется как управленческая функция. Предполагает прямую во влеченность телевидения в систему административного воздействия на на селение, в пропаганду определенного образа жизни с соответствующим наб ором политических и духовно-нравственных ценностей. Зависимость этой в овлесенности и мера воздействия зависят от характера государства. Очев идно граничит с интегративной и информативной функциями. Организаторская функция Ее следует отличать от управленческой, где формирование мнений и побужд ение к действию исходят от правительства и (или) иных административных с труктур и осуществляется регулярно. В отличии от такого воздействия тел евидение иногда само становится инициатором той или иной общественной акции, организуя совместные действия масс людей. Нередко телевидение иг рает роль организатора, ставя какие-либо вопросы перед влстями, побуждая их к действию. Образовательная функция Непосредственно не относится к сфере журналистики, предполагая регуля рные циклы дедактического материала в помощь лицам, получающим образов ание. Учебные передачи транслируются, как правило, по специальным телека налам. Рекреативная функция Рекреация (от лат. Recreatio - восстановление ) - отдых, восстановление сил человек а, израсходованных в процессе труда. Большинство рекреативных телепрог рамм, в сущности, лежат за пределами журналистики. Но все же отметим грани чащие с документалистикой игровые телесериалы, позволяющие аудитории узнать о жизни различных слоев общества, о повседневных заботах обычных людей. Чисто развлекательная продукция (видеоклипы, комедийные фильмы, ш оу) создается, как правило специализированными телекомпаниями. 1.3 Жанры информационной телепублицистики Любое содержание укладывается в некие формы, эти два понятия находятся в неразрывном диалектическом единстве. Форма есть выражение внутренней связи и способа организации элементов и процессов, как между собой, так и с внешними факторами. Именно исходя из этого, можно рассматривать наибол ее формализованные признаки журналистского творчества. Обычно журнали стскую деятельность подразделяют на три основных вида - это информация, аналитика, публицистика. Каждый их них подразделяется на подвиды, которы е и принято считать жанрами журналистики. Жанр - это исторически определившийся тип отображения реальной действи тельности, обладающий набором относительно устойчивых признаков. Поня тие того или иного жанра формировалось многие годы, менялась жизнь, каки е-то явления ее исчезали, становились достоянием истории, возникали новы е, однако, каждое новое явление, будучи принципиально иным по содержанию, сохраняло прежнюю форму. Это же относится и к жанровым формам, основанны м на общности функций каждой из них, независимо от конкретного наполнени я. Телевидение восприняло в основном функции, методы и формы своих предш ественников по массовой коммуникации - печати и радио. И точно так же, как печать и радио, телевидение во всем богатстве и разнообразии его продукц ии, можно классифицировать по ряду устоявшихся формальных признаков, ра зделить по принадлежности к тому или иному жанру. «Теория жанров постоян но находится в развитии, видоизменяясь, происходит становление, развити е новых и отмирание старых жанров, впрочем, это не означает, что жанровое д еление творчества тележурналиста есть бессмысленное теоретизировани е» Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика: Учебно е пособие. М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. С. 135.. В адекватном понимании природы того или иного жанра заложен потенциал реализации творческого развития. Понимание же неразрывно связано со знанием. Жанр - категория общественно-историческая. Поэтому, например, в ситуации ограничения свободы слова и печати происходит всплеск в развитии жанро в аналитических и даже дидактических, напротив, расширение информацион ных свобод влечет за собой развитие информационных жанров, потребитель информации уже не нуждается в назиданиях, а стремится сам оценивать и ан ализировать факты. При всей динамике и диалектичности понятия жанра, сущ ествует, тем не менее, ряд довольно-таки устоявшихся форм, в развитии кото рых на протяжении продолжительного времени сохраняются сущностные при знаки. Так, к жанрам информационной журналистики принято относить репортаж, за метку (сюжет), выступление, интервью; к жанрам аналитическим - беседу, комм ентарий, обозрение; к жанрам художественной публицистики - зарисовку, оч ерк, эссе. Заметка (видеосюжет) Жанр информационной журналистики, представляющий из себя краткое сооб щение, в котором излагается какой-либо факт. Это общежурналистский жанр, используемый в печати, на радио, телевидении. Заметку нередко называют х роникальным сообщением. На телевидении в этом жанре выступают устное со общение и видеозаметка (Out Of Voice). Заметка - наиболее распространенный информ ационный жанр, основной элемент новостных выпусков. Отчет Тематическая основа отчета, как правило, официальное событие значитель ного социального, нередко государственного значения. Этим и объясняетс я необходимость «протокольной» фиксации, детального и длительного пок аза. Отчет может выйти в эфир и без журналистских комментариев. Так посту пают в тех случаях, когда необходимо продемонстрировать непредвзятост ь в освещении события. Выступление Любое обращение человека к массовой аудитории при помощи телеэкрана, ко гда сам этот человек является основным объектом показа, и есть выступлен ие в кадре. Выступление может солпровождаться показом кинокадров, фотог рафий, графических материалов, документов; если выступление происходит за пределами студии, может быть использован показ окружающей обстановк и, ландшафта, однако основным содержанием выступления всегда служит мон олог человека, который стремится донести до телезрителей не только инфо рмацию, но и свое отношение к ней. Интервью От английского interview - встреча, беседа. Жанр, в котором наиболее концентриров ано реализуются базовые признаки процесса межличностного общения. В пе рвоначальном своем значении интервью - это беседа журналиста (репортера , ведущего) с известной личностью, ученым, специалистом, «бывалым человек ом» и т.п. Во время этой беседы журналист-интервьюер задает вопросы, подск азывает темы, которые желательно затронуть в беседе, «направляет» бесед у, реагирует на высказывания собеседника, что дает дальнейшее развитие б еседы. Репортаж Репортажность - имманентное (внутренне присущее), природное свойство тел евиденя. Соответственно репортаж - наиболее распространенный, действен ный, ведущий жанр тележурналистики. Слово «репортаж» происходит от фр. Reportage и англ. Report, что означает сообщать. Общ ий корень этих слов - латинский: reporto (передавать). Репортаж - жанр журналистики, оперативно сообщающий для печати, радио, те левидения о каком-либо событии, очевидцем или участником которого являе тся корреспондент. В репортаже на первый план выходит личностное воспри ятие события, явления, отбор фактов автором репортажа, что не протевореч ит объективности этого жанра. Телерепортаж отражает жизнь в формах само й жизни, максимально приближен к действительности. По способу трансляци и различают прямой репортаж и фиксированый. Репортажи бывают событийны е, тематические и постановочные. 1.4 Инфотеймент Термин инфотеймент (infotainment) произошел от соединения двух английских слов : information и entertainment. То есть, информация и развлечение. Получается: «информируя - раз влекать» или «развлекая - информировать». Проще по-русски, сказать нельз я. «Я не верю в другие рецепты, потому что если человеку не интересно, он не будет это читать или смотреть. Я не верю, что можно делать неинтересное и с читать, что это журналистика» (Л. Парфёнов на встрече со студентами ЧелГУ). Инфотеймент как собственно способ подачи информации и как термин, обозн ачающий его, имеет американо-европейское происхождение. «…Нужно облегч ать информацию. Существует много способов вызвать у зрителя улыбку, сдел ать новости более занимательными… Ибо программа новостей часто превра щается в перечень смертей и налогов» Теленовости: секреты журналистско го мастерства / Реферат книги И.Фэнга «Теленовости, радионовости». Сент-П ол, 1985. Институт повышения квалификации работников телевидения и радиове щания ФСТР. Москва, 1997. С.76.. Так, еще в 1985 году рекомендовал американский иссле дователь. В России в наши дни эта тенденция только набирает обороты. Сначала более «лёгкими» стали еженедельные аналитические программы ка налов НТВ, ТВ-6, Рен-ТВ. Затем той же дорогой пошли государственные РТР и Пер вый канал (правопреемник ОРТ). Тогдашний генеральный директор НТВ Евгени й Киселёв говорит: «Мы хотели не объективных новостей, а новостей, заряже нных личностью ведущего» Панюшкин В. Дорогу осилит ведущий // Коммерсант ъ-Деньги. М., 2003. №17. С. . Наконец, уклон в сторону развлекательного начала (это п оследние три года, с того момента, как в 2003-м вечерние новости на НТВ замени ла программа «Страна и мир») проявился в ежедневных новостях НТВ и Рен-ТВ. Такой способ подачи назвали инфотейментом. «Инфотеймент - стилистическ ий и лингвистический гибрид информации. Инфотеймент - это социальный опт имизм, которым потенциально может зарядиться каждый телезритель» http://www.glasweb.com/index.php/programs/31/about. Точно установить происхождение термина инфотеймент практически не воз можно. С тем, как термин попал в Россию, ясности больше: «Я, к сожалению, прит ащил это слово - сам этому не рад. …Это было попыткой объяснить подход - дел ать через людей. Такая «пушкинистика через шампанское». Телевизионная, р азумеется, ведь я не отношусь к этому, как к литературоведению» (Л. Парфёно в). «Пушкинистика через шампанское» - это, по мнению Парфёнова, рассказать о Пушкине в период ссылки в Михайловское, но не напрямую, ведь это сделано уже многими литературоведами, а через детали. Например, сколько они с Пущ иным выпили «Вдовы Клико», и откуда это шампанское попало в Россию. Этот с пособ подачи материала получил название инфотеймент. 1.5 Язык экрана Как было обозначено выше, язык экрана создан кинематогрофом: телевидени е появилось, когда язык этот был уже разработан мастерами кино и освоен з рителями, научившимися его понимать. На экране можно видеть только часть пространства, как бы вырезанную рамой экрана. Изображение части простра нства, заключенное в рамку экрана, видимую в каждый данный момент называ ют кадром. Экранные средства выражения - кино и телевидение - обладают не только про странственными, но и временными качествами. Поэтому понятие «кадр» охва тывает и еще один признак - протяженность во времени, т.е. длительность пре бывания изображения на экране. Кадром называют также часть фильма (или телепердачи), снятую «одним взгл ядом» камеры, т.е. во время непрерывной работы камеры, иными словами - в отр езок времени от начала до конца движения пленки в кинокамере (или в отрез ок времени от момента включения телекамеры в эфир и до момента ее отключ ения от эфира) . Планом называют масштаб изображения, содержащегося в кадре. Понятие «пл ан» выражает степень крупности изображаемой фигуры или предмета, завис ит от дистанции между камерой и снимаемой фигурой и от фокусного расстоя ния объектива. Наиболее употребительное деление планов - на три вида: общий, средний и кр упный. Наиболее точное - на шесть видов: дальний план (человек и окружащая его обстановка), общий план (человек во весь рост), средний план (человек до колен), поясной план (человек до пояса), крупный план (голова человека), макроплан (деталь, например глаза). Здесь необходимо заметить, что на некоторых телестудиях слово «план» уп отребляется как понятие, выражающее протяженность во времени, которое с ледовало бы выражать словом «кадр» в его втором значении (т.е. часть фильм а или передачи, снятая «одним взглядом» камеры). Так, говорят о «длинном (и ли коротком) плане», тогда как следует говорить о длинном (или коротком) ка дре. План же может быть более или менее крупным, но не может быть более или менее длинным. Еще один важный элемент экрана - ракурс. Термин этот заимствован из изобр азительного искусства: первоначально он обозначал всякое сокращение, у корочение фигур, изображаемых в перспективе. Возник он в те времена, когд а живопись перходила от плоскостного изображения к перспективному. Со в ременем ракурсом стали называть только особенно сильные сокращения, во зникающие при изображении фигур и предметов с необычных точек зрения (св ерху, снизу и т.п.). В первые годы кино ракурсом называли только такое полож ение оптической оси объектива, когда угол между ней и плоскостью предмет а больше или меньше прямого. Приэтом часть оъекта съемки сокращается, ук орачивается, так как видна в перспективе. Совершенно очевидно, что ракур с находится в прямой зависимости от точки съемки, от положения камеры от носительно объекта съемки. Всеми этими признаками обладает и произведение живописи. Но существует одно весьма существенное различие между картиной или рисунком и изобра жениями на экране: последние не постоянны, они появляются и исчезают. Кро ме того, изображения на экране движутся, а движение имеет протяженность в пространстве и во времени. Фильм или телепередача воздействуют на зрителя всей совокупностью сме няющих друг друга изображений - кадров, их потоком. Непрерывный поток кад ров - важнейшая особенность экрана. Значит, чрезвычайное значение имеет чередование кадров, их расположение во времени, т.е. последовательность их появления на экране. Расстановка кадров в определенном порядке и называется монтажом. Основ ы монтпжа были заложены в работах первых кинематографистов в самом нача ле XX в. Хотя на экране зритель видит непрерывный поток кадров, в действительнос ти при производстве фильма кадры эти снимают раздельно. Полученные в рез ультете съемок кадры - куски киноленты - нужно соединить друг с другом, скл еить. Этот процесс, чисто механический, носит название технического монт ажа, а место соединения двух кадров называют склейкой. (Понятие «кадр» - в смысле временной протяженности изображения - определяют в обиходе как ч асть фильма - от одной склейки до другой). Кадры соединяются, склеиваются в неперывную ленту. Это, как сказано выше, технический монтаж, процесс чисто механический. Но кадры должны быть сое динены, смонтированы осмысленно - так, чтобы между ними существовала опр еделенная и ясная связь. Процесс такого соединения кадров называют конс труктивным монтажом. Понятно, что конструктивный монтаж включает в себя и технический. Цель конструктивного монтажа - верно воспроизвести на экр ане движение. Он отвечает только двум требованиям: во-первых, кадры должн ы чередоваться в логичеком и удобопонятном порядке, и, во-вторых, каждый к адр должен быть такой длины, чтобы зритель понял его содержание. Однако кадры могут быть соединены между собой и таким образом, что связь между ними будет образная. Она выражается в художественном монтаже. Чтоб ы понять смысл этого термина, обратимся к примерам. Вот два последовател ьных кадра из фильма Я. Протазанова «Праздник святого Йоргена»: Пастух гонит по дороге стадо овец. По той же дороге идет толпа паломников - богоимольцев. Каждый из этих кадров, рассмотренный отдельно, содержит некую информаци ю, но не выражает никакой мысли. Сочетание этих же самых кадров имеет опре деленный смысл: их столкновение, как говорил С. Эйзенштейн, «высекает мыс ль» Эйзенштейн С. «Монтаж». Логика связи двух кадров, последовательно ув иденных, - чисто кинематографическая. Из сочетания кадра 1 и кадра 2 возник ает мысль, не содержащаяся в каждом из кадров, взятых порознь. Смысл кадра 2 не в том, что толпа богомольцев идет по дороге, а в том, что эта толпа идет, к ак стадо баранов. Кадр 2 как бы включает в себя кадр 1, смысл кадра 2 больше, че м его видимое содержание, изображение. Этот простой пример помогает понять формулу художественного монтажа, п редложенную С. Эйзенштейном: один кадр плюс один кадр получается не два, а …нечто большее. Заключая это краткое описание, нельзя не отметить одно обстоятельство, ч резвычайно важное для понимания монтажа как выразительного средства. М онтаж можно обнаружить не только в кино, монтаж существует и в других вид ах искусствах, особенно часто - в литературе. И в прозе и в поэзии очень нет рудно обнаружить все монтажные элементы: кадрирование, изменение крупн ости, т.е. смену планов, параллельный монтаж и т.п. Однако было бы наивно счи тать, что киноискусство просто - напросто заимствовало монтаж у литерату ры или живописи. Кино пришло к монтажу своим путем, стремясь к максимальн о верному, а затем и к образно - поэтическому отражению реальной действит ельности. Наш краткий обзор выразительных средст кино и телевидения был бы неполо н, если бы мы ничего не сказали о съемке движения. Это средство экранной вы разительности имеет особое значение для телевизионной журналистики. Д ля ясного понимания возможможностей этого средства необходимо различа ть виды съемки движущейся камерой. Первый из них - панорамирование. Этим т ермином называют съемку камерой, поворачивающейся вокруг своей вертик альной или горизонтальной оси. Камера остается на месте, она лишь повора чивается: вверх или вниз, впараво или влево. Панорамирование не что иное, к ак воспроизведение движения глаз или головы человека, стоящего на месте . Панорамную съемку мы видим часто, например при телепередачах со стадио нов, когда камера, оставаясьв одной точке, панорамирует в горизонтальной плоскости, следя за футбольным мячом. Второй вид съмки с движения - проезд, или тревеллинг, от англ. travelling - «путешес твующий», «передвигающийся». Тревеллингом называют такое передвижение камеры, снимающей фигуру или предмет, когда угол между оптической осью о бъектива и плоскостью предмета остаются во время съемки неизменным. Сюд а относятся такие, например, съмки, как проезд камеры вдоль улицы (горизон тальный тревеллинг) или от знмли до крыши дома (вертикальный тревеллинг), движение камеры рядом с движущимся автомобилем. Третий вид съемки с движения - траекторная съемка. Так называют различны е сочетания тревеллингов с панорамированием. Это очень сложный вид движ ения камеры, для осуществления которого применяются операторские кран ы с выносными стрелами, способными одновременно подниматься, поворачив аться и передвигаться в любую сторону, и другие механизмы и приспособлен ия. Как непревзойденный образец траекторной съемки можно напомнить пер вый эпизод фильма «Я - Куба» (режиссер М. Калатозов, оператор С. Урусевский), когда камера в течение добрых пяти минут снимает один кадр, двигаясь сна чала к крыше небоскреба, затем спускаясь вниз, затем пробираясь между лю дьми, гуляющими возле плавательного бассейна, затем следуя за пловцом, у ходит под воду и т.п. Съемка движущейся камеры создает эффект внутрикадрового монтажа, особ енно важного для телевидения. Изменяя содержание кадра плавно, внутрика дровый монтаж дает возможность сохранить в рамках одного (длинного) кадр а пространственно - временную непрерывность, что свойственно «прямой» т елепередаче, в зависимрсти от точки съемки. Нам остается перчислить те элементы языка экрана, роль которых можно упо добить роли знаков перпинания в синтаксисе. Не следует, конечно, понимат ь это сравнение буквально. Приемы, в какой - то степени аналогичные пункту ации, должны быть использованы на экране таким образом, стобы, помогая те чению рассказа, вместе с тем не отвлекать, не задерживать внимание зрите ля. Это наплыв, затемнение, вытеснение (или «шторка»), двойная экспозиция, скольжение (или «смазка»), расфокусировка. Средства эти могут показаться чисто техническими; однако точный выбор этих средств, осмысленное испол ьзование их оператором и режиссером могут дать художественный, смыслов ой эффект. В последние годы набор таких приемов расширился благодаря исп олльзованию электронных «спецэффектов», хорошо знакомых каждому телез рителю. 1.6 Особенности зрительского восприятия звука Психологией восприятия звука занимается специальная наука - «психоаку стика». Эта, сравнительно, молодая дисциплина изучает психологические и физиологические особенности восприятия человеком звука. Эта наука утв ерждает, что человеческие органы слуха сильно связаны с зрительными орг анами. И чтобы человеку, сидящему перед телевизором казалось, что он восп ринимает естественную, реалистичную ситуацию,, кроме видеоряда, необход имо искусственным образом создать звуковую модель, хранящуюся в памяти. Только в этом случае зритель поверит в реальность происходящих , поверит в правду жизни. В аудиальном сопровождении телесюжета можно три типавведения звука в м атериал: Интершум - все кадры телевизионного сюжета должен сопровождать шум. Как правило он на две трети тише, чем голос. Обычно записывается на второй зву каовой канал телекамеры с микрофона-пушки. Лайф (люфт) - Небольшой кусочек интершума, нормализованый до уровня голос а. В сюжете несет смысловую и композиционную нагрузку. Иногда использует ся вместо синхронов. Синхрон, или интервью. Композиционный и смысловой блок телесюжета. Запис ывается как правило на первый канал телекамеры с репортерского направл енного микрофона. Звук на экране никогда не существовал сам по себе. Так или иначе - он всегд а связан с видеорядом, с развитием, действиями и последовательностью зри тельных образов. Поэтому вся система и последовательность звуковых обр азов может рассматриваться только в процессе движения визуальных обра зов. «Звук и изображение должны нести зрителю разную информацию о событи и, но обязательно взаимосвязанную между собой, чтобы в сумме получалось единое содержание» 1.7 Лингвистические особенности публицистических текстов 1.7.1 Основные лингвистические черты публицистики К настоящему времени в изучении публицистического стиля накоплен бога тый опыт, отраженный в обширной литературе. Изучаются предметная, экспре ссивная и эмоциональная функции публицистического стиля. Использование функциональных стилей языка в публицистике является одн ой из ведущих тенденций его развития: появляются новые слова, выражения, словосочетания, знакомые слова приобретают новые значения и т.д. - тем сам ым обогащается сам язык. К основным чертам репортерского стиля относятся: 1) экономия языковых средств, лаконичность изложения при информационной насыщенности; 2) наличие общественно-политической лексики и фразеологии, переосмыслен ие лексики других стилей (в частности, терминологической) для целей публ ицистики; совмещение черт публицистического стиля с чертами других сти лей (научного, официально-делового, литературно-художественного, разгов орного), обусловлено разнообразием тематики и жанров телевизионных мат ериалов; 3) отбор языковых средств с установкой на их доходчивость; 4) использование характерных для данного стиля речевых стереотипов, клиш е; 5) использование изобразительно-выразительных средств языка, в частност и, средств стилистического синтаксиса (риторические вопросы и восклица ния, параллелизм построения, повторы, инверсия и т.д.). Публицистика реализует функцию воздействия (агитация и пропаганда), с ко торой совмещена функция чисто информативная (сообщение новостей). В публицистических произведениях затрагиваются вопросы весьма широко й тематики - любые актуальные вопросы современности, представляющие инт ерес для общества: политические, экономические, моральные, философские, вопросы культуры, воспитания, повседневного быта. Публицистический стиль находит применение не только в журналистике, но также в общественно-политической литературе, политических выступления х, речах на собраниях и т.д. 1.7.2 Некоторые лексические особенности текста в аудиовизуальной информа ции Часто приходится слышать, что на телевидении преобладает разговорная л ексика, однако это не совсем верно. С. В. Светана отмечает, что «анализ любо й передачи показывает как раз обратное - преимущественное использовани е лексики книжной. Но в телепередачах преобладает устная форма речи...», ко торая характеризуется меньшей синтаксической прочностью: «нет последо вательного, упорядоченного употребления сочинительных и подчинительн ых связей, допускаются самоперебивы, появляются прерванные, ненормиров анные конструкции» Светана С. В. «Язык и стиль средств массовой информац ии». Москва, 1980 год. Стр. 212. В устной речи на телевидении очень часто употребляются стилистически о крашенные слова, экспрессэмы, разного рода оценочные слова. Различное со четание этих стилевых элементов подчеркивает индивидуальность автора , а использование разговорных, подчас даже просторечных конструкций дел ает телевизионную речь более доходчивой, понятной для самых широких зри тельских масс. Условия функционирования экранной речи, привязанность текста к изобра жению, когда определенное слово непременно должно попасть именно на дан ный конкретный кадр, предопределили широкое распространение в телевиз ионных текстах отступлений от объективного порядка слов в предложения х - так называемую инверсию. «Субъективный порядок слов может усилить динамику визуальной части, со здавая смысловые единства и смысловые контрасты.» Светана С. В. «Язык и ст иль средств массовой информации». Москва, 1980 год. стр. 235 Синтаксис устной речи, как известно, вообще отличается широким использо ванием вводных, сегментированных и присоединительных конструкций. «Вычленяя отдельные части высказывания, эти конструкции создают необх одимую напряженность речи, увеличивают ее экспрессивность.» Светана С. В . «Язык и стиль средств массовой информации». Москва, 1980 год. стр. 233 Близость стилистики телевизионных текстов к привычной разговорной реч и вовсе не означает, что литературная работа над текстами является лишне й, что вполне можно обойтись экспромтом в процессе самой съемки или пост роить передачу на использовании синхронного интервью. Работа над текстами должна проводиться авторами публицистических мате риалов очень тщательно, с учетом некоторых специфических особенностей звучащего с экрана слова. Дикторский текст телепублицистики прежде все го должен быть общедоступным, легко воспринимаемым на слух. Предложения должны быть ясными и четкими, без сложных синтаксических ко нструкций. Следует избегать причастных и деепричастных оборотов - они, к ак известно, противоестественны в разговорной речи. Большую опасность для дикторских текстов представляет различного рода омонимия. Она может возникнуть на фонетическом уровне (так называемые о мофомы), на уровне грамматических форм (омоформы), а также на уровне синтак сических погрешностей, когда фраза строится так, что непонятны субъект и объект действия. Поэтому текстовые материалы на телевидении никогда не должны оцениваться при чтении с листа. Текст, рассчитанный на слуховое в осприятие, для его оценки должен читаться вслух. Звучащая с экрана речь имеет некоторые особенности и в композиционном п остроении. Если при чтении напечатанного текста всегда есть возможност ь вернуться немного назад, перечитать отдельные слова и предложения, то зритель у экрана телевизора лишен такой возможности. Поэтому необходим о по мере возможности время от времени тезисно повторять основную мысль , делать поэтапное резюме - и в звуковом ряде, и в изобразительном. Конечно, это должен быть не дословный повтор такому эпизоду необходимо сообщать каждый раз новое сюжетно-обобщенное содержание. Глава 2 2.1 Итория ГТРК «Южный урал», программ «Вести - Южный Урал», «Вести - Южный Ур ал, События недели» Телеканал «Россия - Южный Урал» вещает на Челябинскую область с 17 июля 1958 г ода. Сейчас в состав телерадиокомпании входят несколько редакций радио программ, еженедельная газета, интернет вещание и, конечно, несколько те лепрограмм, основная - «Вести - Южный Урал». Ежедневно в эфире телеканала « Россия» выходит 13 выпусков программы «Вести - Южный Урал». Они разделены н а блоки: утренние эфиры (8 эфиров), дневные эфиры (3 эфира), прайм-тайм (1 эфир) и « Вести +». Один раз в неделю в воскресение в эфир выходит программа «Вести - Южный Урал, События недели» итоговая информационно-аналитическая прог рамма, рассказывающая о самых значимых событиях минувшей недели и показ ывающая их «в развитии», расширенные «Вести». И по последним исследованиям «gallop-media» среди местных региональных каналов «Россиия - Южный Урал» занимает первое место. 2.2 Работа с видео, монтаж Как правило, в монтаже сюжетов информационных программ применяется обы чная, так называемая, прямая склейка. Хотя, подход к монтажу зависит от «фо рмата» информационной передачи. Так, например, в «Событиях недели» в отл ичии от «Вестей» на стадии монтажа можно позволить себе немного больше, чем просто склеивать «общий, средний, крупный» планы. Здесь допускается применение видеоэффектов; клипового, миксового монтажа и монтажа други х видов. Технический прогресс и развитие компьютерной техники привели к тому, чт о во многих региональных телекомпаниях монтажер - это скорее контролер, нежели творческий работник. Фактически, его функции на современной теле компании - проверять уровень звука, чистоту склеек и выписывать сюжеты н а компьютер-форвард. Сам монтаж осуществляют журналисты, т.е. непрофесси оналы. То же самое происходит на ГТРК «Южный Урал». Это удобней, это операт ивней, но, по личным наблюдениям, вряд ли кто-то из монтирующих журналисто в часто задумывается о том, как монтаж может «сыграть» на идею телесюжет а. 2.2.1 Динамика монтажа На обучающих курсах журналистов и монтажеров учат, что средний телевизи онный план длится 4-5 секунд. Многие непреклонно следуют этому правилу. Но, именно монтаж придает сюжету внутреннюю динамику. И варьировать длител ьность планов не просто можно, а нужно. Длительность кадров должна быть н епосредственно связана с темой сюжета. Рассмотрим на примерах авторски х работ. Сюжет об ужесточении наказания для владельцев залов игровых автоматов ( Приложение 2) был снят в марте этого года. Довольно «громкая» история осве щалась на всех телеканалах области. Эта тема очень близка к криминалу и п оэтому было принято решение сделать ее как можно более подвижной. Один и з приемов, которые использовались на монтаже - динамичный, почти клиповы й монтаж. Средняя продолжительность планов в этом сюжете 2-3 секунды. Продо лжительность синхронов, примерно, 7 секунд. На фоне сюжетов остальных тел екомпании этот сюжет выглядит очень выгодно. «Быстрый» монтаж придал сю жету внутренний импульс, сделал его «живым». В сюжете о новой старой деревне Арыково (Приложение 2), наоборот, использов ался «медленный» монтаж. Тема сюжета - возрождение признанного в советск ие годы «неперспективным» и, соответственно, разрушенного села в Кунаша кском районе. В среднем планы длятся по 6-8 секунд. Это подчеркивает неторо пливый ход деревенской жизни. И как бы противопоставляет жизнь героев сю жета, импульсивной жизни городских жителей. 2.2.2 Внутренняя динамика кадра В случае с сюжетом об игровых автоматах съемочной группой было принято р ешение проводить съемки «без штатива». Почти весь набранный видеоряд, за исключением адресных планов и синхронов - это либо съемка «с плеча», либо съемка скрытой камерой. Такая съемка была нужна, чтобы создать особый «э ффект подглядывания». По большому счету, среди телевизинщиков такое вид ео принято списывать в брак. Но, по авторскому замыслу, оно имитирует так н азываемую «оперативную съемку», что опять же подчеркивает криминально сть темы и позволяет телезрителю как бы «заглянуть» в криминальный мир. Аналогичный прием был использован в сюжете, рассказывающем о параде 9-го мая 2009 года (Приложение 2). По большому счету, что такое парад 9-го мая и как он в ыглядит, знают все жители нашей страны. На редакционной летучке было при нято решение показать «большой парад глазами маленького человека». Для этого на съемки группа взяла еще одну камеру. Оператор снимал по всем зак онам видеосъемки, а в это время журналист с любительской камерой ловил м аленькие «моменты жизни», то, что невозможно показать на ежегодной прямо й трансляции. Удалось даже пообщаться с ветеранами боевых действий букв ально за пару секунд до их выхода, когда они уже построились на площади ре волюции. В итоге получился «живой» и довольно «неформатный» сюжет о, пож алуй, самом освещаемом в СМИ празднике. Так же на динамику сюжета сильно влияет внутрикадровый монтаж. С одной с тороны его можно считать способом «оживить» сюжет, как это было в репорт аже о первых челябинских фингербордистах (Приложение 2). Фактически, в сте ндапе этого сюжета план меняется 5 раз, что придает картинке внутренний и мпульс. С другой стороны, внутрикадровый монтаж - это мощнейший художест венный инструмент. В том же сюжете о фингербордах очень хорошо подчеркну т размер этих самых фингербордов всего лишь одним кадром. На быстром отъ езде, когда скетборды для пальцев положили на обычный скейт. 2.2.3 Содержание кадра Как правило, содержание кадра зависит от оператора, от его видения матер иала и мира. Поэтому для журналиста очень важно держать контакт с операт ором. И обычно режиссером на съемках, в условиях работы на региональном Т В, становится именно оператор. Хотя, этот подход неправилен. В сюжете очен ь важен так, называемый «режиссерский ход», и автором его должен быть жур налист (хотя, соавторство всегда приветствуется). На идею сюжета должен р аботать буквально каждый кадр. Как известно, больше всего информации, ок оло 80 процентов, зритель получает именно из видеоряда, поэтому очень важн о разнообразить визуальную составляющую сюжета, использовать визуальн ые образы. Таким, например, стал образ фотоальбома в сюжете «Мирная война чебаркульских ветеранов» (Приложение 2). Этот образ проведен лейтмотивом через весь сюжет и при его помощи выделились ключевые места репортажа, с амые эмоционально накаленные. Так же визуальными образами можно пользо ваться, когда по тем или иным причинам невозможно показать объект, о кото ром говорится в сюжете. Например, в репортаже про пожар в Ленинском район е Челябинска (Приложение 2) было просто невозможно показать погорельцев: люди находились в реанимации. Но, кадр с оплавившимся детским пистолетик ом сказал всё гораздо лучше, чем журналист. 2.2.4 Видеоэффекты и компьютерная графика в информационном сюжете Видеоэффекты в информационных сюжетах, как правило, не используются. Но все же иногда бывают ситуации, когда без них не обойтись. Самый используе мый эффект в информационных сюжетах - микс (mix - плавный переход). Чаще всего его применяют в том случае, когда необходимо показать течение времени дв умя-тремя кадрами. Как это было в сюжетах «Смайл» и «Фингербординг» (Прил ожение 2). В первом необходимо было показать изменения случившиеся с челя бинской улицей, после того как участники смайл-движения нарисовали на за боре стройки гигантскую улыбку. Во втором случае было важно показать как из деталей: колесиков, дощечек и подвесок. Так же часто используется эффект «зажатие цвета». Цветную картинку наме ренно делают черно-белой. Например, в сюжетах «Каратэ» и «Севильский цир юльник» (Приложение 2) цвет был зажат, чтобы выделить архивные кадры из общ его потока видеоряда. В сюжете 9-ое мая эффект был использован для того, чт обы выделить любительские съемки. Конечно, сюжет немного «обеднел» от то го, что яркий праздник потерял свои яркие краски, но без этого всё бы смеша лось. Так же можно выделить группу эффектов «под тему». Например, фотоаппаратн ый щелчок. Как правило используется, чтобы «отбить» фотографии. Как это, н апример, было сделано в материале «Автомобильный салон» (Приложение 2). То гда съемочною группу не пустили на аварийную стоянку, поэтому пришлось и спользовать материалы предоставленные хозяйкой автомобиля. Компьютерная графика. Чаще всего используется для наглядности: наприме р, чтобы показать на экране большой массив информации, выраженной в цифр ах, или длинные цитаты, очень часто практикуется с высказываниями извест ных политиков. Так же используется, если нужно показать, то, что снять нево зможно, например, миграцию мамонтов, как это было в сюжете «Тропами мамон тов». Так же она может играть на режиссерский замысел в сюжете. Например, в репортаже про автомобильное страхование графика была использована, дл я того, чтобы обозначить смену места действия. Из-за обширной географии с южета, графика лейтмотивом прошла через весь репортаж. 2.3 Журналистские приемы информационного сюжета В последнее время на отечественном ТВ заметна тенденция к «оживлению» с южетов путем введения в них так называемых «маленьких людей». Героев. Бо льшинство материалов подается через участника события или через свиде теля. Зрителя можно поразить неожиданными подробностями из жизни челов ека, тем самым заставить его сопереживать. Как это было в сюжете про автом обильное страхование. Из тысячи обманутых людей съемочная группа выбра ла одну девушку и через нее, через ее проблемы раскрыла тему. Так же хорошим решением сюжета может стать стендап. Многие российские жу рналисты спорят о необходимости использования стендапов в журналистск ом материале. На западе таких споров даже не было. В американских, сюжетах , например, стендапы встречаются даже чаще, чем синхроны. Стандартная мод ель телесюжета BBC: St-up+ЗК+СХ+ЗК+St-up. Это позволяет сюжету обрести лицо, рассказч ика. Зритель уже не просто слушает голос, а может посмотреть в глаза челов еку, который ему всё это рассказывает. Между рассказчиком и зрителем уст анавливаются доверительные отношения. Не менее важный аспект - это показ ать, что происходит «за спиной». В галзах зрителя это делает репортаж опе ративным. Сейчас, на ГТРК «Южный Урал» практикуется такой вид репортажа, как live-to-tape - сюжет построенный на стандапе, синхронах и лайфах, местами стенд ап перекрывают видеорядом. В некотором роде, это даже создает на экране в идимость прямого включения. Одним из важнейших композиционных и смысловых блоков телевизионного и нформационного сюжета является лайф. Как правило, каждый информационны й сюжет начинается именно с лайфа. Это делается для того, чтобы показать ч еловеку, о чем мы будем рассказывать, дать ему увидеть и услышать небольш ой кусочек жизни. В случае нелинейного построения композиции сюжета, лай фом можно заинтриговать хзрителя. Так было, например, в сюжете о соревнов аниях по рыбалке. Обычно лайф записывается случайно. Хотя бывает, что его необходимо режис сировать. Для этого корреспонденту необходимо четко представлять, что д олжно получиться в итоге. Так, например, в сюжете «мирная война» были среж ессированы почти все лайфы. 2.4 Звуковые элементы Пожалуй, самым важным звуковым элементом в сюжете является интершум. Как уже было написано в теоретической части работы - ухо и глаз человека нера зрывно связаны. Интершум в телевизионном сюжете необходим именно для со здания того самого «эффекта присутствия». И если человек видит на экране стреляющие танки или завод, то, по умолчанию, интершумом должен идти оглу шающий грохот. Иначе, зритель просто поставит под сомнение всё происходя щее на экране. Хотя, и отсутствие интершума может играть на смысл сюжета. Н апример, заводские станки в полной тишине больше расскажут об экономиче ском кризисе на заводе, чем закадровый текст, как, например, это было в сюж ете про катав-ивановск. Звуковые эффекты. Применяются в телевизионной ирнформационной журнали стике крайне редко. И в основном служат, чтобы опять же оправдать видеоря д. Например, опять же сбивки с фотокадрами. Или, если нужно «оживить» лайф, как, например, это было в сюжете про день дебагера. Как правило, в информационных сюжетах не используется музыка, если тольк о на лайфах, хотя бывают и исключения. Скорее всего будет лишним говорить, что музыка дополняет видеоряд и передает то, что не сможет передать чело век. Она дает сюжету чувства. Ощущения пространства. Например, концерт на курае, подмонтированный к планам степи, гораздо лучше сказал зрителям о мировоззрении героев сюжета о селе Арыково, о месте, где они живут, чем авт орский текст. Введение в сюжет музыки - это очень серьезный режиссерский шаг и требует длительной работы и тщательного монтажа, потому что, если э тот ход не продуман, весь сюжет будет испорчен. Заключение Главным достижением нашей работы можно считать то, что мы собрали разроз ненную, малообработанную применительно к данной теме информацию и обоб щили ее. Так же достижением можно считать применение этих теоретических знаний на практике. В ходе работы были выполнены все поставленные задачи, цель исследований достигнута. Подведём итог нашему исследованию. В ходе работы нам удалось доказать не обходимость решения информационных сюжетов при помощи приемов кинемат ографа и художественных элементов в условиях современной журналистики . Основное, зачем они нужны - привлечение внимания аудитории. Хотя, стоит о говориться, использование образов делает более субъективной и без того субъективную подачу в репортаже что в целом может противоречить журнал истской этике, однако, это тема для отдельного исследования. В заключении нам следует особо отметить тенденцию, которая возникла на р оссийском телевидении: все федеральные телеканалы либо уже являются го сударственными («Первый», «Россия»), либо доля государства в них велика и является определяющей (НТВ). Определяющей в том числе и политику канала. Н овости становятся всё более официальными, официозными и превращаются в формальную процедуру. Всё это - результат государственного давления. Исп ользование художественных элементов, рассмотренных в работе, может спа сти новости, потому что предлагает широкие возможности для творчества д аже в заданных рамках. Список использованной литературы 1. Афанасьева Е. Камера смотрит в жизнь // Русский Newsweek. М., 2004. №29. С. 74 - 75. 2. Бесс Б., Дезормо Д. Построение телевизионного репортажа. М.: Галерия, 2004. 3. Воронов А. Эфирное сознание // Коммерсантъ-Деньги. М., 2004. № 47. С. 63 - 65. 4. Зверева Н. Тележурналистам из регионов: ответы на ваши вопросы. М.: Галери я, 2004. 5. Зверева Н. Культура “императоров”. Кто на площадке главный // www. internews. ru/sreda/42/12.html. 6. Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ: Учебное пособие. М.: Изд-во Моско вского ун-та, 2000. 7. Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика: Учебное пособие. М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. С. 135. 8. Лазутина Г.В. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для ву зов. М.: Аспект Пресс, 2001. 9. Майдурова О.Ф. Работа над телевизионным репортажем: Методическое пособ ие. СПб.: Лаборатория оперативной печати факультета журналистики СпбГУ , 2004. 10. Организация работы отдела новостей: материалы семинара для директоро в отделов новостей. Интерньюс. М., 1998. 11. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для студ. вузов по с пец. «Журналистика» / Под ред. С.Г. Корконосенко. СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000. 12. Павлов В. Инфокалипсис сегодня // http://www.journalist-virt.ru/2003/9/54.php. 13. Панюшкин В. Дорогу осилит ведущий // Коммерсантъ-Деньги. М., 2003. №17. С. 10 - 13. 14. Розенталь А. Создание кино и видеофильмов от А до Я. М.: Изд-во «Триумф», 2003. 15. Саруханов В.А. Азбука телевидения: Учебное пособие для вузов. М.: Аспект П ресс, 2002. 16. Сметанина С.И. Медиа-текст в системе культуры (динамические процессы в я зыке и стиле журналистики конца XX века): Научное издание. СПб.: Изд-во Михайл ова В.А., 2002. 17. Теленовости: секрет журналистского мастерства / Реферат книги И. Фэнга «Теленовости, радионовости». Сент-Пол, 1985. Институт повышения квалификаци и работников телевидения и радиовещания ФСТР. М.: 1997 18. Цвик В.Л., Назарова Я.В. Телевизионные новости России: Учебное пособие. М.: А спект Пресс, 2002. 19. Чекалова Е., Парфенов Л. Нам возвращают наш портрет: Заметки о телевидени и. М. : Искусство, 1990. 20. Четыре специальных репортажа с Джоном Алпертом // www. internews. ru/training/seminars/alpert.html. 21. Шостак М. И. Репортер: профессионализм и этика. М.: Издательство им. Сабашн иковых, 1999. 22. http://www.journalist-virt.ru/2003/9/54.php. 23. http://www.glasweb.com/index.php/programs/31/about. 24. http://daiver.stsland.ru/page7.html. 25. Светана С. В. Язык и стиль средств массовой информации. Москва, 1980 год. С. 212 26. Кузнецов Г. В. ТВ-журналист. М: Изд-во «Триумф», 2003, с. 51 27. Фихтелиус Э. Десять заповедей журналистики. М: Аспект-пресс, 1999. 28. Кулешов Л. Основы кино. М: Науменко Т. В. Функция журналистики и функции СМ И Аспект-пресс, 2002. 29. Самарцев О. Р. Современный коммуникативный процесс. Ч. 2 Теория и методика журналистики: Учебное пособие. Ульяновск: УлГТУ, 2000. 30. Гузун И. Человек, прежде всего. Практическое руководство по журналистик и в области человеческого развития. Респ. Молдова: Фак. журналистики и ком муник. наук Гос. Ун-та, 2005 31. Эйзенштейн С. «Монтаж». М: ВГИК, 1998. 32. Эйзенштейн С. «Вертикальный монтаж». М: ВГИК, 1998. Приложение 1 Результаты опроса на http://vkontakte.ru/club9314755 Приложение 2 Расшифровка текстов сюжетов, упоминаемых во второй главе Законотворцы предлагают ужесточить наказание для хозяев игровых автом атов Южноуральские законодатели предлагают ужесточить наказание для хозяе в игровых автоматов. Несмотря на запрет, который действует в области уже полтора года, мини-казино открываются десятками. То, что игровые автоматы на Южном Урале уже как полтора года вне закона, не которых бизнесменов не смущает. В областном центре почти каждый день поя вляются однорукие бандиты. Правда, их усиленно маскируют. Снаружи ничем не приметный бар-бильярд, а внутри - маленький Лас-Вегас. Вдоль стен - два де сятка одноруких бандитов и ни одного бильярдного стола. Любителей амери канского пула здесь явно не ждали. По словам сотрудников прокуратуры, изобретательности хозяев мини-кази но нет предела. Залы игровых автоматов маскируют под бары, круглосуточны е пивные ларьки и даже под бизнес-клубы. Случайный прохожий даже не подум ает, а знающий человек всегда найдет. Говорит Андрей Дурындин, прокурор о тдела по исполнению законодательств в сфере экономики прокуратуры Чел ябинской области: "Сейчас появилось много так называемых интернет-кафе. Якобы предлагают услуги доступа в Интернет, на самом деле там игровые ав томаты". Самая жесткая мера прокуратуры - штраф до миллиона рублей за незаконное предпринимательство. Семен Мительман - один из самых ярых борцов с казин о - утверждает, что и этого не достаточно. Все финансовые потери только оди н зал игровых автоматов сможет окупить всего за пару дней. Заместитель п редседателя Законодательного собрания Челябинской области Семен Мите льман уверен: "Залы игровых автоматов - это потенциальные рассадники пре ступности. Никакими административными мерами это не прекратить. Только конфискация и только уголовное преследование". Сколько казино сейчас работает на Южном Урале, не могут сказать даже стр ажи порядка. Только за один рейд в Челябинске прокуратура арестовала 23 за ла игровых автоматов. И, скорее всего, после принятия федерального закон а ситуация не исправится. Пока есть спрос, будет и предложение. Вторая жизнь деревни Арыково. Жители восстанавливают поселение через 30 лет после того, как оно было пол ностью разрушено. Пока в Арыково живет всего шесть человек, но многие из т ех, кто уехал из деревни еще в 70-х, уже готовы построить новые дома. Что заставляет людей вернуться к земле? В новом старом селе побывал и выя снил Лев Битков. Село Арыково основали в 1746 году. Уже к концу XVIII века в деревне было более 50 дв оров. Когда-то на главной улице стоял небольшой магазинчик, напротив - сел ьский клуб, чуть подальше была местная школа. В конце 70-х деревню сравняли с землей. Арыково стало одним из 200 тысяч сел, которые советские социологи признали "неперспективными". Тогда по разработанной программе экономис ты хотели повысить уровень жизни деревенских людей, поселить их в райцен тры, но получилось как всегда. Бульдозеры стерли с лица земли почти треть российских сел. Еще в 90-м году здесь была голая степь. Первым жителем старого нового Арыко во стал Мухаметьян Латыпов. Основатель деревни приехал сюда из Челябинс ка сразу после бархатной революции в 1991 году и построил первый дом. Вскоре появился и первый памятник. Стелу погибшим в Великой Отечественной войн е Мухаметьян возводил на свои деньги. "Деревня называлась Кульмбет. Я не з наю, откуда взялось название Арыково. Кульмбет основал нашу деревню", - отм ечает Мухаметьян Латыпов. Все пришлось делать самостоятельно. Сами бурили скважину колодца, сами ж е распахивали поле. Азария, жена Мухаметьяна, признается, что сначала был о просто невыносимо: целый год первые арыковцы жили в армейской палатке. Потом еще год ютились в железнодорожном вагончике. "Готовили на буржуйке . Света нет, воды нет. Все привозное было. Подруги даже советовали бросить мужа", - вспоминает Азария Латыпова. Сейчас о своих некогда разоренных родных селах вспомнили тысячи людей п о всей стране. Например, деревня Борки в Тюменской области стоит в нескол ьких километрах от дороги, в плохую погоду добраться до нее можно только пешком. Естественно, нет никаких благ цивилизации. Несмотря на это, там жи вут уже десять семей. Регистрация населенных пунктов - это сейчас главна я проблема, с которой сталкиваются жители бывших неперспективных дерев ень. Без этого статуса люди не могут оформить себе даже прописку. В новом Арыково семья Мавлита Саитгалина стала второй. Как в 1977 году свои с ожгли родную хату, он не видел - в то время был в армии. И уже дембелем вернул ся не в отчий дом, а в чистое поле. Возрождать необжитую малую родину 30 лет с пустя его заставил зов предков. Сейчас село Арыково насчитывает всего три двора. По словам Мавлита, еще п ять семей готовы начать здесь строительство хоть сегодня. Единственное, что их останавливает, - село не имеет статуса. И пока он не появится, в дерев не не будет электричества, тепла и газа. Абрахим Ибрагимов, глава Кунашак ского сельского поселения, объясняет: "Пока у нас нет ее в реестре, мы не им еем права вкладывать в деревню деньги. Когда будет, тогда начнем подводи ть". Чтобы узаконить свое проживание на земле предков, арыковцы борются уже н есколько лет. Обращались в районную администрацию и даже в суд. На прошло й неделе Петр Сумин подписал постановление об образовании здесь нового населенного пункта. Однако радоваться рано. Решающее слово должно сказа ть правительство Российской Федерации. И сейчас Законодательное собра ние Челябинской области готовит для рассмотрения пакет документов. Ана толий Брагин, заместитель председателя Законодательного собрания Челя бинской области, уверен: "Все зависит от того, насколько грамотно и в соотв етствии с требованиями будут составлены документы. Там очень щепетильн ый подход к этому. Должна быть выверена каждая буква". Пока судьбу села решают на самых высоких уровнях, арыковцы уже давно для себя все решили. Они не повторят ошибку отцов и останутся на родной земле несмотря ни на что. Новое увлечение южноуральских школьников, пришедшее с запада, - фингербо рд. От английского finger - "палец", bord - "доска". Родители радуются: теперь дети больше времени проводят дома, учителя ворчат, а ребята тратят на тренировки все свое свободное время. Он был простым челябинским школьником, а теперь - законодатель моды на та к называемые фингерборды. Томас поясняет: эти спортивные снаряды сделан ы не для лилипутов, а для вполне обычных людей. Кататься на них нужно пальц ами. Взять в руки миниатюрный скейт, девятиклассника заставила страсть к обычным бордам и суровый южноуральский климат. "Сидели летом в квартире, делать было нечего, на улице шел дождь, - рассказывает Томас Байтингер. - Ре шили заняться фингербордом. И увлеклись - занимаемся уже четыре года". От скейтбордов фингеры отличаются только размером, остальное - конструк ция подвески, крепления, форма - сохранилось. "Олли", "кикфлип", "мэньюал" - на м аленьких досках можно делать те же самые трюки, что и на обычных, было бы ж елание и время потренироваться. Все свои фингерборды ребята делают сами. Чтобы собрать такой микроскейт , необходимо потратить полтора дня. Сначала делается дека - в несколько сл оев, как на нормальном борде, потом к ней крепится все остальное. Сейчас эт о увлечение даже переросло в небольшой бизнес. Свои фингеры ребята прода ют по Интернету. "Доски хорошо расходятся, цена одной составляет 300 рублей , - отмечает Константин Уржумцев. - Все зависит от заказа: можно работать уж е с подвеской, с дизайном". По словам неврологов, увлечение фингербордом развивает у школьников ме лкую моторику. Они начинают лучше решать математические задачи и быстре е находят общий язык с ровесниками. Но самая большая проблема - найти общи й язык с учителями. Как утверждает Александр, сначала педагоги сильно не рвничали, когда видели у него в руках эту, как они говорили, "маленькую тел ежку". "Были проблемы, когда учились в младших классах. Сейчас вроде все ус покоились", - говорит Александр Тихонов. Сейчас фингербордом в Челябинске увлекается более ста ребят. Между собо й школьники даже устраивают соревнования. Правда, на чемпионаты российс кого уровня не ездят - пока еще уровень не тот. Россия отметила День Победы. Несмотря на то, что сама дата - 9 мая 1945 года - неумолимо уходит в прошлое, День Победы все увереннее становится самым главным праздником российского календаря. 9 мая. Крупным планом эмоции южноуральцев снимала Ксения Комиссарова. Большой праздник глазами маленького человека. Все, что южноуральцы не см огли увидеть на прямой трансляции парада Победы. Как это было. Без официо за и без купюр. Возложение цветов и минута молчания у Вечного огня. Именно с этой церемо нии в Челябинске начинается празднование 9 мая уже несколько десятков ле т. По самым скромным подсчетам, в этот день мемориал посещают до трех тыся ч человек. К сожалению, с каждым годом ветеранов сюда приходит все меньше. Александр Чумляев вспоминает: "Нас воевало пятеро человек: отец, и мы - чет ыре брата. Отец погиб, братья уже отошли в мир иной. Раненые". Далее ветераны отправляются брать очередной рубеж. В ожидании парада на площади Революции кто-то пытается скоротать время и вспоминает старые п есни. Кто-то борется с волнением, а кто-то ищет местечко, откуда лучше видн о. Из окна своей квартиры Наталья смотрит парады с двенадцати лет. Вся площ адь Революции как на ладони. Главное - достать бинокль и взобраться на под оконник. По ее словам, от желающих заглянуть к ней на часок 9 мая, не отбитьс я. Наталья признается: "Очень себе завидуем, глядя, как там много народа, а м ы в таком выгодном положении". Демонстрация военной техники, - пожалуй, самая яркая часть парада. Пока ор удия Анатолия Богданова грозно смотрят на законодательное собрание об ласти, но буквально через пять минут на своем БТРе он въедет на площадь Ре волюции. Уже в шестой раз. "Техника должна быть исправная, чистая, - отмечае т Анатолий Богданов, - интервал, дистанция при прохождении через площадь". Но пока парад не начался, танки превращаются в декорацию для фотосессий. От военной техники зевак не может отогнать даже наряд милиции. Люди прод олжают фотографироваться, даже когда колония начинает движение. Вместе с современными танками на площадь выезжают и автомобили военных лет. На таком "Виллисе" Даниил Натанович ездил еще в 1944 году. В армию ветеран пришел кадровым офицером в 1937. "Я на ней ездил, когда только открылся второй фронт ", - рассказывает Данил Гершман. От выхлопных газов на площади стало нечем дышать, а рев двигателей даже з аглушил шум толпы, но это никого не смутило. После парада в Челябинске отк рылись сразу несколько концертных площадок. Там можно было и послушать а вторские песни, и полакомиться солдатской кашей. Полевые кухни работали по всему городу. Только в центре их было две. Угощали, как водится, гречкой и сладким чаем. Полторы тысячи залпов и десять минут огненной феерии в небе. Чтобы подго товить праздничный салют, команда пиротехников трудилась больше недел и. В воздух взлетело более ста видов снарядов. Но кто их считал? Все просто наслаждались зрелищем. Обещают, что в следующем году празднование 9 мая п ройдет с большим размахом. В 2010 году у Великой Победы юбилей - 65 лет. Серенада под электрогитару. Так "Севильского цирюльника" еще не ставил никто. В Челябинске проходит п ремьера новой постановки старой оперы Россини. Создавая свое произведение Россини не предполагал, что главный герой оп еры Альмавива, будет разъезжать по сцене на мотоцикле и щеголять перед Р озиной в спортивном костюме. Денис Закиров, исполнитель роли Альмавивы, признается, что было трудно создавать современный образ и классический вокал. Он практически не изменился, только вместо графского титула гордо носит звание представителя "Золотой молодежи". Его чувства к Розине не огранич иваются платонической любовью, и об этом Альмавива готов петь до утра. Ро зина - образ чистоты и непорочности в классических постановках - в новой в ерсии соблазняет лаборанта своего отчима, кокетничает с Фигаро и поет св ою знаменитую каватину лежа в постели в роскошном нижнем белье, но, как и в классической версии постановки, любит Альмавиву. Альбина Гнедкова, испо лнительница роли Розины, рассуждает: "Это все-таки послевоенное время, и, м не кажется, после войны наступило благоденствие, и люди отпустили свою в нутреннюю сущность". Алексей Степанюк, режиссер из Петербурга, сначала хотел отказаться от по становки: после прочтения сценарного плана его стали мучить ночные кошм ары. "Как-то ночь у меня была в беспокойстве проведена. Не знаю по какому по воду, но видения какие-то гробовые меня посещали", - делится Алексей Степан юк, режиссер-постановщик. В старой опере на новый лад неизменным остался только музыкальный текст : все персонажи исполняют свои классические арии. Для артистов это предс тавление стало настоящим испытанием. Многие певцы были задействованы в предыдущих постановках оперы, поэтому привыкнуть к современной подаче материала смогли не сразу. "Другие движения, много приходится прыгать, ск акать. Во время пения падать и петь", - объясняет Алексей Зверев, исполните ль роли Бартоло. На репетиции артистам было отведено катастрофически мало времени: всег о две недели. Ровно столько же потребовалось Россини, чтобы написать "Сев ильского цирюльника". Впервые опера была показана на римском карнавале в начале XIX века и... с треском провалилась. Южноуральские новаторы надеются, что их премьера будет более успешна, чем авторская. Южноуральские школьники поставили под сомнение представления, царивши е в самой, вероятно, закостенелой науке - палеонтологии. Им удалось доказать, что древние животные - мамонты и шерстистые носорог и - населяли практически всю территорию России, в то время как взрослые уч енные годами утверждали, что следы пращуров слонов можно найти только в Сибири. Вместе с юными учеными-революционерами доисторическими тропами напере кор современной науке прошел и Лев Битков. Несколько сотен тысяч лет назад по этим полям гуляли мамонты. Однако сей час найти их следы здесь очень сложно. В поисках протоптанных древними ж ивотными тропинок юным спелеологам приходится вручную разрывать завал енные пещеры. Этим землекопам могут позавидовать даже метростроевцы: 4 ч аса работы, 60 мешков с грунтом - и подземный коридор длинною 20 метров открыт . Чтобы на карте Челябинской области появилась еще одна пещера, им приход ится прорубить стену камня толщиной 2,5 метра. Рожденный ходить по земле студент автотранспортного техникума Артем П лотников ползать по узким подземным коридорам только учится. В экспедиц ию молодой человек поехал лишь во второй раз, но уже придумал названия дл я пещер, которые планирует открыть в будущем. "У нас уже есть задумка, что е сли поедем в следующем году вскрывать, назовем либо в честь техникума, ли бо в честь Челябинска. Ведь нет еще ни одной челябинской пещеры", - отмечае т Артем. Мамонт шерстистый - вымерший вид из семейства слоновых. Появился от 300 до 200 тысяч лет назад. Первое научное описание вышло в 1799 году. По строению скеле та мамонт представляет значительное сходство с ныне живущим индийским слоном, которого несколько превосходил по величине. Вместе с ребятами кости предков слонов ищет и бывший военный, а ныне преп одаватель кружка спелеологов Владимир Юрин. Сейчас он собирает материа л для своей книги про мамонтов. До него попытку создать подобную научную работу сделал только ученый Горохов, в 1927 он году написал небольшую брошю ру "Мамонт в Челябинском округе". На сегодняшний день южноуральское мамонтоведение ограничивается трем я страницами в библиотечном архиве. Владимир Иванович уверен: тропы мамо нтов проходили там, где сейчас нога человека ступает практически ежедне вно. Чтобы отыскать следы древних животных, глубоко под землю зарываться не обязательно. Например, ребро предка слона он нашел на берегу реки во вр емя прогулки. "Найден фрагмент кости шерстистого носорога, есть фрагмент первого ребра мамонта", - рассказывает Владимир Юрин, археолог, спелеолог. Один из разделов его будущей книги - ареал обитания мамонтов на Южном Ура ле. Пока останки древних млекопитающих удалось найти возле Сатки, Катав- Ивановска, Усть-Катава, Аши, Кусы, Увелки, Пласта, Варны, Челябинска и Магни тогорска. Однако останки древних животных находят не только на Южном Ура ле. В 2008 году ученые обнаружили кости недалеко от Пензы и даже за Полярным к ругом. Владимир Зименков, директор областного краеведческого музея гор ода Пензы, удивляется: "Я пять лет уже директор музея, но на моей памяти это впервые". Такие находки ставят под вопрос все знания о мамонтах. Ведь раньше было п ринято считать, что родина древних животных - это Сибирь. Сейчас ученые пр едположили, что мамонты появились в Сибири, затем, из-за наступающего лед ника, перебрались в более теплые места и уже оттуда двинулись на Крайний Север. Мамонты - одни из немногих доисторических животных, от которых сохранили сь не только кости. Любу ученые нашли в Якутии. Сейчас она находится в Санк т-Петербурге, где, возможно, в ближайшем будущем и начнется вторая эра сло новых. Правда, мамонты будут уже не шерстистые, а трансгенные. "Еще несколь ко лет усилий, и геном мамонта будет расшифрован. Тогда, используя соврем енных слонов, по известным методикам можно создать слона с геномом мамон та", - объясняют ученые. Останки древних млекопитающих - это не только тысячелетия истории, но и д рагоценное сырье. За поделки из клыков коллекционеры отдают сотни тысяч долларов. Не так давно из Кусинского краеведческого музея были похищены бивни, добытые Владимиром Юриным и школьниками во время очередной экспе диции. Правда, воры прогадали: в Челябинской области останки сильно мине рализованы и фактически окаменели, поэтому денег на них не заработать. Раньше ученые говорили однозначно: мамонты вымерли 10 тысяч лет назад. Одн ако последние исследования доказывают, что древние млекопитающие спок ойно щипали травку, когда египтяне возводили пирамиды, а Гомер писал сво ю "Иллиаду". Хотя есть ученые, которые и само вымирание мамонтов ставят под большой вопрос - во время Великой Отечественной войны летчики замечали больших серых животных в лесах Урала и Сибири. Так же есть мнение, что Лохнесское чудовище - не что иное, как водоплавающи й мамонт. Так что не приходится надеяться на то, что в ближайшее время все загадки, оставленные нам древними млекопитающими, будут решены. Митинг в военном городке. Чебаркульские ветераны вышли на защиту своих квадратных метров. Приказ ы Министерства обороны запрещают им приватизировать армейское жилье. П енсионерам предлагают переехать в более комфортабельные дома в Челяби нске или Чебаркуле, но они все равно сопротивляются. Что держит пенсионеров в военном городке и почему они не хотят покидать насиженные места? В истории вопроса разбирался Лев Битков. Анатолий Алексеевич военному делу отдал 33 года жизни. В Чебаркульский га рнизон ветеран Великой Отечественной приехал сразу после фронта в 1945 год у. В его фотоальбоме вся жизнь поселка за последние 64 года: радость от Побе ды; насыпные домики, в них жили, пока не построили пятиэтажки; встречи с ге роями. На последних страницах пока пусто. Но уже скоро здесь появятся све жие снимки - фотографии c митинга. "Митинг - это уже аварийное. Это крик души нашей", - говорит Анатолий Куракин. В канун Дня защитника Отечества защищать свои квадратные метры вышли по чти 400 пенсионеров. Хотя площадь оцепили несколько десятков милиционеро в, на этом митинге не было беспорядков. За долгие годы службы ветераны при выкли стоять молча и слушать старшего по званию. Об эмоциях бушующих вну три говорило разве что содержание плакатов. На сегодняшний день в военном городке проживает тысяча человек, так назы ваемых утративших связь с армией. Гражданские называют этот поселок Каш иринским. Военные - закрытым городком №1. Именно закрытый статус и мешает п енсионерам приватизировать свои квартиры. После митинга с ветеранами встретился Сергей Криль, заместитель команд ующего Приволжско-Уральским военным округом по вопросам расквартирова ния, и доступно объяснил: эти квартиры нужны Министерству обороны, в них д олжны заехать действующие офицеры и солдаты-контрактники. А те, кто увол ился со службы, могут получить жилье в Челябинске или Чебаркуле по серти фикатам, специально для этого в областном центре строится несколько дом ов. Павел Романович Бодянский на митинг не пошел. И не потому что не хотел - он уже несколько месяцев не может самостоятельно передвигаться. За ветера ном Великой Отечественной ухаживает его дочь, тоже утратившая связь с ар мией. О том, что есть возможность поселиться в областном центре, военная п енсионерка не хочет даже слышать - отец не перенесет переезда. "Он и до это го, когда разговор заходил о переезде, он отказывался. Это его жизнь. Куда его дергать?" - рассуждает Светлана Писецкая. Заместитель командующего военным округом ветеранам пообещал, что попр обует разобраться с ситуацией. В ближайшее время в поселке пройдет переп ись: тех, кто хочет остаться, и тех, кто не против уехать в областной центр. И только после этого ветеранам, возможно, дадут самостоятельно распоряжа ться своей собственностью. Сергей Криль, заместитель командующего Прив олжско-Уральским военным округом, заверил: "По проблемам открытия военно го городка мы доложим. Министерством обороны будет дан ответ по возможно сти этого решения". Однако, на то, что поселок откроют, надежды мало, поэтому пенсионеры самос тоятельно ищут выход из сложившейся ситуации. Станислав Касьянович, акт ивист местного общества ветеранов, шутит: своим жильем в поселке обеспеч ены как минимум 500 человек - владельцы садовых домиков в кооперативе "Вете ран". Ветеран недоумевает: "Получается как: участок я приватизировал, стал законным собственником, а в ДОСе квартиру не могу приватизировать. Моя с емья что должна теперь сюда перебираться?" Отсутствие отопления и света стало причиной пожара в Челябинске. Два чел овека погибло, трое находятся в реанимации. Трагическая беспечность взр ослых или коммунальная безысходность? Из-за оставленной на ночь горящей свечи пострадали маленькие дети. В 06.40 Юрия Фатеева разбудила жена: женщина почувствовала запах горелой пл астмассы. Юрий Андреевич сначала подумал, что горит соседская баня. Оказ алось, пламенем охвачена вторая половина его дома, которую снимает молод ая семья. "В окне было пламя, внутри дома, - рассказывает Юрий Фатеев. - Полых ало. Все окно было в пламени. Я заскочил домой и вызвал пожарных". В субботу вечером к молодым людям в гости приехала подруга вместе со сво ей пятилетней дочерью. Когда неожиданно погас свет, хозяева зажгли свечу . То, что пламя будут тушить пожарные, не подозревал никто. Аэлита Жукова, с отрудник управления МЧС по Челябинской области, сообщает: "Прибывшие огн еборцы эвакуировали трех человек. Среди них была хозяйка жилища и двое д етей". Уже через семь минут после вызова приехали четыре пожарные машины. Но го стью и младшую дочь хозяев, трехлетнюю Дашу, к тому времени было уже не спа сти: женщина и девочка задохнулись во сне. Отца погибшей девочки пожарны е нашли почти за километр от места происшествия. Мужчина находился в шок овом состоянии и практически не понимал, что с ним происходит. Несмотря н а тяжелое отравление, мужчина отказался от госпитализации. Его вторую до чь - Сашу - и дочь погибшей женщины поместили в реанимацию, в ГУБ №9. Девочки сейчас находятся в тяжелом состоянии. В реанимации пребывает и мать погибшей девочки. Ее состояние медики оцен ивают как крайне тяжелое. Однако жители поселка видят причины трагедии н е только в беспечности. Из-за отсутствия тепла все дома в микрорайоне ота пливаются при помощи обогревателей. Сети таких перегрузок не выдержива ют: отключение электричества здесь событие рядовое. Так что у каждого ме стного жителя под рукой всегда есть свеча. "Замерзаем. И света нет. В шесть часов как выключили, так только на второй день в дали", - сетует Вера Ивлева. Начало неофициальному празднику, который прижился и в Челябинске, полож или ученые Гарварда. 9 сентября свой профессиональный праздник отмечают тестировщики, которые исправляют ошибки в компьютерных системах. Сто пятьдесят компьютеров и постоянно что-то ломается. То сервер "упадет", то интернет не работает. Вячеслав Пахтусов, ведущий инженер ГТРК "Южный У рал", компьютерами занимается уже не первый год, и, по его мнению: "Система н е существует без ошибок, потому что ее создают люди, а людям свойственно о шибаться". Однако, причиной самой первой в истории компьютерной ошибки стал не чело век, а обычный мотылек. Насекомое просто застряло между контактами элект ромеханического реле во время испытаний вычислительной машины Mark Aiken Calсulator. Извлеченного из компьютера мотылька ученые поместили в техдневник с со проводительной надписью: "9 сентября 1945 года. Первый обнаруженный баг". Имен но тогда и появилось слово debuging, дословно, избавление от жучков, а на компьют ерном сленге - исправление ошибок. С тех пор изменились и компьютеры и работа тестеровщиков. Сейчас их услу ги требуются практически во всех отраслях. Начиная с обкатки компьютерн ых игр и программного обеспечения, заканчивая автомобильными сервисам и. Сергей Дубровин тестировщиком работает уже 9 лет. Своих "мотыльков" он ище т в автомобильных двигателях. В свое время, начинал работать еще с карбюр аторными машинами, но 4 года назад пришлось переучиваться. История помнит случаи, когда неисправность электроники приводила к гиб ели людей. Так, американский летчик разбился из-за того, что бортовой комп ьютер после пересечения экватора развернул самолет на 180 градусов.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Основные темы выпусков новостей:
1) Почему санкции не принесут России вреда, а пойдут только на пользу?
2) Как пережить санкции?!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, диплом по журналистике "Применение художественных элементов в информационной тележурналистике, на примере сюжетов программ "Вести - Южный Урал" и "Вести - Южный Урал, События недели"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru