Реферат: Шехтель - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Шехтель

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 155 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

1 Шехтель Федор Осипович Федор Осипович Шехтель принадлежит к числу крупнейших зодчих рубежа 19-20 с толетий. Сознательная жизнь и творчество этого замеч а тельного мастера связаны по преимуществу с Москвой. И хотя он, подобно своим современникам, много проектировал для провинции, его творчество ассоциируется прежде всего, с древней столице й; здесь находится постройки, принесшие Шехтелю известность и определив шее его вклад в историю не только русской, но и м и ровой архитектуры. Шехтель начал с эклектике работал много в этом стиле и пользовался 1890-е го ды довольно широкой известностью. Одн о временно Шехтель - едва ли не самый яркий в России представитель м одерна. В отличии от определенной статичности творчества архитекторов - эклект иков, творчество Шехтелю- в непрерывной д и намике стилевых и с каний. Шехтель - не только русский зодчий. Предреволюционного периода, но и сове тский зодчий. Председатель Московского арх и тектурного общества последнего предреволюционного десятил етия, он возглавлял его и впервые пять предреволюционных лет. В е лико значения Шехтеля - педагога, преподава вшего композицию Строгановском училище с 1898 года вплоть до сме р ти 1926 года. Шехтель родился 1859 году в Саратове. Об отце его известно только, что он был инженером-технологом. Мат зодчего и жена (он был женат на своей кузине) про исходили от семьи саратовских купцов Жегиных. Яркой и известной личност ью был отец его ж е ны Т. Жегин, приятел ь П.М. Третьякова близкий кругам московского просвещенного купечества, у влекавшийся искусством и колле к ци онированием. Это дружба, вероятно, и была причиной того, что мать Шехтеля Д арья Карловна служилой экономкой у Третьяк о вых, в доме которых часто бывал молодой Шехтель. К сожалению, архив зодчего утерян. Поэтому канва его жизни, особенно детс тва и отрочества, прослеживается смутно, не позволяя ответить на многие вопросы. Неизвестно, где он получил первоначальное образование. В его ли чном деле из фонда Строг а но в ского училища, хранящегося в Центральн ом государственном архиве литературы и искусства, имеется аттестат об о кончании Тираспольской католической гимназии. В находящемся в том же ар хиве фонде Училища живописи, ваяния и зодчества - тот же а т тестат и данные об учебе в училище 1876-1877 годах в третьем "научном" классе. Об остальном документы молчат. В мемуарах встр ечается упоминание о работе Шехтеля архитекторским помощником у извес тных московских зодчих конца 19-ого века А.С. К о минского и К.В. Терского. Имеются даже данные, что, будучи помощ ником последнего, Шехтель не просто помогал ему в проектир о вание театра "Парадиз" на Большой Никитской (театра им. В. Маяковского), но и составил проект фасада. Работа у обоих зодч их оказалось, бесспо р но, плодотворн ой для Шехтеля. Каминский - талантливый проектировщик, одаренный акварел ист, знаток русского и западных средн е вековых стилей. Не без импульсов, полученных и Каминского, а может быть и под его прямым влиянием сложился устойчивый и проходящий через в сю его жизни интерес средневековому зодчеств, в тесной связи с о с мыслением системы которого находятся поис ки и открытия Шехтеля. Не без влияния Каминского развился, вероятно, и кол ористический дар Шехтеля - одного из самых замечательных мастеров цвета в архитектуре. Наконец, Каминский сыграл, очевидно, большую роль в судьбе молодого зо д чего, ведя его круг мос ковского просвещенного купечества и обеспечив его рекоменд а циями среди состоятельных заказчиков. Но э то все лишь догадки. Может быть, будущему зодчему в этом помогла мать, служ ившая у Третьяковой экономкой и бывшая фактически членом их семьи. Однак о членом этой семьи был и К а минский ( жена его урожденная Третьякова). У Терского будущий зодчий мог получить также знание стилей, любовь к Мос кве и древнеру с ской архитектуре. До нас не дошли сведения, по какой причине Шехтель оставил Училище живоп иси, ваяния и зодчества, как протекало форм и рование его дарования, когда созрела решимость всецело посвятит ь себя архитектуре, определилось призвание, а главное - прояв и лась в е ра в него. С конца 1870 годов Шехтель начинает работать самостоятельно. Но в первое вр емя занятия архитектурой занимают в его творчестве сравнительно скром ное место. Шехтель иллюстрирует и оформляет книги, журналы, рисует винье тки, адреса, теа т ральные афиши, обло жки для нот, меню торжественных обедов. В месте с братом А.П. Чеховым худож ником Н.П. Чеховым, с кот о рым он позна комился и подружился в училище, Шехтель пишет иконы и создает монументал ь ных росписей. Но самое большое место в деятельности молодого Шехтеля до конца 1880-х - нача ла 1890-х годов занимает работа теа т ра льного художника. Он создает костюмы и эскизы декораций, и эта деятельно сть позднее, в 1890-1900-е годы, как бы найдет пр о должение в проектирование театров и н а родных домов. Шехтель как театральный декоратор тяготеет к сфере искусства, бывшей дл я конца 19-ого века анахронизмом, - к эпиго н ской романтической декорации казенной оперной сцены. Он работае т помощником "мага и во л шебника", дек оратора Большого театра К.Ф. Вальца - непревзойденного мастера превращен ий, сказочных метаморфоз, феерий, разрушений, бурь, фонтанов, прославивше г о ся постановками, представлявшим и красочные, поражающие зрелища. Это одна сторона театральной деятельно сти молодого Шехтеля. Вторая - народный театр и оформление народных гуля ний. Он работает художником у знаменитого М.В.Лентовского, ор и ентирова в шегося на вкус массового зрителя, создателя театра "Скоморох". Об одной из постановок под название "Весна-красная" можно составить достато чно полное представление, поскольку сцены с ее изображениями были издан ы Шехтелем в виде специал ь ного альб ома. Таким образом, истоки архитектурной деятельности Шехтеля восходят к дв ум источникам - к дожившей до конца столетия романтической традиции, ока завшейся особенно живучей в оперном и балетном театре, и к традиции наро дного театра. Шехтель - типичная для конца 19 - начала 20 века фигура: художник, пришедший в а рхитектуру, человек, не получивший спец и ального образования. Тенденция к всеобщему и радикальному обно влению сложившихся норм не только в России. Но и повсюду в Е в ропе выражает себя в наплыве в архитектуру лиц, минимально зараженных свойственными профессионалам предрассудка ми и пот о му более склонных к новшес твам. Едва ли многие исторические периоды, разве только что эпоха Возрож дения, могут похвалиться таким обил и ем проектирующих, работающих в области архитектуры и художестве нной промышленности живописцев. Очевидно, это объясняется внутренними потребностями двоякого рода: во-первых, необходимостью переосмысления догматов своего иску с ства и искусс тва архитектуры, издавна считавшегося стилеобразующим; во-вторых, притя гател ь ность проектной практики дл я живописцев во многом обусловлена тем, что эстетика рубежа столетий и в сеобщая убежденность в преобразующей миссии иску с ства и его жизнестроительной функции связываются с архи тектурой, точнее, с задачами преобразования жизненной среды обит а ния человека. Однако то, что для большинства художников -В.М. Васнецова, В.Д. Поленова, К.А. Коровина, А.Я. Головина, А.Н. Бенуа, С.В. М а лютина, М.А. Врубеля и других - осталось все-таки эпизодом, "архитек турными упражнениями", для Шехтеля стала делом и смы с лом жизни. О раннем периоде творчества Шехтеля едва ли когда-нибудь удастся состав ить достаточно полное представление. Он п о лучил право на производство работ, которое давалось званием тех ника-строителя, лишь 1893 году, когда проектировал особняк М о роз о в а на Спиридоновке. Между тем известно, что уже в середине 1880-х годов по его п роекту ведется застройка имений Кирицы и Старожилово в Рязанской губер нии, строятся загородные дома в Московской и Ярославской губерниях, отде лываются интерьеры мо с ковских осо бняков. Строительство дач, особняков и отделка интерьеров московских домов раз ветвленной фамилии Морозовых, сопутствова в шие этим работам творческий успех и признание определили дал ьнейшую судьбу молодого Шехтеля. Очевидно, запоздалое получение дипл о ма техника-строителя в 1893 году однов ременно с утверждением в Московской городской управе проекта особняка Морозова свид е тельствует об оконч ательно созревшей внутренней решимости Шехтеля посвятить себя по преи муществу архитектурной де я тельно сти. Работы Шехтеля. Начиная от наиболее ранних обнаруживают устойчивость и определенность интересов и симпатией, гов о рят об его увлечение средневековым зодчеством во всех его мо дификациях - древнерусским, романским, готикой. В спроектирова н ных зодчим точно, например, назвать созданн ые со сложившимися ассоциациями между назначением и стилем вестибюль в особняке Морозова во Введенском переулке в египетском стиле, гостиную т ого же особняка и гостиную особняка Морозовой на Спирид о новке в стиле рококо, ванную в доме Ушкова в мавританском стиле и т.д. Однако столь же очевидно и другие неизменное пр едпочтение о т давалось русск о му, романскому и готическому стиле. Причем. Настолько можно судить по выявленным сегодня постройкам Шехтел я основные искания и открытия 1890-х годов связаны именно с готикой. В "русско м" стиле он проектирует убранство Тверской улицы коронационным торжест вам, Исторический м у зей, церкви, Нар одный дом и народные театры. Исторический музей - еще всецело ученическая работа, выполненная Шехтел ем, очевидно, в пору пребывания в Училище жив о писи, ваяния и зодчества. Из сооружений спроектированных в "ру сском" стиле, наиболее примечательными являются Народный дом(1897), оставши йся не осуществленным проект деревянного театра Сокольников, серия тип овых проектов д е ревянных народных театров. Знаменательно, что в работе над ними Шехтель отталкивается от п роекта Народного театра Гартмана для Политехн и ческой в ы ставки в Моск ве 1872 года. Отталкивается, но не повторяет. Для Народного театра в Сокольни ках Шехтель нашел тип многоугольного в плане зрительного зала, со сближа ющимися к центру проходами и расположенными амфитеатром местами, ко м пактный, вм е стительный, демократичный по облику. Наружной галереи бывшей в театре Гартмана, получили в проекте Шехтеля вид легких, об е гающих здания двумя ярусами сплошных балк онов и придали облику театра со стороны главного фасад прозрачность и го степрии м ность. Фасады народного те атра, по существу, лишены декора. О принадлежности их к "русскому" стилю на поминают лишь башенки по сторонам входа. Проект народного дома (не осуществлен), созданный в 1897 году по просьбе А.П. Ч ехова, с которых зодчий был дружен, вп е чатл я ет по истине классиче ской чистотой и продуманностью плана, умением удобно и логично соединит ь разнородные помещения, обходясь при этом минимумом площади; в нем полн остью отсутствует пустые, не работающие пространства. В этом проекте, а особенно в проекте сооружений в "готическом" стиле - особ няках, дачах, усадебных домах, усилия Шехтеля направлены к преодолению т радиционной фронтальности и к выработки системы приемов, обеспечивающ их всефасадность. Комп о зиция этого сооружения Шехтеля обнаруживает новую тенденцию, предполагая не линей ное передвижение по улице, а круговой обход здания. Причем будущий масте р модерна заявляет о себе в усилиях передать художественными средствам и богатство смены вп е чатлений, возн икающих в процессе передвижения. Симметричные композиции А.Н. Померанцо ва и Д.Н. Чичагова статичны и дин а мич ны одновременно. Композиции Шехтеля открыты, динамичны и вместе с этим у равновешены и замкнуты в своем круговом дв и жении. По этому так настойчиво подчеркнут в облике Народного дома мотив кругового движения. Как и в пр о екте народных театров, акцентирование входа дает начало и толчо к вновь и вновь возникающему круговому движению. Еще более определенно сказываются новые черты в "готических" сооружения х Шехтеля. Разработаны впервые к особняку Морозова на Спир и дорновке в 1893 году принцип пространственно - планировочной организации оказался очень емким перспективным. Вряд ли этот принцип можно считать изобретением Шехтеля. Каждая эпоха стихийно рождает не многочисленные исходные при н ципы построения архитектурной формы, варьируемые затем в бесчис ленном множестве индивидуальных творений. Находки Шехт е ля относятся к их числу. То, что благодаря ис ключительной одаренности на первой взгляд феноменом, уникальным по сво ему знач е нию, при б о лее внимательном анализе оказывает претво ренным во многих сотнях, даже тысячах вариантах. Но даже среди такого мно жества п о строек сооружение Шехтел я 1890-х годов сохраняют для русской архитектуры свое первооткрывательско е значение, но и марку пе р воклассно го творения. В особняке Морозова нашли совершенное воплощение, и при том несколько ра ньше, те находки, а которых говорилось с вязи с лучшими сооружениями Шехт еля 1890-х годов в "русском" стиле - народными театрами и Народным домом. Но есл и применительно к ним, не смотря на более позднюю дату создания, можно гов орить скоре о зарождение приемов и принципов новой архитектурной с и стемы, то, характеризуя "готические" ос обняки, хочется , наоборот, подтвердить факт наличия новой системы, созда нной в ра с чете на длительное воспри ятие во времени, со множества точек зрения, постоянно меняющихся в проце ссе движения. Расчет на "круговое" восприятие обуславливает необычность применяемых Шехтелем приемов и средств. Выразительность особняка Морозовой опреде ляются главным образом логикой сочетания основных объемов. Отдельные м отивы повторяются на ф а садах особн яка Морозовой по несколько раз, а то и десятки раз. Угловую башню поддержи вают сюита башнеобразных объемов, гран е ной форме эркера уличного фасада вторят угловые башенки по кроя м самого крупного из башнеобразных объемов, повторяются формы крытых ба лконов. Наконец, варьируемое на много ладов островерхое завершение окон , аркад крылец - балконов, парадного подъезда, находящее отзвук даже в конт рфорсах парадного подъезда и решетке ограды, создает ощущение мечтател ьности и р о мантической приподнято сти. Сдержанное применение декора влечет за собой увеличение значимости от дельной детали и позволяет сосредоточит вним а ние на главном, д о битьс я эмоциональной выразительности. Планы, фасады, интерьеры особняка Морозова создают впечатление удивите льного единства, не похожего на единство а р хитектурных сооружений предшествующего времени. Казалось, что ц ентром и композиционным ядром здания является группа п о мещений аванзала и вестибюля, что аванзал и вестибюль - своего рода внутренний стержень, узел и отправной элемент сл ожной структуры особняка. Анализ подтвердил что предположение обнаруж ив наличие кристально ясного и простого замысла и одновр е менно- существования жестких принципов пр оектирования, применяемых от проекта к проекту. Оказалось, что планирово чно- пр о странственная организация здания и система пропорций, ритмика, размеры тех или иных элементов впло ть до размеров мебели - все определяется соотношением исходных геометри ческих форм: стороны квадрата и его диагонали - длины, ширины и высота аван зала. Все без исключ е ния остальные размеры являются кратными или производными от основных - квадрата и прям оугольника. Оказалось также, что из древнерусского зодчества заимствов ан и при этом творчески переосмыслен и другой прием, распростр а ненный в хоромном строительстве, - многосос тавность плана и объема, образующего несколько о т носительно самостоятельных групп помещений. Непосредственная зависимость между логикой построения плана и компози цией наружных объемов осмыслена и закреплена худ о жественно. Внутренние помещения не ощущаются как нечто изолированное по отношению к наружным формам и пространству. Сложный, ус тупчатый объем здания как бы непосредственно взаимодействует с ним. Кро ме того, облик многих интерьеров зр и тельно н е отделим от наружн ых масс и объемов: одно как бы непосредственно является продолжением дру гого. Живописный план здания логичен и тщательно продуман. Он возник в результ ате специальной заботы об удобствах и ко м форте. Однако в полном согласии с эстетикой модерна они не являют ся самоцелью. Зодчий видит свою задачу в прямо противоп о ложном. Его цель - заставить всеми доступным и ему средствами забыть об этом, забыть во имя красоты и одухотворенност и ц е лого. Шехтель выступает истинным певцом прекрасного не только в богатых особ няках верхушки московского купечества, но и в собственном, скромном по р азмерам и формам доме в бывш. Ермолаевском пепеулке. Здесь тот же уют, та ж е забота об удобствах, виртуозная планировка 9особенно если принять во в нимание неудобную, неправильную форму участка), непередаваемое словами ощущение возвышенности, покоя и гармонии, не покидающее посетителя в инт ерьере даже сейчас, несмотря на утрату подлинной обст а новки. Все, что Шехтель делает на протяжении следующего десятилетия, лишь уточн яет и развивает принципы, к которым пришел зодчий при проектировании осо бняка Морозовой. Иными стали формы. Они либо совершенно утратили сходств о с историческим прототипом (таковы его значительные постройки начала 1900- х годов - особняки Рябушинского на Малой Никитской и А.И. Держи н ского в Штатном(Кропоткинский) переулке, Мо сковский художественный театр, типография А.А. Леввенсона в Трехпрудном переу л ке), либо тяготеют к "неорусск ому2 стилю (так в отличие от "русского" стиля 19 века принято называть направ ление в модерне, стилизующее мотивы и формы древнерусского зодчества). К числу лучших сооружений Шехтеля в "неорусском" стиле относятся: комплекс павильонов русского отдела на Международной выставке в Глазго (1901), за кот орый Шехтель в 1902 году был удостоен звания академика; Яр о славский вокзал (1904), проектирование которог о относится к 1902 году, собственная дача в Кунцеве (1905), дача А.АА, Левенсона, пр о ект Народного дома (1902). В оссобняках Рябушинского и Держинской, внешне не имеющих ничего общего друг с другом и с особняком Морозовой, выдержан общий принцип построения здания "изнутри наружу", от центрального (композиционного) ядра, та же сис тема геометрических и м а тематичес ких зависимостей. Но в архитектурном образе зданий определеннее зазвуч ала диссинансность, трагическая гармония р у бежн о го времени канунов и катастроф. Выразительность и впечатляющая сила архитектурного образа особняка Ря бушинского основаны на непосредственном вза и модествии ко н трастных, даже противоположных по своим характеристикам элементом, каждый из кот орых в свою очередь наделен взаимоисключающими чертами. Общий облик зда ния определяет противопоставление геометрически четких форм основног о объ е ма и силуэта (кубовидный объе м, карнизы) и орг а нических в своей не правильности балконов и крылец. Великолепны интерьеры здания, как и в особняке Дерожинской, в интерьерах определеннее, чем на фасадах, выявлена изобр а зительность форм, тяготеющих к природным. Их красота, богатст во пространственных связей невольно заставляют забыть обо всем осталь ном. Планировка зд а ния, как всегда у Шехтеля, продумана и целесообразна. Заслуживает специального упоминания перестройка здания бывшего театр а Лианозова для Московского Художественного театра(1902). Поэтика молодого театра оказалась удивительно созвучной поэтике и творческ о му кредо зодчего. Он сумел передать в архите ктурном образе интерьеров свойственное неорормантическому мироощуще нию модерна высокое представление о деятел ь ности художника как о служении. О театре - как о храме искусств а, месте, где происходит священнодействие. Архитектур театра - явление ун икальное. Царившая в нем атмосфера состердоточенности и изящной просто ты, полное отсутствие традиционной лепнины, позолоты, продуманность кол ористической гаммы. сКупое использование стилизованного орнамента. Гд е повторялся м о тив волны и летящей над ними чайки, создавала у зрителя ощущения значительности самого факт а приходя в театр. Зараждала трепетным ож и данием того. Что должно произойти на сцене. Зрительный зал театра спроектирован Шехтелем по принципу известного н ам уже особнякам контрасту темного низа и светлого верха: серебристо-сир еневая орнаментальная роспись потолка и фриза контрастировала с полум раком внизу подчеркн у тым те м но-зеленой кожей кресел партера. Нельзя не упомянуть о занавесе театра со знаменитой, летящей над волнами прекра сной белой чайкой. Символ, созданный Шехтелем, чрезвычайно емок и многоз начен. В нем содержится напоминание о духовных истоках театра, св я занных с драматургией А.П. Чехова. В сооружениях "неорусского" стиля обращает на себя внимание лирическая т рактовка первоисточника, вызывающая дефо р мацию исходных форм. Зодчего интересует не буквальное воссоздан ие прототипов, а связанные с ними переживаниями. В постоя н ной заботе зодчего о красоте находит выраж ение убежденность, что искусство должно быть полезно прежде всего своей способн о стью дарить людям радость, украшать жизнь и возвышать душу. Это ни в коей мере не означает забвения п рактических нужд. В а р хивах с о хранилась докладная записка управляющ его железной дорогой Москва - Ярославль - Архангельск, специально отмеча вшего экономичность проекта Шехтеля: убранство Ярославского вокзала м ного дешевле традиционного штукатурного; в нем удобно и р а ционально используется застр о енная площадь. Творчество Шехтеля второй половины 1900-х годов происходит под знаком созд ания торгово-банковских сооружений. Они з а мечательны художественными переосмыслением и выражением в ком позиции фасадов пр о странственнос ти их каркасной металло-кирпичной структуры. Это не значит, что до 1904 года, когда Шехтель произвел перестройку бака Рябушинских на Биржевой площ а ди (ныне площадь Куйбышева), зодчий не занимается строительством подобного рода зданий. На протяжении 1998-1900 го дов им спрое к тированы и построены т орговый дом М.С. Кузнецова на Мясницкой (улица Кирова), торговый дом Аршин ова в Старопанском переулке, "Боярский двор" на Старой площади. Однако в ка ждом из этих зданий обнаруживается либо некоторая паллиативность, л и бо несамостоятельность, скажем, отгол оски венского модерна. Что же касается трех названных сооружений, а такж е неосущест в ленного проекта банка на Никольской улице (1910), то здесь Шехтель абсолютно оригинален. Созданные им сооружения можно по праву отнести к шедеврам модерна в его строгом ра ционалистическом варианте. Шехтель сумел передать в облике зданий особ е н ности констру к ции, превратив стены из несущего элемента в ограждающую плоскость, положить в основу композиции особенности конст руктивной системы. С присущим его дарованию умением находить непредвзя тые и убедительные решения он передает зал о женные, казалось бы, в самой структуре сооружения художестве нные эффекты, ее воздушность и пространственность. В сооружениях Шехтеля, особенно в торгово-банковских зданиях, фактура и цвет материала, их контраст и сопоставления, художественно осмысленные, превращаются в одно из важнейших средств архитектурной выразительност и. Роль фактуро-цветовых контрастов в общей системе средств возрастает п о мере того, как проще, конструктивнее и однотипнее становятся формы, стр о же композиция. В конце 1900-х - начале 1910-х годов в творчестве Шехтеля сказываются черты, наве янные, с одной стороны, ростом р е тро спективистских тенденций, а с другой - внутренней эволюцией самого модер на, обнаруживающего все большую тягу к передаче в образах архитектуры св оеобразной стандартизованности и массовости городского быта, начинающ его находить красоту в униф и цирова нном и массовом. Жизнь развеяла иллюзии, разрушив утопическую веру в воз можность преобразования жизни средствами и с кусства. По мере изживания этой утопии рождается другая - техн ицистская. Отражением этого является усилие рационалистич е ских черт в позднем модерне, обращение к тра диции, отмеченной чертами чисто зрител ь ныной однотипности и простоты. Наблюдаемое с конца 1900-х годов постепенное усиление ретроспективистски х тенденций в основе своей вызвано тем же, что и усиление черт чисто зрите льного рационализма в позднем модерне. В основе тех и других = поиски ново го канона, новых зак о номерностей, п ротивостоящих уникальности и программному отрицанию обязательных пра вил в эстетике модерна. Ретроспект и вистские тенденции нашли, с одной стороны, отражение в неоклассицизме (н еоренессанс), в попытках возродить их художестве н ную систему во всей полноте, а с другой - в обращении к клас сике как источнику новых форм и новой художественной системы. Обе тенден ции нашли отражение в творчестве Шехтеля. В качестве примера сооружений , где наследие русского классицизма выступ а ет полностью переосмысленным, пропуще н ным сквозь призму новейших веяний, могут быть названы со бственный дом Шехтеля на Большой садовой (1909), выставочное здание в Камерг ерском переулке (1914) и библиотека-музей А.П. Чехова в Таганроге (1910). Весьма плодотворные искания зодчего в этом направлении прервала перва я мировая война. Грянула Октябрьская революция, началась гражданская во йна. Строительство почти прекратилось. И хотя в середине 1920-х годов оно воз обновилось, творчество Шехтеля к этому времени теряет свое авангардное значение. Объяснений этому может быть несколько: во-первых, отпущенная к аждому, даже самому большому, таланту мера сам о развития, во-вторых, причины программные, идейно-художествен ные. Шехтеля принял революцию и был в числе тех, кто сразу же начал сотруднича ть с новой власть. Он был председателем А р хитектурно-технического совета Главного комитета государстве нных сооружений, председателем художественно-производственной комисс ии при НТО ВСНХ, членом и председателем комиссий жюри по конкурсам, котор ые объявлялись московским архитектурным обществом, ВСНХ, Наркомпросом. Шехтель ведет проектную работу. По его проекту строится павильон Турк е стана на Всероссийской сельскохоз яйственной выставке 1923 года. В числе неосущ е ствленных проектов - архитектурная часть обводнения 50 тысяч деся тин голодной степи (1923), проект Мавзолея В.И. Ленина (1924), памятника 26 бакинским комиссарам, Дн е прогеса(1925), крематор ия, Болшевского оптич е ского завода и поселка при нем. Проекты этих лет по преимуществу архаичны. Зодчий словно стремится к воз раждению того, с чем прежде боролся, - к р е троспективности. Непонятную на первый взгляд ситуацию, думается , можно объяснить тем, что это неприятия ценности иску с ства, провозглашения необходимости детале й вещей. На эту мысль наводит содержание двух докладов, прочитанных Шехт елем во Вхутемасе. Первый, 1919 год, дошел до нас полностью. Он называется: "Ска зка о трех сестрах - живописи, скульптуре и архитект у ре". Об ъ яснение, поч ему Шехтель, избегавший теоретизирования даже в период наиболее активн ой художественной борьбы за новый стиль, один из принципов и организатор ов Выставки архитектуры и художественной промышленности нового стиля (1902-1903), о б ратился к несвойственной ему деятельности, дает красноречивая концовка речи: "Будем надеяться, что I Государственные Свобо д ные Художественные мастерские в своей совокупности, и, в частности, наконец-то налаженный архитектурный отдел дружно пр и мутся за эту задачу, не об ращая внимания на трудные условия, в которые поставлена работа художник а в наше время. Таким обр а зом, опра в дается наша волшебная сказка о тре х сестрах, взявших на себя благодарную задачу украсить наше существован ие, дать радость нашему глазу и пов ы сить тонус нашей жизни. Любовь все побеждает. Любя искусство, мы творим волшебную ска з ку, дающую смысл нашей жизни". Но 1919 году стало не возвратным прошлым время сказок и грез. Наиболее радик альные новаторы предлагали сбросить иску с ство с корабля современности. Однако Шехтелю назначение искусст ва по прежнему виделось в красоте, вносящей радость в жизнь чел о века. Тот же смысл имело, вероятно, и другая лекция - "Мистика в искусстве", содерж ание которой, судя по сохранившимся отры в кам, сводилось к попытке осмыслить чудо (мистику) создание художе ственного произведения, чудо творчества. Вновь типичной неоромантичес кая позиция, свойственная модерну и абсолютно чуждая конструктивизму, о пределяющему развитие советской а р хитектуры 20-х годов. Все это заставляет думать: а не является ли ана хронизмом проектов Шехтеля сознательным протестом против "антихудожес твенности", против отрицания самоценности красоты и и с кусства, столь распространенных в эстетик е 20-х годов? Так или иначе, но Шехтель вошел в историю отечественного искусства как к рупнейший мастер рубежа 19-20 веков, один из создателей наци о нального варианта модерна, характерный и я ркий представитель русской архитектурной школы конца прошлого-начала текущего столетия. Умер Шехтель 26 июня 1926 года.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Убивают статусы безграмотных барышень: "Я тибя люблю", "Ты мне нужин", "Я без тибя ни магу...". Без мозгов она, значит, может, а без "ниго" - ну никак!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Шехтель", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru