Реферат: Скульптура второй половины XIX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Скульптура второй половины XIX века

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 617 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

7 Всю историю российской культуры XIX века можно поделить н а первую по ловину века (предреформенная Россия ) и вторую половину века ( пореформенна я Россия ). Скульптура . В конце 50-х гг . XIX г . был объявлен конкурс на создание памя тника “Тысячелетие России” . Его намечено было воздвигнуть в Новгороде в 1862 г . в ознаменование тысячелетия со времени призвания Рюрика новгородцами . Победителем конкурса ст ал 25-летний выпускник Академии художеств Михаи л Осипович Микешин (1835 — 1896). Под его руководс твом в работе над памятником принимала уч астие м ногочисленная группа ваятелей . В скульптурных изображениях , опоясывающих соор ужение , были запечатлены основные вехи в и стории России . Здесь мы видим великих княз ей , царей , императоров , выдающихся полководцев и флотоводцев , поэтов и писателей , композиторо в и многих других славных сынов России . Всего было отлито 129 скульптурных фиг ур . Верхняя часть монумента в виде шара символизирует державу — эмблему царской в ласти . Коленопреклоненная женщина на шаре оли цетворяет Россию . Ее осеняет крестом крылатый ангел . П озднее по проекту Микеш ина был сооружен памятник Екатерине II в Пе тербурге . Дробная многофигурность , отличающая оба памятника,— своеобразная дань эпохе эклекти ки . В “Тысячелетии России” это выглядит оп равданно , в памятнике Екатерине — не стол ь удачно . Отк а завшись от многофигу рных композиций , Микешин создал очень динамич ный памятник Богдану Хмельницкому в Киеве . В работе над “Тысячелетием России” принима л участие Александр Михайлович Опекушин (1838 — 1923), выходец из крепостных крестьян . Самым з начительным е г о произведением стал памятник А . С . Пушкину . На его открытие в 1880 г . собрались многие выдающиеся деятел и русской культуры . Среди выступавших был Ф . М . Достоевский . С тех пор уже более ста лет стоит на Тверской задумчивый Пушкин — один из лучших московск и х памятников . Развитие русской скульптуры второй половины XIX в ., протекало в более сложных и менее благоприятных условиях , чем развитие живописи . Потребность в монументаль но-декоративной скульптуре резко уменьшилась , так как вместо пышных дворцов теперь в основном строились доходные жилые дома . Можно назвать лишь небольшое число досто йных упоминания памятников , воздвигнутых в эт о время . В первую очередь к ним следуе т отнести памятник А.С . Пушкину в Москве (1880) Александра Михайловича Опекушина (1844 - 19 2 3). Этот памятник органически вошел в архитектурный ансамбль Москвы , став неотъемлемой частью ее облика . Наиболее талантливым ск ульптором второй половины XIX в . был Марк Мат веевич Антокольский (1843 - 1902). Скульптора особенно волно вали социально-этическ и е проблемы . Его конкретно-исторические образы : Петр I (1872), Иван Гр озный (1875), Спиноза (1882), Ермак (1891) - и мифологические : Х ристос (1876), Мефистофель (1883) - олицетворяют идеи борьбы двух начал в человеке - добра и зла. Трубецкой Павел Петрович (1866-1938). На рубеже XIX-XX веков в русское искусство пришел яркий самобытный мастер , создавший в различных жа нрах скульптуры - от мелкой п ластики д о монументальной - глубоко психологические образы . П . П . Трубецкой снискал славу "первого из русских ваятелей , работающего с такой поразительной и опоэтизированной близостью к природе ". Павел Петрович Трубецкой родился 16 ноября 1866 года в Итал и и , в Интре , на Лаго Маджоре , в имении своих родит елей . Отец его - русский князь Петр Сергеев ич Трубецкой , мать - американка . С восьми ле т он увлекается скульптурой и под влияние м брата Пьетро , художника-декоратора , исполняет первые скульптуры для театра м а рионеток ; через два года берет уроки у живописца Д . Ранцони . Серьезные занятия скульптурой начались в Милане в 1884 году в студии Баркальи , а затем у Э . База рро . Правда , систематического художественного обра зования П . П . Трубецкой так и не получи л , но ред к ая одаренность и вол я способствовали его успехам . В 1886 году мол одой скульптор впервые представил свою работу - статую коня - на выставке в городе Бр ера (Италия ), а затем его произведения появ ляются на выставках во Франции и Америке . Он лепит портреты , з а нимается анималистической пластикой , пробует силы в монументальной скульптуре . В 1891 году принимает участие в конкурсах на памятники Гарибальди и Данте . В 1897 году Трубецкой приезжает в Россию , на родину отца . Захваченный новы ми впечатлениями , скульптор напряженно работает и вскоре начинает преподавать в Московском училище живописи , ваяния и зодче ства . Бронзовая скульптура "Московский извозчик " (1898, ГРМ ) - первое произведение , исполненное в Р оссии . Жанровая композиция , казалось бы , традиц ионна по сюжет у . Подобные бытовые сцены не раз встречались в работах рус ских скульпторов - Е . А . Лансере и Л . В . Позена . Для Трубецкого же это было вопл ощением первых российских впечатлений , без со зерцательной этнографичности , с подкупающей искре нностью , особой пластиче с кой выразите льностью мягких , "льющихся " форм . Появившиеся на выставках работы Трубецкого вызвали резкую критику консервативных кругов петербургской Академии , усмотревших в его новаторском метод е нарушение "классических " канонов , и привлекли внимание перед о вых представителей русской общественности , художественной интеллигенц ии . Скульптор знакомится и сближается с И . Е . Репиным И.И . Левитаном , В . А. Серовым , Ф . И . Шаляпиным . Большая д ружба связывала Трубецкого с Л . Н . Толстым . Скульптор вызывал живейшую симпатию писателя . По свидет ельст ву секретаря Л . Н . Толстого - В . А . Булгакова , "скульптор Паоло Трубецкой ... пр инадлежал к любимцам Льва Николаевича ... Он любил его за простую открытую душу , пра вдивость , ненависть к светским условностям , лю бовь к животным , вегетарианство ". Лев Николаеви ч охотно позировал ему и беседо вал с ним в мастерской скульптора и у себя в Ясной Поляне . Бюст Л . Н . Тол стого (1899, ГРМ ) и статуэтка "Л . Н . Толстой верхом " (1900, ГРМ ) приобретают всемирную известность . Спокойствие и мудрость , нетерпимость к ханж еству и л и цемерию , простота и великодушие раскрыты скульптором в самобытном характере гениального русского писателя . В 1900 году произведения П . П . Трубецкого экспонирую тся в Русском отделе на Всемирной выставк е в Париже . За портреты Л . Н . Толстого , Л . Голицын а и группу "Московский извозчик " Трубецкому , наряду с О . Роденом , присуждается высшая награда - "Большой приз ". Затем последовала се рия портретных статуэток , отличающихся одухотворе нностью и неповторимой и ндивидуальностью характеристик : артистически изящный и внутренне взволнованный И . И . Левитан (1899, ГРМ ), вдох новенный Ф . И . Шаляпин (1899-1900, ГРМ ), жи знерадостный , добродушный С . С . Боткин (1906, ГРМ ). Скульптурные произведения П . П . Трубецкого отличаются яркими художественными приемами : живоп исной подвижностью и вместе с тем ясность ю пластических форм , стремлением избежать ров ных и гладких - инертных - поверхностей . В этой подвижности , в идущем словно и з глубины движении форм раскрываются сокровен ные душевные грани модели . Острая наблюдатель ность , поэтичность , мягкость лепки особенно пр исущи женским портретам . Эффектная , в бальном п латье , М . К . Тенишева (1899, ГРМ ), аристократичная Голицына (1911, Гос . художественный му зей БССР ), "Мать с ребенком " (1898, ГРМ , ГТГ ), " Мать с сыном " (1901, ГРМ ), обаятельная натурщица Дуня (1900, ГРМ ) - все эти работы отличаются ори гинальностью композиц и онных решений и художественных приемов . Особым лиризмом овея ны детские образы : "Дети . Николай и Владими р Трубецкие " (1900, ГРМ ), "Девочка с собакой (Друз ья )" (1901,ГРМ ). Своеобразный психологизм - в анималис тических произведениях скульптора . Проникновенно с тью отличаются такие работы скул ьптора , как "Собака " (1899, ГТГ ), "Лошадь с жеребен ком " (1899, Смоленский областной краеведческий музей ), "Сибирская лайка " (1903, ГРМ ), "Лошадь под седлом " (1898, ГРМ ). В 1899-1909 годах скульптор работает над монументальн ы м памятником Александру III . Для этого была сооружена специальная мастерская-павильон из стекла и железа на Старо-Невском проспект е , неподалеку от Александро-Невской лавры . В подготовительной стадии Трубецким были с озданы восемь небольших по размеру моделей , четыре в натуральную величину и две в масштабе самого памятника. Выйдя победител ем конкурса 1900 года на создание памятника А лександру III, Трубецкой обращал мало внимания н а замечания комиссии п о сооружению па мятника . С . Ю . Витте в "Воспоминан иях " сетует на "неуживчивый ха рактер " скульптора . Трубецкой , очевидно , не учит ывал и мнения великого князя Владимира Ал ександровича , усмотревшего в "мод ели Трубе цкого карикатуру на его брата ". Однако вдо вствующая императрица , удовлетворенная явно выраж енным портретным сходством , способствовала заверш ению работ над монументом . Памятник Александр у III существенно отличался от многих официальны х царских мон у ментов ; скульптор бы л далек от идеализации , от стремления к парадности . Удивительно точно определил идею этого монумента И . Е . Репин : "Россия , прид авленная тяжестью одного из реакционнейших ца рей , пятится назад ". Как и во многих пр оизведениях , здесь ярко в оплотилось творческое кредо автора , говорившего , что "порт рет не должен быть копией . В глине или на полотне я передаю идею данного че ловека , то общее , характерное , что вижу в нем ". Независимо от степени достоверности сл ов , приписываемых Трубецкому , - "не з ан имаюсь политикой . Я изобразил одно животное на другом ", - монумент вызывает ощущение тупо й давящей силы . А . Бенуа отмечал , что эта особенность памятника "обусловлена не п росто удачей мастера , но глуб оким прон икновением художника в задачу ". Еще до отк рытия монумента скульптор почувствовал недоброже лательное отношение со стороны многих членов царской фамилии и высших чиновников . Николай II хотел пе реместить памятник в Иркутск , "отправить его в ссылку в Сибирь , подальше от своих оскорбленных сыновьих глаз ", а в столице воздвигнуть другой монумент . С . Ю . Витте вспоминает , чт о скульптор даже не п олучил своевреме нно приглашения на торжественное открытие пам ятника и приехал в Петербург позднее . Попа вший в немилость к властям и лишенный возможности работать над новым большим зак азом , Трубецкой уезжает за границу . С 1906 по 1914 год , находясь в Париж е , он создает скульптурные портреты О . Родена , А . Франса , Д . Пуччини , С . А . Муромцева , в Лондоне исполняет портрет Б . Шоу . Но Трубецкой продолжал участвовать в конкурсах и художе ственных выставках , п роводимых в России . В 1912 году в Америке (Чикаго ), затем в Италии (Рим ) устраиваются персональные выставки П . П . Трубецкого . В 1914 году Трубецкой уезж ает в Америку , где сооружает монументы Дан те (Сан-Франциско ) и генералу Отису (Лос-Анджеле с ). В 1921 го д у возвращается в Пар иж , а последние годы жизни проводит в Италии . Для театра Ла Скала в Милане о н изваял мраморную статую знаменитого Карузо , Создал памятник павшим воинам в городе Брера , скульптурный портрет Габриеля Д 'Ан нунцио , автопортрет для галереи У ф фици во Флоренции , портрет одного из извес тнейших итальянских художников Д . Сегантини.С выставками своих произведений скульптор выезжал в Египет (1934) и Испанию (1935). Умер П . П . Трубецкой в Италии 12 февраля 1938 года . Недолго живший в России , П . П . Тр у бец кой сделал много для русского искусства , з начительно расширив пределы пластического освоен ия мира . Глубина его проникновения в образ , темпераментность формы , своеобразие манеры о казали огромное влияние на развитие отечестве нной скульптуры . С . Т . Конёнк о в родился в крестьянской семье . Рано проявил незаурядные творческие способности и был о тправлен родными учиться в соседний город Рославль . В гимназии больших успехов добилс я в рисовании . Искусству обучался в МУЖВЗ (1892- 98) у С . И . Иванова и С . М . Волнух и на , затем в Петербургской АХ (1899-1902). Еще в училище им был создан "Камнебоец " (бронза , 1898) - работа мастерская , но выполненная в духе жанрово-повествовательной скульптуры XIX в . Это была та традиция , которую в пе рвые десятилетия XX в . попытаются пер е ломить , каждый по-своему , молодые мастера нового поколения , чтобы выразить в пластике свое более напряженное и сложное отношен ие к жизни , к окружающему миру и культ уре . Заканчивая АХ , Конёнков вылепил библейско го героя - "Самсона , разрывающего узы " (гипс, 1902) - образ , который его волновал д о конца жизни . Скульптор будет к нему еще не раз возвращаться . Уже в этой фи гуре , с ее могучими , грубовато-обобщенными форм ами , созданной не без влияния знаменитых " Рабов " Микеланджело , скульптор начал поиски но вого пл а стического языка , позволяющег о не рассказывать сюжет , а непосредственно выражать эмоциональный смысл образа . Работа была непривычной и вызвала в АХ сканда л . Два цикла работ , очень разные по их образному миру и по самому характеру пластики , но порой в чем- то неожидан но сближающиеся , занимают главное место в творчестве Конёнкова с конца 1890-х и на протяжении 1910-х гг . Первый цикл - фантастический , фольклорный , оживляющий мир сказочных лесных существ . Его питали , с одной стороны , детская память крестьянско г о мальчика из лесных мест под Ельней , с другой - свойственное эпохе модерна стремление воссозд ать и переосмыслить древнюю мифологию , наполн ить утонченную современную культуру могучими олицетворениями таинственных природных сил . Конён ков шел здесь скорее в с его по стопам М . А . Врубеля с его "Паном ". Он рубил своих "Великосила " и "Старенького старичка " (оба 1909), "Стрибога " и "Старичка-полевичка " (оба 1910), "Вещую старушку " (1915) и "Лесовика " (1917) из д ерева , из круглого бревна , как делали древ ние славяне своих идолов , широко и крупно , не заботясь об анатомии , свободно отступая от реальных пропорций . Эти сказо чные образы не делают менее убедительными ни плоские лица с чуть намеченными чер тами , ни короткие ноги , ни громадные , тяжел ые кисти рук . Само дерево в едет инструмент скульптора , подсказывает композицию и пропорции , диктует меру обобщения и п ластику формы . Другой цикл - греческий , античны й . Конёнков побывал в Греции в 1912 г ., и там его привлекло вовсе не то , что было давно усвоено и омертвлено академи ч еской традицией , знакомо по бесчи сленным слепкам . Скульптор открыл для себя наивную прелесть доклассических статуй , таинств енные улыбки архаических дев , их раскосые , странно живые глаза из цветного стекла . В этом цикле пластика совсем другая - строг ая и н ежная . И главный материал - мрамор ("Кора ", "Эос ", "Гелиос ", все 1912). Тем же , в сущности , ощущением наивной и прекра сной юности человечества одухотворены многочисле нные изображения в мраморе или дереве обн аженной женской натуры , не связанные прямо с ант и чными сюжетами . В первые годы советской власти скульптор участвует в осуществлении плана монументальной пропаганд ы : исполняет из цветного цемента мемориальную доску "Павшим в борьбе за мир и б ратство народов " (1918) на Сенатской башне Кремля - своего рода гигантский скульптурный плакат ставит на Лобном месте деревянног о "Степана Разина со своей ватагой " (1918). Скул ьптуры этой группы близки по характеру к его фольклорным работам . В 1923 г . Конёнков уехал с выставкой своих работ в Америк у . Успех побудил его остаться там на долгие годы . За океаном Конёнков - главным образом портретист . Он часто делал портреты и прежде , но лишь теперь этот жанр вышел на первый план . Среди тех , кого он изображал , было немало знаменито стей : М . Горький и А . Эйнштейн , ученые , с пор т смены , художники . Особняком среди этих произведений стоит небольшой бюст Ф . М . Достоевского (1933) - психологически напряженный образ мыслителя . На родину семидесятилетний Конёнков вернулся в конце 1945 г . Он был полон энтузиазма и создал до конца сво ей п о чти столетней жизни множеств о работ , в том числе громадных , во всех жанрах . Пожалуй , лучшая из них - автопортре т (1954), выполненный в мраморе . Но все же т онкая одухотворенность его раннего творчества была уже позади . Работ , равных по силе и поэтичности д о революционным , он создать не мог . Обзор процессов и явлен ий в развитии пластических искусств на ру беже двух столетий , накануне великого революц ионного переустройства России , свидетельствует о тесных и многообразных связях живописи , г рафики , архитектуры с другими отраслям и русской художественной культуры – в пе рвую очередь литературой , театром , печатью , а также наукой и техникой. Графика , скульптура , живопись наход или новых любителей и ценителей . Демократизир овался состав посетителей художественных выставо к и музеев . Вопросы пластических искусст в живо интересовали передовую русскую обществ енность. Богатые и сл авные реалистическо-демократические начала русской художественной культуры не оскудевали . Поиски нового реализма , новых средств и приёмов выражения пра вды жизни сопряжены был и с исканием и новых форм отражения д ействительности , самовыражения мировосприятия и л ичности художника , зодчего , скульптора в их произведениях . Новые наивысшие достижения русск их мачтеров пластических искусств конца 19 – начала 20 в еков были впоследствии п реемственно унаследованы художественной культурой Советской Министер ство образования Республики Башкортостан Белорецкий пед агогический колледж Реферат на тему : Выполнила студентка 2 курса «В» Баранова Анна Белорецк 2003 год
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Видал как наши ЧЕХОВ отымели?
- Неа, я сразу после матча телек выключил
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Скульптура второй половины XIX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru