Реферат: Скульптура второй половины XIX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Скульптура второй половины XIX века

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 617 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

7 Всю историю российской культуры XIX века можно поделить н а первую по ловину века (предреформенная Россия ) и вторую половину века ( пореформенна я Россия ). Скульптура . В конце 50-х гг . XIX г . был объявлен конкурс на создание памя тника “Тысячелетие России” . Его намечено было воздвигнуть в Новгороде в 1862 г . в ознаменование тысячелетия со времени призвания Рюрика новгородцами . Победителем конкурса ст ал 25-летний выпускник Академии художеств Михаи л Осипович Микешин (1835 — 1896). Под его руководс твом в работе над памятником принимала уч астие м ногочисленная группа ваятелей . В скульптурных изображениях , опоясывающих соор ужение , были запечатлены основные вехи в и стории России . Здесь мы видим великих княз ей , царей , императоров , выдающихся полководцев и флотоводцев , поэтов и писателей , композиторо в и многих других славных сынов России . Всего было отлито 129 скульптурных фиг ур . Верхняя часть монумента в виде шара символизирует державу — эмблему царской в ласти . Коленопреклоненная женщина на шаре оли цетворяет Россию . Ее осеняет крестом крылатый ангел . П озднее по проекту Микеш ина был сооружен памятник Екатерине II в Пе тербурге . Дробная многофигурность , отличающая оба памятника,— своеобразная дань эпохе эклекти ки . В “Тысячелетии России” это выглядит оп равданно , в памятнике Екатерине — не стол ь удачно . Отк а завшись от многофигу рных композиций , Микешин создал очень динамич ный памятник Богдану Хмельницкому в Киеве . В работе над “Тысячелетием России” принима л участие Александр Михайлович Опекушин (1838 — 1923), выходец из крепостных крестьян . Самым з начительным е г о произведением стал памятник А . С . Пушкину . На его открытие в 1880 г . собрались многие выдающиеся деятел и русской культуры . Среди выступавших был Ф . М . Достоевский . С тех пор уже более ста лет стоит на Тверской задумчивый Пушкин — один из лучших московск и х памятников . Развитие русской скульптуры второй половины XIX в ., протекало в более сложных и менее благоприятных условиях , чем развитие живописи . Потребность в монументаль но-декоративной скульптуре резко уменьшилась , так как вместо пышных дворцов теперь в основном строились доходные жилые дома . Можно назвать лишь небольшое число досто йных упоминания памятников , воздвигнутых в эт о время . В первую очередь к ним следуе т отнести памятник А.С . Пушкину в Москве (1880) Александра Михайловича Опекушина (1844 - 19 2 3). Этот памятник органически вошел в архитектурный ансамбль Москвы , став неотъемлемой частью ее облика . Наиболее талантливым ск ульптором второй половины XIX в . был Марк Мат веевич Антокольский (1843 - 1902). Скульптора особенно волно вали социально-этическ и е проблемы . Его конкретно-исторические образы : Петр I (1872), Иван Гр озный (1875), Спиноза (1882), Ермак (1891) - и мифологические : Х ристос (1876), Мефистофель (1883) - олицетворяют идеи борьбы двух начал в человеке - добра и зла. Трубецкой Павел Петрович (1866-1938). На рубеже XIX-XX веков в русское искусство пришел яркий самобытный мастер , создавший в различных жа нрах скульптуры - от мелкой п ластики д о монументальной - глубоко психологические образы . П . П . Трубецкой снискал славу "первого из русских ваятелей , работающего с такой поразительной и опоэтизированной близостью к природе ". Павел Петрович Трубецкой родился 16 ноября 1866 года в Итал и и , в Интре , на Лаго Маджоре , в имении своих родит елей . Отец его - русский князь Петр Сергеев ич Трубецкой , мать - американка . С восьми ле т он увлекается скульптурой и под влияние м брата Пьетро , художника-декоратора , исполняет первые скульптуры для театра м а рионеток ; через два года берет уроки у живописца Д . Ранцони . Серьезные занятия скульптурой начались в Милане в 1884 году в студии Баркальи , а затем у Э . База рро . Правда , систематического художественного обра зования П . П . Трубецкой так и не получи л , но ред к ая одаренность и вол я способствовали его успехам . В 1886 году мол одой скульптор впервые представил свою работу - статую коня - на выставке в городе Бр ера (Италия ), а затем его произведения появ ляются на выставках во Франции и Америке . Он лепит портреты , з а нимается анималистической пластикой , пробует силы в монументальной скульптуре . В 1891 году принимает участие в конкурсах на памятники Гарибальди и Данте . В 1897 году Трубецкой приезжает в Россию , на родину отца . Захваченный новы ми впечатлениями , скульптор напряженно работает и вскоре начинает преподавать в Московском училище живописи , ваяния и зодче ства . Бронзовая скульптура "Московский извозчик " (1898, ГРМ ) - первое произведение , исполненное в Р оссии . Жанровая композиция , казалось бы , традиц ионна по сюжет у . Подобные бытовые сцены не раз встречались в работах рус ских скульпторов - Е . А . Лансере и Л . В . Позена . Для Трубецкого же это было вопл ощением первых российских впечатлений , без со зерцательной этнографичности , с подкупающей искре нностью , особой пластиче с кой выразите льностью мягких , "льющихся " форм . Появившиеся на выставках работы Трубецкого вызвали резкую критику консервативных кругов петербургской Академии , усмотревших в его новаторском метод е нарушение "классических " канонов , и привлекли внимание перед о вых представителей русской общественности , художественной интеллигенц ии . Скульптор знакомится и сближается с И . Е . Репиным И.И . Левитаном , В . А. Серовым , Ф . И . Шаляпиным . Большая д ружба связывала Трубецкого с Л . Н . Толстым . Скульптор вызывал живейшую симпатию писателя . По свидет ельст ву секретаря Л . Н . Толстого - В . А . Булгакова , "скульптор Паоло Трубецкой ... пр инадлежал к любимцам Льва Николаевича ... Он любил его за простую открытую душу , пра вдивость , ненависть к светским условностям , лю бовь к животным , вегетарианство ". Лев Николаеви ч охотно позировал ему и беседо вал с ним в мастерской скульптора и у себя в Ясной Поляне . Бюст Л . Н . Тол стого (1899, ГРМ ) и статуэтка "Л . Н . Толстой верхом " (1900, ГРМ ) приобретают всемирную известность . Спокойствие и мудрость , нетерпимость к ханж еству и л и цемерию , простота и великодушие раскрыты скульптором в самобытном характере гениального русского писателя . В 1900 году произведения П . П . Трубецкого экспонирую тся в Русском отделе на Всемирной выставк е в Париже . За портреты Л . Н . Толстого , Л . Голицын а и группу "Московский извозчик " Трубецкому , наряду с О . Роденом , присуждается высшая награда - "Большой приз ". Затем последовала се рия портретных статуэток , отличающихся одухотворе нностью и неповторимой и ндивидуальностью характеристик : артистически изящный и внутренне взволнованный И . И . Левитан (1899, ГРМ ), вдох новенный Ф . И . Шаляпин (1899-1900, ГРМ ), жи знерадостный , добродушный С . С . Боткин (1906, ГРМ ). Скульптурные произведения П . П . Трубецкого отличаются яркими художественными приемами : живоп исной подвижностью и вместе с тем ясность ю пластических форм , стремлением избежать ров ных и гладких - инертных - поверхностей . В этой подвижности , в идущем словно и з глубины движении форм раскрываются сокровен ные душевные грани модели . Острая наблюдатель ность , поэтичность , мягкость лепки особенно пр исущи женским портретам . Эффектная , в бальном п латье , М . К . Тенишева (1899, ГРМ ), аристократичная Голицына (1911, Гос . художественный му зей БССР ), "Мать с ребенком " (1898, ГРМ , ГТГ ), " Мать с сыном " (1901, ГРМ ), обаятельная натурщица Дуня (1900, ГРМ ) - все эти работы отличаются ори гинальностью композиц и онных решений и художественных приемов . Особым лиризмом овея ны детские образы : "Дети . Николай и Владими р Трубецкие " (1900, ГРМ ), "Девочка с собакой (Друз ья )" (1901,ГРМ ). Своеобразный психологизм - в анималис тических произведениях скульптора . Проникновенно с тью отличаются такие работы скул ьптора , как "Собака " (1899, ГТГ ), "Лошадь с жеребен ком " (1899, Смоленский областной краеведческий музей ), "Сибирская лайка " (1903, ГРМ ), "Лошадь под седлом " (1898, ГРМ ). В 1899-1909 годах скульптор работает над монументальн ы м памятником Александру III . Для этого была сооружена специальная мастерская-павильон из стекла и железа на Старо-Невском проспект е , неподалеку от Александро-Невской лавры . В подготовительной стадии Трубецким были с озданы восемь небольших по размеру моделей , четыре в натуральную величину и две в масштабе самого памятника. Выйдя победител ем конкурса 1900 года на создание памятника А лександру III, Трубецкой обращал мало внимания н а замечания комиссии п о сооружению па мятника . С . Ю . Витте в "Воспоминан иях " сетует на "неуживчивый ха рактер " скульптора . Трубецкой , очевидно , не учит ывал и мнения великого князя Владимира Ал ександровича , усмотревшего в "мод ели Трубе цкого карикатуру на его брата ". Однако вдо вствующая императрица , удовлетворенная явно выраж енным портретным сходством , способствовала заверш ению работ над монументом . Памятник Александр у III существенно отличался от многих официальны х царских мон у ментов ; скульптор бы л далек от идеализации , от стремления к парадности . Удивительно точно определил идею этого монумента И . Е . Репин : "Россия , прид авленная тяжестью одного из реакционнейших ца рей , пятится назад ". Как и во многих пр оизведениях , здесь ярко в оплотилось творческое кредо автора , говорившего , что "порт рет не должен быть копией . В глине или на полотне я передаю идею данного че ловека , то общее , характерное , что вижу в нем ". Независимо от степени достоверности сл ов , приписываемых Трубецкому , - "не з ан имаюсь политикой . Я изобразил одно животное на другом ", - монумент вызывает ощущение тупо й давящей силы . А . Бенуа отмечал , что эта особенность памятника "обусловлена не п росто удачей мастера , но глуб оким прон икновением художника в задачу ". Еще до отк рытия монумента скульптор почувствовал недоброже лательное отношение со стороны многих членов царской фамилии и высших чиновников . Николай II хотел пе реместить памятник в Иркутск , "отправить его в ссылку в Сибирь , подальше от своих оскорбленных сыновьих глаз ", а в столице воздвигнуть другой монумент . С . Ю . Витте вспоминает , чт о скульптор даже не п олучил своевреме нно приглашения на торжественное открытие пам ятника и приехал в Петербург позднее . Попа вший в немилость к властям и лишенный возможности работать над новым большим зак азом , Трубецкой уезжает за границу . С 1906 по 1914 год , находясь в Париж е , он создает скульптурные портреты О . Родена , А . Франса , Д . Пуччини , С . А . Муромцева , в Лондоне исполняет портрет Б . Шоу . Но Трубецкой продолжал участвовать в конкурсах и художе ственных выставках , п роводимых в России . В 1912 году в Америке (Чикаго ), затем в Италии (Рим ) устраиваются персональные выставки П . П . Трубецкого . В 1914 году Трубецкой уезж ает в Америку , где сооружает монументы Дан те (Сан-Франциско ) и генералу Отису (Лос-Анджеле с ). В 1921 го д у возвращается в Пар иж , а последние годы жизни проводит в Италии . Для театра Ла Скала в Милане о н изваял мраморную статую знаменитого Карузо , Создал памятник павшим воинам в городе Брера , скульптурный портрет Габриеля Д 'Ан нунцио , автопортрет для галереи У ф фици во Флоренции , портрет одного из извес тнейших итальянских художников Д . Сегантини.С выставками своих произведений скульптор выезжал в Египет (1934) и Испанию (1935). Умер П . П . Трубецкой в Италии 12 февраля 1938 года . Недолго живший в России , П . П . Тр у бец кой сделал много для русского искусства , з начительно расширив пределы пластического освоен ия мира . Глубина его проникновения в образ , темпераментность формы , своеобразие манеры о казали огромное влияние на развитие отечестве нной скульптуры . С . Т . Конёнк о в родился в крестьянской семье . Рано проявил незаурядные творческие способности и был о тправлен родными учиться в соседний город Рославль . В гимназии больших успехов добилс я в рисовании . Искусству обучался в МУЖВЗ (1892- 98) у С . И . Иванова и С . М . Волнух и на , затем в Петербургской АХ (1899-1902). Еще в училище им был создан "Камнебоец " (бронза , 1898) - работа мастерская , но выполненная в духе жанрово-повествовательной скульптуры XIX в . Это была та традиция , которую в пе рвые десятилетия XX в . попытаются пер е ломить , каждый по-своему , молодые мастера нового поколения , чтобы выразить в пластике свое более напряженное и сложное отношен ие к жизни , к окружающему миру и культ уре . Заканчивая АХ , Конёнков вылепил библейско го героя - "Самсона , разрывающего узы " (гипс, 1902) - образ , который его волновал д о конца жизни . Скульптор будет к нему еще не раз возвращаться . Уже в этой фи гуре , с ее могучими , грубовато-обобщенными форм ами , созданной не без влияния знаменитых " Рабов " Микеланджело , скульптор начал поиски но вого пл а стического языка , позволяющег о не рассказывать сюжет , а непосредственно выражать эмоциональный смысл образа . Работа была непривычной и вызвала в АХ сканда л . Два цикла работ , очень разные по их образному миру и по самому характеру пластики , но порой в чем- то неожидан но сближающиеся , занимают главное место в творчестве Конёнкова с конца 1890-х и на протяжении 1910-х гг . Первый цикл - фантастический , фольклорный , оживляющий мир сказочных лесных существ . Его питали , с одной стороны , детская память крестьянско г о мальчика из лесных мест под Ельней , с другой - свойственное эпохе модерна стремление воссозд ать и переосмыслить древнюю мифологию , наполн ить утонченную современную культуру могучими олицетворениями таинственных природных сил . Конён ков шел здесь скорее в с его по стопам М . А . Врубеля с его "Паном ". Он рубил своих "Великосила " и "Старенького старичка " (оба 1909), "Стрибога " и "Старичка-полевичка " (оба 1910), "Вещую старушку " (1915) и "Лесовика " (1917) из д ерева , из круглого бревна , как делали древ ние славяне своих идолов , широко и крупно , не заботясь об анатомии , свободно отступая от реальных пропорций . Эти сказо чные образы не делают менее убедительными ни плоские лица с чуть намеченными чер тами , ни короткие ноги , ни громадные , тяжел ые кисти рук . Само дерево в едет инструмент скульптора , подсказывает композицию и пропорции , диктует меру обобщения и п ластику формы . Другой цикл - греческий , античны й . Конёнков побывал в Греции в 1912 г ., и там его привлекло вовсе не то , что было давно усвоено и омертвлено академи ч еской традицией , знакомо по бесчи сленным слепкам . Скульптор открыл для себя наивную прелесть доклассических статуй , таинств енные улыбки архаических дев , их раскосые , странно живые глаза из цветного стекла . В этом цикле пластика совсем другая - строг ая и н ежная . И главный материал - мрамор ("Кора ", "Эос ", "Гелиос ", все 1912). Тем же , в сущности , ощущением наивной и прекра сной юности человечества одухотворены многочисле нные изображения в мраморе или дереве обн аженной женской натуры , не связанные прямо с ант и чными сюжетами . В первые годы советской власти скульптор участвует в осуществлении плана монументальной пропаганд ы : исполняет из цветного цемента мемориальную доску "Павшим в борьбе за мир и б ратство народов " (1918) на Сенатской башне Кремля - своего рода гигантский скульптурный плакат ставит на Лобном месте деревянног о "Степана Разина со своей ватагой " (1918). Скул ьптуры этой группы близки по характеру к его фольклорным работам . В 1923 г . Конёнков уехал с выставкой своих работ в Америк у . Успех побудил его остаться там на долгие годы . За океаном Конёнков - главным образом портретист . Он часто делал портреты и прежде , но лишь теперь этот жанр вышел на первый план . Среди тех , кого он изображал , было немало знаменито стей : М . Горький и А . Эйнштейн , ученые , с пор т смены , художники . Особняком среди этих произведений стоит небольшой бюст Ф . М . Достоевского (1933) - психологически напряженный образ мыслителя . На родину семидесятилетний Конёнков вернулся в конце 1945 г . Он был полон энтузиазма и создал до конца сво ей п о чти столетней жизни множеств о работ , в том числе громадных , во всех жанрах . Пожалуй , лучшая из них - автопортре т (1954), выполненный в мраморе . Но все же т онкая одухотворенность его раннего творчества была уже позади . Работ , равных по силе и поэтичности д о революционным , он создать не мог . Обзор процессов и явлен ий в развитии пластических искусств на ру беже двух столетий , накануне великого революц ионного переустройства России , свидетельствует о тесных и многообразных связях живописи , г рафики , архитектуры с другими отраслям и русской художественной культуры – в пе рвую очередь литературой , театром , печатью , а также наукой и техникой. Графика , скульптура , живопись наход или новых любителей и ценителей . Демократизир овался состав посетителей художественных выставо к и музеев . Вопросы пластических искусст в живо интересовали передовую русскую обществ енность. Богатые и сл авные реалистическо-демократические начала русской художественной культуры не оскудевали . Поиски нового реализма , новых средств и приёмов выражения пра вды жизни сопряжены был и с исканием и новых форм отражения д ействительности , самовыражения мировосприятия и л ичности художника , зодчего , скульптора в их произведениях . Новые наивысшие достижения русск их мачтеров пластических искусств конца 19 – начала 20 в еков были впоследствии п реемственно унаследованы художественной культурой Советской Министер ство образования Республики Башкортостан Белорецкий пед агогический колледж Реферат на тему : Выполнила студентка 2 курса «В» Баранова Анна Белорецк 2003 год
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Чтобы вывести из Египта 45 тысяч российских туристов, туда из Биробиджана направлен учитель географии Моисей Абрамович Рабинович.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Скульптура второй половины XIX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru