Контрольная: Анализ монодрамы Е. Гришковца "Одновременно" - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Анализ монодрамы Е. Гришковца "Одновременно"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 147 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Самарский государственный педагогический университе т ИНСТИТУТ ФИЛОЛОГИЧЕСКОГО ОБРАЗОВАНИЯ Контрольная работа Анализ монодрамы Е. Гришковца «Одновр е м е нно» выполнила студентка 5 курса филологического факультета (заочное отделение) Боянова Илона проверил: к.ф.н., доцент Журчева О.В. САМАРА, 2008 Оглавление Введение 3 Глава 1. Феномен писателя и драматурга Е. Гришковца 4 Глава 2. Художественное своеобразие монодрамы Е. Гришковца « Одновременно ». 7 Заключение. 10 Список литературы. 1 1 Введение Ни для кого не секрет, что театр сегодня является во многом видом умирающим. Ныне выр осло и здравствует целое поколение людей ни разу не сх одивших в театр и, более того, н е считаю щих себя в связи с этим чем-то обделёнными. На смену театру пришло кино и т елевидение. Зачем куда-то ходить, когда можно просто нажать кнопку на пул ьте и увидеть всё, что хочется и даже сверх того; зачем домысливать и предс тавлять, когда кино услужливо нарисует любые краски , а компьютеризированный герой изобразит возможные и невозм ожные трюки. Однако, кроме этих прямо скажем «обывательских» фактов, ест ь и другие , повлёкшие за собо й упадок театра, такие как его несовременность, чуждость среднему челове ку. Требуется «новое видение», «живая струя», что-то, что возродит театр, п ереведёт его на качественно новый виток развития. Одной из «находок» нового театра стало творчеств о Евгения Гришковца, который возродил к жизни монодраму и дал ей качеств енно иное звучание. Всего ли шь десять лет назад Е. Гришковец вышел на сцену со своим произведением «К ак я съел собаку» и вот сегодня о нём говорят везде – на телевидении и по радио, в газетах и журналах, в интернете, за рубежом и, конечно же, в театре. Одни его любят, другие восхищаются, третьи находя т его банальным, а четвертые даже не считают его творчество искусством. Т акое разнообразие зрительских чувств и эмоций говорит лишь о том, что у э того человека, несомненно, есть талант, который не оставляет равнодушным . Десять лет это очень долго по человеческим мерка м, но по меркам культуры это мгновение. Феномен Евгения Гришковца ещё не б ыл исследован подробно, хотя многие литературоведы, критики, журналисты уже не раз обращались к его творчеству, пытаясь найти истоки его популяр ности и таланта. В данной работе мы постараемся определить суть феномена Е. Гришковца на материале анализа одной из его пьес. Глава 1. Феномен писателя и драматурга Евгения Гришковца На самом деле истоков феноменальности Е. Гришковц а можно найти много. Это, во-первых, удивительная многогранность его талант а, поскольку он выступает в качестве писателя и драматурга, актёра и режи ссёра, даже «певца». Он уже о бладатель нескольк их престижных премий, таких как «Анти букер», «Золотая маска», «Русский бриллиант», ему присуждена медаль «Сим вол Науки», а показ всех его моноспектаклей на фестивале «Золотая маска» в один день внесён в книгу рекордов Гинесса. Во-вторых, это конечно возрождение им к жизни такого не простого драматического произведения, как монодрама. И не только на бума ге, но и на сцене. Вообще монодрама – «драматическое произведение , разыгрываемое с начала до конца одним актером» По материалам литер атурного энциклопедического словаря терминов и понятий . . Если этот единственный актер играет одну роль, то гда монодрама представляет собой развернутый монолог , который может обращаться непосредс твенно к зрителю , к присут ствующему безмолвному персонажу, или к персонажу, находящемуся за сценой. Евр еинов Н. Н. в своей работе о монодраме Евреинов Н.Н. « Введение в монодраму ». СПБ, 1909 г . выдвига ет на первое место внутреннюю центр ал изацию действия, превращение «чуждой мне драмы» в « мою драму » , т. е. драму самого зрителя, сопереж ивающего с центра льным « действующим » перс онажем пьесы. Этого « действующего » Евреинов называет « субъектом действия » или просто « я » . Отношения этого « я » к миру, его субъективные восприятия людей и вещей определяют характер развертываю щегося действия монодрамы . В советскую эпоху отдельные отзвуки теории Евреинова можн о найти в практике режиссеров эстетски-формалистского лагеря. При этом о ни брали принцип монодрамы не из его первоисточника (Евреинов), а из практ ики кинореж иссуры, канонизировавшей прием « монодраматического монтажа » Тимошенко С. А. « Искусство, кино и монтаж фильма ». Л., 1926. , задача кото рого — показать зрителю видимое или чувствуемое героем, с т очки зрения этого героя. Подхваченный «новыми» театрами под названием «н аплывов» , этот прием получил повсеместное распр остранение. Наиболее яркие применения его дали Мейерхольд В. Э. ( « Ревизор » ) и Соколо вский М. В., режиссер Ленинг радского ТРАМ ( « Плавятся дни » , « Клёш задумчивый » и др.). В посл еднем случае применение этого принципа подкреплялось теоретиком ТРАМ — Пиотровским А. И. — как искание «диалектической, ёмкой формы драматур гии» Пиотровский А. И. « Кинофикация искусств ». Л., 1929 г. . Однако, возвращаясь к творчеству самого Евгения Гришковца, интересно отметить сам способ написания им монодрам. Поскольку сначала возникает спектакль и только потом текст. «Всё существует в виде темы. ( … ) Я это играю, и тем самым не репетирую, а работаю с те кстом». Гришковец Е.В . Э фир «Эхо Мос квы», 28 .01. 2001 . Этот уникальный способ работы над произведением бер ёт своё начало в кемеровском театре «Ложа», где работал Гришковец. Актёры не брали готовых пьес, а создавали спектакль во время репетиций на тему, определённую заранее. «Н аши спектакли вырастали, как кристалл. Мы много разговаривали, придумыва ли, и потому актёры становились как бы соавторами текста». Гришкове ц Е.В . г зт « Вечерняя Москва» № 40, 28.02.2001 . Поэтому- то свой первый текст «Как я с ъел собаку» он записал только через год после показа спектакля и то, толь ко потому, что его просили об этом издатели. Впроч ем, перенесённый на бумагу текст сам автор не люби т, поскольку он лишился дополнительных «спецэфф ектов», как то: бесспорное обаяние героя, его интонация, пантомима и т.п. А н апечатанны е произведения , соответственно, стал и материалом для литерату роведческой критики и анализа. И теперь уже преимущества моноспектакля отделились от самой монодрамы. Н о н еожиданно разговорный текст ока зался удобочитаем, приятен и даже художественно ценен. Способ, которым автор доносит свои мысли, – истории, небольшие сюжеты, которые то и дело вплетаются в канву т екста. Многие критики называют их байками, анекдотами, вариантом америка нской « stand-up comedy » Болотян И. «Гришковец: автор, феномен, синдром», гзт. «Лите ратурная Россия» № 42, 20.10.2006 . В целом же тексты Гришко вца – это сочетание ассоциаций, воспоминаний героя, которые возникают п о мере того, как он рассказывает основной сюжет, если таковой присутству ет. По сути дела, монопьесы Гришковца – это «лирические» монологи, в кото рых происходит самораскрытие чувств героя, выражение личного восприят ия и душевного состояния. И здесь лишним может быт ь всё, что отвлечёт зрителя от монолога, в том числе и излишняя сценографи я. Поэтому она всегда минимальна, часто самодеятельна и при этом элегант на, как всё простое и гениальное. Морские канаты и ведро с водой для моноспектакля «Как я съел собаку», таблицы «Анатомия ч еловека» и вентилятор для « Одновременно », тазик с водой, где плавают бумажные кораблики для «Дре дноутов». Самая большая сценография в спектакле «Планета», где есть окно , а за ним маленькая комната, ветки возле окна, самолётик на верёвочке и сп утник на палке. Всё условно: это только образы, сквозные символы его произ ведений. Однако основное, что привлекает к нему людей это не кая сопричастность каждого к процессу творчества. Ибо , говоря о собственных переживания х, Гришковец говорит о том, ч то в жизни каждого. А ведь та лантливым обычный человек считает автора, который пишет о нём, читателе. И не просто пишет , а пишет понятно и наглядно, собир ая из маленьких кусочков – настроений, весёлых или неловких фраз, посту пков, целую мозаику, мозаику человеческой жизни. И в от тут уже Евгению Гришковцу не много равных. Зрители или читатели , выйдя из зала или прочитав его произве дение, ощуща ю т сопричастност ь - «Это со мной было!» . Пожалуй, именно в этом главный секрет его успеха, и, в конечном счёте, его феномен. Глава 2. Художественное своеобразие монодрамы Е. Гришковца « Одновременно » Монодрама « Одновременно » написана в 1999 году, а в 2004 появляется видеоверсия спектакля. Монод раму можно условно поделить на несколько логических центров. Первый центр – это старая философская проблема, что такое «я» и, главное, где оно находится. Автор последователь но приходит к мысли, что «я» это не «мои кишки и мой желудок», и «мои ноги – тоже не я» и «мой мозг – это не я». И тогда остаётся вопрос «где я?» , который так и повисает в воздухе . Второй центр – одновременность жизни, в которой ж ивёт человек и миллиарды других людей, а также животных, растений, планет, галактик. А ещё, одновременно одни люди воюют, другие умирают, третьи рожд аются, прямо сейчас, прямо в эту секунду. И при этом в голове каждого человека, тоже одновременно, происходит своя жизнь – э моции, воспоминания, чувства. И всё это так причудливо переплетается, это т мир в мире мира. Одновременно. Третий центр – важность почувствовать. И, даже, не важно что, главное ощутить сопричастность к жизни, от созерцания ли миро вых шедевров живописи, от наступления не просто нового года, а Нового Год а, от фильма про Французскую революцию. И последний центр – «…хочется, чтобы было хорошо. ( …) в этой жизни, а не в той». Вокруг этих центров строится повествование. Чт обы сделать эти темы более наглядными, автор вспоминает какие-то истори и , ощущения, рассказывает о с воих мыслях. Одни из них кажутся интересными и необычными, другие знаком ыми, а третьи это то, о чём думаем и мы сами. Идя от час тного к общему, от себя автора-актёра, к зрителю-читателю, Гришковец всегд а корректен и мягок. Он не осуждает, не лепит ярлыков, не негодует, просто р ассказывает. Иногда с юмором, что неуловимо роднит его с Джеромом К. Джеромом, иногда с лёгкой и светлой грустью, а ин огда и с пафосом, который, как бы присыпан разговорной реч ью , что позволяет избежать какой-то неловкости, трагизм а и напыщенности, обычно следующих за пафосным отр ывком, написанным высоким стилем. «(…) когда в каком-нибудь, даже совсем дурацком фильме какой-нибудь немец кий генерал, которого играет худой, остроносый литовский артист, говорит др угому противному, толстому немецкому генералу, которого играет... другой лит овский артист... так вот он говорит: "Вы не знаете этих русских, они не сда дутся...", или: "...он вам все равно ничего не скажет, этот Иван..." И весь э тот фильм - дурацкий, и сцена эта - дурацкая, и немцы показаны дураками , и понятно, что было все не так... А мурашки по спине бегут. Мурашки... пот ому что - приятно, что русские солдаты такие..., что победили » . Удивительно и другое, что тексты, как и моноспектакл и можно и легко смотреть ( читать ) с любого места. М оментально включае шься, прикипаешь . Это всё равно как если ч итать чужой дневник – интересно и как-то приятно волнует. Истоки этих чу вств в постоянном самоопределении. Открывая чужой дневник , всякий невольно начнёт сравнивать, а он , этот другой такой же, как я? А Гришковец всем своим творчеством подтверждает, да , я такой же , как вы, я среди вас. Е го образ усредн ён , он на грани между собой и читателем (для автора частная деталь вообще не важна «Е. Гришковец: Названия у меня нету», гзт. «Московские новости» №14, 17.04.2000. ). В рас сказчике нельзя выявить конкретного человека. Не известно , каков его социальный статус, где он рабо тает и где живёт. Извест н ы тол ько некоторые мысли, а они, в свою очередь, отделённые от реалий жизни конкретного человека, становятся достоянием каждого. «Я вижу в этих пьесах конец 90-х годов. Я вижу современника, который обращается ко мн е напрямую. Не через залп "Авроры", не через что-то еще, а именно напрямую... Я ч итаю это и понимаю, что читаю о себе. И это написано обо мне» - заявляет режи ссёр Иосиф Райхельгауз, член антибукеровского жюри Поспелов П. «Антибукер и Гришковец», гзт. «Известия» от 17.11.1999 . . Своеобразен язык монодрамы, пос кольку «монолог вообще подразумевает адекватность выражающих средств данному психическому состоянию, и, кроме того, выдвигает как нечто самос тоятельное именно расположение речевых единиц» Болотян И. «Гришковец: ав тор, феномен, синдром», гзт. «Литературная Россия» № 42, 20.10.2006 . . Язык Гришковца критики часто называют «коснояз ычием», и в этом есть доля правды. Однако «косноязычие» – это манера расс казчика, одна из главных его характеристик, как героя спектакля, так и гер оя пьесы, драматургического произведения. «Косноязычие» Гришковца – э то «рваная», прерывистая речь, сходная по способу выражения с потоком со знания. Это то, что создаёт так называемый «эффект присутствия», диалога с рассказчиком. Текст как бы двигается и живёт (что действительно так, поч ти каждый моноспектакль обогащает текст пьесы, расширяет и углубляет ег о) . Это – многочисленные м ноготочия, тире, повторы, восклицательные знаки, вводные слова, членение фраз на короткие предложения, слова-«паразиты», ме ждометия. «Тут вот какое дело, ...я себе представлял, что... ну, это устроено одним образом, а оказалось, что оно устроено соверше нно иначе. Точнее, не представлял, ...у меня не было об этом никакого предст авления, ...у меня было, скорее, ощущение... Хотя нет... У меня было больше, чем о щущение, но меньше, чем представление... О том, о чем я сейчас скажу. Короче...». Впрочем, говорить о том, что автор таким образом п ередаёт живую разговорную речь, некорректно. «Автор использует элемент ы разговорной речи, чтобы создать особую, сказовую, манеру повествования своего героя» Там же. . «Косноязычием» автор пер едает усилия, попытки героя выразить то или иное ощущение, чувство. Кроме того, этот сво еобразный язык создаёт ощущ ение того, что происходящее не ловко отрепетировано и сыграно, а происходит именно здесь и сейч ас, то есть проживается . Ещё одна особенность речи рассказчика – насыщенность её глаголами: « Проснет есь часиков ... без пятнадцати два. Первого января Нового Века. Проснетесь такой... медленный. Телефон еще ни разу не позвонил . И вы встаете, идете умываетесь , или не умывает есь ... если не хочется. Открываете холодильник, а там... салатик... Да много чего осталось . И сала тик, оттого что постоял в холодильнике, ст ал еще вк уснее , и торт тоже стал вкуснее ». Глаг олы создают иллюзию действия, действия не на сцене, а в речи, в воображении рассказчика и зрителей, читателей. Получ ается с воеобразный театр воображения, г де видно, что рассказчик живёт и с ним что-то происходит. В целом же заслуга Гришковца-писателя, со стоит в том, что он открыл нам среднего, возможно даже маленького человек а, который не занят блестящими погонями и убийствами, поиском сокровищ и преступников, как герои современных книг и кинофильмов. Его герой просто живёт свою маленькую жизнь и проблемы, занимающ ие его действительно близки людям, которые не так уж часто думают о политике, мировой экономике и судьбах мира. В рассказах Евгения Гришковца можно расслышать эхо Чехова и Шукшина. Он пишет современные истории о смешных и трагическ их пустяках, из которых состоит жизнь. Водители поездов, которые ездят до узловой станции и обратно, впечатления от старых фильмов, забытый на раб оте портфель… Любая мелочь под пристальным взглядом писателя приобрет ает размах почти эпический, заставляет остановиться на бегу и глубоко-гл убоко задуматься. Рассказы эти — лучшая терапия для человека, задёрган ного будничной гонкой и забывающего смотреться в зеркало. Посмотришь — и кажется, что жизнь не так уж бессмысленна. Её есть за что полюбить. Заключение Произведения и постановки Евгения Гришковца тр удно назвать новаторскими, поскольку современная проза часто обращена к среднему человеку, а отголоски чувств и эмоций автора можно найти во мн огих классических произведениях. Новой явилась сама цепочка подачи про изведений, когда автор сам приходит и показывает, как себя надо играть и д елает это, и режиссирует собственные спектакли и выступает как блестящи й актёр и мим. За истекшее десятилетие его творческой деятельности он успел произвес ти фурор , вызвать народную любовь, сняться в разли чных ток-шоу и даже рекламе. Его имя стало брендом, а то к чему он прикасает ся – безусловно продается. Вышел в «тираж», по меткому выражению соврем енников. А тут уже сложно однозначно говорить хорошо это или плохо, это пр осто свойство современной популярности, примета времени. Для кого-то Гри шковец уже «выдохся», «повторяется», а кого-то по- прежнему трогает за душу. Это обычный литературн ый процесс, когда современников может быть трудно оценить объективно, а величие видится только на расстоянии, спустя много лет. Список литературы 1. Литературный энциклопедический словарь терминов и понятий. 2. Евреинов Н. Н. «Введение в монодраму». СПБ, 1909 г. 3. Тимошенко С.А. «Искусство, кино и мо нтаж фильма». Л., 1926. 4. Пиотровский А. И. «Кинофикация искусств». Л., 1929 г. 5. Гришковец Е.В. Эфир «Эхо Москвы», 28.01. 2001. 6. Гришковец Е.В. гзт «Вече рняя Москва» № 40, 28.02.2001. 7. Болотян И. «Гришковец: автор, феномен, синдром», гзт. «Литерату рная Россия» № 42, 20.10.2006 8. «Е. Гришковец: Названия у меня нету», гзт. «Московские новости » №14, 17.04.2000. 9. Поспелов П. «Антибукер и Гришковец», гзт. «Известия» от 17.11.1999.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Интересно, если блондинка смотрит фильм одна, то кто в этом случае отвечает на её вопросы?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по литературе "Анализ монодрамы Е. Гришковца "Одновременно"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru