Реферат: Музыкальная культура Астрахани - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Музыкальная культура Астрахани

Банк рефератов / Краеведение

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 215 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

16 Музыкальная культура Астрахани СОДЕРЖАНИ Е Введение 3 1. У истоков 4 2 . Под эги дой музыкального общества 8 3. Астраханская консерватория 12 Список литературы 18 Введение Эта работа посвящена муз ыкал ьно й культуре Астрахани. Зада ча реф е рата — исследовать непосредственные с вязи искусства с общественной жи з нью. Обращение к музыкальному краеведению способствует восп итанию чувств патриотизма и интернационализма, открывает замечательны е прим е ры гражданской поз иции крупнейших мастеров искусства. Современным м у зыкантам, да и другим деятелям куль туры, помогают в их повседневной р а боте, в осмыслении дел сегодняшних лучшие традиций прошлого. Предстоящие годы ознаменуют ся коренными изменениями жизни в н и зовьях Волги. Экономи ческое и социально е развитие Астраханской облас ти, которое опреде л яется введением в строй уникального газового комп лекса, новых крупных заводов, дальнейшим освоением Волго-Ахтубинской поймы, неи збежно потребует значительного подъема музыкальн ой культуры. При этом должны будут найти свое продолжение немалые достиж ения прошлого, о которых речь пойдет ниже. 1. У истоков В Астрахани с начала XVIII века уже имелось профессион альное муз ы кальное искусство, к ультивируемое церковью. Так, первый русский профе с сор и академик В. К. Тредиаковский бы л певчим архиерейского хора в уч и лище при Троицком монастыре (на территории астраханского кре мля), а позднее, в Петербурге, помимо научных и литературных занятий он соч инял духовные концерты Успенский Б. Из истории русского литер атурного языка XVIII — начала XIX века. М., 1985, с. 128. . О том, что в Астрахани проявляли интерес к музыке, говорят немногочисленные, принадлежащие ныне книголюбам рукописные сбо рники церковных песнопений с крюковой нотацией, имеющие, по-видимому, древнее происхожд ение. Примечательно также хра нящееся в би б лиотеке Астр аханского областного историко-архитектурного музея-заповедника (далее краеведческий музей) латинское «Наставление по х о ральному пению», которое содержит нотные тексты на четыре хлинейном нотном стане; судя п о рукописным пометкам, оно принадлежало католич е ским монаха м-капуцинам, жившим в городе в начале XVIII века. Достоверные сведения о конкретных деяниях в области музыкальной культ уры Астрахани относятся к началу XIX века. Они связаны с лич ностью И. В. Добровольского, а отчасти и его братьев. Работа И. В. Добровольского в театре оказалась непродолжительной. Чиновн ики Казанского учебного округа, которым подчинялись гимназия и театр, вы нудили его уйти со службы. Дальнейшая судьба музыканта мало и з вестна. Имя его брата Николая (скрип ача) упоминается в заметках о конце р тах в Астрахани до 1853 года. «А зиатский музыкальный журнал» И. В. До бр о в ольского был не тол ь ко перв ым русским музыкальным периодическим и зданием в провинции, но и одним из первых в России литографированных изд аний. Причем не искл ю чено, что Добровольский сам сконструировал литографический станок (у н е го имелись другие изобретен ия и в их числе — оригинальные инструменты из бумаги, напоминавшие по зв учанию роговой оркестр). Этот журнал яв ля л ся и первым в России музыкально-этнографическим изданием. Предполаг а лось помещать в нем «армянские, пер сидские, индийские, горские, кирги з ские, чеченские, грузинские, татарские, калмыцкие, хивинские, б ухарские, черкесские, кабардинские, казацкие, лезгинские и туркменские п есни и пля с ки, которые буд ут положены как для фортепиано, так и для полной муз ы ки». Но этим широким планам, суждено было осуществиться лишь в н е большой степени. Музыкантов в то время в Астрахани было совсем немно го. Они в большинстве своем служили в оркестрах местных вельмож и услажд али слух узкого круга гостей. Это были небольшие инструментальные соста вы, зач а стую с преобладан ием духовых инструментов. Такой оркестр, как уже уп о миналось, содержался наследниками бывшего командира Астраханского к а зачьего полка генерал-майора Попова и сдавался ими за определ енную плату в распоряжение городского театра* Калмыцкий князь Тюмень ра сполагал собственным оркестром, способным исполнять крупные симфониче ские произведения (вне владений Тюменя эти музыканты не выступали). Имел и свои оркестры и расквартированные в городе флотские экипажи. Немногочисленные концерты проводились в Астрахани от случая к случаю, к ак правило, с благотворительной целью, и участвовали в них гла в ным образом любители из среды чино вников и зажиточной городской ве р хуш ки. Сравнительно мало известно о собирании народных песен э низовьях Волги выдающимся русским композитором, возглавившим «Могучую ку ч ку»,— Милием Алексеевичем Балакир евым. Вместе с поэтом Н. Ф. Щерб и ной Балакирев совершил поездку по Волге на пароходе, предоста вленном в его распоряжение Н. А. Новосельским— директором акционерной к омпании «Кавказ и Меркурий». Путешествие началось, по-видимому, с Нижнег о Но в города, откуда парох од отошел в июне 1860 года, и продолжалось несколько месяцев. Оставалось в забвении и народное музыкальное твор чество нерусского населения. Приобщению к музыке татар, калмыков и казах ов, обитающих преимущественно на степных просторах, Астраханской губер нии, мешала политика царского правительства, направленная на их изоляци ю. Препя т ствием были и рел игиозные предрассудки: ислам запрещал верующим тат а рам и казахам распевать песни и муз ицировать, а оригинальный инструме н тарий и самобытное искусство нотной записи у калмыков были вс ецело д о стоянием гелюнго в — служителей культа. Жизнь и творчество Курмангазы изучается мно гими музыкантами и прежде всего к омпозито рами и музыковедами Казахстана. Основным жа н р ом, культивировавшимся им, был кюй - инстру мент альная пьеса для домбры или кобыза, чаще все го с программным содержанием, которо е пре д варительно излагалось в речитативе. Кюи Курман газ ы в отличие от его предшес т венников, обра щав шихся к образам легенд и народных сказаний, был и зл о бод невными и нередко воспевали борцов свободу, героев народных восст а ний против заси ль я ханов и баев. Именно поэтому казахский му зыкант подвергался жестоким преследованиям вынужден был искать убе ж и щ е дал е ко от род ных мест. Упомянем и любимую ученицу Ку рмангазы — Дину Нурпеисову, к о торая жила в Астраханско м Прикаспии. В возрасте 76 лет (в 1937 г.) он а направилась в Алма-Ату, где впервые выступила с концертом в Казахской ф и лармонии в качестве участницы слета художествен ной самодеятельности. Во второй половине XIX века Астрахань ста новится центром рыбной промышленно сти. В уго ду местным предпринимателям — промышле нни кам и купцам, среди которых пре обладали л юибтели дешевых ра звлечений, в г о род то и д ел о стали приезжать на гастро ли солисты- п евцы и небольшие м у зыкальные ансамбли, не отличавшиеся высоким художе ственным масте р ством. Лишь временами драматические труппы, обосновавшиеся в городе на зимний период, решались на постановку дорогостоящих и сложных оперных спектак лей. Нужно отдать должное талантливому актеру и организатору П.М. Медвед еву, деятельность которого оставила заметный след в развитии культуры А страхани. Он начал регулярно привозить в город оперные колле к тивы. Приняв на себя антрепризу во в новь построенном зимнем театре, Ме д ведев сумел укомплектовать не только драматическую труппу, н о и состав артистов для музыкальных постановок. Первый театральный сезо н в новом, благоустроенном здании (ныне драматический театр им. С. М. Киров а) о т крылся 2 октября 1883 года комической оперой Одрана «Красное солны ш ко». Однако музыкальные постановки в зимнем театре осуществлялись сравните льно редко. К тому же они ограничивались кругом комических опер с преобл аданием разговорных диалогов. Город, насчитывавший в 80-е годы XIX века около 85 тыс. жителей, все больше нуждался в постоянной попул я ризации музыкального искусства. Не обходима была организующая сила, способная обеспечить условия для регу лярного проведения концертов и оперных спектаклей, для систематическо го музыкального воспитания и обр а зования молодежи. 2 . Под эгидой музыкального общества В 1859 году в России усилиями страстных пропагандисто в искусства и талантливых организаторов во главе с А. Г. Рубинштейном воз никло Русское музыкальное общество (РМО). За немногие годы оно добилось о ткрытия н е скольких консе рваторий (начиная с Петербургской и Московской), муз ы кальных училищ и музыкальных класс ов. Одновременно налаживалась с и стематическая концертная работа в крупных культурных центр ах. (Активная деятельность РМО всколыхнула всю страну, усилив повсюду ин терес к м у зыке и музыкаль ному образованию. Вероятно, не без влияния РМО возникло летом 1885 года и Астраха н ское музыкально-драматическое общ ество. Однако его основателями и чл е нами в первые годы были исключительно титулованные или други е знатные особы, проживавшие в то время в городе. Такой состав руководите лей сузил задачи, выдвинутые обществом, и обусловил односторонний харак тер их в ы полнения. В каждом сезоне общество проводило до десятка мероприятий, имен о вавшихся чаще всего очередными вечерами или литературно-музыкальными собраниями. Это были закрытые люби тельские концерты, на которые члены общества приводили гос тей по своему усмотрению (посе тителей насчитыв а лось до 3000 в год). Основными исполнител я ми были сами же члены общ е ства, но обычно пр и глашались и профессиональные артисты. Поми мо сол ь ных номеров (преимущественно вокальных практиковались выступления х о ровых и инстру ментальных коллективов. Так, в первые годы при обществе с у ществовал небольш ой любительский хор. Руководил им А. И. Канжинский, до этого возглавлявший хоровые и оркестровые коллективы в Москве, Каз а ни и Самаре. Он принимал участие в концертах как солист- скрипач, а также дирижировал оркестром стоявшей в городе части терских казаков. Состав этого оркестра пополнялся л юбителями, что давало возможность высту пать с симфоническими произв е ден иями (исполн ялись оперные увертюры Глинки) доб авим, что музыканты-любители образовали также камерные инстр уме н тальные ансамбли — трио и кварте ты. Однако публичные концерты с откр ы тым доступом для всех желающих организовывались не чаще одного раза в сезон и не каждый го д. Посещались они плохо, причиной был их невысокий художественный уровень. Развитие концертной деятел ьности требовало о р ганиз ации на месте музыкального образования и привлечения в Астрахань музык антов-профессионалов из других городов. Открытие музыкальных классов, предусмотренное в уставе общества, перен осилось с года на год из-за отсутствия средств. Поскольку для этой ц е ли недоставало членских взн осов, а устраивавшиеся концерты не приносили дохода, то лишь возлагались надежды, что когда-нибудь заявятся несколько добровольных членов-покро вителей и внесут согласно уставу не менее 500 рублей каждый. Однако среди м естных рыбопромышленников и купцов, многие из которых наживали несметн ые богатства, не было меценато в, гот о вых пожертвовать сумму. Бескор ыстную помощь столь ва жному начина нию ока зали гаст ролир о вавшие в Астрахани профессиональные музыкальные коллективы. Т ак, го с тивш ая здесь в мае 1889 года капелла известного певца и хорового дирижера Д.А. Агр енева-Славянского, приехавшая с популярными в то время програ м мами «Русских концертов», дала выс тупление в зимнем театре в фонд астр а ханских музыкальных классов. В августе украинская музыка льно-драматическая труппа под руководством видного писателя и театрал ьного деятеля М. П. Старицкого закончила свои гастроли в саду «Аркадия» с бо р ной программой, весь д оход от которой был передан в тот же фонд. К этим благородным поступкам пр ибавились, наконец, и пожертвования частных лиц (в первую очередь рыбопр о мышленника Ф. И. Базилевского). В сентябре 1889 года долгожданные музыкальные классы открылись . Для руководства классами был приглашен в Астрахань Н. Л. Линев, ранее возг лавлявший частную музыкальную школу в Самаре. Он взял на себя ведение за нятий по фортепиано, элементарной теории музыки и сольфеджио. В музыкаль но-общественной жизни города Линев участвовал в качестве р у ководителя объединенного оркестр а театральных музыкантов, любителей и солдат, а также любительского хора . Вскоре им был представлен проект р е организации классов в музыкальное училище, которое обеспечи ло бы разн о стороннее разв итие учащихся по всем музыкальным специальностям, вкл ю чая оркестровые инструм ен ты. Согласно этому проекту общество, за ручи в шись дотацией город ской думы и ведя доходную театральную антрепризу, должно было приглашат ь в город квалифицированных музыкантов, которые сочетали бы работу в орк естре с педагогическими занятиями в училище. О д нако существовавшее положение вполне удовлетвор яло запросы дилетантов из городской знати, которые задавали тон работе о бщества, и проект Линева не встретил поддержки. Серьезные затруднения общество испытывало с педагогическими ка д рами — в то время по всей России их было очень мало. Все же ко второму году занятий удалось добиться приез да отличного пианиста В. К. Минуса, рекомендованного А. Г. Рубинштейном. Ха рактерно, что этот выпускник П е тербургской консерватории был первым высококвалифицирован ным муз ы кантом, работавши м в Астрахани. Открытие музыкальных классов расширило творческие возможности общест ва, поскольку в концертах стали участвовать преподаватели и учащ и еся. Так, если в предыдущие годы н е всегда проводились публичные высту п ления, то уже в первом сезоне работы музыкальных классов (1889/90 г.) был дан один публичный и один общедоступный концерт. В них принимал уч а стие театральный орке стр, усиленный любителями, а также музыкантами Терского казачьего полка . Под управлением Н. Л. Линева прозвучала Шо т ландская симфония Мендельсона, Серенада для струнного оркестра Чайко в ского, си мфоническая картина «В Средней Азии» Бородина. Хор, возглавл я емый также Линевьш, смело принимал ся за сложные произведения бе з му з ы кального сопровождения. В том же сезоне по просьбе местной артистической труппы общество времен но приняло на се б я театральну ю антрепризу. Добившись поддержки городской думы, которая обещала покры ть в конце сезона часть возможных убытков, общество поручило Н. Л. Линеву п ополнить состав хора и оркестра театра. После того как в зимнем сезоне 1889/90 г. под управлением Н. Л. Лин е ва было дано свыше ПОО муз ыкальных спектаклей (из них 43 оперных), в очередное лето гас тролировало еще несколько опер н ых колле ктивов. Как и зимой, ставились «И ван Сусанин», «Демон», «Аскольдова могила», оперы Верди, а также комическ ие оперы Оффен-баха, Штрауса и других зарубе ж ных композиторов. Интерес публики к спектаклям был значительным, н е смотря на то, что некоторое время оперные спектакли совпада ли с гастрол я ми группы ар тистов Малого театра (с участием А. А. Яблочкиной, М. Н. Е р моловой, А. И. Сумбатова-Южина и др.). После нескольких лет существования общества его члены и руковод и тели осознали, что дальнейшее развитие музыкально-пропагандистской де я тельности в Астрахани немыслимо в узких рамках городског о любительского объединения, и в 1891 году оно преобразовалось в отделение РМО. Эт ому важнейшему событию предшествовали пе реговоры с А. Г. Рубинштейном, который поддержал такое начинание с услови ем, что новое отделение не б у дет претендовать н а получение в ближайшее время денежной помощи от Главной дирекции (она нере дко оказывалась ранее возникшим отделениям, и средств уже не хватало). Сцена из дипломного спектакл я «Севильский цирюльник» в исполн е нии студентов Астраханской консер ватории. В центре: в роли дона Базилио — Анатолий Бабыкин (в настоящее время солист Большого театра С оюза ССР) 3. Астраханская конс ерватория В январе 1969 года Совет Министров СССР принял постано вление об организации в Астрахани консерватории — восьмой по счету на т ерритории Российской Федерации. На первый взгляд, может показаться неожиданным, что новая консе р ватория возникла в городе, где ч исло жителей сравнительно невелико и к т о му же нет ни оперного театра, ни симфонического оркестр а. В принципе наличие таких крупных профессиональных коллективов счита ется необх о димым условие м для существования музыкального вуза. Поэтому небольшой группе инициа торов ^го открытия пришлось настойчиво убеждать тех, о т к о го зависело решение вопроса, в возможности обеспечить успешную работу консервато рии, и в целесообразности ее создания. Вопрос ставился, с о д ной стороны, о продолжении богатых тра диций Музыкального прошлого Астр а хани, с другой — о з начении нового вуза для даль нейшего подъема искусства на обширной территории Нижнего Поволжья и Се верного Кавказа. К числу тех, кто был твердо убежден в необходимости открытия Ас т раханской консерватории, относ илась М. П. Максакова. Она с восторгом встретила это начинание и выразила г отовность всячески ему содействовать. Имя Максаковой, по ее просьбе, сто яло на первом месте в списках педагогов, приглашаемых на работу во вновь организуемый вуз. Предполагалось, что замечательная певица будет перио дически приезжать для оказания методич е ской помощи вокальному факультету. Однако этим планам не дано было свершиться (в августе 1974 г . Максакова скончалась). Большую поддержку новому учебному заведению оказали областные и город ские партийные и советские органы (уполномоченным по вопросам о т крытия консерватории был начал ьник областного управления культуры Г. В. Кр ы женко). Под учебный корпус горисполком выделил в центре Астрахани школьное здание. В 1969— 1970 годах состоялись его капитальный ремо нт и перепланировка, в результате чего музыкальный вуз получил около 60 кл а с сов для групповых и инд ивидуальных занятий и более 20 административных и подсобных помещений. В апреле 1970 года, в дни празднования 100-летия со дня рождения В. И. Ленина, вступ ило в строй основное здание учебного корпуса с концертным залом на 400 мест (позднее был оборудован и малый зал). Консерватория получила в свое распо ряжение новое студенческое о б щежитие, были выделены квартиры для приезжающих на работу пед агогов. Первый выпуск состоялся в 1974 году. С тех пор около полутора тысяч питомцев Астраханской консерватории пополнили ряды педагогов муз ы кальных учебных заведений, солисто в симфонических, духовых и народных оркестров, певцов филармоний и музык альных театров, дирижеров хоровых коллективов, лекторов-музыковедов. Дв а вокалиста, получивших дипломы об окончании музыкального вуза в Астрах ани, — бас Анатолий Бабыкин и тенор Олег Биктимиров — стали солистами Б ольшого театра СССР. На ряде конкурсов астраханские баянисты, домристы, балалаечники заняли призовые места. Научные работы студентов-музыкове дов нередко оказываются в числе лучших на республиканских и всесоюзных конкурсах. Много хороших дел на счету других факультетов. Разносторонняя деятельность консерватории решительно изменила м у зыкальный климат Астрахани. Педагоги и студенты постоянно принимают участие в работе вечерних унив ерситетов и лекториев (примером умелой о р ганизации и плодотворности занятий служит университе т музыкально-эстетических знаний мореходного училища, руководимый Ю. В. Носковым). Лекции-концерты проводятся в профессионально-технических уч илищах, в средних школах и техникумах, на заводах и в учреждениях. В период труд о вого семестра конце ртные бригады студентов выступают на полевых станах, в лагерях для школь ников, в стройотрядах. Отражением творческих дости жений педагогов и студентов с тала серия полномасштабных концертов , которыми в декабре 1984 года Астраханская консерватория отмети ла свое 15-летие. Т ак, на вечере х оровой кафедры (з а ведующа я Л. П. Власенко) прозвучали кантаты «Иоанн Дамаскин» Танеева и «Весна» Ра хманинова, «Симфония псалмов» Стравинского, фрагменты из «Пушкинского венка» Свиридова (на счету этого же хорового коллектива — монументальн ый «Реквием» Моцарта, неоднократно исполнявшийся в неи з менно переполненном зале в сопрово ждении симфонического оркестра и о р гана). В заключительном концерте участвовали камерный оркест р (дирижер Б. Красильников), оркестр народных инструментов (под управлени ем В. М а хова), симфонически й оркестр (дирижер Ф. Сепкулов). В числе солистов был отличный пианист Э. Ка налов, выступления которого всегда собирают о б ширную аудиторию. Вскоре, в марте 1985 года, на высоком у ровне прошел цикл концертов в ознаменование 300-летия рождения И. С. Баха. Оперный класс вокального факультета консерватории показывает еж е годно свои достижения в теат ральном зале, с декорациями и костюмами. Так, на первом выпуске исполняли сь с цены из опер «Травиата», « Русалка», «Е в гений Онегин », а на втором — уже полный спектакль «Севильский цирюл ь ник» Россини. Постановки шли в сопр овождении симфонического оркестра на сценах драматического театра и Т ЮЗа. С 1984 года действует оперная студия. Ее первые работы — «Евге ний Онегин» и особенно «Царская невеста» — обнадежили светлой перспек т и вой— студенты будут получать в студии практическ ую подготовку, а гор о жане смогут периодически слушать оперу в течение всего зимнего сезона. Исключительно ярким, запоминающимся событием оказалась поста в ленная студией к 40-летию Победы н ад фашизмом опера К. Молчанова «Зори здесь тихие», каждое исполнение кот орой вызывает глубокое волнение ауд и тории. В числе сравнительно недавних работ – « Алеко» Рахманинова, первое исполне ние в Астрахани произведения Пуччини «Джанни Скикки», вечер классическ ой оперетты. Назрели условия для того, чтобы студия устраивала оперные с пектакли регулярно в течение всего сезона. Такую задачу поставил перед к оллективом его музыкальный руководитель Ф. Я. Сепкулов. Концертный зал консерватории помимо выступлений педагогов и ст у дентов широко используется и об ластной филармонией. Здесь частыми го с тями являются гастролеры — инструменталисты и вокалист ы, чтецы. С ко н ца 1975 года сис тематически проводятся также концерты органной музыки. Астраханская консерватория уже в первые годы своей работы стала местом композиторской деятельности на профессиональной основе. Наличие высок оквалифицированных исполнителей (пианисты Г. Бескровная, Е. Вин о курова и Л. Круглова, органистка Е. Базова, скрипач В. Шубный, виолонч е листка Н. Захарян, флейтист Я. Левицкий, гобоист В. Пахомов и дру гие), о б ладающих чуткость ю к современной музыке независимо от сложности ее языка, способствует зв учанию в концертном зале и вне его новых произвед е ний, созданных консерваторцами. Их творчеству был посвящен пленум Во л гоградской композиторской организации, впервые состоявшийс я в Астрах а ни в апреле 1974 го да. По его итогам два педагога консерватории были пр и няты в члены Союза композиторов. Впоследствии астраханцы не раз выступали на творческих пленумах у себя в городе и в Волгограде, их произведения звучали в Казани, со сцены Всесою зного Дома композиторов в Москве. А. И. Блинов — педагог кафедры теории и истории музыки — является ав тором многих опусов академическ о го плана, созданных в самых различных жанрах. Им написаны прои зведения крупной формы для фортепиано, органа, флейты, гобоя, контрабаса, для к а мерных ансамблей ра зличного состава, вокальные циклы. Ю. П. Гонцов — педагог кафедры народны х инструментов — создал ряд крупных форм: ко н церт для фортепиано с оркестром, сонату для скрипки и фортепиано, вокал ь ные и хоровые циклы. Примечательны его сочинения для баяна, домры, б а лалайки — возможности этих инстру ментов в сольном и оркестровом звуч а нии он отлично знает и реализует в своем творчестве. Оба компо зитора п е риодически выст упают с отчетными концертами. Благотворное воздействие консерватории на музыкальную культуру Астра хани сказывается, несомненно, и в том, что непосредственно при этом учебн ом заведении складываются стабильные коллективы любителей муз ы кального искусства — певцов и инструменталистов, достигшие высокого х у дожественного уровня. Нелегкая работа по их созданию в едется едва ли не с момента открытия вуза. Так, с 1970 года при Астраханской консерватории постоянно занимае т ся городская хоровая капелла. Э то коллектив преимущественно академич е ского плана, демонстрирующий отличные образцы многого лосного пения без сопровождения, высокую вокальную культуру. Руководят капеллой ведущие хормейстеры — педагоги консерватории (особо плодотв орным был период управления Л. П. Власенко). Значительную роль среди самодеятельных оркестров народных и н струментов играет городской любит ельский коллектив, образованный при консерватории в 1970 году. Постоянно пополняется его репертуар, проводя т ся специальные лекции для участников оркестра, устраивается посещение ими в ыступлений гастролеров. Под у правлением Ю. В. Носкова оркестр в ы ступ а ет в Дома х культуры, участвует в концертах на сценах консерватории, ф и лармонии и театров, играет на телевидении и рад ио, на открытых летних площадках. В 1985 году этот коллектив и его руководитель были награждены дипло мами Союза композиторов СССР и оргкомитета Всесоюзного смотра самодея тельного художественного творчества, посвященного 40-летию П о беды. Было бы преждевременным утверждать, что Аст раханская консерват о рия уже достигла вершины развития и полностью осуществляет свои задачи в сф ере музыкальной культуры. И сегодня, на наш взгляд, уже должно быть четко определ ено место консерватории в деле повышения уровня преподав а ния музыки в общеобразовательных ш колах. Непочатым краем деятельности вуза остается методическая помощь любительским хорам и оркестрам, ос о бенно вне областного центра. Вместе с тем наличие в Астрахани консерватории служит залогом того, что при возникнове нии необходимых условий удастся решить даже самые сложные проблемы, свя занные с дальнейшим развитием музыкальной кул ь туры. Будущие профессиональные музыкальные коллективы любого уровня окаж утся во многом обеспечены квалифицированными кадрами вокалистов и инс трументалистов. Благодаря консерватории приобретает черты реальности создание симфонического ор кестра и музыкального театра. И надо полагать, что эта давняя мечта нескольких поколе ний астраханцев со временем с танет действительностью. Список литературы 1. Этингер М.А. Музыкальн ая культура Астрахани. – Волгоград: Ниж.-Волж.кн.изд-во, 1987. – 160 с. 2. www . astrakhan . ru 3. Еремеев Э.Р. А страхань: история и современность. – Астрахань: Изд а тельство «Волга», 1999. – 98 с.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Как говорят в антидопинговом комитете - "Сейчас победить может каждый, а ты попробуй анализы сдай".
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по краеведению "Музыкальная культура Астрахани", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru