Реферат: Звук, мелодия, гармония. Музыкальные инструменты - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Звук, мелодия, гармония. Музыкальные инструменты

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 708 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Реферат на тему: Звук. Мелодия . Гармония Музыкальные инструменты Физическая основа звука Слово "звук" определяет два понятия: первое - звук как фи зическое явление; второе - звук как ощущение. 1) При вибрации какого-либо упругого тела, например, струны, в окружающем е го воздухе возникают колебания давления, которые распространяются в пр остранстве, благодаря упругим свойствам воздуха. Эти колебания называются звуковыми волнами. Они распространяются от ис точника звука по всем направлениям (то есть, каждая отдельная волна пред ставляет собой быстро расширяющуюся сферу повышенного или пониженного давления). 2) Звуковые волны улавливаются слуховым органом и вызывают в нем раздраж ение, которое передается по нервной системе в головной мозг, создавая ощ ущение звука. Свойства музыкального звука Мы воспринимаем большое количество различных звуков. Но не все звуки одинаково используются в музыке. В музыкальной теории пр инято различать звуки музыкальные и звуки шумовые. Шумовые звуки не имеют точно выраженной высоты, например треск, скрип, ст ук, гром, шорох и т. п. Шумовые инструменты применяются лишь в качестве укр ашения или придания музыке эмоциональной насыщенности. К таким инструм ентам относятся почти все ударные: треугольник, малый барабан, разнообра зные виды тарелок, большой барабан и др. В этом присутствует некоторая до ля условности, о которой не следует забывать. Например, такой ударный инс трумент как "деревянная коробочка" имеет звучание с достаточно ясно выра женной высотностью, однако этот инструмент все равно причисляется к шум овым. Поэтому отличать шумовые инструменты надежнее по тому критерию, во зможно ли на данном инструменте исполнить мелодию, или нет. Физический характер музыкального звука определяется несколькими свой ствами; в их число входят: ВЫСОТА, ГРОМКОСТЬ и ТЕМБР. Кроме того, в музыке имеет большое значение длительность звука. От того, ч то звук будет продолжительнее или короче, не меняется его физический хар актер, однако с точки зрения музыки длительность звука имеет столь же ва жное значение, как и остальные его свойства, поскольку от длительности з ависит художественное содержание звука, или другими словами, его "настро ение". Теперь рассмотрим каждое свойство музыкального звука в отдельности. Высота звука определяется частотой колебаний вибрирующего тела. Чем ча ще колебания, тем выше звук, и наоборот. Громкость звука определяется энергией колебательных движений, то есть амплитудой колебаний. Чем шире амплитуда колебаний, тем громче звук, и на оборот: ТЕМБРОМ называется качественная сторона звука, его ок раска. Для определения особенностей тембра в музыкальной среде применя ются слова из области ощущений, термины-метафоры, например, говорят: звук мягкий, резкий, густой, звенящий, певучий и т. п. Каждый инструмент или чело веческий голос обладает характерным для него тембром, и даже один инстру мент способен издавать звук различной окраски. Различие тембров зависит от состава частичных тонов (натуральных призв уков или обертонов), которые присущи каждому источнику звука. ЧАСТИЧНЫЕ ТОНЫ, или, иначе, обертоны - верхний тон - ( нем. ) - это неизбежные примеси, присутствующие в звуке любой природы. Их частоты всегда кратны частоте основного звука, а их количест во и громкость может сильно варьироваться, благодаря чему и образуется р азличная тембровая окраска звука. ДЛИТЕЛЬНОСТЬ ЗВУКА - продолжительность колебаний источника звука. Если звучит упругое тело, предоставленное собственной инерции (например, стр уна), то длительность звучания пропорциональна амплитуде колебаний в на чале звучания. Обозначение звуков по буквенной системе Кроме слоговых названий звуков, в музыкальной практик е широко употребляется способ буквенного обозначения звуков, основанн ый на латинском алфавите. Семь основных ступеней обозначаются следующим образом: С, D, Е, F, G, А, Н ( до, ре, ми, фа, соль, ля, си) . В средних веках, когда формировалась эта система, звукоряд начинался со звука ля, а звук си-бемоль был основной ступенью. Позднее звук си-бемоль бы л заменен звуком си. Таким образом, звукоряд первоначально выглядел след ующим образом: А, В, С, D, Е, F, G (ля, си-бемоль, до, ре, ми, фа, соль). Этим объясняется "н елогичное" присутствие в обозначениях буквы "Н". Для обозначения производных ступеней к буквам прибавляются слоги: is - дие з; isis - дубль-диез; es - бемоль; eses - дубль-бемоль. Например: cis - до-диез , fisis - фа-дубль-диез , des - ре-бемоль , geses - соль-дубль-бемоль . Исключение составляет производная ступень си-бемоль, за которой сохран илось традиционное обозначение буквой В, b. При гласных а и е в слоге es буква е, для удобства произношения, отбрасывает ся; получается: ми-бемоль не ees , a es ; ля-бемоль не aes , a as . Для обозначения октав к буквам добавляются цифры или черточки. Звуки бол ьшой и малой октавы обозначаются соответственно прописными и строчным и буквами (большими и малыми). Например, ля большой октавы - А , соль малой октавы - g . Звуки от первой октавы до пятой обозначаются строчны ми буквами с прибавлением цифр, соответствующих названию октав, или тако го же количества черточек сверху. Например: Звуки контроктавы и субконтроктавы обозначаются, про писными буквами с добавлением к ним цифр или черточек снизу. Например: Мелодия Мелодию можно определить как последоват ельность звуков, как правило, особым образом связанных с ладом (т.е. звукорядом, образующимся в результате разного расположения т онов и полутонов в октавном диапазоне), тональным центром и ритмической структурой. Мелодия может не предусматривать сопровождения – тогда мы имеем дело с монодией. Если мелодию окружают другие одновременно звучащ ие мелодии, то это полифония. Наконец, мелодия может быть верхним (или иным преобладающим) голосом гармонической последовательности, может иметь аккомпанемент – в этом случае речь идет о гомофонии. Главное для мелодии – возможность спеть ее или сыграть на инструменте. Этим фактором ограничивается бесконечность мыслимых мелодий. Слишком широкие или неудобные ходы или скачки трудны для пения; инструментальны е мелодии лимитируются диапазонами и техническими особенностями инстр ументов. Для большинства мелодий характерно преобладание поступенного движения. Обычно самый широкий мелодический ход бывает э же октавы (оптимально – не шире сексты). Многие теоретики связывали мелодию со звукорядом и считали, что некотор ые тона звукоряда более активны, нежели другие. Ф.Ж. Фетис, французский тео ретик 19 в., делил тона звукоряда на «активные» и «пассивные», приписывая э то свойство их природным тяготениям. Подобное разделение помогало опре делить направленность мелодического движения и, следовательно, тональ ность мелодии. Существуют, однако, теории, основанные на иных предпосылк ах, таких, как связи между звуками, скачки внутри мелодии, предполагаемый гармонический остов, общий абрис мелодии, направленность мелодическог о движения, его сбалансированность. Примеры различных типов мелодии можно найти уже в древней музыке. Древне греческое пение, как предполагают, было монодическим. Средневековое цер ковное пение (григорианское пение), истоки которого восходят к до-христи анской эре, тоже монодическое; до 16 в. это пение было главным в европейской музыкальной культуре. Григорианское пение послужило также основой для многих форм ранней полифонии – органума, мотета и разных типов композиц ий на cantus firmus. Монодичны и многие виды музыкального фольклора (по крайней мер е, в их первичном облике). В общем, мелодической можно считать любую музыку , в которой ощущается преобладание одной или нескольких горизонтальных линий. В европейской профессиональной музыке Нового времени мелодия, ка к правило, тесно связана с гармонией. Гармония. В учении о гармонии речь идет, о принципах, по которым организуется совместное, «вертикальное» звучание двух и более разных по высоте тонов, а также с «горизонтальными» связями вертикальны х комбинаций и с результатами сочетания этих двух факторов. Среди чисто вертикальных элементов главный – аккорд (его характеристики – консон антность или диссонантность, объем, интервальный состав, место в тональн ой системе и т.д.); среди горизонтальных элементов – мелодия, аккордовая п оследовательность, движение голосов внутри аккордов и т.д. Результаты со четания гармонического и мелодического движения описываются в таких к атегориях, как тональность, форма и т.п., что в итоге подводит к категории с тиля. Учение о гармонии обязательно включает в себя математические поня тия, лежащие в основе акустики, поскольку с этим связан звуковой строй (на стройка, темперация). Аккорды, интервалы и звукоряды подчиняются математ ическим закономерностям и могут быть измерены и классифицированы в соо тветствии с частотой колебаний или системой центонов – логарифмическ им вычислением интервалов, предложенным А. Эллисом в 1885. Теоретики 18 в. Л. Эйл ер и Ж.Ф. Рамо считали математические методы необходимыми для создания « истинной» музыкальной теории. В конце 20 в. музыкальные стили изучались с п рименением современной теории информации. Музыкальные инструменты Я хочу рассказать обо всех клавишных музыкальных инструме нтах. По каждому инструменту я привед у историю его создания, развития и использования е го в настоящее время. У каждой вещи есть своя история, есть она и у фортепиан о. Знать ее несомненно не только интересно, но и полезно. Это позволяет луч ше разбираться в музыкальных стилях и понимать содержание того или иног о произведения. Изобретение фортеп иано в начале XVIII столетия стало поворотным моментом в истории европейско й культуры. Фортепиано полностью изменило характер музыкальной культу ры западной цивилизации. Орган Клавишные инструменты существовали еще в Средние Век а. Орган, самый старый из них, - это духовой клавишный инструмент (у него нет струн, а есть множество труб), и он не является непосредственным родствен ником фортепиано. Клавикорд Первый клавишный инструмент, у которого были струны, - клавикорд. Он появился в позднее Средневековье, хотя никто не знает, когд а именно. Клавикорд имел устройство, похожее на устройство современного фортепиано. Однако его звук был слишком мягким и тихим дл того, чтобы на не м можно было играть перед большим количеством людей. Клавикорд, будучи н амного меньше по размеру и проще, чем его родственник клавесин, был доста точно популярным инструментом домашнего музицирования, и его наверняк а можно было найти в домах композиторов эпохи барокко, включая Баха. Клавикорд имел очень простое устройство. При нажатии на клавишу маленький медный квадратик под названием тангент уд арял струну. В то же время поднятый демпфер позволял струне вибрировать. У клавикорда было по одной струне на каждую клавишу, в то время как у совре менного фортепиано на каждую клавишу бывает до трех струн. Будучи очень тихим инструментом, клавикорд все же позволял делать крещендо и диминуе ндо. Клавесин Другой клавишный инструмент - клавесин - скорее всего б ыл изобретен в Италии в XV веке. В данном случае звук извлекается птичьими перышками или кусочками кожи (наподобие медиатора). К тому же струны клав есина расположены параллельно клавишам, как у современного рояля, а не п ерпендикулярно, как у клавикорда и современного пианино. Звук клавесина - довольно слабый, не очень-то пригодный для исполнения музыки в больших з алах. В пьесы для клавесина композиторы вставляли множество мелизмов (ук рашений) для того, чтобы длинные ноты могли звучать достаточно протяженн о. Обычно клавесин использовался для аккомпанемента Спинет Третий вид струнно-клавишного инструмента, на которо м играли в XV, XVI и XVII веках, - это спинет. По сути спинет - это маленький клавесин с одной или двумя клавиатурами размером в четыре октавы. Он как правило б ыл богато декорирован и потому являлся таким же украшением дома, как и кр асивая мебель. Фортепиано На рубеже XVIII века композиторы и музыканты стали остро о щущать потребность в новом клавишном инструменте, который не уступал бы по выразительности скрипке. Более того, был необходим инструмент с больш им динамическим диапазоном, способным на громовое фортиссимо, нежнейше е пианиссимо и тончайшие динамические переходы. Эти мечты стали реальностью, когда в 1709 году итальянец Бартоломео Кристофори , занимавшийся музык альными инструментами семейства Медичи, изобрел первое фортепиано. Он н азвал свое изобретение «gravicembalo col piano e forte», что означает «клавишный инструмент, играющий нежно и громко». Это название затем было сокращено, и появилось слово «фортепиано». Несколько позже подобные инструменты были созданы учителем музыки из Германии Кристофором Готлибом Шретером ( 1717 г.) и французом Жаном Мариусом ( 1716 г.). Устройс тво фортепиано Кристофори было очень простым. Оно состояло из клавиши, в ойлочного молоточка и специального возвращателя. У такого фортепиано н е было ни демпферов, ни педалей. Удар по клавише заставлял молоток ударят ь по струне, вызывая ее вибрацию, совсем не похожую на вибрацию струн у кла весина или клавикорда. Возвращатель позволял молоточку идти назад, а не оставаться прижатым к струне, что заглушало бы вибрацию струны. Позднее был изобретена двойная репетиция, позволившая молоточку опускатьс нап оловину, что очень помогало в исполнении трелей и быстро повторяющихс но т. Самое замечательное в фортепиано - это способность резонировать и динамический диапазон. Деревянный корпус и стальная рама (изобретенная позднее, в XIX веке, рама у фортепиано Кристофо ри была деревянной) позволяют инструменту достигать почти колокольног о звучания на форте. Другое отличие фортепиано от его предшественников - это способность звучать не только тихо и громко, но и делать крещендо и ди минуэндо, менять динамику внезапно или постепенно. Когда фортепиано впервые заявило о себе, в Европе царила эп оха рококо (1725-1775) -- период, переходный от барокко к классицизму. В период клас сицизма фортепиано стало популярным инструментом домашнего музициров ания и концертного исполнения. Фортепиано как нельзя более подходило дл я исполнения появившегося в это время жанра сонаты, ярким образцом котор ого являются произведения Клементи и Моцарта. Появление фортепиано также вызвало изменение репертуара анс амблей и оркестров. Концерт для фортепиано с оркестром - новый жанр, ставш ий весьма популярным в период классицизма. Долгое время клавесин был акк омпанирующим инструментом, очень редко выступая в роли солирующего. Дин амические возможности позволили фортепиано встать в ряд сольных инстр ументов, таких, как скрипка и труба, и занять центральное место в концертн ых залах Европы. Благодаря тому, что форт епиано теперь можно было услышать не только в дворцах знати, круг любите лей фортепианной музыки начал расширяться. Все больше и больше людей был и готовы платить за то, чтобы услышать того или иного солиста. Это вызывал о потребность во все новых и новых произведениях для фортепиано, росло к оличество композиторов, получавших признание благодаря музыке для фор тепиано. На смену классицизму приходит э поха романтизма, когда в музыке, да и в искусстве в целом, основную роль ст ало играть выражение эмоций. Это выразилось, в частности, в фортепианном творчестве Бетховена и Шумана, Листа, Шопена. И здесь выразительные возм ожности фортепиано оказались очень кстати. Произведения для настройка фортепиано в четыре руки стали очень популярными в этот период, когда из фортепиано одновременно извлекали до двадцати звуков, порождая новые к раски. В период романтизма фортепиано бы ло популярным инструментом домашнего музицирования. Любители музыки п редпочитали именно фортепиано, потому что оно давало возможность испол нять одновременно и мелодию, и гармонию. Рост популярности фортепиано пр ивел к появлению пианистов-виртуозов. Все же необходимо отметить, что, не смотря на падение своей популярности, клавесин не исчез со сцены совсем. Его нежное звучание и сегодня можно услышать на концертах старинной муз ыки. Композиторы продолжают писать музыку для этого инструмента, клавес ины производятся в достаточно больших количествах. Очевидно, что появление фортепиано - казалось бы такое незн ачительное событие - стало поворотным моментом в истории искусства. Это изобретение изменило характер всей европейской музыки, которая являет ся важной частью всей мировой культуры. За прошедшие триста лет почти вс е великие композиторы писали фортепианную музыку, и многие из них знамениты именно своими фортепианными произведениями. Сегодня нельзя найти музыканта - будь то певец или компо зитор, кларнетист или скрипач - у которого в доме не было бы пианино. Несмо тря на его молодость, фортепиано оказывает на общество в целом большее в оздействие, чем какой-либо другой инструмент, и надо полагать, что его сла ве еще очень далеко до заката. Литература Аникеева Т.Я. Психологический анализ аудитор ии телепрограмм, посвященных классической музыке // Вестник МГУ. Сер.14. Пси хология.- 1999.- №4.- С.49-61 Басов В. Психотренинги с музыкой. Практически й курс современной психотерапии. 2000. 320с. Выготский Л.С. Психология искусства. - М.: Искусство, 1986.- 572с. Гарбузов Н.А. Зонная природа динамического слуха.- М.: Гос. муз. изд-во.,1955.- 107с. Ержемский Г.Л. Психология дирижирования: Некоторые вопросы исполнитель ства и творческого взаимодействия дирижера с музыкальным коллективом. - М.: Музыка, 1988.- 80с. Иванченко Г.В. Восприятие музыки и музыкальные предпочтения // Психологи ческий журнал.- 2001.- Т.22, №1.- С.72-81.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Метро учит разбираться в людях. Например:
Если человек в винтажном свитере и с бородой сидит вертикально - это хипстер.
Если лежит - бомж.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Звук, мелодия, гармония. Музыкальные инструменты", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru