Реферат: Особенности коммуникационной политики компаний в сфере моды - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Особенности коммуникационной политики компаний в сфере моды

Банк рефератов / Маркетинг и реклама

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 124 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Реферат По дисциплине: «МАРКЕТИНГОВЫЕ КОММУНИКАЦИИ» На тему: «ОСОБЕННОСТИ КОММУНИКАЦИОННОЙ ПОЛИТИКИ КОМПАНИЙ В СФЕРЕ МОДЫ» г. Москва - 2009 г. МОДА Мода -- это яркая иллюстрация противоречивых желаний и страстей, заложен ных в самом человеке, и его реакций на процессы, происходящие в обществе [1]. Мода -- временное господство определенного стиля в какой-либо сфере жизн и или культуры, которое формирует стиль или тип одежды, образ жизни, влияе т на искусство, литературу, архитектуру и т.д. К тому же мода -- это добавочная стоимость товара / услуги, которая обеспеч ивает его / ее популярность и актуальность. Мода XV в. кардинально отличает ся от моды XIX и XXI вв. Если на протяжении столетий она служила признаком высокого социальног о положения и была практически монополизирована аристократией, то в XIX в. она отобразила изменения, произошедшие в жизни общества. Ее главными дей ствующими лицами стали не только аристократы, но и зажиточные граждане -- массовый класс, располагавший достаточными материальными средствами и постепенно вытеснявший аристократию. Чарльз Фредерик Уорт (1825-1895 гг.) -- модельер, один из первых представителей выс окой моды, считается первым модным дизайнером. До него портные никогда н е создавали собственных моделей и не диктовали моду. Это были поставщики , которые просто выполняли заказ (клиенты сами выбирали ткани и цвет). Уорт был первым, кто начал делать модели по своему вкусу, вместо того чтобы сле довать капризам клиентов [2]. В 1850 г. он открыл небольшой отдел по изготовлен ию одежды в магазине Gagelin. В 1858 г. он начал собственное дело, специализируясь н а женской одежде. В 1868 г. Чарльз Уорт учредил Синдикат высокой моды. Уорт сн абжал своими костюмами целые театральные постановки, занимался гардер обами ведущих актрис и певиц, «изобрел» манекенщиц и первым устроил модн ый показ. За эти и другие достижения он и стал известен как «отец haute couture» и «п ервый кутюрье». Его дом высокой моды был закрыт только в 1954 г., после того ка к из бизнеса ушли все его потомки. В конце XX в. (в 1970-х гг.) школы искусств выпускали молодых дизайнеров в огромн ых количествах, появлялись модные журналы, возникло первое поколение ст илистов. Господство haute couture сошло на нет, а ведущие позиции занял pret-a-porter. Сегодня мода с каждым годом становится более демократичной, а значит, и д оступной для большего числа людей. Индустрия моды (fashion industry) -- сектор сферы услуг, занятый формированием у покупа телей образа «модной» продукции, ее производством и реализацией. Основн ыми продуктами являются одежда, обувь, аксессуары, парфюмерия, предметы роскоши. Одежда -- это невербальный способ общения, т.к. она сообщает окружающим инф ормацию о социальном статусе, роде занятий, поведенческой роли своего вл адельца, его уверенности в себе, уровне образования, конформизме, индиви дуальности и о других характеристиках личности [3]. По мере эволюции фэшн-и ндустрии менялись и основные компоненты стратегии продвижения товаров . О них и пойдет речь в статье. ОСОБЕННОСТИ ФЭШН-ИНДУСТРИИ Основная особенность коммуникационной политики компаний в сфере моды обусловлена законами рынка, поскольку мода, подобно другим секторам эко номики, зависит от определенных законов, учитывать которые необходимо д ля построения правильного механизма коммуникаций. Перечислим эти зако ны. 1. Сезонность (коллекции осень -- зима, весна -- лето сменяют одна другую) и пос тоянный поиск нового (необходимость создания новых коллекций как миним ум дважды в год). 2. Разделение на две категории: haute couture (высокая мода для избранных) и pret-a-porter (одеж да для среднего класса). Официально дизайнерских марок от-кутюр с десято к: Balmain, Chanel, Christian Dior, Dominique Sirop, Emanuel Ungaro, Givenchy, Jean-Paul Gaultier, Jean-Louis Scherer, Torrente [2]. Все остальные дома моды создают к оллекции pret-a-porter. 3. Cильное влияние социальной и культурной среды. Как мы видели из истории развития моды, по мере эволюции общества менялись и ее функции: от способ а демонстрации статуса до средства выражения собственного «я». 4. Взаимосвязь с искусством. Модели haute couture становятся объектом публичных то ргов таких аукционных домов, как Christie's и Sothbie's, а одежду, созданную выдающимися дизайнерами, выставляют в залах музеев наравне с классическими объекта ми искусства. 5. Большое внимание со стороны СМИ (помимо специализирующихся на моде изд аний, этому сектору экономики большое внимание уделяют lifestyle- и деловые изд ания). 6. Важная роль личностного фактора. «В мире высокой моды катализатором вс ех изменений являются небольшие группы людей, горячо принимающих новые идеи. Иногда последствия их деятельности выходят далеко за рамки мира мо ды. Так, несколько десятков завсегдатаев центра Манхэттена, которым вдру г пришло в голову, что старомодные тапочки Hush Puppies -- это стильно, начали эпиде мию грандиозных масштабов. Через два года Hush Puppies стали главным предметом га рдероба молодого американца» [4]. Кроме того, модные бренды превращают каж дого человека в рекламный носитель: звезды кино и шоу-бизнеса, политики, с ветские персонажи становятся яркими примерами этого, демонстрируя оде жду модных брендов во время светских мероприятий. Чтобы это увидеть, дос таточно открыть любой lifestyleжурнал на страницах светской хроники. КОММУНИКАЦИОННАЯ ПОЛИТИКА КОМПАНИЙ Коммуникационная политика любой компании (в том числе и из сферы моды) яв ляется важнейшим компонентом успеха наряду с другими ключевыми аспект ами маркетинга: самим продуктом, его ассортиментом, ценой, системами рас пространения. Субъектом коммуникаций может выступать как дизайнер (Джо н Гальяно) или бренд (Gap), так и магазин (Harvey Nichols). Ключевой объект -- потребитель, а конечная цель -- продажи; коммуникационная политика компаний сферы моды -- это набор традиционных и уникальных элементов, состоящий из рекламы, про грамм стимулирования сбыта, PR, прямого и вирусного маркетинга, показов но вых коллекций и презентаций на неделях моды, интеграции с шоу-бизнесом и искусством, а также механизмов, призванных сделать рекламными носителя ми каждого из нас. РЕКЛАМА Реклама занимает центральное место в коммуникационной политике компан ии сферы моды. Это главный механизм формирования и поддержки имиджа и вы сокого статуса компании. Ключевым типом рекламы модных марок является и миджевая, причем основной ее массив -- фотографии известных моделей в оде жде и с аксессуарами рекламируемого бренда, желательно сделанные имени тыми фотографами. Причина, по которой именно имиджевая реклама призвана продвигать бренд ы, проста: в таких сферах, как мода, парфюмерия, предметы роскоши, нет необх одимости в доскональном уточнении смысла и построении аргументации -- дл я этого существует вербальная реклама [6]. В своей ставшей классикой работ е Клод Хопкинс написал следующее: «В некоторых видах рекламы, например п о продаже одежды, было доказано, что лишь изображения способны убедить. П ричем изображать надо не просто воротники или покрой пиджака, изображат ь надо людей, одетых так, что, глядя на них, читатель бы им завидовал, а окруж али бы их такие предметы роскоши, которые всем читателям хотелось бы тож е иметь. Скрытое послание иллюстраций убеждает читателей, что только эта одежда поможет человеку достичь высот в делах и общего процветания» [7]. В рекламе такого типа присутствует только название марки, слоган или кра ткое описание товара (например, название нового аромата, новой коллекции одежды и адреса бутиков / магазинов). Основной механизм ее воздействия на аудиторию базируется на конструировании определенной реальности из из ображений и образов, которые будут отражать суть бренда / новой коллекци и и вызывать определенные ассоциации. Одной из непреложных аксиом в рекл аме такого типа является правило «секс продает» (sex sells). Его сформулировал о дин из самых влиятельных и ярких мировых дизайнеров Кельвин Кляйн. Эпатаж -- поведение, нарушающее общепринятые нормы. В рекламе модных брен дов эпатаж является необходимым элементом, поскольку он провоцирует бу рный всплеск интереса к бренду именно в тот момент, когда это нужно (напри мер, в момент поступления новой коллекции в бутики / магазины бренда либо во время распродаж и сезонных скидок), и им пользуются практически все мо дные бренды [8]. «С точки зрения психологии эффективность провокации и эпа тажа заключается вот в чем. Когда атаке подвергаются культурные нормы, ч еловек подсознательно защищается, отстаивая свои представления. И в это т момент он, сам того не желая, максимально активно воспринимает сообщен ие» [9]. Одним из образцов эпатажа является реклама французской марки Sisley, авторс тва Терри Ри чардсона [10]. На протяжении уже многих лет он создает провокац ионные рекламные кампании, которые состоят из фотографий молодых людей и девушек в крайне непристойных позах. Для съемок фотограф выбирает нетр ивиальные места (музеи, арену для корриды), курьезную обстановку (сеновал ), необычных героев (коров, быков, овец, змей). Реальность, которую создают ег о фотографии, -- та, о которой вы втайне (или не совсем) мечтаете, узнавая в ге роях рекламы самих себя: так считает арт-директор марки Sisley Никко Амандони ко [9]. Другой пример: вывод на рынок новой продукции марки Calvin Klein -- джинсов, состояв шийся в 1980 г., сопровождался скандально известной рекламой, в которой пятн адцатилетняя начинающая актриса Брук Шилдс заявляла на весь мир: «Хочеш ь знать, что между мной и моими джинсами? Ничего!» Успех рекламной кампани и был феноменальным. На популярность рекламы не повлияли даже именитые т елеканалы и телекомпании США, отказавшиеся транслировать рекламный ро лик. Оливьеро Тоскани, фотограф и креативный директор дома моды Benetton, на протяж ении 18 лет использовал эпатаж для продвижения своего бренда. «Так, на рекл амных щитах дома моды Benetton в разные годы можно было увидеть: настоящие серд ца людей с надписями White, Black и Yellow (мол, смотрите, у всех одинаковые); изображенны е в ряд гениталии монголоида, негроида и белого человека; разноцветные л етающие презервативы; совокупляющихся лошадей разных мастей; молодого католического священника, целующегося с молодой монахиней и т.д. Причем за эти 18 лет сотрудничества с Оливьеро Тоскани объем продаж компании Benetton в ырос в 20 раз» [11]. Главное -- прислушиваться к желаниям потребителей и уметь в озбуждать к себе эмоции. PR Целями работы с общественностью является формирование положительного имиджа компании, устойчивых отношений со СМИ и повышение осведомленнос ти о бренде. Для компаний сегмента моды PR является необходимым способом к оммуникации. Чтобы о бренде выходили статьи в СМИ, а редакторы и стилисты lifestyle-изданий использовали продукцию бренда в фэшн-съемках, необходима пр одуманная PR-стратегия. Каждый год в соответствии с изменениями в индустрии моды, последними тен денциями и культурными веяниями разрабатывают (хотя намного чаще прост о обновляют) годовой PRплан и коммуникационную стратегию. При формирован ии этих документов учитывают такие факторы: цели, ключевые сообщения, те мы прессрелизов, коллекций и лукбуков, важные события отрасли, например недели мод, даты пресс-туров и вечеринок для журналистов (желательно с уч астием знаменитостей), спонсорство, оформление и наполнение шоу-рума, со трудничество с представителями шоу-бизнеса. После того как план сформирован, обновляют базу СМИ, в которой выделяют н аиболее влиятельные журналы. Их директорам уделяют особое внимание (нап ример, предоставлять эксклюзивную информацию сначала для журнала Vogue -- пр авило). Затем начинается работа с журналистами, главной целью которой яв ляется не только выстраивание хороших отношений между вашей фирмой и пр едставителями СМИ4, но и регулярное напоминание о бренде посредством пре ссрелизов с важными и желательно интересными новостями5, сбор информаци и по поводу планируемых тем номеров и фэшн-съемок. Если известна тематика номера или съемки, всегда можно заинтересовать с тилиста / редактора продукцией вашего бренда и, следовательно, увидеть р езультат своей работы в издании. Участие в подобных «фэшн-историях» може т быть существенно сокращено или и вовсе сведено на нет усилиями отдела рекламы издания. ДЕФИЛЕ -- ПОКАЗЫ НОВЫХ КОЛЛЕКЦИЙ Основной формат мероприятий в отрасли (еще с XIX в.) -- показы новых коллекций ( на неделях моды или независимо от них) с последующими вечеринками для пр ессы и друзей марки. Подобные мероприятия должны проходить как минимум д важды в год в честь появления новых коллекций (осень -- зима, весна -- лето). Од нако чем больше подобных мероприятий и чем они более роскошны и оригинал ьны (показ новой коллекции FENDI на Великой Китайской стене [12]), тем лучше, поск ольку сегодня это не просто демонстрация одежды, а показатель успешност и компании и важная составляющая бизнеса. Главная задача показов -- объединить профессионалов модного бизнеса, сре ди которых журналисты и редакторы lifestyle-изданий (в первую очередь), байеры (м енеджеры по закупкам одежды), фотографы, стилисты, модели и представител и шоу-бизнеса, с целью привлечь внимание к бренду и обеспечить ему упомин ания в прессе. Эта аудитория не только будет давать оценку новым коллекц иям, но и оказывать активное влияние на продвижение бренда. Чарльз Уорт впервые провел модный показ одежды для своих клиенток, в кот ором в качестве моделей выступили его супруга и продавщицы магазина. Его практику подхватили другие модные дома. Массовые показы новой коллекци и одежды появились одновременно в чикагских торговых центрах в начале 1900- х гг., в Лондоне, где в 1905 г. модели одежды демонстрировали на специально воз веденной сцене под музыку. Потом от музыкального сопровождения отказал ись (вернули его в 1960-е гг.). Первый показ мужской одежды компании Brioni состоялс я лишь в 1952 г. во Флоренции. У известных компаний на проведение дефиле уходит несколько тысяч долла ров, у самых крупных -- миллионы. Средняя продолжительность показа -- 20 минут . Перед мероприятием может быть организовано шоу, однако намного эффектн ей совместить элементы шоу с показом, создать нечто уникальное и интерес ное. Годфри Дини говорит о культуре показов следующее: «Меня больше всег о поражают организаторы Недели моды в Нью-Йорке. Они заранее раскладываю т таблички с именами абсолютно всех приглашенных. Они будут знать по име ни даже весь стоячий сектор. Они репетируют показ и снимают на камеру таб лички с именами, а потом точно знают, кто есть кто. Американский PR лучший, че го не скажешь о британском. Там ты протягиваешь билет в первый ряд, а тебя спрашивают: «А вы кто?» [13]. Что касается наших реалий, то нам намного ближе а нглийские традиции: огромные очереди перед входом, давка среди зрителей , неразбериха с местами и практически полное отсутствие (за редким исклю чением) креативности (как в коллекциях одежды, так и в самом шоу). Для контр аста: у дизайнера Джона Гальяно по подиуму ходят карлики и гиганты, мужчи ныдистрофики и толстые женщины, глотатели огня и фокусники. Другой дизай нер, Александр Мак-Куин, в 1999 г. вообще отказался от «живых» моделей, надев о дежду на манекены из плексигласа, которых опускали на подиум. Мак-Куин по казывал коллекцию в транспортном депо, где залил и заморозил пруд из 25 тон н воды. Он же вывел на подиум девушку без ног, на протезах. Это вызвало скан дал в прессе, однако мораль отходит на второе место, уступая первое вопро су прибыльности. Сегодня дозволено все, что способно ее увеличить. Сам Ал ександр Мак-Куин дает этому такое объяснение: «Когда я начал устраивать свои шоу, я стремился показать журналистам то, что они как раз совсем не хо тели видеть: голод, кровь, нищету. Смотришь на всю эту «фэшн-тусовку» в их д орогих прикидах и темных очках и понимаешь, что они никакого понятия не и меют о происходящем в мире. Их интересы ограничиваются рамками моды. Я тр ачу деньги на свои шоу для того, чтобы показать этим людям другую сторону жизни. Пусть они испытывают ненависть и отвращение -- меня это вполне устр аивает. Буду знать, что пробудил в них хоть какие-то чувства». Традиционно подобные дефиле были закрытыми мероприятиями для избранной публики, од нако процесс демократизации моды внес свои коррективы. В 2001 г. Victoria's Secret (одна и з крупнейших мировых компаний -- производителей женского нижнего белья) первой провела показ в режиме реального времени на своем сайте. Ее приме ру последовали многие ведущие дома моды, и теперь на их сайтах можно посм отреть последние коллекции. ШОУ-РУМ Чтобы обеспечивать присутствие бренда в СМИ из номера в номер, у вас долж ен быть шоурум: пространство / помещение, в котором будут представлены ко ллекции одежды и аксессуары. Желательно, чтобы ассортимент коллекции со впа дал с лукбуком, который вы отправляли редакторам и директорам глянце вых изданий, иначе получится, что пообещали то, чего у вас нет. Одна ко боль шинство предпочитает на этой статье экономить, используя в качестве шоу- румов собственные бутики. Многие компании отводят центральное место в с воей коммуникативной политике именно шоу-руму. Как правило, у него есть н есколько назначений. 1. Шоу-рум служит местом хранения коллекций, откуда берут вещи для фэшн-съе мок в журналах. Тематика съемок в глянцевых журналах меняется из номера в номер, например, в январе это может быть «Африка и сафари», в феврале -- «Яп ония», в марте -- «Космос и будущее» в апреле -- «Промышленная революция» и т. д. При выборе тем главные редакторы или директора отделов мод руководств уются актуальными модными тенденциями, а могут и сами формировать «пове стку дня». 2. Шоу-рум может выступать в качестве площадки для фотосессий, а также съем ок модных передач, музыкальных клипов и рекламных кампаний. 3. В нем проводят особые мероприятия и вечеринки для прессы (например, в пр еддверии появления новой коллекции в магазинах или выпуска особой лини и одежды и аксессуаров либо накануне какого-то праздника). 4. Здесь можно устроить распродажу прошлых коллекций для представителей прессы, которые подобные акции очень любят. 5. Шоу-рум способен выполнять любую другую функцию, которую вы сочтете сто ящей (пространство для выставок, перформансов художников и представите лей богемы, флеш-мобов, регулярных пресс-завтраков и т.д.). РАБОТА СО ЗВЕЗДАМИ Сотрудничество с представителями шоу-бизнеса можно по праву считать од ним из самых важных инструментов для индустрии моды. Исторически сложил ось так, что главным рекламным носителем были избранные персоны, чей сти ль копируют, кому стараются подражать. Сегодня принцип имитации по-прежн ему процветает. Звезд кино, шоу-бизнеса и светских персонажей называют « иконами стиля», а их оригинальные наряды (в которых они «засветились» в ф ильмах и музыкальных клипах) распродают за считанные дни, создавая ажиот аж вокруг бренда. Однажды известную американскую актрису Гвинет Пэлтро у во время интервью спросили, носит ли она джинсы. Она ответила: «Джинсы? Н ет. Я ношу только «кельвинсы». Как по-вашему, какой эффект оказали ее слова на потребителей? Еще один пример: «Перед тем как десятки знаменитостей п олюбили наряды Armani, дизайнер прошел сложный путь завоевания Голливуда (от правной точки мировой карьеры) и его бесконечных ковровых дорожек. Все н ачалось с фильма 1980 г. «Американский Жиголо», где Ричард Гир был одет в наря ды Armani. Теперь в показах Джорджио Армани участвуют мировые звезды и самые к расивые мужчины» [13]. САМОРЕКЛАМА БРЕНДА Ключевым моментом успеха в PR-работе со звездами, а также продвижении само го бренда является его способность «саморекламироваться». Значение им еют его качественные характеристики, присущий ему стиль и особенности: у знаваемое имя и логотип (у Lacoste это зеленый крокодильчик, у Versace -- голова Медузы Горгоны), слоган («Одевайся по-британски, думай на идише» -- у магазина мужс кой одежды в НьюЙорке Saint Laurie Ltd.), легенда (каждая рекламная кампания должна бы ть вкладом в определенный имидж марки), миф и те чувства, которые вы испыты ваете к бренду. Именно поэтому в продвижении брендов в индустрии моды ва жен не только тот имидж, который вы создаете, но и прообраз (сам продукт бе з прикрас, без добавленной стоимости имиджа). Чтобы отличаться от других, вы должны сделать так, чтобы ваш продукт воспринимали как предмет искусс тва. Многие ведущие мировые мо дельеры от Армани до Марка Джейкобса заяв ляли, что для них мода не является искусством, однако одежда и аксессуары, созданные ими, выставляются в самых престижных музеях и художественных галереях по всему миру, а Марк Джейкобс создает коллекции совместно с из вестными художниками, такими как Такаши Мураками и Ричард Принс. Получае тся, они просто держат это преимущество подальше от назойливого внимани я конкурентов. Если искусством не становятся сами модели одежды или аксе ссуары, то им легко могут стать их изображения -- фотографии, сделанные тал антливыми и именитыми фотографами. Так, бренд Yves Saint Lauren многим обязан фотогр афиям Хельмута Ньютона, Versace -- Ричарда Аведона, Calvin Klein -- Брюса Вебера, Sisley -- Терри Р ичардсона и т.д. Создавая произведение искусства, даже если его главная ц ель -- принести прибыль, вы открываете бесконечное число возможностей дл я построения маркетинговых коммуникаций. В центре внимания оказываютс я позитивные сообщения (искусство -- это всегда что-то эксклюзивное, дорог ое, о нем всегда интересно просто поговорить), позволяющие вам продвигат ь бренд нестандартными средствами (выставки и экспозиции коллекций в му зеях и галереях искусств, вечеринки, приуроченные к их открытию). Это могу т быть совместные проекты с представителями богемы (художниками, музыка нтами) и представителями шоу-бизнеса, а также совместные проекты с други ми брендами (например, дизайн автомобиля -- проект Lamborghini и Versace) или даже FMCG-товар ами (сотрудничество дизайнера Игоря Чапурина и компании Carte Noire). Если вы пон имаете, в чем заключается сущность моды, то вы знаете, в каком направлении вам работать. «Сущность моды -- идеализация. А в прекрасном мире, созданном человеческим воображением, всегда есть что-то манящее» [2]. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1. Линч А., Штраус Д.М. Изменения в моде. Причины и следствия. -- М., 2009. 2. Тангейт М. Построение бренда в сфере моды: от Armani до Zara. -- М., 2007. 3. Кавамура Ю. Теория и практика создания моды. -- М., 2009. 4. Лисицын Д. Ищите не белых ворон, а целые сообщества // Секрет фирмы. -- 2006. -- №24. 5. Интернет-журнал Etoday. -- http://www.etoday.ru/2008/08/fashion-ads-v10-reklama-vedusc.php. 6. Кафтандиев Х. Тексты печатной рекламы. -- М.,1995. 7. К. Хопкинс. Реклама. Научный подход. -- М., 2000. 8. Запрещенная реклама из мира моды. -- http://ekb.mpilot.ru/analitics-view-2568.html. 9. Ляпоров В. Оскорбление действием. Скандал и эпатаж в рекламе с точки зре ния бизнеса // Бизнес-журнал. -- 2003. №13. 10. Реклама марки Sisley. -- http://www.slideshare.net/aulaitt/terry-richardson-for-sisley-19992008. 11. Портфолио Оливьеро Тоскани. -- http://www.adme.ru/fotograf/2007/07/23/19349. 12. C ай т Intermoda.ru. -- http://www.intermoda.ru/cit/old9606.html. 13. Сайт Spletnik.ru. -- http://www.spletnik.ru/. 14. Сайт дизайнера Джона Гальяно. -- http://www.johngalliano.com. 15. C ай т F2f-mag.ru. -- http://www.f2f-mag.ru/fashion_person/detail.php?ID=2056. 16. Сайт дизайнера Александра Мак-Куина . -- http://www.alexandermcqueen.com.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Китайская мудрость гласит: назови человека свиньёй тысячу раз, и он станет ей.
И действительно: соседи заметили, что гаишник Сидоров стал заглядываться на парней.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по маркетингу и рекламе "Особенности коммуникационной политики компаний в сфере моды", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru