Реферат: Орнамент эпохи модерна - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Орнамент эпохи модерна

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 69 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Проблема орнамента эпохи модерн Орнамент стоит первом месте по способности проникновения в раз ные виды искусства и по возможности обретать новый смысл, ранее с орнаме нтом не ассоциировавшийся. Понятие орнамента не получило еще своего око нчательного определения, несмотря на то, что орнаменту посвящена доволь но обширная литература. Ситуация с модерном, создавшаяся в XIX веке, совпадает с той, которая образовалась в области синтеза. В реализме и импрессионизме господствовали станковые формы. Архитекту ра эклектики действительно обращалась к историческим орнаментам и охо тно использовала их, но орнамент не жил в этой архитектуре, он механическ и насаждался, накладывался на стены. Между тем орнамент изучали, знали ег о исторические превращения. Знание не давало избавления от недугов, а мо жет быть и усугубляло их. И вот, наступил период нового стиля, и положение орнамента коренным обр азом переменилось. Художники начали возрождать орнамент, вскоре восста новили ту его прежнюю роль, которую он играл в любом стиле. Художники- теор етики начали писать об орнаменте. Немало места уделяет ему ван де Вельде в своей книге «Ренессанс в современном прикладном искусстве» (1901). Он пише т: «Орнаментика должна руководствоваться теми же законами, которым в сво ей работе подчиняется инженер; я стремился уподобить орнаментику техни ке. Для новой архитектуры нужна новая орнаментика. Известная рассудочно сть и разработка подробностей, характерные для новой архитектуры, должн ы быть присущи и новой орнаментике». Нужно отметить принципиальную пози цию: орнамент нужен; он должен быть новым, должен соответствовать соврем енному стилю. Архитекторы стремятся к тому, чтобы орнамент был органической частью с ооружения. Исследователи модерна, как правило, придают орнаменту большо е значение. Фриц Шмаленбах еще в 30-е годы предпринял попытку квалифициров ать основные качества стиля через орнамент. А спустя 20 лет, в 1956 году, Дольф Ш тернбергер со всей прямотой заявил: «Чрезвычайно важным является то обс тоятельство, что модерн начинается с орнамента.» Нельзя, разумеется, не заметить переизбытка орнаментации в некоторых п роизведениях стиля, нельзя не почувствовать «излишеств» декоративност и, особенно в запоздалых проявлениях стиля, по сути своей являющихся сви детельствами эклектики. Но ведь дело не в количестве орнаментальных мот ивов (хотя количество о чем-то говорит), а в принципах их применения, в хара ктере использования орнамента, в его существенной роли. Эта роль принцип иально иная, чем прежде – в прошлых стилях. Один из историков стиля, Райнер Грюнтер, пишет: «Орнамент модерна не укр ашает, он сам украшение. Его аппликационная функция становится самоцель ю. Он не украшает; украшение само оказывается автономным художественным образованием. Орнамент модерна – не орнамент на предметах, он орнамента лизирует предметы». Эта автономность орнамента превращает его в самост оятельный вид искусства, что дает ему право участвовать в процессе вхожд ения искусств вдруг в друга. Перейдем к рассмотрению этих взимопроникновений. Каким образом орнам ент сближается с изобразительным искусством, как в него входят живопись , графика и скульптура? И изобразительное искусство, и орнамент берут мат ериал из органической природы. Животные, птицы, цветы, листья, деревья – и злюбленные мотивы в орнаменте модерна. Предпочтительные цветы – орхид ея, лилия, тюльпан, подсолнух, предпочтительные птицы – лебедь, павлин, фа зан. Многие из этих мотивов или в самостоятельном виде, или рядом с другим и мотивами, или вплетенными в более развитой сюжет мы встречаем в произв едениях живописи и графики. Этот круг мотивов вряд ли дает полный приори тет изобразительного искусства перед орнаментом; здесь мы имеем дело с т акими предметами, которые наиболее естественно могут найти себе место и менно в орнаменте. То же самое мы можем сказать о мотиве дерева – символе древа жизни, древа познания. Само по себе изображение дерева именно в так ом, не пейзажном , а символическом плане, скорее, найдет себе реализацию им енно в орнаменте. Но есть и другой круг мотивов, где заимствования у живоп иси и графики можно представить себе как более естественные. Можно сосла ться на ряд примеров, когда раппортом орнамента становится человеческа я фигура или какая-то ее часть. Чаще всего это женская фигура, волосы. Разу меется, все эти «объекты» переходят в орнамент в условной форме, стилизо ванными, сильно преобразованными сравнительно с тем, какими они выступа ют в натуре или в многочисленных произведениях живописи модерна. Пример ом того, как изобразительный мотив непосредственно перерастает в орнам ент, является плакат Яна Торопа, рекламирующий дельфитское масло для сал ата ( “ Delftsche Slaolie ”) . Волосы двух женщин, изображенных на плакате, начинают закруч иваться над их головами, а затем эти линии как бы приобретают самостояте льность и превращаются в чистый орнамент, заполняющий почти все свободн ое место на плоскости. Мотив волны, который часто использовался в живописи, графике и скульпту ре (Хофман, Фогелер, Голубкина) и даже в архитектуре (со столба, уподобленн ого волне, начинается движение вверх по лестнице в шехтелевском особняк е Рябушинского), находит в орнаменте очень широкое применение. В равной м ере это касается и мотива развевающегося платья, особенно популярного в то время в скульптуре. Закручивающаяся линия волны, равно как и серпанти нная линия движущейся во время танца драпировки, легли в основу многочис ленных вариантов орнамента. **символ?** Итак, мы рассмотрели некоторые аспекты взаимодействия изобразительно го искусства и орнамента в тех ситуациях, когда живопись и графика оказы валась стороной дающей. Но был и обратный процесс, даже более активный – процесс вхождения орнамента в другие виды искусства. Живопись и графика оказываются в этом процессе воспринимающей стороной, а орнамент – дающ ей. Начинается восприятие орнамента живописью с того, что орнамент входит в живописное произведение мотивированно, как предмет изображения. Прим еры этого можно найти в немецкой, австрийской, французской живописи. Нап ример, картина П. Боннара «Пестрая блуза» (1892), где само название картины го ворит за себя ( модель одета в блузу, орнаментализированную красными, жел тыми и белыми квадратиками и прямоугольниками), многочисленные интерье ры с фигурами Э. Вюйара, в которых художник часто изображает обои и декора тивные ткани, или тем более такие картины Г. Климта, как «Поцелуй», «Саломе я», или любой портрет 900-х годов, где одежды и фон превращены в декоративные плоскости. Правда, многие из перечисленных произведений отражают уже сл едующую, более высокую стадию орнаментализации живописи, ибо не только с одержат орнамент в качестве предмета изображения, но и пользуются орнам ентализацией как принципом построения живописного произведения. Разумеентяс, почти никогда мы не можем полностью отождествить живопис ное произведение с орнаментом, ибо живописная композиция не дает полной симметрии, не пользуется приемом точного повторения определенного рап порта. Речь идет не о сведении живописи к орнаменту, а о частичном использ овании в живописи тех принципов, которые типичны для построения орнамен та, о плоскостности, выявлении ритма и повторении определенных пластиче ских элементов, преобладающей роли рисунка, ложащегося на поверхность, о б уподоблении каких-либо предметов, изображенных в картине, орнаменталь ным элементам. Примеров такого использования живописью и графикой прие мов орнаментализации очень много, можно даже сказать, что без них не обхо дится почти ни одно произведение живописи и графики модерна. В картине М. Дени «Музы» (1893) орнамент выступает и как предмет и как метод о дновременно. Платья двух женщин, сидящих на первом плане, покрыты орнаме нтальным узором. Этот узор затем повторяется и в изображении листьев на деревьях, и на земле. Фигуры женщин на втором плане, расположенных парами в промежутках между стволами деревьев, тоже воспринимаются как элемент ы орнамента. Нет смысла умножать примеры. Но следует сказать несколько слов о прикла дном искусстве в архитектуре. Здесь вспоминаются слова Райнера Грюнтер а (уже процитированные выше) о том, что орнамент модерна – не орнамент на предмете, а он сам орнаментализирует предмет. Предмет как бы становится структурно орнаментальным. Эта тенденция очень характерна, например дл я произведений французских ювелиров Р. Лалика и Э. Грассе. В своих камеях , брошах, гребнях, решетках для каминов мастер сами предметы строит по при нципам орнамента, линии или пятна которого являются одновременно конст рукцией – зубцами гребня, металлической основой для драгоценного камн я, прутьями решетки и так далее. Решетка Гимара при входах в Парижский метрополитен также состоит из эл ементов орнамента, который не украшает эту решетку, а составляет ее. Говоря об архитектуре позднего модерна, мы называем такой принцип внут ренним, или конструктивным, орнаментом. В качестве примеров такого постр оения мы приводили выше знаменитый гараж в Париже, построенный Огюстом П ерре в сотрудничестве с братьями, некоторые произведения позднего русс кого модерна. Конечно, эта терминология является условной. Было бы проще назвать такой принцип приемом пропорционирования, благодаря которому устанавливается ритмическая система, создающая архитектурный образ. К огда мы говорим, однако о конструктивном орнаменте, подчеркивается неск олько иной, с нашей точки зрения, важный момент. Ассоциация с орнаментом в озникает потому, что чаще всего ритм развивается на плоскости фасада. Ри тмика на плоскости в данной ситуации доминирует, определяет образ. Что ж е касается принципа пропорционирования, то он представляется более шир оким: он может быть развернут и в пространстве и на плоскости. С другой стороны, как мы уже знаем, существует формула ван де Вельде – «у подобить орнаментику технике»; это значит, во-первых, сблизить их друг с д ругом, а во-вторых, одно воплотить через другое. Пример такого воплощения – металлические колонны Орта в интерьере особняка Тасселя . Они полны о рнаментального смысла и одновременно конструктивны, «технично», ибо ав тор смело вводит металл, заставляя его играть одновременно и конструкти вную и орнаментально-декоративную роль.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Разговаривают две блондинки:
- Мой муж, когда приходит с работы, всегда смотрит на меня волком.
- А ты его хоть кормишь?
- Конечно, каждую субботу.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Орнамент эпохи модерна", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru