Реферат: Театр 18 века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Театр 18 века

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 72 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Начало данного периода в истории русского театра связано с драматическими событиями в общественной жизни страны , потрясшими её д о основания и наложившими отпечаток на все сферы жизни русского театра , общества в последующие годы . Говоря о русской литературе и русском теат ре второй четверти 19 века . нельзя забывать . что большинство населения ст раны в ту пору ещё оставалось неграмотным и только для весьма ограниченн ого круга лиц оказывалось доступным чтение книг и журналов. Развитие рус ского музыкального театра шло сложным путём. Его предыстория восходит к драматическим представлениям ( конец 17- начало 18 века), в которых значитель ное место занимала музыка ( арии, песни, хоры, инструментальные эпизоды, та нцы), к интермедиям школьного театра панегирическим драмам для репертуа ра московской Славяно-греко – латинской академии. Своеобразна особенн ость русского театра 17-18 веков – синтетичность, слитность музыкальных и драматических элементов ( диалога, пения, танцев), идущая от народной трад иции, искусства скоморохов. Советскими учёными полностью отвергнута ле генда об иностранном происхождении русской оперы и русского музыкальн ого театра . Это не значит, конечно, что молодое русское искусство того вре мени прошло мимо достижений итальянской, немецкой , французской и комиче ской оперы . русский музыкальный театр – явление самобытное , неразрывн о связанное с русской действительностью . Если бы музыкальный театр в Ро ссии не опирался на давние национальные традиции , расцвет русской нацио нальной оперы во второй половине 18 века был бы невозможен . Одним из живит ельных источников русского театра был фольклор . Элементы театральност и , т .е образного , действенного воспроизведения действительности , всегд а присутствуют в народном творчестве , будь то хороводная песня , пляска , обрядовая игра . Своеобразное выражение потребности народа в театре – « народная драма» . Несомненно , что между народным и профессиональным теа тром существовала внутренняя связь . Носителями традиций народного теа тра были скоморохи . Отголоски этих «пьес» можно встретить, и в спектакля х любительских трупп 18 века , в них роль скомороха переходит к гаеру . Наряд у с труппами , выступавшими перед придворной аудиторией , на протяжении 18 века, особенно во второй его трети , возникают объединения любителей , зач астую демократические по составу участников и репертуару . К середине 18 в ека театр уже прочно вошёл в жизнь русского общества , и не только его арис тократической или церковной верхушки ,но и социальных низов . Можно утве рждать , что театр народный и литературный находились в известном взаим одействии . Комические персонажи интермедий не столь уже далеки от шутов и «веселых персон» спектаклей публичного театра начала 18 века . С первых шагов русский театр использует музыку .Она почти на равных парах со слов ом входит в спектакли школьного театра . В драмах на религиозные темы, ест ественно , использовались богослужебные песнопения . Однако наряду с цер ковными песнопениями в состав спектакля органически входит и светская музыка , иллюстрируя сцены «житейского» характера . До нас дошли далеко не все пьесы, и сполнявшиеся в России на рубеже 18 века, но всё же имеющийся материал позво ляет сделать определённые выводы. Уже в самом начале организации придво рного театра возникает потребность в музыкантах. Состав музыкантов нео днократно пополнялся и обновлялся как за счёт иностранных, так, по-видим ому, и русских исполнителей. В первой четверти 18 века в России большое рас пространение Получают небольшие инструментальн ые капеллы, обслуживающие ассамблеи и придворные праздники. Наряду с пье сами религиозного содержания в эпоху Петра Первого создаются «панегир ические» драмы, прославляющие победы русского оружия. Новым для русског о театра было стремление автора и постановщика достигнуть эмоциональн ого единства между переживаниями действующих лиц и музыкой. Было бы неве рно ограничить связь между театром и литературой этой эпохи только вопр осом инсценировки романов и повестей. Авантюрно-любовный «рыцарский» ж анр испытывает известное воздействие театра, и что примечательно – теа тра музыкального. Так возникает взаимодействие между литературой и теа тром. Галантная повесть в театральных инсценировках столь же насыщенна музыкальными элементами, как и первоисточник. Аллегорические и мифологические образы наиболее отчётливо выражали о сновную тему спектакля. Ещё до того, как иностранные оперные труппы нача ли систематически давать свои спектакли при дворе, в русской литературе появились упоминания об этом «заморском изобретении». В 1726 г. А. Кантемир с делал перевод «Некого итальянского письма, содержащего утешное критич еское описание Парижа и французов, писанного от некого социлианца к прия телю», в котором встречаются строки о парижских театрах, в том числе об ит альянской комической опере. «Имеется здесь много феатров, которые всегд а суть отверсты во увеселение любящих таковое зрелище; в одном отправляю тся оперы, а в другом комедии, трагедии…» Кантемиру же принадлежит попыт ка истолкования театральной терминологии в примечаниях к переводу «Ра зговоров о множестве миров Фонтенеля». Говоря об опере, он имеет в виду то лько seria или лирическую трагедию: « Опера есть живое изображение какого важного действа: тем только разнит с комедиею, что на комедии изображатели просто говорят, а на опере говорят поючи». Объясняя значение термина «машина театральная», Кантемир вновь обращается к опере: «В операх машины значат те, которыми внезапные и чрез вычайные перемены на театре чинятся, как, наприклад, схождение облаков с людьми на них о проч.» В несомненной связи со спектаклями итальянской оп еры- buffa , а в последствии оперы- seria находятся сочинения о театре, появл яющиеся в русской печати на протяжении 30-х годов. В «Примечаниях на Ведомости» (1733) было напечатано ан онимное рассуждение «о позорищных играх или комедиях и трагедиях». Осно ва театрального искусства, пишет автор, - наглядное изображение благород ных героев и поступков, верное благородной натуре, « в позорищах всегда н екоторое достопамятное и со многими случаями соединённое приключение так натурально представляется тем, что смотрители совершенно понимают, и всё состояние вещи ясно видеть могут». Оценивая актёрскую игру, демокр атические зрители зачастую проявляли хороший вкус, восхищаясь теми исп олнителями, которые умели правдиво раскрыть душевный мир своих героев. О собая миссия в деле подчинения театров идеологическим задачам правите льства была возложена на цезуру. В 1826 году был введён новый цензурный уста в, получивший у литераторов меткое определение «чугунного». Цензура кат егорически запрещала выводить на сцене духовенство, подвергать какой б ы то ни было критике военных, крупных чиновников, полицейских. Сведения о первых оперных спектаклях в России очень скудны, поэтому известную ценн ость представляют не вошедшие в научный обход данные, сообщаемые священ ником датского посольства в Петербурге Педером Ван Хавен, приехавшим в с толицу в 1736 году. Он указывает в своих записках: «Императрица содержит ита льянскую труппу, состоящую примерно из 70 оперных певцов». Русский театр, ставший при Петре Первом публичным и доступным для широко го круга зрителей, не перестал существовать в последующую эпоху. Русские любительские спектакли устраиваются не только при дворе и в домах вельм ож, но и в среде разночинной, мещанской». Репертуар любителей был достаточно пёстр – от интермедий до светских п ьес на темы галантных повестей и драм на религиозные сюжеты, унаследован ных от предшествующей поры. Участие певчих в придворных любительских сп ектаклях становится традицией, получающей продолжение в 50-60х гг., когда пе вчие выступают вместе с итальянскими артистами в оперном репертуаре. Не менее значительна роль кадетов Шляхетного корпуса как основных исполн ителей балетов и участников драматических и оперных представлений. Тан цевальные классы в корпусе, а позднее в Московской академической гимназ ии, явились первой театральной школой, готовившей артистов для будущего русского профессионального театра. Потребность в русских танцовщиках и певцах обнаружилась ещё с начала 40-х г, когда возобновилась деятельност ь придворного оперного театра. Инстранные певцы и танцоры не могли обесп ечить постановки больших и сложных произведений, не говоря уже о том, что необходимость русских спектаклей для престижа монархии создавались и при дворе. Не смотря на то, что к середине 18 века русские спектакли прочно в ошли в жизнь, основной формой придворного театра продолжает оставаться итальянская опера. 40-50е годы – новый этап её торжества. Никогда раннее при дворе не давалось столько спектаклей: оперы- seria и оперы- buffo . Наряду с итальянцами выступали французы, позднее немцы, англичане. Вмес те с тем 50-60е годы – не только пора засилья иностранцев, но и период напряж ённой борьбы за создание русского национального театра, выдвижения тал антливых русских композиторов, драматургов, актёров, певцов. Русские ком позиторы не только успешно соревнуются с иностранными гастролёрами, но сами выступают за рубежом – как, например, прославленный русский танцов щик Тимофей Бубликов. Вновь появившаяся в России в начале 40х годов опера- seria по содержанию значительно отличалась от пр ежней, трансформировалась соответственно требованиям российского сам одержавия и его возросшей силе. Выступление певчих в хоре придало спекта клю необходимую торжественность и праздничность и открыло путь на опер ную сцену русским артистам. Подъём русской науки и культуры, национально й литературы вступал в резкое противоречие с засильем иностранцев во вс ех областях жизни. Середина 50-х годов 18 века – период смены стилей музыкал ьного театра в России. Период господства оперы- seria , возвеличившей русское самодержавие, искусства сугубо при дворного, завершился. В этих словах верно схвачена сущность французской комической оперы 50-х годов 18 века: обращение к простонародной тематике, св обода от вычурности и самодержавной виртуозности, простота, использова ние народно – песенных интонаций. Театр становился фактором общенацио нальной культуры. Русские исполнители и композиторы овладели опытом ми рового оперного искусства, утвердили своё, ярко самобытное национально е искусство.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
К Рабиновичу в дверь постучал соседский мальчик:
- Яков Моисеевич, к нам приехали гости, папа просит у вас штопор.
- Хорошо, Фима. Скажи папе, что я сейчас переоденусь и сам принесу.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Театр 18 века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru