Реферат: История русской Архитектуры - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

История русской Архитектуры

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 229 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

АРХИТЕКТУРА ВИЗАНТИИ В конце IV столетия после раз деления Римской империи и перено са и мператором Константином своей рез и д енции в греческую Византию ведущая роль в политической, эконо мической и общественной жизни пере ходит в восточную часть. С этого вре мени начин ается эпоха византийского госуда р ст ва, центром которого стала его новая столица — Константино поль. Ист о рия архитектуры Визан тии делится на тр и периода: ранне-византийский (V— VIII .вв.), средне-византийский (VIII— XIII вв.) и поз д-невизантийский (XIII— XV вв.). Време нем высшего расцвета был первый период, о собенно время царствова ния Юстиниана (20— 60 гг. VI в.), ког да Византия превра т и лась в могуще ственную державу, пок орившую по мимо Греции и Малой Азии народы Передней Азии, южного Средизе м но морья, Италии и Адриатики. Продолжая античные традиции, Византия наследовала также культур ные до стижения завоеванных наро дов. Гл у бо кий синтез античных и вос точных элементов составляет характер ную чер ту византийской культуры. Господство христианской идеоло гии сказалось на развитии домини рующи х типов монументального ка менного строительства. Поиски компо зиции ц еркви в соответствии с наз начением здания сочетались с зада чей утверж дения императорского могущества. Это обусловило извест ное единство по исков и относитель ную общность развития типов куль товых зданий, несмо тря на региональ ные различия, в которых проявля лись особенности и трад иции отдель ных н а родов, Важнейшим вкладом Византии в историю мирового зодчества явля ется раз витие купольных композиций храмов, выразившееся в появлении н о вых типов структур— купольной базилики, цен трической церкви с куполом на восьми опорах и крестово-кулольной систем ы. Развитие первых двух типов падает на ранневизантий-ский пер и од. Крестово-купольная система храмов получ ила широкое распространение в период средне-византийской арх и тектуры. К византийской эпохе относится и сложение монастырей как особого (типа а рхитектурных комплексов. Наи более своеобразны загородные монас тыри, обычно представляющие собой обнесенные стенами укрепленные пункты, вн утри которых помимо жи лых и хозяйственных построек мо нахов сооружала сь обширная трапез ная и доминирующее здание — церковь. Здания и крепос тные соору жения, располагаясь чаще всего на возвышенном месте асимметр ично, представляли собой гармонически согласованные пространственны е композиции — анса м бли. Архитектура Византии наследо вала от Рима его достижения в об ласти аро чно-сводчатых конструкций. О д нако бе тонная техника не была воспринята в Византии; стены обычно складывались из кирпича или тесано го ка м ня, и такж е из кирпича с ка менными прокладками или из камня с прокладками из кирпи ча. Своды делались из кирпича или камня. Перекрытия — по большей части св одча тые, иногда сочетавшиеся с деревян ными конструкц и ями. Нар я д у с купо лами и цилиндрическими сводами были широко распространены крес товые своды. В опирании купола на квадратное основ а ние нередко ис пользовался восточный прием — тромпы. Наиболее существенным конст руктивным достижением византий ско й архитектуры является разработ ка с и стемы опирания купола на от дельно стоящие четыре опоры с помощью парус ного свода. Вначале купол опирался непосред ственно на паруса и подпруж ные ар ки; позднее между куполом и опо рной конструкцией стали устраиват ь цилиндрич е ский объем — барабан, в ст енах которого оставляли проемы для освещения подкупольного прост ранс тва. Эта конструктивная система поз волила освободить интерьер зданий от гр омоздких стен и еще более рас ширить внутреннее пространство. Той же иде е пространственности интерьера служил прием подпирания по д пружных арок полукупола ми, создающими вместе с куполом единое пространство, иногда дости гавшее очень больших размер ов. Взаимное уравновешивание сводов — одно из выдающихся достижений ви зантийской архите к туры. Использовани е пр о странственных форм, обладающих в силу геомет рического строения жесткостью и ус тойчивостью, позволило свести до ми нимума массивность опорных конст рукций, рационально расп ределить в них строительные материалы, полу чить значительную экономию в тру довых и материал ь ных затратах. Основными строительными ма териалами был плоский кирпич — плинфа толщ иной около 5 см, укла дываемый на рас творе. Наиболее употребляемый размер плинфы 35,5Х Х35,5Х5,1 см. В восточных облас тях и м перии, богатых карьерами извест няков и туфа, применялась кладка из тесаных камней на растворе (Си рия, За ка в казье). В растворе использовали известь, к которой примешивали мелко ис толченн ый кирпич — цемянку для пр и дания раст вору большей проч ности и гидравлической стойкости. В стенах раствор ук ладывался горизон тальными слоями толщиной в несколь ко сантиметров. И ногда применялась смешанная кладка: 3— 5 рядов плин фы, уложе н ных на толстом слое раст вора, чередовались с н есколькими слоями тесаного камня. Наружная поверхность стен обычно не ш тукату рилась. Быстросхватывающийся цемя-ночный раствор позволял возводить своды и к упола по древневосточному обычаю— без применения дорого стоящих лесо в. При возведении ку полов кладка велась отдельными коль цами с наклонн ы ми рядами кирпича. Продолжая строител ьные традиции восточных областей империи и сопре дельных стран, констру к ция византий ских сводов из кирпича р езко отли чается от конструкции римских сво дов, возводимых по деревянн ым кру жалам. Для облегчения веса в клад ку сводов вводились пористые ка менные пород ы, в частности пемза. Купола и своды покрывались чере пицей или свинцовым и листами. Для восприятия распора арок и сводов в процессе их сооружения в в и зантийских постройках часто при менялись металлические и деревянные затяжки, которые иногда остав лялись и в уже возведенном зда нии. В куп о лах заклады вали растяж ные кольца, изготовленные из дубо вых брусьев или п о лосового железа. Широко применявшиеся в Византии крестовые своды чаще всего имели вспар ушенную форму, появившуюся в результате отказа от эллиптичес кого очерт ания диагональных ребер обычного свода и перехода к более прост о му п о луци ркульному абрису, легко очерчиваемому с помощью короба, Следующим шагом в эволюции свода были отказ от диагональ ных ребер и пре вращение вспарушенного св о да в парусн ый. В восточных областях империи, где преобладал в кладке естествен ный кам ень, своды и купола возводи лись по кружалам. Наряду с тесаным прим е нялся бутовый камень на раст воре. Среди сводчатых форм, выпол ненных из камня, следует отметить сомкнутые и крестовые своды, а так же п о яви в шиеся в Сирии и Закавказье арки и своды со с трельчатым очер танием. Общий прогресс строительной техники и архитектуры сопровождал ся разв итием теоретической мысли. Зо д чие Виза нтии были знакомы с трактатом Витрувия. Известен напи санный на рубеже VI — VII вв. ориги нальный труд епископа Исидора «20 книг начал, т. е. истинных зна ний», в котором соде р жатся сведения по архитектур но-с трои тельном у делу. Этот труд, в большой мере основы вающ ийся на Витрувии, отражает также потребности в и зантийского времени. Следует отметить использование и развитие византийскими зодчими эллин истических источников. Известно, что один из строителей собора Софии Кон стантинопольской Исидор из Милета был автором не до шедшего до нас комм е н тария к книге Герона Александрийско го «О конструировании сводов». Второй архитектор собора Софии Анфимий и з Тралл сам был авт о ром трактата «О пар адоксах механики». Художественное осмысление но вых конструктивных систем в визан тийско м зодчестве шло при воздей ствии местных архитектурных школ и прежде вс его под влиянием гречес ких традиций. Выявление в компози ции ко н структивной формы, свойст венное древнегр еческому зодчест ву, стало и в византийскую эпоху основным тектон и ческим принципом. Однако этот принцип проя вился в новых условиях, подготовленных ги гантским развитием сводчато-к уполь ных форм при доминирующем зна чении внутреннего пространства. Ос новными средствами выр а зительнос ти с лужили сами конструктивные элементы — купола, своды, аркады, ясно читае мые в интерьере с под черкнуто выявленными поверхностя ми без лишней пл астики и деко ративной перегрузки. Стены часто покрыв а лись фресковой живописью или облицовывались разноцветными плитами мрамора. Широко приме нялась мозаи ч ная живопись, распола гавшаяся обычно на изогн утых поверх ностях стен, в куполах и сводах. Рез ная скульптурная обработ ка стен вос принимается как легкий рельефный рисунок, не разрушающий пл оскости стены. В четких членениях интерьера сохранились ордерные мотивы, но исч езла характерная для Древнего Рима орде р ная аркада. Аркада на колоннах, появившая ся еще в период Римской империи, ст а ла в византийской архитектуре гос подств ующим мотивом. Форма арка ды — конструктивна. От римского ор дера остала сь лишь его несущая часть— к о лонна, в оспринимающая нагрузку от арок. Изменилась и фор ма капители, передающе й сосредо точенные усилия от арки с прямо угольным основанием на круглу ю колонну. Более массивная, чем в римских колоннах, она получ а ет фор му опрокинутого полушара с усечен ным и сторонами. Ее скульптурная обработка выполнялась в виде лег кого геом етрического узора, форма и пл а стика — варьировались. Ствол, колонны часто делался монолитным, в ряде случае в на оба конца колонны накладывались свинцовые проклад ки. Все элементы системы отличались цел е сообразност ью. В ранневизантийских храмах на ходит применение тип базилики — удлинен ного здания с выделенным по ширине и высоте средним нефом, отделенным от малых нефов арка дой на колоннах. Большое значение для разв и тия византийского зодчества имели базилики, строившиеся в вос точных районах— в Сирии, Малой Азии, Закавк а зье. Большое влияние на развитие византийских центрических зданий оказали и сложившиеся в этих облас тях купол ь ные сооружения (церковь в Эсре 5?0— 515 гг., церковь «вне стен» в Русафе в Месоп отамии, 569— 586 гг.). Особое значение приобрета ет купол на четырех или восьми опо рах. Одним из ранних примеров это го типа в С и рии может служить цер ковь в Босре (513 г.), в которой купол опирал ся на четыре опоры. Церковь Сергия и Вакха в Констан тинополе (527 г.) представляет собой центри ческую композицию на вось ми у с тоях, основа которой — сильно развитое подкупольное пространство (табл. VI, 1). Ст упенчатая структура и богатая пластика образованы в ос новном конструк тивными элементами: куполом, полукружными арками, диагональными экседрами, устоями, арками на колоннах и т. п. При господстве купола в компо зиции большое значение имеют диа гональн ые ниши-экседры. В сочетании с колоннами они образовали прост ранственн ые устои, воспринимающие распор купола в диагональном на правлении. В эт ой развитой структу ре центрического купольного здания роль интерьера стала ведущей в соот ветствии с особенностями христиан ского ритуала, п роисходившего глав ным образом в центре храма под куп о лом — символом небосвода. Вершиной развития арочно-сводчатых структур явилась грандиозная купол ьная базилика собора Софии в Константинополе построенная греч е скими архитекто рами Анфимием из Тралл и Иси до-ром из Милета в 532— 537 гг., в прав ление императора Юстиниана. Это наиболее грандиозное и самое вы дающееся произведение византий ского зодч е ства. Собор Софии был главным зда нием Византийской империи и прид ворн ым крамом императора. Здесь имп е ратор являлся народным массам в окружении свиты и духовенства. В создании силь ного эмоционального впеча т ления арх и тектуре отводилось основное место. Купольная базилика храма как бы сочетала в себе особенности струк туры выдающихся римских соору жений — базилики Константина и Пан теона. Одн ако общие размеры собо ра Софии значительно превышают их, а ко н структивная основа значи тельно отличается о т прототипов. Храм представляет в плане прямо угольник со сторонами 74,8Х69,7 м. Центрально е пространство формиру ется ч е тырьмя массивными пилонами высотой 23 м, связанными между со бой подпружными арк ами и паруса ми, на которые опирается централь ный купол диаметром 31 ми то л щиной в замке 0,6 м. Несущая кон струкция купола состоит из сорока радиаль ных кирпичных ребер, опира ющихся на круговое кольцо, сече нием 2,1Х0,8 м, выпо л ненное из проч ного камня, Кольцо снар ужи подкреп лено сорока небольшими контрфор сами. В целях максимал ь ного облег чения конструкции ребра купола и заполнение между ними выкладыва лись из специально изготовле н ных пемзовых кирпичей на толстых слоях цем яночного раствора. Ребра, имею щие в основании сечение 70Х15 см, с возвышение м купола постепенно уменьшаются до полного исчезнове ния на расстоянии 5,7 м от оси. Тон кие сте н ки между ребрами внизу прорезаны проемами высотой 4,6 м и шириной 1,5 м. Паруса, заклю ченные ме жду по д пружными арка ми, выложены из ки рпича. Несущие эти арки пилоны выложены из квад-ров известняка на извес т ковом раст воре с прокладками из свинц а в верх ней части. Они соединены а р ками с пилонами, воспринимающими рас пор купола в поперечном направле нии. Р аспор купола в продольном направлении воспринимается гранди озными по лукуполами глубиной около 14 м, подпирающими конструкцию основного купол а с востока и с запада. Полукупола подпираются еще более низкими полукуп олами экседр. Соз дана четко взаимодействующая сис тема купольного и по лукупольных пространств, сливающихся в одно о г ромное пространство главного нефа площадью 1970 м 2 (площадь зала Пантеона 961 м""'). Сравнительно тонкие к ирпичные «оболочки» этих форм обладают пр е красной простран ственной жесткостью. Объемы каж дого из малых по лукуполов служат своеобразными «конт р форсами» по отношению к объемам больших полу куполов. Такова же ро ль п о следних по отношению к куполу. Значительно более узкие боковые нефы имеют два яруса, отделенных от глав ного нефа аркадами на колон нах. Сравнительно тонкие стены хра ма (1,1— 1,5 м) выложены из кирпи ча с широкими слоями цемяночного ра с твора. Кро в ля была покр ыта свин цовыми листами. Интерьеры отличались богатством форм и отделки. Здесь пространственно сть и воздушность сочетаются с гигантским масштабом. Однако не смотря н а грандиозные размеры, ар хитектурные формы не подавляют чел о века. Важнейшей особенностью интерье ра является его тектоническая яс ность , подчеркнутая всем строем член е ний, от делкой и освещением. Пространственная, пластичная и урав новешенная кон струкция— основа вы разительности. Си с тема сферичес ких поверхностей — купол, паруса, по лукупола и конх и экседр — акценти рованы мозаичными изображениями на золотом фоне. Св етовое решение композиции также подчеркивало зна чение сфер и ческих форм, особенно к у пола. Этой цели служат многочис ленные проемы, устроенные в ни жней части купола и полукуполов, а также нарастающая от периферии к цент ру интенсивность световых потоков, кото рая достигает своей кульминаци и в обильном освещении подкупольного пространства из-под сферы через 40 п роемов в ее осн о вании. Залитый све том к упол как бы парит над всем инте рьером, подчеркивая его воздушность и про странстве н ность В тектонике интерьера здания важную роль играют аркады на ко лоннах. Они не противопоставляются стене, а являются их органической ч а стью в местах раскрытия боковых галерей в осно вной неф. Цельные стволы колонн имеют энтазис, слож ную базу с классическ ими профиля ми и конструктивно целесообразную форму капители с плоской резьбой, подчеркивающей цельность блока. Нагруженные аркады точно след уют в плане очертаниям главных конструк тивных форм. Вместе с тем они вы полняют существенную роль в масш табности интерьера, св я зывая гран диозные формы с разм е рами чело века. Собор Софии в Константинополе оказал огромное влияние на последующее р азвитие архитектуры. И хотя ни одно здание уже не достига ло размеров и ве ликолепия этого храма, его композиция являлась об разцом, кот о рому подр а жа ли и на котором учились многие поколения строителей. Архитектура Древней Руси X – первой половины XIII в. К X в. на территории Восточной Европы сложилось Древнерусское государство, объединившее в о сто ч ных слав ян и некоторые соседние угро-финские племена. Утверждением феодальных о тношений сопровождалось восприятие от Византии православия, способств овавшего укреплению связей с ней, освоению достижений византийской кул ьтуры. Наряду с этим Древняя Русь находилась в постоянном контакте с южн ыми сл а вянами черноморья, странами Зап адной и Центральной Европы и другими, ос ваивая достижения их культур, а в последующем и сама воздействуя на них. В Х— XI вв. на основных водных путях возникают многочисленные рус ские гор ода, укрепляемые д е ревян ными стенами или тыном, земляны ми валами, естественными и искус ственными водоемами; осн о вываются монастыри. Строятся жилы е дома и княжеские палаты — в подавляющем большинстве из д е рева. Дерево широко используется в хозяйствен ных постройках, для мощения дорог, в городском благ о устройстве. Дубовая клеть была основой и при создании храм ов, о сложной структуре которых можно судить по сохранившимся ико нопис ным изображениям. Из дерева строились и крупнейшие здания — соборы в Но вгороде, Ростове и дру гих городах. Есть основания предпо лагать, что тип ы деревянных храмов уже на первых этапах строител ь ства каменных зданий оказывали су щественное влияние на и х компози цию. Первые сохранившиеся до наше го времени каменные построй ки — храмы относятся к с е редине XI в. Конец Х — XI в. — время ра звития культуры Киевской Руси, достигшей своего наивысшего расцвета в п ери од правления Ярослава Мудрого (1019— 1054). За 1036— 1052 гг. в крупнейших русских городах были построены самые величественные храмы домонгольской Руси: собор Со фии в Киеве (1037 г.), Спасо-Преображенский собор в Чернигове (1036 г.) и соб ор Софии в Новгороде (1045— 1052 гг.). По своим размерам (особен но Софийские собо ры Киева и Нов города) они относятся к крупнейшим культ о вым сооружениям эпохи. За пе риодом централиза ции русских зе мель в эпоху Киевской Руси после довала феодальная раздр обленность, когда центр тяжести в развитии архитектуры переносится на о т дель ные феодальные княжества. В пери од развития архитектуры домонгольской Руси, охватывающей в основном XII — начало XIII в., выделяется зодчество трех регионов: северо-западного (Новг ород и Псков), юго-за падного (Приднепровье, Рязанская и Галицко-Волынская земли, Западная Русь) и северо-восточного (Владими-ро-Суздальское княжес тво). Возведение столь крупных соору жений, как главные соборы периода Киевск ой Руси, говорит о в ы соком уровне строи тельного иску с ства того времени. Тип х рама развивался на основе унаследованной от Византии крестово-купольн ой системы с пятью или тремя нефами с куполами на па русах (табл. VI I). Основной крест перекрывался ци линдрическими сводами, боковые ячейки — цилиндрическими, сфери ческими (реже сомкнутыми) с высту пающими подп ружными арками. Система подпружных арок представ ляла собой развитую в о все стороны пространственную си с тем у взаимного погашения усилий. Соответственно и столбы, поддерживающие а рки, в плане крестообразного сечения. На стенах, как пр а вило, делались пиляст ры, усиливающие место опирания аро к. Пилястры фасадов, совпадающие с уто л щениями стен внутри, также вкл ю чались в работу системы. С вос тока здание «подпирали» полукруглые объемы апси д, а с трех других сто рон — более низкие открытые гале реи. «Каркас» явля лся структурной основой, определяя членения ин терьера и фасадов. Текто ника осно вывалась на единстве конструкти в ных и основных пластических средств. В кладке стен применялись кирпич, камень и известковый раствор. В сравнительно ранних постро й ках Киев ской Руси (Софийский собор в Киеве) использовалась византийская смешан ная кладка из пли н фы и камня на цемяночном растворе: каждый ряд к амня чере довался с двумя-тремя рядами кир пича, служившими как бы выравн ива ющим слоем. Применялась и скрытая кладка с «утопленными» рядами кир пича. Византийская кладка постепенно уступает место самобытным приема м. Уже в Софийском с о боре Новгорода сте ны сложены из м е стного грубо околотого с лицевой стороны и под тесанного лишь со стороны постелей камня на цемя ночном растворе, но без кирпи ч ных прос лоек (табл. VI I, 5 в). Фундаменты под стены возводи лись обычно из колотого песчаника или изве стняка на растворе на глубину 90— 120 см no деревянным сваям. При возведении стен использовались леса в виде заложе н ных в кладку бревен, по которым настилались подмости. Арки, своды и купола также выклады вались из кирпи ча по деревянной оп а лубке обычно толщи ной в один кирпич. Для облегче ния стен и сводов нередко в их тол щину закл адывали керамические со суды — «голосн и ки», служившие и акустическим целям как резонаторы. В XII— первой половине XIII в . продолжает развитие крестово-купольная система храма, но размеры здани й уменьшаются, преобладающим становится трехнефный тип компози ции с од ним куполом на в ы соком све товом бараб ане (см. табл. VIII). Структура храмов упр о ща ется: умень шаются размеры галерей-хор, пос тепенно исчезают внешние гал ереи и ' двухэтажный западный притвор; вместо них иногда д е лаются одноэтажные притворы со стороны входо в на западной, южной и северной сторонах (церковь Михаила Архангела в Смо лен ске, 1194 г.). Характерное для XI в. единство опор и системы подпружных арок в наибольшей степени сохран я ется во Владимиро-Сузд альских храмах. В по стройках других княжеств пилястры на внутренних ст енах часто отсутству ют, в некоторых зданиях Новгорода, Пскова и других г ородов крестообраз ные в сечении столбы заменяются квадратными или кру глыми. Однако пилястры фасадов еще, как правило, совпад а ют с направлениями подпруж ных арок. Существенное развитие в этот пе риод получает система сводов и отве чаю щих им на фасадах з а комар. Бо ковые прол еты трехчефных храмов иногда перекрываются половинками цилиндрически х св о дов, которые вместе с цилиндричес ким сводом главного нефа составляют трехлопаст ное завершение (Пятницк ая церковь в Чернигове, конец XII в.; церковь Архангела Михаила в Смоленске , 1194 г.), отвеч а ющее н о вой структуре. Здания и архитектурные комплексы. Одним из древнейших и самым зна чительным зданием Руси Х— XIII вв. явл яется собор Софии в Киеве (1037 г., табл. VII, 4). Его большие размеры соответствова ли значению храма, бывшего не только центром русского пр а вославия, но и круп нейшим общественным здание м Руси, в котором н е редко происходили н а родные собрания. Тип здания, пер воначально имевшего пять нефов с откры тыми галереями-гульбищами, близок к современным ему п я тинеф-ным крестово-купольным храмам кон стантинопольск ой школы, что говорит еще (как и само посвящение храма Софии в подражание С офии Кон стантинопольской) об известной зави симости от византийского зодчес т ва. Однако общая композиция— м ного объемная, ярусная, динамичная — не имеет прототипов ни в Византии, ни в е в ропейских странах и, по-види мому , в значительной степени наве яна предшествующими образцами русских дер е вянных храмов. Ступенчатость была одинаково вы ражена как во внешнем построении, так и в интерьере. На фасадах она с о четалась с системой пилястр и за комар, выражавших внутреннюю структуру. В интерь ере значение цент рального подкупольного пространства подчеркивалось вертикальным строем пропорций и обширными хорами, отделенн ы ми от него тройными арка дами на граненых коло ннах. Все сте ны и своды покрыты фресками, зри тельно увелич и вающими внутреннее пространство. Наиболее ва жные места интерьера (главный купол, паруса, под-пружные арки, центральна я апсида) украшены мозаикой. В этих прие мах зодчие в значительной степени основы вались на византийских тради-,циях. Собор Соф);и в Новгороде (1045— 1052 гг.) отличается от киевского боль шей массив ностью, строгостью и лаконизмом (рис. 42 а, табл. VII, 5). Основной пятинефный объе м завер шен лишь пятью куполами;' шестой купол над круглой, ведущей на хор ы лестницей вносит в композицию жи вописную асимметрию, несколько смягч ая о б щую суровость. Наряду с увеличени ем на фасадах значения пилястр, прясла (участки стен между пилястрами) по лностью освобождены от неконструктивных деталей и лишь верх барабанов украшен арочным поясом — сво е образны м отзвуком . выявленных на фасадах арочно-свод-чатых конструкций. Соотве тствие внешних форм ко н структивной ст рук туре доведено в новгородском со боре до предела. Выявленная на фа са дах кладка из грубоок о лотых кам ней со ответствует монументальному облику здания. Из новых конструктивных приемов нужно отметить выраженные на южном и се верном фасадах двускатные формы покрытия малых нефов по одному с каждой стороны и особенно половинки цилиндрических сводов (че т верти цилиндров), которыми пе рекрыты восточны е угловые ячейки. Этот прием нашел развитие в новго родском зодчестве. В XII— первой половине XIII в. одновременно с уменьшением раз меров каменных храмов растет их число и многообразие. Местные школы вносят свою тракто вку в крес-товокупольную композицию и на ос нове типов, сл о жившихся в XI в., соз дают новые варианты (табл. VIII). Д ля дальнейшего развития русской архи тектуры особое значение имели две тенденции: первая — развитие текто нического типа путем введения но вы х конструктивных приемов и изме нения объемно-пространственной структ уры (некоторые храмы Прид непровья, Западной Руси); вторая — совершенств ование крестово-куполь-ного, храма путем сохранения сложив шегося типа, видои з меняя в основ ном детали и элеме нты (храмы Вла-димиро-Суздальского княжества). Пятницкая церковь в Чернигове (конец XII— начало XIII в.) — яркий пример перво й тенденции. Трехнефное однокупол ьное здание имеет устремлен ную ввысь башнеобразную компози цию, в кото рой главный объем в св о ей верхней част и перерастает в ярусную .структуру, основанную на развитии двух зародивш ихся ранее приемов: ступенчатого расположения закомар, отвечающего приподнятым подпружны м аркам, и применения для п е ре крытия кр айних ячеек половинок ц и линдрическог о свода, давших вместе с центральной закомарой трехло пастную форму зав ершения фасадов. Образ здания приобрел черты дина мичности, праздничнос ти и извест ной триумфальности. В интерьере, отличающемся строй ностью и динамичностью, госпо д ству ет центральное подкупольное прост ранст во. Внутренняя структура отра жена в членениях фасадов, но в отдельных эл ементах наметились и от клонения, говорящие 6 зарождении декоративных т енденций. В постройках Владимиро-Суздальского княжества интерьер еще сох раняет четкое разделение пространст ва с помощью конструктивных эле ментов, к оторые' связаны с членения ми фасадов. Крестообразным стол бам внутри и с наружи стен отвеча ют пилястры, расположенные точно по линии передачи у силий. Трехчаст ные фасады заверш е ны п лавной ли нией единого ряда закомар. Четкое расчленение органично взаим освязан ных элементов фасадов и интерьера усилено пластикой, разработ анной гонко и многогра н но. Храм Покрова на Нерли близ Вла димира (1165 г.)— наиболее совер шенное творе ние владимирских зод чих в его композиции пластика стен выразитель но п одчеркивает конструктивную сис тему не только путем выдел е ния пи лястр и з'акомар, но и очень рацио нальны м использованием декора. Пластика пилястр состоит из чисто декор а тивной колонки, не имеющей никакой нагрузк и, и уступов профиля, подчеркивающих конструктивное зна чение членений и выявляющих толщи ну стен. Четкое расчленение прясел по высоте декорат ивным аркатурным поясом сопровождается уменьшени ем толщины стен в вер хней части, что подчеркнуто пластикой пилястр, получивших дополнительн о два уступа. Последние говорят об усилившем ся в верхней части значении верти кальных устоев за счет уменьшения массы стен. Зрительному облегче нию прясел способствуют щелевидные окна в глубине уступч а тых ниш, а также тонкий рельеф отдельных ка мен ных блоков. Для зрительной ней трализации массы купола бар а бан его облегчен световыми проемами и одет в аж урный наряд декоратив ного аркатурного пояса. О р ганичес кий синтез декора с конструкцией вместе с изысканно стройными про порциями членений явились основой сложения высоких худо жественных качеств произведения. В Дмитриевском соборе во Влади мире (1194— 1197 гг.) применены те же пластически е средства, но несколь ко изменены пропорции и обильно и с пользована каменная резьба, сплошь заполняющ ая верхние участки прясел и поверхность барабана (рис. 45), Образ здания при обрел новые черты величия, богатства и празднич ного вел и колепия в рамках той же тектонической системы. Скульптур ность здания сочетается с логичностью композиции д е кора: в нем преоблада ет мотив аркатуры, развив ающий ос новную тему арочно-стоечных члене ний фасадов. Пр и шедший из романс кого зодчества, этот мотив по лучил во владимирских храмах самобытную разработку. Во Владимире второй половины XII— начала XIII в. строится ряд мо нументальных зданий,в том числе гран диозный Успенский собор, вначале построенный ка к однокупольный трех-нефный храм (1158— 1160 гг.), затем расширенный до пятинефн ого, пяти купольного (1185— 1189 гг.). К этому же п ериоду относится возведение одного из древнейших загородных жилых ком плексов — дворца в Бого любове, включавшего двухэтажный жилой дом (двор ец), храм, камен ные лестницы и переходы, соединяв шие между собой отдельн ые здания. Город Владимир в правление Анд рея Боголюбского (1157— 1174 гг.) и Всеволода III (1175— 1212 гг.) фак тически стал столице й русских земель, и поэтому здесь велось особенно широкое строительство .- Возникла не обходимость создать величественный архитектурный ансамб ль, способный затмить старую столицу – Киев. Расп о ложенный на восточном берегу р. Клязьмы, город имел три, обн есенные валами и стенами части с каменными и рублеными выездными башням и, среди которых главными были сохр а ни вшиеся до наших дней Золотые ворота (1164г.) и несохранившиеся Серебряные во рота. на фоне стен и возвышающихся башен в пространственной комп о зиции доминировали храмы и прежде всего пя тикупольный Успенский собор. В обширном комплексе свободно с о четались различные по характеру здания и соор ужения в органической связи с природным ландшафтом, созд а вая в целом типичный для древнерусских городо в архитектурный ансамбль. Храмы Кремля Перестройка Кремля началась с сооружения нового кафедрального м итро поличьего Успенского собора. Старый собор, построенный митрополит ом Петром, к этому времени пришел в полную ветхость; стены угрожали паден ием, и своды поддерживались толстыми бревнами. Один из приделов с о всем разрушился по сле пожара. Новый собор должен был строиться по образцу Успенского собора во Влади мире, но значительно превосх о дить его по размерам (на полторы саж е ни в длину, ш ирину и высоту). Для измерительных работ во Владимир был послан один из ма стеров-каменосечцев. Строителями собора были моско в ские мастера Иван Кривцов и Мышкин. Постройка собора началась в 1472 г. С весны стали заготовлять камень, а в апре ле копать рвы для фунд а мента. Основани ем его служили забитые в зем лю деревянные сваи, над которыми выкладывал ись стены. 30 апреля состоя лась торжественная закладка храма, В мае наруж ные стены были дов е дены до вы соты чело веческого роста, и стены старого собора внутри новой постройки были разо браны. Строительство уже подходило к концу, когда 20 мая 1474 г. стены не вы держали тя желого перекрытия и рухнули. Внутренняя часть стен заполн я лась мелким камнем на жидком растворе извести, смешанной с песком. По заключе нию псковских мастеров, призванных велик им князем, скрепляющая известковая масса оказалась недост а точно прочной 1 . Основной причиной катастрофы явилось землетрясение. Летописец сообщае т, что был «трус в граде Москве, п церкви свя-тыя Богородица, яже заложи Фил ипп митрополит, сделана бысть уже до верх них к о мар, и падеся в 1 час нощи» 3 . При возобновлении постройки Успенского собора, как и при перестройке вс ех основных сооружений Кре м ля, в Москв у была вызвана группа итальянских инженеров во главе с Аристотелем Фиор авенти. Успенский собор в твоей художественно-декоративной части воспроизводи т ряд характерных особенностей владимпро-суздальской и новгородской а рхитек туры. В плане собор представляет собой прямоугольник. Нару ж ный фасад с юж ной и северной сторон расчле нен по вертикали пилястрами на четыре равные части. Восточный (алтарный) и западный фасады имеют по три части такого же размера. Абспды (алтарные в ыступы) заканч и ваются плоскими полукр ужиями. Наруж ные стены охвачены несколько ниже средней линии арочным п оясом суздалъ-сковладимирского типа, имеющим чисто декоративное значе ние. Подобно влади мирскому, московский собор им е ет пять глав, но последние поставлены ближе друг к другу. Такое расп о ложение главных частей наружног о фасада, наряду со строгой геометрич е ской правильностью направляющих линий, создает впе чатление легкости. М нение, что Фиоравенти совершенно не использовал ста рую постройку для н ового сооружения, следует признать- ош и бочным. Так, он сохранил не только Похвальский придел 1459 г., но и главн ую абсиду собора 1326 г. Это стало возможным благодаря тому, что алтарная (вос точная) часть храма была оставлена на старом месте. Высокое качество постройки в немалой степени было обеспечено участием русских мастеров. По словам л е тописи, А ристотель заложил церковь по своему плану, «а делаша наши же мастеры по е го указу» 3 . В технику постройки Фиоравенти внес ряд нововведений. В Калитн и кове за Андрониевым монастырем была устроена печь для обжига кирпича. Кирпич из готовлялся уже и длиннее московского (6,5 х 2,5 х 1,5 вершка) и превосхо дил его по твердости: «егда его ломать, тогда в в оде размачивають». Значи тельно было улучшено кач е ство извести — «яко на утрие засохнеть, то нижем не мощи ра зколупати». Для прочности стены связывались ж е лезными тягами, и вместо дубовых брусьев, для предотвращения ра спора, вводились железные связи со «штыр я ми» (веретена). Строительный материал наверх подавался «векшею» (л е бедкой). Работа производилась с небыв а лой для того времени быстротой. Собор был закончен к августу 1479 г. 1 Освящение соб о ра совпало с выдающимся политическим событие м — окончательным присоединением Новгорода — и поэтому было отпраздн овано особе н но торж е ственно. Значительно позже был построен собор Михаила Архангела, усыпал ь ница московских князей. К концу XV в. старая церко вь Михаила Архангела, построен ная при Иване Калите, уже не соответствов ала своему Назначению ни по размерам, ни по внешнему виду. В мае 1505 г., за неск олько месяцев до смерти, Иван III приказал разобрать ее «ветхости ради» и н а ее месте зал о жить новый храм. По строй ка Архангельского собора была поручена зодчему Алевпзу Новому и была за кончена в 1508 г. В плане храм представляет собой прямоугольник, вытянутый с запада на во сток. Наружные стены охвачены на середине высоты поясом, создающим впеча тле ние двухэтажной постройки. Северный и южный фасады раздел е ны пилястрами на пять частей, восточный и запад ный — на три части. Между пилястрами, выше и ниже горизо н тального пояса, находится двойной ряд узких ок он романской формы. Пилястры заканчиваются капителями, на которых покои тся верхний кар низ. Выше последнего расположены закомары (полукружия) в виде глубоко си дящих раковин. В декоративной части Алевпз широко испол ьзовал мотивы орна ментовки итальянского Возро ж дения. Архангельский собор первоначально имел пять глав, сдви нутых в восточную часть. Внутреннее простра н ство подразделено шестью массивными столбами прямоугольного сеч ения, отделяющими централь ную часть с о бора от места расположения великокняжеских гробниц. Третий кремлевский собор — Благовещенский, стоявший «на великого княз я дворе, на сенех», непосре д ственно при мыкал к жилому дворцу и и з давна служил великокняжеской придворной церковью. В мае 1484 г. Иван III «заложил цер ковь к амену Благовещение пресвятыя богородица, на своем дворе», а за церковью «полату зал о жил». Постройка собора был а закончена в 1489 г. 2 Благовещенский собор бы л построен псковскими зодчими, к о торые внесли в него особенности псковско-новгородского зодчества, но в то же в ремя применили некоторые эле менты владимиро-суздальской и раннемоско вской архитектуры. Как большин ство псковских церквей, Благовеще н ский собор построен на подклети. Вытянутое вверх главное здание заканчивается ярусами кокошников, которые, повыша ясь, выдвигаются друг над другом по направлению к центральной луковично й главе; по углам были расположены сначала две, а позднее четыре главы. Кроме главных кремлевских соборов, при Иване III и Василии III был по строен и ли перестроен в Кремле ряд других каменных церквей. Церковное строительство в Кремле в конце XV в. приняло чрезвычайно широки й размах. Оно велось с опр е деленной цел ью создать на старом о с новании соверше нно новый архитектур ный ансамбль. При этом зна чительное число каменны х и деревянных церквей, уничто женных пожарами и не имев ших за собой ист орической пли религ и озной традиции, не было в о зобновлено. Новые великолепные со боры должны были соот ветствовать значению Моск вы как центра могущественного Русского государства. Эту же цель пр е следовала перестройка и великокняжеского дворца. Старый деревянный велико княжеский дворец, состояв ший из пристр о енных друг к другу жилых помещений (гор ниц, пзб, повалуш, сенников, светлиц), ко времени Ивана III совершенно не соответс твовал высокому полож е нию, которое зан имал «государь всея Руси» в отношении своих подда н ных и представителей иностранных держав. Властитель огро мной страны вынужден был прини мать иностранных послов в весьма скромной обстановке. Как почти все жилые московские дома того вре ме ни, дворец был построен на подклети. Со стороны соборной площади на вто рой этаж вела каменная лестшща, в начале которой посла встреч а ли высылаемые вели ким князем окольничий и дья к. Внутренние жилые помещения были располо жены фасадом к Москве-реке и п оэтому назывались «набережными». Когда посол императора Николай Поппе ль попросил велик о го князя говорить с ним наедине, Иван III «ему велел у себя быти и поговорил с ним в набережной го рнице, поо т сту-пив от бояр». В этой части дворца были расположены и комнаты великой кня гини Софьи; после приема у в е ликого князя послы отправились покл ониться великой княгине, которая принимала их в «средней новалуше». В др угом слу чае упоминается, кроме того, «набережный сенник», где одному пос лу передали поклон от Софьи, не пожелавшей по какой-то причине лично прин ять посла. Началом постройки нового каменного дворца следует при знать сооружени е Благовещенско го придворного собора. В каменной подклети этой церкви было уст роено хранилище для казны ве ликого князя. Между Благов е щен ским и Архангельским соборами в 1485 г. был заложен большой к а менный погреб на Каз енном дворе. Постройка каменных парад ных и жилых помещений дворца началась в 1487 г. В эт ом году Марк Руффо (Марко Фрязин) на чал строить «палату велику» на том ме сте, где с набережной сторо ны находился терем. Вп о следс т вии эта большая ' пала та называлась «набережной». В 1491 г. присту пили к постройке большой Грано витой палаты, предназначенной для парадных приемов. Грановитая палата, квадрат ная в плане, делится внутри мас сивным столбо м на четыре равные части. Вверху она заканчивается сводчатым п о толком. Здание увен чивалось карнизом с крышей на четыре ската. В трех стенах прорезаны были окна, которые 'в некоторых мест ах расположены в два ряда. Снаружи здание обработано гранеными камнями, от которых оно и получило название «грановитой». Перестройка жилой части дворца началась с 1492 г. 5 апреля этого года вели ки й князь со всей семьей пер е селился на н овый двор князя Ивана Юрьевича Па трикеева, а «старый свой двор велел раз обрати». В качестве вр е менного жилища для великого князя был поставлен «двор деревян за Арханг е лом». Во время страш ного пожара 16 июля 1493 г., уничт ожившего почти все деревянные строения Кремля и значительную часть пос ада, сгорел и временный великокняжеский де ревянный двор. Иван III принужд ен был перебрат ь ся из Кремля в «крести янские» (посадские) дворы, стоявшие вблизи церкви Николы Подкопаева у Яу зы. В нояб ре он возвратился в Кремль, в в ы строе н ные для него новые деревян ные хоромы. Каменный дворец, построенный ца подклети, производил на совреме н ников: большое впечатление. Главный фасад е го был обращен к дворцовой площади, с которой в верхний парадный и жилой э тажи вели три лестницы: одна из них, южная, начиналась от паперти Благовещ енского собора, другая, «красная» (па радная), непосре д ственно примыкала к Грановитой палате; между ними находи лась средняя лестница. Все три лестницы заканчив а лись п е редними переходами, носившими название верхнего «Красного» крыльца. Отсюда одна дверь вела в. сени Грановитой палаты,а другая— в «каменные сени». Последние сообщал ись с группой комнат, также служивших для п а радных приемов: Средняя, или Золотая палата, Столовая изба, Брусяна я изба, Средняя брусяная изба, Брусяная изба выходная, Набережная малая п алата, Набережная большая палата. В северной. стороне дворца находились: Наугольная палата', Постельная изба с сенями, Проходная палата к хоромам великой княгини, хоромы великой княгини и ее-приемная (Западная палата). Ю жный фасад дворца, заканчивавшийся вблизи церкви Рождества Пре д течи, занимали Набережные терема, к которым с в нут ренней стороны прилегал «сенник» с различными покоями. Постройка кремлевских стен началась с южного участка, обращенного к Мо скве-реке. 19 июля 1485 г, Антон Фрязин заложил на месте старых Чишковых (или Шеш ковых) ворот «стрельницу» (башню), а под нею вывел «та й ник», т. е. скры тый под землей ход к реке, позволявший беспре пятстве н но снабжать защитников Кремл я водой в случае неприятельской осады. От этого тайника произошло на зва ние башни «Тайнипкая». В 1487 г. была построена угловая Беклемшпевская стрельнипа, а в 1488 г. зало жена выше по течению реки другая стрельнипа с тайником, на месте старой Свиб-л овой башни.В 1490 г. поставили две стрельницы: одну— у Боровицких, а другую — у Константино-Еленинских ворот; одновременно была построена стена от Св ибло-вой стрельницы до Боровицких ворот. Этими работами была закончена п остройка кремлевских стен, обращенных к Москве-реке. В следующем году пр иступили к постройке укреплений восточного ф а сада, составлявшего вторую сторону тре угольника кремлевских стен. В 1491 г. заложили две стрельницы: Фроловскую (Спасст;ая башня) и Н и кольскую, в 1492 г.— крайнюю угловую стрельниц у с тайником, который вел к реке Неглинной, а также стену, с о единявшую Фролов скую стрельницу с Никол ь ской. Наибольшие трудности представляла постройка стен западной части Кремл я, расположенной по высокому берегу Неглинной, где необходимо б ы ло предвари тельно произвести сложные работы по укреплению береговой возвышенности. Кроме того, правый берег Неглинн ой был густо застроен деревянными церквами и жилыми дв о рами, что при небольшой ширине речки было опасн о в пожарном отношении и давало врагу хорошее укрытие во время осады кре пости. В 1493 г. повелением великого князя «церкви сносиша и дворы за Неглимн ою; и постави меру от стеньг до дворов сто сажень да девять» 1 . Расстояние в 109 саженей примерно равнялось дально сти- полета стрелы. В 1495 г. стена на участке, обращенном к Неглинной, была зал ожена «не по старой основе,— града приб а виша». С построй кой стены по Негли н ной сомкнулся треугольник укреплений Кремля. В 1508 г. после возведения последних стен и башен производились работы по ус тройству водяного рва, шедшего вдоль восточной стены Кремля и соединявш его Неглинную с Москвой-рекой. Ров, по данным 1701 г., имел ширину в подошве от l^js до 16 саженей, вверху — 17 саженей и г лубину — от 4 1 /^ до 6 саженей 2 . Вода пост у пала из Неглинной и уд ерживалась во рву посредством шлюзов. Длина всего обвода Кремля составляла 2270 м. В плане линия стен, если исключи ть небольшую кривизну, представляла фигуру, почти равнобедрен ного треу гольника. Но в то же время каждая сторона имела ряд небол ь ших исходящих и входящих углов, чем достигалос ь хорошее фланкирование подступов. Всего таких углов (кроме вершины треу гольника) насчитывалось около 25. На основании обследования и раскопок ес ть данные предпол а гать, что не только ф ундамент,, но и вся нижняя часть стены были сложены из белого камня (по сте пенно, при р е монте выкрошившихся наруж ных частей она была облицована кирпичом). В соответствии с рельефом местности высота стен колебалась в пределах о т 8 до 17 метров. Наиболее выс о кие стены бы ли построены с восточной стороны, не имевшей естественной водной прегра ды. Наоборот, с северо-западной стороны, где подход затруднялся руслом бо лотистой Неглинной, стены заметно понижа лись. Толщина стен была почти о динаковой (4— 5 метров). Наверху стен была устроена довольно широкая площа дка, защище н ная зубцами, которая "служи ла для обхода стен поверху. С внешней стороны защитники крепости мог ли б ыть прикрыты парапетом с зубцами, часть кот о рых имела прорези для стрельбы. На каждой стороне треугольника стен было воздвигнуто по 7 башен (считая у гловые для каждой стороны). Таким образом, всего было построено 18 башен, не которые "были проездными. В настоящее время проездными я в ляются башни: Боровицкая и Троицкая— на северо-западной, Фроловская (Спасская) и' Ни ко льская — на восточной ст о роне. Каждая башня с точки зрения условий обороны представляла собой как бы са мостоятельную крепость. Она могла бы защищаться и в том -случае, если бы со седние участки крепостной стены были заняты противником. В толще стены н а всем ее протяжении были устроены внутренние ходы, которые соединяли ме жду собой все башни. Впереди проходных башен были построены для прикрытия ворот «о т водные стрельницы» в виде невысоких квадратн ых башенок. Через водяной ров, прохо дивший с восточной стороны, были пере брошены у Фроловских и Никольских ворот подъемные деревянные мосты. Для цепей подъемных мостов были сделаны особые щели в ба ш нях. Троицкая башня соединялась с противоположным берего м Неглинной каменным мостом, опиравшимся на арочное основание; по бокам моста были устроены парапеты с зубцами. Позднейшие перестройки несколько изменили первоначальный вид Кремля, хотя основная часть его сохр а нилась от XV в. Башни сначала не имели высоких перекрытий, сооружение которых относи тся к XVII в., и зака н чивались пло щадкой с з убчатыми прямоугольными выступами и низкой конусообразной кров лей, да вавшей пр и крытие защитникам и предохр аня в шей верхнюю часть башен от разруше ния; Деревянная кровля шла также вдоль всей стены. Система обороны Кремля была связана с сетью подземных сооружений — тай ников, часть которых предн а значалась для укрытия людей и, может 'быть, ценно стей, а часть — для обеспечения защ итников водой (тайники к Москве-реке, и внутренние колодцы). С точки зрения военно-инженерного искусства ростовский Кремль предста влял собой выдающееся сооруж е ние соот ветствующее всем требов а ниям оборони тельной техники XV века.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Девушку, неосмотрительно зевнувшую в секс-шопе, чуть не продали.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "История русской Архитектуры", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru