Реферат: Тема любви в творчестве Анны Ахматовой - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Тема любви в творчестве Анны Ахматовой

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 145 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

2 В ведение. Тема любви в твор честве многих поэтов занима ла и занимает центральное м есто, п отому что любовь возвышает, пробуждает в человеке самые высокие чувства. На рубеже прошл ого столетия , накануне революции, в эпо ху, потрясённую двумя мировыми войнами, в России возникла и сложилась «ж енская поэзия» - поэзия Анны Андреевной Ахматовой. Пожалуй, тема любви в т ворчестве замечательного п оэта была одной из главных т ем. Эта тема очень важна в начале двадцатог о века потому что, в это время великих потрясений, человек продолжал любить, быть высоким, благородным, страстным. Очень много критиков изучали творчест во Ахматовой. Среди них хотелось бы выделить Н.В.Недоброво, который был од ним из первых, кто оценил творчество Ахматовой. Он писал, что любовная тем а в произведениях Ахматовой намного шире и значительнее своих традицио нных рамок. О том, что «велико го поэта в той или иной общественной ситуации или глазами того или иного поколения можно прочитывать по– разному » писал в своей статье «Жизнь и творчество Анны Ахм атовой» А.И.Павловский. Ахматова повествовала о горестя х и блужданиях, обидах и власти, бурях и пустынях своей любви – своей и то лько» . В.Виноградов же п одходил к стихам Ахматовой как к некой «индивидуально – замк нутой системе языковых средств». Будучи другом самой Анны Андреевны, критик А.Найман писа л о том, что «её основное и поэтическое ощущение – ощущение крайней непр очности бытия, близости неотвратимо надвигающейся катастрофы». Так же все писавшие об Анне Ахматовой от мечали её трагичность интонации, с которой повествуются её произведени я. Любовный роман, выразившийся в стихе, является отражением реальной жи зненной ис тории, которая была трагичной. Несмотря на то что все критики по-разному оценивали творчество Ахматовой, они были един ы в том, что о на была великим поэтом, большим и глубоким ху дожником. Анна Андреевна прошла большой жизненный путь, поняв бесперспе ктивность того круга жизни и людей, из которого вышла, но это далось ей с б ольшим трудом, ценой мучений и крови. Она человек большо й воли и непреклонного мужества . Все эти статьи, посвящённые теме любви в творчестве Анны Ахматовой, позволяют определить круг проблем: 1. Разгадать загадку популяр ности любовной лирики Ахматовой. 2. Найти различия ранней лирики и лирики в 20 – 30 годы. 3. Что нового привнесла лирика Ахматовой в русскую литературу. Целью моего рефер ата стало решение исследовать тему любви в творчестве Анны Ахматовой, по знакомиться с мнениями критиков и сделать свои выводы. Мир глубоких и драматических переживаний, очарование, богат ство и неповторимость личности запечатлелись в любовной лирике Анны Ах матовой. Тема любви, безусловно, занимает в ее поэзии центральное место. Н еподдельная искре нность в соче тании со строгой гармонией, лаконичной емкостью поэтического языка люб овных стих отворений Ахматовой позволили современникам называть ее русской Сафо сразу же после выход а первых поэтических сборников. Ранняя лю бовная лирика поэта воспринимается как своеобразный лирический дневник. Она говорит о простом человеческом счастье и о земных, обычны х горестях: о разлуке, измене, одиночестве, отчаянии - обо всем, что близко м ногим, что способен испытать и понять каждый. (стихотвор ение «Песня последней встречи»). Так беспомощно грудь холодела, Но шаги мои были легки. Я на правую руку надела Перчатку с левой руки. Показалось, что много ступеней, А я знала – их только три! Между клёнов шёпот осенний Попросил: «Со мною умри! Я обманут моей унылой, Переменчивой, злой судьбой». Я ответила: «Милый, милый! И я тоже умру с тобой…» Это песня последней встречи. Я взглянула на тёмный дом. Только в спальне горели свечи Равнодушным жёлтым огнём. 29 сентября 1911 Царское село. Любовь в ли рике А. Ахматовой предстает как "поединок роковой", она почти никогда не из ображается безмятежно, идиллически, а наоборот , в предельно кризисном выражении: в момент разрыва, разлук и, утраты чувства или первого бурного ослепления страстью. Обычно ее сти хи - начало драмы или ее кульминация. "Мукой живой души" платит ее лирическ ая героиня за любовь. Сочетание лиризма и эпичности сближает стихи А. Ахм атовой с жанрами романа, новеллы, драмы, лирического дневника. Одна из тай н ее поэтического дара заключается в умении полно выразить самое интимн ое и чудесно-простое в себе и окружающем мире. В ее стихах поражает "струнная напряженность переж иваний и безошибочная меткость острого их выражения. В этом сила Ахматовой..." (Н. В. Недоброво). Едва ли не сразу после появления её первой книги, а после "Четок" и "Белой ста и" в особенности, заговорили о "загадке Ах матовой". Сам талант был оче видным, но непривычна и неясна была его суть . "Романность", подмеченная критиками, далеко не все объясняла. Как объяснить, например, пленительное сочетание женственности и хрупко сти с той твердостью и отчетливостью рисунка, что свидетельствуют о влас тности и незаурядной, почти жесткой воле? Сначала хотели эту волю не замечать, потому что она противоречила "эталону женственности". Выз ывало недоуменное восхищение и странное немногословие ее любовной лир ики, в которой страсть походила на тишину предгрозья и выражала себя обы чно лишь двумя - тремя словами, похожими на зарницы, вспыхивающие за грозн о потемневшим горизонтом. В сложной музыке ахматовской лирики, в ее едва мерц ающей глубине, в ее убегающей от глаз мгле, в подпочве, в подсознании посто янно жила и давала о себе знать особая, пугающая дисгармония, смущавшая с аму Ахматову. Она писала впоследствии в "Поэме без героя", что постоянно сл ышала непонятный гул, как бы некое подземное клокотание, сдвиги и трение тех первоначальных твердых пород, на которых извечно и надежно зиждилас ь жизнь, но которые стали терять устойчивость и равновесие . Были святки кост рами согреты, И валились с мостов кареты, И весь траурный город плыл По неведомому назначенью, По Неве иль против течения, - Только прочь от своих могил. На гале рной чернела арка, В Летнем тонко пела флюгарка, И серебряный месяц ярко Над серебряным веком стыл. Оттого, что по всем дорогам, Оттого, что ко всем порогам Приближалась медленно тень, Ветер рвал со стены афиши, Дым плясал вприсядку на крыше, И кладбищем пахла сирень. И царицей Авдотьей заклятый, Достоевский и бесноватый Город в свой уходил туман, И выглядывал вновь из мрака Старый питерщик и гуляка! Как перед казнью бил барабан… И всегда в духоте морозной, Предвоенной, блудной и грозной, Жил какой – то будущий гул, Но тогда он был слышен глуше, Он почти не тревожил души И в сугробах невских тонул… Самым первы м предвестием такого тревожного ощущения было стихотворение "Первое во звращение" с его образами смертельного сна, савана и погребального звона и с общим ощущением резкой и бесповоротной перемены . В любовный роман Ахматовой входила эпоха - она по-с воему озвучивала и переиначивала стихи, вносила в них ноту тревоги и печ али, имевших более широкое значение, чем собственная судьба . Именно по этой причине любовная лирика Ахматовой с течением времени, в предреволюционные, а затем и в первые послереволюц ионные годы, завоевывала все новые и новые читательские круги и поколени я и, не переставая быть объектом восхищенного внимания тон ких ценителей, явно выходила из казалось бы предназначенного ей узкого круга читателей. А.И.Павловский в своей книге «Анна Ахматова - жизнь и творчество» говорил, что Ахматова действительно самая характерна я героиня своего времени, явленная в бесконечном разнообразии женских с удеб: любовницы и жены, вдовы и матери, изменявшей и оставляемой. По выраже нию А. Коллонтай, Ахматова дала "целую книгу женской души". Ахматова "вылил а в искусстве" сложную историю женского характера переломной эпохи, его истоков, ломки, нового становления. Есть центр, который как бы сводит к себе весь остальной мир ее поэзии, оказывается ее основным нервом, ее идеей и принципом. Это любовь. Стихия женской души неи збежно должна была начать с такого заявления себя в любви. Герцен сказал однажды как о великой несправедливости в истории человечества о том, что женщина "загнана в любовь". В известном смысле вся лирика (особенно ранняя ) Анны Ахматовой "загнана в любовь" . Именно здесь рождались подлинно поэтические открытия, тако й взгляд на мир, что позволяет говорить о поэзии Ахматовой как о новом явл ении в развитии русской лирики двадцатого века. В ее поэзии есть и "божест во", и "вдохновение". Сохраняя высокое значение идеи любв и, связанное с символизмом , Ахматова возвращает ей живой и реальный, отнюдь не отвлеченный характер. Душа оживает "Не для стр асти, не для забавы , // Для великой земной любви": Эта встреча никем не воспета, И без песен печаль улеглась. Наступило прохладное лето, Словно новая жизнь началась. Сводом каменным кажется небо, Уязвлё нное желтым огнем, И нужнее насущного хлеба Мне единое слово о нем. Ты, росой окропляющий травы, Вестью душу мою оживи, - Не для страсти , не для забавы , Для великой зе мной любви . "Великая зе мная любовь" - вот движущее начало всей лирики Ахматовой. Именно она заста вила по-иному - уже не по - символистски и не по - акмеистски, а, если воспользоваться привычным опреде лени ем, реалистически - увидеть мир: То пятое врем я года, Только его славословь. Дыши последней свободой, Оттого, что это - любовь. Высоко небо взлетело, Легки очертанья вещей, И уже не празднует тело Годовщину грусти своей. В этом стих отворении Ахматова назвала любовь "пятым временем года". Из этого-то необ ычного, пятого, времени увидены ею остальные четыре, обычные. В состоянии любви мир видится заново. Обострены и напряжены все чувства. И открывает ся необычность обычного. Человек начинает воспринимать мир с удесятере нной силой, действительно достигая в ощущении жизни вершин. Мир открывае тся в дополнительной реальности : Вед ь звезды были крупнее, Ведь пахли иначе травы. Стихотворение « Любовь покоряет обманно»: Любовь покоряет обманно, Мотивом простым, неискусным Ещё так недавно – странно Ты не был седым и грустным. И когда она улыбалась В садах твоих, в доме, в поле, Повсюду тебе казалось, Ч то вольный ты и на воле. Был светел ты взятый ею И пивший её отравы. Ведь звёзды были крупнее, Ведь пахли иначе травы, Осенние травы. Осень 1911 Царское село. Поэтому сти х Ахматовой так предметен: он возвращает вещам первозданный смысл, он ос танавливает внимание на том, мимо чего мы в обычном состоянии способны п р ойти равнодушно, не оценить, не почувствовать. И еще одна особенность. В любовных стихах Ахматово й много эпитетов рождаются из целостного, нераздельного, слитного воспр иятия мира . У Ахматовой встречаются стихи, которые "сделаны" б уквально из обихода, из житейского немудреного быта - вплоть до позелене вшего рукомойника, на котором играет бледный вечерний луч. Невольно вспо минаются слова, сказанные Ахматовой в старости, о том, что стихи "растут из сора", что предметом поэтического воодушевления и изображения может ста ть даже пятно плесени на сырой стене . Недаром, говоря об Ахматовой, о ее любовной лирике, критики (А.И.Павловский, А. Найман, А. Баталов) впоследствии замечали, что ее любовные драмы, развертывающи еся в стихах, происходят как бы в молчании: ничто не разъясняется, не комме нтируется, слов так мало, что каждое из них несет огромную психологическ ую нагрузку. « Предполагается, ч то читатель или должен догадаться, или же, что скорее всего, постарается о братиться к собственному опыту, и тогда окажется, что стихотворение очен ь широко по своему смыслу: его тайная драма, его скрытый сюжет относится к о многим и многим людям » , - писал А.Найман (рассказы о Анне Ахматовой). Молюсь оконному лучу – Он бледен, тонок, прям. Сегодня я с утра молчу, А сердце – пополам. На рукомойнике моём Позеленела медь. Но так играет луч на нём, Что весело глядеть. Такой невинный и простой В вечерней тишине, Но в этой храмине пустой Он словно праздник золотой И утешенье мне. 3 ноября 1910 Киев. Так и в этом раннем стихотворении. Нам не столь важно, что именно произошло в жизни героини? Ведь самое главн ое - боль, растерянность и желание успокоиться хотя бы при взгляде на солн ечный луч, - все это нам ясно, понятно и едва ли не каждому знакомо. Мудрость ахматовской миниатюры, чем-т о отдаленно похожей на японскую хоку, заключается в том, что она говорит о целительной для души силе природы. Солнечный луч, "такой невинный и прост ой", с равной лаской освещающий и зелень рукомойника, и человеческую душу, поистине является смысловым центром, этого удивитель ного стихотворения . Это ранняя лирика Ахматовой Анны Андреевны. Заметно меняется лирика Ахмато вой в 20-30-е годы . Оттого что лирика Ахматовой на протяжении всего п ослереволюционного двадцатилетия постоянно расширялась, вбирая в себя все новые и новые, раньше не св ойственные ей области, те перь в ней одну из главных поэтических территорий занял любовный роман. Разумеется, расширение диапазона поэзии, явившее ся следствием перемен в мироп онимании и мироощущении поэта , не могло, в свою очередь, не повлиять на тонал ьность и характер собственно любовной лирики. Правда, н екоторые характерные её особенности , остались прежними. Любовный эпизод, например, как и раньше, выступает пере д нами в своеобразном ахматовском обличье: он, в частности, никогда после довательно не развернут, в нем обычно нет ни конца, ни начала; любовное при знание, отчаяние или мольба, составляющие стихотворение, всегда кажутся читателю как бы обрывком с лучайно подслушанного разг овора. (стихотворение «А, ты думал – я тоже такая»). А, ты думал – я т оже такая, Что можно забыть меня. И что брошусь, моля и рыдая, Под копыта гнедого коня. Или стану просить у знахарок В наговорной воде корешок И пришлю тебе страшный подарок – Мой заветный душистый платок. Будь же проклят. Ни стоном, ни взглядом Окаянной души не коснусь, Но клянусь тебе ангельским садом, Чудотворной иконой клянусь И ночей наших пламенным чадом – Я к тебе никогда не вернусь. Героиня ахм атовских стихов, чаще всего говорящая как бы сама с собой в состоянии пор ыва, полубреда или экстаза, не считает, естественно, нужным, да и не может д ополнительно разъяснять и растолковывать нам все происходящее. Переда ются лишь основные сигналы чувств, без расшифровки, без комментариев, на спех - по торопливой азбуке любви. Отсюда - впечатление крайней интимности, предельной открове нности этой лирики . (стихотворение «Кое – как удалось разлучиться»). Кое – как удало сь разлучиться И постылый огонь потушить. Враг мой вечный, пора научиться Вам кого– нибудь вправду любить. Я – то вольная. Всё мне забава, Ночью муза слетит утешать, А на утро притащится слава Погремушкой над ухом трещать. Обо мне и молиться не стоит И, уйдя, оглянуться назад… Чёрный ветер меня успокоит. Веселит золотой листопад. Как подарок, приму я разлуку И забвение, как благодать. Но, скажи мне, на крестную муку Ты другую посмеешь послать? Стихи Ахматовой о любви - все! – патетичны. Но - так или иначе – любовная лирика Ахматовой 20 – 30 х годов в большей степени обращен а к внутренней, потаённо – духовной жизни. Стихи этого периода более пси хологичны. Если в "Вечере" и "Четках" любовное чувст во изображалось, как правило, с помощью крайне немногих вещных деталей то сейчас, ни в малейшей степени не отказываясь от использования выразительного предметного штриха, Ан на Ахматова, при всей своей экспрессивности, все же более пластична в неп осредственном изображении психологического содержания. Перед нами по-прежнему - взрыв, катастрофа, но зато теперь это затмившее все горизонты грозовое облако, мечущее громы и молнии : Но если вст ретимся глазами Тебе клянусь я небесами, В огне расплавится гранит . Сама Ахматова много раз ассоциировала волнения сво ей любви с великой «Песнью Песней» из Библии – писал знаменитый критик А.И.Павловский. Начиная уже с "Белой стаи", но особенно в "Подорожник е", "Anno Domini" и в позднейших циклах любовное чувство приобретает у нее более шир окий и более духовный характер. Стихи 20-х и 30-х годов идут по самым вершинам человеческого духа. Они не подчиняют с ебе всей жизни, всего существования, как это было прежде, но зато все сущес твование, вся жизнь вносят в любовные переживания всю массу присущих им оттенков. Наполнившись этим огромным содержанием, лю б овь стала не только более богатой и многоцветной, н о - и по-настоящему трагедийной – писал А.Баталов. (литер атурная критика «Рядом с Ахматовой). Если расположить любовные стихи Ахматовой в опре деленном порядке, можно построить целую повесть со множеством мизансце н, перипетий, действующих лиц, случайных и неслучайных происшествий. Вст речи и разлуки, нежность, чувство вины, разочарование, ревность, ожесточе ние, истома, поющая в сердце радость, несбывшиеся ожидания, самоотвержен ность, гордыня, грусть - в каких только гранях и изломах мы не видим любовь на страницах ахматовских книг. В лирической героине стихов Ахм атовой, в душе самого поэта постоянно жила жгучая, требовательная мечта о любви истинно высокой, ничем не искаженной. Любов ь у Ахматовой - грозное, повелительное, нравственно чистое, всепоглощающ ее чувство, заставляющее вспомнить библейскую строку: "Сильна, как смерт ь, любовь - и стрелы ее - стрелы огненные". Вывод. Если расположит ь любовные стихи Ахматовой в определённом порядке, можно заметить, что в самом начале лирических стихов героиня гордая, трепетная, нежная. А уже в конце лирических стихотвор ений это многопознавшая ж енщина, прошедшая большой путь. Но на протяжении всего творчества лириче ская героиня сильная, гордая. Это является одной из ярких особенностей е ё любовной лирики. Второй немаловажной особенностью лирических произве дений Ахматовой является роль бытовой детали. У Ахматовой встречаются стихи, которые «сделаны» букв ально из обихода, из житейского, немудрёного быта. Невольно вспоминаются слова самой Анны Андреевны о том, что стихи «растут из сора», что предмето м изображения может стать даже пятно плесени на сырой стене, и лопух, и кра пива. По мнению критика А.И.Павловского, «самое важное в её ремесле – жизненно сть и реалистичность, способность увидеть поэзию в обычной жизни». Её «в ещные» детали, скупо поданные, но отчётливые бытовые интерьеры, смело вв едённые прозаизмы, а главное, та внутренняя связь, какая всегда прослежи вается у неё между внешней средой и бурной жизнью сердца, всё напоминает, не только прозаическую, но и стихотворную классику. Третья особенность произведений Анны Ахматовой это стихотворения, нап исанные в виде лирического дневника. Ахматова всегда предпочитала «фрагмент» связному, последо вательному рассказу. Фрагмент при давал документальность произве дению: ведь перед нами не то отрывок из услышанного раз говора, не то обронённая записка: Он любил три вещ и на свете: За вечерней пенье, белых павлинов И стёртые карты Америки. Не любил, когда плачут дети, Не любил чая с малиной И женской истерики. …А я была его женой. «Он любил…» И четвёртая особ енность – это «романность». Впервые мысль о «романности» в творчестве А хматовой высказал Эйхенбаум. Он писал: «Поэзия Ахматовой – сложный лири ческий роман. Мы можем проследить разработку образующих его повествова тельных линий, можем говорить об его композиции, вплот ь до соотношения отдельных персонажей». О «романности» лирики Анны Андреевны интересно писал и В.Гипп иус. О н видел разгадку успеха и влияния Ахматовой в том, что лирика пришла на смену задремавшей в то вре мя форме романа». Все писавшие об Ахматовой отмечали трагичность интонации, с которой пов ествуются сюжеты её книг. Та особая, названная ими ахматовская, интонаци я намекала о большем, чем всего лишь ещё одна история из великой и несконч аемой любви. Мне очень близка позиция критика Н.В.Недоброво, которы й заметил, что «любовная тема и поэзия в целом Ахматовой намного шире и зн ачительнее своих традиционных рамок . Он указал, что отл ичительной чертой личности поэта является не слабость и надломленност ь, а, наоборот, исключительная сила воли. В стихах он усмотрел «лирическую душу скорее жёсткую, чем слишком мягкую, скорее жёсткую, чем слезливую, и я вно господствующую, а не угнетённую ». Недаром высокую оценку его анализу дал другой критик А .И.Павловский: «Он , по сути , был единственным, кто понял р аньше всех подлинную масштабность поэзии Ахматовой, указав, что отличит ельной чертой личности поэта является не слабость и надломленность, а на оборот, исключительная сила воли». Да и сама Анна А хматова считала, что именно Н.В.Недоброво угадал и поня л весь её дальнейший творческий путь. Существует связь между поэтом и тем временем, в котором она жила. С одной стороны , её лирика, т ворчество – взгляд как бы через «призму поэзии», который дал ей возможн ость преодолеть все трудности. С другой стороны , её сила воли, духа не дала потерять себя, дала возможность выжить и остаться поэтом. Главно е в теме любви у Анны Ахматовой - это настойчивые и скания дух а, поиски смысла и высоты жизни, к оторые сопровождаются жестами волнения, совес ти, веры: И только совесть с каждым днём страшней Беснуется: великой хочет дани. Закрыв лицо, я отвечала ей… Но больше нет ни слёз, ни оправданий. Ахматова не боит ся быть откровенной в своих признаниях, мольбах. Её мож ет понять лишь тот, кто обладает тем же «шифром любви». «Не чувствуя ориентиров, не видя маяков, едва удержива я равновесие» , Анна Ахматова руковод ствовалась тайной и могучей «интуитивной силой» худо жественного творчества: И печальная Муз а моя, Как слепую, водила меня. Великого поэта, в той или иной общественной ситуации, можно прочитывать по-разному. Тако во свойство всякого подлинного искусства, если оно глубоко и верно донос ит до современников хотя бы одну из мелодий своего времени. Библиография. 1. Павловский А.И. « Анна Ах матова: Жизнь и творчество » . Просвеще ние, 1991. 2. Найман А . « Рассказы об Анне Ахматовой » . Журнал «новый мир». 1989г. 3. Баталов А . « Литературная критика: Р ядом с Ахматовой » . 1984 г. 4. Сушилина И.К. «Анна А хматова избранное». 1993г. 5. Горловский А.С. «Пес нь о любви: Русская любовная лирика». 1986г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Успешно прошедшим платный курс обучения по фотошопу считается тот участник, кто сам сделал себе сертификат!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Тема любви в творчестве Анны Ахматовой", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru