Реферат: Архитектура возрождения - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Архитектура возрождения

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 86 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Архитектура возрожде ния Конструктивные особенности архитектуры Возрождения В течение 14 в. в Италии ощущался дух перемен. Если готика была чужда мировос приятию итальянцев, то Возрождение зародилось именно на классической п очве Италии. У этой эпохи великих открытий были две особенности, оказавш ие влияние на архитектуру. Возросший интерес к земной жизни человека поо щрял стремление людей собственными делами добиваться известности сред и современников. Нам почти неизвестны имена создателей великих соборов Средневековья. В эпоху Ренессанса архитекторы, писатели и художники рас считывали на всеобщее признание и надеялись, что их имена останутся в ве ках. Появились биографии знаменитых людей, их живописные и скульптурные портреты. Ключевой идеей стало возрождение античности. Человек Возрождения стре мился освоить классические формы и использовать их для решения художес твенных проблем своей эпохи. Флоренция. Филиппо Брунеллески (1377-1446) был инициатором нового движения в ар хитектуре. Ему принадлежит купол флорентийского собора Санта Мария дел ь Фьоре. По своим размерам купол сопоставим с куполом Пантеона. Он имеет г раненую форму и состоит из двух оболочек - внешней из красно-коричневой ч ерепицы и внутренней - кирпичного каркаса, являющегося рабочей частью ко нструкции. Когда в 1425 Брунеллески проектировал во Флоренции церковь Сан Лоренцо, то взял за основу схему раннехристианской римской базилики: легкая аркада, составленная из поднятых на импосты полуциркульных арок, и тех же, полуц иркульных очертаний окон второго яруса; потолок кассетированный, колон нам аркад, решенным в коринфском ордере, соответствуют пилястры на боков ых стенах. Ренессансному архитектору удалось передать "работу" ордерной конструкции, но созданное им здание выглядит более строгим и менее ярким , чем античные постройки, которые мог видеть Брунеллески. При проектировании флорентийского палаццо Медичи Рикарди Микелоццо (1396-1472) осуществил перевод понятия "дворец" с архитектурного языка Средневе ковья на язык Возрождения. Подобно палаццо Веккьо, оно построено вокруг внутреннего двора, при украшении которого Микелоццо использовал корин фские колонны и полуциркульные арки. Обработка каждого из трех этажей ра зная: в нижнем - сильно выступающий руст, во втором руст лишь прочернен, по верхность стен верхнего этажа - гладкая. Сильный выступ классического ка рниза завершает здание. Хотя трактовка окон напоминает средневековую д вухчастную, каждый из оконных проемов имеет обрамление, состоящее из кор инфских колоннок и полуциркульной арочки. Леон Баттиста Альберти (1404-1472) применил декоративный ордер с пилястрами и а нтаблементом для украшения каждого из этажей палаццо Руччелаи, построе нного в 1451-1455. На фасаде церкви Сан Франческо в Римини использованы мотивы т риумфальной арки Константина, находящейся в том же городе. Полуколонны у силивают игру светотени на фасаде. В церкви Сант Андреа в Мантуе (проект 1470) Альберти перекрыл главный неф цилиндрическим сводом, превратив боков ые нефы в ряды капелл. Это здание, очень "римское" по духу, немного напомина ет базилику Константина. Флорентийские архитекторы стремились возродить римскую античность в с амой ее сути, для чего было необходимо в первую очередь понимание римско й архитектурной конструкции. Их современники из северной Италии горазд о больше интересовались архитектурной декорацией. Фасад Чертозы (карте зианского монастыря) близ Павии, созданный по проекту Амадео и других во второй половине 15 в., имеет мало общего с римскими образцами. Однако гроте ски, завитки аканта, коринфские колонны и еще ряд мотивов декорации свид етельствуют об увлечении античностью. Рим В 16 в. роль главного художественного центра переходит от Флоренции к Риму. К началу столетия архитекторы уже прекрасно владели античными формами. В архитектуре римского палаццо Канчеллериа (1486-1495), одним из создателей кот орого был Донато Браманте (1444-1514), сделан следующий шаг после палаццо Руччел аи. Пилястры установлены на пьедестал, играющий роль аттика для находяще гося ниже этажа. Темпьетто - маленькая часовня-ротонда, построенная Брам анте в квартале Сан Пьетро ин Монторио, немного напоминает храм Сивиллы в Тиволи. Строгая колоннада тосканского ордера вместе с непрерывной лен той антаблемента кольцом окружает здание. Единственный элемент, не имею щий аналогии в древнеримских постройках, - высокий купол. В 1506 Папа Юлий II по ручил Браманте работу над проектом нового собора св. Петра, предполагавш егося на месте одной из старейших раннехристианских базилик. Браманте о становил выбор на плане, в основе которого лежал греческий (равноконечны й) крест, вписанный в квадрат. Над средокрестием был задуман огромный куп ол, а над боковыми нефами - цилиндрические своды. Браманте хотел поставит ь купол Пантеона на базилику Максенция. После Браманте строительством р уководили Рафаэль, Перуцци, Антонио да Сангалло Младший и Микеланджело, при этом план здания каждый раз менялся. В конце концов был реализован пр оект, созданный Микеланджело на основе первоначального замысла Браман те. Палаццо Фарнезе, построенное Антонио да Сангалло Младшим (1485-1546), характе рно для римской архитектуры 16 в. Ордер использован здесь только для обрам ления окон, а стену сверху оттеняет мощный вынос карниза. Примером север оитальянской ренессансной постройки может служить здание библиотеки С ан Марко в Венеции (1536), построенное Якопо Сансовино (1486-1570). Венецианская архи тектура отличается большей декоративностью, чем римская. Италия С ложившийся еще в эпоху Ренессанса архитектурный стиль Микеланджело (147 5-1564) проявился в полную силу уже в эпоху Контрреформации. Микеланджело рас положил три палаццо на вершине Капитолийского холма по сторонам трапец иевидной в плане и немного понижающейся к краям площади. Фасады располож енных справа и слева палаццо Консерваторе (сейчас там выставлены произв едения античного искусства из собрания Капитолийских музеев) разделен ы на два этажа: нижний занимают открытые лоджии, в верхнем чередуются окн а с треугольными и лучковыми фронтонами. Высокие коринфские пилястры об ъединяют оба этажа. В 1546 Микеланджело был назначен главным архитектором с обора св. Петра. Художник вернулся к первоначальному плану Браманте в фо рме греческого креста, но придал столбам и стенам бльшую массивность и у силил напряжение декоративных членений. Огромную постройку должен был венчать гигантский купол, сооруженный уже после смерти мастера, по его п роекту, архитектором Джакомо делла Порта. При проектировании архитекту рных деталей Микеланджело мыслил прежде всего как скульптор, заботящий ся о пластической разработке каждого участка поверхности и организаци и "игры" выпуклых и вогнутых форм и светотени. Чтобы добиться своей цели, о н отошел от "классического" подхода в понимании архитектуры, который был характерен для произведений Браманте, и открыл путь стилю барокко. В венецианской архитектуре ренессансный стиль просуществовал до 80-х год ов 16 в. В решении виллы Ротонда близ Виченцы Андреа Палладио (1518-1580) использов ал четыре четырехколонных ионических портика, которые расположил по ст оронам от центрального квадратного в плане объема. Произведения Паллад ио прекрасно спропорционированы, точно продуманы в каждой детали. Его Че тыре книги об архитектуре, содержащие математический расчет пропорций архитектурных ордеров, стали впоследствии главным учебником для неско льких поколений английских архитекторов 17 и 18 вв. Джакомо Виньола (1507-1573) изда л трактат об архитектурных ордерах, который оказал воздействие на форми рование французской Школы изящных искусств. Разработанная Виньолой ко мпозиция церкви Иль Джезу в Риме (1568-1584) с просторным главным нефом, в которы й открываются ряды капелл, нешироким трансептом, куполом над средокрест ием, цилиндрическими сводами над другими пространствами нефа, трансепт ом и хором стала образцом архитектуры иезуитских церквей, во множестве с троившихся в 17 в. по всей Европе. Фасад церкви, спроектированный Джакомо д елла Порта (1537-1604), имеет двухъярусную композицию, со спаренными пилястрами и мощными волютами, объединяющими оба этажа. Над порталом треугольный фр онтон заключен внутрь лучкового. Схема демонстрирует не привычное для Р енессанса равновесие, а внутреннее напряжение, подчинение одних форм др угим. В начале 17 в. в Ватикане было решено внести изменения в проект собора св. Пе тра, созданный Микеланджело, вытянув западную ветвь здания, чтобы придат ь его плану очертания латинского креста. Карло Мадерно (1556-1629) удлинил главн ый неф и пристроил к храму нартекс и фасад. Такая постройка лучше соответ ствовала требованиям литургии, но имела один существенный недостаток: к упол, прекрасно видимый издалека, по мере приближения к нему постепенно скрывался за фасадом. Этот невыгодный с художественной точки зрения эфф ект "проседания купола" удалось нивелировать Джованни Лоренцо Бернини (1598-1680) - создателю проекта площади св. Петра. Сооруженные им полукруглые кол оннады подводят к трапецевидной в плане внутренней площади перед собор ом, создавая типичное для искусства барокко ощущение динамики простран ства: колоннады словно руки охватывают толпу верующих, втягивая их в инт ерьер церкви. Криволинейный фасад и овал плана римской церкви Сан Карло у четырех фонт анов, спроектированной Франческо Борромини (1599-1667), отражает пристрастие э похи к сложным, динамичным формам. Свобода обращения с ордерной декораци ей и мощная экспрессия деталей и целого порождают здесь совершенно иные по характеру архитектурные образы, чем академически строгие постройки Палладио. Франция В 1494 французский король Карл VIII предпринял неудачну ю попытку завладеть троном Неаполитанского королевства. За первым похо дом последовали захват Милана и итальянские войны начала 16 в. Кроме военн ых экспедиций, были и посольства, и путешествия, во время которых француз ы получили возможность познакомиться с ренессансным искусством Италии . Людовик XII, а затем Франциск I стали активно приглашать итальянских худож ников в Париж и Фонтенбло. Во Франции провел последние три года своей жиз ни Леонардо да Винчи, но практически ничего там не создал. При Франциске I было развернуто масштабное строительство, в котором принимали участие как французские, так и приглашенные из Италии архитекторы. В корпусе Людовика XII замка Блуа высокие кровли со слуховыми окнами, ажурны й каменный парапет, очертания оконных проемов, членения фасада, напомина ющие выступы контрфорсов, ничуть не похожи произведения ренессансной а рхитектуры Италии. В оформлении корпуса Франциска I появляются ренессан сные черты. Подъем кровли все еще велик, однако пинакли, обрамлявшие в бол ее ранней постройке окна, превращены в декоративные элементы - канделябр ы; появились коринфские пилястры, наложенные на поверхность стен и обрам ляющие оконные проемы. Замок Шамбор (1526-1544) как средневековая пост ройка имеет в центре обширный двор; по углам и вдоль стен через определен ные интервалы поставлены башни. Композиция фасада симметрична, в его дек орации преобладает вертикальный ритм. Постепенно французские архитекторы освоили основы ренессансной архит ектуры и, базируясь на этих знаниях, создали собственный стиль. По заказу Генриха II Пьер Леско (ок. 1510-1578) начал перестройку Лувра. В крыле дворца, постр оенном по проекту Леско, ордер применен с полным пониманием его конструк тивной роли. Приставные колонны создают сильные вертикальные акценты, в образовавшихся интервалах поставлены промежуточные пилястры. При всем богатстве архитектурного решения, включавшего декоративные статуи ра боты Гужона, здесь присутствует строгий порядок и ясность композиции, пр ишедшие на смену декоративной пышности стиля Франциска I. Испания В конце 15 и в начале 16 вв. влияние итальянского Ренессанса стало ощутимо в др угих странах. Стиль платереск, распространившийся в 16 в. в Испании, предст авляет собой сплав декоративных элементов поздней готики с ренессансн ыми мотивами. Орнаментом мог быть покрыт весь фасад здания, как в церкви С ан Грегорио в Вальядолиде, или только отдельные его части, как в больнице Санта Крус в Толедо (архитектор Энрике де Эгас). К середине 16 в. страсть к ук рашению уступает место более строгому академическому стилю дворца Кар ла V в Гранаде (1526-1533). Здесь Педро Мачука использовал ордерные элементы для с оздания ясной и лаконичной архитектурной композиции. Англия В английской архитектуре этого времени господствовала готика. Итальянск ий мастер Пьетро Торриджано украсил скульптурными изображениями херув имов и ренессансными пилястрами готическое надгробие Генриха VII в Вестм инстерском аббатстве. Его соотечественники создали терракотовые рондо с бюстами римских императоров для украшения дворца Хэмптон Корт, принад лежавшего кардиналу Вулси. Но если оставить в стороне декор, Хэмптон Кор т представляет собой обычную готическую постройку. Новый ренессансный стиль едва ли мог укорениться на английской почве. Одной из главных прич ин этого является отсутствие собственной классической традиции (Франц ия исторически была более "романизирована", чем Англия: французские архи текторы могли увидеть античные памятники не только во время путешестви й в Италию, но и на своей земле). Проникновению ренессансных влияний из Ита лии в Англию препятствовали также политические и религиозные разногла сия между двумя странами. В произведениях испанского барокко, например в здании Картухи в Гранаде , поверхность стен так плотно покрыта скульптурным декором, что сами сте ны, кажется, растворяются в этой узорности. В церквах южной Германии барочная игра с пространством еще более причуд лива, чем в творениях Борромини. Список литературы Д ля подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ar-kak.nm.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ну слава богу, ты дома! А то в известиях передавали, что на площади какое-то чучело сожгли.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Архитектура возрождения", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru