Реферат: Художественное своеобразие пьес Бернарда Шоу - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Художественное своеобразие пьес Бернарда Шоу

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 264 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

10 министерство образования российской федерации Столичный институт пер еводчиков факульт ет английского языка реферат по курсу : «ИСТОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ СТРАН ИЗУЧАЕМОГО ЯЗЫКА» ТЕМА : « ХУДОЖЕСТВЕННОЕ С ВОЕОБРАЗИЕ ПЬЕС БЕРНАРДА ШОУ» Выполнила : Москва 2001 СОДЕРЖАНИЕ 1. ВВЕДЕНИЕ .................................................3 2. НАЧАЛО ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ .................3 3. ПЬЕСЫ НЕПРИЯТНЫЕ И ПРИЯТНЫЕ .....4 4. ПЬЕСЫ ДЛЯ ПУРИТАН ..............................7 5. ПЬЕСЫ НАЧАЛА ХХ ВЕКА ........................10 6. ПЬЕСЫ 20-Х ГО ДОВ ..................................12 7. ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ ТВОРЧЕСТВА ..........13 8. ЗАКЛЮЧЕНИ Е ............................................................14 9. ИСПОЛЬЗОВ АННАЯ ЛИТЕРАТУРА ......................14 1. ВВЕДЕНИЕ Творчество Берн ара Шоу – выдающегося англий ского драматурга , одного из основателей реалистической драмы ХХ в ., талантливого сатирика , юмориста , остроумнейшего парадоксалиста - пользуется заслуженной известностью и до сих пор вызывает всеобщий интерес . Бернар Шоу вывел а н глийскую драму конца XIX в . из тупика , созданного «коммерческими театрами» и развлекательными или сентиментальными пьесами , он открыл перед ней широкий путь социальной и проблемной драматургии . Еще до начала первой мировой войны английская буржуаз ная интел лигенция перестала идеализирова ть свой мир и его духовные ценности и утратила тот оптимизм , с которым она некогда выступала в XIX веке . Уж е первое десятилетие ХХ века ознаменован о появлением в Англии ряда драматургов , стремившихся говорить правду о социаль ной жизни страны , о бесправии ра бочего класса , о неравенстве женщин , о ненормальных семейных отношениях . Все они , так или иначе связаны с Бернаром Шоу , вдохновлены его примером. 2. НАЧАЛО ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ Бернард Шоу родился в Ирландии в 1856 году. Огромную, разветвленн ую семью Шоу в Дублине все знали. Среди них было много священников и торго вцев, был один баронет. Отец писателя Джордж Карр Шоу неумело занимался х лебной торговлей и сильно пил. Мать Шоу, Люсинда Элизабет Герли, выйдя зам уж, приобрела, по словам сына, троих детей, бедность и пьяницу-мужа. Воспит анием детей миссис Шоу совершенно не занималась. Дети питались на кухне спитым чаем и недожаренным картофелем. В этих условиях детство Шоу не мо гло быть счастливым. В 1869 году родители Шоу поместили мальчика в Дублинск ую центральную образцовую мужскую школу, в которой учились дети мелкой б уржуазии – ремесленников и лавочников. После этого Шоу переменил за 4 го да 4 школы, оставившие у него самые тяжелые впечатления. В своих воспомина ниях он так рассказывает о школьных годах: « В школе я не выучил ничего и з абыл многое…». В 1871 году пятнадцатилетний Шоу покинул школу и начал работ ать клерком. Бедность не позволила ему получить дальнейшее образование. Пять лет Шоу проработал клерком в земельной конторе. Он ненавидел свою с лужбу – он любил только искусство и мечтал посвятить ему свою жизнь, хот я еще и не знал наверное, будет ли это живопись, литература или музыка. Это т период своей жизни Шоу вспоминал с отвращением. Он чувствовал себя оче нь одиноким, вопиющие социальные контрасты большого города бросались в глаза и заставляли его страдать. В 1876 году Шоу покинул Дублин. Он выехал в Л ондон, чтобы проститься с умирающей от чахотки сестрой Агнес, но больше у же не вернулся на родину. Молодой эмигрант, ставший знаменитым английски м писателем, не видел потом своей родины 30 лет. В конце 70-х годов Шоу окончат ельно избрал нелегкую дорогу писателя. Он зарабатывал гроши в телефонно й компании, плохо питался и вынужден был принимать материальную помощь о т своей матери; в это время он писал роман за романом и безуспешно посылал их в издательства. Шоу работал над своими романами упорно и планомерно, а затем предлагал свои произведения всем существующим английским издате льствам. Он впоследствии вспоминал, что ему отказали 60 издательств. Роман «Необщительный социалист» был напечатан в небольшом журнале «Ту-дей» в 1884 году. Потом последовало несколько других публикаций. Однако публикац ия романов, которой он так долго добивался, не принесла Шоу никакой матер иальной помощи. Романы не принесли Шоу громкой славы – они прошли почти незамеченными, хотя, несомненно, и обладали рядом достоинств. В 80-е годы перед Шоу окончательно открылась дорога публициста . В 1885 году он стал литературным рецензенто м «Пэлл Мэлл газет» , а в ко нце 80-х годов – музыкальным кри тиком в газете «Стар» . Блестящие , оригина льные по мысли и парадоксальные по форме статьи привлекали всеобщее внимание . 3. ПЬЕСЫ НЕПРИЯТНЫЕ И ПРИЯ ТНЫЕ В 1885 году Шоу делает наброски своей первой п ьесы « Дома вдовца» , кото рая уви дела свет рампы лишь в 1892 году . Пьеса была задумана под влиянием Вагнера и должна была повторять в современных условиях сюжет «Золотого Рейна» . Но в процессе работы замысел был оставле н . Жизнь властно вторглась в надуманную схему , сломала искусст в енный сюжет , заменила модернизированных вагнеровских героев живыми людьми – буржуазными дельцами и их приживальщиками . Так на смену тщательно задуманным и тщательно написанным , но незрелым юношеским роман ам пришла , наконец , эта первая драма , отмеченная пе ч атью творческой з релости . Недаром ее первая постановка на сцене «Независимого театра» в декабре 1892 года прошла в бурной , накаленной обстановке , всегда знаменующей рождение прогр ессивной драмы . «В «Домах вдовца» я показал , что респектабельность буржуазии и утонченность младших сыновей знати питается нищетой трущоб , как муха п итается гнилью» , - пишет Шоу в предисловии . Молодой ученый , аристократ Трэнч , влю бляется в капризную , надменную Бланш , доч ь владельца трущоб богача Сарториуса . Он с отвращением убежд ается , что с остояние его будущего тестя составлено и з жалких грошей бедняков , населяющих неп ригодные для жилья трущобы . Но «Дома вдовца» - пьеса без положительного героя . Тренч , который по первоначальному замыслу должен был стать антагонистом Саториуса , н е становится им . Он сна чала питает некоторую иллюзию самостоятельно сти и даже наивно предлагает Бланш существование на его собственные «честные» доходы . Но вскоре он убеждается , что это «честные» доходы имеют тот же самый источник : трущобы Саториуса постр о е ны на земле тетки Тренча , и его земельная рента вытягивается из тех же самых бедняков , обитателей трущоб . «Похоже , что мы все тут - одна шайка !» - восклицает Тренч . Он быстро капитулирует , женится на Бланш и заключает с Саториусом выгодную сделк у . Может б ыть , наиболее интересный и оригинальный образ пьесы – Блан ш Саториус ; недаром громы и молнии р еакционной критики обрушились на Шоу име нно из-за нее . Это полная противоположнос ть традиционной кроткой и нежной героине . Бланш – натура эгоистическая , способна я приходить в дикую ярость , склонная одновременно и к примитивной страсти , и к холодной расчетливости , н о в конце концов готовая пожертвовать любой страстью ради денег и комфорта . Чувственность и грубость , характерные д ля Бланш , вызывали ужас современник о в . О Шоу родилась легенда как о женоненавистнике. Первая попытка создания положительного героя была сделана Шоу в «Профессии г-жи Уоррен» (1894) в образе Виви Уорен . В этой пьесе ощущается возросшее м астерство , конфликт в ней приобретает гл убокий , трагичес кий характер. Молодая девушка Виви , только что окончившая колледж , делает страшное открыт ие : она узнает , что ее мать – с одержательница публичных домов . Удар за ударом обрушивается на Виви . Она убеждае тся , что мать ни за что не брос ит своего позорного занят ия , хотя уже скопила громадное состояние ; узнает , что старый компаньон матери , капиталист и баронет Крофтс , нагло претендует на брак с Виви ; что сын пастора Ф рэнк , которого она любит , является , возмож но , ее братом . И , что самое страшное , перед Виви откры в ается мир гнусных буржуазных отношений , в котором наиболее грязные профессии пользуются о собенным успехом . Виви находит в себе силы отвергнуть грязные деньги матери и заняться честным самостоятельным трудом . В пьесе сказалось отвращение Шоу к мелодраматич е ским эффектам и трагическим развязкам . Концовка пьесы каже тся даже довольно обыденной : молодая дев ушка , порвавшая с матерью и своей ср едой , одиноко сидит в конторе над ра счетными книгами . «Профессия г-жи Уоррен» подверглась гонениям буржуазной критики , пр ессы и цензуры . В Англии долго запрещали ее постановку . Возмущение буржуазии «непристо йной , безнравственной пьесой» объяснялось вов се не ее безнравственностью , а ее со циальной остротой . Шоу сумел показать , чт о основой всевозможных уродств и преступ лений в буржуазном мире является капиталистическая экономика . Именно она делает наиболее выгодными самые отвратительн ые профессии. «Дома вдовца» , «Профессию г-жи Уоррен » и третью пьесу «Волокита» (1893) Шоу о бъединил в цикл , который он назвал « Неприятными пьесами» . Это были годы , когда Шоу искал отклика на обуревавш ую его ненависть к капитализму всюду – в «Капитале» Маркса , в пьесах Ибсена , в операх Вагнера , в стихах Б лэйка и Шелли . Не удивительно , что « Неприятные пьесы» , написанные в таком на строении и с такими м ы слями , отличаются беспощадным реализмом и нав сегда останутся одной из вершин английск ой драматургии . Следующий цикл Шоу – «Приятные пьесы» . В него вошли «Война и че ловек» (1894), «Кандида» (1895), «Избранник судьбы» (1895) и «Никогда вы не можете сказать » (1895). Название «Приятные пьесы» исполнено с крытой иронии , так как и в этом цикле мы встречаемся с достаточно рез кой критикой буржуазной морали , буржуазных идеалов . В пьесах этого цикла впервые отчетливо проступает антимилитаристская тен денция Шоу , стр е мление разоблачи ть мнимую героику захватнических войн . Пьесе «Война и человек» Шоу был обязан своим сценическим успехом и всеобщим признанием . Она была поставлен а в 1894 году на сцене «Независимого т еатра» . Успех был сенсационный . Среди зри телей присутс твовал американский актер и режиссер Мэнсфилд ; вернувшись в Аме рику , он немедленно поставил пьесу Шоу в Нью-Йорке , где она так же прошл а с огромным успехом . В Англии общий энтузиазм , вызванный пьесой , скоро охлад ел : буржуазия поняла , наконец , антивоенную н аправленность пьесы и в ст рахе отступила . Но пьеса «Война и че ловек» шла уже на многих европейских сценах . В Австрии Оскар Штраус превра тил ее в оперетту «Галантный солдат» , которая затем появилась на английской сцене под названием « Шоколадный солд атик». В этой пьесе Шоу замыслил проти вопоставить «идеалиста» и «реалиста» , показат ь торжество делового человека над романт иком . Подлинный героем грез мечтательной героини (а заодно и богатой наследницы ) Райны Петковой оказывается не пылкий офицер Саранов с его шумным гер ойством , а спокойный , насмешливый Блюнчли , швейцарский солдат на сербской службе . Свою пьесу Шоу начинает удачной , увле кательной сценой , впервые обнаруживая у себя присущее ему чувство экспозиции , - пр еследуемый болгарскими солдатами сербский о ф ицер прячется в комнате бо лгарки Райны . Сцены , когда Райна чувствуе т жалость к незнакомцу и спасает ег о от преследователей , написаны с большой драматической силой . Шоу заставляет чит ателя полюбить своего героя двумя приема ми : воззвав к человечности , пока з ав страдания живого человека и бессмысленность войны , но так же и р оманизируя своего героя и его судьбу . Огромное достоинство пьесы – ее бле стящее техническое мастерство , обилие комедий ных ситуаций и неожиданных поворотов дей ствия . Важной стороной пьесы стал а ее антивоенная направленность . В этот период в Английской литературе особенно активизировались агрессивно - империалистические тенденции . Пропагандисты британского империа лизма стремились создать реакционно-романтический культ захватнической войны . П р отив этой пропаганды и выступает Шоу . Сцены войны , скупо намеченные в пьесе , даны так , что перед читателе м или зрителем встают картины нечеловече ской жестокости и заставляют почувствовать отвращение к войне . «Кандида» (1895) – более сложная и противоречив ая пьеса . Создавая ее Шо у меньше всего заботился о технических приемах или сценическом успехе . Многим она показалась не сценичной , многих поставила в тупик , приводила в недоум ение . И вместе с тем это , пожалуй , самая задушевная пьеса Шоу . В пьесе разоблаче н о лицемерие внутренне го уклада буржуазной английской семьи . Д вум мужчинам – идеалистам противопоставлена женщина реалистка , носительница материнского начала , Кандида . Ее материнская сущность проявляется в отношении к окружающему миру , ко всем людям . Ее лю б овь к мужу , пастору Мореллу , дав но уже приобрела материнский оттенок . Дл я нее это образцовый христианин и в еликолепный оратор ни в коей мере н е является авторитетом . И так же по матерински относится Кандида и к ю ному поэту Марчбэнксу . Она готова слушат ь ч асами его стихи об анг елах и мадоннах , которые интересуют ее не больше , чем проповеди мужа , она стремится окружить теплом и уютом без домного скитальца . Ее жалость к нему далека от любовного влечения . К мисси и и проповедям мужа Кандида относится предельно иронически . Презрение к буржуазной аудитории достопочтенного Морелл а перерастает у нее в презрение к бессилию христианства . Пастор Морелл вы ступает , упиваясь собственным красноречием и не добиваясь никаких практических резул ьтатов . Трудно представить себе б олее слабого и никчемного человека , вооб ражающего себя пророком и другом бедняко в . Шоу явно отдает симпатии «идеалисту» другого рода , поэту Марчбэнксу . Он противопоставляет этого юношу , бродягу и мечтателя пастору Мореллу . Бунтующая горда я юность проти в опоставлена мещан скому благополучию и прописной морали . Н едаром именно Марчбэнкс сумел разглядеть с первого взгляда фальшь семейного бы та Мореллов . Он надеется , что Кандида уйдет с ним от мужа . В этом сказывается романтическая наивность Марчбэнкса . Кандид а давно понимает подлинну ю сущность своего мужа , но она – жена и мать , а поэтому сознательно сохраняет семейные иллюзии. 4. ПЬЕСЫ ДЛЯ ПУРИТАН В 1897 году была написана пь еса «Ученик дьявола» , в 1898 году – «Ц езарь и Клеопатра» , в 1899 году – «Обр ащение к апитана Брассбаунда» . В 1900 год у все три пьесы вышли отдельным сбо рником , озаглавленным «Пьесы для пуритан» . В предисловии Шоу обьясняет смысл об щего заглавия и обрушивается на современ ную ему драматургию , насыщенную эротикой . Возмущение Шоу и его критик а направлены против декадентской драмат ургии , которая прикрывалась проблемностью и психологизмом , а на самом деле соср едотачивала внимание публики на вопросах пола . Шоу подчеркивает , что он не ханжа и не боится изображения чувств . Но он против сведения все х действий героев к одним любовным побуждениям и мотивам . Шоу обращается к героическим пуританским традициям време н Кромвеля , Мильтона и Беньяна . Себя он причисляет к пуританам , готовым борот ься за святость искусства (под пуританам и он имеет здесь ввиду лю д ей передовых , нравственных и идейных ). «Я пуританин во взгляде на искусс тво» - пишет Шоу . Его борьба с эротич еским характером литературы была не случ айна . Дикие извращения и убийства в буржуазном быту , сведение всех жизненных вопросов к проблемам «любви и смерти» в декадентской живописи и лит ературе , разнузданная эротика , пропитавшая иск усство , - все это было признаком разложени я и распада , сопутствующих росту империа лизма . И передовые писатели считали свои м долгом бороться с этой мутной вол ной. В сборнике «Пьесы для пуритан» шоу предлагает вниманию читате лей драмы , герои которых не руководствую тся сексуальными мотивами . Благородная самоот верженность Ричарда Даджена и природная доброта леди Сесили становятся источником их великодушия и бесстрашия . Политиче с кие соображения доминируют и у Цезаря , и у совсем еще юной Клеопатры над другими побуждениями и чувствами . Таким образом , раскрытие всей многогранности человеческих чувств – одна из сильных сторон «Пьес для пуритан» . Воззвав к героическому пуританству вре м ен Мильтона и Беньяна , Шоу в то же время заклеймил в сво их пьесах пуританство торгашеское , мещанское , убивающее всякую радость жизни . Драма «Ученик дьявола» - одна из лучших и наиболее сценичных драм Шоу . В ней с очувственно изображена борьба североамерика нских колоний за независимость . Эта пьеса насыщена прямым , резким действием , бурными переходами от спокойствия к ужасу и несчастью , трагическим пафосом. В угрюмо м доме американской пуританки миссис Дад жен вырос гордый бунтарь , полный любви к людям и ненав исти к угнета телям , - Ричард Даджен . Это один из па радоксов живой действительности , которые всег да так привлекали Шоу . В лице миссис Даджен и ее старшего сына противоп оставлены затхлое , торгашеское , ханжеское пури танство и «пуританство» героическое , револ ю ционное . В пьесе несколько парадоксально освещена и тема призвания - подлинное призвание обнаруживается в решающи е моменты жизни . Основной вклад и «п оучение» пьесы (во всех «Пьесах для пуритан» имеется своеобразное «поучение» ) мы встречаем в конце , в сло в ах другого героя , пастора Андерсона : «Только в грозный час испытания че ловек познает свое истинное назначение…» . И хотя Шоу говорит о внезапном р аскрытии «призвания» , он с первых же сцен отмечает в ремарках и диалогах черты обоих героев , позволяющие преду г адать их призвание . Ричард Даджен – аскет и фанатик . Он живет один , окруженный ореолом тайны и уж аса в глазах пуритан . Он тщательно с крывает свое главное чувство – мучитель ную жалость к детям , плачущим женщинам , страдающим людям , но эта жалость част о прор ы вается в его действи ях и словах . Это человек , рожденный для одиночества и самопожертвования . Пастор Андерсон любит уют и мирное весель е , он женился по любви на хорошенько й женщине и вызвал этим благочестивое негодование своих прихожан . Он втайне купил пор о х и пистолеты , ко гда до него дошли слухи о восстании . Речь его остается при всех обстоят ельствах спокойной и веской , а в мин уту волнения в ней прорывается чисто солдатская резкость : он посылает к че рту свой сан и очень иронически реа гирует на намерение с в оей ж ены молиться . Именно умеренный и осторож ный пастор , еще вчера говоривший прописн ые истины и мирно распивавший чай с о своей женой Джудит , а не пылкий Даджен , становится организатором восстания . Он оказывается тем положительным героем – «реалистом» , ко т орого пр едлагает своим читателям Шоу. Часть своего предисловия к «Пьесам для пуритан» , посвященную «Цезарю и Клеопатре» , шоу озаглавил : «Лучше , чем Шекспир ?» . В нем он обрушивается на трагедию Шекспира «Антоний и Клеопатра» . Раздражение Шоу направлено в это й статье не столько против Шекспира , сколько против декадентской литературы и искусства , насыщенных эротикой и пессим измом . Конкретная полемика с трагедией « Антоний и Клеопатра» почти отсутствует в пьесе Шоу . Значительней и глубже по лемика с другой тра г едией Ш експира «Юлий Цезарь» . Именно Цезарь , а не Клеопатра является новой попыткой создания положительного героя – «реалист а» . В своей драме устами бога Ра Шоу прямо осуждает кровавую политику империализма , политику захватнических войн . Вы ступая перед ан г лийской аудитори ей бог Ра напоминает англичанам , что 20 веков назад в Египте стояла римская армия , как ныне там стоит британска я армия . Ра грозит захватчикам гибелью и расплатой . Вся пьеса направлена про тив войн и насилия . Цезарь воспринимает войну как от в ратительную н еизбежность , он возмущен вероломным убийством Потина и говорит Клеопатре : «Ты раз вязала убийство ! И убийство будет порожд ать убийство… пока боги не устанут от крови и не создадут породу людей , которые , наконец , научатся понимать !» . В пьесе Ш о у Цезарь отно сится к Клеопатре почти отечески . Его любовь к ней носит характер платониче ского восхищения , пока не переходит в презрение , вызванное ее коварством . Цезарь и Клеопатра противопоставлены в пьесе как носители различных методов управлен ия . Цезар ь – гуманист и о сторожный политик . Клеопатра деспотична , полна вероломства , мстительна и недальновидна. В драме «Обращение капитана Брассб аунда» Шоу пытается доказать , что с кровавым и грязным миром империализма мо жно успешно бороться не прибегая к активно му сопротивлению , только силой доброго примера и глубокой человечности . Для главной героини – леди Сесили , как и для Кандиды , характерно мате ринское отношение к окружающим ; только в экзотических условиях Африки с ним соединяется полное бесстрашие . Леди С е сили равнодушна к опасности и не верит в нее . Она начинает добродушно болтать с пиратами , разбойникам и , арабскими фанатиками – и моментально устанавливает с ними наилучшие отношени я . В то же время леди Сесили – «реалистка» , по терминологии Шоу . Эта наивна я «святая» женщина прекра сно разбирается во всех эгоистических по буждениях и экономических расчетах людей . Попытка Шоу разрешить противоречия соврем енности , создав образ благородной и смел ой чудачки , покоряющей всех своей доброт ой , носит утопический характ е р . В реальных условиях колониальной борьбы и империалистического варварства ее поп ытки «всех примирить , все сгладить» были бы обречены на провал . Этой «африка нской утопией» был завершен цикл «Пьес для пуритан» , пронизанных отвращением к насилию и войне . 5. ПЬЕСЫ НАЧАЛА ХХ ВЕКА В 1903 год у Шоу создал комедию «Человек и све рхчеловек» . Героиней он сделал буржуазную барышню , занятую ловлей жениха , и пока зал ее действия как служение жизненной силе , инстинкту продолжения рода . Так «женственная женщина» типа Б ланш или Клеопатры превратилась теперь в сво еобразное орудие прогресса . Главным героем пьесы , попадающим в сети энергичной с облазнительницы , становится молодой социалист Джон Теннер . В его истории Шоу хо тел дать новый , парадоксальный вариант и стории Дон Ж уана . Шоу решил отнять Дон Жуана у обывателей и пошляков , превратить его из служителя лю бви в борца за справедливость , а зао дно из соблазнителя в жертву . Шоу не изменил в этой пьесе своему велико лепному остроумию . Он создал целый фейер верк парадоксов . Каж д ый из н их – маленькое открытие : «Остерегайтесь тех , чей бог на небе !» ; «Жизнь равняет людей . Смерть выдвигает лучших.» ; «Если относиться к прислуге как к ч еловеку , то не следует ее держать.» ; «Семейный очаг – тюрьма для девушки и рабочий дом для женщины.». Пьеса «Пигмалион» была написана в 1912-1913 годах . В этой пьесе Шоу использовал миф о Пигмалионе , перенеся его в обстановку современного Лондона . Парадоксалист не мог оставить миф неприкосновенным . Если ожившая Галатея была воплощенной покорностью и любов ью , то Галатея Шоу поднимает бунт против своего с оздателя : если Пигмалион и Галатея антич ности вступили в брак , то герои Шоу ни в коем случае не должны вс тупать в брак . Непосредственная задача Ш оу , как он всячески старался подчеркнуть в предисловии , - про п аганда лингвистики , и в первую очередь фонетики . Но это только одна из сторон интересной , многогранной пьесы . Это в то же время пьеса большого социального , демократического звучания – пьеса о природном равенстве людей и их классово м неравенстве , о талантл и вости людей из народа . Это и психологическа я драма о любви , которая по ряду причин почти превращается в ненависть . И наконец , это пьеса гуманистическая , показывающая , как бережно и осторожно ну жно подходить к живому человеку , как страшен и недопустим холо д ный эксперимент над человеком . Обаяние и незаурядность Элизы Дулиттл мы чувствуем уже в первых действиях , когда она еще говорит на нелепом уличном жар гоне . Только произношение отличает уличную цветочницу от герцогини , но Элиза не собирается становиться ге р цогин ей . Это Хигинс в своем научном энтуз иазме кричит , что за полгода превратит Элизу в герцогиню . Эксперимент не про ходит безнаказанно : Галатея восстает против своего создателя со всей силой оск орбленной и негодующей души . Шоу сумел в своей пьесе осветит ь вопр ос о социальном неравенстве людей . Образ ованная Элиза остается такой же нищей , какой она была , когда торговала цвета ми . Прибавилось только трагическое сознание своей нищеты и безграничного неравенств а между людьми. С 1913 по 1917 годы Шоу работал над большой и серьезной пьесой , которую даже не надеялся увидеть на сцене , так как наступил , казалось , конец « высокой драмы» и театры превратились в своего рода кабаре для солдат . «Дом , где разбиваются сердца» - самая печальна я из пьес Шоу : в ней отразились в с е его раздумья и разоч арования тех трудных лет . Это горькое , трагическое признание кризиса английской буржуазной цивилизации , острейшая насмешка на д ложью и бесчеловечностью капиталистических отношений . Одно из самых значительных произведений Шоу , эта пье с а не теряет своего значения и при сопоставлении с тем лучшим , что было создано им в последующие годы , и знаменует начало нового этапа в творческ ом развитии драматурга . Действие драмы происходит во время первой мировой войны . События развивают ся в доме , пр инадлежащем бывшему шкиперу Шотоверу и построенном наподобие старинного корабля . В основе сюжета – история несостоявшейся женитьбы дельца Менгена на Элли , дочери изобретателя-неу дачника , «прирожденного борца за свободу» . Дом Шотовера не настоящий корабль, и все в этом доме обор ачивается ненастоящим : ненастоящим оказывается и любовь . Капиталисты притворяются сумасше дшими , благородные и самоотверженные люди скрывают свое благородство , взломщики оказ ываются ненастоящими ворами , романтики – весьма практичными и приземленными людьми . Сердца в ненастоящем доме т оже разбиваются не по нестоящему . Читающ ий пьесу не удивляется , когда один и з ее героев заявляет : «Англия это ил и дом сумасшедших ?» , В пьесе парадок сально все с начала и до конца . Парадоксальны мысли , кото р ые высказывают ее персонажи в диалогах . Пье са пронизана символикой , которая помогает глубже понять смысл , вложенный автором в образы . Новая манера Шоу , основы которой были заложены в «Доме , где разбиваются сердца» , не ослабила его реалистических обобщений. Напротив , писатель явно искал все более эффективных п утей выражения своих мыслей , которые ста новились на этом новом этапе не мен ее , а , может быть , более сложными и противоречивыми , чем в довоенный период его литературной деятельности . 6. ПЬЕСЫ 20-Х ГОДО В В начале 20-х годов Шоу пережил затяжную полосу разнообразных исканий , которые ощутимы в его пенталогии «Назад к Мафусаилу» (1921). Пенталогия обнаруживает ошибочное направление философских поисков ав тора , декларировавшего идеалистическую теорию «творч еской эволюции» . Шоу критикует современное общество , образы его в этой части пенталогии остроумны и реалис тичны , но выход из того кризиса , кот орый им отмечен в пьесе 1919 года , он искал на путях идеализма . Развернув о бширную панораму истории человечества о т Адама до ХХ века и даль ше – до людей будущего , Шоу объявил , что спасение человечества – в про длении долголетия людей , которое будет в озможно благодаря усилию человеческой воли . Пьеса «Святая Анна» (1923) с большой художественной силой развивает актуаль ную для 20-х годов тему народной освободительной борьбы , впервые поднятую Шоу в «Ученике дьявола» . «Святая Анна » с полным основанием названа Шоу п ьесой-хроникой . Ее сюжет построен на исто рических фактах одного из этапов Столетн ей войны (1337-1453) между А н глией и Францией . В центре внимания драматурга – образ крестьянской девушки , возглави вшей патриотическое движение французского на рода против английских захватчиков . Трагическ ая судьба Жанны , вошедшей в историю по именем Жанны д’ Арк , показана Шоу на широко м историческом фоне . В пьесе ярко выражены демократизм Шо у и его понимание роли народа как создателя материальных ценностей . Блестяще раскрыты в пьесе и конкретно-историческ ие причины неизбежной гибели Жанны . Шоу выступает в «Святой Анне» во всем блеске св о его сатирического мастерства . В своей манере , построенной на противопоставлении парадоксов , Шоу один аково высмеивает и «героев» захватнических войн (англичан ) и лжепатриотов (французских придворных ). В «политических эксцентриадах» (или «экстраваганцах» ) – пьесах , в которых реализм Шоу принял новые формы , - ре зче выступили гротескно-парадоксальное начало и условность образов . Обращение Шоу к этой форме было вызвано более прот иворечивым отношением его ко все более усложнявшимся явлениям современной жизни . Об ъ ективно новая форма была обусловлена двумя обстоятельствами : сатира Шоу обращалась отныне против политическ ой системы и государственного строя Англ ии , с другой стороны Шоу углублялся в ироническое обыгрывание собственных тезисо в . Отсюда и название , которо е Шоу придумал для нового жанра сатирической комедии : оно определяет и отчетливо политическую направленность комедии , и своеобразие художественных средств о тражения . 7. ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ ТВОРЧЕСТВА В разг ар всеобщего кризиса как в Англии , т ак и во всех кап италистических странах , в июне 1931 года Шоу закончил новую политическую пьесу «Горько , но пра вда» . Эта пьеса пронизана в подтексте величайшей горечью и рисует тупик , в который зашла английская интеллигенция . Смысл этого «политического гротеска» , как наз ы вал пьесу автор , в то м , что у всех ее действующих лиц открываются глаза на бессмысленность их существования . Это «погибшие души» в еще большей степени , чем герои «Дома , где разбиваются сердца» . Все они пони мают , что их жизнь пуста и что они «опускаются в б ездну» , все хотят куда-то бежать из бессмысленного мира , в котором живут . Хотя пьеса выдержана в духе фарса , в ее фина ле звучит безысходность . Показав , насколько плох старый и безумный мир , Шоу о бнаруживает и другое : насколько обманчивы все рецепты спасен и я и о бновления этого мира . Спасти обитателей того сумасшедшего дома , который Шоу пока зал в пьесе , могут , по его словам , только практические дела . Но сам авто р пьесы не знал , какие именно дела должны совершать его запутавшиеся и обанкротившиеся интеллигент ы . Но если пьеса не давала никакой положите льной программы , то насмешка в ней з вучала убийственно . Опустошенность изображенных в пьесе людей трактуется драматургом как результат войны – самого страшного и чудовищного бедствия. В обс тановке предвоенных лет Шоу продолжал поднимать острые актуальные вопросы . Пь еса «На мели» была новым острым пам флетом на буржуазную демократию . В комед ии «Простачок с Нежданных островов» Шоу в обычной для него в эти годы парадоксальной форме показал грядущий к ризис Британской и м перии , крушен ие ее колониальной мощи . Все произведени я 30-х годов блещут прежним остроумием и богатством сатирической выдумки . Но противоречия в сознании автора отнюдь н е сняты : во многих случаях они ощуща ются острее , чем в ранних вещах , пос кольку проблем а тика произведений конца 30-х годов намного ответственнее и сложнее той , которой Шоу касался в начале своего творческого пути . В 20- х и 30-х годах Шоу все чаще и чаще обращался к публицистике . В этом смысле следует говорить как о его статьях , так и о его п р едисловиях к собственным пьесам . В последние десятилетия его деятельности пр едисловия становились все обширнее . В пу блицистике 20 - 30-х (отчасти 40-х ) годов Шоу резко и язвительно критикует английский общественный порядок , разбойничий характер империали с тических войн , произвол колониализма . Когда началась вторая мир овая война , Шоу , несмотря на свой во зраст , продолжал выступать как публицист и осуждал гитлеризм. 8. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Совершенно очевидно , что оцен ивать творчество Шоу как на раннем этапе его ра звития , так и после «Дома , где разбиваются сердца» можно и следует лишь с учетом художественно й емкости его творчества , обличительного накала его сатиры , действенности сложного , но не всегда реалистичного метода др аматурга . При жизни , а тем более пос ле см е рти Шоу в 1950 году его пытались представить как балагура и шутника , который сам не принимал вс ерьез свои каламбуры , парадоксы и «эксце нтриады» . Но не следует забывать , что драма Шоу была и всегда оставалась драмой-дискуссией , драмой идей . Она разверты вал а сь не в раскрытии харак теров или вокруг развлекательной фабулы , а как доказательство того или иного положения . Инсценируя жизненные явления и факты , Шоу неизменно ставил общественны е проблемы , причем всегда наиболее остры е и актуальные. 9. ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА Ивашева В.В . «Английская л итература ХХ век» - издательство «Просвещение» , Москва , 1967 г. Гражданская З.Т . «Бернард Шоу» - издате льство «Просвещение» , Москва , 1979 г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Секс - это слишком интимное, чтобы заниматься им с кем-то еще.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Художественное своеобразие пьес Бернарда Шоу", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru