Реферат: Культурология, романская архитектура - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Культурология, романская архитектура

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 98 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Московская Государственная Ака демия Приборостроения и Информатики РЕФЕРАТ по культурологии на тему: АРХИТЕКТУРА СТРАН ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ, Романский стиль. Содержание Романская архитектура 1. Строительные приёмы, тектоника. 2. Здания и архитектурные комплексы. Романская архитектура. Романской обычно называю т западноевропейскую архитектуру XI-XIII вв., поскольку она наследовала неко торые черты архитектуры и отдельные строительные приёмы римлян, а также была наиболее распространена у романских народов. И то, и другое условно, так как рассматриваемый период далеко выходит за рамки указанных призн аков и представляет собой яркое и самобытное явление, практически распр остранившееся на архитектуру всех стран Западной Европы. Это историчес кий стиль зрелого средневековья, характеризующийся общностью типов зд аний, их конструктивных приёмов и выразительных средств. Собственно ром анскому периоду ( XI - XIII вв.) предшествовал довольно дли тельный период архитектуры раннего средневековья (V-X вв.). Архитектура раннего средневековья несёт на себе следы общего относит ельного застоя в развитии экономики и культуры западноевропейских стр ан. Строительные достижения древних римлян были в значительной мере уте ряны, уровень строительной техники снизился. С развитием феодальных отн ошений постепенно складываются новые типы укреплё нного жилища феодалов, монастырские комплексы и разви вается культовое строительство, в котором встречаются как центрический тип композиции (главным образом - б аптистерии), так и базиликальный. Ведущее место в формировании западного средневекового храма занимает базилика. Своими истоками средневековая базилика уходит в позд неримскую архитектуру, когда начал складываться тип раннехристианского храма. Среди них построенн ая Константином базилика св. Петра в Риме, 330г. и ряд последовавших за ней храмов в Риме и других городах (базилика св. Павла в Риме, IV-V вв.; базилика св. Аполинария в Равенне, VI в., и др.). Они представляли собой фрон тально-осевую композицию с вытянутым по основной оси пространством, раз делённым двумя или четырьмя рядами колонн на три-пять нефов. Средний был значительно шире и выше остальных и освещался сквозь окна, устроенные в верхней части стен. Ряды опор, разделяющие нефы, обычно делались в виде аркад на колоннах, пролёты между ни ми имели плоские перекрытия по деревянным балкам, в основном нефе подвеш иваемых к деревянным фермам. В глубине среднего нефа, где устанавливался алтарь, делалась апсида, а для расширения предалтарного пространства, п редназначенного для духовенства, часто устраивался поперечный неф - трансепт. Перед зданием иногда устраи вался окружённый галереями двор - атриум посреди которого стояла чаша для обряда крещения. В дальнейшем развитии этот тип базилики совершенство вался путем увеличения площади для алтаря и размещавшегося перед алтар ем хора, а также появлением перед основным залом дополнительного помеще ния - нартекса, ку да допускались «оглашенные», т.е. люди еще не принявшие христианства. Иногда в крупных хр амах боковые нефы делились на два яруса. Устройство второго яруса давало возможность увеличить вместимость храма. Так, в XI в. сложилась традиц ионная схема базилики с планом в форме латинского креста ( с одной удлине нной ветвью), с трансептом и тремя апсидами, из которых центральная доста точно увеличена, чтобы вместить хор монахов. Западный конец церкви, где п омещался хор для мирян, обычно фланкировался двумя башнями, поскольку по мимо своих основных функций храмы часто имели и важное оборонное значен ие. Позднее в некоторых храмах над средокрестием (местом пересечения сре днего нефа и трансепта) возводился купол или конусообразный шатер. Наряд у с базиликальными строились и так называемые зальн ые храмы, в которых, в отличие от базилики, средний неф н е имел значительного превышения над боковыми. Строительные приемы, тектоника Деревянные перекрытия ранних базилик разрушались из-за частых пожаров, поэтому их замена сводчатыми конструкциями являлась одной из насущных задач совершенствования строительства. В перекрытии главного нефа на с мену деревянной конструкции приходят цилиндрические своды. Крестовые своды использовались главным образом в боковых нефах и лишь с начала Х II в. они начинают применяться д ля перекрытия главного пролета. Как и в Византии, романский крестовый св од почти всегда делается вспарушенным, что придает ему большую жесткост ь. Купола, иногда возводимые на пересечении главного нефа и трансепта, оп ирались на четырехгранное основание с помощью парусов или тромпов. С переходом к цилиндрическим сводам массив стеновых опор стал резко во зрастать. Важным шагом в преобразовании конструктивной системы было со средоточение усилий с помощью крестовых сводов и подпружных арок в отде льных точках и расчленение стены на собственно стену и столбы - контрфор сы, устанавливаемые в местах наибольшего действия распорных усилий. Эта конструктивная схема явилась основным итогом развития романского зодч ества и стала основной для развития готической системы (см. ниже). В отличие от древнеримских и византийских купольно-сводчатых структу р, в которых зодчие стремились основные распорные усилия погасить конст рукциями внутри здания, в романский период архитектор выносит активно р аботающие вертикальные опоры за пределы наружных стен и делает этот при ем обязательным принципом нового компоновочного метода. В период зрелой романской архитектуры (Х II в.) принцип диффе ренциации конструкции начинает появляться и в структу ре сводов, внутренняя поверхность которых опоясывается выступающими р ебрами - гуртами (нервюрами). Предва рительно выложенные из тесаных камней, гурты позволяли облегчить свод, а в процессе возведения конструкции служили опорой для деревянной опалу бки. На гранях несущих опор гурты обычно имели продолжение в виде тонких пол уколонок с базой и капителью. Такие же полуколонки, но меньшего размера о твечали продольным и поперечным аркам малых нефов. Сложилась характерн ая для этого периода расчлененная структура несуще го столба, в тектонике которого нашел свое отражение ме тод дифференцированной компоновки романской конструкции. Расчлененная структура несущего столба явилась основой пластическог о решения интерьера, нашедшего свое дальнейшее развитие в готических по стройках. Она тесно связана с тектонической структурой всего базиликал ьного здания и особенностями его конструктивной схемы. Это своеобразны й средневековый «ордер», в котором пластическая разработка и декоратив ные элементы подчеркивают конструктивные функции системы. Основным материалом для возведения крупных построек служил камень ме стных пород, главным образом известняк. Применялись также разноцветные камни вулканического происхождения (в некоторых областях Франции), гран ит (в Нормандии), а для облицовки - мрамор (в Средней Италии). Кирпич применял ся главным образом в северных областях Франции, в Германии и Нидерландах . Чаще всего укладка велась из небольших отесанных камней, уложенных на р астворе. Романские строители полностью отказались от приемов укладки к амней насухо, а также от приемов бетонной кладки горизонтальными слоями , характерных для римской техники. Стены обычно выполнялись трехслойным и с забуткой из каменного балласта и раствора; внешние ряды из тесаного к амня также укладывались на растворе. Своды романских зданий делались из клинчатых тесаных камней или кирпи ча на растворе. Все своды выполнялись по деревянным кружалам. В целях эко номии материала камни для укладки стен имели различную длину и высоту. В ыравнивались по высоте лишь камни, находящиеся в одном горизонтальном р яду; сами же ряды часто имели различную высоту. Отеска камня и его окончат ельная обработка, включая резьбу по камню, производилась до укладки квад ров на место. При этом тщательно обрабатывалась лишь лицевая сторона. Особое значение приобретал укладываемый толстыми слоями раствор, кот орый в данном случае был не только вяжущим, но прежде всего пластическим материалом, служащим для равномерного распределения давления в кладке стены или свода. Конструкция последних приобретала структуру и свойств а, близкие современным каменным зданиям. В зависимости от применяемых материалов кладка стен, обычно не оштукат уривавшаяся, была важнейшим средством художественной выразительности , способствуя выявлению особенностей тектоники зданий. В эпоху романской архитектуры центрами монументального строительств а были монастыри, в которых храм был религиозным и общественным центром, а также последним убежищем при нападении противника. Структура храма с н артексом, базиликальным залом, трансептом, хором, апсидой и угловыми баш нями соответствовала ритуальным канонам, а также общественным и оборон ительным функциям. Внутреннему строению храма с его четким расчленением пространства и к онструктивных элементов соответствует и внешняя композиция. Конструкц ия подчеркивается членением стен, среди которых ведущая роль отводится конструктивно-оправданным угловым утолщениям, лопаткам и контрфорсам. В разработке оконных и дверных проемов , как и в декоративных мотивах, гос подствует арка. Проемы имеют, как правило, полуцирку льное завершение, в поздний период иногда - стрельчатое . Фасады украшались декоративными поясками - аркатур ами, иногда в сочетании со скульптурными фризами. На зап адном фасаде один или три входа обрамлялись богатыми «перспективными» порталами в виде убывающих внутрь нескольких рядов колонн, перекрытых ц илиндрическими или стрельчатыми (позднее) архивольтами. Проемы окон сна ружи обычно также имели уступчатый профиль. Здания и архитектурные комплекс ы Романская архитектура отличается большим разнообра зием форм. В ней наблюдается множество направлений, существовавших в раз личных областях Западной Европы и отражавших местные традиции и художе ственные вкусы. Во Франции выделялись школы Бургундии, Прованса, Аквитан ии и др., в Германии - Саксонская и Рейнская школы. В городах, прилегающих к А дриатическому побережью, заметно было влияние византийской архитектур ы. Важнейшим очагом экономической и культурной жизни Франции в романски й период была расположенная в центре страны Бургундия, где особенно влия тельной была власть римской церкви. Ее центр - крупнейший монастырь в Клюни, оказал большое влияние на ра звитие романского типа храма; в течение Х-Х I вв. здесь была построена огромная пятинефная базилика и ря дом с ней развился монастырский комплекс, характерный для романского пе риода. К бургундской школе относится и церковь Магдалины в Везлэ (на чало Х II в.) - характерный пример развитого типа романского храма. Она представляет собой трехнефную баз илику с развитым хором, окруженным капеллами. Это один из первых храмов, в котором центральный и боковые нефы перекрыты крестовыми сводами. Своды среднего нефа отделены друг от друга подпружными арками, опирающимися н а полуколонки основных устоев. Членения интерьера подчеркивают констр уктивный каркас здания. Южные и юго-западные районы Франции (Прованс, Лангедок, Овернь, Аквитани я), сохраняя в романский период связи со странами Средиземноморья, Итали ей и Византией, выработали свои архитектурные традиции и конструктивны е приемы. Здесь получил широкое распространение зал ьный тип храма с одним или тремя нефами. В конструкциях арок и сводов появилась стрельчатая форма, распространившаяся затем в д ругие районы страны. Для перекрытия однонефных зальных церквей наряду с другими конструкциями применяется система куполов на парусах, членяща я здание на несколько центрических ячеек (собор в Ангулеме, Х II в.). В разработке ф асадов заметно стремление к пластическому богатству, декоративному и с кульптурному многообразию форм на базе варьирования романского мотива - арки. Памятники северных районов Франции более просты и строги. Наиболее кру пные сооружения здесь обычно базиликальные, трехнефные, двухъярусные, перекрытые цилиндрическим свод ом в главном нефе и крестовыми - в боковых. Украшающий фасады мотив аркату ры приобретает вертикальную устремленность, предвосхищая характер дек оративного убранства готики (церковь Тринита в Кане, 1070 г.) Романские храмы рейнской и особенно саксонской школ отличаются особо й массивностью и простотой форм. Среди них выделяются церковь Михаила (Х I в.) и церковь Годерхардта (Х II в.) в Гильдесгейме, соборы в Шп ейере (Х I -Х II вв.), Майнце (Х I - Х III вв.), Вормсе (Х I - Х III вв.) и др. Собор в Вормсе - базилика, перекры тая крестовыми сводами. Каждому пролету центрального нефа собора соотв етствуют два пролета боковых нефов. Эта система, получившая название связанной, в архитектуре Германии имела особое распространение. Фасады здания отличаются монументальной простотой с четким выявлением в композиции внутренней структуры. В сдер жанном декоре господствует мотив арки. Полной противоположностью суровой простоте германских храмов были м ногие романские постройки Италии, часто отличавшиеся пластичностью и н арядной легкостью форм. Здесь в наибольшей степени на архитектуру возде йствовало античное наследие. В разработке фасадов и интерьеров применя лись классические формы (аркады, колоннады, античные детали и т.п.), иногда использовался в облицовке мрамор с орнаментальной инкрустацией различ ных цветов, получили многообразную разработку легкие арочные галереи и т.п. Наряду с базиликальными зданиями (церковь Сан Миниато во Флоренции, 1013 г.; собор в Пизе, начат в 1063 г.) широкое распространение получили центрическ ие здания баптистериев (баптистерий Сан-Джованни во Флоренции, 1059 г. бапти стерий в Пизе, начат в 1153 г.). В романскую эпоху формируются монастырские комплексы, включавшие пом имо храмов сакристии (помещения для облачения духовенства), трапезные, б ольницы, библиотеки, странноприимные дома, пекарни, конюшни и другие зда ния и помещения. Все основные здания группировались вокруг внутреннего двора - клуатра, обычно примыкавшего к боковому фасаду церкви. Монастырс кие комплексы оказывали прямое воздействие и на градостроительную стр уктуру, особенно если они возводились на окраине старых городов. Однако активное развитие самых укрепленных городов в основном началось в след ующую, готическую эпоху ( с Х III в.). Для романского периода характерен тип замкнутого укрепленного жилищ а феодала - замка, обычно возводившегося на возвышенном и труднодоступно м для противника месте. Уже к Х в. сложился тип укрепленного жилища в виде башни - донжона, окруженного валами и рвом. Обычно первый этаж предназначался для хозяйственных служб и клад овых, второй служил жилищем феодала и верхний отводился для челяди и охр аны. С конца Х I в. форма донжона усложняется; для жилища феодала начинают строить отдельное здание, оста вляя за донжоном функции оборонительного сооружения, служащего феодал у убежищем при взятии противником оборонительных стен. Глубоко функцио нальная архитектура замков отличалась суровой простотой. Массивные ст ены и башни, узкие окна, общее выражение неприступности составляли его т ипичные черты. С Х I в. территор ия замка окружалась каменной крепостной стеной с башнями. В систему обор онительных сооружений часто входили рвы, ворота с надвратной башней и др угие виды укреплений. Замки обычно строились из камня или кирпича с толс тыми стенами и щелевидными окнами.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Иванов, начальник вызывает!
- Передайте, что зайду, когда освобожусь.
- Иванов, не придуряйтесь, у вас пожизненное.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Культурология, романская архитектура", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru