Реферат: История Третьяковской галереи - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

История Третьяковской галереи

Банк рефератов / История

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 140 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

История создания Третьяковской галереи Государственная Третьяковск ая галерея принадлежит к числу крупнейших музеев мира . Ее популярность почти легендарна . Чтобы увидеть ее сокровища , сотни тысяч людей пр иезжают ежегодно в тихий Лаврушинский переуло к , что расположен в одном из древнейших районов Москвы , в Замоскворечье . Собрание Третьяковской галереи посвящено исключительно национальному русскому искусству , т ем художникам , которые внесли свой вклад в историю русского искусства или которые б ыли тесно связаны с ней . Такой была за думана галерея ее основателем , московским ку п цом и промышленником Павлом Миха йловичем Третьяковым (1832-1898), такой сохранилась она до наших дней . Датой основания Третьяковской галереи при нято считать 1856 год , когда молодой Третьяков приобрел первые работы современных ему рус ских художников , задав шись целью создать коллекцию , которая в будущем могла бы перерасти в музей национального искусства . " Для меня , истинно и пламенно любящего живо пись , не может быть лучшего желания , как положить начало общественного , всем доступного хранилища изящных искусс т в , прине сущего многим пользу , всем удовольствие ", - писа л собиратель в 1860 году , добавляя при этом : ". . . я желал бы оставить национальную галерею , то есть состоящую из картин русских художников ". Пройдут годы , и благие намерения молод ого коллекционера окажутся блистательно вып олненными . В 1892 году Москва , а с нею и вся Россия , получили в дар от Третьяков а большую (ок . 2 тысяч картин , рисунков и скульптур ) и уже знаменитую галерею подлинн ых шедевров национального искусства . И благод арная Россия в лице е е ведущих художников заявит дарителю : ". . . Весть о ваш ем пожертвовании давно облетела Россию и во всяком , кому дороги интересы русского п росвещения , вызвала живейшую радость и удивле ние к значительности принесенных Вами в е го пользу усилий и жертв ". Вме сте с собранием Павла Михайлов ича в дар Москве была принесена и кол лекция его брата Сергея Михайловича , незадолг о перед тем скончавшегося , бывшего в 1880-е годы московским городским головой , тоже соб ирателем , но уже преимущественно работ западн оевропейски х художников середины и второй половины XIX века . Ныне эти произведения находятся в собраниях Государственного музея изобразительных искусств имени А . С . Пушк ина и Государственного Эрмитажа . Кем же был Павел Михайлович Третьяков и чем руководствовался он в своих действиях и начинаниях ? Всю свою жизнь Третьяков оставался крупным деловым человеком , и в славе и в безвестности он бы л достойным продолжателем торгового дела свое го деда - московского купца 3-й гильдии , низш ей в купеческой "табели о рангах ". Треть я ков умер именитым , почетным гражд анином города Москвы , немало приумножив капит ал своих предков . Но ". . . моя идея , - скажет он в конце пути , - была с самых юных лет наживать для того , чтобы нажитое от общества в ернулось бы также обществу (народу ) в каки х -либо полезных учреждениях ; мысль эта не покидала меня во всю мою жизнь . . . " К ак видим , идея общественного служения , типична я для его эпохи , по-своему им понятая и истолкованная , вдохновляла его . Третьяков - коллекционер был в известном роде феномен . Со временники немало удивл ялись природному уму и безукоризненному вкусу этого потомственного купца . "Я должен соз наться , - писал в 1873 году художник И . Н . Кр амской , - что это человек с каким-то , должно быть , дьявольским чутьем ". Нигде специально не учившийс я (братья Третьяковы п олучили домашнее воспитание , по преимуществу практического характера ), он обладал тем не менее широкими познаниями , особенно в облас ти литературы , живописи , театра и музыки . "Т ретьяков по натуре и знаниям был ученый ", - скажет в 1902 г оду в своей "Исто рии русского искусства " художник и критик А . Н . Бенуа . Третьяков никогда не работал с "суфлер ами ". Будучи близко знаком с огромным числ ом художников , писателей , музыкантов и со многими очень дружен , Третьяков охотно выслуш ивал их советы и замечания , но посту пал всегда по-своему и решения свои , как правило , не менял . Вмешательства в свои дела он не терпел . Крамской , пользовавшийся неоспоримо самым большим расположением и у важением Третьякова , вынужден был заметить : "Я давно его знаю и давн о убед ился , что на Третьякова никто не имеет влияния как в выборе картин , так и в его личных мнениях . . . Если и были худ ожники , полагавшие , что на него можно было влиять , они должны были потом отказаться от своего заблуждения ". Со временем высок ий вкус , с т рогость отбора и , ко нечно же , благородство намерений принесли Тре тьякову заслуженный и неоспоримый авторитет и дали ему "привилегии ", которых не имел ни один другой коллекционер : Третьяков получи л право первым смотреть новые работы худо жников или непосред с твенно в их мастерских , или на выставках , но , как пра вило , до их публичного открытия . Визит Павла Михайловича к художникам всегда был волнующим событием , и не без душевного трепета все они , маститые и н ачинающие , ждали от Третьякова его тихого : "Прошу Вас картину считать за мной ". Что было для всех равнозначно общественному признанию . "Признаюсь Вам откровенно , - писал в 1877 году И . Е . Репин П . М . Третьякову , - что если уж его продавать (речь шла о картине Репина "Протодьякон ". - Л . И . ), т о только в Ваш и руки , в Вашу галерею не жалко , ибо говорю без лест и , я считаю за большую для себя честь видеть там свои вещи ". Нередко художники шли Третьякову на уступки , а Третьяков никогда не покупал не торгуясь , и снижа ли для него свои цены , оказывая тем са мым посил ь ную поддержку его начин анию . Но поддержка здесь была обоюдной . Художники и историки искусства давно уже заметили , что , "не появись в свое в ремя П . М . Третьяков , не отдайся он все цело большой идее , не начни собирать воеди но Русское Искусство , судьбы его бы ли бы иные : быть может , мы не знали б ы ни "Боярыни Морозовой ", ни "Крестного хода . . . ", ни всех тех больших и малых картин , кои сейчас украшают знаменитую Государствен ную Третьяковскую галерею . (М . Нестеров ). Или : ". . . Без его помощи русская живопись н икогда не вышла бы на открытый и свободный путь , так как Третьяков был единственный (или почти единственный ), кто п оддержал все , что было нового , свежего и дельного в русском художестве " (А . Бенуа ). Размах собирательской деятельности и широ та кругозора П. М . Третьякова были по истине удивительны . Каждый год , начиная с 1856 года , в его галерею поступали десятки , а то и сотни работ . Третьяков , несмотря на свою расчетливость , не останавливался даже перед очень крупными тратами , если этого требовали интересы е г о дела . Он покупал заинтересовавшие его картины , невзирая на шум критики и недовольство цензуры , как это было , например , с "Сел ьским крестным ходом на Пасхе " В . Г . Пе рова или с "Иваном Грозным . . . " И . Е . Репин а . Покупал , если даже не все в картине отвеч ало его собственным взглядам , но соответствовало духу времени , как то было с полотном того же Репина "Крестный х од в Курской губернии ", социальная острота которого не вполне импонировала собирателю . П окупал , если против выступали очень сильные и уважаемые авторитеты вроде Л . Н . Толстого , не признававшего религиозной живо писи В . М . Васнецова . Третьяков отчетливо п онимал , что создаваемый им музей должен не столько соответствовать его личным (или ч ьим-либо ) вкусам и симпатиям , сколько отражать объективную кар т ину развития оте чественного искусства . Может быть , именно поэт ому Третьяков-собиратель более других частных коллекционеров был лишен вкусовой узости и ограниченности . Каждое новое десятилетие вносил о в его коллекцию новые имена и новые веяния . Вкусы созда т еля музея развивались и эволюционировали вместе с са мим искусством . Отдавая , вольно или невольно , предпочтение современному искусству , Третьяков тем не менее с первых до последних шагов своей собирательской деятельности упорно отслеживал и щедро приобрета л все то лучшее , что было на тогдашнем художественном рынке из работ русских художников прошедших эпох XVIII - первой половины XIX века и даже древнерус ского искусства . Ведь он создавал , по суще ству , первый в России музей , отражающий ве сь поступательный х о д развития ру сского искусства . Что не означает , что у Третьякова совсем не было просчетов и ошибок . Так , связывая свои надежды на вели кое будущее русской школы с творчеством п ередвижников , Третьяков почти не приобретал р аботы художников академического нап р а вления XIX века , и их искусство до сих по р слабо представлено в музее . Недостаточно внимания проявлял Третьяков и знаменитому Айвазовскому . В конце жизни собиратель явно с опаской присматривался к новым художеств енным тенденциям русского искусства 1890-х годов . Страстно любя живопись , Третьяков создавал в первую очередь картинную галере ю , реже приобретая скульптуру и графику . З начительное пополнение этих разделов в Третья ковской галерее произошло уже после смерти ее создателя . И до сих пор почти вс е , что б ыло приобретено П . М . Третьяковым , составляет подлинный золотой фонд не только Третьяковской галереи , но и в сего русского искусства . Поначалу все , что приобреталось Павлом Михайловичем Третьяковым , размещалось в комната х его жилого дома в Лаврушинском пер еулке , купленного семьей Третьяковых в начале 1850-х годов . Но уже к конце 1860-х годов картин стало так много , что раз местить их все в комнатах не было ник акой возможности . С приобретением большой Туркестанской сер ии картин и этюдов В . В . Верещагина , во п рос о постройке специального здания картинной галереи был решен сам собой . В 1872 году началось строительство , а весной 1874 года произошло переселение картин в двухэтажн ое , состоящее из двух больших залов (ныне залы № 8, 46, 47, 48) первое помещение Трет ь яковской галереи . Оно было воздвигнуто по проекту зятя Третьякова (мужа сестры ) архитектора А . С . Каминского в саду замо скворецкой усадьбы Третьяковых и соединено с их жилым домом , но имело отдельный вх од для посетителей . Однако быстрый рост со брания скор о привел к тому , что уже к концу 1880-х годов количество зало в галереи возросло до 14. Двухэтажное здание галереи с трех сторон окружило жилой д ом со стороны сада вплоть до Малого Т олмачевского переулка . С постройкой специального здания галереи собранию Тр е тьяко ва был придан статус настоящего музея , час тного по принадлежности , общественного по хар актеру , музея бесплатного и открытого на п ротяжении почти всех дней недели для любо го посетителя без различия рода и звания . В 1892 году Третьяков подарил свой муз е й городу Москве . По решению Московской городской думы , юридически теперь владевшей галереей , П . М . Третьяков был назначен ее пожизненным попечи телем . Как и прежде , Третьяков пользовался почти единоличным правом отбора произведений , осуществляя покупки как на капитал , выд еляемый думой , так и на свои собственные средства , передавая такие приобретения уже в качестве дара в "Московскую городскую художественную галерею Павла и Сергея Миха йловичей Третьяковых " (таково было тогда полно е название Третьяковской га л ереи ). Продолжал Третьяков заботиться и о расширени и помещений , пристроив в 1890-е годы к сущ ествующим 14 еще 8 просторных залов . Умер Павел Михайлович Третьяков 16 декабря 1898 года . После смерти П . М . Третьякова делами галереи ста л ведать Совет попечите л ей , избира емый думой . В его состав входили в разные год ы видные московские художники и коллекционеры - В . А . Серов , И . С . Остроухов , И . Е . Цветков , И . Н . Грабарь . На протяжении поч ти 15 лет (1899 - нач . 1913) бессменным членом Совета была дочь Павла Михай ловича - Александра Павловна Боткина (1867-1959). В 1899-1900 годах опустевший жилой дом Треть яковых был перестроен и приспособлен для нужд галереи (ныне залы № 1, 3-7 и вестибюли 1 этажа ). В 1902-1904 годах весь комплекс построек был объединен по Лавруши нскому переулк у общим фасадом , построенным по проекту В . М . Васнецова и придавшим зданию Третьяко вской галереи большое архитектурное своеобразие , до сих пор выделяющее его среди проч их московских достопримечательностей В начале XX века Третьяковская галер ея становится одним из крупнейших муз еев не только России , но и Европы . Она активно пополняется произведениями как новог о , так и старого русского искусства . В 1913-1918 годах по инициативе художника и историка искусства И . Н . Грабаря , бывшего в те годы по п ечителем Третьяковской гал ереи , реформируется ее экспозиция . Если раньше новые поступления выставлялись отдельно и не смешивались с основным собранием П . М . Третьякова , то теперь развеска всех про изведений подчиняется общему историко-хронологическом у и мо н ографическому принципу , соб людаемому и поныне . Новый период в истории Третьяковской галереи начался после национализации галереи в 1918 году , превратившей ее из муниципальной собственности в государственную , закрепив за ней ее общенациональную значимость. В связи с национализацией частных кол лекций и процессом централизации музейных соб раний количество экспонатов в Третьяковской г алереи к началу 1930-х годов увеличилось боле е чем в пять раз . В состав галереи влился ряд малых московских музеев , таких , как Цветковская галерея , Музей иконописи и живописи И . С . Остроухова , частично Румянцевский музей . Одновременно с этим из состава галереи была выведена и передана в другие музеи коллекция произведений запа дноевропейского искусства , образованная из собран ий С. М . Третьякова , М . А . Морозов а и других дарителей . За последние полвека Третьяковская галере я превратилась не только в огромный музей с мировой известностью , но и в крупны й научный центр , занимающийся хранением и реставрацией , изучением и пропагандой музей ных ценностей . Научные сотрудники галереи активно участвуют в разработке вопросов истории и теории русского искусства , устраива ют многочисленные выставки как в нашей ст ране , так и за рубежом , читают лекции , проводят экскурсии , ведут большую реставрационну ю и экспертную работу , внедряют новые формы музейной компьютерной информатики . Третьяковская галерея обладает одной из бо гатейших в России специализированных библиотек , насчитывающей более 200 тысяч томов книг по искусству ; единственной в своем роде фото - и слайдотекой ; оснащенными современной техникой реставрационными мастерскими . Быстрый рост коллекции Третьяковской гале реи уже в 1930-е годы остро ставил вопрос о расширении ее помещений . Пристраивались , где это было возможно , новые залы , перес траивались и включались в комплекс гале реи примыкавшие к ее территории жилые дом а и иные постройки . К концу 1930-х годов экспозиционные и служебные площади были увеличены почти вдвое , но и этого было мало для быстро растущего и развивающегося музея . Начали разрабатыв а ться про екты реконструкции Третьяковской галереи , включав шие в себя то проект сноса всех сосед ствующих с галереей зданий и расширение е е вплоть до набережной Обводного канала (п роект архитекторов А . В . Щусева и Л . В . Руднева , 1930-е ), то постройки нового з дания на новом месте и переноса в него всей коллекции Третьяковской галереи (здание на Крымском валу , архитектор Н . П . Сукоян и др . , 1950-1960-е ). В результате многи х дискуссий было принято решение о сохран ении за Третьяковской галереей исторического пом е щения в Лаврушинском переулке . В начале 1980-х годов началась его реконст рукция и расширение при активной поддержке директора Третьяковской галереи О . К . Короле ва (1929-1992). В 1985 году вступил в строй первый корпус - депозитарий , где разместились прост о рные хранилища для произведений различных видов искусства и реставрационные м астерские ; в 1989 году - второй , так называемый Инженерный корпус , с помещениями для временны х выставок , лекционным и конференц-залами , детс кой студией , информационно-компьютерно й и различного рода инженерными службами . Рекон струкция основного здания , начавшаяся в 1986 году , была завершена в 1994 году и окончательно галерея открылась для посетителей 5 апреля 1995 года . За годы реконструкции сложилась новая концепция Третьяковской галереи как един ого музея на двух территориях : в Лаврушинс ком переулке , где сосредоточиваются экспозиции и хранилища старого искусства , начиная с древнейших времен до начала 1910-х годов , и в здании на Крымском валу , экспозиционные площади которого отданы искусству XX века . Выставки , как старого , так и новог о искусства , устраиваются на обеих территория х . В процессе перестройки здания галереи в Лаврушинском переулке новую жизнь обрели многие находящиеся в непосредственной близости к галерее историко-архитек т урные памятники , включенные теперь в ее состав . Так , восстановленной после разорения 1930-х годов и отреставрированной церкви Святителя Никола я в Толмачах (XVI-XIX вв . ) придан статус "домовой церкви " при музее , то есть церкви и музея одновременно ; в стар и нных городских постройках XVIII и XIX веков по Лаврушин скому переулку (дома № 4 и 6) будут располага ться дополнительные музейные экспозиции русской графики и древнерусского искусства . Разрабат ываются проекты постройки нового выставочного зала на углу Лавр у шинского пер еулка и Кадашевской набережной . Нынешнее собрание Третьяковской галереи н асчитывает более 100 тысяч произведений и делитс я на несколько разделов : древнерусское искусс тво XII-XVIII веков - иконы , скульптура , мелкая пластик а , прикладное искусств о (ок . 5 тыс . экспо натов ); живопись XVIII - первой половины XIX века , второ й половины XIX века и рубежа XIX и XX веков (о к . 7 тысяч произведений ); русская графика XVIII - нача ла XX века (свыше 30 тысяч произведений ); русская скульптура XVIII - начала XX в е ка (ок . 1000 экспонатов ); коллекция старых антикварных рам , мебели , прикладного искусства и огромный разд ел (более половины всей коллекции ) послереволю ционной живописи , скульптуры и графики , размещ ающийся в помещениях на Крымском валу .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Бессонную ночь провели мы вдвоём - я и комар.
Он всю ночь пил и пел, а я ему аплодировала.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru