Реферат: Это мое последнее слово, обращенное ко всему миру. Борис Пастернак - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Это мое последнее слово, обращенное ко всему миру. Борис Пастернак

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 247 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

17 « Это мое последнее слово, обращенное ко всему миру…» /Борис Пастернак «Доктор Живаго»/ 2007 Содержание 1. Вступление. Биография Борис а Пастернака______________3-5 2. История создания романа «Доктор Живаго» . Первые публикации.________________________________________6-9 3. Мир романа «Доктор Живаго»_________________________10-12 · Главный герой романа - Юрий Живаго _______________13-15 · Любовь Юрия Андреевича и Ларисы Федоровн ы_____16-19 · Прощание главных героев__________________________20-22 4. Стихотворени е « Зимняя ночь »_________________________23-24 5. Экранизация романа «Доктор Жива го»__________________25-26 6. Вывод______________________________________________27 7. Приложение______________ ___________________________28-32 8. Библиография______________ _________________________33 С творчеством Б ориса Пастернака я познакомилась только этим летом. До этого я слышала о нем, но ни разу не читала его книг. Его роман «Доктор Живаго» вызвал во мне много разных эмоций . По началу роман показался скучным, но потом стало и нтер есно чем же все кончится. Мне, почему-то, практически до п оследней главы, казалось, что Живаго все-таки встретится с Тоней и с д етьми. Но этого не произ ошло. Конец и так печальный, а от того, что и ожидание не оправдалось, стало еще тоскливей. Я выбрала эту тему, потому что, меня заинтересовал этот роман, его история создания, выход в свет и экранизация. Через роман Борис Пастернак выразил свои чувства, мечты, показал, что и в т рудные времена люди умеют любить, что данное чувство проверяется времен ем и навсегда остается в сердце героев. Жить и сгора ть у всех в обычае, Но жизнь тогда лишь обессмертишь, Когда ей к свету и величию Своею жертвой путь прочертишь. Борис Пастернак Родился 29 я нваря (10 февраля) 1890 года в Москве. Отец поэта, Леонид Пастернак, был академи ком живописи, преподавателем Училища живописи, ваяния и зодчества, специ ализировался на портретной живописи, писал портреты многих известных л юдей. Мать поэта, урожденная Роза Кауфман, известная пианистка, отказала сь от карьеры музыканта, чтобы воспитывать детей. Несмотря на довольно с кромный достаток, семья Пастернаков вращалась в высших художественных кругах дореволюционной России, в их доме бывали Рахманинов, Скрябин, Рай нер, Мария Рильке и Толстой. Наиболее важными для духовного становления будущего поэта явились три события: приобщение к христианству, увлечение музыкой и философией. Роди тели исповедовали Ветхий Завет, а русская няня тайком от них водила маль чика в православную церковь . Дух творчества жил в квартире Пастернаков на правах главного, всеми бого творимого члена семьи. Здесь часто устраивались домашние концерты с уча стием Александра Скрябина, которого Борис обожал. «Больше всего на свете я любил музыку, больше всех в ней – Скрябина», – вспоминал он впоследств ии. Мальчику прочили карьеру музыканта. Еще в пору учебы в гимназии он про шел 6-летний курс композиторского факультета консерват ории, но в 1908 Борис оставил музыку – ради философии. Он не мог себе простить отсутствие абсолютного музыкального слуха. По окончании гимназии учился в Московском универс итете на историко-филологическом (окончил в 1913 г.). Там , после окончания универси тета, он получает возможность продолжать карьеру профессионального философа, но прекращает занятия философией и возвра щается на родину. "Прощай, философия"— эти слова из автобиографической п овести Пастернака "Охранная грамота" (1931) теперь значатся на мемориальной доске дома в Марбурге, где некогда проживал безвестный студент, ставший всемирно почитаемым классиком. В печати Пастернак впервые выступил в альманахе "Лирика". Однако проза Пастернака, опубликованн ая при его жизни, не вызвала признания современников. Зато его лирика обр етала все большую известность . На I съезде писателей ССС Р Н. Бухарин даже противопоставил ее поэзии Маяков ского как "отжившей агитке". В 1932 г. вышла книга Пастернака "Второе рождение". Естественно, что в годы Великой Отечественной вой ны Пастернак не мог отрешить себя от судьбы России. 1941 – в начале Великой Отечественной войны, когда немецкие войска приближ аются к Москве, Пастернак эвакуируется в г . Чистополь на реке Каме. В это время поэт пишет патриотиче ские стихи ("Страшная сказка", "Бобыль", "Застава", в дальнейшем — "Смерть сапера", "Победитель" и др.) и просит со ветское правительство отправить его на фронт в качестве военного корре спондента, на что в конце концов получает разрешение. 1943 – Пастернак совершает поездку на фронт, результатом чего становятся о черки "В армии". В этом же году выходит первая за последние 8 лет книга Пасте рнака «На ранних поездках», поэтический сборник, состоящий из 26 стихотво рений ("Смерть сапера", "Ожившая фре ска", "Весна", цикл " Переделкине », 1941). История создания романа «Доктор Живаго». Первые публикации. Осенью 1945 года в Москву приехал сэр Исайя Берлин – английский философ и дипломат, тесно связанный с культурой России. Он побывал в Пе ределкине у П астернака. Пастернак с осуждением го ворил о пагубном влиянии на свою раннюю прозу, в частности на «Детство Лю верс», литературы символизма, а потом сказал: «- Но сейчас я пишу нечто совсем другое: нечто новое, совсем новое, ясное, элегантное, гармоничное, стройное, классически чист ое и простое – то, к чему стремился Винкельман, да, и Гете; и это будет мое последнее слово, и самое важное слово, обращенное ко всему миру. Я бы хотел, чтобы таким, да, именно таким меня узнали; этому я пос вящу весь остаток моей жизни». И еще до окончания написания произведения Пастернак познакомил его с тем и людьми , мнением которых особенно дорожил. Одной из пер вых его читательниц бы ла дочь Марины Цветаевой Ариадн а Эфрон. В то время она находилась на поселении в Рязани. В письме из ссылки в ноябре 1948 г. Ариадна сообщала Пастернаку свое впечатл ение о героях романа: «Образы Лары, Юры, Павла боль но входят в сердце, потому что мы их знали такими, какими они даны тобой, и м ы потеряли их… Как хорошо, что ты сделал то, что мог сделать только ты, - не д ал им всем уйти безымянными и неопознанными, собрал их всех… оживил свои м дыханием и трудом». Таково самое раннее свидетельство о начале работы Пастернака над романом «Доктор Живаго» . Однако знакомое нам название романа возникло не сразу. Перво начально он был озаглавлен словами Апокалипсиса – «Смерти не будет». Эт о название было набросано на листе карандашной рукописи и тесно сопряга лось с фамилией героя и общим замыслом. Потом появилось новое наименован ие романа – «Мальчики и девочки». Далее последовали заголовки: - «Нормы н ового благородства», «Записки Живульта», «Живые, мертвые и воскресающие », «История духа Живаго», «Рыньва» (заголовок передавал географическое н азвание), «Свеча горела» и, наконец, «Доктор Живаго». За этой сменой назван ий стоит напряженное осмысление автором проблематики, сюжетного ядра и образа центрального героя. Пастернак был вынужден постоянно перебивать писа ние « Доктора Живаго» д ругими работами, главным образом переводами: ему нужно было м ного денег, потому что от него зависело благополучие , по крайней мере, десяти близких людей, а сверх этого, он помогал мног им другим нуждавшимся, прежде всего жертвам сталинских репрессий и их се мьям. По объему «Доктор Живаго» приблизительно в три раза меньше «Войны и мира» Толстого, на одну треть ме ньше «Братьев Карамазовых» Достоевского. Между тем «Война и мир» писался шесть лет, «Братья Карамаз овы» - два года, а «Доктор Живаго» потребовал от Пастернака десяти лет нап ряженнейшего труда. Близился конец работы над романом. В 1945 году в журнал е «Знамя» было опубликовано 10 стихотворений из него. В декабре 1955 года была поставлена последняя точка. Всякий эпический труд, исполняемый на протяжении долгих лет, становится одновременно и лирическим дневником его автора. « Доктор Жива го» вобрал в себя и отразил - в сильно переработ анном и переосмысленном виде – удары, нанесенные культур е в 40-е годы – начале 50-х гг. и травлю, которой в те годы Пастернак подвергался . По свидетельству сына поэта, в 1956 г. один из членов иностранной комиссии Со юза писателей привез к П астернаку в П еределкино представителя итальянского издательства Д. Анжело, которому в официальной обстановке была передана для ознакомления рукопись произведения. Так роман попал к итал ьянскому издателю Фельтринелли, который вскоре извес тил автора о намерении выпустить его книгу. Пастернак ответил: «Если его публикация здесь, обещанная многим нашим журн алам, задержится, и Вы ее опередите, ситуация для меня будет трагически тр удной» , хотя и был убежден, что « мысли рождают ся не для того, ч тобы их таили или заглушали в самих себе, а для того, чтобы быть ск азанными» . Редколлегия «Нового мира» отвергла роман. В письме написанным Симоновым и подписанном Ла вреневым, Фединым и другими, говорилось об «идейном отщепенчестве» Живаго и «антинародном духе» романа. Отказалась публикова ть книгу и издательство «Художественная литература». В Италии не прислу шались к мнению писателя, и роман «Доктор Живаго» вперв ые вышел в свет там, в конце 1957 года . 23 октября 1958 года Пастернаку была присуждена самая в ысокая в мире награда в области литер атуры – Нобелевс кая премия «За выдающиеся достижения в современн ой лирической поэзии и на традиционном поприще великой русской прозы» - гласила формулировка Нобелевского комитета. Пастернак был удостоен эт ой премии вторым среди русских писателей; первым за четверть века до нег о стал Бунин. Не публикация романа сама по себе, а именно присужд ение Нобелевской премии вызвало злобную травлю великого писателя со ст ороны руководства компартии и государства, литераторов и оболваненных обывателей. Никто из тех, кто яростно клеймил Пастернака, «Доктора Живаг о» не читал и в глаза не видел. Борис Пастернак был исключен из Союза писа телей и под угрозой насильственной высылки из СССР, в беспокойстве о бла гополучии и самой жизни близких людей отказался от Нобелевской премии. В стихотворении «Нобелевская премия» Пастернак н аписал: Что же с делал я за пакость, Я убийца и злодей? Я весь мир заставил плакать Над красой земли моей. Все тесней кольцо облавы, И другому я виной: Нет руки со мною правой, Друга сердца нет со мной! А с такой петлей у горла Я б хотел еще пока, Что бы слезы мне утерла Правая моя рука. Только в 1987г., чер ез 27 лет после смерти, Пастернак был восстановлен в Союзе писателей. Роман «Доктор Живаго вышел в 1988г. в журнале «Н овый мир » миллионным тиражом. Далеко не все восприняли его появление положительно. Критики Д. Уронов, и П. Горелов выступили со с татьями, оценивающими и роман, и автора в грубом, оскорбительном тоне. Мир романа Действие р омана охватывает полстолетия от лета 1903 года, до конца 40-х или начала 50-х гг. Быт России перед первой мировой войной, революци я 1905 г., сама мировая война, обе революции 1917 г., гражданская война и голод, нэп, Великая Отечественная война и несколько лет по ее окончании – целые пла сты истории поднял Пастернак в своей книге и создал роман исторический. Своим географическим и историософическим размахом «Д октор Живаго» вписывается в так называемую «скифскую» , евразийскую проблематику – систему взглядов русских мыслителей перв ой половины ХХ в., полагавших, что у России, лежащей не в Европе и не в Азии, а в Европе и в Азии, есть свой, особый, не похожий не на чей другой путь. Особое предназначение на арене мировой истории – стать соединительным звено м, мостом между народами Запада и Востока. Эти историософские идеи будор ажили умы в годы студенческой молодости Пастернака и на склоне лет поэта пришли в его роман. Когда семья Юрия Андреевича приближается к Уралу, она ощущает смутное беспокойство. « В местности было что-то замкнутое, недосказанное. От нее веяло пугачевщиной в преломлении Пушкина, азиатчиной Аксаковских описаний ». Здесь прослежены пути семей Громеко, Живаго, Гришар, а т акже множества персонажей второго и третьего плана: адвоката Комаровск ого и учителя Антипова, революционера Дудорова и крестьянского мальчик а Васи Брыкина, швеи Оли Деминой и др. В романе поставлены проблемы нравст венные и политические, философские и эстетические, социальные и религиозные, изображаются московские улицы, уральская природа, похороны, домашний концерт, ранение на фронте, споры о Боге, о смысле и цели жизни. Все это принадлежит к бесспорным достоинствам романа, все это очень важно. Так же «Доктору Живаго» присущи недостатки, бросающиеся в глаза. Здесь н ет такого могучего, неудержимого волевого нап ора, кото рый необходим в большом р омане, чтобы держать читателя в постоянном напряжении, как это свойственно, например , стилю Достоевского. Мы не видим в «Докторе Живаго» высокого искусства м еткой детали – искусства, которым в совершенстве владел, например, Лев Т олстой и которое составляет сердцевину его стиля. Более того, «Доктор Жи ваго» состоит из двух книг. Так вот вся первая книга написана относитель но вяло , о многих событиях рассказано скороговоркой. Сам П астернак это знал и говорил, что книга первая ( части 1 – 7 ) только подготавливает вторую, ос новную и большую книгу романа (части 8– 17 ). Вопреки широчайшему охвату исторических событий , не история по-настоящему интересует автора романа. Все, что происходит с Россией, все эти войны, революции, насильственные политические преобраз ования – все это бесчеловечно и античеловечно, показывает Пастернак (пр и этом как добросовестный писатель он приводит разноголосицу мнений о р еволюции, в том числе и восторженных). «Доктор Живаго» еще более усложнен тем, что предст авляет собой сочетание прозы и стихов. Шестнадцат ь его частей – прозаическое повествовани е. Рассказыв ается о людях, событиях, фактах частной и народной жизни, они осмысливают ся, выстраиваются сложные образы Юрия Андреевича и Лары, многоплановый о браз России. Затем в заключительной 17 -й части весь этот необъятный материал перерабатывается вторичн о, на этот раз средствами лирики: автор говорит, прежде всего, о чувствах и обращается, прежде всего, к читательским чувствам. «Стихотворения Юрия А ндреевича» - самая сильная часть романа, ими он завершается на самой высо кой ноте. Они освещают весь его прозаический текст. Важно отметить, что во время гражданской смуты герой ро мана пишет «Игру в людей» - мрачное повествование, состоящее " из прозы, стихов и всякой всячины " , некий роман в романе. Главный ге рой романа - Юрий Живаго Центральн ым героем в романе избран врач и художник Юрий Андрееви ч Живаго. Совмещение в одном лице столь полярных знаний и устремлений не случайно. Врачами и художниками слова были Чехов, Булгаков, Вересаев. Тре звый реалистический взгляд на человека и окружающую жизнь соединен в Юр ии Живаго с чертами художественной натуры, тонко воспр инимающих людей и события, прозревающей их скрытые связи и смыслы. Более того, как художник Живаго наделен даром предвидения, источником которог о выступает его христианская устремленность. Для Живаго занятие искусством, поэтическое творчество – отнюдь не какое-нибудь «литературное дело», тем более не его «преобра зование». Это потребность души, следствие ее переполненности впечатлен иями, чувствами, мыслями, творческими импульсами, что так естественно дл я духовно богатого человека. Вот Живаго-юноша, в самом начале своего пути: « В Юриной душе все было сдвинуто и перепутано, и все резко с амобытно – взгляды, навыки и предрасположения. Он был беспримерно впечатлителен, новизна его восприятий не поддавалас ь описанию ». Позже, в варыкинский период, Юрий Андреевич рассуждает о собственной бесплодности, о нетворческом состоянии, поддерживаемом в нем историческими обстоятельствами, новым стилем жизни: « Что же мне мешает служить, лечить и писать? Я думаю, не лишения и скитания, не неустойчивость и частые перемены, а господствующий в наши дни дух трескучей фразы, получивший такое распространение, - вот это само е: заря грядущего, построение нового мира, светочи человечества. Послуша ть это, и поначалу кажется, - какая широта фантазии, какое богатство! А на де ле оно именно и высокопарно по недостатку дарования ». Юрий Андреевич – при всем безмолвии, пластичности по о тношению к жизненным обстоятельствам и окружающим лю дям, неяркости своих поступков (нередко – просто бездействии) своего рода ипостась Христа. Его доброта, всепрощение, человеческ ая отзывчивость, постоянная готовность к самопожертвованию , самоотречению, его любвеобильность – все это несомненные черты Христа-человека. В тетради стихов Живаго эти черты с каждым новым шагом ч итателя к концу романа проступают со все большей отчетливостью, пока, на конец, слова Христа не зазвучат уже прямо из уст лирического героя , от лица не то Юрия Живаго, не то автора – обещанием неизбеж ного Воскресения: Я в гроб сойду и в третий день восстану, И, как сплавляют по реке плоты, Ко мне на суд, как баржи каравана, Столетья поплывут из темноты. Знаменательно уже наименование героя, вынесенное в заглавие романа. Юрий Андреевич – доктор , хотя мы не видим в романе непосредственных свидетельств его врачебной деяте льности. Вероятно, врач, как и художник, для Живаго и его создателя – не пр офессия и не поприще. Г ерой Паст ернака, подобно евангельскому Ии сусу , - врач духовный. Врач духа. Вспоминается крылатое евангельское изречение: «Врачу, исцелись сам». Исцеляя себя, герой романа, сам того подчас не сознавая, врачует и окружаю щих, а исцеляя других, спасается сам. И окружающие его люди, в конце концов, не могут этого не понимать: доктор Живаго врачует, прежде всего, души люде й и, лишь поскольку это его профессия, - их тела. Казалось бы, последние годы жизни Юрия Андреевича, его гражданский брак с Мариной, несопоставимый ни в каком смысле с духовным браком с Тоней, ни с органической близостью с Ларой; его намеренная непро извольная потерянность в мире торжествующего зла – в самый год «велико го перелома», когда необратимость тоталитаризма стала очевидной для мн огих, должны были демонстрировать читателям романа всю тщету душевных п орывов доктора-Христа, всю бесплодность его земного существования, так н елепо и случайно завершившегося в дверях московского трамвая… Однако, святая память о нем близких и друзей, растрепанн ые листы записей Юрия Андреевича, тетрадь его стихов, завершающая роман и соотнесенная символически и ассоциативно со множеством мотивов, дета лей, фраз, сюжетных ситуаций романного целого, свидетельствуют вопреки в сему о бессмертии этой личности, жившей так заурядно, о неповторимости е е вклада в жизнь и судьбы других людей, о неистребимости той великой куль туры, тех нравственных ценностей, тех вечных истин и заповедей, которые о н носил в себе, проповедовал среди близких и далеких людей и запечатлел в своем неформальн ом, непрофессиональном, но гениальном творчестве. Существование доктор а Живаго было плодотворным существованием, и сама живая жизнь его, при вс ей несомненности ее крушения, не была бессмысленной и бесполезной. Любовь Юрия Анд реевича и Ларисы Федоровны Душу романа со ставляет любовь – трепетная любовь Юрия Андреевича и Лары. Юрий Андреевич принадлежал к очень богатой семье, но от ец его разорился, в кутежах и распутстве пустив по ветру миллионы. После с мерти родителей Юрий Живаго рос в семье Профессора Громеко вместе с его дочерью Тоней. Он окончил медицинский факультет Московского университ ета и стал врачом. Наряду с этим он с гимназических лет мечтал написать бо льшую по объему и по значению прозу. Пастернак делает важное автобиограф ическое признание: « Но для такой книги он был еще слишком молод, и вот он отделывается вместо нее писанием стихов, как писа л бы живописец этюды к большой задуманной работе ». Юрий Андреевич имеет и третью область деятельности, он религиозный философ. Образ оказывается сильно перегружен: автор отдал с воему герою духовный опыт всей своей жизни и, более того, поставил под угр озу художественное единство его личности. Связывает в се столь далекие и трудносовместимые стороны личности героя единство е го эмоциональной жизни. Он остается верен себе в браке с Тоней Громеко, на войне, потом в попытках спасти семью в годы революции и гражданской войн ы в Москве и на Урале, наконец, в любовной связи с Ларой и в отношениях с Мар иной. А рядом разворачивается жизнь «девочки из другого кру га» Лары Гришар. Дочь бельгийского инженера и обрусевшей француженки, лю бовница адвоката Комаровского, рано оставшаяся без отца, она видит мир с изнанки и мучается этим. Девушка с чистой душой мечтает об упорядоченной жизни и выходит замуж за Пашу Антипова. При всей разнице социального положения жизнь с самого начала как бы подталкивает Юрия и Лару друг к другу. Гимназистом двенадцати лет Юра случайно оказывает ся свидетелем попытки самоубийства, предпринятой матерью Лары. Тут же он впервые видит Лару. Через несколько лет неведомо для них самих они соеди няются снова. Лара приходит к своему жениху Антипову, он зажигает свечу – она любит разговаривать в полумраке, при одной единственной свече – и ставит подсвечник на подоконник. А в это время Юрий Ан дреевич, уже студент, проезжает в санях мимо этого дома. « Юра обратил внимание на черн ую протаявшую скважину в ледяном наросте одного из окон. Сквозь эту сква жину просвечивал огонь свечи, проникавший на улицу почти с сознательнос тью взгляда, точно пламя подсматривало за едущими и кого-то поджидало. «Свеча горела на столе. Свеча горела…» - шептал Юра про себя начало чего-то смутного, неоформившегося, в надежде, что продолжение при дет само собой, без принуждения». Здесь автор рассказывает, как зарождается одно из самы х пронзительных и знаменитых стихотворений Юрия Живаго – Пастернака « Зимняя ночь». Таким образом, он подчеркивает таинственную значительнос ть этой встречи Юрия Андреевича и Лары, скрытой от них самих. И вслед за этим в тот же вечер судьба сводит их в третий раз: Юрий Андрееви ч становиться свидетелем неудавшегося покушения Лары на Комаровского. «Юра обомлел, увидав ее. – Та самая! И опять, при каких обстоятельствах! И снова этот седоватый. Бедная. Теперь ей не поздоровиться. Как она гордливо хороша! А эти! Тащат ее, черти, выворачивают руки, как пойманную воровку». Следующая их встреча произошла во время мировой в оины. Юрий Андреевич врачом попадает на Юго-Восточный ф ронт, оказывается ранен и в госпитале в его палату прих одит сестрой милосердия Лара. И потом, уже в Варыкине , Юрии Андреевич просыпается от женского голоса, услышанного во сне, - грудного, тихого от тяжести, влажного – и никак не мо жет вспомнить, кому он принадлежит. Вскоре он встречается с Ларисой Федо ровной в библиотеке Юрятина и сразу вспоминает: ее это был голос. « Ей не хочется нравиться, - думал он, - бы ть красивой, пленяющей. Она презирает эту сторону женской сущности и как бы казнит себя за то, что так хороша. И эта гордая враждебность к себе само й удесятеряет ее неотразимость». Юрий Андреевич в плену у партизан, в неволе, в смертельн ом страхе за близких людей. Но все же все его существо направлено к одному : к Ларе. Она для него все: его жизнь, вся Божья земля, все простирающееся пе ред ним, солнцем озаренное пространство. Он бежит от па ртизан к своей Ларе, в Юрятин. Посреди всеобщего голода и разрухи они ощущ ают себя последними людьми на земле, последним воспоминанием обо всей ты сячелетней деятельности человечества. В память о многих тысячах лет чуд ес, порожденных бесконечными тысячами людей и поколений, Юрий Андреевич и Лариса Федоровна и любят, и плач ут, и держатся друг за друга. Вот почему так единственна, так пронзительна их любовь. В Юрятине над Юрием и Ларисой нависла смертельная опас ность: новая власть готовилась их арестовать. Что будет с Катенькой? – пр ежде всего , гложет Ларису Федоровну. И тут в который раз появляется Комаровский. Оба они относятся к Комаровско му настороженно-враждебно и предложение уехать в Приморье отвергают. Вм есто этого они решают спрятаться в Варыкине, и здесь начинается последни й эпизод скорбного пути их любви. Через некоторое время Комаровский появ ляется снова. Муж Лары схвачен и расстрелян, сообщает он, арест Лары – воп рос дней, если она немедленно не уедет с ним на Дальний Восток. И вот уже Юрий Андреевич в накинутой на одно плечо шубе, сам себя не помня, стоит на крыльце, всматривается в даль и шепчет: « Прощай, единственно любимая, навсегда утраченная!». Это прощание все длится и длится, переплескивается через границы прозаи ческого текста романа и отзывается в рвущем сердце стихотворении «Разл ука». Но в Варыкино вдруг явился Стрельников. Комаровский в к оторый раз солгал, обманул Лару, чтоб запугать и увезти ее. Стрельников, ра зочаровавшийся в революции и потерявший жену и дочь, кончает свою жизнь, ставшую вполне бессмысленной, самоубийством. Юрий Андреевич все больше опускается, ходит в обмотках, обросший многодн евной щетиной и грязный. Таким он появляется в Москве и неожиданно обрет ает новое лицо. Он пишет тоненькие книжки философского и религиозного со держания, они расходятся среди знатоков. Юрий Андреевич как-то по инерци и соединяет свою жизнь с дочерью дворника Мариной, доброй и любящей женщиной. У них родились дети. Прощание главн ых героев И все же Юрию и Л арисе суждена была еще одна встреча на земле. В 1929 году Юрий Андреевич скор опостижно скончался прямо на московской улице. А в день похорон из далек ой Сибири приехала в Москву Лариса Федоровна. Судьба пр ивела ее в ту самую комнату, в которой стоял гроб с телом Юрия Андреевича. «Она замерла и несколько мгновений не говорила, н е думала и не плакала, покрыв середину гроба, цветов и тела собою, головою, душою и своими руками, большими, как душа». Эта сцена ассоциируется со сла дким, терпким запахом цветов, глубоким, оглушающим молчанием и тишиной, к оторая изредка прерывается чуть слышным плачем Лары. Остальные же громк ие рыдания родственников и друзей как будто где-то вдалеке, они почти не н арушают эт ого необыкновенного молчания. Борис Пастернак очень хорошо выразил это ощущение, говоря о цв етах на гробе Юрия: "Они не просто цвели и благоух али, но как бы хором, может быть, ускоряя этим тление, источали свой запах... Одни цветы были заменой нед остающего обряда". Лариса очень жалела, что Юрия н е отпевали по-церковному: "Он так всего этого сто ил, так бы это "надгробное рыдание творяще песнь аллилуйя" оправдал и окуп ил!" Она почти боготворит Живаго, после его смерти она осталась совсем одна, беспомощная, беззащитная, покинутая. Только Юр ий мог понять ее, они были с ним почти одно целое, "они думали, как другие нап евают", они дышали только этой "совместностью", только рядом с Юрием Лару о хватывало то "веяние свободы и беззаботности", которое исходило от него. Лара была единственной женщиной, которая была та к близка Живаго, так похожа на него, так одинаково с ним мыслила. И поэтому ее горе кажется особенным, даже величавым и возвышенным, по сравнению с с уетливым, громким и каким-то бестолковым горем Марины, приятелей покойно го. Она не "тягалась горем" с ними, казалось, у нее были "особые права на сконч авшегося ", и все родственники и друзья будто чувст вовали и понимали это. Лара так много хотела сказать Юрию, все, что не успе ла, не смогла сказать при жизни, ей хотелось выплакать свое горе, посидеть рядом с покойным, насладиться этим последним свиданием. И она стала прощ аться с ним " простыми, обиходными словами бодрог о бесцеремонного разговора", она говорила все, что внезапно приходило ей в голову, все мысли, проносящиеся у нее в памяти, "как облака по небу ", она не думала, она говорила то, что подсказывало ей сердце... И этот монолог лился свободно, поспешно, как в бреду, и ее слова складывались в " ласковый и быстрый лепет ", который походил на разговор с живым чел овеком. Сколько раз, наверное, Лара мечтала снова увидеть Юрия, представляла их свидание, сколько раз думала о том, что расскажет ем у, как поделится своими огорчениями и радостями, и вот " как опять Бог привел свидеться ". Скол ько в ее жизни было " судьбы скрещений ", как часто и неожиданно по воле случая она встречала Юрия Жи ваго, как будто сам Бог толкал их друг к другу, как будто их "вольная, небывалая, ни на что не похожая" любовь была предназначением свыше, неизбежным предначерта нием судьбы. И теперь воспоминания овладевали ею. Когда Тоня н аписала в письме Юрию, что они разлучены навсегда, слово "никогда" звучало действительно страшно, пугающе и неотвратимо, хотя их разделяло только р асстояние. "Вот я написала эти слова, уясняешь ли ты себе их значение? " - писала Тоня. А теперь, у гроба Юрия, Лара даже ни разу не произносит этого страшного слова, хотя их разде ляет не расстояние, а нечто непреодолимое: она живет, а его уже нет, он где-т о в друг ом мире, где она не может с ним встретиться. Но у нее такое ощущение, что она все равно вмест е с ним, для нее в мире с ейчас существует только он один. О на с ним наедине и даже не замечает, что в комнату входят люди, что они разговаривают, плачут... она говорит со своим Юрочкой, и для нее в ее слезах - "счастье освобождения". Она не помнит себя, она "точно упала на самую глубину, на самое дно своего несчастья". Наверное, ей представляется, что она сама скоро ум рет, потому что, раз Юры нет, ей тоже конец, и она полна "темным, неотчетливым знанием о смерти, подготовленностью к ней" . К ак будто она уже не в первый раз переживает потерю любимого, как будто "она уже двадцать раз жила на свете" и у нее "целый опыт с ердца", как перенести такое горе. И она то плачет, не в силах более сдерживать слезы, то молчит, впадая в оцепенение, забывая вс е происходящее вокруг, и словно улетает куда-то с душой Юрия, переживает, к ак когда-то с ним вместе. А вокруг нее все так же благоухают цикламены, сир ень, как будто исполняют реквием, живые, яркие цветы, которые "так легко себе представить ближайшими соседями царства см ерти" . «Прощай, большой и родной мой человек, прощай, моя гордость, прощай, моя быстрая глубокая реченька, как я любила целодневный плеск твой, как я любила бросаться в твои холодные во ды». Но не на этой трагической ноте кончается тема Лары в «Д окторе Живаго». В нарочито отстраненной, почти протокольной манере авто р сообщает: «Однажды Лариса Федоровна ушла из дому и больше не возвращалась. Видимо, ее арестовали в т е дни, и она умерла или пропала не известно где, забытая под каким-нибудь б езымянным номером из впоследствии запропастившихся списков, в одном из неисчислимых общих или женских концлагерей севера». Стихотворени е «Зимняя ночь» Сочетание стих ов и прозы в единой композиции романа входило в замысел Пастернака с сам ого начала. «Стихи значат гораздо меньше для меня . Они должны уравновешиваться и и дти рядом с большой п розой, им должна сопутствовать новая, требующая точности и все еще не наш едшая ее мысль, собранное, не легко давшееся, поведение, трудная жизнь». Поэтому «Стихи Юрия Живаго» представляют собой прямо с формулированные мысли, которые он старался «изл ожить в современном переводе на нынешнем языке, более обычном, рядовом и спокойном, хоть некоторую часть того мира, хоть са мое дорогое ». Он мыслил своего героя, врача по профессии , поэта по духу, как нечто среднее между Блоком, Есениным и Маяковским. Стихи Юрия Живаго связаны с его поисками и колебаниями. Тетрадь Юрия Андреевича содержит 25 стихотворений, кото рые были написаны и печатались Пастернаком в разное время, начиная с 1946г. Стихотворение «Зимняя ночь» (1946) носит иной характер и звучит по-иному. В ц ентре его образ свечи, горящей на столе и видной через окно . Одним из значимых образов «Зимней ночи» становится безумная метель. Что бы придать вьюге глобальный и устрашающий характер, Пастернак сразу же в первой строфе использует прием усиления, повторы и гиперболу. Мело, мел о по всей земле Во все пределы… Образ стекла ок онной рамы, введенный во вторую строфу, призван сделать метель не только слышимой, но и видимой, а так же отгородить холодный и злой мир от теплого и доброго. Но одновременно окно позво ляет увидеть свечу со стороны внешней. В сюжете романа, где этот образ так же представлен, такая возможность увидеть свечу с улицы, переулка имеет особенно важное смысловое значение. Любовь тоже противостоит метели, неприязни и отчужден ию, и, чтобы этот мотив передать, поэт вновь применяет повторы и прием град ации: Скрещен ье рук, скрещенье ног, Судьбы скрещенья. Единение душ – единственное, надежное, человечное, когда «вс е терялось в снежной мгле, седой и белой» . Но упорен огонек неугасающей надежды, и как рефрен повторяется: Свеча горела на столе, Свеча горела. Экранизац ия Фильм «Док тор Живаго» в 1965 году снят впервые в Голливуде а нглийски м режиссером Дэвидом Ли ном, этот фильм Американск ий киноинститут занес в список 100 лучших фильмов СШ А . Роль Юрия Жи ваго, которую сыграл Омар Шариф, вывела актера в звезды мирового экрана. Н о сложный интеллектуальный, психологический и социальный подтекст обр аза оказался за рамками роли, актер увидел в поэте Живаго романтического героя, доброго и нежного человека, оставшегося мечтателем даже тогда, ко гда его любовь и жизнь оказались разбитыми в вихре революции. Роль Тони в картине Дэвид Лин отдал начинающей в то время свою карьеру Джеральдине Ч аплин. Актриса прелестна и грациозна в первых эпизодах фильма, а затем до бросовестно играет тихую и преданную жену героя, попавшую в непривычно-с уровые для нее условия. Фильм был удостоен «Золотого глобуса» и 4 премий « Оскар», и с успехом прошел по экранам многих стран, но запрещен к показу в СССР наряду с изданием его литературного оригинала. А в 2005 году экранизация вышла и у нас. В середине дека бря режиссер Александр Прошкин закончил работу над 12-серийным телефильм ом по роману Пастернака "Доктор Живаго". Главную роль сыграл Олег Меньшик ов, Чулпан Хаматова снялась в роли Лары, Олег Янковский выступил в роли ис кусителя Комаровского, Сергей Горобченко преображается из добродушног о разночинца Антипова в кровавого комиссара Стрельникова. В фильме такж е заняты Владимир Ильин, Инга Оболдина, Сергей Гармаш, Андрей Панин, Кирил л Пирогов. За камерой стоял Геннадий Карюк, музыку сочинил Эдуард Артемь ев. Съемки проходили в Москве, Ярославле и Костроме. Сериал "Доктор Живаго" привлек телезрителей в гораздо меньшей степени и причина этому: 12-серийный формат экранизации плохо подходит к пастернак овскому роману. В знаменитом голливудском фильме 1965 года внимание зрителей было сосредоточено на любви главных героев , и вечная тема позволяла отвлечьс я от условного "псевдорусского" антуража. Режиссер отечественной картины Александр Прошкин и сценар ист Юрий Арабов поставили на первый план не лирику, а исторический эпос. И эта попытка была обречена на неудачу. Вывод У книг, как и у л юдей, тоже бывают судьбы. Судьба романа Бориса Пастернака «Доктор Живаго » оказалась трагической – только через 30 лет книга стала доступна массо вому российскому читателю. Чтение страниц роман а , на которых авт ор раскрывает психологические особенности характера доктора Живаго, т ребует от читателя высокого эмоционального напряжения. Сопереживая, чи татель ищет правду вместе с героем романа. Юрий Андрее вич не может найти свое место в послереволюционной Москве, и вынужден уе хать. Приехав в Варыкино, Живаго начинает работать по специальности, но в ихрь гражданской войны заносит его в лагерь партизан. Получилось, что от ъезд из Москвы в провинцию не избавил героя от жестокости и непонимания. Остаться просто человеком – такой нравственный выбо р сделал герой романа и оказался между молотом и наковальней. Не найдя опоры в работе, в любви, в поэзии, Живаго опускается, теряет свои п рофессиональные навыки в медицине. Такая жизнь не может удовлетворить у много и образованного человека. А когда появляется надежда на воскрешен ие, он умирает. Так закончились поиски правды, не связанной с насилием . Однако автор, скорей всего, хотел подчеркнуть бесконечность пути нравс твенного совершенствования человека. Не зря в конце помещены строки: Я в гроб сойду и в третий день восстану, И, как сплавляются по реке плоты, Ко мне на суд, как баржи каравана, Столетья поплывут из темноты. Зимняя но чь Мело, мело по всей земле Во все предел ы. Свеча горела на столе, Свеча горела. Как летом роем мошкара Летит на плам я, Слетались хлопья со двора К оконной раме. Метель лепил а на стекле Кружки и стрелы. Свеча горела на столе, Свеча горела. На озаренный потолок Ложились тени, Скрещенье рук, скрещенье ног, Судьбы скре щенья. И падали два башмачка Со стуком на пол. И воск слезами с ночника На платье капал. И все терялось в снежной мгле Седой и белой. Свеча горела на столе, Свеча горела. На свечку дуло из угла, И жар соблазна Вздымал, как ангел, два крыла Крестообразно. Мело весь месяц в феврале, И то и дело Свеча горела на столе, Свеча горела. Разлука Она была так дорога Ему чертой любою, Как морю близки берега Всей линией прибоя. Как затопляет камыши Волненье после шторма, Ушли на дно его души Ее черты и формы. В года мытарств, во времена Немыслимого быта Она волной судьбы со дна Была к нему прибита. И вот теперь ее отъезд, Насильственный, быть может. Разлука их обоих съест, Тоска с костями сгложет. И, наколовшись об шитье С невынутой иголкой, Внезапно видит всю ее И плачет втихомолку. Словарь 1. Александр Скрябин – музыкант, конца 19 – начала 20 века. 2. Сер Исайя Берлин – англи йский философ и дипломат. 3. И с ториософия - философия истории. 4. Дэвид Лин – английс кий режиссер. Борис Пастернак Библиография . 1. В.С. Баевский «Перечитыв ая классику. Пастернак» 1987 г. 2. В.М. Борисов «Река, ра спахнутая настежь», к творческой истории романа Бориса Пастернака «Док тор Живаго». 1989 г. 3. И.В. Кондаков, Л.Я. Шней берг пособие по литературе для поступающих в ВУЗы. 4. Энциклопедия «Русс кая литература ХХ века» 2 том, 1940-1990г., 2003г. 5. 5ballov.ru 6. revolution.allbest.ru 7. student.km.ru
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Мужик приходит утром в здание госдумы, чтобы решить какой-то вопрос, и вдруг замечает что там никого нет, один только охранник. Он подходит к охраннику и спрашивает:
- Простите, а здесь что, утром никто не работает?
- Нет, это днем здесь никто не работает. А утром сюда никто не приходит!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Это мое последнее слово, обращенное ко всему миру. Борис Пастернак", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru