Реферат: Житие А.С. Грибоедова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Житие А.С. Грибоедова

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 307 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Житие А.С . Грибоедова Я выбрал данную тему , так как меня очень заи нтересовал жизненн ый путь великого русского писателя и поэт а Александра Сергеевича Грибоедова . Также мне захотелось узнать гораздо больше о созда нных им произведениях , как и при каких обстоятельствах эти произведения были написаны , и , как они повлияли на р азв итие русского общества и , конечно , на лите ратуру того времени. При написании реферата я изучил большое количество литературы , написанной о биографии писателя . Я понял , что Александ р Сергеевич был замечательным человеком , кото рый посвятил свою жизнь твор честву . Ме ня очень удивило и то , что Грибоедов у сердно занимался музыкой в детстве , поэтому он был неплохим музыкантом. Однако безвременная гибель не позволила Грибоедову создать новые произведения , котор ые обещали составить значительную страницу в истории русской литературы . Но и то , что он сделал , я считаю , дает основан ие поставить Грибоедова в когорту художников мирового значения. Вступление В 2000-м году в России отмечают два столетия со дня рождения великого писателя А.С . Грибоедова. Современники Гриб оедова , отмечая глав ные качества его натуры , называли “светлый ум , страстную любовь к отечеству и огро мное дарование” . “Он был очень умен” , - вспо минал о Грибоедове П.А . Вяземский . “Это оди н из самых умных людей в России” , - отз ывался о нем Пушкин . На воп р ос Следственного комитета о принадлежности Гриб оедова к тайному обществу Александр Бестужев ответил так : “В члены общества я его не принимал , во-первых , потому что он меня и старее и умнее , а во-вторых , пот ому что не желал “подвергнуть опасности т акой тал а нт” . Денис Давыдов же со свойственной ему склонностью к грубоват ой патетике назвал однажды Грибоедова “уродом ума” , тем самым , выразив свое предельное восхищение им. “Горе от ума” - так озаглавил Грибоедо в свое величайшее произведение , принесшее ему неувяд аемую славу . “Горе от ума” - эта формула , в представлении современников , п отрясенных трагической гибелью писателя , наложила сь на судьбу самого Грибоедова . Под знаком этой формулы впоследствии часто складывалась традиционная биография драматурга . “Его мела н холический характер , его добродушие , самые слабости и пороки , неизбежные спут ники человечества , - все в нем было необыкн овенно привлекательно , - вспоминал о Грибоедове Пушкин . – Рожденный с честолюбием , равным его дарованиям , долго он был опутан с етями ме л очных нужд и неизвестнос ти . Способности человека государственного оставал ись без употребления ; талант поэта был не признан ; даже его холодная и блестящая храбрость оставались некоторое время в под озрении . Несколько друзей знали ему цену и видели улыбку не д оверчивости , эту глупую , несносную улыбку , - когда случалось им гворить о нем как о человеке нео быкновенном. “Однако хотя жизнь Грибоедова , по заме чанию Пушкина , и “была затемнена некоторыми облаками” , она была бурной и серкой , уст ремленной к светлому идеа лу” . Он многое успел совершить , и , прежде всего , потому , что сущность Грибоедова не исчерпывал ась ни блестящей эрудицией в различных об ластях знаний , ни разносторонними дарованиями : мыслитель и деятель , он был рожден эпохой революционных потрясений , для котрой в высшей степени характерна вера в творчес кие силы человека , способного преобразить мир . Одним из средств преобразования ему пред ставлялась поэзия , находящая отклик в сердцах людей , пробуждающая в них благородные чув ства и высокие стремления . Грибо е д ов всю свою недолгую жизнь пылал “жаром к искусствам творческим , высоким и прекрасн ым” , жаждал видеть отечество свободным от рабства . Недаром в плане драмы из эпохи Отечественной войны он предусматривал сцену , в которой тени исполинов “пророчесвуют о год и не искупления для России , е сли не для современников , то сии , повеству я сынам , возбудят в них огонь неугасимый , рвение к славе и свободе отечества” . “Нас цепь угрюмых должностей опутывает неразр ывно” , - писал Грибоедов в одном из последн их своих стихотворе н ий , а в за мысле трагедии “Радамист и Зенобия” намечал характер Касперия , римского посла в восто чной державе , - образ , несущий в себе , несомн енно , некоторые автобиографические черты . “К ч ему такой человек , как Касперий , в самовла стной империи , - размышляет о нем Ра дамист , - опасен правительству , и сам себе б ремя , ибо иного века гражданин”. “Иного , грядущего , века гражданином предст ает перед нами Грибоедов , светлый ум котор ого , гармоническая личность и деятельная нату ра принадлежат к самым могучим проявлениям русского духа” , - пишет В.Н . Орлов. Краткая биография А.С . Грибоедова В биографии Грибоедова много заг адок и пробелов , особенно в детстве и юности . Достоверно не известен ни год его рождения (хотя точно известен день – 4 января ), ни год поступления в У ниве рситетский благородный пансион . Не подтверждена документами широко распространенная версия , по которой Грибоедов окончил целых три факу льтета Московского университета и лишь из-за войны 1812 года не получил докторской степен и . Точно одно : в 1806 году о н пос тупил на словесный факультет , а в 1808 году окончил его . Если Грибоедов действительно р одился в 1795 году , как полагают большинство биографов , ему было тогда тринадцать лет . В первые годы XIX века такое редко , но случалось . Более достоверны сведения о жизни Гр ибоедова начиная с 1812 года . При нашествии Н аполеона Александр Сергеевич записался , как и очень многие московские дворяне , офицером в ополчение . Но участвовать в боях ему не привелось : полк стоял в тылу . После войны несколько лет будущий писател ь прослужил адъютантом в Белоруссии. Молодость Грибоедов провел бурно . Себя и своих однополчан он называл “пасынками здравого рассудка” - так необузданны были их проказы . Известен случай , когда Грибоедов как-то уселся за орган во время службы в католическом храме . Сначала он долг о и вдохновенно играл духовную музыку , а потом вдруг перешел на русскую плясовую . Повесничал Грибоедов и в Петербурге , куд а переехал в 1816 году (год провел в отста вке , а затем стал чиновником Министерства иностранных дел ). “Но он у ж е на чал всерьез заниматься литературой” , - утв ерждает В.Н . Орлов. Из Белоруссии Грибоедов привез комедию (перевод с французского ) “Молодые супруги” (1815г .). В столице ее поставили не без усп еха . Затем Грибоедов участвовал в качестве соавтора еще в неско льких пьесах . С цена стала его настоящей страстью . Он подр ужился с директором петербургского театра , др аматургом Шаховским , особенно же – с тала нтливым поэтом и знатоком театра Павлом К атениным. В литературной войне арзамасцев и шиш ковистов Катенин и Грибое дов заняли о собую позицию . Произведения арзамасцев казались им легковесными и неестественными , шишковистов же – устарелыми . Сами они искали нов ых возможностей стиха , пусть даже в ущерб легкости и плавности . Катенин не боялся неприличной для публики грубов а т ости . Грибоедов поддержал его : выступил со статьей (1816г .), где защищал от критики баллад у Катенина “Ольга” и сам резко критиковал знаменитую балладу В.А . Жуковского “Людмила” на тот же сюжет . Эта статья сделала имя Грибоедова известным в литературном м и ре. Вместе с Катениным Грибоедов написал лучшее из своих ранних произведений – ко медию в прозе “Студент” . При жизни Грибоед ова она не попала ни на сцену , ни в печать . Возможно , выпады в адрес литерат урных противников (Жуковского , Батюшкова , Карамзина ), сти хи которых парадированы в пьесе , показались цензуре неприличными . К тому же в главном герое – дураке Беневальском – нетрудно было узнать и черты этих писателей. Не меньше авторской славы прельщала Г рибоедова и закулисная жизнь театра , непремен ной принадлеж ностью которой были романы с актрисами . “Одна из таких историй з акончилась трагически” , - как сообщает С . Петров. Два приятеля Грибоедова , молодые кутилы Шереметев и Завадовский , соперничали из-за б алерины Истолиной . Известный в городе дуэлянт Александр Якубович (будущий декабрист ) р аздул ссору , а Грибоедова обвинил в неблаг ородном поведении . Шереметев должен был сопер ничать с Заводовским , а Якубович – с Грибоедовым . Обе дуэли должны были состояться в один день . Но пока оказывали помощь смертельно раненн о му Шереметеву , время ушло . На другой день Якубовича как зачинщика арестовали и сослали на Кавказ . Грибоедова за дуэль не наказали (он н е искал ссоры и в итоге не дрался ), но общественное мнение сочло его виновным в смерти Шереметева . Начальство решило уда л ить из Петербурга чиновника , “зам ешанного в историю” . Грибоедову было предложе но место секретаря русской миссии либо в Персии , либо в Соединенных Штатах Америки . Он выбрал первое , и это решило его судьбу. По дороге в Персию Грибоедов почти на год задержалс я в Тифлисе . Там состоялась отложенная дуэль с Якубовичем . Г рибоедов был ранен в руку – для него как музыканта это было весьма чувствител ьно. В Персии Грибоедов прослужил три года , а затем перешел “чиновником по дипломати ческой части” в штат главноуправляю щего Грузией генерала А.П . Ермолова . Служба при этом незаурядном человеке , выдающемся полков одце и настоящем диктаторе Кавказа , много ему дала. В годы , когда Грибоедов задумы вал и писал “Горе от ума” , начинался р оковой для России разрыв между властью и мыс лящей частью общества . Одни европе йски образованные люди со скандалом ушли в отставку , многие другие стали членами та йных противоправительных организаций . Грибоедов в идел это , и у него зрел замысел комеди и . Несомненно , здесь сыграло роль то обсто ятельство, что изгнание самого автора из Петербурга было связано с клеветой . “Слов ом , Грибоедова мучила проблема – судьба у много человека в Россиии” , - пишет Н.М . Дружинин. Собственно сюжет (“план” , как тог да говорили ) “Горя от ума” несложен . Лучше всех его переск азал сам Грибоедов в письме к Катенину : “Девушка сама негл упая предпочитает дурака умному человеку… и этот человек , разумеется , в противоречии с обществом его окружающим… Кто-то со злос ти выдумал об нем , что он сумасшедший , никто не поверил и все повторяю т … он ей и всем наплевал в гла за и был таков . Ферзь тоже разочарована насчет своего сахара медовича” (т.е . героиня разочаровалась в “дураке” ). И , тем не менее , плана “Горя от ума” почти никто из современников не п онял . Пьеса настолько не соответствовала при вычным представлениям о комедии , что д аже Пушкин увидел в этом недостаток , а не новаторство . Такого же мнения придержива лся Катенин , а тем более журнальные недобр ожелатели Грибоедова (они у него были ). Прежде всего , читатели привыкли к “пра вилу трех единст в” . В “Горе от ума ” соблюдено единство места и времени , но главного – единства действия – не просматривается . Даже в грибоедовском изложении видны по крайней мере две сюжетные лин ии . Во-первых , любовный треугольник : главный гер ой Чацкий (“умный человек” ) – Молч алин (“сахар медович” ) – Софья Павловна (“ Ферзь” ). Во-вторых , история противостояния героя и целого общества , которая завершается спле тней о сумасшествии . Эти линии связаны : ве дь сплетню пустил не кто иной , как Соф ья . И все-таки сюжет явно “раздвоен”. Сомнительно было и то , насколько пьеса вправе называться комедией . Конечно , в “Г оре от ума” немало смешных реплик и з абавно обрисованы многие действующие лица (са новник Фамусов – отец Софьи , полковник Ск алозуб , молодая дама Наталья Дмитриевна , безде льник Репетилов ). Но для настоящей комеди и этого мало . Комичен должен быть сам сюжет – какое-то недоразумение , которое в финале улаживается . К тому же , по литерату рным представлениям грибоедовского времени , полож ительные герои в итоге хитроумных проделок , как п р авило , выигрывают , а отриц ательные – остаются в дураках. В “Горе от ума” , как заметили лите ратуроведы , все очень похоже – и все не так . В смешном положении оказывается им енно Чацкий : он никак не может поверить , что Софья действительно любит “бессловесного” Молчалина . Но автор с читателем сов сем не смеются , а грустят и сочувствуют герою , который в финале бежит “…искать по свету , где оскорбленному есть чувству у голок…” Софья же убеждается , что Молчалин ее никогда не любил , и это тоже драматич еская , а не комич еская ситуация . Смешо н , правда , в финале Фамусов , в доме кот орого разыгрался скандал . Но если судить п о “плану” , Фамусов – персонаж второстепенный . Выигравших в итоге нет , да никто и не стремился в выигрышу . Смеяться тоже не над кем. Ключ к пониманию “Горя от ума” дал сам Грибоедов . Он писал : “Первое н ачертание этой сценической поэмы , как оно родилось во мне , было гораздо великолепнее и высшего значения , чем теперь в суетно м наряде , в который я принужден был об лечь его” . Тут же он называет причину , по котр о й дал пьесе этот “суе тный наряд” . “Ребяческое удовольствие слышать стихи мои в театре , желание им успеха заставили меня портить мое создание…” Итак , “Горе от ума” по замыслу не комедия , а произведение другого рода , лишь затем приспособленное к условиям сц е ны . Может быть , точнее всего было бы назват ь пьесу “стихотворно-драматической повестью” . Нача ло пьесы – утро в доме Фамусова . Гриб оедов рассказывает о своих героях гораздо подробнее , чем это нужно для хода драмы . Пожилой сановник живет в свое удовольств ие, ездит по гостям , сам дает балы , хватается “монашеским поведением” и потихоньку пристает к служанке… У него одна заб ота – выдать дочь замуж . Он уже отыск ал хорошего жениха – Скалозуба , про котор ого говорит : “И золотой мешок , и метит в генералы” . Дочь – де в ица , во спитанная на сентиментальных книгах , - влюблена в тихого бедного чиновника и по ночам тайно встречается с ним . Впрочем , их с видания весьма целомудренны : Возьмет он руку , к сердцу жмет, Из глубины души вздохнет, Ни слова вольного , и так вся ночь прох одит… В соответствии с законами ком едийного жанра тут бы и начаться интриге : влюбленные с помощью горничной Лизы долж ны как-нибудь обмануть отца и устроить сво е счастье . Но интрига не начинается . О планах Софьи читатель ничего не знает . Мол чалин же , как вы ясняется в конце п ьесы , вовсе и не хотел жениться . А тут вдруг из трехлетнего путешествия возвращаетс я Чацкий – друг детства Софьи . То , что Чацкий в Софью влюблен , добавляет , конечн о , хлопот и ей (как бы отвязаться от ненужного поклонника ), и Фамусову (не перейдет ли дорогу Скалозубу ?). Но это не главное в комедии . Дело прежде все го в том , что Чацкий приносит с собой взгляд на привычную московскую жизнь со стороны . Все остальные полностью довольны своим положением , Чацкий же способен москов скую жизнь крити к овать . Оказывается , есть ценности , которые в привычный уклад вписать нельзя. Тем самым герой подрывает основу суще ствования этого общества – всего в целом и каждого персонажа в отдельности . Смысл жизни Софьи – в любви к Молчалину , а Чацкий смеется над его бессловесно стью и угодливостью . Потому-то у нее и срывается с языка : “Он не в своем уме” . Сама Софья , конечно , не понимает свои слова буквально , но рада , что собеседник п онял их в прямом , а не в переносном смысле. Готов он верить ! А , Чацкий ! Любите вы всех в ш уты рядить, Угодно ль на себе примерить ? Другие персонажи доказывают безумие Чацко го всерьез. Хлестова : Туда же из смешливых ; Сказала что-то я , он начал хохотать. Молчалин : Мне отсоветовал в Москве служить в Архивах. Графиня внучка : Меня модисткою изво лил величать ! Наталья Дмитриевна : А мужу моему совет дал жить в деревне. Для Хлестовой главное - почтени е окружающих , для Молчалина – карьера , дл я Натальи Дмитриевны – светские развлечения . И раз Чацкий своими словами и действ иями все это задевает – он “без у мный по всему” , как подводит итог сказанно му доносчик и плут Загорецкий. Понимание , что жизнь несовершенна , что и все в ней определяется стремлением к спокойному обеспеченному существованию , Грибоедов и называет “умом” . Вот почему он писа л , что в его пьес е “ 25 глупцов н а одного здравомыслящего человека” , хотя , безу словно , глупых людей там почти и нет . Н о в обществе ум Чацкого бесполезен . “Да этакий ли ум семейство осчастливит ?” - г оворит Софья , и она по-своему права. Чацкий неприкаян везде – не только в Мо скве . В Петербурге ему “не дались нины” - хотел быть полезен государству и не смог : “прислуживаться тошно” . При первом же появлении на вопрос Софьи : “Г де ж лучше ?” - Чацкий отвечает : “Где на с нет” . Недаром в начале действия он н еизвестно откуда появляется, а в финале неизвестно куда исчезает. Герой комедии , отвергающий общество и им отверженный – это типичный герой рома нтизма . На угрюмого и уверенного в себе героя Чацкий похож очень мало . В нем больше родства с будущими героями русского классического романа . Как ни различны Печорин у Лермонтова , князь Андрей у Л . Толстого , Версилов в “Подростке” Достоевског о – все они странники , которые “ищут по свету” истину или страдают от невозмож ности ее найти . В этом отношении Чацкий – их несомненный предок. Характерна для русского романа и открытая концовка “Горя от ума” . Первоначал ьное спокойствие жизни в финале пьесы раз рушено . Софья потеряла Молчалина , тот , вероятно , будет вынужден покинуть дом Фамусова , да и сам Фамусов уже не сможет жить как прежде . Произошел скан д ал и теперь этот столп московского общества бои тся. Ах , Боже мой ! Что станет говорить Княгиня Марья Алексеевна ! Но что будет с героями дальше – неизвестно , да и не важно : “повесть” завершена . “Повесть” , а не роман – только потому , что для романа “Горя от у ма” маловато по объему . Замыс ел “Горя от ума” требовал , чтобы жизнь общества , с которым сталкивается Чацкий , был а показана во всех будничных подробностях . Отсюда самая приметная черта пьесы – ее язык и стих. Грибоедову впервые в русской литературе удалось действительно писать так , как говорят , а не так , как люди должны б ыли бы говорить , по мнению автора. Каждая реплика персонажей совершенно есте ственна , вплоть до явных неправильностей речи : “к парикмахеру” , “опрометью” и т.п . Чацкий – воспитанник той же “фа мусовской” Москвы – знает ее язык . Иногда и не отличишь , где говорит Чацкий , а где Фамусов : Умеют же себя принарядить Тафтицой , бархатцем и дымкой, Словечка в простоте не скажут , все с ужимкой - это Фамусов. Что иные , так же , как издревле, Хлопочут набира ть учителей полки, Числом поболее , ценою подешевле ? – это смеется над московским воспитанием Чацкий . Но его слова могут звучать и совсем по-другому . Некоторые его монологи – торжественные речи : Где ? Укажите нам , отечества отцы, Которых мы должны принять з а образцы ? Не эти ли , грабительством богаты ? Защиту от суда в друзьях нашли , в родстве, Великолепные соорудя палаты… Другие – красивые грустные лирические стихотворения : В повозке так-то на пути Необразимою равниной , сидя праздно, Все что-то видно впереди Светло , сине , разнообразно… Уже это множество интонаций , недоступное другим персонажам (исключение отча сти – Софья ), говорит о том , что Чацки й человечнее их… Как ни покажется странным , добиться та кой естественности Грибоедову было бы труднее в прозе , чем в стихах . Русская п роза тогда еще была недостаточно разработана . В стихах же автор имел примеры Держа вина , Крылова , драматурга Н . Хмельницкого , да и литературных противников своих – арзама сцев . Но не годился для “Горя от ума” и традиционный стих “высокой к о медии” - шестистопный ямб , слишком однообра зно размеренный . Грибоедов написал пьесу ямбо м с разным числом стоп (вольным ). В рус ской драматургии он до нешл применялся ли шь в нескольких забытых опытах . Позднейшие попытки подражать Грибоедову успеха не име ла : культура вольного ямба утратилас ь . В Грибоедовское же время это был са мый гибкий размер . Им издавна писали басни : например , Крылов еще до Грибоедова масте рски имитировал в них разговорную речь . То т же размер применяли в жанре элегии , где Батюшков и други е поэты нау чились прекрасно передавать меланхолические чувс тва . Может вольный ямб напоминать и оду , как в обличительных монологах Чацкого. Размер идеально подошел к замыслу . Пол учился блестящий , легкий , а когда надо – глубокий сценический диалог , с одного п рочтения врезающийся в память . Не мене е сотни грибоедовских стихов стали пословицам и . А многообразие разговорных интонаций текст а представляет поистине безграничные возможности для актерсикх и режиссерских трактовок . В ечно волнует и столкновение одинокого героя с миром . Вот почему “Горе от ума” будет ставиться на сцене , пока с уществует русский театр. 1823 и 1824 годах Грибоедов провел в отпус ке – в Москве , в деревне Бегичевых , в Петербурге . Его новое сочинение – комеди я “Горе от ума” - произвело фурор . Заду мана она была еще в Персии , начата в Тифлисе , а закончена в деревне у Бегичевых . Автор читал пьесу во многих литературных салонах . Но ни напечатать , ни поставить “Горе от ума” ему не удалось . Едва ли комедию не пропускали из-за пол итической остроты. “Он уж е понимал , что литература – его настоящее призвание . Задумал новые произведения . Писать комедии он больше не хотел . В голове было нечто более гранди озное – трагедия из древней армянской ис тории - драма о 1812 годе . От всего этого о стались только планы” , - пишет П.М . Володин. В январе 1826 года , после восстания декаб ристов , Грибоедова арестовали по подозрению в причастности к заговору . Через несколько месяцев он был не только освобожден , но и получил очередной чин , а также пособи е в размере годового жалова нья . Серьез ных улик против него действительно не име лось , да и сейчас нет документальных подтв ерждений , что писатель как-то участвовал в деятельности тайных обществ . Наоборот , ему при писывают пренебрежительную характеристику заговора : “Сто прапорщиков хот я т перевернуть Россию !” Но , возможно , столь полным оп равданием Грибоедов обязан заступничеству родств енника – генералу И.Ф . Паскевичу , любимцу Николая I . Паскевич оказался новым начальником Грибо едова на Кавказе . Он искренне любил и ценил писателя . Тот нахо дился при гене рале во время войны с Персией , участвовал и в мирных переговорах в селении Тур кменчай . Грибоедов составил окончательный вариант мирного договора , чрезвычайно выгодного для России . Весной 1828 г . Александр Сергеевич бы л послан в Петербург с т е ксто м договора . Привез он с собой и рукопи сь трагедии в стихах “Грузинская ночь” . От нее сохранились две сцены , но закончил ли автор трагедию – неизвестно. В июне того же года Грибоедов пол учил назначение полномочным посланником в Пер сию . По дороге , в Тифл исе , он страс тно влюбился в княжну Нину Чавчавадзе – дочь своего старого приятеля , грузинского поэта Александра Чавчавадзе , - и обвенчался с нею . Супружеское счастье было безмерно , но скоро оборвалось . Через месяц после сва дьбы молодые супруги выехали в П е рсию . Нина остановилась в пограничном Тавризе , а Грибоедов двинулся дальше – в столицу Персии Тегеран . Всего месяц спуст я там разыгралась трагедия. В Персии , по свидетельству одного совр еменника (вообще-то не любившего писателя ), Гриб оедов “заменял… единым своим лицом двад цатитысячную армию” . Но миссия его была чр езвычайно неблагодарна . Он должен был добиват ься , кроме прочего , чтобы Персия отпустила уроженцев России , желающих вернуться на Родин у . Среди них оказался шахский евнух Мирза Якуб , родом армянин . К ак российс кий представитель Грибоедов не мог его не принять , но в глазах иранцев это выгл ядело величайшим оскорблением , нанесенным их стране . Особенно возмутило их , что Мирза Я куб – христианин по рождению , принявший и слам , - собрался отречься от мусульман с тва . Духовные вожди тегеранских мусульман приказали народу пойти в русское предста вительство и убить отступника . Все обернулось еще страшнее. Похоронили Грибоедова в его любимом Т ифлисе , в монастыре Святого Давида на горе Мтамцыинда . На могиле вдова постав ила ему памятник с надписью : “Ум и дела твои бессмертны в памяти русской , но дл я чего пережила тебя любовь моя ?”. А вот строки из воспоминаний Пушкина : “Два вола , впряженные в арбу , подымались по крутой дороге . Несколько грузин сопров ождали арбу . “Откуда в ы ?” - спросил я их . “Из Тегерана” . – “Что вы везете ?” - “Грибоеда” . Это было тело убитого Грибоедова , которое препровождали в Тифлис… “Как жаль , что Грибоедов не оставил своих записок ! Написать его биографию было бы делом его друзей ; но замечательные люди исчезают у нас , не оставляя о себе следов . Мы ленивы и нелюбопытны” , - утв ерждает Н.М . Дружинин. Грибоедов - поэт Осенью в М оскве Грибоедов с головой окунается в лит ературно-театральную жизнь . Он близко сходится со многими литераторами и актерами , особе нно с В.Ф . Одоевским и П.А . Вяземски м . Первый из них вспоминал , повествуя о себе в третьем лице : “Музыка могла быть одним из поводов к дружескому общению между кн . Одоевским и Грибоедовым . Сестра Грибоедова Мария Сергеевна… превосходно играла на фортепьян о , и в особенности на арфе . Часто в доме Грибоедова (под Новинским ) устраивались музыкльные кружки . Са м Грибоедов был отличный фортепьянист , - но свх того они с кн . Одоевским занимались и теориею музыки как науки , что в то время было большой редкостью ; над ними общие приятели тогда подсмеи вались ; даже в этом кружке было присловье “Уж как Грибоедов с Одоевским заговорят о музыке , то пиши пропало ; ничего не поймешь” . В.Ф . Одоевский вместе с Кюхельбе кером в Москве издавал альманах “Мнемозина” , ставший наряду с петербургским а льманахом “Полярная звезда” проводником декабрис тских идей . Здесь опубликовано программное ст ихотворение Грибоедова “Давид” . Стихотворение это выделяется на фоне поэтической продукции 1820-х годов своей нарочитой архамечностью . Гри боедов пр и меняет лексику , которую использовали разве что во время Тредисковског о , и… создает типично “декабристское произвед ение” . Можно сравнить произведение Пушкина и Грибоедова . Оба поэта обращаются к теме пророка , но как по-разному они ее вопл ощают. У Пушкина вс тречается всего одно архаическое слово “бразды” . Все остальное вполне совершенно , интонация стиха плавна и отчетлива , каждое слово сцеплено с другим , последующее вытекает из предыдущего . Иное у Грибоедова . Лексические единицы словно из олированы друг от др у га , во вс яком случае между отдельными предложениями чу вствуются смысловые “пробелы”. Неславен в братии измиада, Юнсйший у отца и был, Пастух родительского стада ; И ее внезапно богу сил Орган мои создали руки, Псалтырь устроили персты О ! Кто до горной высот ы Ко господу воскрылит звуки ? При почти равном объеме текстов колич ество архаизмов у Грибоедова превышает пушкин ское почти в десять раз ! Грибоедову словно изменяет версификаторский талант . В чем ж е дело ? Объясняется это рядом причин. “Давид” - очень близко е по содержа нию и даже по количеству слов переложение 151-го псалма царя Давида . Грибоедовское сти хотворение отличается от псалма изменением см ысла . Герой Грибоедова , как уже отмечалось , по духу близок к вдохновенным персонажам декабристской поэзии , восст а ющим на борьбу за общее благо. Поэт ориентировался на такого читателя , который не только помнил Библию , но и был способен наполнить с детства привычные слова и образы новым смыслом . Но Гриб оедову было мало простой алиюзионности , он желал поднять современно сть до мифолог ических высот. В стихах Грибоедова , пишет А.В . Десницк ий , “речь производит впечатление творимой зан ово , сочетания слов новы , не смотря на то , что слова-то как раз употреблены почти “замшелые” , поэтому , естественно , что у чи тателя возникает не один оттенок , не одно понимание мысли автора , а некая мн огозначность , настолько широкая , что , только вд умавшись , разобравшись , читатель выделит при ч тении из этой многозначности то , что хотел сказать автор . Такая речь настолько своео бразна и оригинальна, что становится речью “одного человека” , “речью Грибоедова”… - замечено очень точно. Современники Грибоедова его поэзии не приняли . “От чтения его стихов скулы бо лят” , - говорил Ермолов. В русской драматургии Грибоедов имел таких предшественников , как Д.И . Фонвизин , И.А . Крылов , А.А . Шаховский . К началу XIX века в Р оссии уже сложился тип стихотворной комедии , движущей пружиной которой являлась , прежде всего , любовная интрига , но одновременно с тем решались , или , по крайней мере , ст авились социальные проблемы. Попытки перевода произведений с французского языка В начале с воего творческого пути Грибоедов тяготел к легкой , так называемой “светской” , комедии , далекой от обличения социального зла. Первый опыт драматурга представлял собой широко практиковавшийся то гда перевод-пе ределку с французского . Трехактная комедия Кр езе де Лессара “Семейная тайна” (1809 г .) была превращена переводчиком в одноактную , что , естественно , повлекло за собой некоторые из менения в сюжете и композиции . Появились и стихи , отсутствующие в оригинале . Грибоедов сохранил французские имена , но ввел в пьесу отдельные эпизоды , скорее относив шиеся к московскому или петербургскому , чем к парижскому быту . В них уже угадываетс я будущий мастер , но пока это лишь отд ельные штрихи. “Молодые супруги” - типично светская комедия . Конфликт в ней основан на любовны х недоразумениях , ни о каких социальных пр отиворечиях не идет и речи . Так , по кра йней мере , воспринимает ее читатель в наши дни . В 1815 году светская комедия на фоне совсем недавно воспринимавшихс я с огромным энтузиазмом классических трагедий , учивших предпочитать государственное личному , выг лядели иначе . Существовали и другие обстоятел ьства , способствовавшие успеху драматургического опыта Грибоедова . Комедия Крезе де Лессара была уже известна пете р бургскими театралами в переводе активно пишущего в эти годы для сцены А.Г . Волкова . Волков уже имел определенные литературные навыки . Грибоедов впервые приобщался к драматургии – и , тем не менее , его перевод намн ого экономнее и изящнее . Более того . Несом н е нно прав был Загоскин , который считал , что перевод Грибоедова “гораздо л учше” самого первоисточника . “Действие идет б ыстро , нет ни одной ненужной и холодной сцены : в ней все на своем месте”. “Важно и то , что в первом опыте Грибоедова уже заявлены те принци пы драматургического стиля , которые впоследствии н айдут блестящую реализацию в “Горе от ума ” : быстрая смена голосов , подхватывание реплик и , сочетание иронической окраски речи персона жей с интимно-лирической , тяготение к афористи ческим высказываниям , к смы с ловым , ситуационным и интонационным контрастам или противопоставлениям” , - пишет В.И . Бабкин. С Вяземским драматург пишет оперу-водевил ь “Кто брат , кто сестра , или Обман за обманом” , музыку к которой создает А.Н . Вертовской . Конечно , это была “безделка”, бенефисная вещь , предназначенная для мо сковской актрисы М.Д . Львовой-Синецкой , отличавшейс я даром перевоплощения и особенно изящной в ролях травести . П.А . Вяземский вспоминает : “…Директор Московского театра Ф.Ф . Кокошин… просил меня написать что-нибудь д л я бенефиса Львовой Синецкой… Перед са мым тем временем познакомился я в Москве с Грибоедовым , уже автором знаменитой ком едии… и предложил взяться вдвоем за это дело . Он охотно согласился” . Так появились ноты романса из оперы-водевиля П.А . Вяземс кого и Гриб о едова на музыку А. Н . Верстовского “Кто брат , кто сестра , или Обман за обманом” , опубликованные в альма нахе “Мнемозина” 1824 г. Грибоедов – музыкант Однажды актер – драматург П.А . Каратыгин сказал Грибое дову : “Ах , Александр Сергеевич , сколько бог дал вам т алантов : вы поэт , музыкант , были лихой кавадерист и , наконец , отличны й лингвист !” Он улыбнулся , взглянул на меня унывшими своими глазами из-под очков и отвечал мне : “Поверь мне , Петруша , у кого много талантов , у того нет ни одного настоящего” . Он был скро м ен …” Декабрист Петр Бестужев отзывался о с воем друге : “Ум от природы обильный , обога щенный познаниями , жажда к коим и теперь не оставляет его , душа чувствительная ко всему высокому , благородному , геройскому . Хара ктер живой , неподражаемая манера приятного , заманчивого обращения , без примеси надмен ности ; дар слова в высокой степени ; приятн ый талант в музыке , наконец , познания люде й делают его кумиром и украшением лучших обществ”. “По традиции , принятой в русских дворя нских семьях Александр Сергеевич с детства учился музыке . Он очень хорошо игра л на фортепиано и обладал большими познан иями в теории музыки” , - сообщает П.Г . Андреев . Сохра нилось немало воспоминаний о Грибоедове - пиан исте . “Грибоедов страстно любил музыку и с самых юных лет сделался превосходн ым фортепьянистом . Механическая часть игры на фортепьяно не представляла для него никако й трудности , и впоследствии он изучал музы ку вполне , как глубокий теоретик (К . Полево й ). “Я любил слушать его великолепную игру на фортепьяно… Сядет он , бывало , к ним и начнет фантазировать… Сколько б ыло тут вкусу , силы , дивной мелодии ! Он был отменный пианист и большой знаток муз ыки : Моцарт , Бетховен , Гайди и Вебер были его любимые композиторы” (П . Каратыгин ). Грибоедов – пианист часто выступал в кругу друзей и на музык альных ве черах как солист-импровизатор и аккомпаниатор . Его партнерами по совместному музицированию были певцы-любители , артисты итальянской оперной труппы , композиторы . Так , например , под его аккомпанемент впервые Верстовский исполнил тол ько что сочиненн ы й им романс “Черная шаль” . К великому огорчению , большинст во сочиненных Грибоедовым пьес не было им записано на нотную бумагу и для нас безвозвратно потеряно . Сохранились лишь два вальса . Они не имеют названий , поэтому будем именовать их музыкальными терм и нами : Вальс ля-бемоль мажор и Вальс ми минор . Первый из них написан в т ечение зимы 1823/24 года . Об этом рассказывает Е .П . Соковнина , племянница С.И . Бегичева , лучшего друга Грибоедова : “В эту зиму Грибоедов продолжал отделывать свою комедию “Горе от ума” и , чтобы вернее схватить все оттенки московского общества , ездил на балы и обеды , до которых никогда не был охотник , а затем уединялся по целым дням в своем кабинете . У меня сохрани лся сочиненный и написанный самим Грибоедовым вальс , который он передал мн е в руки” . Это была первая редакция вальс а e - moll . Соковнина п ереслала его рукопись в редакцию “Историческо го вестника” со следующей припиской : “Прилага ю этот вальс в уверенности , что он мож ет и теперь доставить многим удовольствие” . Итак , свидетельство Сок овниной устанавлива ет , что сочинение одного из вальсов относи тся к периоду окончательной отделки “Горя от ума” . Другой вальс , As - dur , был написан , по-видимому , тогда же. Однако музыкальное творчество Грибоедова не ограничивалось дошедшими до нас вальсами . Дочь П.Н.Ахвердовой , у которой воспитыва лась будущая жена Грибоедова , рассказывала ис следователю Н.В . Шаламытову , что в первую п оездку в Персию (1818 г .) Грибоедов , посещая дом ее матери в Тифлисе , часто “садился з а инструмент и играл большей частью вещи с воего сочинения . Она же вспоми нает , что Грибоедов , во время второй поезд ки в Персию в качестве полномочного минис тра (1828 г .), снова останавливалась у П.Н . Ахвер довой и здесь часто играл для детей “ танцы своего сочинения” , мелодии которых , - прод олжает о н а , - я еще ясно помню , не очень красивые и несложные”. В издании сочинений Грибоедова под ре дакцией И.А . Шляпкина (1889 г .) сообщается : “Как мы слышали , существует еще мазурка , написанная А.С . Грибоедовым” . К сожалению , источника с воих сведений Шляпкин не указал. В памяти жены Грибоедова , Нины Алексан дровны , пережившей его почти на тридцать л ет , сохранялись долгое время другие его со чинения , в том числе наиболее крупное и значительное – фортепьянная соната . Биограф Н.А . Грибоедовой К.А . Бороздин рассказывае т : “Много знала Нина Александровна пье с и его собственной кмопозиции , весьма зам ечательных оригинальностью мелодии и мастерскою обработкою , - она охотно их играла любящим музыку . Из них в особенности была хор оша одна соната , исполненная задушевной преле с т и ; Она знала , что эта вещь была моя любимая и , садясь за фортепиан о , никогда не отказывала мне в удовольстви и ее прослушать . Нельзя не пожалеть , что пьесы эти остались не записанными никем : “Нина Александровна унесла их с собою” . Таким образом , наиболее с е рьезное музыкальное произведение Грибоедова до нас не дошло . Впечатления современников от им провизаций Грибоедова и от исчезнувших его композиций вполне совпадают с характеристиками , можно дать двум вальсам , напечатанным в сборнике салонных вокальных и ин с трументальных миниатюр . – “Лирическом ал ьбоме на 1832 год” . Они заметно выделяются из фортепьянного раздела альбома . В одной из современных рецензий на “Лирический альбом” говорилось : “Танцевальное отделение очень сл або . В нем заслуживает внимания только в альс ми минор Грибоедова , давно известный , но до сих пор не теряющий своей свежести , по отличной своей мелодии . Автор сам играл эту безделку с отлич ным искусством” . М.М . Иванов , написавший оперу на сюжет “Горе от ума” , - оперу неудач ную , лучшим номером ко т орой был грибоедовский вальс e - moll , исполнявшийся на балу у Фамусова , - считает , что Шопен и Грибоедов черпали из одного источника – из польской народной песни , мелодии , обоим им знакомой” . Оба вальса Грибоедова – небольшие фортепьянные пьесы , весьма прос тые по форме и фактуре ; их музыка – лирико-элегического ха рактера , более светлого в вальсе ми минор . Первый из названных вальсов меньше извес тен , а второй пользуется ныне огромной поп улярностью . Она вполне заслужена музыке вальс а ми минор присущ какой-то о собы й нежно-грустный поэтический комфорт ; ее исскр енность и непосредственность трогают душу. Написанные для фортепиано , оба вальса существуют в большом количестве переложений д ля различных инструментов : арфы , флейты , баяна и других. По сути дела вальс ми м инор Грибоедова – первый русский вальс , дошедши й до наших дней благодаря своим художеств енным достоинствам , реально звучащий в нашем музыкальном обиходе . Он популярен , он у многих “на слуху” и пользуется любовью самых широких кругов любителей музыки. По во споминаниям современников нетруд но установить музыкальные пристрастия Грибоедова . П.А . Каратыгин утверждает , что его любимые композиторы были Моцарт , Бетховен , Гайди , Вебер . Занимаясь музыкой со своей невестой , а затем молодой женой Грибоедов , по сло вам е е биографа , был учителем ст рогим и старался воспитать вкус классической школой” . Следует думать , что и в своих творческих устремлениях Грибоедов опирался п реимущественно на классические образцы. С другой стороны , нам известно , что Грибоедов любил народные п есни , принима л их только в чистом виде . Досадно , что музыкальные произведения Александра Сергеевича бесследно исчезли , оставшись не записанными , - так же , как и его импровизации исчез ли , отзвучав в стенах литературных и музык альных салонов и гостиных и ос т авив о себе лишь воспоминанье у с лушателей . Тем не менее , музыка для Грибое дова была подлинной частицей его существа , а не только подробностью окружающего быта. “Итак , облик Грибоедова – музыканта м ногогранен : великий русский писатель обладал не только тво рческим даром композитора и импровизатора , не только известным технич еским совершенством исполнителя-пианиста и некото рым знанием других инструментов , но и редк ой в тем времена музыкально-теоретической под готовкой” , - пишет П.Г . Андреев. Заключение Без времен ная гибель не позволила Грибоедову создать новые произведения , которые обещали составить значительную страницу в истории русской литературы . Но и то , что он сделал , дае т основание поставить Грибоедова в когорту художников мирового значения. Значение любого писателя прошлого д ня нашей современности проверяется , прежде вс его , тем , насколько близок нам его духовны й облик , насколько творчество его служит н ашему историческому делу . Грибоедов в полной мере выдерживает такую проверку . Он близо к и дорог людя м как писатель , верный жизненной правде , как передовой деят ель своего времени – патриот , гуманист и свободолюбец , оказавший глубокое и плодотвор ное воздействие на развитие русской националь ной культуры. Грибоедов и его великая комедия окруж ены у нас в стран е поистине всена родной любовью . Сейчас более чем когда-либо громко и убедительно звучат слова , начертан ные на могильном памятнике Грибоедову : “Ум и дела твои бессмерт ны в памяти русской…” Список литературы : 1. Андреев Н.В . “Великие писатели Ро ссии” , из-во “Мысль” , г . Москва , 1988 г. 2. Андреев П.Г . “Грибоед ов – музыкант” , из-во “Элиста” , г . Москва , 1963 г. 3. Бабкин В.М . “А.С . Г рибоедов в русской литературе” , г . Санкт-Петерб ург , 1968 г. 4. Володин П.М . “История русской литературы XIX века” , г . Москва , 1962 г. 5. Дружинин Н.М . “А.С , Грибоедов в русской критике” , г . Москва , 1958 г. 6. Орлов В.Н . “А.С . Гр ибоедов” , 2-е издание , г . Москва. 7. Петров С . “А.С . Гр ибоедов” , г . Москва , 1955 г. - Андреев Н.В . “Великие писатели России” , из-во “Мысль” , г . Москва , 198 8 г. 2 - Орлов В. Н . “А.С . Грибоедов” , 2-е издание , г . Москва. 3 - Орлов В.Н . “А.С . Грибоедов” , 2-е издание , г . Москва. 4 - Петров С . “А.С . Грибоедов” , г . Москва , 1955 г. 5 - Дружини н Н.М . “А.С , Грибоедов в русской критике” , г . Москва , 1958 г. 6 - Володин П.М . “История русской литературы XIX века” , г . Москва , 1962 г. 7 - Дружини н Н.М . “А.С , Грибоедов в русской критике” , г . Москва , 1958 г. 8 - Бабкин В.М . “А.С . Грибоедов в русской литературе” , г . Санкт-Петербург , 1968 г. 9 - Андреев П.Г . “Грибоедов – музыкан т” , из-во “ Элиста” , г . Москва , 1963 г. 10 - Андреев П.Г . “Грибоедов – музыкант” , из-во “Элиста” , г . Москва , 1963 г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Проще всего имитировать маразм.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Житие А.С. Грибоедова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru