Реферат: Новаторство в поэзии В.В. Маяковского - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Новаторство в поэзии В.В. Маяковского

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 189 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

22 Оглавление Введение. О поэте В.В.Маяковском …………………………………………2 1. Новаторство поэзии В.Маяковского. ………………………………… 5 2. Трагизм суд ьбы Маяковского ………………………………………. 1 8 Заключение. Выводы по пров еденному исследованию. …………………..2 5 Использованная литература…………………………………………………2 8 Введение. Начиная данное исследование, хочется процитиро вать строки из стихотворения последних лет жизни В.В.Маяковского: Я хочу быть понят моей страной, а не буду понят – что ж?! По родной стране пройду стороной, как проходит косой дождь. («Домой», 1925) В этих строках слышится такая боль, что хочется понять, почему же такой об ласканный государством поэт мог это написать. Ведь ко времени написания этих строк у Маяковского уже было всенародное признание, его считали «г лавным рупором эпохи», а тут… Нам кажется, главная беда поэта заключалась в том, что после него не нашлось достойной смены. Права была Марина Цветаева, которая так сказала о нем: «Когда я говорю «глашатай масс», мне видится либо время, когда все такого росту, шагу, силы, как Маяковский, были, либо время, к огда все такими будут. Пока же, во всяком случае , в области чувствований, конечно, Гулливер среди л илипутов, совершенно таких же, только очень мале ньких. » (1) На смену А.С.Пушкину пришел М.Ю.Лермонтов, взявший его манеру с тиха за эталон, а на смену В.В.Маяковскому, который по масштабности своего таланта ничем не уступает А.С.Пушкину, не пришел никто. Пробовали «шестидесятники» - Е.Евтушенко, А.Вознесенский, Р.Р ождественский, - писали ле сенкой стихи, но не получилось… Вот и до сих пор отдельно стоит могучая фи гура загадочного поэта и человека – В.В.Маяковского. (1)М.Цветаева Маяковский и Пастернак – М.,1932. О творчестве В.Маяковского написаны тома различных исследований. Переосмыслив все п рочитанное, мы в своем исследовании опирались на статью Надежды Миронов ой «Жив ли сегодня Маяковский?» , где автор скрупулезно исследуя творчество поэта, анализирует ег о применительно к потребностям современного читателя. Казалось бы, заче м это потребовалось? Дело в том, что отношение к Маяковскому на протяжени и всей его жизни и позднее очень отличалось, так как в тридцатые годы Маяк овский-человек совсем исчез из поля зрения читателей, его заменили « памятником русской революции ». Но на самом деле, поэт был многолик, как все по-насто ящему талантливые люди. Он был разнопланов, но официальная литература не хотела этого признавать, считая его годным только к провозглашению преи муществ социалистического строя и призывам шагать “Левой!” В частности в статье говорится о том, что поистине роковым для поэтической судьбы Маяковского стало знаменитое высказывание о нём Ст алина. На письме Лили Брик (она жаловалась на то, что Маяковского не издают , всячески замалчивают) Сталин начертал: “...Маяковский был и остаётся лучш им, талантливейшим поэтом нашей советской эпохи. Безразличие к его памят и и его произведениям – преступление”. Эти слова Сталина определили тра гическую посмертную судьбу поэзии Маяковского. Поэта канонизировали, п ричислили к неприкасаемым. “Маяковского стали вводить, как картошку при Екатерине. Это было его второй смертью. В ней он не повинен”, – писал Паст ернак в 1956 году Был создан миф Маяковского, утвердилась официальная концепция его твор чества, отступления от которой грозили исследователям самыми серьёзны ми неприятностями. Согласно этой концепции, раннее, дореволюционное тво рчество поэта было ущербным: он отдал дань пессимизму, индивидуализму, ф утуризму. Настоящий, правильный Маяковский начинается только после 1917 го да, когда он освобождается от всех этих пороков и становится ясным, бодры м, жизнеутверждающим певцом социалистической нови. “Всякие прямые или к освенные попытки отождествить Маяковского с футуристами, противопоста вляя его поэзию классической, не имеют ничего общего с исторической прав дой”, – грозно предупреждал центральный орган партии журнал “Коммунис т” (1953, № 10). В школьных и вузовских учебниках и программах, в псевдонаучных “ исследованиях”, в популярных критических очерках Маяковского превраща ли в громогласного певца и бездумного пропагандиста советского режима. “Рождённый Великой Октябрьской революцией, Маяковский был и остаётся в еликим глашатаем социалистической эпохи... наряду с Горьким является нов ым, эпохальным типом писателя”, – говорится в послесловии к Полному соб ранию сочинений поэта 1973 года.Возведённый Сталиным на самый высокий госу дарственный пьедестал, Маяковский неправомерно заслонил других замеча тельных поэтов – своих современников. В течение нескольких десятилети й его печатали миллионными тиражами, постоянно к месту и не к месту цитир овали, изучали как непревзойдённого классика, а их замалчивали, не печат али, запрещали, уничтожали физически. Гумилёва и Клюева расстреляли, Ман дельштам погиб в лагере, покончили с собой Есенин и Цветаева, тяжёлой был а участь Ахматовой, затравили после Нобелевской премии за роман “Доктор Живаго” Пастернака. Превращение Маяковского в официального, государст венного поэта, в “барабанщика пролетарской революции”, как назвал его Бу харин, отталкивало, оттолкнуло многих читателей. Но без изучения творчес тва поэта, уверен автор статьи и мы вместе с ней, невозможно изучение русс кой литературы ХХ века. Маяковский своими новаторскими стихами, нетради ционным подходом к стихосложению, динамичностью и действенностью стих ов является гордостью нашей литературы. (1)Н. Миронова Жив ли сегодн я Маяковский? - М.,2003. – с.5. 2. Новаторство поэзии В.Маяковского. . Б. Эйхенбаум писал: « История поставила перед Маяковским задачу огромной важности и трудности. Он должен был изменить не только поэзию, но и самое п редставление о ней и о поэте, что было, пожалуй, еще трудней."Борьбу за изме нение традиционных взглядов на поэта, поэзию и ее роль, ее задачи Маяковс кий начинает уже в самом начале своего творчества. » (1) В поэме "Облако в штанах " (1914-1915 гг.) Маяковский воскли цал: Слушайте! Проповедует , мечась и стеная сегодняшнего дня крикогубый Заратустра!" Как пишет Эйхенбаум: "Это был уже вызов традиции.…крикогубый Заратустра" - это "пророк", но не жрец…Действительно, поэт у Маяковского - пророк, но прор ок не высшей силы, как у Пушкина, а пророк нового времени: Где глаз людей обрывается куцый, Главой голодных орд, В терновом венце революций (1) Эйхенбаум Б. М. О поэзии. М.: Сов. писатель, 1987. – С. 297-300.. Впервые: Эйхенбаум Б.М. Традиции гражданской поэзии [О Маяковско м] // Известия. 14 апреля 1940 г. - С.4. Грядет шестнадцатый год. А я у вас - его предтеча … С самого начала обрушивается Маяковский на поэтов, которые "…выкипячива ют, рифмами пиликая, из любовей и соловьев какое-то варево." Маяковскому противна замкнутость поэто в в своем маленьком мирке, когда им была "красота великолепного века ввер ена …", противна конфеточная сладость их поэзии. Господа поэты, неужели не наскучили пажи, дворцы, любовь, сирени куст вам? Если такие, как вы, творцы- Мне наплевать на всякое искусство." Такие поэты были "немасштабны", мелки для Маяковского, и с такой лирикой он боролся всю жизнь: Нами лирика в штыки неоднократно атакована… Не дума ем , однако, чтобы он был совершенно против лирики. Просто и в эту область поэзии поэт внес сво й громадный масштаб, силу и энергию стиха. ("Послушайте!") И, надрываясь В метелях полуденной пыли Врывается к богу, Боится, что опоздал, Плачет, Целует ему жилистую руку, Просит – Чтоб обязательно была звезда! – Клянется – Не перенесет эту беззвездную муку!… Чем духовно сильнее человек, тем сильнее воспринимается неожиданно про рвавшаяся боль, но тем сильнее и его борьба. Поэзия Маяковского - это всегд а борьба, борьба "за" и "против": против "старья", старой поэтической системы, старого понимания поэзии, за новое, новое во всем, за обновленье мира. В ст атье "Как делать стихи?" Маяковский писал: "Слабосильные топчутся на месте и ждут, пока событие пройдет, чтоб его отразить, мощные забегают на стольк о же вперед, чтоб тащить понятное время." Это утверждение было бы невозмож но без той веры в силу слова, с которой Маяковский пришел в поэзию. Он перв ый внес в поэзию представление о слове, как об оружии: Я хочу, чтоб к штыку приравняли перо… Без веры в силу слова не было бы поэзии Маяковского, не было бы и самого Ма яковского. Не было бы и таких понятий как "социальный заказ", и "целевая уст ановка". В статье "Как делать стихи?" поэт отмечает: "Я пишу о своей работе …". П онимание поэзии как работы было принципиально новым. Цель этой работы оп ределялась "классом и требованиями борьбы". В той же статье Маяковский пи шет: "Например, революция выбросила на улицу корявый говор миллионов, жар гон окраин полился через центральные проспекты. Это новая стихия языка. Как его сделать поэтическим?" ("Улица корчится безъязыкая"). Нужен был новый стиль и новый жанр. Поэт обращается к окнам РОСТА. "Это - не т олько стихи … Это протокольная запись труднейшего трехлетия революцио нной борьбы, переданная пятнами красок и звоном лозунгов. Это - моя часть о громнейшей агитработы окон сатиры РОСТА. Пусть вспоминают лирики стишк и, под которые влюблялись. Мы рады вспомнить и строки, под которые Деникин бежал от Орла," - писал Маяковский. Мы не рассматриваем здесь то ново е , что вошло в поэзи ю с окнами РОСТА, потому что "честь" открытия этой формы принадлежит не Мая ковскому. Сама по себе форма: шаржированный, карикатурный рисунок с пояс няющей подписью - была не нова. Принципиально новыми были - ориентация на м ассы и агитационный их характер, чем был обусловлен и стиль окон. РОСТА. Но Маяковский стал работать в РОСТЕ после того, как увидел подобный плакат на улице. Маяковский, как никто из поэтов выразил свое время, полное пафос а творения нового мира и веры в будущее. Это время было в нем. Он жил и дышал им, судьба страны, судьба времени стала его судьбой: Это было с бойцами или страной, Или в сердце было в моем. И именно поэтому Маяковский, может быть сам того не подозревая, выполнил еще одну очень важную историческую миссию, возложенную на него. "Он долже н был, - писал Эйхенбаум, - избавить русскую поэзию от противоречия "гражда нской" и "чистой" поэзии, противоречия поэта-гражданина и поэта-жреца…Мая ковский вовсе не гражданский поэт в узком смысле слова: он создатель нов ой поэтической личности, нового поэтического Я, ведущего к Пушкину и Нек расову и снимающего их историческую противоположность, которая была по ложена в основу деления на "гражданскую" и "чистую" поэзию. Маяковским снят а сама эта противоположность", потому что, в его поэтическом Я общественн ое и личное стало нераздельным". Отсюда своеобразие жанра таких поэм, как " Владимир Ильич Ленин" и "Хорошо!": лиро-эпический. Маяковский задумывался н е только над судьбой своей страны, но и над судьбой всего мира. Мало того, м ысль о судьбах всего человечества была не просто доступна поэту, она ста ла для него привычной, он не мог и не хотел уйти от нее. Своим творчеством М аяковский наиболее полно воплотил мысль Л. Н. Толстого о том, что "человек, живя в этом мире, должен…признавать себя членом всего человечества"; "что бы то новое, что он <писатель> видит, было важно для людей, он должен жить не эгоистической жизнью, а принимать участие в общей жизни человечества." М аяковский писал: Я – поэт Я разницу стер Между лицами своих и чужих. Стихотворный жанр Маяковского возник как своеобразный монолог поэта, о бращающегося к слушателям. И это не случайно. Маяковский начал именно с м онологов, потому что часто слушателей-то не было. В дооктябрьском творче стве ощущается страшное одиночество поэта. Диалог с читателем возникает только после Октября. У Маяковского есть как бы три вида монологов. Во-первых, есть стихи (наприме р, "Приказы по армии искусств"), где поэт стоит лицом к лицу с теми, к кому он о бращается: "Довольно шагать, футуристы, в будущее - прыжок!", или: Встаньте, товарищи, Прошу подняться. Э то лишь имитация разгово ра с аудиторией. В первом случае - это, скорее, воззвание, а во втором - речь у микрофона, без ожидания реакции зала. Хотя, вполне возможно, что это тенде нциозный подход. Во-вторых, поэт иногда повернут к читателю только в вполоборота, потому ч то формально его речь обращена к собеседнику, находящемуся "в стихе". ("Юби лейное", "Сергею Есенину", "Разговор с фининспектором о поэзии ") Монолог-бес еда, в отличие от монолога-речи, намного легче и свободнее; приближается к разговорной речи. (Уже возникает диалог, но пока не с читателем): Гражданин фининспектор! Простите за беспокойство. Спасибо… Не тревожьтесь… Я постою… И, в-третьих, это монолог-размышление, почти внутренний монолог, но все же выговариваемый вслух (пр. "Мелкая философия на глубоких местах", "Домой"). Он характерен свободой и непринужденностью развития мысли. Несомненно, что по форме - лирический ж анр. Но лирика Маяковского особая, она не замкнута в себе, не прячется от м ира, и, наоборот, жаждет реакции, отклика. Например, в разговоре с фининспе ктором Маяковский вдруг обращается к читателю: А если вам кажется, что всего делов – Это пользоваться чужими словесами, То вот вам, товарищи, мое стило, И можете писать сами. Это лирика, в поле внимания которой человек (лирический герой) во взаимоо тношениях с окружающим миром. "Это не лира вам!" - говорил Маяковский про свои стихи. Эйхенбаум в статье "Тр убный глас" писал: "Маяковский никогда не касался лиры - куда она ему! У него руки не так сделаны. Она сломалась бы при первом его прикосновении. Он гро могласен от природы. И вот это - самое важное…настало время, когда поэт мыс лит себя громогласно кричащим их (стихи) в тысячеголовую толпу. Где уж тут думать о тонкостях ритма, звуковых сочетаний, о законченности фраз и точ ности рифм! Надо, чтобы долетало в самый конец этого огромного зала, в кото ром мыслит себя поэт. Это очень важно. Это - переворот. Другой стих, другая поэтика, другой слова рь - все заново. И вот - новая запись стихов: не по строкам, а по дыханию, потому, что каждое с лово надо кричать полной грудью… строки располагаются не по схеме, а по п роизношению (партитура для чтения). Таков ритм - такова и рифма. Она появляется у Маяковского только там, где н ужна, где должна быть, а природа ее - новая. Она вся в ударном слоге, потому ч то только этот слог и долетает до последнего уха последнего слушателя, а Маяковский- всегда перед толпой, никогда не в кабинете. Он рифмует "грязь в ы " и "разве", "напрасно вам" и "праздновать". Так как " рифма вся в ударном слоге ", то большое значение имеет звукопись (особенно аллитерация): Город грабил, греб, грабастал, Глыбил пуза касс, А у станка худой и горбастый Вставал рабочий класс… Футуристы не первыми начали активно применять ал литерацию. Но у них она лишена благозвучия. Громоздите за звуком звук вы И вперед поя и свища . Есть еще хорошие буквы: Эр, Ша, Ща. У Маяковского есть даже стихотворение с аллитера цией в заглавии" Шумики, шумы, шумища" (" …на шепоте подошв " - наглядный приме р аллитерации). Или: …а в ваших душонках поношенный вздошек … ( трагедия "Вл. Маяковский") …Выдумавшие каши, бифштексы, бульоны И тысячи блюдищ всякой пищи. (" Гимн обеду") … лужами сжатый жулик… … в хорах архангелова хорала… (" Облако в штанах") и т.д. Маяковский возродил эхо-рифму, впервые применив ее для окон Роста: Если Врангеля и пана добьем, мир будет тогда? Да! В усложненной форме она появляется во второй гла ве поэмы "Хорошо!": Где З емля и где закон, чтоб землю выдать к лету?- Нету! В ранних стихотворениях Маяковского встречаютс я разорванные рифмы такого же типа, как у Эдгара По, Бодлера и Анненского: Угрюмый дождь скосил глаза. А за Р ешеткой Ч еткой железной мысли проводов- перина. И на Н ее встающих звезд легко оперлись ночи… В дальнейшей своей поэтической работе М. примени л 1 Теперь и мне на запад ! Буду идти и идти там, пока не оплачут твои глаза под рубрикой "убитые" Набранного петитом.(" В. и м.") Второй тип - "разнесенная" рифма: начало и конец одн ой строки рифмуется с концом другой: Последний на штык посажен Наши отходят на Ковно, На сажень человечьего мяса нашинковано.("В. и м.") И, наконец, третий тип - "спрятанная" рифма, когда нач альное или серединное слово одной строки рифмуется с концом другой: Раздражало вначале: нет тебе ни угла ни одного, ни чаю, ни к чаю газет. Постепенно вживался небесам в уклад. Выхожу с другими глазеть. ("Человек") Возможны и случаи совмещения различных рифм. В ст атье "Как делать стихи" М. писал: "Я всегда ставлю самое характерное слово в конце строки и достаю к нему рифму во что бы то ни стало. В результате. Моя р ифма почти всегда необычайна и уже во всяком случае до меня не употребля лась, и в словаре рифм ее нет." После революции в русский язык вошло множество н овых слов. Маяковский существенно расширил словарный состав поэтическ ого языка, ввел в него политическую и революционную лексику, "говор милли онов"; широко использовал неологизмы. Он считал, что "новизна в поэтическо м произведении обязательна." И действительно, у него очень много неологи змов: серпастый, молоткастый, крикогубый и т.д Ч асто применял метафоры: …у меня изо рта шевелит ногами непрожеванный крик. С небритой щеки площадей Стекаю ненужной слезой я… На ресницах морозных сосулек Слезы из глаз- Да! – Из опущенных глаз водосточных труб. Иногда поэт использует прием буквализированной метафоры: например, в поэме "Облако в штанах" он поразительно обыгрывает в ыражение "расходились нервы": Слышу: Тихо, как больной с кровати, Спрыгнул нерв… Теперь и он, и новые два мечутся отчаянной чечеткой. (1) Новаторство в поэзии Маяковского напрямую связано и с чтением его стихов вслух. Пр облеме чтения стихов поэта в настоящее время посвящено немало научных р абот, хочется же отметить главное, что также говорит о новато рстве в поэзии. Изве стны требования, предъявляемые Маяковским истинному поэту - его атрибут ами должны быть сильный голос, звуковое давление на публику, некая "площа дность". Сам Маяковский этим критериям отвечал полностью благодаря свое му сильному голосу, благодаря любви к публичным выступлениям . О днако другие обвиняются им в непоэтичн ости именно по этим признакам. Поэтическое новаторство для Маяковского напрямую соотносится с голосом, более того, подчеркиваются неизбежные п роблемы, связанные с телесностью, голосовым аппаратом. Показателен пара ллелизм: одежда - имена, тело - вещь, голосовой акт - акт протеста, новаторств а, нечто бунтарское. Отказ от избитых, "изношенных" имен вещей имеет глубок ие футуристические корни - это словотворчество Хлебникова, см. также фра зу Крученых о том, что цветку, обозначаемому словом "лилия", гораздо больше подходит имя "эуы". (2) Но есть и др угая особенность процитированного фрагмента. В поэтическом мире Маяко вского футуристическое вклинивание между означаемым и означающим, обн ажение тела вещи, порождает коллизию в самом теле, сопровождающуюся криз исом голоса. Как объект несет в себе возможность имени, так тело несет в се бе возможность одежды. См. обратное: (1) Эйхенбаум Б. М. О поэзии. М.: Сов. писатель, 1987. – С. 297-300.. Впервые: Эйхенбаум Б.М. Традиции граждан ской поэзии [О Маяковском] // Известия. 14 апреля 1940 г. - С.4. (2) Черемин Г.С. Путь Маяковского к Октябрю М., 1975 Я сошью себе черные штаны из бархата голоса моего. Отказ от одежды - это бунтарский акт новаторства гол оса, двусторонняя природа которого соотносится как с названием, так и с к риком, т.е. с называнием себя. Мы в данном исследовании не ставили целью ра зобраться в этих новшествах д осконально, но упомянуть о н их стоит, поскольку тяга поэта к публичны м выступлени ям известна. Знаем м ы и то, что п е ред смертью Маяковский часто терял голос, что очен ь угнетало его. 3. Трагизм судьбы поэта . Говоря о новаторстве в поэзии, нельзя не сказать и о заблуждениях поэта, связанных прежде всего с тем, что В.В.Маяковский - продукт эпохи революции 1917 года. О н искренн е верит в ее идеалы и п оэтому стихи его всегда политизированы. Критики часто разделяют дорево люционное и послереволюционное творчество поэта. Это не всегда правиль но. Р еальный Маяковский ника к не укладывается в схему, суть которой выразил в статье 1936 года авторитет ный в ту пору литературовед И.Луппол: “Октябрьская социалистическая рев олюция вызвала Маяковского к новой жизни, она как бы поставила его на рел ьсы, с которых он уже не сходил”. Страстное, неотступное стремление в буду щее связано у Маяковского с тем, что многое в сегодняшней жизни он не прин имал. Он по-прежнему “всей нынчести изгой” (“Про это”, 1923). По-прежнему звуча т в его стихах мотивы мировой скорби: “Для веселия планета наша мало обор удована”, “Это время трудновато для пера” (“Сергею Есенину”, 1925). Не оставля ет его чувство одиночества: Мне скучно здесь одному впереди – поэту не надо многого, – пусть только время скорей родит такого, как я, быстроногого. (“Город”, 1925) Пронзительно грустны иронические строки в элегичес ком стихотворении 1925 года “Мелкая философия на глубоких местах”: Годы -- чайки. Вылетят в ряд – и в воду – брюшко рыбёшкой пичкать. Скрылись чайки. В сущности говоря, где птички? Я родился, рос, кормили соскою, – жил, работал, стал староват... Вот и жизнь пройдёт, как прошли Азорские острова. Всего трид цать два года было поэту, когда он написал это стихотворение. Мысль об ухо дящей жизни, предчувствие приближающейся смерти не отпускают его. Они во зникают и в стихотворении 1926 года “Разговор с фининспектором о поэзии”: Машину души с годами изнашиваешь. Говорят: – в архив, исписался, пора! – Всё меньше любится, всё меньше дерзается, и лоб мой время с разбега крушит. Приходит страшнейшая из амортизаций – амортизация сердца и души. Вступление в поэму “Во весь голос” – это прощание, подведени е итогов всей поэтической жизни. Вечные, не связанные со злобой дня, не диктуемые агитпропом и социальным заказом темы возникали в стихах Маяковского не “по мандату долга”. Они звучали диссонансом в сов етскую эпоху казённого жизнеутверждения. Тогда требовалось совершенно иное. Вот как формулировал эти требования Николай Тихонов в своём высту плении на I съезде писателей: “Новое человечество отвергло за ненадобнос тью тему мировой скорби. Мы стремимся стать мастерами не мировой скорби, а мировой радости”. Маяковский по природе своей был трагическим поэт ом. О смерти, о самоубийстве он писал, начиная с юно сти. “Мотив самоубийства, совершенно чуждый футуристической и лефовско й тематике, постоянно возвращается в творчестве Маяковского, – заметил Р.Якобсон в статье “О поколении, растратившем своих поэтов”. – Он пример ивает к себе все варианты самоубийства... В душе поэта взращена небывалая боль нынешнего времени”. М отив смерти, самоубийства звучит у Маяковского как вечный, общечеловече ский. Здесь он свободный поэт, нет у него никакой агитационной, дидактиче ской, прагматической цели, он не связан ни групповыми обязательствами, н и полемикой. Стихи его глубоко лиричны, по-настоящему раскованны, в них он действительно рассказывает “о времени и о себе”. Внутренняя свобода, истинное вдохновение одушевляют стихи Маяковского о любви (они, безусловно, принадлежат к вершинным достижениям любовной л ирики XX века), о революции, о поэзии. В этих стихах он большой поэт, “великол епный маяк”, как сказал о нём Е.Замятин, в его творчестве слышен “грозный и оглушительный” гул могучего исторического потока. Такой мощности голо с у Маяковского, что, не напрягая его, он обращается к вселенной, к мирозда нью: Ты посмотри, какая в мире тишь Ночь обложила небо звёздной данью. В такие вот часы встаёшь и говоришь векам, истории и мирозданью... Самые проникновенные строки Маяковского, трагический нерв его поэзии – в великой, опьяняющей мечте о будущем счастливом человечестве, которое искупит все сегодняшн ие грехи и преступления, о будущем, где бед и страданий не будет. В поэме “П ро это” он обращается к учёному, который в далёком будущем сможет воскре сить людей, подарить им новую, исполненную счастья жизнь: Ваш тридцатый век обгонит стаи сердца раздиравших мелочей. Нынче недолюбленное наверстаем звёздностью бесчисленных ночей. Воскреси хотя б за то, что я поэтом ждал тебя, откинув будничную чушь! Воскреси меня хотя б за это! Воскреси – своё дожить хочу! Энергия и с ила упругой, мощной строки Маяковского питается этой верой. Последние на писанные им строки – о силе свободного слова, которое дойдёт до потомко в через головы правительств: Я знаю силу слов, я знаю слов набат, Они не те, которым рукоплещут ложи От слов таких срываются гроба шагать четвёркою своих дубовых ножек. Бывает, выбросят, не напечатав, не издав. Но слово мчится, подтянув подпруги, звенят века, и подползают поезда лизать поэзии мозолистые руки. Поистине это “стих, летящий на сильных крыльях к провиденциальному собе седнику” (О.Мандельштам). Каким бы спорным и противоречивым ни представлял ось сегодня творчество Маяковского, он был и оста ется одним из величайших русских поэтов. Мандель штам включал Маяковского в число тех русских поэтов, которые даны нам “н е на вчера, не на завтра, а навсегда” (“Выпад”, 1924). Цветаева тоже считала, что Маяковский – поэт не только своего века, она писала: “Своими быстрыми но гами Маяковский ушагал далеко за нашу современность и где-то за каким-то поворотом долго ещё нас будет ждать” (1) (1) М. Цветаева Эпос и лир ика современной России – М., 1932. (2) О.Мандельштам. Выпад – М., 1924. Пастернак, процитировав строки двадцатилетнего Маяковског о: Время! Хоть ты, хромой богомаз, лик намалюй мой в божницу уродца века! Я одинок, как последний глаз у идущего к слепым человека! – заметил: “Время послушалось и сделало то, о чём он просил. Лик его вписан “ в божницу века””. Полстолетия, прошедшие с тех пор, как Пастернак сказал э то, подтвердили справедливость его слов: Маяковский вошёл в историю века , занял заметное место на русском поэтическом Олимпе. (1) В.Корнилов в своей статье “ Не мир, но миф”, написанной к столетию Маяковского, признавая, что поэт “ве лик и неповторим”, всё-таки считает, что “юбилей ни к чему, и в средней школ е его изучать тоже ни к чему, во всяком случае ближайшие полстолетия”. В статье Г.Миронова спорит с ним: « Вряд ли это верно. Да, Маяковского изучать ещё трудно, но уже яс но, что изучать историю русской поэзии, минуя, опуская Маяковского, нельз я. Сейчас уже нет сомнений, что Маяковский “устоит”, несмотря на все обвинения и разоблачения». (2) ( 1) Б. Пастернак Люди и полож ения. – М., 1956. (2)Н. Миронова Жив ли сегодня Маяковский? - М.,2003.- с.7. Но изучать его нужно, не затушёвывая его кричащих противоречий, не закрывая глаза на сбои в нравственных ориентирах, на “п устоты”, отделяя подлинную поэзию от стихов, которые при своём рождении уже были не жизнеспособны. » Понять творчество Маяковского, многие его мотивы и образы, его сильные и слабые стороны можно лишь в том случае, если рассматривать его в контекс те истории, в широком русле современной ему литературы. Заключение. Выводы по провед енному исследованию. Поэзия Маяковского во многом подобна живописи на чала XX века, хотя инструмент художника слова и мастера кисти различен. Изв естно, что Владимир Маяковский и сам был талантливым художником и живопи сцем. Малевич, Кандинский, Пикассо в своих поисках новой формы на холстах близ ки творческим поискам словесной формы Маяковского. Однако, для Маяковск ого поиск формы не был самоцелью. Корни новаторства Маяковского можно обнаружить и в смежных областях ис кусства, например, в кинематографе. Он любил делать свои стихи методом мо нтажа, работая со словом, как с кинолентой. Также новаторский поиск новой формы в большой степени определила революция. Этой новой реальности дол жна была, по убеждению Маяковского, соответствовать и поэзия. Естественн о, в его стихах появились новые интонации, агрессивные нотки, вызывающие позы. Подводя итоги проведенному исследованию, можно выделить следующие чер ты новаторства в поэзии В.В.Маяковского: 1. Новые типы рифмованн ой строки, подразделяющиеся на следующие: 1. Перекидная составная рифма - конец строки рифмуется с концом другой и с началом третьей . 2. Разнесенн ая рифма – начало и конец одной строки рифмуется с концом другой. 3. Спрятанная рифма – начальное или серединное слово одной строки рифмуется с концом другой. 2. расширение словарно го состава поэтического языка, введение в него политической и революцио нной лексики, широко использование неологизмов: серпастый, молоткастый, крикогубый и т.д 3. Применение метафоры , иногда буквализированной. 4. Изменение ритмического рисунка стиха, связанное с чтением стихов вслух. 5. Особый синтаксис стихов, где главн ая роль отводится существительному. Конечно, бы ли у поэта и свои неудачи, и промахи и заблужения, но он сам понимал, что не в се, что он пишет, останется в истории. Например им написаны такие трагичес кие строки: И мне агитпроп в зубах навяз, и мне бы строчить романсы на вас, – доходней оно и прелестней. Но я себя смирял, становясь на горло собственной песне. Марина Цве таева написала об этом: «Никакой державный цензор так не расправлялся с Пушкиным, как Владимир Маяковский с самим собой... Маяковский... кончил сил ьнее, чем лирическим стихотворением, – выстрелом. Двенадцать лет подряд человек Маяковский убивал в себе Маяковского-поэта, на тринадцатый поэт встал и человека убил...» (1) Нам кажется, к этим словам должны присоединиться и мы и, отдавая дань тала нту Владимира Владимировича Маяковского, мы не должны рассматривать ег о творчество вне контекста той сложной и трагической эпохи, продуктом ко торой был поэт… (1) М. Цветаева Эпос и ли рика современной России – М., 1932. – с.23. Использованная литература. 1. В.Корнилов - Не мир, но м иф - М.1986. 2. О.Мандельштам. Выпад – М., 1924. 3. Н . Миронова - Ж ив ли сегодня Маяковский? - М.,2003. 4. Б. Пастернак. - Люди и положения – М., 1956. 5. М. Цветаева Эпос и лирика современной России – М., 1932. 6. Г.С. Черемин Путь Маяковского к Окт ябрю. – М., 1975. 7. Б.М.Эйхенбаум. О поэзии Маяковског о. – М.,1987.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Некрасивая продавщица вино-водочного магазина после 22.00 наслаждалась комплиментами.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Новаторство в поэзии В.В. Маяковского", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru