Реферат: Становление рок-музыки - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Становление рок-музыки

Банк рефератов / Музыка

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 182 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Становление рок-музыки ...Они (подростки) сегодня обожают роскошь,у них плохие манеры и нет ни какого уважения к автори- тетам,они высказывают неуважение старшим,слоняются без дела и постоянно сплетничают. Они все время спорят с роди- телями,они постоянно вмешиваются в разговоры и привлекают к себе вни- мание,они прожорливы и тиранят учи- телей... Cократ (470/469-399 гг.до н.э.) Введение ок это не просто музыкальное направление, это молодежная культура, средс тво общения молодежи, зеркало общества. Он изначально создавался как спо соб самовыражения молодежи, бунт и протест, отрицание и пересмотр мораль ных и материальных ценностей мира. На протяжении всей своей истории, рок показывает неразрешимую вечную ди ллему отцов и детей. Как средство самовыражения молодого поколения, рок в глазах старшего поколения выглядит лишь как детское развлечение, подч ас опасное и пагубное. Хотя рок существует довольно давно, на нем выросло сегоднешнее взрослое поколение, но все же перед ним сегодня встают такие же проблемы, как и вначале его пути: непонимание и отвержение. Это обстоят ельство хорошо показывает спиралевидность развития: как бы мы не развив ались, мы проходим этапы, которые уже остались в истории. Безусловно, развитие рока тесно связано с техническим, экономическим, по литическим и социальным развитием. Не по воле случая законодателями рок а стали наиболее развитые страны. Именно техническое развитие дает толч ки развития рока, аппаратура постоянно изменяется и усложняется, гитара 40-х годов похожа на сегодняшнюю гитару лишь пожалуй только формой, а звуч ание вообще изменилось в корне (каких только эффектов не подсоединяется сегодня к гитаре, совершенно изменяя ее звук; ко всему еще появилась музы ка, полностью исполняющаяся электронной аппаратурой). Развитие техники привело и к тому, что сейчас почти в каждой семье есть радиоприемник и маг нитофон, что увеличивает влияние музыки на общество. Экономическое разв итие поднимает уровень развития граждан, а следовательно поднимает их о бразованность и у них появляется больше свободного времени, которое мож но посвятить музыке, также это улучшает и условия труда и обеспечение ра ботой музыкантов. Яркий пример тому - бразильская группа УSepulturaФ, будучи на р одине и не имея хорошей аппаратуры, их музыка была малоинтересна, но как т олько они переехали в США они сразу же приобрели статус супергруппы. Рок - пладотворная почва для рассмотрения с точки зрения философии, в нем проявляются все законы философии. В том что рок это протест молодежи и по явление новой музыки, путем отрицания старой, проявляется закон отрицан ия отрицания, показывающий развитие рок-музыки. В появлении нового стиля путем слияния других стилей - закон отрадения, лежащий в основе развития сознания. В противоречивости рока ( противостояние поп-рока и тяжелой му зыки) проявляется закон единства и борьбы противоположностей. Корни рока можно искать в далекой древнисти: и в народной музыке, и в джазе , и в блюзе, но поистинне рок стал тем самым, что мы понимаем сейчас, лишь в 50-х годах. Рок 50-х ок-н-ролл оказался тем самым средством, которое объеденило черных и белы х подростков, одним мощным залпом смело расовые и социальные предрассуд ки. Два чернокожих идола молодежи 50-х - Литтл Ричард и Чак Берри - каждым сце ническим жестом, каждым звуком своих песен выражали откаэ повиноваться традиционно расистскому: УПоди-ка сюда, бойФ. Этот отказ безусловно прин имали слушавшие их белые мальчики - они уже были подготовлены к такой муз ыке, они уже впитывали в себя чёрный ритм-энд-блюз, который крутили на мест ных радиостанциях. Эта музыка была их общей тайной, их заговором против р одителей, не признававших цветных. Рок-н-ролл оказался первой музыкальной формой, предложенной подростку и специально по нему скроенной: до этого были взрослые пластинки, детские пластинки, но не было ничего, что выражало бы сугубо подростковые надежд ы и мечты, сугубо подростковое отношение к действительности. Эту тягу по дростков к УдругойФ музыке первыми заметили владельцы небольших студи й грамзаписи, более мобильные в выборе и склонные к риску, нежели фирмы-ги ганты. А поскольку многие из небольших кампаний, где записывались чёрные исполнители ритм-энд-блюза, пробавлялись ещё и белым кантри-энд-ветерно м (и наоборот), то эти направления стали сближаться. Новое поколение охотн о приняло это сближение. УРастление вкусовФ, Умузыкальный ширпотребФ, Уп отакание самым низменным инстинктамФ, - сетовали музыкальные критики ( и в чем-то, безусловно, были правы, поскольку, помимо истинных звезд, тогдашн ей волной было вынесено на поверхность и много мусора). В начале того десятилетия черная и белая музыка были разделены так же, ка к белая и черная общины. Но шло время, и радио, по которому - тоже на разных в олнах - передавали эту музыку, позволяло черным слушать белую музыку и на оборот. Радиоволны приносили совершенно новую стилистику , и бескорыстн ые пионеры этой стилистики начали понемногу скрещивать две эти культур ы. В лабораториях жизни рождалась новая, дикая, заразная музыка по имени р ок-н-ролл. Рок 60-х. ок-н-ролл разорвал мирное течение 50-х, с гиканьем и свистом пронесся по мир ной глади эйзенхауэрской эры. Но уже к началу 60-х дух его был укращен, и по в олнам радиоэфира поплыли сладкие голоса Фрэнки Авалона и Пола Анки, Конн и Фрэнсис и Митча Миллера ( последний не раз заявлял о своей ненависти к ро к-н-роллу); музыкальные обозреватели начали успокаиваться: похоже в музы ку возвращались закон и порядок. И все же через несколько лет рок ожил, а к концу десятилетия превратился в мощную политическую и культурную силу. К началу 60-х к совершеннолетию приблизилось очередное поколение. Родите ли этих детей активно боролись за мир, спокойствие и изобилие, надеясь, чт о потомки не только оценят их старания, но и раздвинут горизонты этого но вого мира. Родители, однако, вошли в него с грузом невыплаченных долгов - о ни принесли с собой страх перед атомной войной и грех расовой ненависти, а идеалы равенства и справедливости просто растоптали в погоне за стаби льностью и успехом. Неудивительно, что дети подвергли сомнению иоральны е и политические устои послевоенного мира; эти новые настроения нашли от ражение в их музыкальных пристрастиях. Загнанный было в подполье, снова бурно расцвел фолк и тут же включился в а нтивоенное движение и в социальную борьбу. Очень скоро фолк обрел и нову ю свою надежду - в худеньком, слегка гнусавом пареньке по имени Боб Дилан. Именно его голос впервые выразил сомнения и надежды поднимающего голов у беспокойного поколения. Песни Дилана о расовом угнетении и угрозе ядерного уничтожения сразу же превратились в гимны, а песня УВремена - они меняютсяФ прозвучала первым предупреждение о растущей общественной напряженности. Однако при всей приверженности самым светлым идеалам фолк оставался все-таки музыкой п рошлого, средством общения политизированной интеллигенции, с нескрыва емой иронией взиравшей на детское развлечение - рок-н-ролл. Новое поколен ие не имело еще своего собственного, уникального голоса. Возрождение рок-н-ролла началось, к удивлению многих, в городе, далеком от США и достаточно захолустном - Ливерпуле. Когда Брайн Эпстайн, управляющ ий местным музыкальным магазином, зашел однажды в подвальчик под назван ием УКавернаФ, он услышал в музыке игравшего там ансамбля не только отзв уки здешнего увлечения заводным жизненным ритмом Америки. В УБитлзФ бур лила лихая отвага британца-аутсайдера, жаждующего ухватить таки все то, чего он до сих пор был лишен. Подчистив раннюю битловскую неряшливость, Эпстайн-менеджер оставил в п итомцах этот боевой дух. 9 февраля 1964 года УБитлзФ предстали перед 70 миллио нами американских телезрителей. Это было историческое событие. Оно наве ло мосты между странами и стилями, оно же создало новые границы - между эпо хами и поколениями. Боб Дилан все острее чувствовал ограниченность своей аудитории, узость стилистических рамок жанра. И Боб Дилан предложил своей старой пастве ко роткую программу совершенно новой, УэлектрическойФ музыки. Услышав гит арные завывания, фолк-пуристы взвыли в ответ, а новая музыка Дилана уже вл ивалась живительной струей в рок. УБитлзФ и Дилан сотрясли все основание молодежной культуры, изменили звучание рока и направление его развития , открыли принципы, которые являются основополагающими и сегодня. Дилан политизировал УБитлзФ: именно он заставил их увидеть в популярнос ти повод для уточнения гражданских позиций, а также идеальную возможнос ть обнародовать собственное мнение о событиях, которые волнуют всех. Свя зка УБитлзФ-Дилан стала движущей силой рока 60-х. И все-таки даже она не исче рпывала собой весь размах молодежного движения. Навстречу им из Мемфиса выплеснулся поток резкого, УгрязногоФ соула. Дес ятилетие двигалось к своей кульминации, нарастал накал расовых столкно вений, и музыка соул - вместе с такими гигантами джаза, как Майлз Дэвис, Джо н Колтрейн, Чарльз Мингус или Эрик Дольфи, - вышла в авангард этой борьбы; г ордая мощь негритяесного самосознания воплотилась в ней в полной мере. Ч ерная поп-музыка сделала такие заявления о расовом освобождении, о котор ых еще лет десять назад страшно было и подумать. Но, может быть, главной по бедой того времени стало слияние двух культур: белой и черной. Это был ярк ий, праздничный, слегка сумасбродный союз, для которого, казалось, ничего не осталось невозможного. В новой музыке воплотилась мечта о единении и равенстве, гармонии и терпимости. Во второй половине десятилетия на рок обрушились беды: УБитлзФ объявили об окончательном прекращении концертной деятельности, в 1966 году Боб Дила н попал в автокатастрофу и на целый год был выключен из творческого проц есса, в 1967 году за хранение наркотиков были арестованы Мик Джаггер, Кейт Ри чардс, Брайн Джонс - члены группы УРоллинг СтоунзФ. Но зато в сан-францисском районе Хейт-Эшбери начало оживать нечто утопич еское: здесь, на фундаменте религиозной эклектики, вырастала своеобразн ая рок-коммуна. Расцветавшую идею Всемирной Любви провозгласили опять-т аки УБитлзФ, после почти годового молчания выпустившие УКлуб одиноких с ердец сержанта ПеппераФ. Психоделическую и авангардную эстетику, котор ой был проникнут альбом, изобрели, разумеется не они - они лишь выделили в чистом виде квинтэссенцию всего, к чему стремились другие, а врезультате - вновь безошибочно выразили овладевшее молодым миром стремление к неза висимости, к собственным ценностям и идеалам. УСержант ПепперФ определи л суть новой музыкальной эры, он доказал, что рок стал искусством, а искусс тво, в свою очередь, - основной формой общения масс; он наконец внедрил в бе сконечно бунтующий, беспокойный рок мечту о любви и духовном единстве. Но рок не в силах был удержаться на этой высшей своей точке. К моменту, ког да идеи УБитлзФ выплеснулись на улицы, Хейт-Эшбери уже превратился в гиг антский притон, в котором правили бродяги, воры и лжепророки да кокаин с г ероином. В обществе назревало противодействие рок-культуре. Наступило в ремя газетной паники и возрастной дискриминации. В январе 1968 года Дилан выпустил УДжон Уэсли ХардингФ - альбом, вроде бы все еще исследующий здоровье нации, распадающейся изнутри, но уже совершенн о лишенный красок и вызывающе-дерзкий в своей акустичкской простоте. Это т альбом привел к полному пересмотру рок-н-ролльных ценностей. Вновь всп ыхнул интерес к блюзовым гитаристам, в хит-парадах зазвучали госпелз, по лучили признание группы акустического звучания, как-то по-новому стали о тноситься даже к исполнителям кантри-энд-вестерна. Рок 70-х. ок-н-ролл, а позднее так называемый УавангардФ соответствовали по времен и бунтам, потрясающим основы общества. Ален Дистер, автор книги УАнглийс кий рокФ: УРок, вторгшийся в жизнь общества, действует глубинно. О нем судя т по его поверхностным, внешним проявлениям, по одежде, и охотно не замеча ют, что скрыто за этим раскрашенным фасадом: поставлены под сомнение тра диционные ценности, такие как армия, политика, религия, и возник новый взг ляд на взаимоотношения между людьми ... Рок- это общение. Он - звуковой фон це лого поколения, отождествляющего себя с нимФ. В начале 70-х наблюдается кризис рок-сцены. Рок превратился в лавку в лавку экзотических товаров с витриной во всю стену. Рок становится все более к оммерческой музыкой, происходит полный отход от духовных корней рока, ро жденного и созданного для бунта. Новое поколение, пришедшее на смену поколению 60-х, требовало своего, собст венного самовыражения, отрицающего современного положения вещей. К середине 70-х назрела необходимость в появлении чего-то нового - бунтующе го и протестующего. Этим чем-то стал панк. Первые панк-рокеры с криками Уэту музыку может играть каждый !Ф повыскак ивали в Англии в 1975 году. Начинали они не на пустом месте: основы жанра были разработаны американцами, стиль жизни - группой УНью-Йорк доллзФ, манеры игры - группой УРамонесФ, общий настрой - Игги Попом, а поведение на сцене - Л у Ридом ( тот всю первую половину 70-х занимался тем, что орал на публику, оск орблял ее и поминутно уходил со сцены. Панк-рок мужал, но вылезти из подвал ов и маленьких клубов ему не удавалось - вождя недостовало. Историческое событие произошло 10 октября 1976 года: Терри Слейтер из фирмы EMI зашел в лондонский бар УКлуб 100Ф. В баре выступала группа УСекс пистолзФ, Т ерри Слейтер представил, как она может выглядеть перед большой аудитори ей, и предложил контракт. К тому времени группа существовала уже год, и нач ало ее карьеры было многообещающим: во время выступления в лондонском ко лледже Св. Мартина директор благородного учебного заведения попросту в ырубил электричество. К моменту заключения контракта УСекс пистолзФ бы ли широко известны в узких кругах. Уже через 2 месяца представители EMI заявили, что контракт был ужасной ошиб кой: УСекс пистолзФ в первом же, моментально ставшим классикой жанра, син гле УАнархия в соединенном КоролевствеФ ухитрились оскорбить религиоз ные чувства граждан. Позже в телешоу УТудэйФ вокалист Джонни Роттен выда л съязвившему на его счет ведущему такой набор ругательств, что, как писа ла газета УДэйли миррорФ, в доме одного из зрителей взорвался телевизор. Контракт был расторгнут. Следующей комнанией, согласившейся работать с УСекс пистолзФ, была A-and-M. Му зыканты записали второй сингл УБоже, храни королевуФ, и на восьмой день с отруднечества коммерческий директор кампании смог выдавить из себя то лько два слова: УЯ передумалФ. Сингл удалось пристроить только к маю 77-го, и он сразу же стал хитом N1. Молодняк стонал от восторга - панк-рок стал модой. Скандалы, связанные с панками, можно было найти в любой газете. То группа г раждан избила на улице Кида Рида из группы УБойзФ, то басист УСекс пистол зФ Сид Вишез разбил гитарой голову музыкальному критику, то через нескол ько дней на улице избили уже вокалиста группы Джонни Роттена. В Англии, похоже, не осталось ни одной команды, не устоявшей перед соблазн ами панк-рока - все, от чисто коммерческих, до безусловно талантливых прил епили перед названием приставку УпанкФ. О панках снимали фильмы, о них пи сали книги, они становились темой диссертаций. Критики соревновались в о строумии, и, надо сказать панки давали им для этого повод. Однако вдетая в нос английская булавка стала символом десятилентия. Прежде всего привлекало то, что панк был диким, злобным, но все же свежим в етром. Казалось, все уже перепробовано, впереди у музыки только повторен ие пройденного, и панки восхищали как последний буйный, скандальный, но ч естный праздник уходящего рок-н-ролла. По сути весь панк оказался стилем одной группы. УСекс пистолзФ принесли ему популярность, они же исчерпали все его возможности. Вторая великая п анк-группа УКлэшФ - относится к данному стилю лишь по внешнему виду. Джо Ст раммер, лидер УКлэшФ, родился в семье дипломата, посещал частную школу и К оролевский музыкальный колледж, так что гены взяли свое: песни УКлэшФ оч ень хорошо аранжированы, в записях учавствуют студийные музыканты, сове ршенно отсутствует прославившая УСекс пистолзФ издевка, и, наконец, УКлэ шФ обожают лезть в политику. Третий УкитФ панка - группа УСиуз энд зэ БаншизФ - к панкам имеет еще меньш е отношения, чем УКлэшФ. С самого начала она была своеобразным филиалом У Секс пистолзФ по разработке наименее буйных проектов, но прославилась т ем, что первой стала использовать то таинственное и мрачное - до зловешег о - звучание, которое принесло славу очень многим - от УКьюэФ до УДепеш Мод Ф.Для многих же панк был вообще просто стилем жизни, а не музыкальным напр авлением. С распадом УСекс пистолзФ развалился и панк - каждый кроил из него что-то с вое. Одни, как УХоули МозесФ, довели его резкость до предела - и получился т рэш. Другие, наоборот, резкость убрали, как УЮ-2Ф, и вышел пост-панк, третьи п росто постриглись по-модному и вставили в нос булавку- родилась Уновая в олнаФ. Конечно, 70-е примечательны не только панком, тем более, что рок начал так ра звитвляться в своем развитии, что уследить все его этапы довольно пробле мно. Одним из достижений 70-х является появление хард-рока. Как самостоятел ьное направлениехард-рок выделился в конце 60-х годов,и благодаря тому,что в законченном виде его донес до слушателя выдающийся гитарист Джимми Хе ндрикс,хард-рок с тех пор предполагает исполнение виртуозными инструме нталистами,что пошло только на пользу и музыке, и ее поклонникам. Хард-рок, так же как и в свое время рок-н-ролл, был резок и агрессивен, но в от личие от панка он предполагает хорошее владение инструментами, и в нем а грессивность присутвует не как тупая озлобленность на все и вся, а как вы ражения отвращения к темным сторонам человека. Естественно, хард-рок не был чем-то совершенно новым, он лишь вобрал в себя самые яркие и выразител ьные черты других направлений, в хард-роке можно увидеть и классическую музыку, и черный блюз, и рок-н-ролл, одновременно сэтим хард-рок привнес в м узыку множество новшеств. Исполнители хард-рока в текстах песен стали из учать темные уголки человеческой души, поднимать философские тематики, отражать оккультные знания, рассматривать христианство и сатанизм. Хар д-рок стал первым музыкальным направлением, использующим тяжелое звуча ние, которое достигается за счет подключения к гитаре такого эффекта, ка к Distortion, и за счет выделения ритм-секции. У истоков хард-рока стояли такие всемирно известные группы, как УDeep PurpleФ, У Black SabbathФ и УLed ZeppelinФ. Группа УLed ZeppelinФ образовалась в 1968 г. в Великобритании. После распада известн ой английской группы "Yardbirds" ее гитарист Дж. Пейдж собирает новую группу, что бы провести гастроли, запланированные по контракту "Yardbirds". В состав группы в ошел Пол Джонс, игравший с Пейджем до этого, а также работавший с "Роллинг Стоунз" и, вообще, имевший солидное прошлое. Под названием "New Yardbirds" музыканты провели гастроли по Швеции и Финляндии. Позже менеджер группы Питер Гран т предложил название "Led Zeppelin" (искаженное от "lead", т.е. "покрытый свинцом"). Грант су мел получить выгодный контракт, и в конце 1968 г. группа выпустила первый аль бом, записанный за сутки с небольшим. В феврале 1969 г. "Лед Зеппелин" провели г астроли по США, в это же время их диск попал в "Топ 10", затем стал "золотым". Вто рой альбом через два месяца после выхода достиг первого места и получил " платину" (с тех пор каждый диск группы становился "платиновым"). "Led Zeppelin" испове довали блюзовую манеру игры. Однако Дж. Пейдж принес в классический блюз свое собственное понимание этой музыки, его чувство гитары было поистин е уникальным (не говоря о технике игры), он тщательно вырисовывал каждый з вук. Мощнейшая ритм-екция и уникальный для белого певца негритянский тем бр голоса Р.Планта сделали подрожание "Лед Зеппелин" невозможным. Импров изация, на которой основывалось творчество "Л.З." имела и свою обратную сторону: композиции были, как правило, длинными и радиоста нции отказывались их транслировать. В 1975 г. группа выпустила двойной альб ом "Physical Graffiti", композиции которого значительно опередили свое время, и стали с воего рода ориентиром, для групп, пришедших на смену "Led Zeppelin". Поистине гигантами хард-рока стали УDeep PurpleФ. Их история началась в 1968 году, ко гда британская рок-сцена представляла собой очень интересную картину. О тходила в прошлое "власть цветов" - вершина движения хиппи. Разной музыки б ыло очень много, в хит-парадах соседствовали инструментальные пьессы Х.М онтенегро, "Битлз", Луис Армстронг, Эстер и Аби Офарим. Сфера рок-музыки рас ширялась. Привлечение джазовых или симфонических элементов было еще в н овинку, но уже не вызывало удивления. Рок еще не успел, как сегодня, рассеч ься по разным возрастным, социальным, культурным слоям, когда каждый зан имается своим делом. Взаимовлияние было очень сильным. В феврале 1968 года т ри английских музыканта решили создать новую группу. Это были Джон Лорд, Ян Пейс и Ритчи Блэкмор. Все трое были довольно известны в мире английско го рока. Барабанщик Ян Пейс, которому едва исполнилось 20 лет, уже с начала 60- х годов играл с различными коллективами. Джон Лорд, органист, долго и серь езно изучал классичечкую музыку, пробовал свои силы в театре, потом увле кся джазом, много играл с рок-ансамблями, стремясь найти пути и способы со четания своих увлечений классикой и эстрадой. Лорд, Пейс и Блэкмор пригл асили басиста Ника Семилера и гитариста Рода Инанса и записали свой перв ый сингл "Тише". Пластинка вошла летом того же года в первую пятерку в США. В скоре в американских хит-парадах появился и первый диск - гигант группы "Д ип Перпл" - "The shades of Deep Purple". Следующая пластинка "The Book of Taliesyn" привлекает экспериментам и Лорда в области сближения рока и классики. Вскоре сложилась парадоксал ьная ситуация - пластинки "Deep Purple" поподали в американские хит -парады, а у себ я на родине, в Англии, группа была практически неизвестна. "Deep Purple" решили сдел ать что-то у себя дома. Для начала они заменили Иванса и Симплера Яном Гилл аном и Роджером Гловером. Гиллан был известен не только как вокалист, но и как поэт, автор песен, а за плечами Гловера был многолетний опыт игры в раз личных ансамблях. В таком составе "Deep Purple" и Королевский филармонический орк естр (дирижер - Малькольм Арнольд) исполнили концерт, написанный Джоном Л ордом в 1969 году. "Концерт" Лорда стал тем редким случаем, когда попытка соед инения рока и "академической" музыки была одинаково восторженно встрече на поклонниками и той и другой музыки. "Живая" запись из Альберт - холла был а выпущена на пластинке. Кстати, "Концерт" был не единственным таким опыто м Лорда. Поворотным моментом в истории "Deep Purple" послужила пластинка "Deep Purple in Rock". Ди ск вышел летом 1970 года, почти одновременно с сорокопяткой "Black Night", ознаменова в новый этап в творчестве группы. Хэви метал тогда еще не появился. Для мил лионов слушателей "крестным отцом" жанра - если не строго хронологически, то духовно - стал ансамбль ""Deep Purple"" В почерке коллектива появилось все, что по том использовали другие металлические группы - громкость, как эстетичес кая составная, простые риффы-гитары и бас-гитары, часто играемые в унисон, характерный вокал, мощный мотор ударных. Что отличает "Deep Purple" от своих после дователей, так это готовность постоянно впитывать новое, что появляется в других жанрах, открытость другим музыкальным влияниям. Ни "Deep Purple", ни "Led Zeppelin", н и УBlack SabbathФ также стоящие у идейных истоков хэви метал замкнутостью не отли чались. Может быть, именно поэтому многое в их музыке интересно и сегодня. В середине 70-х начинается зарождатся новый стиль рок-музыки - хэви метал. Л огически он продолжает идеи хард-рока, выделив из музыки хард-роковых гр упп исключительно мощные гитарные риффы,доведенные до виртуозности со ло и канонадные ударные. Толчком к появлению хэви-метал послужило творче ство группы УBlack SabbathФ. УBlack SabbathФ, в отличие от других хард-роковых групп достигли более тяжелого звучания. Полностью были исключены клавишные, исчезли фо льклорные напевы, никаких любовных песенок, никакой ориентации на шляге ры, способные войти в хит-парады.Ужасы и оккультная тематика песен стали визитной карточкой "Black Sabbath", которые стали неожиданно очень популярными ср еди студенческой молодежи.На самом деле сверхужасного в их песнях ничег о не было - тексты песен больше напоминали сказки для взрослых. Но хэви-мет ал, как токовой они не играли, а играть его стали такие группы УJudas PriestФ, УIron MaidanФ, УMagnumФ. Во второй половине 70-х годов вся молодежь была увлечена панком. Панки не давали прохода на сцену, нельзя было выступать, если ты не ругаешься на сцене и умеешь владеть инструментом. Поэтому во второй половине 70-х хэви м етал не обрел большой популярности, а расцвел он лишь в первой половине 80- х годов, движением хэви метал была охвачена вся молодежь. Группа УJudas PriestФ образовалась в все той же неувядающей Великобритании в 1969 го ду. Два дебютных альбома, вышедшие в 1974 и 1976 годах, особым успехом у публики н е пользовались, хотя в обеих работах был представлен интересный музыкал ьный материал. Несмотря на постоянную смену барабанщиков (это хроническ ое заболевание группы), к 1977 году "Judas Priest" приобрели популярность не только в А нг лии, но и за ее пределами.в апреле 1977 года группа выпустила свой первый к оммерчески удачный альбом "Sin after Sin", продюсером которого был Роджер Гловер (э кс-"Дип Перпл"). 1978 год прошел в непрерывной борьбе с захлестнувшей британск ую сцену "новой волной": два последующих альбома стали квинтэссенцией хэ ви метала и впоследствии послужили моделью для таких групп, как "Деф Лепп ард" и "Уайт Лайон". Критики всячески издевались над группой (как правило п редметом насмешек служили прямолинейные тексты без всякого намека на юмор), но в м олодежной аудитории, увлеченной "новой волной английского металла", "Judas Priest" стали кумирами. Это подтвердилось в 1979 году, когда сингл "Take on the World" занял в англ ийском хит-параде 14-ое место.С появлением нового барабанщика, группа запи сала диск "British Steel"(1980), ознаменовавший изменение стилистики группы. Только пос ле выхода этого альбома критики наконец "признали" "Judas Priest", популярность кот орого распространилась и на США. Группа "Iron Maiden", один из грандов хэви метала, именно она сделала хэви метал поп улярным среди молодежи движением. Группа образовалась в 1977 году в Великоб ритании.Наряду с некоторыми другими группами "Iron Maiden" представляла собой та к называемую "новую волну английского хэви метала". Взяв за модель звучан ие таких групп начала 70-х, как "Лед Зеппелин" и "Блэк Сэббэт", "Iron Maiden" в короткое в ремя нашла свою музыкальную стилистику, ставшую, в свою очередь ориентир ом для других групп. Известнасть на родине пришла в 1979 году, когда композиц ия "Running Free" попала в "горячую тридцатку".В то же время группа выступила с конце ртной программой в передаче "Top of the Pops", став второй после "The Who" группой, которая у достоилась этой чести в 1973 году.В марте 1980 года "Iron Maiden" отправилась на концерты по Англии, в качестве группы, сопровождающей выступления "Judas Priest". Альбом гру ппы был на 4-ом месте в хит-парадах.Вскоре "Iron Maiden" начала гастролировать самос тоятельно. Диск "Killers", выпущенный в 1981 году, принес группе между народную попу лярность; почти весь год группа интенсивно гастролиролировала по всему миру. В том же году в составе появился вокалист Брюс Диккенсон, вместе с ко торым "Iron Maiden" заработала статус "супергруппы". Великолепные рецензии получи л альбом "Седьмой сын седьмого сына"(1988). По итогам 1989 года "Iron Maiden" признана личше й группой года (журнал "Metal Hammer"), а Диккинсон - лучшим вокалистом. Также внимания заслуживает германская группа УHelloweenФ, внесшая большой вкл ад в хэви метал. Ее отличительной чертой является, то что на протяжении вс его своего творчества она пытается соединить два музыкальных направле ния - хэви метал и классику. Не зря многие музыкальные критики окрестили е е музыку как Увагнеровский металФ. Позже УHelloweenФ производит еще одно слиян ие стилей, в ее музыке появляется народные славянские напевы. Да, хэви метал стал поистине неким миксером, вобравшим в себя музыку разл ичных направлений и классику, и народную музыку и рок-н-ролл, но в основе в сего по прежнему лежит бессмертный негритянский блюз. Интересен тот фак т, что когда вокалиста УIron MaidanФ Диккенсона спросили как он пришел в метал он воскликнул:"А есть "металл" вообще? - Был блюз, блюз и остался, только он изме нился. Для меня это не стиль и не жанр, это музыка, и ради этой музыки я прише л в рок." Рок 80-х. аспад УСекс ПистолзФ а вслед за ними и упадок панк-рока обозначили дливш ийся больше двадцати лет конец эры Классического рок-н-ролла. Далее начи налась новая эра. В разных концах Великобритании несколько молодых людей организовывали свои группы. В северном Ньюкасле Гордон Самнер, отыскав, наконец, единомы шленников, объединился с ними в группу УПолисФ. У небогатого Гордона был всего один свитер в черно-желтую полоску, из-за него-то он и получил кличку УЖалоФ - Стинг. В Дублине приступили к репитициям УЮ-2Ф. Ник Родс и Джон Тейл ор организовали УДюран ДюранФ. В Лондоне одновременно начинали две груп пы - УКьюэФ и УДепеш МодФ. Все они были тогда молоды, жадны до работы, и все они были будущими - будущи ми звездами, героями будущих скандалов, авторами будущих пластинок. К 1978 г оду юные англичане устало опустили разноцветные головы, и вот тут-то на с вет божий вышли все те, кто, сосуществуя с панк-роком, панками не являлись. Музыку, пришедшую на смену, назвали пост-панком, хотя правильнее было бы п ост-роком. Выросшая где-то внутри рока, она произошла не от негритянских р итм-энд-блюзов, а скорее от белой классики. Ослепленная роком аудитория н е заметила подмены, и в 80-е пост-панк под псевдонимом Уновая волнаФ триумф ально прошагал по Европе. И почему-то только в Европе прижился. Одним из первых вполне пост-панковских коллективов стала группа УПабли к имидж лимитедФ. Группа была составлена из осколков двух величайших гру пп предыдущего поколения - УСекс пистолзФ и УКлэшФ. Голос Лайдона, которы й в пистолзовскийФ период вызывал ассоциации с расхулиганившемся паро возным гудком, неожиданно оказался довольно приятным и коктейль, замеша нный УП.И.Л.Ф понравился. Шумной славы УП.И.Л.Ф не снискала, но именно эта гру ппа стала толчком, который заставил развиваться музыку всего последующ его поколения. В середине восьмидесятых в фазу расцвета вступили УКьюэФ. Переболев шля герами, они теперь отдавали предпочтение инструментальным пьесам с мин имумом текста и детально проработанной аранжировкой. Возможности чисто электронного творчества, которое для себя избрали со перники и соратники УКьюэФ, УДепеш МодФ, привлекали к себе музыкантов ещ е 60-х. После панков, ненавидевших синтезатор, заново его открыли УХьюмэн л игФ, благодаря чему уже к 80-му году они сделались очень популярной группой . Но вся сложность состояла в написании запоминающихся мелодий. И УДепеш МодФ это удалосьФ. Журнал УРекорд миррорФ в 1984 году назвал группу Усуперг руппой международного составаФ. В этот период группа, кроме музыкальной , развила и необычайную политическую активность и даже примкнула к возгл авляемому Биллом Брэггом течению УКрасный клинФ. Тогда же была доведена до совершенства организация концертов. Потрясенная декорациями и свет овыми эффектами критика, единодушно признала, что из всех электронных гр упп у УДепеш МодФ самое мощное концертное шоу. Дублинские группы, заявившие о себе в середине 80-х, на рок-н-ролльную гитар ную основу наложили отпечаток ирландских народных баллад. Успех так впе чатлил, что уже стали говорить о ирландском вторжении. Первыми и громче в сех заявили о себе УЮ-2Ф. Начинали они с исполнения простеньких рок-н-ролль чиков, постепенно совершенствуя технику игры, они записали три альбома и стали довольно известными на родине. В 1982 году они встречаются с продюсер ом Брайном Иноу.Пройдя его школу, УЮ-2Ф выпустила в 1984 году свой знаменитый альбом УНезабываемый огоньФ, который тоько в Штатах разошелся тиражом в 9 миллионов.Для группы, практически неизвестной, это был триумф. Следующи й диск вышел только в марте 1987 года и уже в апреле стал золотым и занял перв ую строчку во всех хит-парадах, а все 10 его композиций возглавляли 10 таблиц популярности журнала УМелоди мэйкерФ - случай неслыханный со времен УБи тлзФ. Пост-панк достиг своей вершины, потрясенная Америка наградила УЮ-2Ф титу лом лучшей группы 80-х. Это была победа, но она что-то надломила в пост-панке, и он стал на глазах разваливаться. Но к счастью на поп-роке весь рок не основывается, еще со времен хард-рока рок раздваивается на два направления: собственно рок и тяжелый рок, впос ледствии породивший некую своеобразную металическую культуру. Так вот, в тяжелой музыке дела складывались как нельзя лучше и она завоев ывала все новые рубежы. Но к сожалению с момента появления хэви-метал она стала так называемым УандеграундомФ, т.е. подпольной музыкой, предназнач енной не для всех. Начало 80-х прошло под победное шествие хэви-метала, но он становился все м енее тяжелым и более коммерческим, что конечно большинству молодежи, жел авшей все также буйствовать, не нравилось. И вот в начале 80-х начинает заро ждаться новая музыка - трэш метал. Трэш вобрал в себя панк-рок и хэви метал, вобравши в себя жесткость, скорость первого и мелодичность второго. Трэш стал самым тяжелым направлением музыки, в основном это было достигнуто за счет доведения скорости игры до физического предела, максимальным ис кажением звука гитары ( благодаря все тому же эффекту Distortion) и максимальным убыстрением ритм-секции, которая стала походить на кононаду, за счет вве дения второй басовой бочки. Но трэш не состоял только из одной скорости, о н был замечателен тем, что вместе со скоростью существовала мелодия, а ча стые резкие смены ритма сделали его неподражаемым. Трэш возник в Америки , и восновном как альтернатива начинающему становиться помпезным хэви-м еталу. Родителями трэша принято считать такие группы, как УMetallicaФ, УSlayerФ, УCeltic Frost Ф. В своем младенчестве трэш в основном воспевал агрессивность и воинств енность, но очень скоро его уровень резко возрос и одновременно с усложн ением музыки, трэш группы запели о насущных проблемых - о ядерной угрозе, п олитической нестабильности, протест наркотикам, абортам, самоубийства м, исторических ошибках человечества и вообще что же есть такое человек. Как я уже отмечал одним из первопроходцев этого стиля по праву считается "Metallica".Ее феномен заключается в том, что без "сорокапяток" и эффектных видеос южетов, выходя на сцену без грима, без трансляции композиций по радио и те левидению, под аккомпанемент насмешек солидной музыкальной прессы, гру ппа не только встала во главе нового тяжелого андерграунда, но и приобре ла репутацию супергруппы вне его. "Metallica" играет "рафинированный металл", сво бодный даже от "наследственных примесей" - ритмическое богатство компози ций, предельная лаконичность музыкальных тем, скрытая динамика аранжир овок мгновенно выделяют группу среди множества подобных, взявших за осн ову внешние признаки "металликовского" "металла". В своих работах музыкан ты настолько честны и искренны, что создается впечатление, будто 70-х - с их к омпромиссами, усталостью, лицемерием, прагматизмом, комплексами неполн оценности и животным страхом перед будущим - никогда не было.Группа, спос обная гитарным риффом перечеркнуть наследие "постреформистского десят илетия", может с полным основанием претендовать на звание наследницы 60-х, эры Вудстока и наивных "детей цветов".Только "Metallica" не наивна, а предельно оже сточена - утратой разноцветных иллюзий,своим временем и его жестокостью , и тем не менее она - второе поколение Вудстока. Но история "Металлики" - это не только искренность 60-х, с их вызовом ханжеской морали; это и конец 70-х, ког да "новая волна" английского хэви-метала снова поставила вопрос: как жить дальше? Бешеная динамика музыки "Моторхэд","Саксон" и "Даймонд Хэд" давала н а него свой ответ: спасение в движении, в скорости - под лежачий камень вод а не течет. Хватит болтать, пора заняться делом, человек сам хозяин своей с удьбы! История группы начинается с датчанина Ларса Ульриха, серьезно занимавш егося теннисом.Настолько серьезно, что стал чемпионом Копенгагена сред и юниоров.В 1980 году его родители перебрались в Лос-Анджелес.Спортивная карьера прерва лась сама собой и Ларс также серьезно занялся ударными.Спустя год ему попалос ь объявление в газете: некий Джеймс Хэтфилд ищет музыкантов для группы.О ни быстро сошлись, обоюдная симпатия переросла в дружбу. Приятель и сосе д Хэтфилда, Рон Макговни, стал бас-гитаристом, для соло пригласили черног о гитариста Ллойда Гранта. Вокал Хэтфилда по силе и тембру оказался очен ь похожим на голос Оззи Осборна (это впоследствии отмечал и сам Оззи). Гран т выбыл из состава через неделю репетиций: ритмические эксперименты Хэт филда оказались не под силу этому, в общем-то, преспективному гитаристу. Н а его место пришел Дэйв Мастейн, и летом 1982 го да "Metallica" записала свою первую ко мпозицию.Лента с записью попала на фирму "Мегафорс" и через две недели "Metallica" подписала контракт на первую пластинку. Однако в самом разгаре работы ба с-гитарист Макговни тоже объявил, что играть с Хэтфилдом больше не может: " От его ритмических сбивок у меня мозги вставали дыбом, он же чокну тый - мы играем рок или Стравинского?" Хэтфилд и Ульрих срочно вылетели в Сан-Фран циско, где они нашли великолепного басиста Клиффа Бертона, в то время игр авщего в группе "Травма". Клифф Бертон был профессиональным музыкантом с большим стажем работы.Как любой хороший бас-гитарист,Бертон прекрасно и грал на рояле, владел музыкальной теорией - шаг за шагом он, словно педагог ,вел своих менее опытных коллег к постижению основ музыки, закладывал фу ндамент для дальнейшей работы,высвобождал из оков невежества творческ кий потенциал Хэтфилда.Клифф научил Хэтфилда работать, и ему это понрави лось. В марте 1983 года группа приступила к записи прерванного альбома.Музы канты работали по двадцать часов в день, но... Появление Бертона, его "школа хороших манер" не прошли бесследно, Ульрих и Хэтфилд почувсвовали диском форт, хотя ничего вроде бы не изменилось. Однако изменилось.Изменилось и х восприятие музыки, критерии, требования, предьявляемые к материалу."Дэ йв Мастейн - отличный гитарист, наверное,он самый быстрый гитарист в "мета лле",- говорит Хэтфилд,-но мы уже стали другими, а Дэйв продолжал лупить по с трунам, как будто ничего не произошло.Нам нужен был другой, кто смог бы упр авляться и с мелодиями." Этим "другим оказался Кирк Хэммет из сан-франциск ой группы "Экседес", поклонник Джими Хэндрикса и Майкла Шенкера, способны й воплотить любую чужую идею с точностью компьютера. К счастью "рокировк а" гитаристов прошла безболезненно (Мастейн с тех пор играет в "Мега дет", г руппе, которую называют "скоростной и прямолинейной копией "Металлики""). П еред любителями жесткого рока появилась новая группа.Но не совсем такая , какой, предполагалось, она может быть.Не смотря на некоторые стилически е тяготения к "Блэк Сэббэт" и "Лед Зеппелин", композиции "Meталлики" выглядят более "сухими", резкими, а ритмические чудеса Хэтфилда вообще ставят под с омнение принадлежность группы к року в традиционном смысле этого слова. В целом музыка группы "Metallica" гораздо более сложная, чем что-либо когда-то быв шее в роке. Однако тексты первого альбома "Kill’ em All" практически не отличались от станд артных разработок, например, "Джудас Прист": рок, да здравствует рок и толь ко рок! Принципиально иным стал второй альбом "Right the Lighting"(1984).В музыкальном отно шении он углубляет и развивает находки, которыми отмечен дебют группы, н о стихи здесь вышли на первый план и несут такую же эмоциональную нагруз ку, как и музыка. "Metallica" взялась за очень трудные темы: война, смертная казнь, н аркомания, насилие психозы, подавление инакомыслия - темы, которые с тех п ор всегда присутствуют в творчестве этой группы. Записав третий альбом , "Metallica" практически сразу же приобретает статус супергруппы - триумфальные гастроли с Оззи Осборном, беспрецендентная реализация диска, практичес ки мгновенно ставшего "золотым". В начале осени 1986 года, а точнее - в сентябре , "Metallica" отправилась на гастроли по Скандинавии. По дороге из Стокгольма в Ко пенгаген автобус с музыкантами и персоналом не удержался на скользком п овороте и первернулся. Погиб один человек, Клифф Бертон. Ему было 24 года. Оп равившись от шока "Metallica" объявила конкурс бас-гитаристов. Они получили 340 дем онстрационных записей, из которых отобрали одну. Ее автором был Джесон Н ьюстед. "...And justice for all" - так назвали "Metallica" свой двойной альбом, вышедший в 1988 году. Впервые пос ле записи "Kill’ em all" группа пришла в студию с готовым материалом. Работа двиг алась очень тяжело: давила мысль, что это первые самостоятельные компози ции, сквозь ноты которых не пробегал взгляд Бертона. Пожалуй, этот альбом получился самым интересным в истории "Металлики". В рекордный срок он ста л "платиновым". Новый альбом группы появился на прилавках 4 августа 1991 года и к 6 августа он уже был дважды "золотым". Эту работу можно рассматривать, ка к не характерную для направления "спид-трэш-метал" и одновременно вполне логичную, применительно к концепции творчества "Металлики": скорость исп олнения, одно время ставшая самоцелью, уступила место мелодичности (прав да, группа и прежде не страдала ее отсутствием), жесткость звучания сохра нилась, но теперь она достигается за счет акустических инструментов. В ц елом же этот диск полон реминисценций хард-рока 70-х, в нем явственно просл ушиваются стилистические комбинации в духе "Блэк Сэббэт" и "Дип Перпл". Рок 90-х. ок 90-х можно охарактиризовать одним направлением и одной группы гранж и У NirvanaФ. Уставши от долгого засилия поп-рока, молодежь обратилась к буйному, в ызывающему гранжу, который представляет собой слияние таких стилей как панк, хэви метал и поп-рок. Гранж отличает вызывающее поведение и скорост ь игры панк-рока и присутствие несложных мелодий поп-рока. Формироваться гранж начал в конце 80-х ( хотя еше в конце 70-х группа УThe Go-Go’ sФ преподносила пу блике нечто похожее), его родителями были УNirvanaФ, УPearl JamФ, УSoundgardenФ. Хотя УPearl JamФ и У SoundgardenФ играли намного лучше чем УNirvanaФ, молодежь приняла именно последнюю за их вызывающую зажигательность. Практически УNirvanaФ держалась за счет свое го лидера Курта Кобейна, который больше впечатлял молодых людей как личн ость, а не музыкант. Он вел беспорядочную, безмятежную жизнь, не очем не за ботился, вел себя как заблагорассудится. Он мог спокойно раздеться догол а на сцене, плевать в камеры и в публику, громить на концерте инструменты н а глазах изумленной публики, чрезмерно увлекался наркотиками и не раз хо тел покончить жизнь самоубийством. Этим он и прельщал молодежь, в ее глаз ах он был неким рубахой-парнем, которому до всего нет дела. Однако музыкал ьные спочобности членов группы оставляют желать лучшего, умеющими игра ть их не назовешь, да к тому же и простота мелодий делают их музыку примити вной. После трагической гибели Курта Кобейна группа распалась, но их муз ыка звучит до сих пор. После распада группы УNirvanaФ, возрос интерес к техничн ому и профессиональному гранжу, получили известность такие группы УPearl JamФ и УSoundgardenФ, которые в корне отличаются от УNirvanaФ. Эти группы владеют инструмент ами и их творческий потенциал не исчерпывается простенькими мелодиями, к тому же в их тектсах поднимается серьезная проблематика окружающего м ира. Заключение то же ждет рок в будущем ? Если посмотреть на его повторяющуюся историю, то можно с уверенностью сказать, что впереди у рока новые буйства и протест ы, новые взлеты творчества и эксперименты по скрещиванию музыки разных н аправлений, подчас противоположных. Рок не стоит на месте, он постоянно р азвивается. Отвергая прошлое и одновременно вбирая в себя самое интерес ное и выразительное прошлого будут появляться новые направления, новые группы, новые движения. И так же постоянно будет конфликт детей и отцов, от цы будут запрещать детям слушать эту УбесовскуюФ, УгрязнуюФ музыку, а де ти назло родителям будут ее слушать.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Поверьте, так будет лучше: когда жена переодевается, надо или выйти в другую комнату, или отвернуться, или хотя бы просто не смеяться.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по музыке "Становление рок-музыки", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru