Реферат: Культура России. Изобразительное искусство - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Культура России. Изобразительное искусство

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 78 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Культура России. Изоб разительное искусство. Период: X-XX века В истории русского изобразительного искусства четко различаются два п ериода, границу между которыми обозначили Петровские реформы. Различие это чрезвычайно глубоко и касается самих основ художественного воспри ятия мира и человека. В Древней Руси живопись возникла и развивалась в тесной связи с иконопоч итанием, в основе которого лежит учение о Боговоплощении (в христианской традиции первой иконой был чудесно явленный убрус - прижизненное изобра жение лика Христа). Через икону православие утверждает себя как зримо-яв ственную истину. Иначе говоря, икона есть богословие, выраженное не слов есно, а образно, "умозрение в красках" (Е.Трубецкой). Отсюда вытекает присущ ий только ей своеобразный художественный стиль. Чисто эстетическое пер еживание не играет самостоятельной роли. Цель иконописания - отразить (и вызвать) молитвенную собранность, умиротворенность в общении с Богом, чт о объясняет развитие в иконах особых художественных средств - обратной п ерспективы, наличия в пространстве иконы нескольких точек зрения, иерар хической соподчиненности изображаемых объектов и т.д. Вместе с христианством русские мастера усвоили византийский художеств енный стиль и выработанную веками технику. В дальнейшем в русских княжес твах складываются местные иконописные школы, со своими особенностями п исьма - новгородская, псковская, ярославская, тверская и т.д. Наивысшего расцвета русская средневековая живопись достигла в XIV-XV вв. в д еятельности Феофана Грека и Андрея Рублева. Вершиной русского иконописания является "Троица" (1422-1427) А.Рублева, которую м астер создавал как символ духовного согласия и единения русских людей. Для икон и фресок московских живописцев XV – XVI вв. характерны мягкость пис ьма и гармония красок. Их художественные приемы получили развитие в икон ах и фресках Дионисия, привлекающих изяществом пропорций, праздничност ью колорита, уравновешенностью композиций. С середины XVI в. иконопись подвергается влиянию западноевропейского изо бразительного искусства. Развитая иконография икон придворной школы и спользует западноевропейские сюжетные схемы. Конец XVI – начало XVII веков о знаменовано развитием "строгановской школы" (которая, несмотря на назван ие, также состояла в основном из придворных царски мастеров) отличающейс я изысканностью цвета и внимательной проработкой деталей, тенденцией к некоторой декоративности и "красивости" живописи. Во второй половине XVII в. появляются иконы "фряжского письма" - с использован ием элементов западноевропейской живописи: масляных красок, подобия св етотеневой моделировки, большего правдоподобия в изображении людей и п рироды. Наиболее известный представитель этого направления - Симон Ушак ов (XVII в.). К этому времени относятся и первые попытки светского портрета - т.н . парсуны. Пробуждение интереса к иконе, как к "великому, мировому искусству" (Е.Трубе цкой), наблюдается с конца XIX в. - в связи с расчистками потемневших древних образцов и обнаружением их подлинного цветового строя. Художественные принципы иконописи творчески применяли как отдельные русские (В.Васнец ов, М.Нестеров, К.Петров-Водкин) и зарубежные (А.Матисс) художники, так и целы е направления и школы авангарда. Древнерусская скульптура существовала в виде декоративной резьбы по к амню и дереву и была в большинстве случаев полихромной (т.е., как западноев роепская скульптура, расписывалась темперой или масляными красками). Пл астическому воплощению подлежали в основном образы святых, главное вни мание уделялось лику, а формы тела укрывались под одеждами, из-за чего фиг уры выглядят плоскими. В XVIII - нач. XIX в. изобразительное искусство в России, следуя культурным запро сам общества, проходит все главные этапы западного искусства: барокко, к лассицизм, романтизм. Ведущую роль играют приглашаемые в Россию иностра нные живописцы и скульпторы, но уже при императрице Елизавете I появляют ся высокоодаренные отечественные мастера. С середины XVIII в. ведущим напра влением в живописи становится академизм, для которого характерны строг ость рисунка, следование в композиции определенным правилам, условност ь колорита, использование сюжетов из Библии, античной истории и мифологи и. Однако наивысшим достижением этой эпохи можно считать не историческу ю живопись, а портрет (А.Аргунов, А.Антропов, Ф.Рокотов, Д.Левицкий, В.Боровик овский, О.Кипренский). Первым крупным русским мастером скульптурного пор трета стал Ф.Шубин. Расцвет академической школы приходится на пер.пол. XIX в. Для полотен К.Брюл лова характерны сплав академического классицизма с романтизмом, новиз на сюжетов, театральная эффектность пластики и освещения, сложность ком позиции, блестящая виртуозность кисти. Первым вступив на путь свободног о, самобытного творчества, он пробудил в публике живой интерес к искусст ву и поднял общественное значение художника. А.Иванов придал своей живоп иси характер жертвенного служения идее и сумел преодолеть многие шабло ны, свойственные академической технике. В дальнейшем лучшие традиции ак адемизма нашли развитие в грандиозных исторических полотнах Г.Семирад ского. В скульптуре традиции классицизма были поколеблены Н.Пименовым, чей "Пар ень, играющий в бабки" был оценен А.Пушкиным как рождение "народной скульп туры", и И.Мартосом - за счет придания их творениям черт современности. Своим путем в это время шел П.Федотов - блестящий дилетант, тонкий наблюда тель и остроумный сатирик, предвосхитивший дальнейшее направление рус ской жанровой живописи. Общественные устремления 1860-1870-х гг. пробуждают преимущественный интерес художников к темам из народной жизни. В 1872 г. в противовес Академии художес тв создается Товарищество передвижных художественных выставок (И.Крам ской, Г.Мясоедов, К.Савицкий, И.Прянишников, В.Маковский, И.Ярошенко, В.Перов и др.). В их творчестве бытовая живопись приобретает обличительный харак тер. Обращение к национальным темам привело к небывалому расцвету историче ской и батальной живописи. Подлинные шедевры в этих жанрах создали В.Сур иков, И.Репин, Н.Ге, В.Васнецов, В.Верещагин, Ф.Рубо. Естественность композиц ии, верность исторической правде сочетается в их работах с мастерским ис пользованием всего арсенала художественных средств в трактовке образо в и событий. Историческая тема мощно звучит и в скульптуре (П.Антокольски й). В эти годы открываются первые национальные художественные галереи; про изведения русских художников начинают регулярно появляться на междуна родных выставках и в заграничных художественных салонах. Достигнув творческой самостоятельности, русская живопись с конца XIX в. дв игается в общем русле европейского изобразительного искусства. Пейзаж вытесняет бытовую живопись. Стремление к передаче воздуха и света, работ а на пленэре, характерные для импрессионизма, наблюдается и в творчестве Ф.Васильева, И.Левитана, В.Поленова, В.Серова, К.Коровина, А.Архипова. Символ изм, неоклассицизм, модерн оказывает заметное влияние на А.Врубеля, худо жников из "Мира искусства" (А.Бенуа, Л.Бакст, Е.Лансере) и "Голубой розы" (С.Суде йкин, Н.Крымов, В.Борисов-Мусатов). В 1910-е гг. зарождается русский авангард - как стремление перестроить основ ы искусства вплоть до отрицания самого искусства. Целый ряд художников и творческих объединений создают новые школы и направления, которые опре деляющим образом повлияли на развитие мирового изобразительного искус ства - супрематизм (К.Малевич), "импровизационный" стиль и абстракционизм ( В.Кандинский), лучизм (Ларионов) и др. Многие художники русского авангарда продолжали свою деятельность и в Советской России. В 1920-е гг. широкое распр остранение получил конструктивизм (В.Татлин), выдвинувший задачу констр уирования материальной среды для создания логичных, функционально опр авданных форм. Одновременно происходит изменение эстетических и социа льных установок авангарда - теперь художники этого направления демонст рируют обращенность к жизни, стремление к ее переустройству средствами искусства (жизнестроительство). Скульптура в эти годы перестает отождествляться с пластичностью и все ч аще направляется на выявление скульптурности машинных форм. Стирается контраст между пластичностью и геометризмом, что открывает невиданные прежде возможности перед промышленным дизайном. С 1930-х гг. растет идеологический нажим на художников авангарда. Все чаще сл ышатся обвинения в формализме и потакании эстетическим вкусам буржуаз ии. В 1937 г. программная статья в "Правде" причисляет всех художников этого н аправления к "пачкунам". "Троица" (1422-1427) А.Рублева Следование официальной художественной доктрине соцреализма нанесло б ольшой ущерб творчеству многих художников. Однако в работах И.Грабаря, П. Корина, А.Дейнеки, М.Сарьяна, К.Юона, М.Грекова, А.Герасимова, А.Пластова удач но сочетается верность традициям реалистической живописи с достижения ми модерна - в основном импрессионистов и Сезанна С 1960-х гг. наступает возрождение русского авангарда. Мировое признание по лучает искусство О.Целкова, В.Немухина, И.Шелковского, О.Рабина, А.Зверева, М.Шемякина, Л.Сокова, Э.Неизвестного. Одни из этих художников продолжали и ли восстанавливали принципы уже существующих школ и направлений, други е создавали новые - концептуализм (И.Кабаков) и соцарт (Комар, Меламид). "Разрешенная", но не официзная часть советского искусства в 1960-е гг. предста влена работами мастеров "сурового стиля" (Т.Салахов, С. Попков). В 1970-1980-е гг. пол учило признание творчество советских художников - Р.Бичунаса, Р.Тордия, Д. Жилинского, Э.Штейнберга, М.Ромадина, М.Лейса, В.Калинина и др., убедительно доказавших, что в СССР существовала не только "пропаганда". Крах коммунизма в СССР снял искусственные культу рные барьеры между Россией и остальным миром. Ныне российское искусство является желанным гостем практически в любом уголке земного шара. Это вс еляет оптимизм, ибо культурные обмены - безошибочный барометр, показываю щий состояние атмосферы мирового искусства. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.russianculture.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Ой, милый, смотри - стульчики для карликов!
- Да-а-а, Люся, к детям ты ещё не готова совершенно.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Культура России. Изобразительное искусство", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru