Контрольная: Основной 60 летний ритм развития культуры ХХ века 1923-1983 гг. - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Основной 60 летний ритм развития культуры ХХ века 1923-1983 гг.

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 542 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

30 “Культурология” Реферат по теме : “Основной 60 летний р итм развития культуры ХХ века 1923-1983 гг.” Выполнил План контрольной работы : 1. Сравнительный анализ главных элементо в материальной и духовной культуры 11,5 летних подритмов 1923-1983 годов 2. Пары полярных обществ как один из движущ их механизмов культурного прогресса мирового сообщества. 3. Специфика эволюции пр авоприменительной практики в отношении к ульт рапроявлениям различных направлений культуры от начала к концу 60 летнего ритма. Сравнительный анализ главных элементов материаль ной и духовной культуры 11,5 ле тних подритмов 1923-1983 годов Если рассматривать шестидесятилетний период истории , касающийся становления и развития Советского государства то его условно можн о разделить на пять подритмов и в каж дом подритме можно выделить основные эл ементы развития Советской культуры , в итоге мы получим таблицу , показанную на странице № 2 Более детальное объяснение и описание этой таблицы приводится ниже. Архитектура Гражданская войн а и иностранная интервенция 20-х годов отод вигают начало работ по осуществлению кр упных хозяйственных строек . В это время пр оводились самые необходимые восстановительные и хозяйственные работы . Одной из первых зад ач периода восстановления была электрификация России ; план ГОЭЛРО , утвержденный в 1921г . VIII съезд ом Советов . По этому плану предполагал ось за 10 – 15 лет построить 30 крупных электро станций . Восстанавливались и расширялись действую щие заводы , построенные ещё до революции . Разрабатываются планы реконструкции городов , типо вые проекты жилищ . Проектируют ся посёлки при промышленны х предприятиях , в которых планировочное слиян ие элементов архитектуры жилища , общественной среды и производства рассматривается как нео бходимое условие гармоничного развития новой личности. Многочисленные конкурсы стали главн ой ар еной формирования творческих позиций советских архитекторов . С 1923 г . начинается конкурсное проектирование Дворца Труда , а с 1931 г . – Дворца Советов . Реализацию обширных планов строительс тва ограничивала нехватка ведущих конструкционны х материалов : метал ла , цемента . Сооружения первой Всероссийской сельскохо зяйственной и кустарно-промышленной выставки (1923 г .) были деревянными . Но , несмотря на все сложности именно в это время возникают такие смелые по замыслу и исполнению сооружения башня рад иостанции “Ко минтерн” на Шаболовке (1922 г . инженер Шухов В.Г .). Очень своеобразным было творчество К.С . Мельникова . В его проекте клуба им . Русакова за образную основу объема здания принят сегмент гига нтской шестерни , в “зу бцах” которой ча сти зрительного зала могли составлять единое пространство или функционировать как отдельн ые аудитории . В проводившейся в Париже в 1925 г . выставке Советскую архитектуру представл ял павильон СССР , выполненный по проекту Мельникова и в послед ствии включенный в золотой фонд мировой архитектуры . Революционные идеи , могучий размах строительства в СССР стимулиро вали новаторство . Многие идеи , опередившие сво ё время , остались неосуществлёнными . В СССР приезжают прогрессивно мыслящие архитекторы За п а дной Европы , США. А.В . Щусеву принадлежит авторство одного из наиболее яркого проявления советской ар хитектуры – Мавзолея В.И . Ле нина, в формах которого он попытался создать величественный памятник осно вателю первой социалистической страны . Возведённы й сна чала в дереве (1924 г .) Мавзолей б ыл перестроен в 1930 г. В годы первой пятилетки (1929-1932 гг .) развора чивается промышленное строительство . Возводятся п ервые машиностроительные заводы , заводы тяжёлой индустрии , металлургические комбинаты . Их строи тельств ом решалась задача укрепления инду стриальной и оборонной мощи страны . При за водах проектировались клубы , спортивные комплексы и оздоровительные центры , была разработана система культурно-бытового обслуживания. По плану ГОЭЛРО были сооружены Волхов ская ГЭС, ДнепроГЭС . В монументальной арх итектуре плотин здания , был отражён героическ ий труд советских людей. Скоростное строительство требовало перехода на сборное домостроение и использование металла и железобетона . Создаются первые заво ды стандартных деталей и заводы железоб етонных конструкций . С 1930 г . начинает строится Беломорско-Балтийский канал. По плану реконструкции Москвы начатой в 1935 г . планировалось строительство зелёных м ассивов парков , сливающихся с пригородными ле сами (Измайловский , Сокольнический , Останкинский ), ЦПКиО им . Горького на берегу Москвы-реки . Главная магистраль столицы – улица Горь кого была расширена и застроена жилыми мн огоэтажными зданиями. Опыт реконструкции Москвы использовался п ри проведении градостроительных работ в Ленин граде , Ки еве , Тбилиси , Ереване , Новосибирске и других городах. За период с 1932 по 1939 г . в Москве в ведены в строй две очереди скоростной под земной железной дороги – метрополитена . В Московском метро был создан грандиозный по дземный архитектурный ансамбль . Тенденц ии того времени особенно ярко проявились в у крашении сооружений ВСХВ (Всесоюзной сельскохозяй ственной выставки ) в Москве (1937 – 1939 гг .). Бога тая , насыщенная архитектура ВСХВ стала своеоб разным форумом архитектурных форм и находок. В строительстве жилого сектора прим енялись наиболее экономичные планировочные вариа нты типовых секций , индустриальные способы ст роительства. Война принесла колоссальные разрушения ст ране . В развалинах лежали сотни городов , т ысячи деревень , десятки тысяч промышленных пр едприятий , школ и больниц , сотни вузов , музеев , театров , бесчисленное множество архитек турных памятников . Главные усилия страны были направлены на восстановление самого необходи мого – заводов , больниц , школ. Для ввода в строй новой жилой пло щади , запланированной в первой послевоенной пятилетке , необходимо было переходить к и ндустриальным методам строительства . Разрабатывались типовые проекты сборных жилых домов , и с 1954 г . начато строительство новых заводов железобетонных конструкций. Высшим проявлением ведущих в 5 0-е годы позиций в отношении художественной образ ности советской архитектуры стали 7 высотных д омов в Москве , строившихся с 1948 по 1953 г . Э ти здания придали новые масштабные соотношени я и своеобразие городскому пейзажу Москвы . В планах реконструкции раз р ушенных городов : Минска , Киева , Волгограда и други х , общегородскими центрами стали главные маги страли с системой площадей , застроенные жилым и и общественными зданиями. Продолжалось строительство метрополитена . В архитектуре станций Комсомольская-кольцевая, Н овослободская , Белорусская легко узнать стиль эпохи по богатству украшений , обилию цвета , мрамора , тщательным отделочным работам . В 1955 г вступил в строй Ленинградский метрополитен. К шестой пятилетке (1954 г .) был накоплен большой и разнообразный опыт строительст ва типовых жилых зданий различных конструктив ных систем . Жилой дом превратился в рядово й “кирпичик” новой архитектуры . Все постройки теперь решались как элементы взаимосвязанной городской среды . Свободная планировка , в противовес традиционной г о родской ква ртальной строчной застройке , решала на новом уровне комфортных требований жилые пространс тва города , раскрывала их , придавала живописно сть и динамику архитектурному пейзажу . Стадио н в Лужниках (1956 г .) превратился в крупный спортивно-зрелищный центр столицы. В 1963 г . с введением в строительство микрорайонов многоэтажных зданий (9-16 этажей ) освобож дались территории под зоны отдыха и озеле нение . Несколько микрорайонов входили в соста в жилого района , в систему обслуживания ко торого включались кру пные универсальные м агазины , кинотеатр , административные учреждения . По этому плану были построены такие районы в Москве как Новые Черёмушки и Кузьм инки в Москве . Но строительные работы выпо лнялись не всегда тщательно и в соответст вии с архитектурным план о м ; не доводились до конца благоустройство , стихийно и неквалифицированно проводилось озеленение , в результате чего новые районы вызывали удручающее впечатление унылого однообразия. Строятся крупные широкоформатные кинотеатры . В Москве в 1961 г . зданием кин отеатр а “Россия” композиционно завершился ансамбль площади Пушкина . Годом позже построены Дворец пионеров на Ленинских горах , комплекс зда ний аэровокзала в Москве , Шереметьевский аэро порт , здание панорамы “Бородинская битва”. В конце 60-х годов в Москве бы л построен ряд объектов , таких как ансамбля высотных зданий Нового Арбата , гос тиницы “Россия” . В 1967 г . закончено строительство телевизионной башни , а затем и обширного комплекса Останкинского телецентра. В 70 – 80-х года основное строительство перенеслось на окраины городов , ставя перед собой задачу разуплотнения центра горо да . Застройка резервных территорий (Ясенево , Ме дведково , Строгино , Южное Измайлово и др .) и реконструкция устаревшего жилого фонда преду сматривались главным образом жилыми группами из мно г оэтажных крупнопанельных домов , обеспечивающих высокую плотность заселения. Главной задачей того времени при стро ительстве жилых районов – одновременное возв едение жилых зданий , сооружений обслуживающей группы , осуществление полноценного благоустройства. П ереход к “супермаштабным” сооружения м был уже осуществлен в Москве во вре мя подготовки к Олимпиаде -80, когда были выс троены такие грандиозные комплексы как “Олимп ийская деревня” на юго-западе столицы , крупная гостиница и административный комплекс в Измай л ове , спорткомплекс “Олимпийский” на проспекте Мира и другие сооружения. Кино После победы в Октябрьской революции кино как мощное пропагандистское оружие получ ило всестороннюю поддержку Советского правительс тва . Ленин , понимая всю значимость кинематогра ф а как одного из наиболее сильного средства политической агитации в одной из своих речей говорил , что “… из всех искусств для нас важнейшим является кино” . Вопросам , связанным с кинопроизводством мног о времени уделяли такие политические и го сударственные д е ятели как Н.К . Кру пская , А.В . Луначарский и другие. С момента образования нового государства во всех республиках страны , появляются ра зличные государственные организации , в обязанност ь которых входит творческая и техническая перестройка кинопроизводства . Н а экран начинают выходить новые документальные фильмы , которые в годы Гражданской войны демонстри ровались перед красноармейцами и крестьянами . В Москве , Петрограде , Киеве и Одессе начал и выпускаться игровые агитационные фильмы так ие как “Уплотнение” (1918 ) “За красное знамя” (1919) “На красном фронте” (1920). Как прави ло , в сюжеты первых игровых лент входили ситуации посвящённые борьбе с пережитками прошлого и строительству новой жизни . Одной из наиболее ярких художественных лент эт ой направленности стала к артина , сня тая в Грузии “Красные дьяволята” (1923 г . по П.А . Бляхину , режиссёр Перестиани ). Для подготовки квалифицированных кадров в области кино в Москве в 1919 г . создана Первая Госкиношкола в последствии ставшая техникумом кинематографии . Возглавлял ки нош колу Гардин , который со своими учениками в 1921 г . снял первую полнометражную художественну ю картину на революционную тему “Серп и молот” . Ярким проявлением молодой кинематографи и стала картина режиссёра Кулешова “Необычайн ые приключения мистера Веста в стр ане большевиков” (1924) в которой были применены новые методы постановки , актёрской работы и киномонтажа . С 1923 г . начался выпуск мультип ликационных фильмов. Величайшим кинохудожником того времени мо жно считать режиссёра С.М . Эйзенштейна создавш его ше девр киноискусства фильм “Броненосе ц “Потёмкин”” (1925), впоследствии отмеченный на Вс емирной киновыставке в Брюсселе в 1958 г . и названный из 12 выставленных фильмов лучшим фильмом всех времён . Новизна монтажных постро ений , метафоричность киноязыка , клас с и ческая стройность композиции отличали этот фи льм. Режиссёр-новатор В.И . Пудовкин создал экран изацию повести М . Горького “Мать” (1926) считающийс я одним из лучших произведений мирового э крана . Революционной борьбе и становлению нов ой жизни посвящались карт ины режиссёра Протазанова “Его призыв” (1925), “Сорок первый” (1927) и другие . Крупнейший украинский кинорежиссёр А.П . Довженко создал революционную киноэпопею “Звени Гора” (1928) и “Арсенал” (1929) В 20-е гг . заметно укрепилась производст венная база совет ского кинематографа . Был и реконструированы крупнейшие киностудии страны – “Мосфильм” , основанный в 1924 г ., “Ленфильм ” основанный в 1918 г . В 1928 г была создана Киевская киностудия ВУФКУ с 1958 г . Киевская киностудия им . А.П . Довженко . Одновременно в эти года создаются национальные киностудии в республиках Советского Союза и к началу 30-х гг . советская кинематография представляла собой многонациональное и самоб ытное искусство . К этому времени было пост авлено около 1000 “немых” игровых и более 100 му льтипл и кационных фильмов. Введение звука в кино потребовало кор енной технической и творческой перестройки ки нематографии . В 1929 г . в Ленинграде открылся первый в стране кинотеатр , где демонстрировал и экспериментальные звуковые фильмы . Для подг отовки кадров в Лен инграде в 1930 г . б ыл создан институт киноинженеров звукового ки но – ЛИКИ , в этом же году государстве нный техникум кинематографии преобразован в и нститут (ГИК , с 1938 г . – ВГИК ). В 1934 г . Г.Н . и С.Д Васильевы снимают фильм-портрет по повести Д.А . Фурманов а “Чапаев” . Эта тема получила всестороннее развитие и на экраны выходят фильмы : “Яков Свердлов” (1940 г . режиссёр Юткевич ), трилогия о Максиме “Юность Максима” (1935) “Возвращение Мак сима” (1937) “Выборгская сторона” (1939) режиссёров Козинце ва и Трауберг а “Щёрс” (1939 г . режисс ёр Довженко ) Создаются важные для того вре мени фильмы о Ленине рисующие образ вождя и получившие в последствии в советском кинематографе название Ленинианы : “Ленин в Октябре” (1937), “Ленин в 1918 году” (1939) режиссёр М.И . Ромм , “Ч е ловек с ружьём” (1938) режисс ёр Юткевич. Кроме кинопортретов вождей режиссёры сним али фильмы о простых тружениках страны . Фо рмирование нового человека стало определяющей темой многих кинокартин того времени : первы й советский звуковой фильм “Путёвка в жиз нь ” (1931 г . режиссёр Н.В . Экк ), “Семеро смелых” (1936) “Член правительства” (1940 г . режиссёры Зархи и Хейфиц ) и другие. На экран выходили любимые народом кин окомедии высмеивающие пороки человека того вр емени и в тоже время , показывая новые черты в психолог ии советского человека : “Весёлые ребята” (1934) “Волга-Волга” (1938) режиссёр Г.В . Александров , И.А . Пырьева – “Трактористы” (1939) “Свинарка и пастух” (1941), К.К . Юдина – “Д евушка с характером” (1939) и многие другие. В предвоенные годы создавались карти ны , повышающие патриотический дух и по казывающие героическое прошлое советского народа , показывающие его борьбу против чужеземных захватчиков , – “Пётр I ” (1937-39 гг ., режиссёр В.А . Петров ), “Александр Невский” (1938 г . режиссёр Эйзенштейн ) “Суворов” (1941 г . режиссёр Пудовкин ) и др угие. Создание звукового кинематографа открыло большие возможности для экранизации произведений классической литературы . Были поставлены сле дующие фильмы : “Гроза” (1934 г . по А.Н . Островск ому , режиссёр Петров ), “Бесприданница” (19 34 г . по А.Н . Островскому , режиссёр Протазанов ), “Медведь” (1938) “Человек в футляре” (1939) (по А.П . Ч ехову режиссёр И.М . Анненский ), и другие. В годы Великой Отечественной войны со ветская кинематография сыграла огромную роль в воспитании боевого духа и вы сокого патриотизма . Создавались фронтовые киногруппы , которые создавали киножурналы и специальные выпуски с мест боёв . Наиболее оперативной формой киноискусства стали “Боевые киносборник и” , состоявшие из короткометражных игровых но велл , документально-хрон и кальных очерков , посвящённых борьбе народов против немецко-фаши стских захватчиков . В их создании участвовали ведущие мастера художественного кино – Пудовкин , Юткевич , Савченко , Герасимов , Козинцев и другие . Фронтовые операторы самоотверженно снимали боевы е действия , подвергая свою жизнь опасности , от первых дней во йны до взятия Берлина и капитуляции Япони и . Документальная “Летопись Великой Отечественной войны” составила более 3,5 млн . метров отсня той киноплёнки. Продолжался выпуск художественных фильмов . Ки ностудии западных и центральных райо нов страны эвакуировались в Среднюю Азию и Казахстан : “Мосфильм” и “Ленфильм” перебази ровались в Алма-Ату , где была организованна Центральная объединённая киностудия . В 1942 г . был выпущен первый полнометражный художест в енный фильм о войне – “Секр етарь райкома” (режиссёр Пырьев ). С большой страстностью решаемая тема народных мстителей-п артизан продолжена и развита в фильмах : “О на защищает родину” (1943), “Радуга” (1944), “Зоя” (1944) и другие . Высокой патриотичной и нрав с твенной силой отличались фильмы о бой цах и командирах Советской Армии , снятые п о сценариям и пьесам К.М . Симонова . Трудово му героизму , неразрывной связи фронта и ты ла , стойкости советских людей посвящены кинок артины : “Машенька” (1942) “В 6 часов вечера по с ле войны” (1944) “Большая земля” (1944). Традиции довоенных историко-биографических фи льмов продолжили постановки фильмов : “Иван Гр озный” (1945 1-я серия режиссёр Эйзенштейн ) “Кутузо в” (1944 г . режиссёр Петров ). Историко-революционным событиям были посвящ ены киноленты о Гражданской войне 1918-1920 гг .: “Оборона Царицына” (1942) “Котовский” (1943). Победоносное окончание войны выдвигает пе ред киноискусством новые задачи творческого о тражения всенародного подвига в битве против фашизма , жизни советских людей , вернувши хся к мирному труду . Создаются киноленты : “Молодая гвардия” , “Сказание о земле Сибирско й” (1948). О подъёме советского киноискусства конца 50-х гг ., притоке новых творческих сил , б олее углубленном решении военной темы свидете льствовали фильмы “Л е тят журавли” “Дом в котором я живу” (1957), “Судьба челов ека” по М.А . Шолохову (режиссёр С.Ф . Бондарчу к ) “Баллада о солдате” (режиссёр Г.Н . Чухрай ) (1959). Психологическое раскрытие нового послевоенног о поколения нашло отражение в фильмах “Чу жая родня” (1 9 56) “Дело было в Пен ькове” (1958). Начатая в 30-е годы кинолениниана была продолжена документальным фильмом “Владимир Ильич Ленин” (1949) включившим все сохранившиеся к адры документальной съемки Ленина , и художест венным фильмом “Рассказы о Ленине” (1957). В 50-е годы стал увеличиваться выпуск лент всех жанров . Вместе с мастерами ст аршего поколения с конца 50-х годов на различных студиях страны к творческой работе обратились молодые кинематографисты , главным образом выпускники ВГИКа , Высших сценарных и режи с сёрских курсов . Строгий отбо р выразительных средств , интеллектуальность , разно сторонность , глубокий психологизм , яркая характерн ость стали важнейшими чертами исполнительной манеры наиболее видных представителей актёрской школы. В 60 – 70-е года советское кин оис кусство становится всё более многоплановым и углублённым в исследовании разнообразных сто рон жизни общества ; обогащаются выразительные средства , совершенствуется киноязык . По-прежнему о дной из ведущих остаётся тема Великой Оте чественной войны . Выпускае м ые картины в этот период времени с большой эмоц иональной силой повествуют о бессмертных подв игах , моральной чистоте , гуманизме советского народа . К наиболее ярким можно отнести раб оты : “Мир входящему” (1961), “Иваново детство” (1962), “Ж ивые и мёртвые” (1 9 64), “Отец солдата” (1965), “А зори здесь тихие…” (1972), четырёхсерийная киноэпопея “Освобождение” (1970-71 гг . режиссёр Озеро в ). Центральное место занимают фильмы , посвящ ённые современной действительности . Их отличает широкий показ жизни страны , интересн о и многогранно раскрытые образы современников – рабочих , колхозников , интелегенции . В луч ших из них проявилось многообразие тем , ху дожественных манер , жанрово-стилических исканий : “С ерёжа” (1960) “Доживём до понедельника” (1968) “Калина красная” (1974) “ Л юбовь земная” (1974) и др угие. О творческой зрелости советского кино 60 – 70-х годов свидетельствуют фильмы о ре волюции и Гражданской войне . Литературным пер воисточником многих историко-революционных картин явились известные произведения советской литер атуры : “Оптимистическая трагедия” (1963), “Бег” (1971), и другие . Экранизировалась также классика рус ской и зарубежной литературы : “Дама с соба чкой” (1960), “Гамлет” (1964), “Война и мир” (1966-67) “Дон Кихот” (1967). Лучшие традиции советской кинокомедии прод о лжены и в значительной ме ре обогащены в картинах : “Берегись автомобиля ” (1966), “Ирония судьбы , или С лёгким паром” (1976), “Кавказская пленница” (1976), в эксцентрической ко медии Быкова “Айболит -66” , лирическом детском фильме режиссёра Митты “Звонят , отк р ойте дверь” (1966) и другие. Заметных успехов достигло документальное кино , характерными особенностями которого стали высокая эмоциональность и художественность в изображении событий. Лучшие советские фильмы , подтверждают выс окий авторитет кинематографии С ССР за рубежом , отмечаются премиями и наградами на Международных кинофестивалях стран Европы , А мерики , Азии , Африки . В стране проводятся В сесоюзные и Международные кинофестивали. Скульптура Октябрьская революция коренным образом из менила содержание и рол ь искусства в частности скульптуры в жизни общества . Ис кусство было проникнуто духом коммунистической партийности. Создание качественно новой художественной культуры социализма приняло форму возрастания идейно-воспитательной роли самого искусства. В период Гражданской войны и ин остранной военной интервенции 1918-20 острая необходим ость в изображениях , способных наглядно разъя снить народу политику Советской власти. Основным направлением скульптуры 20-х годов по-прежнему определялось принципами монументальн ой пропаганды ; на первом плане стояла задача создания произведений , содержащих значит ельные исторические обобщения (Коненков , Матвеев , Меркуров , В.И . Мухина , И.Д . Шадр в РСФСР ). Наряду с монументальными произведениями возни кло немало замечательных работ в ж а нре скульптурных портретов (Голубкина , В.Н . Домогацкий , С.Д . Лебедева в РСФСР ; Николадз е в Грузии и другие .). Особое значение для формирования скульптуры имело создание ст анковых произведений и монументов , посвящённых В.И . Ленину. Для скульптуры 30-х годов было хар актерно распространение монументальных произведений , обусловленное , в частности , усилившимся содру жеством скульптуры и архитектуры в создании выдающихся сооружений социалистической эпохи . Всемирную известность приобрело произведение М ухиной “Рабо ч ий и колхозница” , сим воличная монументальная группа , венчавшая павильо н СССР на Всемирной выставку в Париже . Многочисленные памятники и примечательные обра зцы монументально-декоративной скульптуры создали также И.С . Ефимов , Манизер , Меркулов , Г.И . М отовил о в , Н.В . Томский в РСФСР ; М.Г . Лысенко на Украине ; З.И . Азгур , А.О . Б емдель в Белоруссии ; П.Сабсай в Азербайджане ; Абакелия в Грузии . Типические образы соврем енника возникали в станковой пластике (работы В.Я . Боголюбского и В.И . Ингала , Синайского , Шервуда и других ), а также в жанре скульптурного портрета (работы Б.Д . Ко ролёва , Лебедевой , Мухиной , И.М . Чайкова и др угих ). Для скульптуры периода войны большое значение имел портретный жанр , с которым б ыли связаны многие работы Е.В . Вучетича Му хиной , Томского в РСФСР ; Азгура в Бел оруссии ; Николадзе в Грузии . Героизм народного подвига был запечатлён и в станковой скульптуре (Е.Ф . Белашова , В.В . Лишев , Манизер ) Победоносное окончание войны , работы по восстановлению и дальнейшему развитию народног о хозяйства постави ли перед советской художественной культурой новые задачи . Одним из важных жанров скульптуры этих лет о ставался портрет . Продолжалось выполнение монумен тальных портретных бюстов для установки их в городах и сёлах . Возводились многочисленн ые памятники , посв я щённые выдающимся лицам и событиям прошлого и современност и и в совокупности , составляющие своеобразную летопись истории и культуры . Лучшим образ цом комплексного мемориального сооружения этого периода стал мемориал воинов Советской А рмии в Трептов-парке в Берлине (1946-49 г г . скульптор Вучетич , архитектор Я.Б . Белопольск ий ). В советском искусстве 60 – 70-х годов особенно интенсивным становится творческое вза имообогащение национальных школ . Развивая метод социалистического реализма , мастера , работающие в разл ичных республиках , краях и обла стях СССР , сочетают интернационалистическое содер жание с формами , органически вобравшими в себя богатейшие традиции национальных художестве нных культур . Наряду с активно работающими мастерами , утвердившими своё место в искус с тве ещё в 20 – 40-х годах , вс ё успешнее выступают художники последующих по колений , что приводит к особому разнообразию манер , творческих почерков , индивидуальных ст илей . Усиливается тяготение к созданию значит ельных типических образов , к максимальному ис пол ь зованию выразительных возможностей художественной формы. Широтой гуманистической проблематики , обострё нным интересом к специфичным особенностям мат ериала , нередко романтической символикой , строгой конструктивностью форм отличаются лучшие про изведения совет ской скульптуры 60 – 70-х годов . В монументальной пластике , наряду с многочисленными памятниками традиционного типа , в сё чаще создаются величественные архитектурно-ску льптурные мемориальные сооружения в память со ветских воинов и жертв фашистского террора , п р едставляющие собой сложные прост ранственно-развитые комплексы архитектуры , скульптуры и организованного ландшафта (мемориалы – на Пискарёвом кладбище в Ленинграде (1960), жерт вам фашистского террора в Пирчюписе (Литва ) (1960), Хатыни (Белоруссия ) (1968-69 ) , комплекс н а Мамаевом кургане в Волгограде (1963-67) и мног ие другие. Литература Большинству национальных литератур первых послереволюционных лет свойственно романтическое восприятие действительности , источником которого была сама жизнь . Этой атмосфере , пре жде всего , отвечали лирические жанры . В.В . М аяковский говорил , что “… литература революци и началась со стихов” . Настроения народа з апечатлены в стихах Маяковского “Ода революци и” “Левый марш” , в поэмах А.А . Блока “Д венадцать” и других произведениях п о этов-революционеров . Поэзия – от агитки до высокой оды – обратилась к эстетик е предельных контрастов в сопоставлении прошл ого с настоящим , к символическим образам с тихии , мирового пожара , к стилевой экспрессии . Использование поэтами фольклорных , мифологич е ских , библейских образов и формул поэтического мышления имело целью воссоздани е грандиозности и неповторимости происходящих событий . Новаторский характер поэзии 20-х год ов определялся необходимостью найти художественн ые средства , соответствующие масштабам эпохи . Маяковский и другие поэты , писа вшие в стиле футуризма , создавали новый по этический язык для выражения чувств и мыс лей современника. Сложный путь проходила в своём развит ии проза 20-х годов . Советская литература шл а по пути показа противостояния и бо рьбы двух антагонистических миров . Психол огическую картину превращения массы в революц ионный коллектив , показал Серафимович в роман е “Железный поток” (1924). Яркий образ легендарного комдива , в котором воплотились черты всег о народа , создал Д.А . Фурманов в романе “Чапаев” (1923). Перед литературой встала задача показать в художественных формах тр уд и жизнь народа . Создавались произведения , опиравшиеся на реальные события , факты , люд ей . Образы национальных героев в этих прои зведениях имели огромное воспитат е льн ое значение. В остродраматической борьбе нового со старым , в отражении судьбы народной в с удьбах индивидуальных черпала сюжеты драматургия 20-х годов ; её героем стал человек , осоз нающий величие революции : “Бронепоезд 14-69” (1922) Вс . Иванова , “Любовь Я ровая” (1926) К.А . Тренёв а и другие . В пьесах “Дни Турбиных” (1926) и “Бег” (1928) М.А . Булгаков показал обречённость белогвардейского движения , трагедию белоэмигрантск ой среды. В 1928 г . М.А . Шолохов опубликовал 1-ю кн игу романа “Тихий Дон” принёсший писа тель мировую известность . Исторически и психо логически достоверный рассказ о жизни и б ыте донского казачества , воплощение действительно сти в её противоречиях и конфликтах опред елили особое значение “Тихого Дона”. Конец 20-х – середина 30-х годов – время ин дустриализации страны , время приобщения деревни к политической жизни стран ы . Создаются произведения , взгляд которых , обра щён к жизни на земле , к деревне . Глубин а художественного познания , предельная конкретнос ть повествования о переломе жизни в дерев не от л ичают роман Шолохова “Подня тая целина”. Непререкаемым авторитетом в литературной жизни , вдохновителем многочисленных и плодотворны х начинаний был Горький . В романе-эпопее “ Жизнь Клима Самгина” Горький нарисовал многоп лановую картину предреволюционной жизни Рос сии . Многослойное живописное полотно , рисующее пути в революции и Гражданской войне л учшей части старой русской интеллигенции , дви жение народных масс , развернул в трилогии “Хождение по мукам” (1920-41) А.Н . Толстой . Призывом к подвигу во имя революции, яркой демонстрацией коммунистических представления о с мысле жизни и месте в ней человека ст ал роман Н.А . Островского “Как закалялась сталь” (1935) оказавший огромное воспитательное воздей ствие на многие поколения молодёжи. В поисках форм широкого социальн о- философского осмысления действительности поэзия 30- х годов обнаруживала новые жанровые возможнос ти , расширяла и углубляла исследуемые ею т ематические пласты . Проблемы народного бытия , трудовые будни города и села , героизм , ста вший нормой поведения – так о во многообразие поэтической панорамы этих лет. Во второй половине 30-х годов обостривш аяся международная обстановка привлекла внимание советской литературы к темам патриотизма и антифашизма . В антифашиских романах Эренб урга и других писателей поднимается т ема солидарности с борющейся Испанией. В годы Великой Отечественной войны со ветская литература внесла большой вклад в борьбу с фашизмом . Советские писатели показ ывали в своих произведениях чувство патриотиз ма , гордости , истинной правоты советских людей , вы сокой миссии их подвига. Развеивание мифа о непобедимости “третьег о рейха” в статьях Эренбурга , обращение к историческому прошлому народа , к национальны м традициям , истокам русского национального х арактера в статьях А . Толстого , разнообразная по тематике и жанрам публицистика Шолохова , Фадеева и других действенно способс твовала мобилизации всех духовных ресурсов на рода на борьбу с фашизмом. С первых дней войны советская поэзия обратилась традиционным фольклорным формам ( заклинание , клятва , проклятье и прочи ми ), которые находили живой отклик у массового читателя . Стихи Симонова , А.А . Ахматовой , Д . Бедного и многих других звучали как голос народа , произносившего клятву очистить родную землю от захватчиков . Своего рода г имном Великой Отечественной войны стала песня Лебедева-Кумача “Священная война” (1941) Общим для всех национальных литератур этого времени было обращение к документальному материалу. Духовную основу литературы первых послево енных лет образовывало мироощущение , выстраданное и завоёванное народом победителем . Её идейные устремления были направлены на соз дание благоприятной нравственно-психологической атмос феры всенародного трудового подъёма для скоре йшего восстановления страны от ран нанесённых войной . В условиях “холодной войны” совет ские писател и пропагандировали советски й образ жизни . Получила интенсивное развитие литература , основанная на документальных соб ытиях , ставя перед собой задачу – оповест ить Родину о беспримерных подвигах её гер оев . Эти образы в характерах нарисованы в романе “Повесть о настоящем челов еке” (1946) “Молодая гвардия” (1945-51) и других. На всех этапах советская литература с тавила перед собой задачу создания образа положительного героя . В конце 40-х начале 50-х годов таким героем является коммунист , прошедший войну и принёсш ий в мирную жизнь свой и всей страной накопленный опыт ежедневной героической борьбы за эту жизнь. Значительные изменения , произошедшие в ст ране в 50-х годах в первую очередь связ анны с раскрытием и преодолением последствий культа личности. В 60-х годах оп ыт , накопленный с оветской литературой для многопланового отражени я основных конфликтов , создали предпосылки дл я окончательного становления нового , современного этапа развития советской литературы . Важные изменения в литературной жизни страны вы разились в о живлении деятельности т ворческих союзов , в прохождении острых дискус сий. В конце 50-х – начало 60-х годов достижения советской поэзии были связанны в первую очередь с теми произведениями , в которых становились наиболее масштабные , кар динальные для современ ной эпохи проблемы . Биография века , путь нового общества , лич ность в её соотношениях с историей – такие темы стали предметом художественных исследований . Духовное богатство своего молодого соплеменника , чуткость , многообразие и сложно сть его интеллектуаль н ых и эмоцио нальных реакций отражали в своём творчестве Б.А . Ахмадуллина , А.А . Вознесенский , Е.А . Евту шенко , Б.Ш . Окуджава , Р.И . Рождественский и д ругие. В 60 – 70-е годы наблюдается новый по дъём историко-революционной прозы . В произведениях этого жанра писа тели ставят актуальн ые проблемы активного героического отношения к жизни , в широком историко-философском контек сте вскрывают важные тенденции общественного развития . Повести А.С . Иванова “Тени исчезают в полдень” (1963) и “Вечный зов” (1970) обращаются к и с токам народной жизни , стрем ясь художественно исследовать корни и предпос ылки новой исторической общности людей , её проблемы , перспективы грядущего. Всестороннее исследование сложных процессов , происходящих в послереволюционной деревне , с очетается в советс кой литературе с пр истальным вниманием к личности человека , его нравственному облику , его месту в системе общественных отношений . Рассказы Е.И Носова , В.П . Астафьева и других характеризуется точ ным знанием языка и быта колхозной деревн и , содержательным ху д ожественным анал изом жизни , характеров , взаимоотношений людей , тонким пониманием родной природы . Широкую гал ерею самобытных народных характеров создал В. М . Шукшин , утверждавший в своих произведениях нравственный максимализм , высокий пафос духо вности. Важно е место в литературном проце ссе по-прежнему занимает т.н . военная проза . Художественно точное воплощение богатого факти ческого материала , углубленность размышлений о трагическом и героическом военном четырёхлетии и его месте в истории отличают трило гию Си м онова “Живые и мёртвые” (1959-71). С глубокой психологической достоверностью а нализируется внутренний мир человека на войне , социальные и нравственные мотивы его пов едения в рассказе Шолохова “Судьба человека” (1956-57), А . Кулаковского “А зори здесь тихи е ” (1969), в главах романа Шолохова “Они сражались за родину” (1943-69). Многоплановое изображение Великой Отечественной войны дали в своих романах “Горячий снег” и “Берег” Бондарев , “Блокада” А.Б . Чаковский , “Война” И.Ф . Стаднюк и другие . Своё место в л ит е ратурном процессе заняла собственн о мемуарная литература , представленная книгами Эренбурга , Паустовского , Маршака , Каверина и других. Развиваются жанры научно-социальной фантастик и – романы И.А . Ефремова , А.Н . и Б.Н . Стругацких и других. Музыка Советское музыкальное искусство – новый этап в развитии мирового музыкального творчества , принципиально отличный от всех предшествующих этапов. Появление первых музыкальных произведений , в основном песен , приходится на годы Гр ажданской войны . Создавались они как са модеятельными авторами , так и композитора ми , связанными с красноармейской средой. С окончанием войны и переходом к мирному строительству музыкальное искусство всту пило в новую полосу развития . В 20-х и начала 30-х годов происходила интенсивная пе рестройка музыкального быта , деятельности вс ех музыкальных учреждений и организаций . Возн икли тысячи кружков и коллективов самодеятель ности , развивалось самодеятельное песенное творче ство . Действовали исполнительные коллективы , созда нные за годы Советской власти : П е рсимфанс (“Первый симфонический ансамбль” – оркестр без дирижёра ), украинская хоровая капелла “Думка” , струнные квартеты им . Гл азунова , им . Бетховена , им . Страдивари и дру гие. Рельефные музыкальные образы новых коллек тивных героев – революционных масс , соз данные на интонационно-жанровой основе на родных солдатских , пролетарских песен , предстали в хоровых сценах и фресках А.А . Давиденк о (“Улица волнуется” “Море яростно стонало” На десятой версте от столицы” и песнях “Конная Будённого” , “Первая Конная” , “Нас п обить , побить хотели” ) и произвед ениях других авторов. В музыкальном творчестве 20-х – начала 30-х годов шли поиски методов отражения новой действительности , преобразования интернацион ального строя и других сторон музыкального языка , обновления музыкальных жанров и форм на основе самых разных стилевых п ервоисточников , таких как революционных и сов етских песен , творчества русских и зарубежных композиторов конца 19 – начала 20 веков. В 30-е начале 40-х годов перестройка в советской музыкальной культуре в осно вном завершилась и результатом этой р аботы стали работающие музыкальные театры , со здавались многочисленные камерные симфонические оркестры. Советская песня стала подлинно массовой , всенародной по содержанию и общедоступной по форме , обобщив широкий круг на пр авлений : от русской крестьянской песни и ч астушки до революционной рабочей песни , бытов ого романса , эстрадной музыки , советского песе нного творчества . Полнее и ярче всего новы е качества проявились в гимнах и песнях-ма ршах Дунаевского на слова В.И . Лебед е ва-Кумача , передававших любовь к родной стране и оптимизм советской молодёжи : “Песн я о Родине” (из кинофильма “Цирк” ), “Марш весёлых ребят” (из кинофильма “Весёлые ребя та” ), “Спортивный марш” (из фильма “Вратарь” ). Популярность приобрели песни о Родине , т р уде , Красной Армии и лирические песни композиторов А.В . Александрова , М.И . Б лантера , В.Г . Захарова и других. В годы Великой Отечественной войны де ятели советской музыки , как и других видов искусств , активно включались в борьбу с врагом . Композиторы и испол нители вел и постоянную творческую деятельность в армии . В музыкальном творчестве главное место з аняла тема Родины и всенародной борьбы с врагом , впервые претворённая преимущественно на современном , нередко конкретном , документальном материале того периода. Па передний план выступили героические образы . Усилился интерес к отечественной истории , к патриоти ческим традициям народов . Песня сохранила вед ущее положение в народном быту как самый действенный и быстро откликающийся на со бытия жанр . Символом всенарод н ой б орьбы , её “музыкальной эмблемой” стала создан ная в первые дни войны песня “Священная война” А.В . Александрова . Композиторы широко обращались к жанру симфонии . Уже в июле 1941 года , в Ленинграде , Шостакович приступил к созданию 7-й симфонии (Ленинградс к ой ), ставшей одним из памятников эпохи . Пат риотизм и жизнелюбие нашли отражение в му зыке балета “Гаянэ” Хачатуряна (1942), яркий пример развития традиций русской музыки – опер а “Война и мир” Прокофьева (1944) его же м узыка к первой серии кинофильма “Иван Г розный” (1942). В первое послевоенное десятилетие была восстановлена и расширена довоенная сеть м узыкальных театров , концертных учреждений , учебных заведений . Развернулась творческая работа хо ровых деятелей Г.Р . Ширмы , Г.Г . Эрнесакса . По явилось новое поколе ние талантливых артис тов : дирижёры – К.П . Кондрашин , Г.Н . Рождест венский , Е.Ф . Светланов , Ниязи ; хоровой дирижёр В.Г . Соколов ; пианисты – С.Т . Рихтер , Т. П . Николаева и другие . С конца 1950-х годов , в 60-70-е годы с оветская музыка развивалась на основе инт енсивных творческих исканий , ведущих к многообразию стилей , жанров , форм . Активизировал ся обмен гастролями советских и зарубежных музыкантов . Выдвинулись исполнители , среди кото рых оперные и симфонические дирижёры – Ю. И . Симонов , Ю.Х . Темирканов , Э.К . Фед о сеев ; хоровой дирижёр А.А . Юрлов ; скрипа чи – В.Т . Спиваков , М.И . Вайман и ещё много других музыкантов . В операх , симфониях , ораториях продолжалось воплощение тем Октяб рьской революции , Гражданской и Отечественной войн , а также на различные произведения л и т ературы советских и зарубежных классиков. Костюм Одним из пер вых массовых костюмов , разработанных художниками после Октябрьской революции , была красноарме йская форма . Старинные мотивы в этой форме сочетались с символическим красным цветом. Обращение к тр адиционным формам р усского национального костюма , использование его конструктивности , простоты , выразительности декор ативного решения характеризуют и работу по созданию гражданского бытового костюма. Глубокая народность , отказ от сл епого подражания западно й моде , соответст вие костюма образу жизни , климатическим и природным условиям – таковы основные принцип ы деятельности первых советских моделирующих одежду организаций . Основоположницей этих принцип ов заслуженно считают Надежду Петровну Ломано ву . Её модели, экспонированные на Всемирн ой выставке в Париже в 1925 году , получили высшие награды Гран при за национальную самобытность в сочетании с современным мод ным направлением . Н . Ломанова заложила основы советского моделирования , создала своеобразное творческое направление. 1930 – 40-е годы были временем с оздания прочного фундамента лёгкой промышленност и в стране . Вопросы о роли моды в костюме социалистического общества , о роли ху дожника и конструктора в швейной промышленнос ти , о большом воспитательном значении н овых идей костюма интересовали общественн ость . В такой обстановке в Москве создавал ись ряд Домов моделей и отделений по конструированию одежды. Великая Отечественная война на несколько лет остановила начавшийся процесс становлени я современного костюма . Одн ако уже в 1944 году в Киеве , а потом и в Ленинг раде создаются дома моделей. Советский костюм первых послевоенных лет отразил дальнейшее развитие ассортимента и силуэтных форм предыдущего периода . В оде жде остаются гимнастёрки , френчи , брюки галифе , широкие кожаные пояса , строгие деловые платья и костюмы. В 1949 – 50 годах утвердившееся в европейс кой моде “мирные” формы одежды , сменяют во енизированный силуэт и ассортимент костюма . О сновными задачами ставиться : проектирование одежд ы для массового производства , её констру ктивная простота и функциональность , соответствие общему художественному стилю времени. Первым успехом деятельности советских мод ельеров совместно с текстильщиками было созда ние ярких , красочных , из недорогой ткани ю бок , блузок и рубашек которые пользовали сь огромным успехом у молодёжи в год проведения VI Всемирного фестиваля молодёжи и студен тов в Москве. 60-е годы были временем расцвета сове тского искусства костюма , совершенствования масте рства советских художников-модельеров . Советское и скусств о костюма , в эти годы , определи ло позиции в решении многих проблем модел ирования . К 50-летию Октября художник-модельер В . Зайцев создал серию сарафанов по мотивам русской народной одежды . Их стилизация – от северных русских крестьянок , но в тоже время это модные модели , совр еменные по покрою и методам обработки. В это время многие Дома моделей , п ереходят к разработке моделей по одной ко нструктивной основе . Этот метод стал основным методом при разработке промышленных коллекци й моделей. 70-е годы – период про мышленного моделирования советского костюма , его развит ия на индустриальной основе . Советскими худож никами-модельерами созданы новые формы и типы одежды , которые освоены массовым промышленны м производством . Из модных стандартных издели й , взаимозаменяемых и ли носимых одно временно , создаётся современный костюм. В 80-е годы мода становится результатом работы больших коллективов художников , конст рукторов , технологов . Её развитие определяется ежегодно на два года вперёд , для подгот овки промышленности к массовому выпуску модной одежды. Своеобразным штабом промышленной моды явл яется эстетическая комиссия по вопросам моды и культуры одежды , созданная в 1969 году . Её роль в формировании моды в 80-е годы становится центральной , как координатора и руководителя в развит ии ассортимента т каней , материалов , одежды , обуви. Значительно обновляется ассортимент тканей и других материалов . Костюм видоизменяется как комплект одежды . Основные признаки – удобство , функциональность и взаимозаменяемость п редметов комплекта. Одежда 80 -х годов представляет собой многопредметный многослойный ансамбль , в кот ором части одеваются одна на другую своео бразными ярусами . Наряду с молодёжным в од ежде сохраняется классический стиль с чувство м строгой меры в деталях , сдержанностью и элегантностью дополнений . В различных стилевых решениях костюма 80-х годов прояв ляется практичность и универсальность. Транспорт После Октябрьской революции в стране развернулись работы по подъёму промышленности , сельского хозяйства . В.И . Ленин , говоря о восстановлени и земледелия и промышленности в 1921 году писал : “Нам нужно восстанавливат ь оборот земледелия и промышленности , а чт обы его восстановить , нужна материальная опор а . Что есть материальная опора для связи между промышленностью и земледелием ? Это есть трансп о рт железнодорожных и водных путей” . Необходимо было срочно развива ть внешнюю торговлю страны и к тому ж е погасить спрос на возросшие потребности внутренних перевозок. Морской транспорт с каждым годом увел ичивал объёмы перевозимых грузов . Расширились границ ы плаванья . В 1923 году первый рейс из Петропавловска на Дальний Восток сове ршил пароход “Декабрист” , моряки дальневосточники сделали несколько рейсов в Китай и Я понию . С повышением товарного обмена между странами возникает актуальный вопрос о стр оительст в е советского торгового флота , и уже летом 1927 года вступил в строй первый советский лесовоз “Товарищ Красин” , и уже в 1931 году отечественная судостроительная промышленность стала удовлетворять нужды мор ского и речного транспорта в самых различ ных типах с удов . Кроме того суда начали закупаться за границей. В этот же период проводились экспедиц ионные исследования арктических морей , результато м которых явилось возобновление плаванья в северных морях . В 1926 году на острове Вран геля был построен первый советс кий по сёлок. За годы первой и второй пятилеток увеличилась провозная способность судов , осущес твился переход к дизельным судовым установка м , было применено диспетчерское управление пе ревозным процессом , в портах появились новые причалы , склады , механизмы, началась спе циализация судоремонтных предприятий , создана сис тема подготовки и переподготовки кадров . К концу второй пятилетки грузооборот морского транспорта превысил уровень 1928 года. Широкая программа реконструкции хозяйства речного транспорта была на мечена в плане ГОЭЛРО . Эта программа предусматривала к омплексное использование водных ресурсов , в т ом числе значительное улучшение условий судох одства на внутренних водных путях . К 1926 год у протяжённость путей с судоходной обстановко й превысила дореволюц и онную. Первым пятилетним планом развития народно го хозяйства страны , было положено начало реконструкции и развития речного транспорта . В эти годы начато и в основном законч ено строительство Беломорско-Балтийского судоходного канала , развернулись работы по сооружен ию канала , соединяющего Волгу с Москвой-рекой и в июне 1933 года открыто транзитное су доходство по Беломорско-Балтийскому каналу. Строительство флота требовало развития су достроительной базы . Расширялись действующие судо строительные заводы и верфи во многих портовых городах страны . Осуществление техничес кой реконструкции речного транспорта , совершенств ование управления и организации перевозок поз волили значительно увеличить размеры перевозок грузов и пассажиров. С восстановлением , после гражданской войны , железных дорог и введением в эксплуатацию новых серий паровозов , а позже и первых электровозов , а также развитием отечественного автомобилестроения и расширением сети автомобильных дорог повышается интерес со стороны государства к этим видам трансп о рта. Построенные паровозы в годы первых пя тилеток более чем в два раза превысила мощность паровозов , построенных в дореволюционн ой России . Подвижной состав советских железны х дорог был самым молодым в мире , что в немалой степени определило высокие пок азате ли его использования в период во йны и первые послевоенные годы. Начавшаяся в 1941 году война резко измени ло характер работы железнодорожного транспорта . Железные дороги обеспечивали массовые перевозк и , связанные с мобилизацией и средоточением войск , с пере стройкой на военный ла д всего народного хозяйства , выполняли огромн ые перевозки по перебазированию промышленности и эвакуации населения. Высоких производственных показателей железно дорожники добивались в условиях , когда работа дорог осложнялась не только о строй нехваткой материальных и трудовых ресурсов , но и жесточайшими воздушными налётами фаши стских самолётов . Но железнодорожный транспорт не только выстоял , но благодаря упорному труду его работников сумел увеличить интен сивность и размеры перевозок , бес п еребойно обеспечивая фронт и тыл всем нео бходимым. После окончания Великой Отечественной вой ны на технически более высоком уровне и в кратчайшие сроки было осуществлено восст ановление железнодорожного транспорта страны . Око ло двух с половиной лет потребова лось СССР , для достижения в промышленном произ водстве довоенного уровня. Промышленность стала поставлять железнодорож ному транспорту экономичные паровозы , налаживался серийный выпуск тепловозов ТЭ 1. Этот год был по существу , годом массовой дизелизац ии желе зных дорог страны. Серийное производство грузовых автомобилей началось в годы индустриализации страны сн ачала на заводах в Москве (АМО ) и в Ярославле (ЯГАЗ ), а затем на построенном в очень короткий срок (19 месяцев ) Горьковском автозаводе . После реконструк ции заводы АМО и ЯГАЗ стали выпускать грузовые автом обили , автобусы и троллейбусы. Развитие автомобильной промышленности создал о материальную основу для формирования автомо бильного транспорта как новой отрасли хозяйст ва , имеющей важное значение для экономи ки страны. Во время Великой Отечественной войны производство легковых автомобилей и автобусов было остановлено . Заводы переключились на в ыпуск танков , бронеавтомобилей , тягачей , на баз е серийных автомобилей собиралась боевая тран спортная техника. Автомобил и советских заводов обслужив али войска на всех фронтах Великой Отечес твенной войны , участвовали во всех битвах , эвакуации раненых и населения , перевозили бое припасы и продовольствие . Автотранспортные подраз деления оперативно использовались для выдвижения б оевых соединений и частей к линии фронта. В конце войны автомобильная промышленност ь СССР переходит на выпуск мирной продукц ии . Основными массовыми транспортными средствами становятся грузовые и легковые автомобили , выпускаемые горьковском , ярославском и д вух московских автомобильных заводах кото рые к 1954 году выпускали до 43 наименований ав томобильной техники. Начало развития метростроя в СССР был о положено решением пленума ЦК ВКП (б ) от 15 июля 1931 года . Строительство было начато в 1932 году и через три года было с дано в эксплуатацию 13 станций Московского метр ополитена . Таких темпов сооружения метро не знала мировая практика. Дальнейшее строительство метрополитена в Москве ведётся непрерывно , оно не прекращаетс я даже в годы Великой Отечественной войны . П о качеству сооружений , выразительности архитектуры , техническому оснащению и комфор табельности Московский метрополитен значительно превосходит зарубежные метрополитены . В проектиро вании станций принимают активное участие видн ые советские архитекторы , кото р ые стремились не только создать не только ко мфортабельные условия для пассажиров , зрительно преодолеть угнетающее человека ощущение подзем елья , но и придать каждой станции Метропол итена индивидуальный архитектурный облик . Опыт строительства Московского ме т рополитен а был использован в последующем , в сооруже нии метрополитена в других городах СССР . 15 ноября 1955 года сдаётся первый участок Ленингра дского метрополитена с 8-ю станциями . 6 ноября 1960 года открылось движение на первой линии Киевского метро . В 1 9 66 года постро ено метро в Тбилиси , а через год в Баку. С 1956 года на внутренних и международны х воздушных линиях стал эксплуатироваться реа ктивный лайнер Ту -104, а затем – целая с ерия отечественных реактивных самолётов различно го класса : Ил -18, Ту -114, А н -10. Эксплуатация новых реактивных самолётов , позволили увеличить частоту движения на возд ушных линиях между многими населёнными пункта ми страны . Десятилетие 1961-70 года ознаменовалось дальнейшим развитием гражданской авиации . Значите льный рост работы объясняется , прежде вс его , поступлением в эксплуатацию большого кол ичества скоростных многоместных самолётов , вертол ётов , специальной авиационной техники . Были от крыты местные линии Аэрофлота в основном в тех районах , где развитие наземных видов транспорт а затруднено из-за природн ых и климатических условий – в Заполярье , Сибири , на Дальнем Востоке , в горных районах Средней Азии и других. В связи с резким увеличением пассажир ских авиаперевозок и массовой эксплуатацией т урбовинтовых и турбореактивных самолёто в возникла потребность в коренном улучшении обс луживания пассажиров . В эти годы были созд аны новые проекты аэропортов . Только за 1964-65 года были построены и сданы в эксплуатаци ю новые , отвечающие современным требованиям а эровокзалы Внуково -1, Домодедово, и Шереметьев о. В 1962 году на международных авиалиниях н ачали эксплуатироваться реактивные лайнеры второ го поколения – Ил -62, Ту -134. Продолжался рост пассажирских перевозок на внутрисоюзных лини ях . За годы девятой и десятой пятилеток воздушный транспорт получил дальнейшее р азвитие. Пары полярных обществ как один из движущих механизмов культурного прогресса мирового сообщества. Культурная жизнь США с самого своего возникновения формировалась под влиянием тра диций европейской культуры . Через некоторое в ре мя Европа начинает испытывать обратное воздействие “американского вызова” . Процесс притяжения и конфронтаций двух культур наблюд ается и по сей день. Традиции критического отношения к Америке как к стране без культуры в европейс ком понимании этого слова , ка к к “ культурной пустыне” сохранились и в ХХ ст олетии . Правда в канун второй мировой войн ы положение дел существенно меняется . Приход к власти фашизма в Германии и Италии вызвал поток эмигрантов , переселившихся в Америку , среди которых было много выдающихс я деятелей из областей культуры и науки , которые оказали существенное влияние на американскую культуру. Всё это несколько изменило , в сторону потепления , взгляд европейцев на американску ю культуру , хотя не изменило его окончател ьно . Особую тревогу , у европе йцев , вызы вала американская массовая культура в её американской упаковке : поставленная на поток , до предела стандартизированная и комерцилизирова нная . Надо заметить , что протест высоких п редставителей европейской культуры против США никогда не распростран я лся на подлинные произведения культуры и искусства , потому , что эти произведения были действитель но достойным вкладом США в сокровищницу м ировой культуры . Без обмена духовными ценност ями между странами и народами не может быть взаимного обогащения всем те м , что составляет гордость национальных к ультур , духовная жизнь страны оказывается зап ертой , обречённой превратиться в духовную про винцию мира . Культурный обмен предполагает об мен культурой в полном смысле этого слова. В послевоенные годы Европа для США пре дставлялась своеобразным барьером для СССР и этого уже было достаточно для того , чтобы её рассматривать как театр для ведения ограниченной политической и эконо мической войны против Страны Советов. В 70-х годах вступила качественно новая стадия взаимоотноше ний-отношений экономическ ой и конкурентной борьбы . Политика США в области культуры , наметившаяся в период а дминистрации Картера и нашедшая своё развитие при Рейгане , характеризуется откровенной экс пансией коммерческой культуры , которой США на водняют миров о й рынок. Американская концепция культурного обмена , претерпела существенную трансформацию . Первоначаль но перед второй мировой войной культурному обмену отводилась существенная роль для ус тановления “мостов” с рядом стран . В его задачу входило улучшение ими джа Амер ики и американцев , пропаганда американской ку льтуры. В послевоенный период программа культурны х связей приобрела ещё более откровенный пропагандистский характер . Её целью была проп аганда “американского образа жизни” конфронтация с Советским Союзом и другими социа листическими странами . В период “холодной вой ны” перед Американской пропагандой стояло нас колько задач : убедить бывших противников по второй мировой войне , что их безопасность зависит от могущества американской военной системы , вести всемир н ую пропаганду против СССР и других социалистических ст ран . Главная роль в этой пропаганде отводи лась ввозимой американской культуре. Попытки американизации западноевропейск их стран постоянно наталкивались на препятств ия , которые возникают в силу того , что между двумя сторонами нет культурного единообразия , и того , что европейские нации не хотели отказываться от своих многовек овых культурных традиций . Особенно остро эксп ансия американской “массовой культуры” даёт с ебя знать в области кинопроката . Голливуд с т ремится подчинить своему влиянию различные сферы кинобизнеса скупая в разли чных европейских странах кинотеатры и естеств енно показывая в них свои фильмы. Уже после первой мировой войны в культуре США произошли изменения внутри страны . Возник массовый интер ес к культуре , широко развилось потребление культуры , доступ к которой стал свободен и не ограничен никакими сословными и имущественны ми барьерами. В Америке благодаря широкому развитию средств массовой информации , колоссальному разв итию сферы потребления, приведшему к соз данию “консюмеризма” (потребительской идеологии ), в озник взрыв “массовой культуры” . Произошедшая революция в сфере американской культуры закл ючается в акценте на потреблении , а не на производстве культуры . Подъём культурного потребления м о жет означать рост “консюмеризма” , но не расцвет культуры в подлинном смысле этого слова . На мировой рынок индустрия культуры США выбрасывает и менно “массовую культуру” , которая пропагандирует и навязывает определённый образ жизни и в свою очередь сначала о ттесня я , а потом и вовсе уничтожая родную , от ечественную культуру , игнорирует всё национальное , самобытное и индивидуальное . По существу происходит “мягкое” вмешательство во внутренние дела страны посредством воздействия на с ознание её граждан . Поэтому се й час очень важно учитывая уроки и ошибки других стран и прошлых лет не ошибиться сейчас и в том потоке культурного обме на не ошибиться и выбрать именно самое зерно , то , что действительно может пополнить собственную культуру , а всю остальную “ше луху” игнори р овать. Специфика эволю ции правоприменительной практики в отношении к ультрапроявлениям различных направлений культу ры от начала к концу 60 летнего ритма. После Октябрьской революции устраня ются препоны мешавшие пролетариату пользоваться благами культуры и просвещения . Обществ енным достоянием стали крупнейшие частные худ ожественные и книжные собрания , музеи и дв орцы знати , киностудии и театры . Конституция закрепляла за государством обязанность “предос тавить рабочим и беднейшим крестьянам полное , всесторон н ее и бесплатное образо вание” В качестве долговременной перспективы большевистская партия выдвигала задачу созда ния нового типа культуры – культуры соци алистической . Считалось , что в основе новой социалистической культуры должна лежать маркси стская идеологи я , выражающая интересы не только пролетариата , но и всех трудящихся , а главная цель культуры – служить з адачам классовой борьбы пролетариата за социа лизм. В это время на базе министерства народного просвещения сформировалось новое центр альное ведомство – н аркомат просвещения во главе с А.В . Луначарским . Наркомат держал в поле своего внимания все сферы духовной жизни общества , все учреждения кул ьтуры. Появление подобного административно-идеологическо го монстра не было , конечно , чисто революц ионной импровизац ией . К жизни его вызв ало стремление как можно быстрее реализовать главную цель большевиков в начатой ими “культурной революции” : опираясь на государстве нную власть , политизировать культуру , превратить систему образования , гуманитарные науки , литера туру , и с кусство , театр и другие общественные институты , формирующие образ мысле й и настроения в обществе , в инструмент “воспитательного” воздействия правящей партии на народные массы. Первые представители беспартийной интелегенц ии пошли на сотрудничество с властью вскоре после Октября . Среди них были де ятели науки и культуры с громкими именами : литераторы А.А . Блок , В.Я . Брюсов , В.В . Ма яковский , В.И . Немирович-Данченко , В.Э . Мейерхольд и другие . В качестве инструмента в укре плении контроля правящей партии над поли т ической и духовной жизнью общест ва , решено было использовать органы ВЧК. 1921 году , в сфере культуры , большевики держали в центре внимания старую интелегенцию . В этой среде политические настроения выр ажались в двух моментах : не борьба , а с отрудничество с с оветской властью в д еле хозяйственного и культурного возрождения России ; глубокая и искренняя уверенность в том , что в ходе возрождения большевизм будет под напором “жизненной стихии” изживать экстремизм в экономике и политике , эволюц ионируя в сторону бур ж уазно-демократи ческих порядков. Власти , стремясь вовлечь старую интелеген цию в активную трудовую деятельность , в пе рвые послевоенные годы поддерживали такие нас троения . В то же время всячески ограничива лись возможности интелегенции участвовать в п олитическ ой жизни страны , влиять на ма ссовое сознание . В 1922 году был создан специ альный цензурный комитет – Главлит , обязанны й осуществлять предупредительный и репрессивный контроль за “враждебными выпадами” против марксизма и политики правящей партии , за пропаг а ндой национализма , религиозных идей и т.п . Вскоре к нему прибавился Главрепертком – для контроля за реперту аром театров и зрелищных мероприятий . В ав густе из страны было выслано около 160 оппоз иционно настроенных видных учёных и деятелей культуры (Н.А . Бе р дяев , С.Н . Булг аков , Н.О . Лосский , С.Н . Прокопович , П.А . Сороки н , С.Л . Франк и другие ). В следующем году произошла массовая чистка библиотек от “ антисоветских и антихудожественных книг” , в ч исло которых попали многие выдающиеся произве дения отечественных и зарубежных писа телей , философов , историков , экономистов . К сере дине 20-х годов прекратилась деятельность практ ически всех частных книгоиздательств , возникших при переходе к НЭПу , были закрыты незав исимые научные и литературно-художественные журна лы. Литер атурно-художественная жизнь Советско й России в первые послереволюционные годы отличались многоцветием , обилием различных твор ческих группировок и течений . Только в Мос кве их насчитывалось свыше 30. Продолжали публик овать свои произведения писатели и поэты “серебряного века” русской литератур ы А.А . Ахматова , А . Белый , В.Я . Брюсов и другие . Гроза , пронёсшаяся над Россией , дала новый импульс творчеству В.В . Маяковского и С.А . Есенина . Ставили спектакли классики театральной режиссуры К.С . Станиславский и В.И . Н емирович-Данченко . Устраивали выставки картин последователи “Мира искусства” , “Бубн ового валета” , “Голубой розы” и других дор еволюционных объединений художников (П.П . Кончаловс кий , А.В . Лентулов , Р.Р . Фальк и другие ). Б ольшую активность проявляли представ и тели ультрасовременных течений – футуризма , имажинизма , супрематизма , кубизма , конструктивизма – в поэзии , живописи , театре , архитектуре. Но и в этой области правящая парт ия постепенно наводила “революционный” порядок , используя как государственные структу ры , так и литературно-художественные объединения к оммунистической ориентации. В авангарде ревнителей “пролетарской чист оты” литературы и искусства действовали раппо вцы и напостовцы . Они рьяно пытались внест и “классовую борьбу” в художественное творчес тво , травили в печати как “внутренних эмигрантов” М.А . Булгакова , Е.И Замятина , друг их писателей и деятелей культуры , уклонявшихс я от воспевания “героики революционных сверше ний” . Под огнём критики находились , и так называемые попутчики-литераторы , сочувствова в шие большевистским планам переустройства России , но допускавшие , по мнению их строг их судей , “отклонения от пролетарской идеолог ии” . К попутчикам причислились участники лите ратурных групп “Серпионовы братья” (М.М . Зощенк о , В.А . Каверин , К.А . Федин и други е ), “Перевал” (Э.Г . Багрицкий , А . Веселый , М.М . Пришвин и другие ) Л.М . Леонов , А.Н . То лстой и другие. Но , несмотря на нарастающий идеологически й прессинг , 20-е годы по праву вошли в историю как время создания выдающихся прои зведений в разных областях культу ры. В сфере культуры определяющей тенденцией с начала 30-х годов стала проводимая в ластями унификация и жёсткая регламентация . П остановлением – ЦК ВКП (б ) от 23 апреля 1932 года “О перестройке литературно-художественных о рганизаций” ликвидировались многочис ленные г руппы и объединения мастеров литературы и искусства , а их место заняли централизованн ые , удобные и подконтрольные правительству “т ворческие союзы” интелегенции : Союз композиторов , архитекторов , писателей , художников . Господствующ им творческим явле н ием был провоз глашён “социалистический реализм” , требовавший от авторов произведений литературы и искусства не просто описание “объективной реальности” , но и “изображения в её революционном развитии” , служением задачам “идейной переделки и воспитания труд я щихся людей в духе социализма” . Сочинения подобного род а представляли собой , в сущности , сказки , и ногда , впрочем , весьма талантливые . Это , наприме р , фильм “Волга-Волга” режиссёра Г.В . Александро ва . Символами народного счастья здесь служат канал Москва-Вол г а (о том , что его строили заключённые , в фильме не упоминалось ) и сама Волга – “как Родина , свободная” . Более честные произведения (“Рекв ием” А.А . Ахматовой , “Мастер и Маргарита” М. А . Булгакова ) при сталинской цензуре не им ели шансов увидеть свет. Практиче ски недоступным стало русское искусство начала века и творчество модернистов 20-х годов . Изымались из библио тек книги русских философов-идеалистов , невинно репрессированных литераторов , писателей-эмигрантов . Подвергались гонениям , и замалчивалось творчест в о М.А . Булгакова , С.А . Есенина , А .П . Платонова , О.Э . Мандельштама , живопись П.Д . Корина , К.С . Малевича , П.Н . Филонова . Разрушали сь памятники церковной и светской архитектуры : только в Москве в 30-е годы были у ничтожены Сухарева башня , храм Христа Спасите л я , возведённый на народные пожертво вания в честь победы над Наполеоном , Красн ые и Триумфальные ворота , Чудов и Воскресе нский монастыри в Кремле и множество друг их памятников , созданных талантом и трудом народа. После прошедшей Великой Отечественной войны ми ллионы советских граждан – участников освободительного похода Красной А рмии и репатрианты – впервые лицом к лицу столкнулись с “капиталистической действит ельностью” . Разрыв между образом и уровнем жизни в Европе и СССР был столь раз ителен , что они испытал и “нравственн ый и психологический удар”. В среде интелегенции , широко распространи лись надежды на налаживание культурных контак тов с США , Англией , Францией , не говоря уже о странах “народной демократии” . Её п редставители являли собой самый чувствительный не рв общественного сознания , служили св оего рода “генератором” идей , которые , проника я в массы и овладевая ими , превращались в реальную политическую силу . Именно интеле генция могла подвести общество к пониманию необходимости его обновления . Поэтому на не ё и обрушился главный удар сталинс кого руководства. В августе 1946 года по инициативе И.В . Сталина было принято постановление ЦК ВКП (б ) “О журналах “Звезда” и “Ленинград”” , а , затем и серия других “идеологических по становлений . Они дали сигнал к публичной т рав ле многих выдающихся деятелей культуры : А.А . Ахматовой , М.М . Зощенко , Э.Г . Казакевича , Ю.П . Германа , композиторов В.И . Мурадели , С.С . Прокофьева , А.И . Хачатуряна , Д.Д . Шостоковича , кинорежиссёров Г.М . Козинцева , В.И . Пудовкина , С.М . Эйзенштейна и других . К омпания имела цель “приструнить” интелегенцию , втиснуть её творчество в прокрустово ложе “партий ности” и “социалистического реализма”. Аналогичные цели преследовали и “дискусси и” по естественным и гуманитарным наукам . Начало им положил разгром генетики , уч инённый при поощрении политического руководства страны президентов Всесоюзной Академии сельс кохозяйственных наук им . Ленина (ВАСХНИЛ ) Т.Д . Лысенко . Вскоре последовало осуждение кибернет ики как “оккультной науки” и “служанки им периализма” , квантовой механи к и. Национальные эпосы мусульманских народов : азербайджанская эпопея “Деде Куркут” , узбекская “Альтамыш” , казахский эпический цикл “Ер Санн” , “Шота Батыр” и “Кобланды Батыр” , ки ргизская эпопея “Манас” были осуждены за “клерикальную и антинародную” направлен ность и были запрещены. В конце 40-х годов началась пропаганда провозглашающая , что во всех неудачах и бедах виноваты евреи и вообще иностранцы , которых И.В . Сталин , задавший тон всей компании , не постеснялся на встрече с р уководством Союза писателей обозв ать “зас ранцами” . Страницы газет и журналов заполняют ся статьями вроде сочинённой А.А . Караваевой. Всячески разжигая шовинистские и антисеми тские чувства , власти пытались усилить идейно- политическую и культурную изоляцию страны. Спецслужбы организовывали с ерию новых судебных “дел” : “Ленинградское дело” , “дело врачей-убийц” и другие . Жертвами репрессий с тали тогда сотни тысяч людей , приговорённых к расстрелу или к разным срокам лишени я свободы . Среди них были видные деятели науки и культуры : актёр С.М . Михо э лс , писатели П.Д . Маркиш и Л.П . Перец , академик А.А . Григорьев. 5 марта 1953 года умер И.В . Сталин и е го пост занял бывший секретарь ЦК КПСС Н.С . Хрущёв . В сентябре 1953 года Верховный Совет СССР , специальным указом открыл возможн ость пересмотра решений бы вших коллегий ОГПУ , НКВД . К 1956 году было освобождено из лагерей и реабелитированны посмертно около 16 тысяч человек , а после XX съезда КПСС развенчавше го “культ личности Сталина” , масштабы реабили тации были увеличены , миллионы заключённых об рели долгожда нную свободу. По горьким словам А.А . Ахматовой , “две России глянули друг другу в глаза : та , что сажала , и та , которую посадили” . П од напором перемен стал расшатываться камень в фундаменте “государственного социализма” – тотальный контроль властей над духов ной жизнью и образом мышления людей. На проводившихся с марта 1956 года чтения х закрытого доклада Н.С . Хрущёва в первичн ых парторганизациях поднимались многие вопросы , касающиеся последствий “культа личности” в том числе и о некомпетентном вмешательстве в дела литературы и искусства. После огласки этого доклада общественност ь начала требовать отменить позорные постанов ления ЦК по идеологическим вопросам 1946-48 годов . В ответ было заявлено , что они , несмо тря на явные “перегибы” и несправедливые оценки отдел ьных лиц , “сыграли огромную роль в развитии художественного творчества на пути социалистического реализма” и в своём “основном содержании сохраняют актуально е значение” . Несмотря на это этот период в отечественной культуре является переломным и вошёл в ис т орию под на званием “оттепели”. Особенно заметно “оттепель” проявилась в литературе и искусстве . Восстанавливается до брое имя многих деятелей культуры – жерт в беззакония : В.Э . Мейерхольда , Б.А . Пильняка , О.Э . Мандельштама , И.Э . Бабеля , Г.И . Серебряковой и д ругих . После долгого перерыва стали издаваться книги А.А . Ахматовой и М.М . Зощенко . Широкая аудитория получила доступ к произведениям , незаслуженно замалчиваемым или ранее неизвестным . Публиковались стихи С.А . Есенина , распространявшиеся после его смерти п реимущественно в списках . В консе рваториях и концертных залах зазвучала почти забытая музыка западноевропейских и русских композиторов конца XIX – начала ХХ веков . На ху дожественной выставке в Москве , устроенной в 1962 году , были выставлены картины 20-30-х годов , долгие годы , пылившиеся в запасниках. Оживлению культурной жизни общества спосо бствовал выход журналов : “Юность” , “Иностранная литература” , “Наш современник” , “Молодая гварди я” и других . В 1962 году напечатана небольшая по объёму , но огромная по со держа нию , повесть А.И . Солженицына , бывшего узника ГУЛАГа – “Один день Ивана Денисовича” о судьбе советского политзаключённого . И хотя власть и дала некоторую свободу всё же она продолжала следить за “нравственной чистотой” творческих людей и особо стропт и вых наказывать. Систематически разностной критике – за “упаднические тенденции” , “идеологическую сомнит ельность” , “недооценку руководящей роли партии” и “формализм” – подвергались писатели и поэты (А.А . Вознесенский , Д.А . Гранин , В.Д . Д удинцев , С.И . Кирсан ов и другие ), скульпт оры и художники (Э.Н . Неизвестный , Р.Р . Фальк и другие ). В 1958 году из союза писателей был исключён Б.Л . Пастернак за публикацию в зарубежье романа “Доктор Живаго” и удостоенного Нобелевской премии. Выступая на III съезде писателей СС СР в мае 1959 года , Н.С . Хрущёв с удовлетворением заявил , что “носители ревизионистских взглядов и настроений , потерпели полный идейный разг ром . Борьба закончилась и уже летают , как говорится , ангелы примирения” . Но и после этого , гонения на непокорных ли т ераторов и художников продолжались . Так роман В.С . Гроссмана “Жизнь и судьба” , од но из наиболее впечатляющих произведений о войне , написанный автором в 1960 году , был и зъят у него органами госбезопасности. Несмотря на гонения в среде интелеген ции были люди , нашедшие силы открыто отстаивать свои демократические убеждения и протестовать против регулируемой в интересах партаппарата дестабилизации общества . С идеолог ическими отступниками власти не церемонились. В ноябре 1958 года в МГУ органами Гос безопасности был ликвидирован студенческий кружок . Его участникам предъявили официальное обвинение в создании антисоветской организации и попытке устроить подпольную типографию. На рубеже 50 – 60-х годов появляются бесцензурные издания (“самиздат” ) сменявших друг друга машинописных журналов (“Синтаксис” , “Феникс – 61” и других . По меткому зам ечанию А.А . Ахматовой , начался “догутенберговский период советской литературы” . Невзирая на трудности и жёсткое преследование властей , зародившееся в хрущёвское время движение деси д ентов , продолжало развиваться и в последующие годы . Во времена нахождения н а посту генерального секретаря коммунистической партии СССР Л.И . Брежнева движение десиде нтов “возглавили” “отец” водородной бомбы , ак адемик А.Д . Сахаров , писатель А.И . Солженицин, издавший за границей книгу “Архип елаг ГУЛАГ” – документальное повествование о преступлениях сталинской репрессивной машины , нанёсшее сильнейший удар по теории и п рактике советского тоталитаризма , музыкант-виртуоз с мировым именем М.Л . Растропович. Получили распространение явления несогл асия с политикой властей , с официально при знаваемыми нормами и ценностями : создание про изведений нонконформистского характера во всех областях интеллектуального и художественного т ворчества . Расцвет переживает так называемая деревенская проза . Ф.А . Абрамов , В.И . Белов , В.П . Астафьев и другие писатели этого направления в яркой форме показывали трагедию раскрестьяивания села и в то же время укрепляли веру в неистребимость народных традиций , культуры , нравственности . Бол ьшой поп у лярностью пользовались запис и песен В . Высоцкого , Б.Ш . Окуджавы , А.И . Галича , выступления сатириков , не разрешённых к публичному выступлению , которые воспроизводилис ь и перезаписывались на домашних магнитофонах . В 1977 году была принята новая Конституци я С ССР . В её преамбуле говорилось о том , что советское государство “выполнив задачи диктатуры пролетариата , стало общенародн ым” “общество подлинной демократии , политическая система которого обеспечивает всё более активное участие трудящихся в государственной жизни”. На практике же брежневская администрация ещё с 1966 года перешла к открытым гонен иям на инакомыслящих . Они были насильственно высланы за границу (писатель А.Н . Солжениц ин и другие ), другие поплатились за критик у коммунистического строя заключением в лагеря , в психбольницы , или как академик А.Д . Сахаров , ссылкой. Ужестачалась цензура , идеологический контроль над деятельностью творческой интелегенции . М ногие талантливые писатели и поэты были л ишены возможности публиковать свои произведения . Оставались на полках фильмы признанных в мире режиссёров , запрещались спектакли . Одновременно затихала критика “культа личности” , прекратилась реабилитация жертв сталинских репрессий . Вынуждены были уехать за рубеж видные деятели отечественной культуры : И.А . Бро дск и й , Ю.А . Любимов , В.Е . Максимов , В.П . Некрасов , А.А . Тарковский и многие др угие. Используемая лите ратура : 1. Белов И.В . “Транспорт страны Совет ов” М . 1987 2. БСЭ М т .24 кн. II 1977 3. Каменская Н.М . “История костюма” М . 1986 4. Киселёва А.Ф . Щагина Э.М . “Хрестоматия по отечественной истории 1946-1995 г.” М 1996 5. Ткачёв В.Н . “История архитектуры” М 1987 6. Щетинов Ю.А . “История России XX век” М 1998 7. “Западная Европа и культурная экспансия “Американизма” М . 1985 подритмы элементы культуры 1923 – 34 гг. 1935 – 47 гг. 1948 – 59 гг. 1960 – 71 гг. 1972 – 82 гг. Архитектура Дом культуры (К.Мельников И.Колосов ) Театр (Театр красной армии ) Выставочный павильон (ВДНХ ) Кинотеатр (“Россия” ) Кинотеа тр-клуб (Спальные районы “Новороссийск” ) Живопись (кино ) Порт рет рев олюционера ( Эзейште йн “Броненосец Потёмкин” ) Портрет вождя (“Иван Грозный” “Александр Н евский” “Суворов” “Нахимов” ) Портрет творца (“Му соргский” “Павлов” ) Портр ет человека (“Живые и мёрт вые” ) Портрет героя (панорамный ) “ 17 мгновений весны” Ск ульптура Механическая (кинетическая ) Механическая (функциональная ) Меха ническая (выставочная ) Механическая (пьедестальная 66-67 гг .) Эклектичная (ансамбль ) Мемориал в Киев е Литература (жанр ) Оптимистическая трагедия (“Как закаляла сь сталь” “Чапаев” ) Г е роическая драма (“Тихий Дон” “Поднятая целина” ) Утешительный панегирик (“Доктор Живаг о” ) Публицистический некролог (“Архипелаг ГУЛАГ” и др .) Феерическая эпопея (Роман “Блокада” “Мемуары Л . Брежнева” ) Музыка (вокал ) Песня – хор (Александр Дивиденко ) П есня-марш (Дун аевский ) Песня-настроение (А.Вертинский Л.Лещенко ) Песня-р еквием (М.Бернес “Журавли” ) Ветеранская песня (Б.Окуджава “Белорус ский вокзал” ) Костюм Рубашечный Н.Ломанова Форменный костюм Гражданский костюм Отставной костюм Военизированный костю м Транспорт Наводный (Беломоро-балтийский канал ) Сухопутный ( 34г . начало строител ьства автомагистрали “Москва-Минск” ) Подземный (Метро в городах ) Воздушный (Ту 104) Подводный транспорт ??? 60 летний ритм развития совет ской культуры (ведущие тен денции )
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Хочу домашний, безлимитный……БАНКОМАТ!!!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по культурологии "Основной 60 летний ритм развития культуры ХХ века 1923-1983 гг.", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru