Реферат: Монтеверди. Жизнь и творчество - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Монтеверди. Жизнь и творчество

Банк рефератов / История

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 143 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Эпоха : Раннее Барокко Страна : Италия Claudio Monteverdi (1567-1643) Введение Родился в Кремоне , 15 мая 1567; умер в Венеции 29 ноября 1643. Итальянский композитор эпохи позднего Рен ессанса , важнейший основатель нового музыкального жанра – оперы , привнесший “современное” светское содержани е в церковную музыку. Ранняя карье ра. Монтеверди , сын цирюльника и военврача , учился музыке у maestro di cappella (му зыкального руководителя ) Кремонского кафедральнго собора Маркантонио Инжигнери , известного музык анта , писавшего церковную музыку и мадрига лы в стиле , хотя и современном 1570-му году , но отнюдь не революционном . Маленьк ий Клаудио был очень способным учеником . В подростковом возрасте он уже опубликовал несколько произведений как на религиозную , так и на мирскую тематику , и все из них были нап и саны в стиле И нжигнери и были не хуже , чем те , которы е публиковал сам преподаватель . Кульминацией раннего периода стал выход в свет двух мадригальных книг , изданных известнейшим венеци анским издателем в 1587 и 1590 годах . Прекрасные произведения , вошедшие в их состав , более современны , чем публикации Инжигнери – вероятно , как следствие уроков , взятых у мадригалиста Лука Маренцо , величайшего италь янского мадригалиста того времени . Но , тем не менее , несмотря на успешную публикацию , не к этому стремился моло д ой Монтеверди , не это было его целью . Клаудио манила сцена. При дворе Гонзаги. Точно не известно , когда Монтеверди покинул родную Кре мону , но в 1590 году он поступил на службу при дворе герцога Мантуйского Винченцо Г онзаги в качестве исполнителя на струнны х инструментах . Он сразу же познакомил ся со многими известными композиторами и музыкантами того времени , но наибольшее влиян ие на него оказал его новый maestro di cappella, фламандский комп озитор-модернист Гиа де Верт , который , несмотря на то , что не был у же молодым человеком , оставался активным участником ава нгардистского движения девяностых годов 16-го в ека . Самым сложным моментом при написании музыки этого стиля являлось то , что настро ение музыки должно было в точности соотве тствовать настроению стихов , и при испол нении произведения декламировать требовалось чре звычайно бережно . Де Верт для своих произв едений выбрал крайне эмоциональную поэзию Тас со и его главного конкурента Баттисто Гуа рини , и музыка его , соответственно , тоже бы ла очень эмоциональной, немелодичной и сложной для исполнения . Тем не менее , музыка эта немедленно обратила на себя вн имание Монтеверди , и первая книга мадригалов , изданная им в Мантуе , показывает несомне нное влияние , которое оказало новое для не го течение на Монтеверди . Следует отметить , что , хотя в ней так и не достигнуто понимания стиля , налицо полное изм енение направления творчества Клаудио - угловатые мелодии , диссонирующая гармония на грани нервного срыва . Гуарини – фаворит , и кажд ый нюанс его стихов гиперэкспрессирован – д а же за счёт общей музыкальнос ти. Новый стиль и новое окружение оказ али негативное влияние на продуктивность комп озитора . Хотя он и продолжал сочинять , за последующие 11 лет его произведения почти не издавались . В 1595 он аккомпанирует своему работодателю во время гастрольной поездки по Венгрии , а четырьмя годами позже – по Фландрии . В 1595 году Монтеверди женитс я на придворной певице Клаудии Каттанео , р одившей ему троих детей , один из которых умер в младенчестве. В 1596 году , когда пост maestro di cappell a освободи лся вследствие смерти де Верта , к великому сожалению Монтеверди , вакантное место достал ось не ему , но шесть лет спустя в возрасте 35 лет он добивается своего и зани мает место руководителя . Он издаёт две кни ги мадригалов в 1603 и 1605 годах , кажд а я из которых становится шедевром свое го времени . Его понимание авангардной манеры стало значительно лучше . Ограниченный необхо димостью следовать за смысловым содержанием с тихов , он решил чисто музыкальную проблему тематического развития и пропорции . Хотя м елодии стали ещё более угловатым и , а диссонансы – более выраженными , обще е состояние было более эмоционально динамичны м и менее невротическим . Если эротизм Гуар ини требовал чувственной музыки , Монтеверди в своих зрелых мадригалах подчёркивал легкость и юм о р , принося в жертву соответствие деталей общему созвучию музыки и стихов. Это было передовым музыкальным средством , наряду с использованием интенсивных длительных диссонансов , что , в конце конц ов , послужило причиной нападок со стороны консервативно настрое нных критиков на Мон теверди , ставшего к тому времени центральной фигурой в группе авангардистов . Серия пам флетов , опубликованных болоньским теоретиком музы ки Джиованни Мария Артусси , сделала Монтеверд и знаменитейшим композитором века и заставила его высту п ить в печати с важными положениями , объясняющими природу его видения искусства . Он отрицал какую-либо сво ю революционность , говоря , что является не более чем последователем традиций , которые пр осто эволюционировали за последние 50 с лишним лет . Традиции э т и требуют объ единять существующие виды искусства , в особен ности , слова и музыку , так что его нель зя судить как композитора , использующего трад иционные музыкальные средства . Кроме того , иск усство должно быть способно “перевернуть” все го человека , что тоже т ребует от каза от некоторых общепринятых условностей . С другой стороны , он декларировал свою борь бу с другими , более старыми традициями , пр едставленными полифоническим творчеством композиторо в Джоскуин Де Пре и Палестрина , согласно которым именно музыка бы л а п ервостепенна . Таким образом , было всего две наиболее влиятельных “практики” , как обозначил это сам Клаудио – стремление сохранить в основе музыки определённые традиции це рковной музыки и противопоставленные ему опер ы и кантаты – дихотомия , в полной мер е проявившаяся лишь в 19 веке. Если его мадригалы снискали ем у репутацию композитора , известного за предел ами северной Италии , “Орфей” , его первая о пера , поставленная в 1607 году , окончательно утвер дила его как композитора , пишущего масштабную музыку , отли чающуюся от популярных из ящных миниатюр. В своё время Монтеверди посетил неско лько публичных представлений ранних опер флор ентийских композиторов Джакобо Пери и Джулио Каччини , и сам пробовал писать для сц ены . В “Орфее” концепция новой музыки выра жено знач ительно ярче , чем в произведе ниях его предшественников – он комбинировал богатство драматических приёмов позднего рен ессанса с прямой простотой пасторальных истор ий , так любимых флорентийцами , рассказанных ре читативом . Его речитативы гибче и выразительн ей, декламация , основанная на мелодике ег о мадригалов , не идёт ни в какое сравн ение с крикливыми речитативами ранних опер . Одним словом , он не просто собрал в кучу разные виды музыкального искусства – он сделал из них единый сплав , показа л пример выражения э м оциональности драматического произведения музыкальными средствам и – диссонансами , виртуозностью вокальных па ртий и инструментальными красками. Несколькими месяцами позже первой постано вки “Орфея” судьба нанесла Монтеверди тяжёлый удар : после тяжёлой болезн и скончалас ь его жена . В состоянии глубокой депрессии он уехал в родную Кремону , но очень скоро был вызван назад , в Мантую – сочинять новую оперу к празднествам по сл учаю бракосочетания наследника герцога , Франческо Гонзаги и Маргариты Савойской . Клаудио в ернулся очень неохотно и сразу же с головой окунулся в работу . Он сочинял не только оперу , но и балет , и интермеццо . Следующее несчастье случилось , ко гда опера (её назвали “Лорианна” ) была уже на стадии репетиций . Примадонна , юная дев ушка , жившая в доме к о мпозитора (вероятно , как ученица его жены ), умерла от оспы . Певицу поменяли , и в мае 1608 год а работа над оперой подошла к концу . У спех постановки был потрясающим . В последстви и , ноты были утеряны , за исключением наибо лее известной сцены “Ламенто” , котора я выдержала огромное количество изданий и постановок и стала , по сути , первой в еликой оперной сценой . После такого эмоционального напряжения , М онтеверди вернулся назад в Кремону в сост оянии глубочайшей депрессии , которая , казалось , долго не оставит его . Ег о вызвали назад в Мантую в ноябре 1608, но он еха ть отказался . В конечном итоге он вернулся , хотя и возненавидел двор Гонзаги , где его недооценивали и недоплачивали ему , хотя после головокружительного успеха “Ларианны” ему и была назначена небольшая пенси я . Работать композитор не перестал , хотя вся музыка , написанная им в следующем году , несёт в себе следы этой депрессии . Он аранжировал “Ламенто” как пятиголосный мадригал и написал мадригальную погребальную песнь на смерть своей примадонны . Ещё г од спустя, уже выходя из депрессии , он издал сборник , содержащий мессу , напис анную в духе старинной церковной музыки и вечерю на ежегодный день Пресвятой Девы Марии . Месса стала замечательным достижением , зрелой попыткой показать , что полифония , как выразительное ср е дство вполне может существовать , хотя везде она практиче ски умерла . Вечеря же , оставаясь не менее выдающимся творением , явилась настоящим учеб ником всех типов современной композитору церк овной музыки – большие псалмы в Венециан ской манере , виртуозная вока л ьная музыка , инструментальная музыка для антракта - перерыва в службе - и даже самая прогресси вная современная оперная музыка , средствами к оторой композитор передал экспрессию текста С вященного Писания . Хотя эта музыка была пе редовой настолько , насколько э то воз можно , Монтеверди сделал её продолжением стар инных традиций , использованием простых мелодий – древнейших литургических песней – как тематического материала для псалмов и ма гнификатов . Одним словом , эта музыка была не реформистской , в ней композитор и спользовал все средства , традиционные и новаторские , для достижения своей цели – максимального эмоционального воздействия на сл ушателя. Три десятиле тия в Венеции. После смерт и maestro di cappella собора св . Марка в Венеции , Монтеве рди пригласили занять его место . Осенью 1613 года он принял это предложение . Во м ногом , его назначение обусловлено тем , что собору после многих лет упадка действительно требовался опытный музыкальный руководитель , а Джованни Габриэли , последний из известных венецианских компо з иторов совсем н едавно умер . Хоть Монтеверди не был церков ным музыкантом , он взялся за дело очень серьёзно и буквально за несколько лет оживил музыку базилики . Он нанял новых асс истентов (включая двух будущих композиторов – Франческо Кавалли и Алессандро Г р анди ), написал много новой церковной м узыки и настаивал на введении ежедневной хоровой службы . Композитор принимал самое акт ивное участие в музыкальной жизни города , сотрудничал с Братством Святого Рокко , влияте льной филантропической организацией , устраив а я ежегодные фестивали в честь их святого патрона. Его письма того периода свидетельствуют о полном изменении его положения и с амосознания по сравнению с тем , каковым он о было в Мантуе . Его востребованность , все общее уважение и аккуратность в оплате ег о усл уг стали хорошим источником его вдохновения . Он поддерживал связь с дворо м Гонзаги , преимущественно потому , что не оставлял надежды поставить оперу в Венеции , и регулярные денежные поступления из Манту и способствовали достижению этой цели . В п ереписке Кла у дио проявляются некоторы е начала философии драматической музыки , осно ванные не на его поздних работах , а на истории оперы в целом . С одной сторон ы , это intermezzo эпохи Возрождения – короткая му зыкальная пьеса , часто носящая аллегоричный , д екоративный хар а ктер с выраженной духовной тематикой , с другой – пасторали со своими крайне искусственными пастухами и пастушками . Монтеверди же всё больше и больше интересовало выражение человеческих э моций , изображение узнаваемых человеческих образо в с присущим им одни м характеро м и настроением . Он экспериментировал с но выми выразительными средствами . Большинство из тех , которые он опубликовал в своей сед ьмой книге мадригалов , изданной в 1619 году , б ыли заимствованы у более молодых современнико в , но использовались они у б едитель ней . Это были своеобразные “разговорные музык альные письма” , преднамеренно написанные в се рьёзной речитативной манере для наибольшего с оответствия тексту . В то же время , балет “ Tirsi e Clori” , написанный для Мантуи в 1616 году , напротив , демонстрир у ет изящную мел одичность современных арий. Его попытка создавать практиче скую философию музыки происходила в течение 1620-ых и привела к дальнейшему стилистическ ому развитию музыки Клаудио . Следуя идеям Платона , он разделил эмоции на три основны х вида : любо вь , война и спокойствие . Каждый из них выражался разными ритмами и гармониями . Следующим шагом развития его теории стало откровенное принятие реализма – подражание различными способами звукам природы . Отражением этих идей стала драмати ческая кантата “Битв а Танкреди и Клоринды” . В ней , например , быстрое , ритмично е повторение отдельных нот вкупе с пиццик ато на струнных выражают удары мечей , что , несомненно , является шагом вперёд в идио матическом использовании струнных инструментов . Т енденция сохранилась и в к омической опере “ Licoris , Который Притворился Б езумным” , вероятно , предназначенной для Празднован ия инаугурации герцога Винченцо Второго из Мантуи в 1627, ноты которой вследствие были утеряны , хотя и остались свидетельства очев идцев . Годом позже Монтеверд и перенес тяжёлый удар - его старший сын Максимилл иан , учившийся на медика в Болонье за чтение запрещенных Инквизицией книг , был заключен в тюрьму . Несколько мес яцев спустя обвинение с Максимиллиана было снято , и в том же году Клаудио полу чил заказ на нап исание музыки к т оржественной части турнира в Парме , посвящённ ого бракосочетанию герцога Эдуардо Фарнес и Маргариты де Медичи . В 1630 году вспыхнула чума , которая чудом обошла Монтеверди и его семейство стороной , более того , принеся Клаудио множество зака з ов на написание духовной музыки . Так , он написал мессу для службы Благодарения в соборе св . Марка , где было официально объявлено об эпидемии . “Глория” , известная в наши дни , следует традициям и являет собой прим ер соответствия настроения музыки и текста . И оба этих , и другие произведени я церковной тематики , написанные , вероятно , в то же время , несут в себе заряд вел ичественной мудрости , которой уступила место страсть его ранних творений . То же можно сказать и о книге избранных песен и дуэтов , опубликованно й годом позже , и сборнике мадригалов , отобранных самим Клаудио и изданных в 1638-м . Эта обширная ретроспективная антология музыки , написанной начи ная с 1608 года , является блестящей иллюстрацией теории Монтеверди и полностью соответствует своему названию – “Мадригалы вой ны и любви”. Эта коллекция , изданная , когда композитору исполнилось 70 лет , могла показаться венцом его творческой карьеры , но судьба подарила ему его “индийское лето” : первый оперный театр , открытый в Венеции в 1637 го ду . Будучи местным комп озитором с опыт ом работы в жанре , Монтеверди с самого начала был основой репертуарной политики т еатра . “Лорианна” была поставлена снова , а вместе с ней – четыре новых оперы , на писанных за три года . Только две из ни х сохранились в нотах – “Возвращение Ули с с а” и “Коронование Паппеа” – и обе они – шедевры . Хотя они и содержат элементы intermezzoВозрождения и пасторали , тем не менее , являются настоящими современн ыми операми . Их интерес заключается в раск рытии характеров людей в реалистичных ситуаци ях . Диапазон велик – дворяне , их слуги , зло и благородство , невинность и глупость . И музыка подчёркивает эмоции и х арактеры каждого из героев . Монтеверди показы вает , к каким результатам приводит его пон имание музыки , развившееся в течение первых лет , проведённым компо з итором в Венеции , как гармонично могут сочетаться мо дная ариетта (короткая ария ), дуэты и ансам бли вместе с экспрессивным и отнюдь не модным речитативом . Акцент делается на сюже т (конфликт ): музыка редко носит отвлечённый характер , она оказывается вовлече н а в ткань произведения и является не ц елью , а средством , сохраняя при этом удиви тельную красоту и запоминаемость мелодий. Всеми этими работами , всем своим творчеством Монтеверди завоевал себе ти тул величайшего музыкального драматурга . Он б ыл признан и глуб око уважаем своими современниками , о чём свидетельствуют многочисл енные дары и денежные пожертвования , полученн ые им в последние годы жизни , включая и помощь в организации его поездки на родину в последние месяцы своей жизни . Венецианская публика выказала ему сво ё уважение и на похоронах после его с мерти , наступившей после короткой болезни. Он был захоронен в Церкви Фрари, где ему был установлен памятник.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В салоне красоты:
- Я просила вас выщипать мне брови, чтобы взгляд был слегка удивлённый, а не охреневший!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru