Диплом: Стилистика современного газетного интервью - текст диплома. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Диплом

Стилистика современного газетного интервью

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Дипломная работа
Язык диплома: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 631 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной дипломной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

37 Министерство высшего и профессио нального образования РФ Филологическ ий факультет Кафедра русского и общего языкознания ДИПЛОМНАЯ РАБОТА Стилистика современного газетного интервью ВВЕДЕНИЕ Среди огром ного разнообразия публицистических жанров интерв ью выделяется своей активностью и частотность ю употр ебления . В прессе начала Х I Х века уже появляются материалы , оформленные в форме в опросов и ответов , закладываются основные чер ты , характеризирующие интервью : определенные типы вопросов , формулы вежливости , риторические и стилистические фигуры и так далее . Интервью как жанр претерпел ряд изменений , касающихся стилистики , типологии , характера фун кционирования , что в значительной степени опр еделяется социальным контекстом. Толкование те рмина интервью менялось со временем в зав исимости от самого развития жанра , полит ической ситуации в стране и от многих других лингвистических и экстралингвистических факторов . “Общим местом” в определении жанр а интервью осталось словосочетание : беседа , им еющая общественный интерес , определяющийся не только актуальностью или зло б одневно стью обсуждаемого вопроса , но и непосредствен ным отношением , прямым или косвенным , читателя к затрагиваемой проблеме . В связи со своей спецификой печатные материалы не могут иметь прямого контакта с читателем в отличие от таких средств массовой инф о рмации , как телевидение , радиовещание , Интернет . Газеты , журнал ы - любые печатные издания не имеют возмож ности выходить на прямой контакт со своим и читателями , коммуникативную функцию в пресс е выполняют интервью – один из важнейших методов и жанров публи цистики . В работа х , изучающих различные аспекты интервью , не учитываются стилистические особенности изданий . Актуальность данного исследования заключается в выявлении зависимости типа интервью от специфики газеты. Цель данного исследования - выявить тип ологию интервью в современной газете . Задачами исследования являются : 1) определение стил истических особенностей проблемного и портретног о интервью ; 2) описание речевого стиля интервьюи руемого в разных типах интервью. Материалом для данного исследования по служили примеры из газет “Труд” , “Труд -7” , “Московский Комсомолец” (далее - МК ), “Мо сковский Комсомолец в Коми” (далее – МК в Коми ). Выборка проводилась с августа 2001 года по май 2002 года , поэтому представленные данные отражают современное состояние жан р овых моделей указанных изданий . В сего проанализировано 196 интервью газеты “Труд -7” , и 270 интервью газеты “Труд” , 180 интервью га зеты МК и 40 интервью приложения МК в К оми. Анализ проводился при помощи функциональн о-стилистического метода , а также методов описания , сопоставления и подсчета. Работа состоит из введения , 2-х глав , заключения и списка литературы , насчитывающего 61 единицу . Глава I. ЖАНР ИНТЕРВЬЮ В СОВРЕМЕННОЙ ГАЗЕТЕ § 1. Жанровая модель газеты Современная р оссийская пресса по ражает своим многообра зием . Это и развлекательные газеты , и женс кие журналы , и “качественная” пресса , и сп ециализированные издания . Но при всем различи и их тематики , стиля существует нечто , что объединяет прессу – модель издания . Употребление термина “ модель газеты” в научной лит ературе связано , с одной стороны , с графич еским оформлением издания и , с другой стор оны , с языковыми особенностями газеты . Наприме р , В.В . Попов и С.М . Гуревич в работе “Производство и оформление газеты” говорят о “композицион н о-графической схематичес кой конструкции , которая включает в себя о сновную тематику газеты , ее постоянную структ уру , внутреннюю организацию материалов и спос обы графического выражения всех содержательных компонентов издания” Попов Д.Б ., Гуревич С.М . Произ водство и оформление газеты . М ., 1977. С . 16. . Лингвистическая модель газеты рассматриваетс я в монографии Э.А . Лазаревой “Системно-стилист ические характеристики газеты” Лазарева Э.А . Системно-стили стические характеристики газеты . Екатеринбург , 1993. . Автор использует новый термин “экспрессивно-стилистическая модель газеты” , определяя его через выделение трех групп дифференц ирующих признаков : жанровых , структурных и экс прессивных . В жанровую модель газеты входят круг жанровых форм и особенности тексто в в аспекте жанрообразующих признак ов , в структурную - характеристики построения п олосы , подборки и отдельного текста (отраженны е в заголовочном комплексе ), экспрессивная мод ель - это анализ использования экспрессивных с редств в текстах и заголовках Там ж е . С . 59. . Поскольку объектом нашего иссл едования является жанр интервью , то из тре х компонентов экспрессивно-стилистической модели нас более интересует жанровая модель газеты. Термин “жанр” в научной литературе не имеет однозначного толкования . Среди все го многообразия пониманий термина “жанр” выделим определение В.Н . Вакурова , Н.Н . Кохт ева и Г.Я . Солганика Вакуров В.Н ., Кохтев Н.Н ., Солганик Г.Я . Стилистика газетных жанров . М ., 1978. : “Жанр – это относительн о устойчивая композиционно-речевая (композиц ио нно-синтаксическая ) схема , реализующая определенное абстрагированное отношение к действительности , то есть форму образа автора , определяющая способ отражения , характер отношения к действ ительности , степень и глубину охвата материал а (масштаб выводов ) и с оздаваемая относительно устойчивым соединением компонентов авторской речи , а также элементов авторской и чужой речи” Там же . С . 19. . Интервью - интернациональное слово , оно одинаково произносится и понимается на разных языках , например : “Интервью (тэ ), нескл ., ср . Предназначенная для печати ( или передачи по радио , телевидению ) беседа с каким-нибудь лицом . ( Дать интервью . Получить интервью ) Ожегов С.И . Словарь рус ского языка / Под ред . Н.Ю . Шведовой . М ., 1986. С . 216. и “ Interview (intevju:) n. a meet ing of persons face to face for the purpose of discussion, asking questions and getting opinions, esp. a meeting between a newspaper man and someone from whom he whishes to get statements, opinions, etc., as to have an interview with Prime Minister; to re f use to give any intervews to journalists ( Интервью , сущ . встреча людей лицом к лицу с целью обсудить что-либо , задать вопросы , поделиться мнением , и так далее , например , взять интервью у премьер- министра , отказываться дать интервью журналистам .)” THE AD VANCED LEARNER'S DICTIONARY OF CURRENT ENGLISH ( Толковый словарь английского языка )/ Под ред . А.Хорнби . Ставропо ль , 1992. С . 157. . Сравнивая эти определения , можно сказать , что интервью – это метод (беседа как процесс получения сведений от интервьюируем ого ) и жанр. Понимание интервью как метода получения информации более характерно для западных ученых . В России исследованием интервью как метода занимаются , в основном журналисты-прак тики , например М.И . Шостак Шостак М.И . Журналист и его произведение . М. , 1998. , М.Н . Ким Ким М.Н . От замысла к воплощению : Технология подготовки журналистского произведения . СПб , 1999. . Термин “интервью” (в понимании интервью как жанра ) в словарях определяется как “предназначенная для печати беседа какого-либо известного деятеля с корреспондентом по вопросу , имеющему общественный интерес” Толк овый словарь русского языка : В 4-х т . /По д ред . Д.Н . Ушакова . М ., 1994.-Т .1.-Стб .1216; Словарь современного русского литературного языка : В 17-ти т . М .,1948-1965.-Т .5.Стб .393; Слов арь ру сского языка : В 4-х т . М .,1985.-С .672. . Современные авторы несколько уточняю т эту формулировку , отмечая расширение группы интервьюируемых (от “известного деятеля” до любого лица ): “Этот жанр представляет соб ой беседу журналиста с одним или неск олькими лицами , имеющую общественный инте рес , предназначенную для передачи по каналам средств массовой информации” Грабельников А.А . Работа журналиста в прессе . М ., 2001. С . 218. , - а также расширение спектра тем : “Э то предназначенная для средств массов ой информации и инициированная журналистом бесе да с каким-либо лицом на любые интересные для широкой публики темы” Голанова Е.И . Публичный диалог вчера и сегодня (коммуникативно-речева я эволюция жанра интервью )//Русский язык с егодня . М .,2000.-С . 259. . Жанр интервью традиционно входит в группу информационных жанров публицистики Богд анов Н.Г ., Вяземский Б.А . Справочник журналиста . Л ., 1971. С . 265; Грабельников А.А . Указ . Соч ., С . 213. . Однако в связи с произ ошедшими в российской прессе изменениями ( усиление авторского начала , раскованность стиля , нацеленность прессы на диалог с ау диторией , возросшая роль художественного приема в обработке материала ) Основы творческой деятель ности журналиста . C Пб , 2000. С . 126-129. , серьезно встает вопрос о месте интервью в жанровой системе . Так , авторы “Основ творческой де ятельности журналиста” выделяют , в отличие от традиционных схем , пять групп текстов : 1) о перативно-новостные ; 2) оперативно-исследовательские ; 3) исслед овательско-новостные ; 4) исследовательски е ; 5) ис следовательско-образные Основы творческой деятель ности журналиста . С . 129. , - и место интервью определяют в группе оперативно-иссл едовательских текстов . Тем самым подчеркивается появление в этом жанре нового по сравн ению с советским периодом кач ества – аналитичности . Еще одним фактором , осложняющим определен ие места интервью в системе газетных жанр ов , является появление комбинированных жанров вследствие длительного соседства интервью и статьи , интервью и комментария , информации и интервью , очер ка и интервью . О.С . С авчук отмечает , что комбинированные жанры сос тавляют около двадцати процентов текстов Савч ук С.О . Об эволюции в системе жанров со временной русской газеты //Русский язык : истори ческие судьбы и современность . М ., 2001. С . 267. . Также большое влияние оказыва ет реклама , одним из проявлений которой ст ановится жанр рекламного интервью Там же . С . 267. . Изменения жанровой системы выражаются в изменениях жанровых признаков : “Трансформации существующих жанровых форм связаны с измен ением ос новных жанрообразующих признаков , таких , как наличие авторского начала , цель сообщения , предметное содержание , стандартность средств выражения , объем…” Там же . С . 267. . Итак , жанр интервью широко представлен на страницах российских газет . Однако разны е издания предпочитают публиковать опреде ленные виды интервью и игнорируют другие . В выборе вида интервью и в языковых о собенностях материалов отражается так называемая жанровая модель газеты , которая , в свою очередь , является одной из составляющих экс пре с сивно-стилистической модели издания . § 2. Интервью как жанровая разновидность диалога Как отмечают исследователи , основным принципом построения интервью является диалог . Диалог – многогранный термин , используе тся как для обозначения коммуникативного ти па речи , так и для обозначения одн ого из видов интервью (интервью-диалог ). Диалог как коммуникативный тип речи сформировался еще в античности , он является наряду с монологом базисным понятием и основой построения русской речи . Проблема р азграничения диа лога и монолога стала одной из основных в лингвистике XX века . Разрешением этого вопроса занимались Л.П . Якубинский Якуб инский Л.П . О диалогической речи //Якубинский Л.П . Избранные работы . Язык и его функцио нирование . М ., 1986. С .17-58. Л.В . Щерба Щерб а Л.В . Современный русский литературный язык //Щерба Л.В . Избранные работы по русс кому языку . М ., 1957. С . 115-116. , Т.Г . В инокур Вино кур Т.Г . Диалогическая речь //Лингвистический эн циклопедический словарь . М ., 1990. С . 135; Монологическая речь //Там же . С . 310; Русский язык : Энци клопедия . М ., 1997. С . 119. , , из современ ных исследователей – Е.В . Красильникова Крас ильникова Е.В . О соотношении монолога и ди алога //Поэтика : Стилистика . Язык и культура . Памяти Т.Г . Винокур . М ., 1996. С . 138-142. , Е.Н . Ширя ев Ширяев Е.Н . Что такое разговорный диалог ?//Русский язык : исторические судьбы и современность . М ., 2001. С . 274. и другие . Как заметил Л.В . Щерба , диалог – это принадлежность разговорной речи (в отличи е от монолога , лежащего в основе литератур ного я зыка ), он состоит из цепи реп лик Щерб а Л.В . Указ . соч . С . 115. . Сцепле ние реплик , в котором вторая реплика по своему строению опирается на первую , грамма тически зависит от нее , называется диалогичес ким единством и является основной единицей диалога Р у сская грамматика : В 2-х т . М ., 1980. Т .2. С .84. . Однако наличие цепи ре плик не может быть воспринято как безусло вный маркер диалога Ширяев Е.Н . Что такое разговорный диалог ? С . 274. , между монологом и диалогом не существует строг ой границы , о чем говор ит , например , частое включение в диалог обширных монолог ических высказываний субъектов общения : “Реплики превращаются в логически развернутые рассужд ения , полемически заостряются , разрастаются в адресованные собеседнику монологи , а весь диа лог становится с истемой диалогически соотнесенных и сопоставленных монологов” Ерем ина Л.И . Диалогизация как способ построения публицистического текста //Стилистика русского я зыка . Жанрово-коммуникативный аспект стилистики те кста . М ., 1987. С . 172. . Современные у ченые подошли к разграничению понятий д иалога и монолога с точки зрения коммуник антов : “Диалог – это текст , создаваемый д вумя партнерами коммуникации , один из которых (адресант ) задает конкретную программу развит ия текста , его интенцию , а другой (адресат ) долже н активно участвовать в р азвитии этой программы , не имея возможности выйти за ее пределы . Монолог – это текст , который хотя и инициируется , явным или неявным образом , партнером по коммуникаци и , но развивается по программе своего созд ателя без участия или , п о крайне й мере , без активного участия партнера ком муникации” Ш иряев Е.Н . Что такое разговорный диалог ? С . 274. . Иначе , диалог строится “в принципиальном расчете одного из партнеров коммуникации на реакцию… другого партнера” Жура влев А.Ф . Опыт квантита тивно-типологического исследования разновидностей устной речи //Разнов идности городской устной речи . М ., 1988. С . 89; Кра сильникова Е.В . О соотношении монолога и д иалога . С . 140. , тогда как основны м принципом монолога является “запрет на реакцию , подавлени е реакции слушателя” Якуб инский Л.П . Указ . соч ., С . 33; Красильникова Е.В . О соотношении монолога и диалога . С . 140. . В газете диалог отражается прежде всего в жанре интервью . Об их тесном сращении г оворит тот факт , что в некоторых работах , анализирую щих интервью , употребляется те рмин “диалог” как синоним интервью вообще Ерем ина Л.И . Диалогизация как способ построения публицистического текста . С . 197. . О днако жанр интервью может отражать и тако е общение журналиста с интервьюируемым , при котором отв ет последнего является , по сути , монологом – этот вид интервью получил название интервью-монолога . Роль журналист а в данном случае сводится к следующему : журналист своей репликой инициирует ответ-моно лог интервьюируемого . Даже если в напечатанно м интерв ь ю в текст-монолог интервь юируемого вклиниваются реплики журналиста (типа “Да-да” , “Конечно же” , “Это понятно” и та к далее ), это не меняет сути монолога , поскольку реплики журналиста являются выражением контактного внимания , согласия и не более Крас ильник ова Е.В . О соотношении монолога и диалога . С . 140. . Отграничим термины “публичный диалог” , “ диалог” и интервью . В понятие публичного диалога Е.И . Голанова включает не только и нтервью , но и , например , разговоры в зале суда , научные дискуссии , пресс-конф еренции , то есть публичный диалог шире интервью Гола нова Е.И . О современном публичном диалоге // Поэтика : Стилистика . Язык и культура . Памяти Т.Г . Винокур . М ., 1996. С . 142-150; Голанова Е.И . Устный публичный диалог : жанр интервью //Русский язык конца XX ст олетия . М ., 2000. С .427-453; Голанова Е.И . Публ ичный диалог : коммуникативный узус и новые жанровые разновидности //Русский язык : историчес кие судьбы и современность . М ., 2001. С .251. . Интервью в данной работе – опубликованная беседа журналист а с лиц ом или группой лиц . Диалогом же обозначим диалогическое единство реплик интервьюера и интервьюируемого . Последнее разграничение важно , поскольку , как уже отмечалось , в современ ной газете жанр интервью может включать в себя элементы очерка , коммента р ия и так далее , то есть монологическую р ечь журналиста. Итак , соотно шение монолога и диалога и их отражение на страницах газет представляет собой слож ный вопрос для лингвистов . Современные авторы подходят к разрешению этого вопроса с точки зрения коммун икантов . Однако разл ичные позиции ученых отражаются в нечеткой терминологии , когда понятия и признаки моно лога и диалога смешиваются. § 3. Стилист ика газетного интервью как жанра В научной литературе существует множество класси фикаций видов интервью , вы деляемых на различных основаниях – от формы подачи м атериала до тематики беседы . Однако такой спектр жанровых вариаций – примета только современной (начиная с 1980-ых годов ) прессы . Например , как отмечает Е.И . Голанова , для 50-ых годов характерна только о д н а разновидность жанра интервью – интервью-ра ссказ Гола нова Е.И . Публичный диалог вчера и сегодня … С . 254. . Постепенное расширение видового разнообразия жанра связано прежде в сего с изменениями социального характера , рас крепощением общества . Трансформа ции жанра интервью отражаются в жанрообразующих признаках , “таких , как наличие авторского начала , це ль сообщения , предметное содержание , стандартность средств выражения , объем…” Савчук С . О . Об эво люции в системе жанров современной русской газеты . С . 267. . Наличие автор ского начала – один из важнейших признак ов любого жанра публицистики . В интервью а втор выступает не только как организатор текста , подачи информации , но и как непоср едственное действующее лицо . Это вносит допол нительные сложности в описан ие стилистики данного жанра. Сложность представляет разграничение таких понятий , как образ автора и авторское “я” . Проблема образа автора как семантико-с тилистического центра литературного произведения впервые была поставлена и разработана в 1930-х годах В.В . Виноградовым . У некоторых ученых происходит смешение понятий “автор” и “образ автора” и “авторское “я” : “В газетно-публицистическом стиле характерно совпаден ие автора и рассказчика . Это составляет гл авное отличие публицистической речи – ее “открытос т ь” , документальность , эмоцион альность . Хотя в публицистике журналист - созда тель произведения – и его авторское “я” полностью совпадают , образ автора как ком позиционно-речевая категория сохраняется , однако , н аполняется иным содержанием . Образ автора в пуб л ицистике – авторское “я” журналиста , характер его отношения к действит ельности” В акуров В.Н . и др . Стилистика газетных жанро в . СПб ., 1997. С . 12. . Мы же будем придерживаться точки зрения В.И . Конькова , р азделяющего автора и его речевое выражение : “Во-п ервых , образ автора – категория поэтики , позволяющая дать интерпретацию содержа тельной и речевой целостности текста . Во-вторы х , авторское “я” - категория лингвистическая , ре чевое воплощение автора как одного из пер сонажей текста , речевая партия автора , пр о тивопоставленная речевым партиям дру гих персонажей текста . В-третьих , автор , реальна я личность , категория экстралингвистическая , автор как реальная личность всегда стоит за газетным аналитическим текстом <… >. Так как автор текста – категория экстралингвис т ическая , а образ автора и авт орское “я” – категории текстовые , то ни о каком совпадении автора с его обра зом или с его текстовым “я” не может быть и речи” Коньков В.И . Речевая ст руктура газетного текста . М ., 1997. С . 11-12. . Однако , ученые сходятся в том , что авторская позиция , как бы она ни называлась , в интервью все же присутствует , выражаясь в авторском стил е , манере речи , его речевой позиции. Речевые позиции , или “речевые партии” , связаны с несколькими определяющими их фак торами – темой , личностью собеседника , я зыковой компетенцией , языковым обликом говорящих Гола нова Е.И . О современном публичном диалоге . С . 144. . Е.И . Голанова выделяет две основные речевые позиции интервьюера : 1) интерв ьюер традиционно вежлив , корректен , придерживается норм пу бличного общения , вопросы , как правило , подготовлены заранее ; 2)интервьюер – представитель “новой волны” журналистов , обл адает своей “языковой маской” , психологической раскованностью и свободой в выборе языковы х средств , интервью протекает в форме воль но й беседы , вопросы часто не гот овятся вовсе Там же . С . 144-145. . Эти речевые позиции – характерная черта публицистики двух-трех последних десятилетий , поскольку раньше , в эпоху , когда журналистика была “пропис ана” в учебниках и рекомендациях и отступ ление от правил было практически нево зможно , роль журналиста сводилась к роли с тенографиста и не более . Только в последне е время интервьюер стал активным участником коммуникации , что ярко отражается в появл ении второго типа речевой позиции журналиста. Осно вное коммуникативное задание , пра гматическая цель интервью – “получить в результате общения журналиста с участником (у частниками ) той или иной встречи важные , п олезные , интересные сведения и передать их через масс-медиа для широкой публики” Гола нова Е.И. . Публичный диалог : коммуникативный узус… С . 251. . Еще одной целью интервью является задача побудить читателя ознакомиться с текстом беседы Штатная Е.И . К в опросу о роли заголовочного комплекса в р еализации коммуникативной интенции текста //Прагма тика и типология коммуникативных единиц языка . Днепропетровск , 1989. С . 98. . Под обная двойная целенаправленность обуславливает с тилистические особенности жанра интервью . Вторжен ие рекламы на страницы газет привело к появлению нового вида интервью – рекламно го , о сновной целью которого становится стремление заставить читателя купить товар или услугу после прочтения текста интервью . Таким образом , целевая установка также с тановится важным фактором в стилистике разных видов интервью. Тесно связанным с целью сообщения является следующий жанрообразующий признак – предметное содержание . М.И . Шостак в своей книге “Журналист и его произведение” выд еляет , в первую очередь , по признаку предм ета разговора , следующие виды интервью : 1. информативные (гл авный предмет беседы – новые факты , интерес к личности собеседника предельно осл аблен ); 2. экспертные (ценно сть – в точности формулировок , мнение авт оритетного человека – самое важное ); 3. проблемные (“глав ный предмет обсуждения – мнения и сопост авление источников мнений” Ш остак М.И . Журнали ст и его произведение . С . 58. ); 4. интервью-“знакомства” , делящиеся , в свою очередь , на портретные , разоблачающие (с “антигероем” ) и “звездные” интервью (предметом является личность собеседни ка ) Там же . С . 56-60. . Эта классифика ция о тражает мнение действующего журналис та и , соответственно , реальное положение дел в современной российской прессе . Предмет беседы тесно связан с логиче ской схемой текста интервью , “Особенностью ло гической схемы интервью является возможность наличия в не й двух смысловых центров” Майд анова Л.М . Стилистические особенности газетных жанров . Свердловск , 1987. . По этому признаку можно выделить два типа интервь ю : интервью с одним смысловым центром и интервью с двумя смысловыми центрами . К первому типу относя тся интервью-портреты , в кото рых предметом речи является человек . Здесь все направлено на раскрытие личности интер вьюируемого . Но раскрытие личности собеседника через метод интервью в публицистике отличн о от методов , используемых в художественной литерат у ре . Начиная с XIX века в художес твенной литературе главной целью писателя бы ло открыть читателю внутренний мир героя так , чтобы его поступки были понятны без объяснений со стороны автора , для чего вводились “пересечение , созвучие или перебой реплик откры того диалога с репликами внутреннего диалога героев” Бахтин М.М . Эстетика сл овесного творчества . М ., 1979. С . 185. . В интервью журналист и его собеседник чащ е всего известные широкой публике личности , окруженные ореолом знаменитости , их жизнь д остаточно известна , поэтому целью интервью становится извлечение неожиданного факта , но вой информации , а не внутренний мир героя. Интервью , в которых у собеседника беру тся сведения , но не затрагивается личность собеседника также относятся к интервью с одним тема тическим центром . К этому типу относятся информационные , экспертные и проблемные интервью . Как отмечает Л.М . Майда нова , материал , полученный в ходе беседы , м ожет быть оформлен не только в жанре интервью , но и стать , например , проблемной статьей Майд анов а Л.М . Стилистические особенности газе тных жанров . С . 53. . Второй тип логической схемы интервью , содержащей два смысловых центра – собеседник и предмет разговора - может быть выражен формулой “дело и человек в деле” Там же . С . 54. . Журналисту в данн ом случае важно не только получить определенную информацию , ему интересен и сам собеседник , соотношение его личности и пр едмета разговора . Таким образом “сухое” собир ание фактов обогащается эмоционально , факты п риобретают “личностные” черты , личность интерв ь юируемого иллюстрируется фактами. Итак , развитие жанра интервью привело к появлению различных типов , отраженных в разнообразных классификациях . Анализ этих классиф икаций через призму жанрообразующих признаков позволяет выявить особенности жанра и его видо вые образования . Категория автора в интервью проявляется в наличии двух речевых позиций , которые , в свою очередь , в лияют на стилистику жанра . Цель и предмет сообщения отражаются в делении интервью на информационные , экспертные , проблемные , интервью -“знако м ства” . В зависимости от пр едмета сообщения находится логическая схема интервью , которая может состоять из одного или двух смысловых центров . Еще одним ж анрообразующим признаком является стандартность средств выражения. § 4. Композиц ия интервью и стандарт ные средства вы ражения Несмотря на большое разнообразие видов интервью , его “с труктурно-композиционные черты… остаются достаточно стабильными : зачин – основная часть – концовка” Голанова Е.И . Устный публичный диалог… С . 430. . Вводное и заключительное с лово журналиста – это и художе ственное оформление текста , и выражение интон ационной завершенности или начала беседы , и оценка происходящего . В одних случаях зачин и концовка могут быть выражены репликами журналиста , то есть графически они не выбиваются из текста интервью . Друго й вариант – зачин и концовка представляю т собой монолог автора , не выделенный как реплика , либо существует так называемая “ врезка” , вкратце информирующая о герое интерв ью . На страницах газет часто появляются ма териалы , сочетающие чер т ы жанра ин тервью и очерка , репортажа , статьи ; здесь р еплики перемежаются авторским текстом-комментарием , рассуждением , иллюстрацией . Основной коммуникативной единицей интервью является реплика , которая , сцепляясь с др угой репликой , образует диалогическое единст во Там же . С . 430. . Ученые выделяют р азличные типы диалогических единств , например , вопрос - ответ , вопрос - контрвопрос , побуждение - вопрос , побуждение – повествование , повествовани е - побуждение и так далее . Для интервью более характерно диало гическое единство вопрос – ответ Ср .: книга “Вопрос + отве т =интервью” Урмаса Отта. . От размещения вопросов и связи между ними напрямую зависит композиция интервью . Выделяются интервью со свободной композицией и интервью , композиция которых импровизиро ванная беседа Майданова Л.М . Стилистическ ие особенности газетных жанров . С . 56. . Интервью со свободной композицией отлич ается тем , что вопросы в нем можно пер еставлять , так как они едины лишь своей широкой тематикой , изменение места вопросов не влияе т на течение разговора . К такому типу интервью принадлежат , например , тексты , публикуемые в “Комсомольской Правде” под рубрикой “Прямая линия” , где читатели задают различные вопросы по телефону , которые потом формируются журналистом в тематические блоки. Композиция импровизированного интервью пред ставляет собой совершенно иной тип отношений вопросов и ответов , при котором “вопрос порождается предшествующим ответом собеседника , вследствие чего перестановка вопросно-ответных единств невозможна” Майданова Л.М . Стилис тические особенности газетных жанров . С . 58. . Ход такой беседы непредсказуем , либо прогнозируется лишь в общих чертах , роль журналиста сводится к тому , чтобы не дать собеседнику уйти от интересующей те мы. На практике чаще встречается тип ком п озиции интервью , представляющий нечто ср еднее между вышеперечисленными типами . Обычно интервьюер имеет примерный план заготовленных вопросов , к которым по ходу беседы до бавляются вопросы с просьбой проиллюстрировать , пояснить факт и тому подобное (типа “ А не покажете на конкретном примере ?” ). При этом исходные , основные воп росы , “коротко обозначая темы следующих за ними отрезков текста – ответов , делают содержательную структуру текста и композицию его прозрачными , легко обозримыми (вот тема текста , сейча с пойдет речь о такой детали , сейчас о следующей )” Там же . С . 59. . Текст такого инте рвью часто делится на главки , что облегчае т его восприятие , включаются авторские коммен тарии и так далее . Рассмотрим ти пы вопросов журналиста , встречающиеся в интер вью . Это могут быть : 1) закрытые (формиру ющие структуру ответа ) и открытые (менее с труктурированные ) вопросы ; 2) вопросы о фа ктах (информационные ) и о мнениях , желаниях и так далее ; 3) по функциям вопросы делятся на контрольные (несколько фор мулировок одног о вопроса ), уточняющие (вопр осы “в досыл” ), зондирующие (выявляют эмоционал ьное состояние собеседника ); 4) функционально-психоло гически вопросы могут быть зеркальными (в них повторяется ответ или ключевое слово ответа собеседника ), косвенные (через выясне ние мнения коллег выясняется личное м нение интервьюируемого ), эстафетные (для перехода от темы к теме , поддержания разговора ), вопросы-мосты (типа “А сейчас поговорим о…” ), заключающие Казаринова Н.В . Деловая беседа //Русский язык и культура речи . М ., 20 00. С . 154-158. . Отметим , что вопрос , предлагаемый журналистом интервьюируемом у , “порой не является таковым ни по су ти , ни по форме” Каминская Т.Л . Сообщение информации в интервью посредством вопроса // Средства массовой информации в современном ми ре . СП б .,1999. С . 162-163. . В речи интервьюера встречаются вопросы-утверждения , инфо рмацию которых герой знает . Реальным адресато м этих сообщений является читатель , которому “таким образом сообщается некая дополнительн ая информация , которая по разным причинам н е может быть включена в речь инт ервьюируемого” Там же . С . 163. . Как отм ечает Т.Л . Каминская , это новая тенденция в развитии жанра интервью , использование этого приема характерно для “Известий” , “Новой Газеты” , “Аргументов и Фактов” Там же . С . 163. . Д алеко не всегда в ходе интер вью журналист пользуется только вопросами . Ча сто это реплики , поддерживающие контакт , либо , наоборот , перебивающие монолог собеседника д ля уточнения фактов , возвращения к теме и так далее . Существует несколько способов связи ре п лик , используемых в интер вью : 1) вторжение в чужую речь (разрыв речевой ткани ); 2) использование мо дальных слов ; 3) разрыв речи ( перебивки ); 4) повторы и во просы-переспросы ; 5) графически отобр ажается способ или форма произношения собесед ника , его ре чевая манера ; 6) продолжение недо сказанности (подхваты ). Итак , композиц ия интервью зависит от размещения вопросов и связи между ними ; существует два осно вных типа композиции – свободная , при кот орой порядок вопросов произвольный , и компози ция импровизиро ванного интервью , в которо м вопросы нельзя поменять местами , поскольку они вытекают один из другого . В интер вью представлен широкий спектр вопросов , репл ик , различны и типы связей реплик между собой . Все это в совокупности определяет вид интервью. § 5. Кл ассификация интервью В зависимости от особенностей композиции , формы выражения интервью , выделяются несколько основных его видов . Классификации интервью по его форм е – самые многочисленные в научной литер атуре , однако исследователи выделяют разное к оличес тво и качество интервью . Одна из традиционных классификаций дана в “Справочни ке журналиста” Н.Г . Богданова и Б.А . Вяземск ого : интервью-диалог , интервью-монолог , коллективное интервью , интервью-зарисовка и анкета Богданов Н.Г ., Вязем ский Б.А . Справочник ж урналиста . Л ., 1971. С . 265. . Эти виды интервью выделяю тся и другими авторами , поэтому остановимся на них подробнее. Интервью-диалог – это наиболее распростр аненный вид интервью , формально выраженный це почкой вопросов и ответов , чередующихся между собо й . Сходными чертами обладает жанр беседы . Определение места этого жанра в классификации вызывает затруднения . Так , В.В . Ворошилов выносит этот жанр за рамки и нтервью , беседа в его системе публицистически х жанров равноправна , например , с новостью , заметко й , репортажем и интервью Воро шилов В.В . Журналистика . СПб ., 2000. С . 67-68. . В книге “Основы творческой деятельност и журналиста” беседа дается как разновидность интервью , наряду с диалогом , монологом и другими видами , то есть объем ее приз наков для автор ов отличен от признако в интервью-диалога Основы творческой деятель ности журналиста . СПб ., 2001. С . 145. . М ы придерживаемся мнения Б.В . Стрельцова , считаю щего интервью-беседу синонимом интервью-диалога Стре льцов Б.В . Основы публицистики . Жанры . Минск , 1990. С . 51. . Текст интервью-монолога формально не расч ленен , в начале его дается вопрос журналис та , определяющий тему беседы , далее идет р азвернутый монолог интервьюируемого . Такое постро ение вовсе не свидетельствует о том , что в процессе беседы интервью ер не задавал вопросов или не перебивал говорящего , просто автор посчитал излишней разбивку текста на реплики . На страницах газет это т вид интервью встречается реже по сравне нию с интервью-диалогом , поскольку длинный фра гмент текста затрудняет чтение . В такой форме часто даются рекламные интервью политиков , интервью-отчеты руководителей предприя тий и так далее. Коллективное интервью берется сразу у нескольких лиц , в основном , это так назы ваемые “круглые столы” , когда на вопросы о твечает то один , то другой собеседник ; не все реплики интервьюируемых перемежаются журналистскими вопросами , могут быть единства типа “вопрос – ответ 1 – ответ 2” . Однако возможен и такой вариант , когда на интересующий журналиста вопрос отвечают не сколько человек и их мнения сравнив а ются ; формально ответы каждого из инте рвьюируемых часто оформляются в виде отдельн ых блоков . К этому виду интервью Б.В . Стрельцов относит пресс-конференции и брифинги Стрельцов Б.В . Основ ы публицистики . Жанры . С . 57. . Дум ается , что это неправомерно , п оскольку , как показывает анализ текстов , эти типы о бщения журналистов с интервьюируемыми находят свое отражение на страницах газет прежде всего в жанре отчета . Автор отмечает , чт о в газетах появился “своеобразный сплав коллективного интервью и отчета” , но признаки отчета в подобных текстах пр еобладают. Отличительной чертой интервью-зарисовки является наличие авто рских комментариев , отступлений и так далее : “Интервью-зарисовка дает журналисту возможность не только задавать вопросы , но и высказ ывать свое мне ние , комментировать факты , о которых идет речь , рассказывать об об становке , в которой проходила беседа , давать краткие характеристики своего собеседника , неск олькими штрихами создавать его портрет” Граб ельников А.А . Работа журналиста в прессе . С . 219. . Анкета предс тавляет собой массовый вид интервью , это “ своеобразная заочная беседа” Там же . С . 219. с читателями , социологический опрос , отр ажающий общественное мнение по какому-либо во просу . В последнее время в газетах появилс я и другой вид анкеты , пу бликуемый обычно вместе с “нормальным” интервью в качестве справочной информации и выделяемый в отдельный блок-врезку . Такая анкета предст авляет собой краткие ответы на вопросы ти па “Ваш любимый актер /машина /цвет ?” , п ричем эти вопросы стандартны для всех г ероев , появляющихся в материалах данной рубрики . В.В . Ворошилов и А.А . Грабельников в качестве вида интервью выделяют интервью-мнение . Это “развернутый комментарий компетентного лица к событию , факту , проблеме” Грабельников А.А . Ра бота журналиста в прес се . С . 219. . Обычно такие интервью даются под одной шапкой с основным материалом : аналити ческой статьей , репортажем – однако , формальн о не входят в его структуру. Некоторые авторы Вакуров В.Н . и др . С тилистика газетных жанров . С . 50; Грабельников А.А . Р абота журналиста в прессе . С . 219. называют еще одну разновидност ь изучаемого жанра – интервью-сообщение . В нем ответы излагаются в сокращенном виде либо пересказываются журналистом . Эта форма интервью близка к отчету , поэтому выделение ее в отдельный вид весьма спорно. Особо следует сказать о таких интервь ю , в которых вопросы задаются непосредственно читателем . Во-первых , это форма “Прямой ли нии” в “Комсомольской правде” , где читатели задают свои вопросы по телефону , ответы обрабатываются и выдаются в виде вопр осно-ответных единств , объединенных по тематическо му признаку в главке . Другой формой являет ся “интервью с письмами в руках” . Такие интервью регулярно появляются в местных из даниях , в них читатели обращают свои насущ ные вопросы к представителям в л ас ти , компетентным лицам . Ответы последних обычн о сопровождаются ремаркой , включающей в себя их фамилию и должность , что подчеркивает официальность и объективность ответа . Итак , по ф орме , на которую непосредственно влияют особе нности композиции , интервью классифицируются следующим образом : интервью-диалоги (беседы ), инте рвью-монологи , коллективные (массовые ) интервью , инт ервью-зарисовки , анкеты , интервью-мнения , интервью-сообще ния , “интервью с письмами в руках” , прямые линии . Такое разнообразие видов инте рвью представлено на страницах российских газет . Однако различные издания с несхожими экспр ессивно-стилистическими и , соответственно , жанровыми моделями , отдают предпочтение тем или иным видам интервью , игнорируя другие . Анализ используемых в газетах инте р вью с точки зрения отражения в них авторского начала , цели и предмета сообщения , с у четом композиционных и языковых особенностей (таких , как типы вопросов , способы их распо ложения в тексте и связи между ними ), в идов интервью помогает выявить жанровые мод е ли изданий , их ориентацию , их читательскую аудиторию. Глава II . ВИДЫ ИНТЕРВЬЮ В СОВРЕММЕНОЙ ГАЗЕТЕ § 1. “Качестве нная” и “массовая” пресса. “Труд” с тоит в ряду старейших массовых газет в России . В феврале 2001 года ей исполнилось 80 лет . Газету знают не только в Росси и , но и в СНГ , далеко за рубежом . В “перестроечные” годы газета перестала быть органом ВЦСПС , с июля 1997 года учредителем газеты стала Автономная некоммерческая орган изация “Редакция газеты “Труд” . Модель г азеты “Труд” приближае тся к так назыв аемой “качественной” прессе : “Качественные газеты и журналы характеризует высокий аналитизм , журналистский и полиграфический уровень…Здесь ценятся не столько публицистические рассуждения журналистов , сколько мнения компетентных спе циалистов ” Грабельникова А.А . Работа журналиста в прессе . С . 36. . В данной газете преобладают аналитические жа нры (статьи , комментарии , рецензии , обозрения , к орреспонденции ), интервью , в свою очередь , приоб ретают признаки аналитизма : имеют нейтральный стиль излож ения , строятся по логической схеме “дело и человек в деле” , в ко торых комментируется какое-либо событие или ф акт , причем личность интервьюируемого интересует журналиста с точки зрения его компетенци и : Сегодня наш собеседник – член Совета Федерации , предс едатель Совета Ассамблеи народов России , доктор философских наук Рамазан АБДУЛАТИПОВ , один из авторитетных специалистов в наци ональных и религиозных вопросах . Председатель Совета национальностей Верховного Совета РСФСР , заместитель председателя Верховного Со вета , вице-премьер российского правительства , минис тр по делам национальностей России – вот некоторые вехи его политической карьеры. (Труд 03.11.01) С 1995 года издательство газеты “Труд” выпускает еженед ельник “Труд -7” ; редакция данного выпуска выделяе т следующие принципы , “…которые чи татель может дополнить : 1. Мы объективны , у н ас нет заведомых пристрастий . 2. Сквозная тема — дом и семья . Семья как высшая ценность , основа благополучия государства и о бщества . Социальная поддержка семьи , отношения покол е ний , фамильные ценности . 3. Мини мум политики . Ее хватает в других номерах газеты . 4. Максимум информации . 5. Не печатать громоздких материалов . Если автор не в состоянии изложить тему на приемлемом для читателя количестве страниц , будем искать д ругого авт о ра . 6. Без читателя газет у не сделаешь . 7. Больше юмора . Мы еще жи вы , а будем чаще смеяться (в том числе и над собой ), то нам и вообще ниче го не страшно” Цитата взята с официал ьного сайта газеты “Труд” в Интернете ( www . trud . ru ). . Данная характеристика г азеты ее редакцией , а также наличие в “Труде -7” материалов , касающихся в бол ьшинстве своем сферы быта и личной жизни популярных персон Журналистика – ХХ век : Эволюция и проблемы . Тезисы международной научно-практической конференции 24-25 апреля 1996 г . С Пб ., 1996.С .125-126; Дмуховский М . Делал ли пи сатель Вайнер обрезание , или Чего не хвата ет нашей бульварной прессе // Журналист . 1998 № 11-12.С .24-28. , позволяет нам гово рить о том , что данное издание приближаетс я к “бульварной” , или “желтой” прессе : “Бу льв арная пресса ориентирована на тексты , функционирующие в сфере устной словесности : слух , сплетня , толки , разговоры , пересуды , мнения , репутации , секреты и тому подобное” Журн алистика – ХХ век : Эволюция и проблемы . Тезисы международной научно-практической конф еренции 24-25 апреля 1996 г . СПб ., 1996.С .125. . Признаки желтой прессы : сексуальная тематика (причем без ограничений ), “игры с языком” (когда журналист пишет в заголовке одно , а в заметке – по смыслу – совсем другое ), криминал , внимание к звездам (для клас сической бульварной прессы это и есть пер вейший признак – частная жизнь известных людей ) Дмуховский М.Б . Делал ли писатель Ва йнер обрезание , или Чего не хватает нашей бульварной прессе . С .24-28. наиболее полно присутствуют в газете “Московский Комс омолец” : - Сразу извини за этот вопрос . Он какой-то лоховский , но в контексте…Если музыканта прямо спрашива ют о сексуальной ориентации , что он должен отвечать ? - Что считает нужным и по чему именно музыкант : любой человек , оппонент в диалоге. - Ну вот , допу стим , отвечаешь ты правду – и теряешь , воз можно , какую-то – возмущенную , огорченную – часть аудитории . Если неправду – кривишь душой и делаешь , как мне кажется . Больно себе… - Ориентация – сугубо личное дело каждого . Равно как и отвечать ли на вопр ос о ней публично – личное д ело каждого . Ты мне что – задаешь это т вопрос , что ли ? - Ну меня как-то не беспо коит твоя ориентация…Но другие тебе этот вопрос задают ! (МК 21.03.02) “Московский Комсомолец” имеет региональное приложение “М К в Коми” , которое , в свою очередь , стремится соответствовать всем канонам бульвар ной прессы , то есть публикует материал с определенным кругом тем , имеет постоянную рубрику “Звезды говорят” с Анной Полажаево й : - Сегодня ты выступал в клубе “Релакс” и многих пор азила твоя гомосе ксуальная манера общения с залом и нетрадиционная , порой , вульгарн ая лексика . Не боишься , грубо говоря , получ ить по морде от мужской половины зала ? - Любое слово , прежде чем выпустить его в зал , я прокручиваю в м озгах . Я не могу позволить себе какое-то хам ство по отношению к зрителю , но знаешь , иногда оно воспринимается “на ура ” . Я тонкий психолог и прощупываю публику различными вопрсами . Я понимаю . Кто сидит в зале и что им нужно . Или им нужна вульгарщина типа : “Вы , уроды , козлы” , или добрые слова : “Вы , м о и крас авицы , нежные , ласковые” , или просто “Дорогие друзья , леди джентльмены . Мы начинаем”. (Московский комсомолец в Коми 18.04.02) Итак , пе ред нами три вида газет : “Московский Комсо молец” (включая региональное приложение “Московск ий Комсомолец в Коми” ) - яркий представит ель бульварной прессы , “Труд -7” , приближающийся по своей стилистике к желтой прессе , и газета “Труд” , обладающая признаками качест венной прессы § 2. Стилистика проблемного интервью в газете “Труд”. “Труд” - ежедневная газета , выпускаемая с 1921 года . Такие отличительные признаки , как преобладание аналитических жан ров (в том числе новых жанровых форм - социально-политических диалогов , аналитических интервь ю и так далее ), направленность на сравните льно узкую аудиторию , а также наличие след ую щ их рубрик : “События и комментар ии” , “Деловой курьер” , “Мир сегодня” и дру гих , позволяет отнести ее к так называемой “качественной” (или аналитической ) прессе , “та к называемой прессе мнений для интеллектуальн ой части общества” Грабельников А.А . Работа жур налиста в прессе . С . 3. . Интервью , помещенные в постоянной рубрике газеты “События и комментарии” являются предметом нашего анализа . Значительное место на страницах газеты “Труд” занимает жанр интервью . Встречаются информативные интервью (г лавный п редмет беседы – новые факты , интерес к личности собеседника предельно ослаблен ) и проблемные интервью (одно или несколько мнений по определенному вопросу ) и экспертные интервью . Логическая схема указа нных типов интервью характеризуется формулой “дело” или “дело и человек в д еле” . Самым активным и частым по употребл ению в данной газете являются экспертные интервью , ценность которых заключается в точн ости формулировок , мнение авторитетного человека – самое важное , поэтому в зачине обя зательным компонентом становится наименов ание должности интервьюируемого : Наш собеседник – Анатолий КУЛИКОВ , депутат Государственной Думы , председатель подкомитета по законодате льству в сфере борьбы с терроризмом и транснациональной преступностью , генерал армии. (Труд 19.09.01) Как прав ило , качественные газеты определяются относительн о небольшим кругом тем – власть и по литика , международные отношения , экология и то му подобное . При таком выборе тем собесед ник имеет большой вес в обществе , что определяет тип речевого поведения интервьюе ра , который , в отличие от журналистов “нов ой волны” (“Труд -7” ), не допускает обращения к собеседнику на “ты” , элементов разговор ности , а наоборот , подчеркнуто вежлив и ко рректен как в отношении героя беседы , так и в отношении читателя. - Анатоли й Сергеевич , должна ли Россия присоединиться к акции возмездия США ? (Труд 19.09.01) Поскольку информация , получаемая из авторитетных источник ов чрезвычайно важна , журналист тщательно про думывает план предстоящей беседы и заранее подготавливает вопросы . Так им образом , и нтервью приобретает характер свободной беседы , в которой возможна относительно свободная перестановка вопросов без потери смысловых св язей : - В России правовую базу борьбы с т ерроризмом определяет соответствующий закон . Наск олько он эффективен ? - Закон “О борьбе с терро ризмом” позволил… <… > - Терроризм приобрел международн ый характер . Ведется ли какая-то координация борьбы с ним на государственном уровне ? - Сама ситуация подталкивает… <… > - Откуда конкретно сегодня и сходит главная угроза террориз ма для России ? (Труд 19.09.01) Речевая позиция интервьюера диктует не только соблюде ние определенных норм общения и формул ве жливости . Необходимым условием в таких интерв ью является нейтральность языка реплик журнал иста : - Все войны заканчиваются миром . Ра но или поздно он придет в Чечню . Каким сегодня видитс я путь к нему вам – генералу и п олитику ? В случае употребления стилистически маркированной лексик и автор выделяет ее как чужую речь - за ключает это слово или словосочетание в ка вычки : - Вы недавно высказ ались за введение ЧП в Карач аево-Черкесии . Не получим ли мы новую “гол овную боль” ? (Труд , 27.11.01) Главное значение вопросов – это реализация целе й и задач интервью . В журналистской деятел ьности вопрос является важным орудием получе ния сведений . В пробл емных интервью жу рналисту необходимо : 1. прекрасное общее знание предмета обсуж дения : - Как вы оцениваете то , что вот уже пять лет подряд первенство России по конькам п роводится в Германии : Своих дворцов спорта с качественными искусственными дорожками у на с нет. (Труд , 03.11.01) 2. форм улировать вопросы так , чтобы исключить возмож ность уклонения от ответа : - Армени я укрепляет связи с Россией . Некоторые пол итологи говорят , что это происходит по “об оронным” соображениям . Справедлива ли такая о ценка ? (Труд , 17.02.02) 3. первый вопрос должен сра зу втягивать партнера в беседу : - Это первый ваш визит в США в качестве главы правительства Украины . Какие цели ста вились , и чего удалось добиться во время этой поездки ? (Тр уд , 23.01.02) Характер ными для проблемных ин тервью в “Труде ” являются вопросы : 1. открытые (по форме ), в которых называется тема или предмет , пред полагающие возможность пространного ответа : - Как случилос ь , что органы власти почему-то не замечали этот ваххабизм , хотя о его опасности говорила уже вся страна ? - …А некоторые министры даже брали его под свою защиту .<… > (Труд 03.11.01) 2. Вопрос ы о фактах , о мнениях 3. Вопросы-утверждения , адресованные , главным образом , для читателя , так как содержащаяся в них информация знакома герою беседы : - Рамазан Гаджимурадович , свое отношение к антитеррористи ческой операции США в Афганистане вы уже высказывали на страницах нашей газеты : са му операцию против бандитов поддерживаете , но не одобряете методов , которыми она провод ится. - Я не приемлю , когда циви лизован ный мир говорит о мести на государственном уровне , когда демократические г осударства борьбу с терроризмом превращают в борьбу против целых народов и пользуются в чем-то сходными методами… - Однако сегодня хотелось бы поговорить с вами как правоверным мусул ьманином… (Труд 03.11.01) Прием недосказанности , который в этом случае испо льзовали как интервьюируемый , так и интервьюе р , пожалуй , единственный прием , передающий граф ически иллюзию живой речи в интервью каче ственных газет . Способы связи реплик традицио нны : использование модальных слов , реже – повторы и вопросы-переспросы - и , как пра вило , не используются способы или формы г рафического оформления речевой манеры или про изношения собеседника , способ продолжения недоска занности и вторжение в чужую речь. Итак , основными чертами рассмотренных проблемных интервью , имеющих логическую схему “дело и человек в деле” газеты “Труд ” , являются свободная схема построения беседы , официально-деловой стиль ведения беседы , сдер жанность и осторожность в употреблении маркир о в анной лексики . Складывается определ енный образ автора-интервьюера как традиционно вежливого , образованного , стоящего на одной социальной ступени со своим собеседником , чел овека , способного сделать свои выводы , подвест и итоги , прокомментировать и проанализ и ровать факт или явление . § 3. Ст илистика портретного интервью в газете “Труд -7”. Интервью- портрет , разновидность интервью-диалога , самого рас пространенного вида этого жанра , составляет б олее 50% от общего количества изученных интервью за указанный перио д . Центром внимания в интервью-портретах является личность интер вьюируемого , что и отражает приближенность да нного издания к желтой прессе . Портретные интервью (или интервью-знакомства ) встречаются не только в специально отведенных для этого постоянных р у бриках , таких , как “Идем в гости” , “Телеперсона” , “Голая правда ” и других , но и на страницах , посвящен ных политике или спорту : - В “Зените” вы были твердым игроком основного состава . Не жалеете , что поменяли “синицу в руках” на французского “журавл я” , кот орого еще предстоит ухватить за хвост ? - Нет . Убежден , что все мои трудности носят временный характер . Я обя зательно наберу свою форму и буду играть за “Сент-Этьенн” . Но родной клуб не за бываю – слежу по Интернету за результата ми “Зенита” в российском чемп ионате , р егулярно созваниваюсь с бывшими партнерами , р адуюсь их успехам . Думаю , я когда-нибудь ещ е вернусь поиграть в Петербург – родной город , где меня любят и ждут. (Труд -7 16.08.01) Рассмотрим подро бнее интервью из постоянной рубрики “Голая правда” с Борисом Химичевым за 6 сентя бря 2001 года “Не я уходил от жен – они бросали меня” . Название рубрики - отличител ьный признак бульварной прессы – так наз ываемая “игра с языком” . Слово “голая” в Словаре современного русского литературного языка в сочета н ии со словом п равда воспринимается в значении устойчивого с очетания “голая правда” - “ничем не смягченная , не прикрашенная ; подлинная , несомненная” Слов арь современного русского литературного языка : В 17-ти т . М.-Л .,1948-1965. Т .3. Стб .247. . Но слово “ голый” воспринимается в тексте в своем прямом значении – “не покрытый одеждой , обнаженный , нагой” Там же . Стб . 245. . Повтор слова выполняет не только композиционно-тематическую функцию , но и подчеркивает игру смыслов : С народным артистом России Борисом ХИМИЧЕВЫМ мы по знакомились в бане . Это случилось на фести вале “Созвездие” в Архангельске , где стояла привычная для Севера прохладная погода . В поисках тепла и душевного комфорта мы то и дело встречались с ним в гостини чной сауне . Химичев оказался знатным п арильщиком : он подолгу сидел на верхне й полке , где у меня через две минуты начинали плавится мозги , потом яростно плес кался в ледяной воде бассейна , откуда и выскакивал буквально через несколько секунд . Высокий , крепкий , без малейших жировых отло жений (в б ане это хорошо видно ) Химичев проговорился за обязательным после бани бокалом пива , что в следующем году ему исполняется 70 лет . Я прямо ахнул… (Труд -7 06.09.01) Графическое офор мление текста воспроизводит схему “вопрос-ответ” , вопросы и речь журналист а выделены жирным шрифтом , ответ набран обычным для газеты шрифтом . Все реплики каждого из участников интервью составляют некое единство - “речевую программу” , где “каждая реплика – определенным образом организованное высказы вание , внутри которого носите л ями изобразительности становятся и грамматические фо рмы слова” Еремина Л.И . Диалогизация как способ построения публицистического текста . С . 168. . Следовательно , рассмотрев речь (пис ьменную речь ) журналиста мы можем выявить не только его степень професс ионализма , но и некоторые индивидуальные характерологичес кие черты , речевую манеру , форму образа ав тора , то есть определенное абстрагированное о тношение к действительности , определяющая способ отражения , характер отношения к действительн ости , степень и гл у бину охвата материала . В зач ине , как в необходимом композиционном жанрооб разующем элементе , указываются участники интервью (фамилия интервьюируемого выделена графически – ХИМИЧЕВ ), м есто действия (баня , фестиваль “Созвездие” , Арх ангельск ), обсто ятельства , при которых прои сходило интервью (сауна ), некоторые пикантные п одробности происходящего (“…без малейших жировых отложений…” ), а также обозначена одна из тем дальнейшей беседы . Некоторая разговорность , отличающая этот диалог , за по следнее десяти летие стала своеобразной но рмой ведения беседы в большинстве портретных интервью . Экспрессивная окраска речи журнали ста Леонида Павлючика во многом определена обстановкой , в которой происходит интервью . Название рубрики “Голая правда” перекликается темат и чески со словами баня , са уна , выполняет композиционную функцию , и даже придает в целом беседе некоторую образно сть . Следует отметить также , что именно в зачине происходит формирование двух основных образов – образа автора и образа ин тервьюируемого . Журнал ист проводит параллель , сравнивает себя и Химичева : “ Химичев оказался знатным парильщиком : он подолгу си дел на верхней полке , где у меня через две минуты начинали плавиться мозги , пото м яростно плескался в ледяной воде бассей на , откуда и выскакивал буква л ьно через несколько секунд” . Автор использует такие эпитеты и словосочетания по отношени ю к своему собеседнику , как знатный париль щик , яростно плескался , высокий , крепкий , без малейших жировых отложений ; в то время , как у самого автора “плавятся мозги” и о н “выскакивает из бассейна через насколько секунд” . Умышленно снижая свой образ в глазах читателя , журналист ставит себя в ряд обычных людей , обосабливая и возвышая при этом героя беседы , привлекая таким образом интерес к данной публикаци и . В последних д в ух предложениях зачина завязывается интрига интервью : “…Хими чев проговорился за обязательным после бани бокалом пива , что в следующем году ем у исполняется 70 лет . Я прямо ахнул…” . В последней реплике экспрессивно значим глагол ахнул , который передает чувс т ва жу рналиста и определяет в целом дальнейшее развитие беседы в приподнято-подобострастном наст роении . Ахнуть – междометный глагол , выражающ ий чувство удивления увиденным , которое усиле но частицей “прямо”. Отметим , что интервьюер и инте рвьюируемый обращают ся друг к другу н а “ты” . Интервьюер в нашем случае - предста витель “новой волны” журналистов . Эта речевая позиция – характерная черта публицистики двух-трех последних десятилетий , когда интервью ер становится активным участником коммуникации , что ярко отра ж ается в появлени и этого типа речевой позиции журналиста. Типичная компози ция портретных интервью представлена типом им провизированной беседы , то есть такими вопрос но-ответными единствами , которые нельзя переставит ь местами . Предполагается , что журналист в таких случаях следует исключительно за ответами интервьюируемого , то есть его вопр осы возникают спонтанно по ходу беседы . Но , как показывает анализ , в процессе подгот овки к интервью журналист очерчивает определе нный круг тем , которые получают развитие в форме импровизированной беседы : “Во просы в интервью , коротко означая темы сле дующих за ними отрезков текста – ответов , делают содержательную структуру текста и композицию его прозрачными , легко обозримыми (вот тема текста , сейчас пойдет речь о такой детал и , сейчас о следующей )” Май данова Л.М . Стилистические особенности газетных жанров.С .59. . - Что ты обычно ешь ? - Я вырос в деревне , моя привычная пища с тех пор – картошка , соленый огурец , кислая капуста , кислые щи , гречневая каша , знаменитое украинское с ало…Ничего вкуснее и полезнее для здоровья , чем эта простая еда , я не знаю . А вообще-то к трапезе я отношусь функциональн о : сел , поел , помыл посуду , забыл… - Стало быть , наклонности гурмана тебе несвойственны… - С этой стороной жизни как-то не удалось близ ко познакомиться . Есть изыс канные ресторанные яства , но я к ним р авнодушен . По-моему , ничего не стоит самому достаточно быстро приготовить вкусную еду . Это не является моим хобби , но любимую жену иногда балую собственноручно приготовленн ыми блюдами. - Согл асись , что картошка , соленый огурец , дымящиеся щи без хорошей рюмки – это уже не то… - Совершенно с тобой согласен . Спиртное в умеренных дозах еще никому не навредило . Наукой доказано , что организм из той пищи , которую он получает , чело век , сам вырабатывае т определенное количе ство алкоголя . Значит , без него в нашей жизни никуда. - И что ты пьешь , когда “грешишь” ? - Исключительно русскую водку . <… > (Труд -7 06.09.01) В “Труде -7” используются различные виды вопросов , например : - Борис , твоей физической фо рме м огут позавидовать 50-летние . Скажи , это природа , родители постарались ? Или работа над соб ой , над своим духом и телом тоже имеет место ? (Труд -7 06.09.01) Перед нами с ложный вопрос , состоящий из трех частей : п ервая часть – это закрытый (предполагающий с амой своей структурой ответ ) вопрос-утв ерждение , вторая – тоже закрытый , но пред лагающий возможность выбора вопрос , и третья часть – это вопрос “в досыл” . Вопросы-утверждения довольно часто появляются в интервью . Как правило , они заранее сформулированы и рассчитаны на определенный ответ : - Я знаю немало людей , которые занимаютс я лечебным голоданием . Как правило , они ос таются аскетами и по выходе из голода – сидят на вегетарианской пище , не пью т спиртное… - Это не по мне . Наверное , я все – таки живу по при нци пу “не согрешишь – не покаешься” . <… > (Труд -7 06.09.01) Адресатом таких вопросов-утверж дений является читатель , которому таким образ ом сообщается дополнительная информация : - Но между тем только официально ты женат в пятый раз . Почему ты расставалс я со своими женами ? И кто кого бросал : ты их или они тебя ? (Труд -7 06.09.01) Итак , стилистика данного типа интервью позволяет г оворить о том , что газета “Труд -7” приб лижается по своему типу к бульварной или желтой прессе . Чаще всего интервью данно й га зеты - это портретные интервью (инт ервью-знакомства ) с такой логической схемой по строения , при которой смысловым центром стано вится личность интервьюируемого . Композиция таких интервью принимает тип импровизированной бес еды , речевая позиция автора , связ а нная с темой , личностью собеседника , языковой компетенцией и языковым обликом говорящих , определяется интервьюером – представителем “н овой волны” журналистов . Логическая схема , язы к , тематика интервью газеты “Труд -7” подтв ерждает сделанный нами вывод . § 4. “Московский Комсомолец” - представитель “желтой” прессы. В продолжение темы массовых газет рассмотрим газету “Московский Комсомолец ” , которая является типичным представителем “ желтой” прессы . Такие газеты характеризуются особой позицией к публикуемому материалу - равнодушно-ироничным отношением к происходящему , даже если затрагивается серьезная тема раз говора . Например , в интервью , помещенным под рубрикой “Война” с Александром Бовиным “Бе рмудский пятиугольник” : Новости с Ближнего Востока идут потоком , и в этом потоке размывается суть конфликта меж ду израильтянами и палестинцами и его пер спективы…Почему Арафат ведет себя так , а н е иначе ? Есть ли еще надежда на мирные переговоры и что будет их предметом ? Как должны действовать Россия и Штаты , что бы разря д ить обстановку ? На эти и другие вопросы отвечает человек , который досконально изучил проблемы ближневосточного региона , - обозреватель-международник , бывший посол России в Израиле Александр БОВИН. - Поводом для обострения ситуации в Израиле и Палестине ста л , как помнится , поход Ариэля Шарона на Храмовую гору . Если бы он туда не пошел , может , сей час все было бы по-другому ? - Трудно сказать , что было бы , если бы не…Вряд ли это был лучший поступок в жизни Шарона .<… > - Что вы думаете о дальнейш ей политической с удьбе Арафата ? - Как в анекдоте . Или Арафата убьют , или не убьют . Если убьют , то все понятно , а если не убьют , то ест ь два варианта . Или он останется в Пал естине , или он не останется в Палестине . Если он останется в Палестине , то его все равно убьют . А есл и не оста нется , то будет жить где-нибудь , деньги у него есть…Но в любом случае то , что происходит сейчас , - конец его политической кар ьеры . Он много катастроф пережил , он вообщ е чрезвычайно живучий , но эта , похоже , посл едняя. (МК , 18.04.02) - Интервью “Б е рмудский пятиугольник” , как и рассмотрен ное выше интервью газеты “Труд” , относится по форме к проблемным интервью-диалогам . Это характеризуется наличием зачина , в которо м обозначены основные темы разговора и со циальный статус собеседника , а также тип ом вопросов , заранее подготовленных журналистом . Но в отличие от рассмотренных выше про блемных интервью в газете “Труд” , стиль ко торых строго нейтрален , здесь встречаются чер ты разговорного стиля в лексике как интер вьюера , так и интервьюируемого . Таки е интервью имеет свободную композицию. Проблемные интервью значительно уступают в процентном соотношении портретным интервью , которые и являются самыми частоупотребляемы ми на страницах газеты “МК” . Портретные и нтервью с популярным человеком – лицо “ж елт ых” газет . Они печатаются под рубри ками “Кинозвезда” , “Телегазета” , “Шоу-дива” и м ногими другими . Как правило , героями бесед становятся эстрадные исполнители , кинозвезды , теле визионные ведущие , реже – политики . Часто зачин представляет собой краткую биогр а фию и творческий путь интервьюируемого : Родился 21 янв аря 1960 года в г.Алмалык Узбекской ССР . По окончании Щепкинского училища работает в М оскве . В 1991-м , после выхода фильма “Виват , гардемарины !” признан лучшим актером года журналом “Советский экран” , а всеми советскими девушками – самым сексуальным мужчиной отечественного кинематографа . Начал сним аться в кино в 1976 – м (“Рогон” , “Гардемарины , вперед !” , “Частный детектив , или Операция “Кооперация” , “Сердца трех -2” , “На Дерибасовской хорошая погода , на Брайтон-Бич опять идут до жди” , “Королева Марго” , и др . Арт-директор к луба “Кино” . Женат вторым браком . Двое дет ей. (МК , 23.05.02) Такие бесед ы имеют композицию импровизированной беседы , вопросы возникают спонтанно , по ходу интервью : - Почему вы не выпускае те альбомов ? - Вот сейчас сделала альбом , потратила на его запись и раскрутку как минимум раз в пять-шесть больше , чем дил еры предлагают. - А почему они так занижают ? - Потому что пираты держат в есь рынок , они оборзели , им никто не ук аз . Они что хотят , то и делают . Он и имеют власть , и никто с ними не в состоянии бороться. (МК , 18.04.02) Использование разговорной и сниженной лексики в любых публикуемых материалах , вне зависимости от тематики и жанра является характерной чертой “желтой” прессы. Поскольку п ортретные интервью ориентируются главным образом на личность человека , то это должны быть по большей части вопросы , ответы на которые характеризовали бы данную персону . При подготовке к интервью журналист составляет ос новные вопросы , целью которых являет ся получение наиболее важных сведений . Однако в реальной ситуации интервьюируемые часто ухо дят от ответа . В таком случае с помощь ю зондирующих вопросов и анализа поведения собеседника журналист сможет определить причин у неудовлетворительного ответа и за д ать ряд дополнительных вопросов с тем , чтобы получить необходимые сведения , на которые был рассчитан основной вопрос . Чаще всего зондирующие и дополнительные вопросы не готовятся заранее , а возникают по хо ду беседы , а так же в тех случаях , когда возникает неожиданно новый пово рот темы или новая тема разговора : - Как реагируете , когда вас узнают на улицах ? - Трудно . Начинаю раздражаться и внутренне и внешне . Знают не меня сам ого , а некий образ , знакомый давно . Отношен ие ко мне сформировано публичностью акте рской профессии . Поэтому я говорю себе : “Надо быть тем , кем тебя хотят видеть ” . Но в этот момент моя сущность начин ает бороться с моим экранным имиджем : я раздражаюсь , позволяю своему собирательному гер ою нелицеприятные выпады. - Поклонницы утомляют ? - Уже нет . Толпы поклонниц меня осаждали в начале 90-х . Это была какая-то мания , фобия !<...> - Наверное , приятно ? - Нельзя сказать , что это при ятно или неприятно – это неизбежность .<...> (МК , 23.05.02) Цель так их вопросов – проверить , обладает ли инте рвьюируемы й в действительности теми знани ями , на которые претендует , теми чувствами , о которых рассказывает , это своеобразная пров ерка поступающей информации на достоверность. Но успех интервью обеспечивается не т олько характером вопросов , но и их неордин арностью . И менно наличие этого качества в вопросах “провоцирует” неординарность ответо в , способных проявить характер героя текста : - Ты ведь когд а-то мечтал стать солдатом , а в результате оказался в самой гуще шоу-бизнеса . А г оворят , что богема и армия – две вещи не совместимые. - Три мечты , три профессии бу доражили мое детское воображение – солдат , водитель такси и каменщик <...> (МК , 16.05.02) Иногда ж урналист смешивает несколько вопросов в одном , так как пытается подсказать собеседнику ход размышлений , и тогда эта совокупност ь вопросов превращается в подсказ : - Во многих городах вы открывае те центры психологической помощи разведенным женщинам . Решили освоить новый вид бизнеса ? (МК , 25.04.02) Жанр интервью необычайно попул ярен особенно в массовых изданиях , причиной т ому является стремление облегчить вос приятие информации читателям . Внимание читателя привлекает оформление интервью – графически выделены реплики журналиста и его собесе дника . Тенденцией последних десяти лет являют ся новшества в оформлении некоторых репо р тажей и очерков – при описа нии какого либо из действующих лиц репорт ажа в начале абзаца пишется выделенное гр афически имя человека , о котором идет речь , таким образом , создается иллюзия , что пер ед глазами жанр интервью. § 4. “М К в Коми” - региональное при ложение га зеты “Московский Комсомолец”. “Московский Комсомолец в Коми” – региональное приложение газеты “Московский Комсомолец” . Располагается на 2, 3, 12, 14 страницах “ Московского Комсомольца” , сохраняет графически ст иль московского издания – использует о динаковые шрифты , оформление и названия некот орых рубрик , например , “События недели” (с пометкой “Республика” ). Основную долю материала МК в Коми составляют информационные жанры : заметки и интервью . Интервью , публикуемые в каждом номере под рубрикой “Зв е зды говорят” с Анной Полажаевой , заним ают 14 (до мая 2002 года – 12) страницу . Тематика этих интервью привычна и обыкновенна для газет “желтой прессы” - личная жизнь попу лярных людей (посетивших , в частности , республи ку Коми ). Характером ин тервьюируемого, его манерой общения определя ется речевое поведение автора . Оно может б ыть как подчеркнуто вежливым , так и нескол ько отклоняющимся от нормы . В зависимости от выбранного речевого поведения подбираются соответствующие вопросы : - Здравствуйте , Андрей Сергееви ч . Мы рады , что вы нашли время и посетили сыктывкарскую студию “Русского радио” . Вы и звестный человек и поэтому частый гость р адиостанций , в том числе и коммерческих . К ак вы относитесь к тому , что большинство станций теперь стремятся перейти на комм ерческ и й уровень ? - Как можно относится к э тому , когда мы живем в стране , где нужн о зарабатывать деньги ? <… > - Какая музыка интересует из вестного кинорежиссера ? (МК в Коми , 23.04.02) Андрей Кончал овский – герой данного интервью , знаменитый режиссер , человек , ста рше интервьюера на несколько десятков лет . Эти факторы оп ределяют поведение журналиста – сдержанный т он , использование подготовленных вопросов , вопросо в-комплиментов . Это , в свою очередь , определяет выбор свободной композиции беседы. В отличие от предыд ущей беседы , интервью с Владимиром Фонаревым ( ди-джеем Фонарем ) ведется в форме импровизиров анной беседы : - Фонарь , поздравляем : наконец-то твоя гастрольная география расширилась и до Сыктыв кара. - Да , я , честно говоря , здес ь ни разу не был , но мне очень п риятно . Я на прошлой неделе играл в Ухте – там очень гостеприимные ребята . Сегодня мы вместе в большой компании здесь , в клубе “Релакс” . Я рад , что м оя работа позволяет мне путешествовать , знако миться с людьми и видеть разные города. - Несколько часов наза д здесь , в СКЦ , выступала группа “Динамит”… - Да , я знаю , мы вместе прилетели на самолете . Довольно-таки неплохо с ними знаком. - Перспективные ребята на тв ой взгляд ? (МК в Коми , 23.05.02) При помощи вопросов , возникающих по ходу беседы , созда ется иллюзия живой беседы . Встречаются интервью , в которых участвуют сразу несколько человек . Например , интервью с группой “Динамит” . В таких случаях ре плики героев маркируются именем и фамилией говорящего , а в дальнейшем – инициалами : - Юрий Шамильевич , вы не первый раз в нашей республике . Это правда , что вы отбывали наказание под Печорой за в алютные махинации ? Юрий Айзеншпис : - Не за валютные махинации , а за нарушение правил валютных махинаций . <… > - Г оворят , вы очень неуравновешенный человек и иногда можете награди ть своего оппонен та в лучшем случае крепким словцом , в худшем – устроить ему публичный скандал . Я слышала историю , как вы несколько лет назад ходили с Сашей в ресторан , где устроили ругань , потому что вам не оста вили лучшего столика . Вы действительно тако й сложный , неуравновешенный человек ? Ю.А. – Видите , я даже удивился . Это неправда . Разве я похож на такого человека , который может ?.. Леонид Нерушенко : - Ударить охранника ! Илья Зудин : - Врут. (МК в Коми , 09.05.02) Такие беседы , как правило , очень динамичн ы (каждый из участников торопится высказаться ) и ве дутся в непринужденной обстановке. Как показал анализ , стилистика портретны х интервью , которые являются ведущим типом интервью в региональном приложении МК в Коми , отвечает требованиям “желтой” прессы . Жу рналист выбирает такое речевое поведени е , которое в дальнейшем определит композицию беседы . Выбор речевого поведения , в свою очередь , зависит от социального статуса и нтервьюируемого. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Жанровые модели газет “качественной” и “ желтой” прессы раз личны и определяются выбором жанров и их типов , особенностями проявления авторского “ я” и средств выражения . Каждой газете свойственен определенный тип интервью : газете “Труд” – проблемное интервью с логической схемой “дело и чело век в деле” , газетам “Труд -7” , “Москов ский Комсомолец” , “Московский Комсомолец в Ко ми” – портретное интервью , в смысловом це нтре которого стоит личность интервьюируемого. Для проблемного интервью , ведущего типа этого жанра в “Труде” , характерны свободн ая композ иция , при которой вопросно-ответн ые единства самостоятельны по отношению друг к другу , и нормированность языка как интервьюера , так и интервьюируемого . Портретные интервью газет “Труд -7” , “ Московский Комсомолец” , “Московский Комсомолец в Коми” обладают сходными чертами , обусло вленными стремлением журналиста создать иллюзию живого общения со “звездой” , например , об язательными элементами интервью подобного типа являются разговорная лексика и синтаксис , н аличие различного рода повторов , вопросов-переспро с ов , перебивов. Композиционной особенностью интервью “Труда -7” и “Московского Комсомольца” можно назв ать такой принцип сочетания реплик , при ко тором вопросно-ответные единства зависят друг от друга и образуют композицию импровизирова нной беседы . В приложен ии “Московский Комсомолец в Коми” композиция интервью и речевое поведение журналиста непосредственно обу словлены социальным статусом собеседника . Так , с Андреем Кончаловским журналист ведет себя предельно вежливо , использует стандартные фи гуры вежливости, местоимение “Вы” и полное имя интервьюируемого , вопросы журналиста , как правило , подготовлены , лаконичны и ст илистически нейтральны. Рассмотренные признаки (тип интервью , реч евой портрет интервьюера , виды вопросов , типы сцепления реплик ) в совокупности да ют представление об интервью в целом , которо е в свою очередь определяет жанровую моде ль газеты. ЛИТЕРАТУРА 1. Богданов Н.Г ., Вяземский Б.А . Справочник журналиста . Л ., 1971. 2. Лингвистический энциклоп едический словарь . М ., 1990. 3. Ожегов С.И . Словарь русского языка . М ., 1986. 4. Русский язык : Энциклопедия . М ., 1997. 5. Словарь русског о языка : В 4-х т . М ., 1987 6. Словарь совреме нного русского литературного языка : В 17-ти т . М.-Л ., 1984-1965. 7. THE ADVANCED LEARNER'S DIC TIONARY OF CURRENT ENGLISH (Толковый словарь английского языка )/ Под ред . А.Хорнби . Ставрополь , 1992. 8. Басовская Е. Н . Лексико-семантический анализ текста как сре дство изучения языковой личности //Журналистика и культура русской речи . Вып. 8. М .,1999. С .23-33. 9. Бахтин М.М . Эстетика словесног о творчества . М ., 1979. 10. Бовин А . Профессия журналист // Журналист . 2001.№ 3.С .45-48. 11. Бойко ва Н.Г ., Коньков В.И ., Попова Т.И.Устная речь . Л .,1988. 12. Вакур ов В.Н ., Кохтев Н.Н ., Солганик Г.Я . Стилис тика газетных жанров . М .,1978. 13. Вартанов А.Горячие пирожки //Журналист . 1997.№ 9.С .27-30. 14. Винок ур Т.Г.Говорящий и слушающий . Варианты речевого поведения . М .,1993. 15. Ворош илов В.В.Журналистика . СПб .,2000. 16. Гальп ерин И.Р.Текст как объект лингвистич еского исследования . М .,1981. 17. Голанова Е.И . О современном публичном диалоге //Поэтика : Стилистика . Язык и культура . Памяти Т.Г . Винокур . М ., 1996. С . 142-150 18. Голанова Е.И . Публичн ый диалог вчера и сегодня (коммуникативно-рече вая эволюция жанра инте рвью )//Русский язык сегодня . М .,2000. С . 251-259. 19. Голанова Е.И . Устный публичный диалог : жанр интервью //Русский язык конца XX столетия . М .,2000. С . 427-453. 20. Голанова Е.И.Публичный диалог : ком муникативный узус и новые жанровые разновидно сти //Русск ий язык : исторические судьбы и современность . М .,2001. С . 251 . 21. Грабельников А.А . Работа журна листа в прессе . М ., 2001. 22. Гусельникова Н.В . “С улыбкой о бо всем” - хорошо , но без ошибок – луч ше (обзор материалов “МК” )//Журналистика и культура речи . Вы п .2.М .,1997. С .78-93. 23. Дмуховский М.Б . Делал ли п исатель Вайнер обрезание , или Чего не хват ает нашей бульварной прессе // Журналист . 1998 № 11-12.С .24-28. 24. Еремина Л.И . Диалогиз ация как способ построения публицистического текста //Стилистика русского яз ыка . Жанрово- коммуникативный аспект стилистики текста . М ., 1987. С .166-196. 25. Жанры советской газе ты . М ., 1972. 26. Журавлев А.Ф . Опыт квантитативно-типологического исследования разновиднос тей устной речи //Разновидности городской устн ой речи . М ., 1988. С .141-150. 27. Журналистика – ХХ век : Эволюция и проблемы . Тезисы междунар одной научно-практической конференции 24-25 апреля 1996 г . СПб ., 1996.С .125-126. 28. Земская Е.А . Русская разговорная речь : лингвистический анализ и проблемы о бучения . М .,1987. 29. Ка заринова Н.В . Деловая беседа //Русский язык и культура речи . М ., 2000. С .152-163. 30. Каминская Т.Л . Сообще ние информации в интервью посредством вопроса //Средства массовой информации в современном мире . СПб .,1999. С . 162-163. 31. Капанадзе Л . К . Структура и т енденция развития электронных жанров . Жизнь я зыка . Сборник к 80-летию М . В . Панова . М ., 2001. С .246-255. 32. Ким М.Н . От замысла к воплощению : Технология подготовки журналистского произведения . СПб ,1999. 33. Коньков В.И . Речевая структура газетного тек ста . М ., 1997. 34. Костомаров В.Г.Языковой вкус эпох и . Из наблюдений над речевой практикой мас с-медиа . М .,1994. 35. Красильникова Е.В . О соотношен ии монолога и диалога //Поэтика : Стилистика . Язык и культура . Памяти Т.Г . Винокур . М ., 1996. С . 138-142. 36. К узнецова А.И . Осторожно : “звезды” !//Журналист .2000. № 5. С .56-58. 37. Лазарева Э.А . Системно-стилистичес кие характеристики газеты . Екатеринбург , 1993. 38. Майданова Л.М . Стилис тические особенности газетных жанров . Свердловск , 1987. 39. Маркелов П.О языке “ж елто й” прессы (студенты наблюдают и оценивают )//Журналистика и культура русской речи . Вып .3.М ., 1997. С .21-27. 40. Мурат ов А . Задай вопрос , и я скажу тебе , кто ты (незабываемые правила для интервьюера )//Профессия журналист .2000.№ 9.С .22. 41. Основы творческ ой деятел ьности журналиста . C Пб , 2000. 42. Плешаков Л . Интервью : проход п о минному полю //Профессия журналист . 2001.№ 3.С .45-48. 43. Попов Д.Б ., Гуревич С.М . Про изводство и оформление газеты . М ., 1977. 44. Попова Т.И . Телеинтервью в дис курсе экзистенциона льных ценностей //Русский язык : исторические судьбы и современность . М .,2001. С .25. 45. Публичный диалог : коммуникативный узус и новые жанровые разновидности //Русс кий язык : исторические судьбы и современность . М ., 2001. С . 251. 46. Русский язык и культура речи . М ., 2000. 47. Савчук С.О . Об эволюции в системе жанров современной русской газеты //Русский язык : исторические судьбы и совреме нность . М ., 2001. С . 266-267. 48. Сиротинина О.Б . Что и зачем нужно знать учителю о русской разговорной речи . М ., 1996. 49. Солга ник Г.Я . Лексика газеты . Функциональный аспект .- М ., 1981. 50. Стрельцов Б.В . Основы публицис тики . Жанры . Минск , 1990. 51. Тертычный А.А . Гипотеза – обманчи вый союзник //Журналист . 2001. № 4. С .72-74. 52. Толст ой И.В ., Светана С.В . Семантико-стили стически й аспект публицистического текста //Журналистика и культура русской речи . Вып .3.М .,1997.С .30-41 53. Флоря А.В ., Липатова Е.Г . Некоторые типичные черты современной пу блицистики //Материалы ХХХ межвузовской научно-мето дической конференции преподавател ей и асп ирантов . Вып .24. Стилистика . Функциональные разновидн ости русского языка . СПб ., 2001. С .40-44. 54. Шарон ов Н.А . О допустимой резкости в русских стратегиях ведения диалога //Фразеология в к онтексте культуры . М ., 1999. С .58-62. 55. Ширяе в Е.Н . Что та кое разговорный диалог ? //Русский язык : исторические судьбы и соврем енность . М ., 2001. 56. Шмелё в Д.Н . Русский язык в его функциональных разновидностях . М ., 1977. 57. Шмелё ва Т.В . Кодекс речевого поведения //Русский язык за рубежом . М .,1983.№ 1. С .10-13. 58. Шоста к М.И . Журналист и его произведение . М .,1998. 59. Штатная Е.И . К вопросу о роли заголовочного комплекса в реализации коммуникативной интенции текста //Прагматика и типология коммуникативных единиц языка . Днепропет ровск , 1989. С . 96-100. 60. Щерба Л .В . О монологической и диалогической речи //Щерба Л.В . Избранные работы по русскому языку . М ., 1957. С . 115-116. 61. Якубинский Л.П . О диалогической речи //Якубинский Л.П . Избранные р аботы . Язык и его функционирование . М ., 1986. С . 17-58.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Вновь эрегированный, простите, вновь инаугурированный президент
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, диплом по литературе "Стилистика современного газетного интервью", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru