Реферат: Функционализм. Основные идеи и представители - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Функционализм. Основные идеи и представители

Банк рефератов / Архитектура и строительство

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Прислал: Тюфтяева Ирина Сергеевна
Дата создания: 22.09.2014
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 1492 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата
Текст
Факты использования реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Оглавление:

Введение 3 стр.

История развития, основные идеи и представители функционализма 5 стр.

Заключение 19 стр.

Примечания 20 стр.

 Система "протофункционалистских" идей, противопоставлявших принцип целесообразной формы, правдиво выражающей назначение и конструкцию здания, эклектическому расщеплению эстетического и утилитарного начал, сложилась во второй половине XIX в. (теоретические высказывания и практическая деятельность Дж. Рескина и У. Морриса в Великобритании, X. Гриноу в США и др.). В конце XIX в. она получила законченное выражение у американского архитектора Л. X. Салливена, формула которого "форму определяет функция" к середине 20-х гг. была подхвачена западноевропейскими архитекторами - сторонниками рационализма. На структуру построек переносился принцип построения механизма; здания расчленялись в точном соответствии с последовательностью функциональных процессов, для которых они предназначались. Аналитические методы функционализма, в частности принцип зонирования территории с выделением особого пространства для каждой из главных жизненных функций ("жить, работать, отдыхать, передвигаться"), были доведены до крайней механистичности немецкими архитекторами, работавшими в конце 20-х гг. в области жилого строительства. В то же время для немецкого функционализма характерны демократические тенденции, сказавшиеся в попытках разрешить острый жилищный кризис. Архитекторы Э. Май, Б. Таут, М. Вагнер и другие разрабатывали проекты (осуществлённые только частично) посёлков с рациональной планировкой, функционально оправданных дешёвых жилищ с малометражными ("минимальными") квартирами. В 20-х - начале 30-х гг. идеи функционализма творчески преломлялись в практической и теоретической деятельности представителей советского конструктивизма, особенно членов объединения ОСА С конца 20-х гг. функционализм утвердился во всех странах Западной Европы, в США и Японии, однако в процессе своего распространения он терял черты творческого метода, превращаясь в некий "международный стиль", оперирующий внешними атрибутами целесообразной формы. Стремясь укрепить веру в трезвую целеустремлённость этого направления, приверженцы и стали называть его "Функционализм" (термин введён швейцарским теоретиком архитектуры З. Гидионом для характеристики всего "нетрадиционного" зодчества 20-30-х гг.).

 Повсеместное, не зависящее от условий среды и климата насаждение форм, возникших в конкретных условиях Франции и Германии, противоречило исходному принципу рационального подхода к архитектуре, поэтому уже в 30-х гг. архитекторы Скандинавии (А. Аалто в Финляндии, С. Маркелиус в Швеции и др.), опираясь на методы функционализма, разрабатывали приёмы, отвечающие национальной специфике. Это положило начало развитию региональных вариантов функционализма и распаду "международного стиля".

 После Второй мировой войны 1939-45 влияние функционализма возродилось при восстановлении разрушенных городов Европы, однако единство "международного стиля" распалось окончательно. Против основной доктрины функционализма выступили один из прежних его лидеров Л. Мис ван дер Роэ, а также приверженцы брутализма, возродившегося неоклассицизма, постмодернизма и других течений современной зарубежной архитектуры[2].

Функционализм — архитектурное течение, оказавшее большое влияние на развитие архитектуры 20 в. Наиболее характерные черты функционализма — первоочередное внимание к функциональному назначению зданий, использование достижений науки и техники (в частности, новых материалов), экономичность, предельная простота форм, отказ от декора. Функционализм сложился в начале 1920-х гг. как попытка облегчить средствами архитектуры жилищный кризис, дать минимум бытовых удобств относительно широким слоям населения. В этом отношении функционализм был как бы ответом на подъем рабочего движения в послевоенной Европе[1].

 Функционализм был очень широким, но противоречивым и неоднородным течением. Его подъем приходится на период от сер. 1920-х до нач. 1930-х гг. Наиболее крупные представители функционализма — В. Гропиус, JI. Мис ван дер Роэ, Б. и М. Таут, Э. Мендельсон, Г. Мейер, Э. Май (Германия), Ш. Ле Корбюзье, А. Люрса (Франция), Я. И. Ауд, Г. Ритвелд, И. А. Бринкман (Голландия), Р. Нейтра (Австрия), И. Гавличек (Чехословакия), С, Маркелиус (Швеция), X. Вильягран Гарсиа, X. О'Горман (Мексика) и др. В это время идеи Ф. частично совпадают с органической архитектурой (напр., первые постройки А. Аалто, Г. Херинга, Г. Шаруна).

 Основное внимание представителей функционализма было направлено на такие объекты, как жилая ячейка («минимальное жилище»), жилой поселок, фабрики, школы, больницы, магазины и др., а также мебель и внутр. оборудование зданий[1].

 Последовательное выражение функционализм получил в деятельности немецкой Высшей школы архитектуры и прикладного искусства (Баухауз), руководимой в 1919—28 В. Гропиусом. Здесь был разработан «функциональный метод» архитектурного творчества, включавший глубокое изучение функциональных требований; внедрение новейших достижений науки и техники; усиленное внимание санитарно-гигиенич. условиям; массовость и стандартизацию, заводское изготовление элементов, сборность; синтез искусств на основе архитектуры; коллективный характер архитектурного творчества; перестройку специального образования.

Сходные задачи, но на иной социальной основе, ставили в то же время советские архитекторы бр. Веснины, М. Гинзбург, А. Никольский, М. Барщ, Н. Ладовский и др.

 К наиболее употребительным композиционным приемам функционализма следует отнести: асимметричное расчленение различных по назначению объемов, построение этих объемов в соответствии с внутр. пространством; строчную застройку (требование равной инсоляции); использование навесных стен и больших поверхностей остекления, цветовых и ритмических закономерностей и т.д. Для устранения противоречий между формами осуществленных сооружений и изменяющейся во времени функцией были выдвинуты идеи гибкого плана, универсального пространства, его трансформации и т.д. Некоторые представители функционализма недооценивали идейно-эстетическую сторону архитектуры, считая, что функционально совершенная форма есть синоним прекрасного (тезис Ауда: «что хорошо функционирует, хорошо и выглядит»).

 После 2-й мировой войны опыт функционализма был использован при восстановлении городов, в жилищном строительствеве, в создании новых типов зданий. Однако с начала 1950-х гг. кризис Ф. все более углубляется; в современной практике Ф. противостоят формалистические крайности органической архитектуры, новая волна неоклассицизма, увлечение техницизмом[1].

 Говоря о функционализме, как о течение следует также вспомнить «Дэ стиль» как одних из повлиявших на развитие функционализма явлений.

Группа "Стиль" - это группа голландских художников и архитекторов во главе с Питом Мондрианом, образованная в 1917 году, активно участвовавшая в формировании нового архитектурного языка. Значительное влияние на ее творчество оказали абстрактные, кубические композиции авангардистского искусства. Группа увлекалась формальными элементами, плоскостями и геометрическими телами. Группа пропагандировала "неопластицизм", стиль созданный Мондрианом, в котором он стремился установить универсальные принципы дизайна, основанные на горизонтальных и вертикальных линиях и на трех основных цветах: черном, белом и сером.

 Группа оказала большое влияние на будущих идеологов функционализма. Группа называлась "Стиль" по одноименному журналу (1917-1928), основанному Мондрианом и Тео ван Дусбургом(1883-1931). Под влиянием группы "Стиль" архитектор Ф.Л. Райт создал в 1936 году свой знаменитый Дом над водопадом в Бэар-Ране (Пенсильвания), в котором пересечение прямоугольных объемов под прямым углом - один из приемов равновесия всей композиции[3].

 Вальтеру Гропиусу удалось войти в историю в качестве основоположника рационалистичного направления в современной архитектуре, общепризнанного лидера немецких функционалистов двадцатых годов ХХ века, а также создателя и первого руководителя общеизвестного Баухауза. Имя Вальтера Гропиуса связано с наиболее интересным эпизодом архитектурного развития капиталистического общества – становлением функционализма и его превращением в широкое течение практически во всех странах мира.

 Родился Вальтер Гропиус в 1883 году в германской столице, в семье, которая всегда выбирала профессию архитектора. В 1903 - 1907 г.г. Вальтер получает специальное образование в Мюнхене, а после и в берлинской высшей технической школе.

 Но решающим временем для формирования его творческой индивидуальности стали годы работы в ателье Петера Беренса. На тот момент в этой мастерской работали также известные сегодня архитекторы Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ.

С 1910 года Гропиус начал самостоятельно работать архитектором, получив членство в объединении «Немецкий Веркбунд». И его первым значительным заказом оказался проект фабрики сапожных колодок, отстроенной уже к 1911 году и показавшей неожиданное утверждение нового языка архитектурной формы. Здесь Гропиус отказался от классической позиции своих учителей и конкретно продемонстрировал новую цель, стоящую перед архитектурой.

Фабрика сапожных колодок. Вальтер Гропиус.

 Разрабатывать новый архитектурный язык железобетона и металла Вальтер продолжил при создании административного павильона выставки Веркбунда в Кельне (1914-15). Затем - первая мировая война, которая для Гропиуса оказалась временем постижения и оценки результатов начального творческого периода.

 По окончании войны он, как и множество других немецких творцов-интеллигентов, ощутил на себе влияние экспрессионизма. В 1919 году Гропиус возглавляет Государственный Баухауз, и направляет свои интересы к изучению возможности индустриального производства. Встаёт вопрос об обеспечении массового производства дешёвыми, но качественных предметами быта, создании способов индустриального домостроения в помощь Германии для решения жилищных проблем.

 В 1925-26 годах в городе Дессау (Германия) по проекту Вальтера Гропиуса для Баухауза строится комплекс зданий, ставший чем-то вроде манифеста, который наглядно представлял принципы рационалистичной архитектуры. Смелость в асимметричных формах построения масс отражала функциональные процессы.

Баухауз в Дессау. Германия.

Баухауз в Дессау. Германия.

Баухауз. Фасад.

 Баухауз Гропиус оставил в 1928 году, переехав в Берлин для всецелого посвящения себя массовому жилищному строительству. В 1933 году, во времена правления нацистов, идеи о модернизации социального быта посредством архитектуры рассматривались под грифом «заговор», и Гропиус уехал в Англию. Там архитектор строит несколько зданий, одно из которых – это сельская школа в Импингтон Вилледж (1936 года).

Сельская школа в Импингтон Вилледж.

Сельская школа в Импингтон Вилледж. План.

 В 1937 году Вальтера пригласил на работу Гарвардский университет, и он эмигрировал в штаты. В 1938 году архитектор участвует в конкурсе на создание проекта Уинстонского колледжа, однако конкурс был проигран.

В 1945 году Гропиус создаёт «ТhеArchitectsCollaborative» - бригада из 8 молодых архитекторов. Они строят целый ряд выдающихся сооружений, и в 1949-50 годах именно этому товариществу выпала честь построить Гарвардский центр в Кембридже.

Гарвардский центр в Кембридже.

 Гропиус продолжает работать над созданием и реконструкцией целых населённых пунктов, применяя прагматизм и идеи ломаных линий. Деятельность объединённых архитекторов постепенно расширилась. Административные здания, музеи, мечети, учебные корпуса – всё это огромный проект багдадского университета (1957).

 Далее, с 1962 года, Вальтер Гропиус начинает застраивать Западный Берлин, район которого сегодня носит его имя.

 Все особенности творческой индивидуальности мастера Гропиуса проявлены в здании Американского посольства в столице Греции. Здесь отражены все достижения архитектора за 50 лет его творческой деятельности. Умер Вальтер Гропиус в Бостоне в 1969 году[4].

Американское посольство в Афинах. Греция.

 Несмотря на архитектурные достижения Гропиуса, немалый вклад и влияние на развитие архитектуры и дизайна создала и высшая художественная школа Буахауз, еще одно детище Гропиуса.

 В 1922 г. Гропиус ориентирует школу на осмысление индустриализации и создание соответствующих ей архитектурных и дизайнерских форм. В 1925 г. «Баухауз» переезжает из Веймара в Дессау — город молодой авиационной и химической промышленности. Учебные программы пересматриваются. «Красиво то, что функционально» — мессидж школы 1925—1932 гг. Энтузиасты «Баухауза» продолжают утопически верить в усовершенствование социума при помощи обновленной среды обитания человека. И хотя в 1926 г. «Баухауз» утвердился в статусе «Высшей школы дизайна», объединение гениальных новаторов все более и более преследуют власти. Политика то и дело вмешивается в жизнь художественной среды. В поисках жизнеобеспечения школы с 1928-го по 1931 год дважды происходит смена ее директоров, учебные курсы подчиняются потребностям немецкого обывателя. В продажу поступают шпалеры, светильники «Баухауза». С 1929 г. особенно интенсивно разворачивается фотоискусство.После вынужденного переезда школы в 1925 году из Веймара в центр промышленного района Германии город Дессау столярную мастерскую переименовали в мебельную, что больше соответствовало основному направлению ее деятельности. Марсель Бройер — бывший учащийся школы, мастер, которого сегодня считают классиком мебельного дизайна, возглавил реорганизованное отделение школы, став его художественным и производственным руководителем.

 Уход в 1928 году директора школы В. Гропиуса и назначение на его место швейцарского архитектора Ганса Майора, бывшего руководителя архитектурного отделения, сказались и на деятельности мастерских, и на их структуре. В 1930 году Г.Майера, отстраненного от директорства школы по политическим мотивам, сменил на этой должности известный берлинский архитектор Мис ван дер Роэ, интересы которого сосредоточились на деятельности архитектурно-строительного отделения (важными вехами современной архитектуры стали такие известные сооружения Миса ван дер Роэ, как павильон Германии на Всемирной выставке в Барселоне (1929) и особенно дом Тугендхат в Брно (1930)), Так что при нем производственная деятельность Баухауза постепенно сошла на нет, однако сотрудничество с промышленными предприятиями продолжалось[9].

 В своей школе Вальтер Гропиус собрал уникальных мастеров. Маэстро Тео ван Дусбюрг, теоретик группы «Де стейл», развивал у студентов пространственное и цветовое видение. Курс полиграфии и керамики вели живописец Л.Фанингер и скульптор Герхард Маркс. Знаменитый абстракционист Пауль Клее руководил мастерской художественного текстиля. Венгерский авангардист Ласло-Могой Надь, создатель произведений из металла, открывал студентам особенности различных материалов: металла, дерева, стекла. Его курс «От материала к архитектуре» освобождал сознание от эстетических рудиментов XIX века. Главную идею Гропиуса — «синтез искусств» — убедительно воплощал Василий Кандинский.

 Интенсивно развивающаяся индустрия диктовала художнику начала XX века новые правила — теперь в строительстве и оформлении вещи он был вынужден учитывать не только достижения науки и техники при использовании современных материалов и технологий, но и условия быта и образа жизни человека новой эпохи. Главную свою цель основатели Баухауза видели в воспитании архитектора нового поколения, способного не только хорошо проектировать на бумаге, но и так же уверенно вести строительство на практике. Студентов готовили не к келейным занятиям архитектурой и дизайном, а к проектированию для массового производства. Следовательно от них требовалось знание производственного процесса от начала до конца.

 От учащегося требовался высокий современный уровень проектирования простой формы. Причём она должна была соединять в себе функциональность с красотой, улучшать эс¬тетические качества жизни. Но для Баухауза важнее всего был поиск не просто функциональных, но одновременно динамичных форм.

 На формирование стилистики мебели Баухауза огромное влияние оказали идеи И.Иттена — руководителя вводного курса школы, известного сегодня своими фундаментальными трудами по теории цвета и формы. Согласно его учению, тем самым общим алфавитом творца, который связывал художников, скульпторов и архитекторов, являются простейшие формы и цвета (первоэлементы формы и цвета), Они должны быть основой для создания всего, что окружает человека, — чайника, стула, дома. Именно простые формы, стремящиеся к элементарным геометрическим телам — кубу, цилиндру, конусу, шару, пирамиде, и стали отличительной особенностью мебели Баухауза. Сегодня мы называем этот стиль конструктивизмом, а вплоть до середины прошлого века в европейских языках бытовал такой термин, как «стиль Баухауза».

 В искусстве начала XX века наступает эпоха «чистых» форм, когда предмет воспринимается с точки зрения своей функциональности, а не как предмет для эстетического осмысления. То есть дом, в первую очередь – дом, а мебель – мебель, удобная и практичная, обладающая простыми геометричными формами.

 Огромный интерес у мебельщиков вызывают новые, нетрадиционные материалы и методы их использования, Так, будучи еще учащимся Баухауза, М.Бройер впервые сделал стул, сиденье и спинка которого были целиком из ткани.

 Стремление к чистой форме, свободной от чужеродных декоративных элементов, Мис ван дер Роэ выразил в афоризме: «большое — в малом».

 В формообразовании доминировал геометризм. Это проявилось и в дизайне мебели. Правда, она несла и отпечаток экс¬прессионизма, но в целом отвечала специ¬фике массового производства. «Визитной карточкой» стиля Баухауза стали кресла, сту¬лья и табуреты Марселя Брейера из плавно изогнутых стальных трубок. Эти предметы были моющимися, экономичными, в них подчёркивалась конструктивная сторона[8].

 Главным принципом в конструировании Баухауз провозгласил удобство использования. Мебель, создаваемая для тесных интерьеров новых квартир, должна выполнять сразу несколько функций и максимально разумно использовать каждый сантиметр жилой площади. К слову, именно с Баухауза началось использование в интерьерах малогабаритных квартир складной мебели[9].

 Таким образом Баухауз не только был воплощением функционализма в архитектуре, он также играет важную роль в развитие функционализмa в предметном дизайне.

В.Гропиус. Баухауз, Дессау. Интерьер помешения.

 Французский архитектор Ле Корбюзье, наиболее известный творец функционализма, внес решающий вклад в теорию и практику этого стиля. Его идеи в градостроительстве, в теории массового индустриального жилья, во многом реализованные постройками и проектами, и по сей день актуальны. Этот поистине величайший архитектор современности насытил теорию функционализма идеологически и практически, его знаменитые принципы построения массового индустриального жилого дома (дом на опорах, плоская крыша-сад, ленточное остекление и т.д.) используются и сегодня. «Жилая единица» - многоквартирный дом в Марселе и есть блестящая реализация этих принципов. Свободная планировка, оптимальная структура, чрезвычайно эффектная и рациональная система солнцезащиты этого здания, цветные акценты лоджий – компоненты этого шедевра функционализма просты, логичны, интересны и красивы[5].

 "Жизнь налаживается только при согласовании двух противоположных принципов, управляющих человеческой личностью: индивидуального и коллективного... План хорош только в том случае, если он обеспечивает плодотворное сотрудничество людей при максимальном сохранении их индивидуальной свободы", - утверждал Ле Корбюзье.

 Шарль Ле Корбюзье, приверженец минимализма и простоты в архитектуре, в начале ХХ века архитектор разработал теорию пуризма, т.е. очищения от излишеств и громоздких вычурных деталей, которую активно применял в градостроительстве. Мастер выступал против украшательства, чрезмерного эстетизма в сооружении зданий, одобряя функциональность и гармонию. Начиная с 20-х годов, архитектор работает над множеством проектов, такими как жилой дом «Ситроен» 1922 г., виллы Ля Роша и Жаннере в Париже 1923–24 гг., разработка поселка Пессак ок. Бордо 1925 г. И т.д. Для постройки жилых зданий Ле Корбюзье использовал простые геометрические формы, ленточные окна, удобную внутреннюю планировку. Есть поговорка о том, что все гениальное просто. Вот, например, плоская крыша-терраса жилого дома, или широкий приземистый, словно выполненный в романском стиле, Дворец правосудия.

Известной разработкой Ле Корбюзье стала концепция «Пять отправных точек современной архитектуры», практическим воплощением которой стал проект особняка. Шарль меняет видение строительства того времени. Мастер предлагает использовать железобетонные конструкции в планировке домов, позволяющей заменить комнаты-ячейки на более просторные функциональные помещения.

 30-е гг. принесли архитектору очень плодотворный период в творчестве: он проектирует планы реконструкции Парижа, Алжира, Буэнос-Айреса. Кроме того, Шарль Ле Корбюзье является автором книг «Лучезарный город», «Три человеческих установления», «Урбанизм». С 20-х и до середины 60-х гг. он издает журнал L’Esprit Nouveau, все о новинках архитектуры.

 C точки зрения архитектуры, творения Шарля Ле Корбюзье открывают новый, в каком-то смысле утопический подход к проектированию и строительству. Его далекоидущие идеи Лучезарного города сегодня, однако, трудно воплотимы в жизнь. В США проекты обширных площадей и помещений применяются в строительстве и обновлении жилых кварталов. Инновация Ле Корбюзье в том, чтобы, соединяя основные принципы различных стилей (кое-что от готики, например, высотные дома, стремящиеся вверх, изложенные в идее вертикального города; простота и приземистость от романского стиля, что обусловлено теорией пуризма; сочетание модернистских принципов с классикой), создавать уникальные, но простые жилые дома, которые были бы практичны со всех точек зрения.

 На счету архитектора не только строительство жилых кварталов, но и возведение храмов в Индии (50-е гг.), монастырей во Франции, а также правительственных сооружений. Никаких вычурных конструкций, либо чрезмерной декоративности — основа строится на вековых традициях и принципах. Основные критерии деятельности Шарля — рационализм и функционализм[6].

Ле Корбюзье. Административное здание в Чандигархе, Индия.

Ле Корбюзье. Вилла Савой в Пуасси, Франция.

Павильон «Эспри Нуво» на Международной выставке 1925 года в Париже.

 На Международной выставке 1925 года в Париже по проекту Корбюзье был выстроен павильон «Эспри Нуво». По своей эстетике и внутренней структуре павильон являл собой своеобразую модернистскую архитектурную декларацию — как и павильон Советской России архитектора К. Мельникова для той же выставки. Павильон «Эспри Нуво» включал в себя жилую ячейку многоквартирного дома в натуральную величину — экспериментальную квартиру в двух уровнях. Похожую ячейку Корбюзье использовал позже, в конце 40-х годов, при создании своей Марсельской Жилой Единицы[7].

Школа Баухауз в Дессау. Гроппиус

Вилла Савой в Пуаси. Ле Корбюзье

 Сжатая философия стиля — «форма определяется функцией». Критики концепции функционализма обычно говорят о «безликости», «серийности», «бездуховности», серости и искусственности бетона, угловатости параллелепипедов, грубости и минимализме внешней отделки, стерильности и бесчеловечной холодности кафельной плитки. Контраст между циклопизмом внешних размеров и микроскопическими внутренними помещениями и окнами часто делает дома этого стиля похожими на ульи.

• В отличие от конструктивизма функционализм чаще всего лишён монолитности образа. При детальном рассмотрении дом распадается на отдельные блоки.

• В отличие от сталинского ампира функционализм лишен помпезности, претенциозности и до предела технологичен. Дома напоминают не дворцы, а серийные ульи с квартирами-сотами.

• В отличие от неоготики — дешёвые искусственные материалы и видимое отсутствие крыши.

• В отличие от хай-тека — закрытость маленьких окон, тяжеловесность и непрочность[10].

 Современная архитектура многим обязана именно функционализму 20-х годов XX века: новыми типами домов (галерейные, коридорного типа, дома с двухэтажными квартирами), плоскими покрытиями, удачным решением экономичных квартир с встроенным оборудованием, рациональным планированием интерьера (введение передвижных перегородок, звукоизоляция и пр.).

 Принципы функционализма, оказавшие решающее воздействие на все последующее развитие современной архитектуры, были таковы, что их можно было использовать применительно к национальным особенностям разных стран (многоэтажная застройка только в городских районах с высокой плотностью населения и сохранение коттеджей на окраинах - в Англии; самые высокие жилые здания - в предместьях Парижа или Берлина)[3].

 Идеи функционализма повлияли не только не вид зданий того времени, но и на дизайн, главным образом посредством школы Баухауз в Германии. До сих пор идеи функционализма живы и заметны в современной архитектуре.

Примечания:

1. Келлер Б. Б., в кн.: Всеобщая история архитектуры, т. 2, М., 1963, гл. 1 — 2; Рагон М., О современной архитектуре, пер. с франц., М., 1963; Уиттик А., Европейская архитектура XX века, пер. с англ., т. 2, М., 1964;

2. ВИА, т. 11, М., 1973; В. Гропиус, Границы архитектуры, (перевод с немецкого), М., 1971. (Источник: «Популярная художественная энциклопедия.» Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство "Советская энциклопедия", 1986);

1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
У нас матери сначала воспитывают мальчиков словами «Ты же будущий солдат», а спустя 10 лет всеми силами помогают им отмазаться от армии.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по архитектуре и строительству "Функционализм. Основные идеи и представители", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru