Реферат: Театральные представления на Нижегородской ярмарке в середине XIX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Театральные представления на Нижегородской ярмарке в середине XIX века

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 353 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Часть 1. Мес то проведения Нижегородской ярмарки. Нижегородская ярмарк а насчитывает почти пять веков истории . Начиналась она под Нижнем Новгор одом . В 1524 году у городка Васильсурска , что ниже его по течению Волги , великим кн язем Василием Иоанновичем было учреждено офиц иальное торжище . В 1641 году ярмарка перебралась ближе к Нижнему под стены мон астыря св . Макария . Долгое время она так и называлась - Макарьевская . У монастыря она просуществовала до 1816 года , когда сильнейший пожар уничтожил практически все торговые с троения . В 1817 году решением правительства Макар ьевская я р марка была перенесена в Нижний . Она расположилась на "стрелке " - сли янии двух крупнейших российских рек Оки и Волги : идеальное место для торжища . Импер атор Александр I, признавая за ярмаркой огромно е государственное значение , решил отложить пе рестройку Зи м него дворца , а "ассиг нованные на это полтора миллиарда рублей отпустить на ярмарку ". Развернулось грандиозное строительство . На территории 720 десятин вырос целый город . Генеральный план был разработа н еще в 1804 году архитектором А.Захаровым (вп оследстви и автором здания Адмиралтейств а ). Этот план послужил основой для создани я архитектурного ансамбля ярмарки А.А . Бетанку ром и О . Монферраном (архитектором Исаакиевско го собора в Санкт-Петербурге ). Строительство ко мплекса площадью 500 тыс.кв.метров возглавил в ыдающейся инженер , председатель столичного Комитета строений генерал Августин Августинови ч Бетанкур (1758-1824). Он , привлекая к сооружению плеяду талантливых инженеров и строителей , пи сал : "Слава государства требует даже , чтоб сооружение сие , единственно е в Европ е , приведено было в то совершенство , котор ое оно заслуживает " и считал , что ярмарка - "монумент , заслуживающий внимания всех просве щенных народов ". А один из ближайших помощ ников Бетанкура отзывался о Нижегородской ярм арке как о "величайшем предпр и ятии , которому в России подобного не было как по обширности , так и по кратности времени , к постройке употребленного ". Всего за четыре года на "стрелке " О ки и Волги вырос ярмарочный город . Планиро вочно он делился на три части . Первая включала в себя Главны й дом , сооруженн ый в стиле классицизма , и боковые админист ративные корпуса : они образовывали центральную парадную площадь . Вторая часть - основная : 48 т орговых корпусов были сгруппированы в 12 рядов . Посередине их разделял полукилометровый бул ьвар "главна я улица " ярмарки . Один ее конец заканчивался эффектным портиком Г лавного дома , другой - Спасским (Староярмарочным ) собором . Его здание и четыре корпуса Ки тайских рядов образовывали Соборную площадь и все вместе составляли третью часть ярмар очного ансамбля. Гидротехнические достижен ия в строительстве . Инженерные сооружения был и спроектированы по последнему слову тогдашне й техники . С трех сторон гостиный двор окружал обводной канал : ширина его достигла 100 метров , а длина - более полутора километр ов . Это уник а льное гидротехническое сооружение , получившее имя Бетанкуровского кан ала , соединялось с Мещерским озером и 20-кил ометровым Пырским каналом (для подачи дополни тельного объема воды ). Была выстроена система мостов , интереснейшим из которых был напл авной мос т через Оку . Длина его превышала полкилометра , он был самым длин ным мостом в России того времени . В це лом гидротехническая система Нижегородской ярмар ки соизмерима лишь с подобными сооружениями царских резиденций в Царском Селе и Петергофе . 15 июля 1822 го д а ярмарка отк рылась уже не в деревянных корпусах , а в новых каменных сооружениях . Церемония был а торжественной , с крестным ходом , водосвятием , поднятием флагов , "пушечной пальбой с куп еческих судов ". Этот день - 15 июля - стал тради ционным днем открытия Н и жегородской ярмарки . Основная торговля начиналась с 25 июля - дня празднования памяти св . Макария Желтоводского , покровителя ярмарки . Разгар торга - до 15 августа , Успения пресвятой богородицы . 25 августа торжественно спускались флаги . Это бы л "день судны й ": к нему заканчивал ись все денежные расчеты . 10 сентября ярмарка закрывалась до будущего года. В XIX веке ярмарка приобрела значение "ус тавщицы всей российской торговли ". Здесь Запад встречался с Востоком . Ежегодные обороты ярмарки к концу века достигали почти полумиллиарда рублей . Ярмарка , крупнейшая в Европе , и внешне представляла собой европейск ий "город ": широкие улицы с электрическим о свещением , восемь площадей , фонтаны и скверы , бессчетные магазины , маклерские конторы , девять банков , гостиницы , теат р ы и ре стораны ... А по берегам обеих рек - бесконечн ые пристани с бесчисленными судами . Ярмарочно е "население " доходило до 400 тысяч человек . Я рмарка чутко реагировала на изменения общерос сийского и мирового рынка . К началу XX века ярмарочный торг в России постепен но приходил в упадок , однако этот процесс не затронул Нижегородскую ярмарку . Она не сколько раз в течение века меняла приорит еты : здесь устанавливались мировые цены на главнейшую продукцию (хлеб , железо , другие т овары ). Громким званием торговой сто л ицы государства и метким прозвищем "ка рман России " Нижний Новгород обязан именно ярмарке . С отменой крепостного права в ярмарочной жизни произошли сушеств еенные изменения . По ходатайству купечества п равительство стало продавать торговцам лавки ( без земли ) в личную собственность , и к 1880 г . почти все строения гостиного дв ора находились в частном владении . В 1864 г . был . учрежден ярмарочный комитет , состоявший из выборных от купцов . В него входили председатель биржевого комитета и его стар шины , местный го р одской голова , ди ректор Государственного банка , и управляющий ярмарочной конторой . Комитету была передана д ля ведения большая часть хозяйственных дел ярмарочной конторы . Сама же контора продолж ала , заниматься сбором пошлин с земли , рас ходами по содержанию и ремонту каз енных , ярмарочных сооружений . С 1866 г . на Ниже городской ярмарке начал функционировать еще о дин орган общественного управления - собрание уполномоченных с широкими правами избрания чл енов ярмарочного и биржевого комитетов , ходат айства перед п р авительством как о нуждах ярмарки , так и всей российской торговли . Деятельность органов ярмарочного само управления по защите интересов купечества ста ла особенно активной в 80 -е гг . XIX в ., когд а , русская торгово-промышленная буржуазия оформила сь в самост о ятельный класс . Статус органов ярмарочного управления бью закреплен в правилах : Нижегородской ярмарки 1864 и 1888 гг . руководство ярмаркой осуществлял нижегородский , губернатор , на время торга , переезжавший в главный дом , где на , втором этаже раз металась е го квартира . В периоды обострения политической обстановки в стране на Нижегородскую ярмарку присылались временные генерал-губернаторы . Первым из них бью В.Ф . фон дер Лауниц , назначенный на этот п ост в 1862 г . Его сменил Н.А.Огарев , который управлял ярмарк о й в течение не скольких лет . В 1879 - 1880 гг ., в связи о терро ристической деятельностью народовольцев , было вно вь учреждено в Нижнем генерал - губернаторство . На этот пост был назначен граф Н.П.Иг натьев . В революционные 1905-1906 гг . генерал - губерна торам и были П.Ф.Унтенбергер и барон К.Ф.Фредерикс . Им предоставлялись обширные пол номочия , в том числе право действия на ярмарке независимо от губернских гражданских властей . Особенно "прославился " генерал-губернатор Н . А . Огарев . Широко пользуясь своими пол ном о чиями , он не останавливался пе ред смертными приговорами даже за недоказанны е попытки поджога ярмарки и административным порядком , без суда и следствия , чуть л и не ежедневно высылал с нее под конв оем несколько человек , рвение Огарева достигл о своего апогея в октябре 1866г ., когда он предписал задерживать всех женщин со стрижеными волосами , носивших синие очки и ходивших без кринолинов . В случае о тказа переменить "нигилистический " костюм на б олее приличный предписывал выселять их из пределов губернии и отдав а ть п од надзор полиции . В 1912 г . подобными курьеза ми прославился и нижегородский губернатор А . А . Хвостов , отдавший под суд весь сос тав ярмарочного комитета , который не поддержа л предложения о расширении его прав . При Хвостове усилились гонения на евреев н а ярмарке ( при этом он руково дствовался законом , воспрещающим проживание еврее в в сельской местности ). Во второй половине XIX - нач . XX в . под в лиянием развития капитализма происходит дальнейш ее расширение географии торговых связей Нижег ородской ярмарки. К 70-ым гг . сфера вли яния всероссийского торжища распространяется на Гродно , Ригу , Белосток . Появляются новые п ункты отправления товаров из Поволжья , Приура лья , Сибири , Новороссии . Если в 1851 г . торгующи х на ярмарке было 2514 чел ., то в 1870 г . - 3967 ч е л ., т.е . в 1,5 раза больше . Бурн ое строительство железных дорог в 90-е гг . XIX в . в России оказывало неоднозначое воздейс твие на развитие торговых связей Нижегородско й ярмарки . С одной стороны , слабеют , а иногда даже рвуться связи ярмарки с район ами , напр я мую связанными с крупным и экономическими центрами страны и Москвой (Поволжье , Причерноморье , Кавказ , Сибирь , Централь но-черноземный район ), с другой стороны , идет процесс упрочения старых (Центрально-нечерноземный район ) и установление новых связей (Новго р одская , Волынская , Витебская , Уфимская губернии ) за счет прилива на ярмарку мелких и средних торговцев под влиянием о бширного процесса углубления общественного разде ления труда в России к концу XIX в . Во главе ярмарочного комитета стояли известные в делов о м мире предприниматели и общественные деятели москвичи-мануфактуристы (кр оме А.С . Салазкина - касимовского железоторговца ). Первым председателем ярмарочного комитета в 1864 г . был избран А.П . Шипов - дворянин , крупн ый землевладелец (вместе с женой владел 2 000 десятинами земли ) и в то ж е время фабрикант , железнодорожный делец . А.П . Шипов был не только лидером ярмарочных протекционистов , но и всего протекциониского движения в России . Более того , он был его идеологом . Протекционистские идеи А.П . Ш ипов широко п ропагандировал как на ярмарке , так и в “обществе для содейс твия промышленности и торговли” , а также в своей издательской деятельности (он публиков ал на свои средства “Торговый сборник” ). П осле А.П . Шипова (1864-1875) председателями ярмарочного комитета бы л и не менее яркие личности , благодаря которым ярмарка развивалась и процветала . В.П . Мошнин (1875-1881), П.В . Осипов (1882-1891), С.Т . Морозов (1891-1897), К.А . Ясюнинский (1897-1906), П.М . Кал ашников (1906-1910), А.С . Салазкин (1910-1915). Выполняя функци и городской управы , ярмарочный комит ет большое внимание уделяет благоустройству я рмарки . В 1868 г . на территории ярмарки и прилегающей к ней Канавинской слободе началос ь строительство водопровода протяженностью 6,5 верс т (при расчете на 100 тыс . чел . насел е ния по 2,5 ведра воды на человека в сутки ). Водопровод предназначался как для подачи чистой питьевой воды , так и для противопожарных целей . Строительство водопровода заняло 10 лет и стоило купечеству 112 тыс . р ублей . В 1913 г . протяженность водопроводных с етей увеличилось до 12 верст с подачей воды до 500 тыс . ведер в сутки . В ода для водопровода бралась сначала из ре ки Оки , а с 1896 г . - из реки Волги . Для этого на берегу была поставлена трехэтаж ная каменная водокачка с паровыми котлами и насосами . В 1905 г . в целях улу чшения качества воды была выстроена фильтрова льная станция “Джоуэль” мощностью на 400 тыс . ведер в сутки . В 1911 г ., в связи с н овой вспышкой холерной эпидемии на ярмарке на фильтровальной станции впервые в России была применена стерилизация в оды хлором . После пожаров 1864 и 1872 гг . (каждый ра з ярмарка выгорала на 1/3) было решено удалит ь с ярмарки все легковоспламеняющиеся товары (торговля мочалом и лубом была вынесена на особый остров на Волге , напротив с ела Бор , который стал называться “Мо ч альным” ), запрещалась постройка деревянных зданий . В 1889 г.был “Высочайше” утвержден план Нижегородской ярмарки , по которому вся те рритория от Московского шоссе до Волги и луговая сторона за Староярмарочным собором была включена в район каменных построек с разбивкой на кварталы . К нач .ХХ в . этот план был в основном выполне н . За счет купечества замощены улицы у Китайских рядов , вокруг гостиного двора по обводному каналу и на площади у Глав ного дома , Сибирская пристань из деревянной стала каменной . В 1874 г. была организован а ярмарочная речная полиция для предупреждени я пожаров на судах и пристанях , которая содержалась на средства правительства , города и ярмарки . Речная полиция имела 3 паровые и 4 пожарные помпы , 5 пароходов и 14 лодок , которые обслуживали 80 человек . На случай пожара были готовы 3 парома для перевоза городской пожарной охраны через Оку . По всем пристаням были раставлены 34 ручных п ожарных помп , находящихся в личной собственно сти пароходовладельцев.Для охраны ярмарки от пожаров имелись 2 паро в ые и 10 ручных помп , 12 бочек , 11 лошадей , которые обслуживали 1 брандмейстер , 4 унтер-офицера , 64 рядовых и 74 человек из “вольных охотников” . К этому надо прибавить более 50 ручных помп , находившихся во дворах лавковладельцев . В 1895 г . было выстро ено п о жарное депо на берегу р еки Оки . Благодаря техническим средствам и хорошей организации пожарной охраны , с 1872 г . и вплоть до 1917 г . на ярмарке не про изошло ни одного крупного пожара . Локальные загорония происходили ежегодно , но с ними довольно быстро спр а влялись . В 80-е гг . под руководством архитектора Р.Килевейн а был капитально отремонтирован Староярмарочный собор , который к этому времени стал п риходить в ветхость . Под собор был подведе н фундамент.В 1880-е гг . на ярмарке возводится второй православный со б ор - Алекс андро-Невский.В 1890 г . по проекту архитекторов : К . Треймана , А . фон Гогена и А . Трамбицко го был выстроен новый Главный ярмарочный дом на месте пришедших в ветхость трех административных корпусов , сооруженных А.А . Бета нкуром . Строительство Главн о го дома началось весной 1889 г . и к ярмарке 1890 г .. было закончено . Весь нижний этаж здания б ыл занят торговым пассажем , где размещалось до 75 больших магазинов , 48 лавочек и 5 киосков . На втором и третьих этажах располагались Гербовый зал , предназначенн ы й для собраний ярмарочного купечества , квартиры управ ляющего ярмаркой , председателя ярмарочного комите та и полицмейстера , а также разного рода служебные помещения : ярмарочного комитета , по лицейского управления , казенной палаты , почтово-тел еграфной конторы, государственного банка , те лефонной станции и др . Для строительства Г лавного дома ярмарочное купечество взяло у государства займ в размере 500 тыс . рублей , на погашение которого шла арендная плата от сдачи торговых помещений пассажа в размере 65 тыс . рубл е й ежегодно. К концу XIX в . все многоотраслевое ярмаро чное хозяйство переходит в руки общественного управления . Городские власти Нижнего Новгоро да ассигновывали лишь небольшую часть денег на содержание речной полиции , присылали 40 низших чинов полиции и суд ебный аппар ат . Полицейская охрана Нижегородской ярмарки с середины 80-х гг.Х 1Х в . состояла : 1) из откомандированных из штата нижегородской полиц ии (1 полицмейстера , 2 помощников полицмейстера , 1 част ного пристава , 5 помощников пристава , 2 околоточных надз и рателей и 38 человек низших полицейских чинов ); 2) ярмарочной конной стражи (1 пристава и 41 стражника ); 3) командируемых из штата столичной петербургской полиции - 1 офицера , 2 ок олоточных , 73 городовых и московской - 1 офицера , 2 о колоточных , 73 городов ы х . Но и это количество полицейских считалось недостаточным для наведения порядка . Ежегодно дополнительно на ярмарку еще командировывался Оренбургский казачий полк в полном составе . Командиров ание на ярмарку считалось поощрением по с лужбе , так как это сули л о хоро шую прибавку к жалованию в виде незаконны х поборов . В общей сложности поборы достиг али за ярмарку иногда 150-200 тыс . рублей . Сущес твовала даже своеобразная такса на взимаемые полицией взяток . Так , за ярмарку с изв озчиков брали 3 руб ., с проституток- 5 руб ., с увеселительных заведений - 1200 руб . и.т.д . В 1888 г . состав полицейской охраны ярмарки был вкорне изменен . Была создана отдельно от города ярмарочная полиция , состоящая из 276 человек , 200 из которых являлись низшими чинами , 22- высшими и 51 че л овек - конными стражниками . Число низших чинов определялось из расчета 1 полицейский на 1 тыс . населения ярмарки и Канавинской слободы . Полицейские фу нкции выполнял также ярмарочный врачебно-полицейс кий комитет . В ведении этого комитета нахо дились больнич н ые , санитарные , врачебн о-полицейские и судебно-полицейские вопросы . Огромн ую работу врачебно-полицейский комитет провел в 1892 - 1894 гг ., в период холерной эпидемии в Поволжье . В качестве предупредительных медицински х мер предусматривалось “обеспечение я р марки усиленным врачебным персоналом , дос таточным числом больниц и приемных покоев , устройство помещений для рабочего люда , сна бжение ее хорошей пищей и питьевой водой , организация особого отряда дезинфекторов и правильная очистка ярмарки от мусора и нечи с тот , устройство на площадях и улицах новых общественных ретирад . В общем и целом эти мероприятия были привед ены в исполнение ко дню открытия ярмарки 1892 г.медицинский персонал состоял из 29 врачей , 16 студентов-медиков , 32 фельдшеров , фармацевта и од ного ветеринарного врача . На ярмарке были выстроены 4 барака для ночлега рабочих , где бесплатно давали горячий чай , 4 приемн ых покоя для осмотра больных , устроено 6 во догреен с кипяченой водой , закрыта подача воды в водопровод из затона реки Оки из-за недоброк а чественности воды и открыта новая водокачка в районе Стрелки . В 14 пунктах ярмарки были поставлены баки с кипяченой водой , разбавленной красным вин ом , пожертвованным виноторговцами . Для лечения больных было выстроено несколько холерных бараков . На Волге с т ояло специальн ое судно , устроенное под плавучий госпиталь . Одежда с заболевших сжигалась и , если о ни выздоравливали , то получали новую одежду бесплатно . В частности , этой одеждой обеспеч ивал ярмаркой Савва Морозов , который выписыва л из своих московских фа б рик целые вагоны дешевого платья для рабочих . Несмотря на принятые меры , смертность от х олеры была очень высокой . В начале августа 1892 г . каждый день умирало по 100 человек . Холера косила в основном рабочий люд . В 1893 г . на ярмарке вновь вспыхнула эпиде м ия . Для холерных больных в эт ом году была открыта новая больница , постр оенная за территорией ярмарки и названная поэтому “Дача” . В то же время ярмарку обслуживала купеческая больница на 30 кроватей , функционировавшая с 1866г . Лечение там было бесплатным.З а ярмарочный период больн ица обслуживала в среднем до 15 тысяч больн ых , из которых около 500 человек лечилось ста ционарно , остальные - амбулаторно . В 1895 г . при этой больнице было открыто сифилитическое от деление , а в 1906 г . - смотровой пункт . В 1913 г . п ри Уральском и Игнатьевском н очлежных домах были открыты амбулаторные пунк ты , которые за ярмарку посещало до 5 тысяч больных . Благодаря огромным усилиям со ст ороны ярмарочного общественного управления и врачебного персонала со вспышками эпидемий сп равляли с ь , хотя заболеваемость на ярмарке оставалась очень высокой . Для рабочег о люда , который приходил на Нижегородскую ярмарку десятками тысячми , строятся столовые и чаиные . В 1881 г . таких заведений было т ри : на Стрелке , Сибирской пристани и на Песках . Рабочие охотно посещали наро дные столовые . Обед там стоил 8 коп : он состоял из щей с говядиной и гречневой кашей с коровьем маслом . Хлеб обедающим подавался не с весу , а - сколько потребуе тся . На порцию чая полагался один золотник чая и три куска сахара , стакан ча я стоил 3 коп . В годы , когда за работки ярмарочных рабочих особенно снижались , цена обеда понижалась до 6 коп ., а иногда - до 5 коп . В конце 90-х гг . XIX в . на ярмарке было уже 7 народных столовых и чаи ных . Все они находились на содержании ярма рочного купече с тва . В 1874 г . в на родных столовых было отпущено 20114 обедов и 100731 порций чая , в 1906 г . - 67422 обеда и 350000 порций чая . В 1880 г . для рабочих ярмарки были со оружены бесплатные ночлежный дом им . графа Игнатьева. Часть 2. Анал из торговой деятельности ярмарки. Концентрация и монополизация в торговле , а также пре вращение Нижегородской ярмарки в конце XIX - нач . XX вв . в своеобразную всероссийскую биржу и выставку-продажу приводят к сокращению числе нности ярмарочных торгующих . Если в 1870 г . их было 3967 чел ., в 1890г .-3652 чел ., в 1903 г . - 2966 чел ., то в 1910 г . - 2811 чел . Центрально-нечерноземн ый промышленный район на протяжении всего XIX- нач . XX вв . господствовал на Нижегородской яр марке как по представительности своих торговц ев (в 1822 г . - 66%, в 1890 г . - 82%, в 1910 г . - 71% о т общего числа торговцев ), так и по цен ности привоза товаров (в 1822 - 60%, в 1910г . - 82% от общего оборота ). При этом Москва и Московс кая губерния занимали ведущее место не то лько в ЦПР , но и среди других регионов страны, представленных на Нижегородской ярмарке как по представительству торгующих , так и по привозу товаров . В 1822 г . моск вичи , составлявшие 25% (529 человека ) от всех ярмароч ных торгующих , привезли 30% всего находящегося в продаже товара . В 1870 г . представит е льство москвичей на ярмарке увеличилось до 30% (1511 человек ), а в 1910 г . из Московской губернии и Москвы прибыло 792 торговца , что составило 28% всех торгующих . Что касается п ривоза товаров из этого региона , то он в нач . XX в . (66 млн . руб ), как и в пер в ой половине XIX в . составлял третью часть всего ярмарочного привоза , что свид етельствовало о прочности торговых связей Мос ковского промышленного района с Нижегородской ярмаркой . Это было обусловлено прямой заинт ересованностью московских текстильных фабрик а нтов в выходе на восточные рынки сбыта через всероссийское торжище . Не менее прочными были также торговые связи Нижег ородской ярмарки с Поволжьем в целом и Нижегородской губернией в частности . До 80% то рговцев , приезжающих на ярмарку из этих ра йонов , имел и эти связи более 10 ле т , среди них 15% - свыше 50 лет . Немаловажную рол ь в торговых связях ярмарки играли также районы Урала и Сибири . Все это говори т о том , что Нижегородская ярмарка в к онце XIX- нач XX вв ., несмотря на изменение хара ктера ее торговли , п р одолжает оста ваться наряду с Москвой центром всероссийског о рынка . География внешнеторговых связей Ниже городской ярмарки во второй половине XIX- нач XX вв . претерпевает , как и география внутренни х связей ярмарки , большие изменеиия . В свя зи с успешным разв и тием отечестве нной промышленности и перемен в таможенной политике (издание протекционистского таможенного тарифа 1891г ., увеличившего таможенные ставки д ля иностранных товаров в среднем на 20%в золоте ) к концу XIX в . происходит сокращение прямых торговых с в язей ярмарки с целым рядом государств таких как : США , Голландия , Швеция , Болгария , Финляндия , Италия , Дания , Португалия и Бельгия . Одновременно Н ижегородская ярмарка устанавливает торговые связ и с Израилем , Турцией , Грецией , еще более упрочиваются связи с Германией и Персией . Общее количество иностранных фирм , торгующих на Нижегородской ярмарке во второй половине XIX в ., сокращается с 300 фирм в 70-80- е гг . до 145 фирм в 90-е гг . В 1914 гг . н а ярмарке стало еще меньше иностранных фи рм - 103, что составило 4 % от общего количества торгующих . Следует отметить , что ес ли торговые связи Нижегородской ярмарки с восточными странами шли напрямую через пос редство восточных купцов , то с западноевропей скими странами осуществлялись большей частью через посредников и осо б енно это было свойственно меховой торговле . Скупщики мехов , шерсти , кожсырья - швейцарские и нем ецкие евреи , как правило , не имели ни с обственных , ни арендованных на ярмарке лавок и размещались в гостиничных номерах , где заключались многомиллионные сделки с продавцами этих товаров . Изменения в хара ктере торговли на Нижегородской ярмарке во второй половине XIX - нач . XX вв . главное из ко торых было превращение ярмарки во всероссийск ую биржу привело к уменьшению привоза тов аров на нее и к сокращению числа ее у частников . По данным полиции в 1869-1880 гг ., население Нижегородской ярмарки за о дин день во время ее пика в конце июля - начале августа имело тенденцию к со кращению . Если в 1860-е годы оно равнялось в среднем 250 тыс , чел ., то в конце Х 1Х-нач . ХХ вв . -1 8 0 тыс . чел. Часть 3. Ист орико-культурная основа Нижегородской ярмарки . Соц иальные проблемы постановки. Среди гастролеров выступавших здесь были крупные имена рус ской сцены : Щепкин , Линская , Адреев-Бурлак , Живо кини . Михаил Семенович Щепкин играл на ярм аро чной сцене в комедии А.Н . Островско го «Бедность не порок» . Вообще сцена ярмар очного театра видела много пьес великого кудесника русской драматургии : «Не в свои сани не садись» , «В чужом пиру похмелье» , «Пучина». Начиная с 1846 г . в Нижнем на ярмарк е гастр олирует ученик Щепкина артист И . Самарин . Для нижегородских театралов памяте н был июль 1862 г ., когда впервые в России на подмостках Нижегородского Ярмарочного Теа тра выступал трагик Айра Олдридж . О публик е ярмарочного театра писал А.П . Мельников в своих и нтереснейших «Очерках быто вой истории Нижегородской Ярмарки» : «Театр от крывался ежегодно одновременно с цирком и другими увеселениями самых первых дней пос ле поднятия флагов . Ярмарочный театр на сц ене которого иногда подвязались первые светил а драматургич е ского искусства , в с воем репертуаре должен был подделываться под вкусы ярмарочной публики , ставя разные ра здирательные драмы того времени с мелодрамати ческими и даже попросту подчас балаганными эффектами . Особенно ходовыми пьесами того в ремени были «Клара дэ Обервиль» , « Женевская сирота» , «Материнское благословение» , «Ж изнь игрока» … В очередной сезон 1868 г . н а ярмарке появилась оперная итальянская трупп а – солисты : хор и оркестр . Событие эт о было поистине огромным в театральной жи зни города . Нижегородцы у слышали опе ры «Эрнани» , «Лукреция Борджиа» , «Фауст» , «Лючи я ди Ламмермур» , «Риголетто» , «Норма» и др угие» . Большой ярмарочный театр , как его стал и называть с момента постройки обширного каменного здания располагался в центре Ярмарк и и вмещал в себя почти 2000 человек . Со второй половины XIX в . антрепренеры менялись с необыкновенной быстротой . Одной из самых се рьезных и значительных была антреприза Петра Михайловича Медведева , в которой были дра матическая и оперная труппа . Тогда были по ставлены «Бешенные деньги» и «Женитьба Бальзаминова» Островского , «Гамлет» Шекспира , «Рев изор» Гоголя. В конце же века мы наблюдаем калейдоскоп имен выдающихся русских актеров , гастролирующих на сцене Большого Ярмарочного : М.Г . Савина , П.А . Стрепетов а , Ф.П . Горева , В.П . Андр еева-Бурлака , кото рый читал здесь «Записки сумасшедшего» Гоголя . Тогда же в 1895 г . здание ярмарочного те атра покупает знаменитый тенор артист императ орских театров Николай Николаевич Фигнер . Теп ерь театр уже именуется «Театр Фигнера на Ярмарке» . Одно из о бъявлений в «Нижегородском листке» того времени гласило : «Большой театр на Ярмарке , русская опера под управлением А.А . Эйхенвальда в понеде льник 18 августа при участии артиста императорс ких театров Ф.И . Шаляпина представлен будет «Фауст»» . На сцене ярмаро ч ного театра нижегородские любители музыки услышали Шаляпина в «Борисе Годунове» , «Русалке» , «Фа усте» . Здесь его услышал Алексей Максимович Горький . В этой же антрепризе Н.Н . Фигнер а выступал в августе 1909 г . Леонид Витальеви ч Собинов . На сцене ярмарочног о театра Собинов спел в «Евгении Онегине» , « Травиатте» , «Риголетто» , «Искателе жемчуга» и «Ромео и Джульетте» . Долгое время ярмарочный театр был крупнейшей сценической и город ской площадкой . Трудно переоценить его значен ие в культурной жизни города . Через н его к искусству приобщались самые ра знообразные в том числе широкие демократическ ие слои нижегородского общества . В течение 100 лет на сцене театра выступали знаменитые артисты России , ставились известные и мал оизвестные оперы , в результате чего Нижний Но в город получил звание одного из городов со старыми театральными традициям и. Театр князя Николая Григорьевича Шаховско го был коммерческим . Нижегородская ярмарка (сн ачала она устраивалась в городке Макарьеве ) привлекала к себе громадное количество куп цов и по мещиков . Появление театра на ней сулило большие доходы . Лейб-медик Рем ан , побывавший на этой ярмарке в 1804 г ., п исал : “Ярмарка Франкфуртская и Лейпцигская ед ва заслуживают названия ничего незначащих сбо рищ в сравнении с тою , которая бывает в этом месте... Надо видеть ее , чтобы составить себе понятие о бесчисленной то лпе лошадей , экипажей , телег , которые на пр остранстве нескольких верст покрывают всю пов ерхность земли кругом городка Макарьева ... Наро д , который здесь теснится , состоит из : русс ких их всех об л астей от Якутс ка до Вильны , множества татар , чувашей , чер емисов , калмыков , бухарцев , греков , грузин , башк ир , армян и персов , индийцев из астраханск их колоний , а также поляков , немцев , францу зов”.Некоторые помещики посылали на Макарьевскую ярмарку для зара б отков отдельных актеров . Приведем только один пример . Некто Нил Петрович Колюпанов рассказывал об од ном костромском помещике , который завел у себя хор песенников и стал посылать его на “работу” к соседям в случае каких-ли бо торжеств и праздников ... Была у этого помещика в хоре солистка , крепос тная девушка Катюша,— красавица , обладавшая х орошим голосом . Хитроумный барин вознамерился извлечь из ее таланта особую выгоду . Он решил посылать Катюшу на Макарьевскую ярма рку для увеселения публики по трактирам . В к а честве агента-устроителя концертов он отправил с ней доверенного человека . Предприятие удалось . Катюша доставила барину несколько сотен рублей , за что получила “щедрую награду” в виде шелкового платочка . На следующий год Катюшу послали вновь ; однако , поме щ ик на этот раз оказался “в убытке” . В одном из трактир ов Катюшу увидел молодой “вольный” человек , они полюбили друг друга и бежали . Все попытки найти беглянку оказались тщетными.Подоб ных случаев на Макарьевской , а позднее на Нижегородской ярмарках было не с к олько . Театр Н . Г . Шаховского обслуживал Ни жегородскую ярмарку . Возник он в селе Юсуп ове Аратовского уезда Нижегородской губернии , где у Шаховского были певцы , драматические актеры и актрисы . Спектакли они давали летом Зимой , когда князь переезжал в Моск в у , его актеры выступали на сц ене московского театра . Увлечение театром у Шаховских носило “фамильный” характер : брат Николая Григорьевича — Борис Григорьевич , который жил в Москве постоянно , также имел крепостной театр . Современники иронизировали над Н.Г. Шаховским , говорили , что зрителям и театра в селе Юсупове были местные крестьяне , которых будто бы сгоняли на спе ктакли “по наряду” . Крепостные “отбывали эту повинность бездоимочно” и в награду за посещение получали от князя по чарке в одки . В 1798 г . Н . Г. Шаховской перее хал в Нижний Новгород на постоянное жител ьство и сделал свой домашний театр публич ным . О личности Н.Г.Шаховского сохранились прот иворечивые свидетельства . Известный мемуарист ф.ф.В игель писал , что “Шаховской не имел никако го понятия ни о му з ыке , ни о драматическом искусстве , а между тем ужасным образом законодательствовал в своем з акулисочном царстве” . А . С . Гацисский , автор книги “Нижегородский театр” (1798 — 1867), писал , чт о князь был человеком , знавшим и любившим театр . Шаховской сам подби р ал пьесы для постановок и предпочтение отдава л классическому репертуару . В отличие от т еатров , принадлежавших вельможной знати , спектакли в которых отличались богатством постановок , в коммерческом театре Шаховского упор де лался на содержание пьес . Вместо г рандиозных опер с превращениями , с рос кошными декорациями и богатыми костюмами , со всевозможными триумфальными маршами многочислен ных статистов и сценическими эффектами владел ец нижегородского театра предпочитал ставить спектакли не яркие , но захватывающи е своим сюжетом . Идя в ногу с мод ой , Шаховской отдавал преимущество водевилям , комедиям , драмам . Это , конечно , не означает , что в его театре не осуществляли дорогост оящих постановок : шли оперы Моцарта “Волшебна я флейта” . Мартини “Дианино древо” , Буальдье “ К алиф Багдадский , или Калиф на час” , Аблесимова “Мельник , колдун , обманщик и сват” , Николева “Розана и Любим” ; бале т Морелли “Венера и Адонис” ; трагедии Ломо носова “Демофонт” , Сумарокова “Хорев” : драмы Д . Дидро “Отец се-мейства” , В . Зотова “Дочь Карла Смел о го” , “Жизнь игрока” , “Иоанн , герцог Финляндский” , “Невидимый свидетель” , “Негры в неволе” , “Скопин Шуйский” , “Юрий Милославский” ; комедии А . С . Грибоедова “Г оре от ума” , И . С . Крылова “Проказники” , Княжнина “Чудаки” , Коцебу “Эпиграмма” и “Дева солнца” (“П е руанка” ). Одна из последних актрис рассказывала , что вопрос о том , ставить или отвергнуть пьесу , решался в театре на одной из последних репет иций : “Бывало , учим , учим какую-нибудь пьесу , мучаемся-мучаемся , а князю-то и не понравитс я ... Встанет , бывало , ма х нет рукой , табачку из золотой табакерки шибко так нюхнет , да и скажет : “не нужно !..” Ну и начнут готовить другую пьесу...” В т руппе Шаховского имелось более ста человек актрис и актеров . В большинстве своем это были талантливые , владевшие своим искусством люди . Лучшими драматическими актерами были И . Залесский (трагедия и драма ), Ф . Вышеславцева (комедия ), А К . Ершов (комедия ), Н Пиунова (драма ), А . Залесская (комедия ), Т Стрелкова (комедия ). Эти же актеры выступ али и в операх : Я . Завидов был певцом (барит о н ), одновременно музыкантом , композитором и балетмейстером ; А . Вышеславцев пел теноровые партии ; А . Ершов исполнял партии баритона . Главным украшением сцены был актер Поляков , известный под именем Миная . Поляков играл Богатонова в пьесе “Провинци ал в стол и це” , портного Фибса в “Опасном соседстве” , Ведеркина в “Воспитани и” , Бирюлькина в “Своей семье” и др . Л . П . Никулина-Косицкая , актриса , вышедшая из крепостных, в своих “Записках” вспоминала , как впервые в 1843 г . посетила этот театр . Давал и драму “Красно п окрывало” с уч астием Вышеславцевой , Трусова и других актеро в : меня бросало в жар . Я вся превратила сь в слух и зрение , смеялась и плакала , все и всех забыла . Вся жизнь моя перешла в актеров ” . Позднее (в 1843 г .) Стр елкова и Вышеславцева приобрели широкую и звестность . Иерархические отношения соблюдались в крепостном театре не только между помещиком и крепостными , но и в среде самих актеров . Им строго следовали и в театре Шаховского : у крепостной акт рисы Стрелковой Никулина-Косицкая обязана была почтительно ц еловать при встрече руку и т . п . Замечательной актрисой театра Шаховского была Анна Агафоновна Вышеславцева . Многие современники видели ее на сцене и дали высокую оценку ее игре . Родила сь Вышеславцева в 1818 г . в семье крепостных актеров . Она обладала тал а нтом перевоплощения , ярким темпераментом . Большим ус пехом пользовалось ее исполнение ролей Луизы (“Коварство и любовь” ), Терезы (“Тереза , или Женевская сирота” ), Амалии (“ 30 лет , или Жизнь Игрока” ), Екатерины (“Иоанн , герцог Финлян дский” ). Великая русская актриса П . А . Стрепетова писала , что ей редко приходи лось впоследствии видеть актрис с таким с ильным дарованием . Многие из старых театралов долго помнили Вышеславцеву в роли шиллер овской Луизы , которую она исполняла от нач ала до конца с неподражаемым сове р шенством Примечательно , что , служа безвыез дно в Нижнем , окруженная актерами-рутинерами , “ завывающими” на разные голоса “эффектные” мон ологи излюбленных ролей , Вышеславцева неуклонно следовала дорогой великого Щепкина и , несмо тря ни на какие протесты товар и щей , первая на нижегородской сцене заг оворила просто и естественно . Нужно было и меть “железный характер и огромный запас любви к искусству” , чтобы устоять против н асмешек товарищей , выдержать в течение многих лет холодное недоумение зрителей , привыкших во с торгаться в трагедии необузда нным ревом трагиков , в комедии — бессмысл енным клоунством тогдашних комиков и в за ключение заставить тех же зрителей не тол ько признать талант там , где они его о трицали в простодушном ослеплении , но больше — заставить их полюб и ть это т талант и восхищаться им, почуяв в нем правду и истину. Суждения П А Стрепетовоя разделял пис атель П . В . Бобо- рыкин , отмечая в игре Вышеславцевой “романтическую нервность” (“Нижегородск ие Губернские Ведомости , 1867, № 7). С похвалой о тозвался Бобор ыкин и о крепостном акт ере театра Шаховского Завидове , признавал , что и во французских театрах он встречал мало актеров , в такой степени подходящих к специальности мрачного элемента драмы . Сп устя двадцать лет Боборыкин вспоминал Завидов а в “Терезе , или Же н евской сир оте” . Особенно сильное впечатление производила в пьесе “страшная минута” , когда Вальтер перелезал через забор и крался к павил ьону и когда в последнем акте он судо рожно вытирал на себе пятна крови и в есь полный трагической тревоги , как-то отчаян н о ежился ... К этому следует до бавить , что П . Д . Боборыкин много жил за границей и знал театр . Хорошо исполнял свои роли и крепостной актер Трусов . Драма тург А . Н . Островский , получив в 1848 г . отп уск в канцелярии суда , где он работал писцом , приехал на не д елю в Ни жний и посетил театр Шаховского . Первое вп ечатление было безотрадным : в зрительном зале холодно , неуютно , в буфете не оказалось ни чаю , ни кофе . Декорации дрянные , засал енные . Но вот началась пьеса ; играли “Мага зинщицу” , в роли служителя выступил а ктер Трусов . Островский не только смир ился с неудобствами , но и пришел к выв оду , что Нижегородский театр не уступит мн огим московским театрам . “Водевиль был разыгр ан превосходно,— записал драматург в дневник е.— У актера : развязность , знание сцены , хо роший голос , приятная наружность — да это хоть бы и в Москве...” . В с воей игре актеры Шаховского во многом пол агались на интуицию и собственную наблюдатель ность . Главным их учителем была сама жизнь Актриса Н И Пиунова писала , что образ ование крепостных актрис о г раничивало сь одной русской грамотой , причем девушек учили только читать , писать же учить их не дозволялось , чтобы они “не переписывалис ь до замужества с кавалерами” . Только посл е вступления в брак некоторые артистки на чинали учиться “мазать каракули” . Это им уже не возбранялось . Н . Г Шаховс кой полагал , что вся ответственность за их поведение лежала теперь на мужьях . Актеро в учили “хорошим манерам” , “умению держать себя в обществе” . Девушек назначали по очереди на своеобразное “практическое занятие” к княги н е . Целые дни они пр оводили с ней в беседах , чтении книг , р укоделиях . Когда в доме Шаховских были при емы гостей и праздники , на них приглашалис ь “первые сюжеты” — лучшие актеры и актрисы . Они принимали участие в общих игр ах и танцах . Крепостным актерам зап р ещалось приглашать на танец светских дам , однако гости-мужчины могли танцевать с крепостными актрисами . Премьеров и премьерш театра Шаховского возили в Москву на п остановки “Горе от ума” , “Русские в Бадене ” . В жизни актеров подобные поездки имели громадно е значение ; дорога из Н ижнего занимала несколько дней , ехали на п ерекладных , останавливались в постоялых дворах и дешевых гостиницах.Шаховской требовал , чтобы за актрисами строго следили , не приведи бог , какая убежит с офицером или моло дым помещиком . В Мос к ве артистов водили не только в театр , но и на хоры дворянского собрания смотреть, как веду т себя в обществе “благородные дамы и господа” . Все это давало крепостным актерам не только знание обычаев и нравов , но позволило проникнуть в психологию людей — пре д ставителей светского общества , которых они изображали на сцене . После каждого посещения столицы актеры становились словно больными , они видели другую жизнь и не могли примириться со своей неволе й . Здание Нижегородского театра Шаховского ни чем примечательн ы м не отличалось . В нем имелось 27 лож , 50 кресел , партер на 100 человек и верхняя галерея на 200 человек . А . С . Гацисский писал , что “это было мра чное неуклюжее строение , с запахом лампового масла , с толстыми , без всяких затей , в ыбеленными бревнами , связы в авшими сто йлообразные ложи , поддерживавшими крышу , с поч ерневшей от ветхости и копоти от ламп дверкой за кулисы , так заманчиво манившей всякое ребяческое воображение в свои завет ные поэтические и чуть ли не волшебные тайны кулисного мира . По обеим сторона м занавеса имелись две огромные и засаленные дыры , в которых во время антрактов постоянно виднелись чьи-нибудь глаза , даже иногда с носом , сопровождаемые двумя пальцами , облегчавшими наблюдения , виднелась кудрявая голова рабочего , имевшего обязанность подн и мать передний занавес и п атриархально высовывавшего иногда из-за косяка с лирами эту кудрявую голову...” . В театр е освещалась только сцена . И М Долгоруков говорил , что чем далее зритель сидел в глубине театра , тем меньше страдало его обоняние и лучше была видна с цена . Во время Макарьевской ярмарки труппа Шаховского перекочевывала к месту торга . Сп ектакли давались каждый день . За короткое время доход составлял много тысяч рублей , превышая то , что получал Шаховской от теат ра в течение года . Журналист и писат е ль Н . А . Полевой отозвался о театре Шаховского на Макарьевской ярмарке с благодарностью . Он впервые в своей жи зни познакомился с театром . В июне 1811 г . в одном из своих писем Полевой вспоминал , что театр Макарьевский “был очень порядо чный” . В нем давалис ь драмы , опер ы , комедии . Писатель видел “Редкую вещь” , “ Гуситов под Наумбургом” , “Эпиграмму” и “Деву Солнца” . Во время спектакля он “весь превратился в слух и внимание , ловил каждо е слово актеров ... заливался слезами , и — право вышел из театра добрее , неже л и вошел в него...” Жили крепостные актеры Шаховского в Нижнем Новгороде в ос обом , большом деревянном доме позади театра Здание это вместе с домом , где жил сам князь , занимало весь квартал Общежитие было наглухо разделено на две половины , мужскую и женскую Под страхом жес точайших наказании запрещалось встречаться актерам и актрисам . За актрисами следила специаль но приставленная женщина с выразительной фами лией Заразина . Она имела обязанность , как сообщал Гацисский , подавлять в самом начале малейшее проявлен и е любовных накло нностей княжеской труппы не только в доме , но и на сцене . Н . Ф . Юшкова в к ниге “К истории русской сцены . Екатерина Б орисовна Пиунова-Шмидгоф...” привела воспоминания к репостной актрисы Шаховского Пиуновой : “Актрисы содержались строго . При н их были приставлены “мамушки” , т . е . пожилые женщи ны , вполне , по мнению князя , благонадежные . На репетицию и спектакль девиц возили в каретах и , по доставлении в театр , сажал и в особую уборную , с мамками , и оттуда и выкликались на сцену режиссером , да и н а самой сцене , во время репетиций , постоянно находилась другая мамушка , или , как ее называли — “сторожея” . Р азговаривать с мужским персоналом труппы не дозволялось . Во время спектакля актеру не разрешалось подходить к актрисе ближе че м на метр . По достижен и и 25-ти летнего возраста Шаховской имел обыкновение выдавать актрис замуж . Делалось это следующ им образом : докладывалось князю , что такой-то и такой-то “девице” уже 25 годков , “как пр икажете ?” Князь призывал артистов-мужчин , спра шивал , кому из них нравитс я кото рая-либо из 25-летних артисток и , узнавши , об ъявлял девушкам о таком “излиянии” . Молодых венчали . Князь обыкновенно сам благославлял обрученных и давал приданое . После свадьбы молодым назначалось особое жалованье” . За несоблюдение введенных князем пр а в ил актеров подвергали наказаниям и пыткам . В ходу были “рогатки” , “стуло” и другие орудия Рогаткой в то время называли железный ошейник с длинными шипами , стуло— об рубок бревна , который приковывался цепью к шее человека . Приговоренный к наказанию “ро гатко й ” обрекался на бессонные но чи . От железных ошейников тело покрывалось язвами . В свободное от занятий время ак теры прислуживали в княжеском доме в каче стве лакеев . Крепостное состояние вырабатывало у некоторых крепостных равнодушие к угнете нию . Актриса Н . И . Пиунова , например , считала князя Шаховского добрым , потому что он сам лично не бил актеров : “Порк ой так и вовсе не занимался , а уж как бы иной раз следовало . Если уж бол ьно на кого , бывало , рассердится из мужчин , то разве табакеркой в которого пустит и у йдет...” Крепостные актеры долго помнили добрые дела помещика , потому что случались они редко Н И Пиунова расс казала , как осенью князь приказывал привезти из своей оранжереи виноград , велел привяз ать кисти в своем городском саду к ве ткам лип и берез и по з вонку впускал в него актрис . “Ну , девки , вин оград созрел , собирайте !” — весело кричал он . Шаховской не любил , когда актрис з вали пренебрежительно “Акулька” или “Матрешка” , он давал им в таких случаях новые имена “Фатьма” , “Зоя” и т . п. Большинство подобных рассказов относятс я к тому времени , когда князь был уже пожилым человеком , и стал , вероятно , более уравновешенным . Крепостные актеры у Шаховско го не получали жалованья , им полагались то лько “харчевые” “Заслуженные” из артистов пол учали по одному бенефису в год . Этих денег не хватало . Многие актеры из ыскивали всяческие средства для дополнительных заработков . В то время было распространено доставлять богатым посетителям театра афиши на дом . Актеры радовались , когда удавалос ь получить за это несколько копеек. И . М . Долгорукий видел на сцене театра Шаховского комедии “Бобыль” , “Чудаки” , “Отец с емейства” , “Эпиграмма” В этом же театре он был и на представлении своей оперы “ Любовное волшебство” Либретто этой оперы пред ставляло собой типичное произведение драматур г ии переходного периода от класси цизма к сентиментализму . Остановимся на нем подробнее , потому что эта опера шла в нескольких театрах . Действующими лицами были : Гипполит — “дворянин , достаточной , уединившийс я в свои поместья” , Глафира — “бедная дворянка , с и рота , соседка Гипполиту по землям” . Весельчак — слуга Гипполита , Амуры , Грации , “Игры” и “Смехи” , Распотеев — староста господского села , Смеяна — “девка Глафирина” , Мечтолюб — знатный го сподин , Поддакин — секретарь , Нина — пев ица , Изот — мужик , Домна — же н а его , Даша — дочь их , толпа к рестьян и крестьянок Действие происходило в поместье Гипполита , близ реки Камы Автор изобразил идиллические отношения , которые як обы существовали между помещиком и крестьянам и Крестьяне любят Гипполита , но он одинок : у него н е т подруги . Кончается опера любовью и свадьбой Гипполита Глафи ры . Они поют : Почто любви стрелам Противиться стремился , За что пенял богам , Не знал и сам . Тобой тогда пленился То верить научился, Что в свете не любя Прожить нельзя. В своем отзыве о поста новке о перы И.М . Долгорукий сатирически изобразил спе ктакль , вскользь упомянул о том , что музык у к его опере сочинил крепостной человек князя Шаховского . Исполнение оперы в цело м пришлось публике по вкусу . По-видимому , и переделка , которой подвергся текст, такж е пошла не во вред . Долгорукий сам при знал , что “волшебств” даже после сокращения осталось больше , чем нужно . Свое сочинение Долгорукий назвал “нелепицей театральной” ... С пектакли труппы Шаховского . И М . Долгорукому все же понравились Он писал , что т е атр Нижегородский лучше многих т аких же в России . Совершенно другую оценку этих актеров мы находим в комедии од нофамильца владельца Нижегородского театра — князя А . А . Шаховского “Полубарские затеи” . В этом произведении сатирически изображен Нижегородский театр в его ранний период (комедия написана в 1808 г .). Владелец крепостного театра Транжирин пригласил к с ебе в деревню Кутермина , за которого хочет выдать свою племянницу Софью , и устраивае т для него спектакль . Транжирин рассказывает о своих актерах . Мы приведем о трывок : “Вот уже невступно пять лет около театра работаю , сам выбирал всех своих актеров . Вот они , батюшка , ваше сиятельство , шила в мешке не утаишь , глядят постре лами Позвольте их себе представить Вот пе рвая актриса моего выбора , я ее люблю как дочь Вот пока зауряд актер , приказчик мой Авдул , Савка , который предста влял большие роли , вдруг от жаркой игры спал с голосу , так он пока занимает Ярба и прочие роли , которые подлиннее , — память хороша ! Авдул : Мы чем б огаты , тем и рады , воля господина — ч то прикажет , то и учим Транжирин : Молчи , заврался . Вот Спирька , он для нежного собаку съел Ванька , правду сказать , актер и туда и сюда , да уж зато вина в рот не б ерет Тришка , Прошка , Ерошка и Старостина д очь Устюшка бредут изряднехонько , а Кутилка славный бы актер , да забияка , злодей , нет того праздника , чтоб его не поколот или . Да жалуете ли вы балеты ? Граф : Очень люблю , сударь вертится , что твой волчок . А сочиняет та , а обучает-та что и боже упаси . Все соседи не нарадуются на него Вить я , батюшка граф , чут ь не всю губерни ю забавляю Решим : Авдей Кононыч ! Транжирин : Что т акое ? Решим : Актера дв а три с людьми Любима Силыча на радос ти хлебнули лишнюю рюмку , так у них язык не ворочается , а надо играть Транжирин : Ах пь яницы , ах злодеи , нельзя не наклюкаться , за во ди театр с этакими губителями Чувкевич ("вбегая ): А вдей Кононыч ! Транжирин :Ну , что такое сделалось , говори Чувкевич. Аммос , ва ш стремянный , не может танцевать в балете Транжирин :А что ? Чувкевич : Собака , что вам подарил госп один Кутермин , его укусила . Транжирин : Вот те на , как же быть , а нельзя без него ? Чувкевич : Невозможно ! Транжирин : Так в озьми Аполошку буфетчика и поставь вместо Аммоса , они с ним лицо в лиц Чувкевич : Да он не умеет Транжирин : Все р авно , беги скорей ! ” Выясняется , что танцовщики не могут танцевать , потому что украдены из гардеробной : епанча Юноны , латы Минервы , пояс Венеры , солнце Аполлона , шапка Мерку рия . Музыканты рогового оркестра не могут играть , ибо угорели , театр свалился , потому что сделан без фундамента , а крыша была покрыт а тяжелым дерном . В комед ии “Полубарские затеи” дана уничтожающая хара ктеристика крепостного театра , он показан как нечто несообразное , не отвечающее своему назначению . В театре Шаховского для многих спектаклей изготавливали специальные декорации и театрал ь ные костюмы . Всех дек ораций в театре было 17, имелись также машин ы , инструменты , мебель и разная утварь , дух овые музыкальные инструменты , бороды , оружие , о бувь , головные уборы . Среди актерского платья были : Многие костюмы были из дорогих тканей парчи , атл а са , украшены зол отым шитьем , каменьями и шелком . Все свои деньги Шаховской вкладывал в театр . Он умер в 1824 г , после смерти не оставил ни денег , ни имущества . Театр купили за 100 тысяч рублей новые владельцы — Распутин и Климов . Девяносто шесть человек а к теров и члены их семей получ или “вольные” с обязательством играть в Н ижегородском театре в пользу новых антрепрене ров еще десять лет . Труппа Шаховского прос уществовала до 1839 г . Подросло новое поколение актеров , у них дети шли также на сц ену . Многие из а к теров были св язаны между собой родственными узами . В Ни жний Новгород приглашали на гастроли сестру П . С . Мочалова — Мочалову-Францеву . По-преж нему громадным успехом пользовалась Анна Агаф оновна Вышеславцева . В первое время она иг рала только в драмах , пото м стал а появляться и в “высокой” комедии , и в водевиле (в пьесе “Хороша и дурна” в роли Наденьки и др .). В этот период в театре ставились оперы Кауэра и С Давыдова “Леста , днепровская русалка” , Кавоса “Князь-невидимка” , Вебера “Волшебный стрелок” , О бэра “Ч е ртов замок” , Верстовского “Громобой , или Двенадцать спящих дев” , “Пан Твардовский” , “Аскольдова могила” . Булана “Сбит енщик” В оперных спектаклях первые роли и сполняли актрисы Карева и Залесская , актеры Бешенцев и Сахаров . Из больших балетов и опер шли “До н Жуан” Моцарта , “Альцеста” Глюка , “Морской разбойник Цампа” Герольда. Улучшилась жизнь актеров ; их уже не могли продать или на что-либо сменять , о ни не ходили голодными . По договору , заклю ченному в 1827 г ., актеры получали от Распутин а в месяц по пуду ржан ой муки , по 20 фунтов крупы и по 10 рублей ассигнациям и . Премьер Минай Поляков , кроме этой платы , получал в год 240 рублей . Вышеславцева — 170 рублей ассигнациями . А.С.Гацисский писал , что на многих современников не производило ник акого впечатления то , чт о богатому помещику приходило иногда в голову преобра зовывать своих крепостных крестьян в “Скопины х-Шуйских и в Ляпуновых” . Заметив толстые губы у какого-нибудь Сеньки или Прошки , по мещик заставлял эти губы вечно играть на валторне , но все “эти обыденныя т о гда у нас вещи поражали , не без основания , человека , выросшего в иной среде .. ” В Нижегородской губернии были и др угие крепостные театры Л . П . Никулина-Косицкая рассказала , как ей с группой актеров пришлось заехать к одному помещику-театралу : “ Помещик это т был больше зверь , ч ем человек . Показали там театр : девушек у него было двенадцать , все в ситцевых платьях и черненьких фартучках . Это , говорит , все актрисы . Они были такие изнуренные , не многие из них были похожи на живых лю дей ” Л П Никулиной-Косицкой у д алось поговорить с одной из актрис — Парашей : “Так тяжело , иной раз руки бы на себя наложила , да бога боишься,— призналась крепостная актриса — Ведь мы мученицы просто ! Ведь барин-то наш хуже пса какого ! Злодей он , ему и на като рге нет места , развратник ! Т еперь у нас десять девок , возьмет от отца и матери , станет грамоте учить , чтобы , вишь ты , на киятре играть разные штуки , а сам из девки-то всю кровь выпьет , а потом замуж отдаст за какого-то постылого мужика . Теперь и девок-то , почитай , ни од ной нет во вс е й деревне , кроме маленьких . Несмотря на многие недостатки , эти театры имели большое значение в куль турной жизни Нижнего Новгорода : они приобщили публику к сценическому искусству П Бобор ыкин писал , что у местного населения театр пользовался большими симпа т иями и его охотно посещали “даже низшие слои граждан”.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ребёнок из лагеря приехал здоровый, загорелый, правда с куполами на всю спину.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Театральные представления на Нижегородской ярмарке в середине XIX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru