Интеллектуальная собст венность во Франции Содержание Развитие интеллектуальной собственностистр.3 По нятие интеллектуальной собственности стр.4 Предмет интеллектуальной собственности стр. 5 Имущественные и неимущественные права стр. 8 Авто рский договор во Франции стр.10 Список используемой литературы стр. 13 Ра звитие интеллектуальной собственность Право интеллектуальной собст венности развилось, опираясь на юридический механизм права собственно сти, который позволил развиться и обеспечить охрану предметов, имеющих ч резвычайное разнообразие . А. Собственность — как причина охраны созд аний Прежде чем разработать новый юридический механизм, который стане т исключением из правил, требуется предварительно убедиться в его необх одимости. Итак, сначала мы рассмотрим обоснования, которые изначально бы ли высказаны для того, чтобы убедить в необходимости существования тако го механизма (1), а затем юридический инструмент, который позволил его осущ ествление (2). 1. Изначальные обоснования интеллектуальной собственност и Обязанность обоснования механизма интеллектуальной собственности означает признание законности правовой охраны созданий человеческого разума, которая не всегда является очевидной, а иногда может оказаться д аже опасной. Охрана созданий разума подразумевает предоставление их с оздателям юридически установленных прерогатив. Тогда создатель, благо даря интеллектуальной собственности, сможет быть хозяином своего созд ания, то есть сможет воспрепятствовать эксплуатации своего создания тр етьим лицом без своего согласия. Таким образом создатель, имея возможнос ть предоставить разрешение на эксплуатацию своего произведения или из обретения или отказать в нем, естественно, сможет подчинить таковое выпл ате денежной суммы. Создатель сможет торговать своим созданием. Что може т быть более естественно. Ведь результат интеллектуальной «работы» так же достоин внимания, как и плод ручного труда, который без всяких труднос тей становится предметом торговли. Нужда в обосновании проистекает из факта, что интеллектуальная собственность создает монополии в правовы х системах, которые основываются на принципе экономической свободы, то е сть на принципе свободы занятия любым типом торговли и свободы предприн имать любой тип коммерческой деятельности. Во Франции эти свободы были п ризнаны еще во время возникновения интеллектуальной собственности. Не правда ли парадоксально, что тот или иной торговец не может свободно про изводить или осуществлять продажу в случае, если патент на изобретение б ыл уже зарегистрирован? Может показаться, что экономическая свобода под угрозой, но что же тогда можно подумать о свободном доступе к знаниям, к ку льтуре — что является правом признания во Всеобщей декларации прав чел овека. Действительно, автор создания может подчинить доступ к своему про изведению жестким условиям, что ограничит свободу доступа публики к кул ьтуре. В числе стран, где уже в XVIII в. были приняты первые законы или декрет ы об авторском праве, можно назвать также Францию, США, Германию, Данию, Но рвегию, Испанию. К началу XIX в. многие государства приняли национальные за коны об авторском праве, которые впоследствии пересматривались и измен ялись под влиянием новых технических средств и технологических достиж ений. Остановимся на наиболее важной терминологии.. До принятия междун ародных соглашений правовые отношения в сфере авторского права между р азличными государствами регулировались, главным образом, двусторонним и договорами. В 1861 г. Россия, в частности, заключила соглашение с Францией о взаимной охране авторских прав. Новое соглашение, подписанное в ноябре 1911 г. (его действие было прервано революцией 1917 г.), было направлено на защиту авторского права в области литературы и искусства. Это соглашение в знач ительной степени способствовало переводу произведений известных русс ких писателей (Ф. И. Достоевского, Л. Н. Толстого и др.) во Франции и французс ких (Оноре де Бальзака, Виктора Гюго, Эмиля Золя и др.) — в России. Если авт оры или изобретатели не будут получать экономического вознаграждения за свои усилия (а иначе говоря, если они не смогут жить), то есть риск уничто жения созидания. И, наконец, надо добавить, что интеллектуальная собстве нность обладает нормами, которые позволяют исправить обратные стороны системы. В патентном праве, например, изобретатель должен описать свое и зобретение для получения права на патентную охрану (сообщение знаний). 2. Изначальное присоединение к праву собственности После Французской р еволюции 1789 года право собственности было заложено как первое средство г арантии индивидуальной свободы. Во Французском Гражданском Кодексе пр аво собственности является самым абсолютным правом — его охрана есть в енчающая цель всей юридической системы. Таким образом, присоединение ф ранцузскими революционерами права интеллектуальных созданий к праву с обственности подчеркивает значение, признаваемое за такими созданиями . Безусловно, речь идет о несомненном признании. ПОНЯТИЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬ НОЙ СОБСТВЕННОСТИ Правовое регулирование всех аспектов авторского д оговора, а именно его понятия, предмета, формы, прав и обязанностей сторон , а также классификаций авторских договоров, тесным образом связаны с те ми авторско-правовыми теориями (монистической и дуалистической), которы е лежат в основе авторского права во Франции. Более того, указанные теори и в значительной степени определяют принципы правового регулирования авторских договоров. Правовое регулирование авторского договора в сов ременном гражданском праве Франции являет собой наиболее яркий пример последовательного проведения в жизнь дуалистической системы авторско го права, хотя, как будет отмечено в нашей работе, и во Франции предпринима лись отдельные попытки рассматривать юридическую сущность авторского договора, как гражданско-правового договора о передаче права владения и использования творческого произведения. Интеллектуальная собственн ость, будучи юным правом, претерпела значительную эволюцию. Представлен ие о такой эволюции позволит осознать, чем сегодня является интеллектуа льная собственность, и объяснить ее основные понятия. Я специально огран ичусь представлением основных принципов, не затрагивая вопросов, тесно касающихся технического развития, которые будут рассмотрены на послед ующих семинарах. Интеллектуальная собственность нематериальна. Пред метом ее ведения является имущество, не имеющее физической реальности: о но неосязаемо и невидимо. В то же время, она не охватывает всю эту сферу — так, например, ценные бумаги или биржевые ценности не интересуют интелле ктуальную собственность. Право интеллектуальной собственности занима ется нематериальной сферой, но не всей ее совокупностью. Довольно слож но дать ее исчерпывающее определение. Прежде чем столкнуться с настоящи ми трудностями, определим общие ориентиры. Безусловно, можно сказать, чт о интеллектуальная собственность является правом, которое обращается к продукту человеческого разума (это, однако, не значит, что юристы — спец иалисты по интеллектуальной собственности обязательно самые умные из юристов). Интеллектуальная собственность является прежде всего правом интеллектуального творчества (созидания): чтобы быть более точными, мы м ожем сказать — это право, которое организует торговлю продуктами мысли тельной деятельности (за исключением марок). Подобная деятельность мож ет проявлять себя то в сфере искусств, то в области промышленности. Речь и дет о двух основных стезях/опорах интеллектуальной собственности: с одн ой стороны, это право литературно-художественного созидания, с другой - п раво промышленного творчества. Во Франции выражение «интеллектуальн ая собственность» относится к обеим указанным направлениям: право лите ратурно-художественного созидания (литературно-художественная собств енность - авторское право) и право промышленного творчества (промышленна я собственностьПраво интеллектуальной собственности появилось недав но. Его история ни в чем не похожа на историю других направлений права: так их как договорное или семейное право, которые отшлифовывались в течение многих веков. Можно даже сказать, что для своего существования право инт еллектуальной собственности требует особого экономического, социальн ого и технического контекста Сегодня, в конце XX века, возникшее сравните льно недавно право интеллектуальной собственности признано повсемест но: действительно, все страны располагают системой регулирования право отношений в области интеллектуальной собственности. Существуют междун ародные конвенции, которые стремятся унифицировать систему внутреннег о законодательства государств. Это Конвенция Парижского союза по промы шленной собственности от 20 марта 1883 (к которой присоединился СССР, а затем и РФ), Бернская конвенция по охране литературных и художественных произв едений, в которую Российская Федерация вступила в марте 1995 года, Всемирна я конвенция по авторским правам, называемая также Женевской конвенцией, к которой Российская Федерация присоединилась в 1973 году. ПРЕДМЕТ ИНТЕЛЛ ЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ Ст 1 Закона «Об охране авторских прав на лите ратурную и художественную собственность от 11 марта 1957 г» Автор любого тво рческого произведения только в силу факта его создания имеет в отношени и этого произведения исключительное право нематериальной собственнос ти, которое может быть противопоставлено любому лицу. Это право имеет а трибуты интеллектуального и личного неимущественного, а также имущест венного характера, определяемые настоящим законом. творческими произ ведениями считаются: , брошюры и другие письменные литературные, худож ественные и научные произведения; лекции, выступления, проповеди, защити тельные речи в суде и другие произведения того же рода; драматические и м узыкально-драматические произведения; хореографические произведения и пантомимы, созданные в письменном виде или в иной форме; музыкальные со чинения с текстом или без текста; кинематографические произведения и пр оизведения, созданные с помощью средств, аналогичных кинематографичес ким; рисунки, живопись, произведения архитектуры, скульптуры, гравюры, ли тографии; фотографии художественного или документального характера и произведения того же рода, создаваемые с помощью средств, аналогичных фо тографии; произведения прикладных видов искусства; иллюстрации, геогра фические карты; планы, чертежи и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии, архитектуре и научным дисциплинам. Авторы пер еводов, адаптированных текстов, переделок и аранжировок творческих про изведений имеют право на охрану, обеспечиваемую настоящим законом, без у щерба для авторского права, принадлежащего создателю оригинального пр оизведения. Это же относится к составителям антологий или сборников раз личных произведений, которые, выбирая и располагая материал, создают инт еллектуальные произведения. Требование абсолютной (мировой) новизны п ризнается как правовой доктриной, так и судебной практикой. Неоднозначе н лишь подход к определению самого понятия новизны, его сущности и соотн ошения с требованием оригинальности, которое также предъявляется к про мышленным образцам на основе теории единства художественного творчест ва как к объектам авторского права. Во французской доктрине нет единог о мнения о сущности понятия "новизна". Так, например, Г. Десбуа признает ее о бъективный характер как и в области патентов, где требуется отсутствие а налогичных объектов, и в силу этого делает вывод, что не все произведения художественного творчества могут пользоваться охраной на основании за кона о промышленной собственности [3, р. 56, 219]. Другие авторы полагают, что эти < у два понятия (новизна и оригинальность) на практике очень близки друг к д ругу [5, р. 178-180]. Наиболее полный и правильный, на наш взгляд, подход к этой про блеме содержится в работе М. А. Перо-Морель, точку зрения которой разделяе т большинство французских специалистов. По мнению автора, трудность в оп ределении содержания новизны объясняется спецификой создания промышл енных образцов. Их новизна не может носить объективный характер ввиду то го, что авторы лишь в редких случаях ограничиваются плодами своего вообр ажения; как правило, они воспринимают и по-своему интерпретируют уже изв естные элементы либо из области общественного достояния, либо из окружа ющей природы. Поэтому новизна в области промышленных образцов остается по существу субъективной и в действительности совпадает с оригинально стью, что на практике подтверждается судебными решениями, в которых эти понятия по сути дела смешиваются. Как правило, новизна определяется чере з оригинальность [3, р. 215-235]. Эстетическая ценность образца, как уже указыва лось, может быть минимальной. Но при полном отсутствии художественных до стоинств образец лишается охраны. Так, Апелляционный суд Парижа вынес по становление об аннулировании заявки на модель фирмы "Пакформ" ввиду того , что модель не обладала художественными достоинствами и поэтому не могл а охраняться положениями Закона 1957 г.*** Во Франции допускается охрана рис унков или моделей, при создании которых были заимствованы как пример для подражания какие-либо природные объекты (стилизованный цветок, дерево и т.д.) или объекты, находящиеся в общественном достоянии (статуи, башни и т.д .). Например, в одном из судебных решений признана оригинальной модель пал ьмы, автор которой проявил творческие способности в интерпретации лист ьев и ствола, чем модель пальмы и отличается от природной. В этом решении у казано: "Заимствование у природы не лишает автора права на созданное про изведение, если только произведение содержит элемент личной, творческо й деятельности, которая является условием создания художественного пр оизведения". При простом изменении размеров уже известного образца вто рой образец не будет отличаться новизной и оригинальностью. Новый эффек т можно получить лишь при новом сочетании таких размеров. Охраноспособ но также применение известных промышленных образцов по новому назначе нию Как правило, суды признают новизну образцов, состоящих из так назыв аемых простых элементов (линия, геометрическая фигура), при условии, что с очетание линий, а для геометрических фигур — и единственная фигура явля ются оригинальными. Б. Разнообразие подлежащих охране ценностей Разн ообразие подлежащих охране ценностей выражается как через предметное разнообразие (1), так и через разнообразие юридических прерогатив (исключ ительных прав), признанных за создателями и изобретателями (2). 1. Предметн ое разнообразие привело нас к мысли представить список с классификацие й на две категории: предметы художественной сферы и предметы промышленн ого назначения. а) предметы художественной сферы • Выражение идей. Не возможно ограничить проявления творчества. Таким образом, под охрану ав торским правом могут попасть создания литературной и художественной о бласти или музыки, пластических искусств, архитектуры или научной сферы . Значение имеет не область, в которой автор себя выражает, а непосредстве нно само выражение, или иначе говоря: облачение идей автора в форму. Кром е того, надо сделать акцент на очень важный момент. Охрана не может распро страняться на выраженные в произведении идеи. Идея сама по себе не может быть предметом присвоения: ни авторским правом, ни каким-либо другим мех анизмом. Идеи свободны. Итак, предметом охраны является манера, с помощь ю которой автор облачает свои идеи в форму, манера, в которой он их выражае т. Авторское право интересует облачение идеи в форму, а не идея сама по себ е. Для того чтобы попасть под охрану, воплощение идеи в форму должно быть о ригинальным: оригинальность является критерием охраны. Произведение является оригинальным, если его автор смог выразить в произведении свои чувства, свою фантазию. Здесь также уровень требований различен: кажется , что в этом вопросе французы менее строги, чем немцы. Итак, с точки зрения принципов, подход различен, даже если на практике не всегда возможно оце нить эти различия. В странах, традиционно наследующих римское право, — это единственное требуемое условие. Французский закон полагает, что охр ана порождается фактом создания произведения. б) предметы промышленно го назначения Предметы промышленного назначения соответствуют приме рно тому, что называют промышленной собственностью. Но это лишь приблизи тельно, так как дальше мы увидим, что иногда бывает трудно определить рам ки предмета. Промышленная собственность состоит из двух подразделов: пр аво промышленных созданий и право отличительных знаков. Во Франции про мышленные образцы (dessins et modeles) охраняются Законом от 14 июля 1909 г. о рисунках и мод елях, измененным в последний раз в 1979 г. (Закон от 18 января 1979 г.), Законом от 12 мар та 1952 г* о пресечении контрафакции сезонных промышленных изделий, относящ ихся к одежде и украшениям, а также на основании положений Закона от 11 мар та 1957 г. об охране авторских прав на литературную и художественную собств енность, который "охраняет... также промышленные рисунки и модели" [1, р. 40]. Во исполнение первого указанного Закона были приняты декреты и постановл ения, основными из которых являются: Декрет от 26 июня 1911 г. о регулировании административной дея тельности по осуществлению Закона о рисунках и м оделях от 14 июля 1909 г., измененный в последний раз декретом от 24 апреля 1980 г.; Декрет от 10 марта 1914 г. об установлении даты создания рисун ков и моделей. Во французском законе дано общее определение промышленного образца. В ст. 2 Закона 1909 г. указывается, что его положения применяются "к любому новом у рисунку, любой новой пластической форме, к любому промышленному объект у, которые отличаются от им подобных либо особенной и заметной конфигура цией, придающей им новый характер, либо одним или несколькими внешними э ффектами, придающими им индивидуальный и новый внешний вид". Из определе ния следует, что правовое положение плоских образцов (рисунков) и объемн ых образцов (моделей) одинаково. Важной чертой внешнего вида образца яв ляется его окраска. Во Франции промышленным образцом признается художе ственное решение, выполненное в цветовом сочетании.* Кроме того, промыш ленные рисунки и модели должны быть воплощены в изделиях, для которых он и предназначены, т.е. они должны найти промышленное применение. Промышл енные образцы в процессе их эксплуатации Должны также обозреваться. Объ ект не должен быть скрыт от потребителя. У него должен создаваться конкр етный зрительный образ этого объекта. Поверхности внутренних устройст в или агрегатов, скрытые крышками или другими приспособлениями, положен иями Закона о промышленных образцах не охраняются. • Право промышленн ых созданий представляет очень большое разнообразие, которое концентр ируется в центре, вокруг которого располагаются другие предметы, подчин яющиеся более специфической юридической охране. Центр гравитации инте ллектуальной собственности состоит из патентного права на изобретение . Патент — это документ, выданный государственными органами, который п редоставляет его владельцу исключительное право эксплуатации нового и зобретения, имеющего промышленный характер. Он позволяет изобретателю или его правопреемникам сохранить монополию на использование в течени е некоторого количества лет (20 лет). «могут быть запатентованы новые изо бретения, являющиеся результатом изобретательской деятельности и могу щие найти промышленное применение» (§ I ст. б Закона о патентах на изобрете ния)'. Основными условиями патентоспособности являются четыре условия: решение должно быть изобретением, изобретение должно быть промышлен но применимым, изобретение должно быть новым, изобретение должно явл яться результатом изобретательской деятельности Французское законо дательство не регулирует обязанности пользователя произведения общим образом. Вместе с тем оно подробнейшим образом индивидуализирует их при менительно к отдельным видам авторского договора. выделяються следующ ие общие обязанности пользователя произведения: обязанность сохранять в целости и сохранности оригинал произведения, переданный ему по авторс кому договору; обязанность осуществлять или поручать осуществление из дания на тех условиях, которые предусмотрены в договоре в орошении формы и способа выражения произведения; обязанность обеспечить издание прои зведения в срок, определенный профессиональными обычаями: обязанность соблюдать личные неимущественные права автора произведения. Граждан скому праву Франции известны случаи, когда авторские права, как личные н еимущественные, так и имущественные принадлежат физическому или юриди ческому лицу, не являющемуся фактическим автором данного произведения. В данном случае автор произведения полностью теряет контроль над ним.. ИМУЩЕСТВЕНЫЕ И НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА Если же мы обратимся к авторском у праву, то здесь имущественные прерогативы прежде всего состоят в том, ч тобы предоставить автору возможность контролировать изготовление коп ий произведений. Действительно, раньше копирование было единственной в озможностью получить доход от создания. По этой причине значительное ко личество стран, в основном европейских, пришли к принятию другой термино логии со ссылкой на авторское право Франции Итак, сегодня имущественны е права в основном состоят из двух: право на воспроизведение и право пре дставления. Они характеризуют монополию авторского использования. Для некоторых стран надо добавить третью прерогативу. • Право воспроизве дения. Автор может помешать третьим лицам, не получившим его согласия, пр оизводить копии создания в целях публичного использования, каковы бы ни были способы изготовления воспроизведения. Так, скульптор может запрет ить третьему лицу фотографировать произведение, писатель — делать фот окопии своего романа, автор музыки может воспротивиться записи своего с оздания на магнитной пленке (пр. Кристо для Нового моста в Париже, запись л екции в целях создания печатного документа). Все это оправдывается фак том, что все эти способы являются формой эксплуатации произведения и сре дством, благодаря ему, заработать деньги. Важно, чтобы автор смог сохрани ть монополию на эти формы эксплуатации. Ограничением этого права являе тся короткое цитирование третьим лицом, производимое с научной или учеб ной целью... Возможно также, не запрашивая разрешения автора, воспроизвес ти маленькую часть произведения (одну или несколько фраз текста). • Пра во представления. Право представления преследует те же цели, но касается других форм эксплуатации произведения. Речь идет о том, чтобы дать автор у юридические средства помешать третьему лицу, без получения на то разре шения, сообщать напрямую произведение публике: экспозиция картины, а так же распространение музыкальных произведений в открытом для публики пр остранстве (в отличие от «семейного круга»). Во Франции значительное ме сто отводится личному неимущественному праву автора (моральному праву), авторское право имеет двойную сущность: с одной стороны -это право основ ано на идее собственности, имущественные прерогативы свидетельствуют об этом, однако этот аспект является недостаточным для объяснения насто ящей сущности авторского права. Действительно, право собственности не п риспособлено для выражения другого уровня авторского права, состоящег о из личного неимущественного права автора (морального права): так как он о и составляет личностный уровень авторского права в том смысле, что соз данное произведение чрезвычайно тесно связано с автором. В произведени и остается частичка души автора. Итак, охранять творение, значит - защищат ь автора. Эта идея выражается через моральное право, иначе говоря, через в неимущественные прерогативы. б) внеимущественные прерогативы • Обо снование внеимущественных прерогатив. Как мы только что указали, внеиму щественные прерогативы определяются также выражением «личное неимуще ственное право» (моральное право). Это выражение позволяет прочувствова ть идею, что созданное произведение является не просто обыкновенным тов аром, а несет в себе чувства своего со здателя. Для автора акт созидания со стоит в выражении своих идей, эмоций, одним словом, своей индивидуальнос ти через произведение. Значит произведение не является банальным вклад ом работы. В этом своем качестве оно получает соответствующую юридическ ую поддержку, которая защищает его от банализации. Все богатство авторск ого права происходит из сочетания этих двух типов прерогатив, которые ча сто противоречат друг другу. Так автор, который уступил свое произведени е и вследствие этого получил сумму денег, все же может еще иметь некоторы й контроль за произведением. Он, например, может запретить любым третьим лицам наносить ущерб произведению, потому что произведение не является обыкновенным имуществом. • Этот вопрос морального права выделяет важ ную оппозицию в лоне интеллектуальной собственности, так как в промышле нной собственности существует лишь эмбрион внеимущественных прерогат ив. Можно только отметить право изобретателя требовать, чтобы его имя фи гурировало вместе с разработанным им изобретением. Такое положение лег ко понять: изобретатель не имеет ни чувств, ни эмоций для сообщения публи ке. Его целью является разрешение технической проблемы. • Содержание «личного неимущественного права» (морального права). Внеимущественные прерогативы позволяют создателю навсегда сохранить руководство своим произведением. Он может даже пересмотреть свое решение о разрешении. Он может также противиться любым посягательствам, которые третьи лица хот ели бы нанести его произведению. И, наконец, благодаря моральному праву, а втор может заставить признать и утвердить свое авторство на произведен ие. Рассмотрим более детально содержание этих различных прерогатив. • Право контролировать разглашение произведения публике. Первое право, к оторым автор должен располагать, - есть право на неразглашение публике с воего произведения. Уже законченное произведение может не удовлетворя ть автора. Автор может считать, что произведение предает его мысль. И он до лжен иметь возможность сохранить его в секрете. Если автор решил его опу бликовать, это право позволяет принять решение о том, когда и как его прои зведение будет сообщено публике. Это право не признано повсеместно. Берн ская конвенция, например, его не упоминает. • Право на авторство произв едения. Это значит, что автор имеет право установить, что произведение яв ляется его произведением. Это право разрешает автору присоединять свое имя к произведению или нет. Автор может опубликовать свое произведение п од своим собственным именем или под псевдонимом, или даже вообще без име ни (анонимное произведение). • Право на уважение произведения. Произве дение является отражением чувств и персональности автора. Поэтому важн о, чтобы автор мог помешать нанесению ущерба его произведению и его дефо рмации. Можно привести в пример автора, который решил создать кинофильм в черно-белом варианте. Телекомпания, даже обладающая имущественными пр авами, не может пойти против автора, если он противится «оц-вечиванию» фи льма в угоду публике, которая предпочитает цветной фильм черно-белому. М ожно также привести в пример издателя, который, получив от автора разреш ение на публикацию книги, решает вырезать'некоторые места из текста, так как издательство находит его слишком длинным. • Право отзыва или раск аяния. Эта прерогатива означает, что автор, который уже дал разрешение на использование своего произведения (например, издателю), сожалеет о своем решении. Такое положение можно понять в случае, если идеи автора, его анал из развились таким образом, что то, что было опубликовано ранее, не отража ет более его мысль, его чувства. Во французском авторском праве существ ует законодательный запрет на передачу личных неимущественных авторск их прав и их включение в предмет авторского договора. АВТОРСКИЙ ДОГОВО Р ВО ФРАНЦИИ В силу того, что авторский договор и во Франции, носит взаим ный характер, то обязанностям одной стороны корреспондируют соответст вующие права другой стороны.. Особенностью гражданского права Франции я вляется то, что нормы Кодекса интеллектуальной собственности довольно незначительно регулируют обязанности автора произведения, сосредотач ивая внимание на обязанностях пользователя. Правовое положение сторо н авторского договора во Франции . Во Франции и в качестве стороны догово ра в указанных выше случаях может выступать и юридическое лицо. В то же в ремя юридическая наука Франции рассматривает в ряде случаев в качестве предмета авторского договора творческое произведение, права на которо е передаются. В связи с этим автором выдвигается концепция двойственной природы предмета авторского договора, что означает необходимость вклю чения в авторский договор как творческого произведения, так и авторских прав ва его использование. В соответствии с двойственным характером пр едмета авторского договора, его научный анализ должен производиться ка к с точки зрения самого творческого произведения, так и с точки зрения ав торских прав в отношении него, передаваемых по авторскому договору. Прим енительно ко второй составляющей предмета авторскою договора, а именно правам на использование творческого произведения, подробно исследуетс я в сравнительно-правовом аспекте вопрос о том, какие конкретно права и в какой мере могут являться предметом авторского договора. Законодатель ство Франции предусматривает однозначный запрет на включение в предме т авторского договора личных неимущественных прав. В то же время наука а вторского права Франции в ряде случаев признает возможность передачи н о авторскому договору такого личного неимущественного права, как права на обнародование произведения. При этом анализируются и общие нормы фр анцузского обязательственного права, касающиеся формы гражданско-прав ового договора. Учитывая, что французское договорное право построено на общих началах теории консенсуализма для заключения договора, в принцип е, не требуется соблюдения какой - либо определенной формы. Письменная фо рма требуется лишь для некоторых видов гражданско-правовых договоров. Основным отличием французского гражданского права в регулировании авт орского договора является то, что письменная форма требуется при заключ ении лишь четырех видов авторского договора, а именно издательского дог овора, договора на публичное представление произведений, договора на со здание аудиовизуальной продукции и договора на передачу произведения в безвозмездное пользование. Требование заключения указанных видов ав торского договора в письменной форме выдвигается лишь ad probationem, то есть пись менная форма необходима для доказывания наличия авторского договора. Д аже при наличии письменного документа запрещается осуществлять доказы вание с помощью свидетельских показаний или презумпций против данного письменного документа Единственно возможными способами доказывания в данном случае остаются признание и присяга. Кроме того, согласно нормам французского гражданского права договоры, перечисленные в статье L. 131-2 Ко декса выводятся из под действия ст. ст. 1341 - 1348 ФГК, то есть к ним не применимы н ормы о так называемых «началах письменных доказательств», а также нормы , разрешающие в случае невозможности истребовать письменное доказател ьство по каким- либо причинам: этическим, физической невозможности, в соо тветствии с обычаями и т, д, использовать свидетельские показания и през умпции. Гражданское законодательство Франции, подробно регламентиру ет отдельные виды авторского договора, выделяя их в зависимости от вида произведения и способа его использования. Согласно Кодексу в авторском законодательстве Франции выделяются: издательский договор, договор на публичное представление произведения, договор на аудиовизуальную прод укцию, договор на уступку прав в области рекламы, договор залога имущест венных прав на компьютерные программы Французское гражданское право подробно регулирует условия и содержание авторского договора, в том чис ле и применительно к отдельным его видам. Это проявляется, во-первых, в том , что содержащиеся во французском гражданском законодательстве опреде ления различных видов договора позволяют четко установить предмет авт орского договора, которым являются имущественные права в отношении тво рческого произведения; во-вторых, французское законодательство и наука авторского права детально регламентируют все вопросы выплаты авторско го вознаграждения; в- третьих французское законодательство наиболее по дробно регламентирует отдельные права и обязанности авторов и пользов ателей произведений, передаваемых по авторскому договору. Французско е гражданское право требуют от контрагентов максимально четко указыва ть права, передаваемые по авторскому договору. Так как если какое либо ав торское правомочие не указано в числе передаваемых по договору, то оно с читается не переданным пользователю произведения. французские законод атели, разрешающают передачу таких прав авторов произведений с определ енными оговорками. Установление пределов имущественных прав, передав аемых по авторскому договору, осуществляется судом на основе «теории це ли». Подобное урегулирование предмета авторского договора обеспечивае т большую гибкость авторскому договору, существенно расширяет пределы усмотрения сторон при его заключении. Вместе с тем. подход французского законодателя к указанной проблеме, выражающийся в наложении определен ных законодательных ограничений на предмет авторского договора, обесп ечивает значительно большие гарантии прав и интересов, в первую очередь автора произведения, от злоупотреблений со стороны контрагентов по дог овору. Авторское вознаграждение как условие авторского договора. Важн ейшим правом автора либо иного правообладателя произведения является право на вознаграждение за использование принадлежащих им произведени й. Однако, законодательная регламентация в праве рассматриваемых стран вопросов, связанных с выплатой автору причитающегося ему вознагражден ия, обладает сущетвенности. 4. Патентный закон Франции. М, 1983 5. Закон «Об ох ране авторских прав на литературную и художественную собственность» о т 11 марта 1957 6. Барышев С.А. Авторское право России и Франции: сравнительный анализ [Обзор) // Реферативный журнал. Социальные и гуманитарные науки. Оте чественная и зарубежная литература. Серия 4: государство и право. Ш1ИОН РАН , М., 1998.- Л° 3.