Реферат: Баженов Василий Иванович - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Баженов Василий Иванович

Банк рефератов / Историческая личность

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 416 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ВСТУПЛЕНИ Е БАЖЕНОВ Василий Иванович (1737 или 1738 — 1799), ру сский архитектор , график , теоретик архитектуры . Представитель классицизма . Был живописцем в “архитектурной команде” Д . В . Ухтомского ; учился в Московском униве рситете (с 1755), в Петербурге у С . И . Чеваки нского (с 1756), а с 1758 в AX у А . Ф . Кокорино в а и Ж . Б . М . Валлен-Дела мота в парижской АХ (1760 — 62): в 1762-64 посетил Италию . В 1799 вице-президент пе тербургской АХ . Баженов создал ряд проектов , в которых постройка мыслится как объ емно-пространственная композиция , связанная с окружающим ландша ф то м и активно ор ганизующая горную среду . Ши ротой градостроительного замысла отмечен его проект дворца для Московского Кремля (1767 — 75) с одновременной реконструкцией всего ан самбля и Красной площади . Кремль превращался в грандиозный обществ , центр с гла в ной овальной площадью , к которой сходи лись основные радиальные улицы Москвы . Связь Кремля с городской застройкой усиливалась выносом главного фасада дворца (заложен в 1773) на линию кремлёвских стен . Вместе с те м здание дворца с мощным рустов , цоколем и т о ржественной высокой колоннад ой скрыло бы за собой постройки Соборной площади , что нарушило бы традиционный обл ик Кремля . В 1775 воплощение проекта было пре рвано из-за нежелания Екатерины II возвеличивать Москву . Частично свои градострои тельные идеи Баже н ову удалось осуществить в доме Пашкова в Москве (ныне старое здание Би б лиотек и СССР имени В.И.Ленина , 1784 — 86). Баженов перер аботал традици онную схему застройки усадьбы , поставив в один ряд на краю холма , про тивоположного Кремлю , це н тральное здание , увен чанное бельведером , и связанные с ним флигели , что придало з а стройке гордый облик . Вместо курдонёра создан сад . Дом Пашкова определил масштаб трёх улиц , на которые выходят его фасад ы . В архитектуре здания богатство пла стичной разработки фасадов сочетается с логиче ски продуманной соразмерностью всех его часте й . Мастерское использование фактуры материалов придаёт фасадам здания жи вописность . Те же черты присущи другим московским постройкам Баженова (дом Дол гова на 1-й М е щанской ул ., нын е проспект Мира , 177 0; колокольня и трапез ная церкви Всех скорбящих на ул . Б . Орд ынка и дом Юшкова на Мясницкой ул ., нын е ул . Кирова , 1780-е гг .). В арх и тектуре увеселител ьных строений на Ходынском поле в Москве (1774 — 75; известны по рисункам М . Ф . Казако ва ), ансамбль в Цариц ыне (1775 — 85), усадебно й церкви в Быкове (1782 — 89) под Москвой фа нтастически переработанные элементы древнерусского и г о тиче ского зодчества своеобразно сочетаются с орде рными пропор циями . В планировке Царицына учте н рельеф местности : здания живописно рас положены на разных уровнях . Белокаменный псевдоготический декор придаёт им нарядность , соче тание сложных по конфигурации помещений создаёт неожиданные контрастные эффекты при переходе из одного помеще ния в другое . Постройки в Царицыне достраи ва лись М.Ф.К азаковым , но остались незаверш ёнными . Баженов был создан также проект Ми хайловского замка в Петербурге (1792 — 96; построен в 1797 — 1800 архитекторами В . Ф . Бренной и Е . Т . Соколовым ). Среди многочисленных гра фических работ Баженова — панорама Царицына ( т ушь , гуашь , перо , кисть , 1776) Мы привыкли рядом с именем Василия Ивановича Баженова ставить эпитет – ве ликий , хотя архитект урное наследие Баженова , если оценивать его лишь по построенным зданиям , не столь у ж велико и обширно . Правда , среди них т а кой шедевр , как дом Паш кова в Мо скве. Скажем уверенн о : величие Баженова не только в том , чт о он успел построить , но и в тех п роектах и идеях , которым не суждено было совершиться , которые не воплотились в кам не . Разве созданный зодчим проект Кремлевског о дворца не есть творение великого мастера ? Разве дворец этот не вошёл в историю отечественной культуры как одно из ве ликих достижений архитектурной мысли , не стал уроком мастерства и творческой смело сти многих поколений русских зодчих ? Да , судьба Василия Баженова трагична : оба его гранд иозных замысла — Кремлев ский дворец и а нсамбль в Царицыне – не только не ос уществились , но были преданы вы сочайшей анафе ме . Злым гением для архитектора стала Екат ерина II , по приказу которой прекратилось строительство двор ца в Кремле и были разрушены царицынские постройки . Двадцать лет жизни отдал им Баженов ... Многое из того , что построит архитекто р , подверглось в последствии переделкам , дошло до нас в искаженном виде . И это т оже сказалось на позднейших оценках баженов с к ого наследия . К тому же , поныне ос паривается принадлежность части построек архи тек тору. Все это соз дало вокруг его имени атмосферу противоречивы х мнений : одни специалисты некритически припи сывали архитектору то , что он , может быть , и не строил , другие , на против , пыт ались обеднить его наследие . Многие гипотезы , однако , трудно доказуемы из-за бедности и ли полного отсутствия документальных свидетельст в . Прибавим к этому , что некоторые факты биографии Василия Баженова до сих пор вызывают споры . Так , до подли н но не известно , в каком именно году – 1737 или 1738-м — он родился . Не установ лено так же , где находится село Глазово , в котором Баженов , по его завещанию , был похо ронен . Естественно поэтому , что перед каждым ав тором , пишущем о жизни и творчестве вели к о г о архитектора , неизбежно встаёт вопрос , какой точки зрения придерживаться в той или иной спорной ситуации,— идет л и речь о строительной деятельности мастера или собы тиях его личной жизни. В университетской гимназии Василий Баже нов , прежде всего , приступи л к изуче ни ю иностранных языков и очень быстро добил ся заметных успехов , особенно во фран цузском . Впервые познакомился он здесь с трудами Ломоносова . Не оставлял юноша и занятий искусством , они всячески поощрялись . При университете вскоре были организо в ан ы художественные классы . Слушатели их занимал ись архитектурой , живописью , скульптурой . Это о пределило всю дальнейшую судьбу Баженова. В счастливый час родился Василий Баж енов . Его вновь заметили , он всё яснее осознаёт , что талант его нужен отечеству. “В зят в университе т , -- пишет Баженов в ”Автобиографии” ,-- а отт уда вскоре его ревосходительство Иван Иванови ч Шувалов проведалпро меня , взял Санкт-Петербу рг.” Василий Баженов , как никто из его современников , знал и любил старое русское зодчество , понимал е го пластические з аконы . Он безукоризненно владел чертёжным ре м еслом , мог артистически построить любой сложн ости перспективу , прекрасно рисовал и гравиро вал , делал отменные модели . Он уже в св ои двадцать три года был истинным ар хите ктором. Но как ни велик а была его слава , встреча с Петербургской Академией х у дожеств не сулила больших удач . Всё-таки он – из шуваловской кагорт ы , разночинец и , несмотря на блестящие зна ние французского и итальянского , предпочитает изъяснятся по-русски . Но Баженов – обладатель д ипломов лучших иностранных академий , от него нельзя от махнуться , его нельзя не заметить. Василий Бажен ов , увенчанный лаврами европейской славы , вост орженно приня тый на родине , имел все осно вания считать , что вслед за званием академ ика его назначат пр о фес сором . Ведь профессорскую кафедру ему предлагали еще в Риме . По ка же он оста вался адъюнктом , и Академиче ский совет не спешил предложить ему место профессора. Из объяснения с Александром Филипповичем Кокориновым Баженов понял , что есть люди , которые не хот ели бы видеть его профессором Академии . Впрочем , формаль ных пов одов для отказа у Академического совета н е было . Решили назначить Василию Баженову испытание , своего рода экзамен. Кокоринов и Валлен-Деламот составили спец иально для Баженова “программ” — про ектное задание — сочинить проект увеселитель ному дому в окрестностях Екатерин гофа . По замыслу , это был небольшой императорский дв орец , с парком , каналами , зве ринцем . В само й этой программе уже явственно чувствуется сильное влияние класси цизма с его тре б ованиями рациональности , вниманием к удобствам , к сдержанности в де коративном оформлении. Увеселительный дом , предложенный Баженову для проектирования , был “вели чины посредственной , не более как 15 сажен длины и в 7 ил и 9 ширины , вышины по про порциям , в 2,5 э тажа” . При доме предлагалось построить два флигеля , конюшни , сараи , караульни . Особо — в духе требований классицизма оговариваются условия жизни во дворце и фл и гелях : “...два неб ольшие апартамента с удобным расположением вс его , что спокойствие и нужд а требуют , изыскивая всевозможнейшие средства для спок ойного , здорового и пр и ятного пребывания” , “к удовольств ию генерально всех и каждого”. К семи чертежам Баженов представил за писку , в которой он не только объясняет проект Екатерингофского дома , но и выс казывает свои взгляды на архитектуру и строи тельное дело. Итак , увеселител ьный дом в Екатерингофе будет покоиться к ак бы на “античных разва линах” . Сказалось увлечение творчеством Пиранези , впечатление от недавних прогулок в окрестностях Рима . Ко нечно , об разы Вечного города , перенесенные на топкую , болоти стую землю Петербурга , в ыглядели романтически наивно , но классическая древность ка залась архитекторам того времени высшей добродетелью , единственной и вечной истиной искусства , Баженов , сын своей эпохи, творил и мыслил в полном согл асии с ее эстетиче скими идеалами. “Предписанную мне сему дому четырехугол ьную фигуру,— писал Василий Ивано вич в объясн ительной записке,— переменил я на круглую , изображающую изнутри анд реевский орден , потому что оный [дом ] и меет быть обиталищ ем ее Императорского вели чества” . Баженов не случайно меняет план здания— из четырехуголь ника в изысканный овал : проявилась его люб овь к круглым фигурам , которые навсегда ос тались частью его архитектурного мышления. Зодчий опирается на н овые каноны классицизма , в основном палладианские . “Пропо рции сему дому я дал Палладиева вкуса , кой в строении увеселительных домов более других я почитаю” . Баженов прямо говорит , что отошел от заданной программы , следуя собственным вкусам и представлени я м : “...во многих же местах пропорции данные мною по моему усмотрению”. Прекрасный рисовальщик и живописец , Васи лий Баженов немало внимания уде лил в сво ем проекте монументальному искусству , выбрав места для барельефов , статуй , д е тально разработав их сюжет ы . Синтез искусств был необычайно органичным в его тво р честве , потому что зодчего в нем дополнял художник . Колонны запроектиров анного а м ф итеатра украшались гербами русских городов , ч етыре дворцовых портика — Славами , летящими “в четыре части света” на крыл ат ых конях — они символизировали славные д ела Российского государства , его победы и силу . На “круглых островках” перед дворцом должны были стоять статуи Геркулеса и Дианы и “амфитеатр древнеримского вкуса для травления диких зверей” . И вновь— античные мот и вы , римские воспоминания. Украшая здания дворцового ансамбля , Васи лий Баженов не забывал и о практиче ской пользе , о таких деталях , которые показыва ют в нем опытного практика-строителя . Учитывая , что местность была болотистой , архитектор предусматривает с пециальную с и стему для предо хранения зданий , садов и парков от сырости . Он считает , что “должно поднять землю везде , где строение будет...” , что сырое м есто “каналами же осушить его скорее можн о и истребить столь вредную для жилья гнилость” . Предусматривае т он и меры против наводнения. Во всех отношениях проект увеселительно го дома Василию Баженову удался . И фантази ю художника , и трезвость строителя , и вкус , и эрудицию , и умение использовать ландша фт — все проявил зодчий . “Программ” , заданный Кокориновым и Деламотом , был выполнен блестяще . Совет Академии , рассмотрев “прожект с рисунками и изъяснением” , одобрил его и , как следовало ожидать ... отправил в ар хив . Так первое архитектурное со чинение Васил ия Ивановича Баженова , не увидев света , ос талось лишь замы с лом , лишь творчес ким порывом , которому не суждено было осущ ествиться в камне . И это стало пе чальным предзнаменованием его творческой судьбы : луч шие труды архитектора не во плотились , чертежи рассеялись или на десятилетия осели в архивах , идеи остались вт у не ил и использованы были другими. Напрасно ждал Баженов , что за проект Екатерингофского дворца ему хотя бы да д ут обещанную профессорскую кафедру . И кафедры не дали,— значит , весь экзамен , весь “прог рамм” был лишь фикцией , обманом . Ему , европ ейски известно му мастеру , не дают мест а в Петербургской Академии ! СИМФОНИЯ ПЛОЩАДЕЙ Вас илий Баженов подводил горькие итоги первых лет жизни после возвращения на родину : места в Академии не получил , Екатерингофский дворец не построен , проект Смольного инст итута , судя по всему , отвергнут навсегда . Ему предстоял а встреча с императрицей в новом Коломенс ком дворце . Екатерина приняла архитектора в просторном кабинете с высокими окнами , откр ытыми на Мос к ву-реку. На столе , покрытом зеленым сукном , Баженов развернул план Крем ля с новыми зданиях коллегий и дворца . Детального проекта у него еще не было , а лиш ь общие идеи о грандиозном дворце и к оллегиях . Получив удовлетворительный ответ он думал - “Неу жели пришел мой час и великое дело состоится ? Скорее в Кремль ! Нужно снова и снова все обдумать” . Его занимало одно — поскорее приступить к работе над проектом дворца , который все же решено было проектировать раньше коллег ий. И когда на следующий день депутаты рано утром собрались в Грановитой палате , Баженов отправился вдоль крем левских стен , мысленно прикидывая , где и как буд ет сто ять дворец , очертания которого пока лишь неясно виделись ему . Но день за днем все от четливее представлял Баженов гл авное творение своей жизни , без устали рис овал он дворцовые фасады , старался вписать силуэт грандиозного здания в анса мбль древних кремлевских построек , не без смущения видя , что некоторыми древностями Кре мля при дется пожертвовать. Вечерами после натурных осмотров и зарисовок . Василий Баженов рисовал , чер тил пл аны , писал адресованную им ператрице поясн ительную записку к прое к ту— “Всеподданнейшие мнения о Кремлевской перестройке” Наступил 1768 год . К тому времени Екатери на распорядилась о создании специ ального вед омства — Экспедиции кремлевского строения . О дновременно ведено было без за де ржки подыскивать людей для архитекторской команды : помощников , гезелей , сер жан тов и учеников. Екатерине попр авились “Всеподданнейшие мнения” и предварительн ые эскизы Василия Баженова — то , что он сам назвал “первой идеей архитектора” . Замысел этот сильн о изменился впоследстви и , когда Баженов вплотную занялся проектирова нием дворцового ансамбля . При сравнении “перв ой идеи” и конечного варианта видно , как на стойчиво , смело искал зодчий решение , к ак мучительно трудно было ему совместить свое грандиозное с о оружение с кре млевскими древностями. В “первой идее архитектора” дворец и меет полуовальную форму , вогнутая сторона его выходит к москворецкой стене Кремля . До стены — порядочное пространство , в кото ром располагаются подъездные пути и просторна я парадная площадь . Дворец раскинулся на склоне , ниже уровня Соборной площади наст олько , что два первых его этажа совпа дают с подошвой площади . Слишком близко к дворцу , почти вплотную примыкают Бла говещенский собор и Архангельский . В этом и был главный недостаток п роекта , так к ак центральная часть дворцового здания , не имея возможности развиваться в ширину , оказ а лась чересчур узкой , зажатой . К тому же дворец зрительно подавил древние памятники , они совершенно исчезали из панорамы Кремля , даже с моста через Москва- р ек у их бы не стало видно . Оставалось одн о : передви гать здание в сторону реки , но тогда неизбежно придется разрушить часть с тен и башен . Не упрекнут ли за это потомки ? Но иначе не осуществить великого замысла . Нелегко Ва силию Ивановичу Баженову было прин я ть ре шение . Ведь и сам оп вырос в Кремле , любил каждый его уголок , не крушить же теперь без о глядки столь дорогое. Проект императорского дворца послужил Б аженову поводом для широкого градо строительного замысла — здесь хотел он применить опыт Габриэля , с таким размахом создавше го площадь Согласия . Реконструировался весь К ремль , новая планировка ложи лась на его м ощный треугольник . Новые парадные площади с обелисками и проспекты символизировали собой размах и праздничную уверенность екатерининско й эпохи , б леск счастливого XVIII века . Старые , допетровские храмы , колокольни , палаты терялись в этих торжественных пространствах , чтобы дать звучание новому величественному дворцу — дому российской Минервы. Главной в этой планировке стала овал ьная площадь неподале ку от Спасских в орот . Площадь была велика , она равнялась п оловине нынешней Красной площади . На нее а рхи тектор ориентировал все новые магистрали , которые лучами расходились по Кремлю . Широкий проспект соединял овальную площадь с кру глой , запроектированной между Спасскими и Никольскими воротами. Здесь же устраивался новый въезд в Кремль . Вплотную к круглой площади примы кает еще одна , полуовальная — перед Арсен алом . Через Троицкие ворота открывался вход на ромбовидную площадь , образованную срезанными торцам и коллегий и Арсенала. Радиусы прямых проспектов соединяли ее с другими площадями , которые сплета лись в сложную , но строго логичную систему как бы перетекающих друг в друга про странст в . Вновь пробиваемые проезды словно размыкали суровую средневековую за мк нутость Кремл я , соединяли его с важнейшими магистралями города . Эта планировка почти без изменений вошла в окончательный план кремлевской р еконструкции. Сам Василий Баженов ясно видел , что в ходе проектирования ему придется делат ь поправки , что-то меня ть , уточнять , о чем он предупреждал Екатерину : “Архитектор Ба женов осмеливается представить , что делаемые им Кремлевской перестройки планы , бу дучи в малом виде , не могут быть достаточны и представить все , что нужно ; что сверх того не имеет он и исправно г о местоположения Кремля , что также над о бы иметь ему профили горы , коих он еще не имеет , и что по сему случаю многое в тех планах по сдела нии всем у строению проспекта , особливо ж модели , н еминуемо уменьшено , прибавлено или и вовсе отменено быть должно”. КАЗАКОВ И ДРУГИЕ Баженов не торопился кончить проект , сознавая свою отв етственность за начатое . Эскизы , планы в у меньшенном виде предшествовали окончательным чер тежам . И до поры , пока они были созданы и конфирмованы , архитектор давал волю воо бражению . Зод чий готовился к подвигу ж изни — так понимал он работу над Кре млевским дворцом . Этим проектом Баженов хотел выразить свое творческое кредо , потому во “Мнениях о Кре м левской перестройке” он считал необ ходимым высказать главное о профессии архи те ктора , о зод честве. Человек самолюбивый и гордый , Баженов очень болезненно воспринимал аристо кратическое и чиновное чванство , более всего почитал лю дей талантливых и только тем выдающихся , о чем прямо говорил при дворе и самой Екатерине . Потому-то он так на стойчиво и смело защищал своих помощников , хлоп отал об их поощрении , о чинах для них , ведь на его глазах многие выпускники Академии художеств спивались и погибали от бедности . “Ничем так не можно бедность окуражить и дать амбицию как чином и пропи танием , коих я д е йствительно знаю , что с хорошим дарованием без ку ражу сделались пьяницами” . Баженов заботился о способных людях , разыскивал их всюду , те рпеливо . Он хотел создать при кремлевском строении настоящую академию архитектуры , хоть бы и называлась она “архитектор с к ая команда”. Стремясь подня ть престиж своей команды , архитектор разработ ал для нее особую форму — архитекторский мундир : кафтан серого цвета с отворотами и обшлагами , с во ротником кирпичного цве та ; в тон воротнику — камзол и штаны . Темляк и эполет золо той . Но мунд ир утвержден и пошит не был. Уже в начале 1768 года сотрудником и первым помощником Баженова стал Мат вей Каз аков . Его Баженов знал еще по команде Ухтомского . Сын крепостного , бедного по д канцеляриста был лучшим учеником Ухтомского . Ко времени вступления в кремлев скую команду у К азакова уже накопился порядочный опыт , так как он несколько лет са мостоятельно и с блеском работал в Твери , где много п роектировал и строил . Отныне судьба их буд ет нераздельной — судьба блестящего эрудита и широко обр а зованного Ба женова и его гениального ученика-самородка Казакова , не знавшего ни академий , ни Рима и Парижа . Здесь , в Москве , в Кремле , у Б аженова была его высшая школа , здесь он достиг вершин мастерства. В начале же года в архитекторской команде Баженова появился способный зодч ий Елизвой Назаров , художники-архитекторы Иван Морщинов и Иван Некрасов , написав ший семей ный портрет Баженова. Это было в обычаях времени — по добные команды . Но по составу , по уровню мас теров не было в XVIII веке более сильно й “к оманды” — чего стоили сам Ба женов и Каза ков , лучшие архитекторы России ! К тому ж в кремлевскую команду кроме зодчих вошли художники , скульпторы и знаток и чертежного дела , специалисты-строители ГОРОДУ И МИРУ Екатерина увлеклась грандиозными планами Бажен ова , часто писала в Москву , ге нералу Измайлову , справлялась о ходе дел . К середине лета 1768 года она одобри ла пер воначальный эскиз и специальным указом 1 июля определила начало работ над состав ле нием окончательного проекта и постройкой м одели . Указом ж е предписывалось начи нать подготовку к строительству . Баженов сочи нил , а Екатерина подписала “Инструкцию Экс пед иции кремлевского строения” — подробную прог рамму строительства . Первый пункт инструкции требовал бережного отношения к кремлевским др евностям : “Стараться вам всячески на длежит , чтобы новым строением не повреждено было строение старое”. Особое внимание уделялось качеству стро ительных материалов . Известь , требо вала инструкци я , необходимо долго выдерживать и заранее заготовлять в ямах ; кирпич долж ен быть сделан из лучшей глины “по задаваемым от архитектора образцам” . “Пове леваем вам взирать более на доброту , нежели иногда на дешевизну” . За этим указанием Екатерины с тоит сам Баженов , который в “Кратком рассу ждении о кремлевском строе нии” спец и альн о писал “о материалах и что к ним потребно”. Пока шла ш ирокая подготовка к строительству дворца , про ект его уточнялся , ме нялся в отдельных де талях . Баженов отказывается от “первой идеи архитектора” : он раз ворачивает дворец , вогнутой стороной к Соборной п лощади . Возникае т внутреннее про странство , замкнутое дугами п олуовала , под защитой которого “собраны” древ ние памят ники Кремля — музейный остров . Затем после долгих , мучительных раздумий зодч ий решил придвинуть дворец к Москве-реке . Это улучшило обозрен и е древних по строек , но вынудило Баженова ломать часть кремлевской стены , выходящей к реке. Придавая дворц у важное градостроительное значение , архитектор выносит его центральный выступ за линию стены , связывая ансамбль с городским простр анством . Уже тогда Баженова осуждали за столь бесцеремонное обращение с Кремлем , судили его за это и позже . Но логика грандиозного замысла неумолимо требовала именн о такого реше ния — и Баженов не без колебаний принял его . Шесть лет ушло на проектирование дворца . Н е сколько р аз Баже нов ездил в Петербург , представлял чертежи Екатерине , кото рая вносила новые и новые поправки . Только в 1773 году проект был утв ержден оконча тельно. Центром всей композиции сохраняется ова льная площадь . Ее образует полукруг циркумфер енции , примыка ющий со стороны Спасских ворот к центральному корпусу дворца . Полукр уг сменяется полуовалом этого корпуса , а з атем плавно переходит в полу круг , соединяющий дворец и трапецию корпуса коллегий. Первые два этажа архитектор мыслил к ак продолжение цоколя . Они имели более чем скромный декор — лишь горизонтальный руст . Зато верхние этажи , особенно третий , приобретали удивительную легкость — их украшали изящные ионические колонны . Своей по дчеркнутой горизонтальностью карниз разделял зда ние на основательный низ-с т илобат и нацеленный в высоту верх . Фасад как бы образовывался из двух плывущих в разны е стороны масс здания , оттого , несмотря на огромную протяженность , он не выгля дел м о нотонно. Центральный выступ дворца украшал четыр надцатиколонный портик . Затем сле ду ет пор тик десятиколонный . Потом новые выступы — в шесть и в две колонны . Так фа сад обретает пластическую живость , светотеневую мягкость и живописность . Чередова ние колонных групп помогает зодчему избежать геометрической сухости , их игрой он создает особ ы й музыкальный ритм — праздничный , величавый , торжествен ный. “Хочу , чтобы мой дворец был всей России виден”,— говорил Баженов , когда в кругу друзей обсуждал проект . Это идея всенарод ного всероссийского здания , центра мо сковского — центра исторического , гор ода славы и благоденствия . Дворец не замкнут в се бе , наоборот , он рвется за стены , он тя нется лучами новых магистралей на Ильинку , Воздвиженку , на Никольскую , на Тверскую — в гущу народа . Площади нового Кремля просторны и широки , они рассчитаны на огро мны е толпы людей , на народные де йства , на тысячные сходы , на московское ве че. Шесть лет Василий Иванович Баженов работал над проектом . Но в эти же годы уже шла деятель ная работа по подготовке строительства , сносу старых зданий , изготовле нию архитектурной мо де ли дворца . Годы лихорадочного труда , нелегкие , но счастливые годы , озаренные надежд ой на успех , верой в великое дело , в свою судьбу. Проект Кремлевского дворца был одобрен , но предлагалось внести изменения в располо жение помещений . Таких поправок , добавлен и й и потом в разные годы было не мало , вплоть до окончания русско-турецкой войны . Тогда же при встрече было решено учред ить собственные кирпичные заводы Кремлевской экспедиции и ведено было строить в Кремле около Арсенала “для модели особое строен ие”. Вас илий Баженов вернулся в Москву окрыленный . Он работал день и ночь . И все гда рядом с ним был неразговорчивый , преданный и исполнительный Матвей Казаков . Делал он все быстро , объяснять ему долго не приходилось . Сегодня у Баженова мельк нула идея , он ее наб р осал на бумаге , завтра у Казакова точный чертеж . Так они прекр асно дополняли друг друга : бурный , фантазирующ ий Баженов и сдержанный , подчиняющий воображе ние воле Казаков. К осени 1769 года был построен около Арсенала модельный дом , тогда же стали разбира ть старые постройки . Наконец , к августу площадку под центральную часть д ворца очистили. Баженов тороп ился начать земляные работы — дело шло к осени,— но сенат рас порядился провести прежде торжественную церемонию по этому случаю. Кремлевской стены уже не б ыло . По углам ровной площадки , выходившей прямо к воде , поставили четыре столпа дорического ордера — символы Европы , Азии , Африки и Америки . В с е редине площадки воздвигли увенчанные обелисками колонны , олицетво рявшие единение ца рств — Московского , Астраха нского , Казанс кого и Сибирского . Обе лиски сплошь украшались гербами российских губерний , а венчались двуглавыми ор лами . Сумароков , друг Баженова , с очинил велеречивые стихи , в которых будущий Крем левский дворец сравнивался с тем , “что в древности Греция и что мог Рим родить” . Стихи эти , написанные на огромных щитах , прикрепили к колоннам. Матвей Казаков по просьбе Василия Баженова с противопол ожного берега очень точно и подробно зари совал место предстоящей церемонии . Церемония состоялась пыш ная и долгая . Народу собр алось великое множество . Сначала — водосвяти е и молебен , потом Баженов с помощниками “учинил торжественное начало рву” . Троекратн ое “ура” прок а тилось над рекой . Для знатной московск ой публики Измайлов устроил обед , а рабо ч их угостили водкой , пивом и горячими калачами. Едва оттаяла земля , начали энергично копать рвы под фундамент . Землекопы рабо тали от зари до зари . Дело подвигалось , и к лету все было готово к закладке фундамента . В пе рвый летний день состоялась церемония закладк и Кремлевского дворца . К этому со бытию Василий Иванович готовился шесть лет . Шес ть лет от первого замысла к первому к ирпичу . С такими м ыслями шел по Кремлю утром 1 июня 1773-го Василий Баженов . Ночь не спал , встал на рассвете . Решил сам проверить , все ли го тово к цер емонии , для которой он с проектировал целый ансамбль временных сооружений. На площадке Баженов встретил Матвея Казакова с альбомом в руках — он рис овал место предстоящего торжества . Баженов мо лча пожал руку своему помощнику и , указы в ая на рисунок , сказал : Это — для истории . Сегодняшний день запомнит Россия - вели кое дело начинается. КАТАСТРОФА Отсутствие Екатерины на цере монии заложения дворца не было случайностью : императрица потеряла интерес к дорогой с воей затее и искала удобного повода , чтобы за ме длить или вовсе свернуть строит ельство . Баженов , занятый “строевой работой” , н е уловил этих перемен в настроениях импер атрицы даже тогда , когда смета на новый , 1774 год не была увеличена , несмотря на про сьбы Кремлевской экспедиции . “Прибавки суммы денег н ы не не будет”,— резко ответила Екатерина. Не смог Баженов купить и медных досок , на которых он мечтал выгравировать планы обновленного Кремля,— граверным делом архитектор прекрасно владел еще со времен учения в Петербургской Академии , но уже несколько лет не приходилось им за ня ться . Екатерина запретила тратиться даже на доски. Средств отпускалось все меньше , и вм есто обещанных в год ста двадцати тысяч рублей едва ли тратилась половина . Чувствов алось напряжение войны , которая хоть и бли зилась к победному к онцу , но деньги съедала огромные . К тому же , на востоке объя вился “маркиз Пугачев” , как называла Екатерина . Но Баженов продолжал верить в успех . Продолжалась копка рвов под фундаменты. На кремлевско й стройке дела шли все хуже . Забирали людей . Упала стена Черни говского собора . Стена эта осталась после сломки собора , е е собирались вскоре разобрать , но она сама рухнула от весенней осадки . Баженов поним ал , что ничего страшного в этом нет , но теперь поднимется такой шум , недоброжелатели , завистники донесут Ек а терине , бл аго она здесь , в Москве. Конечно , как и предполагал Баженов , императрица тотчас у знала о падении старой стены . Приказано бы ло немедленно собрать на консилиум всех м осковских архитекторов , осмотреть контрфорсы , скло н горы — “нет ли остающимся стр о ениям от того какой-либо опасности , да и впредь могут ли остаться надежнов твердост и своей”. Архитекторы во главе с опытным Карпо м Бланком дали заключение , что опасно сти “остающимся строениям” нет , что контрфорсы да ют осадку , как тому и положено .8 апрел я контрфорсы как раз под соборами дали осадку . Баженов , и "Бланк просили ге не рала И з м айлова прислать рабочих на их укрепление , но последовало решительный приказ Екат е рины : стройку п рекратить ! Зная , что московские архитекторы поддерж ивают Баженова в его р ешимости про до лжать строительство , императрица приказала вызват ь из Петербурга подполковника Адмиралтейской коллегии Герарда . Он сразу смекнул , чего о т него хотят , и поспешил со чинить пригово р баженовскому дворцу. Все было кончено . Строительство Кремлев ского дворца объявлялось невозмож ным , при казано было рвы засыпать , контрфорсы сломать , склоны горы присыпать землей и выложить свежим дерном , дабы молодая майская трава скрыла следы неудачной стройки. Восемь лет творческого напряжения , ночи над проектами и эскизами , до предел а взвинченные нервы . Восемь лет , потраченных впустую , чтобы вместо великого дворца зелен ел этот склон и зияла провалом разобранна я кремлевская стена ! Архитектор мог подводить неутешительные итоги : кроме Петербургского А рсенала и неск о льких частных здан ий , им ничего не построено , все замыслы фатально остаются на бумаге . ДВОРЦЫ СРЕДИ РОЩ После прекращ ения строительства в Кремле Василий Баженов жил , как в тумане . Смысл , цель творчес тва были потеряны , нервное потрясение , душевна я травм а , испытан ные им , могли сравнит ься только с потерей дорогого человека . Эт о было настоящим го рем для архитектора — от дел титанических , вечных перейти к забаве , к однодневке. На Ходынском поле Баженов построил дворцы , крепости , х рамы , минареты , га вани , галереи , пирамиды , замки . Носили они названия городов Причерномо рья и Крыма , о к о торых писала Екатерина барону Гримму . Были в них устроены буфеты , танц евальные залы , театр , трактиры . Здесь можно было увидеть настоящие уголки Рима и т урецкие кре пости , стро гие , в классическом вкусе постройки и входившие в моду г отические . Но более всего во многих павиль онах и сооружениях видны были мотивы допе тровской русской арх и тектуры , любимые и глубоко изуче нные Баженовым в Кремле : зубчатые стены , м но гоярусные башни , ша тровые верхи , цветовы е сочетания красного с белым . Баженов ее ко пировал , не повторял буквально детали кремлевских построек , но свободно интерпрети ровал их . Здесь архитектор впервые почувствовал тягу к романтическому , что в его соз на нии связывалось со с редневековой ру сской архитектурой . Восточное и западное , со вр еменное и древнее причудливо сошлись в ар хитектуре ходынских торжеств , когда 10 июня сюда , на “луг за три версты от города” , пришли полки победителей , хлынуло море люде й всякого чина и звания — дво ряне , купцы , мастеровые , гвардейские офицеры и сол даты , участники громких баталий , русские аристократы и бродячие цыгане . Из Кремля , из Грановитой палаты , где состоялось вру чение наград , прибыла торжественная процессия . Она слилась с праздничной толпо й. Лето 1775 года Екатерина провела в Москве . Она путешествов ала по окрестностям древней столицы и иск ала место для очередного загородного дворца , для своей летней ре зиденции . Ей нравилос ь Коломенское и соседние с ним места . Екатерина скупала здесь у прежн их хоз яев поместья , она мечтала иметь под Москво й второе Царское Село . Выбор ее пал на усадьбу Черная Грязь , место романтическое , с прекрасным парком , живопис ными холмами , ц елой системой прудов . Проектирование решено б ыло поручить Баже нову , к о торый в то время нах одился в тяжелом финансовом положении. Баженов остави л большой дорогостоящий дом в Москве и перебрался с семьей в Царицыно : поближе к стройке . Здесь он поселился на казенн ой квартире в скромном де ревянном домишке . Но долги надо было платить , и в отчаянии архитектор дал объявление в “Моск овские ведомости” о продаже своего дома в Средних Садовниках , имения жены , всего дв ижимого имущества. Объявление в “Московских ведомостях” по палось на глаза известному богачу Прокопию Акинфиевичу Демидову , внуку Никиты Демидо вича Антуфьева , простого куз неца , разбогатевшего на поставках оружия Петру 1. Прокопий Демидов жаждал славы мецената и потому из обширного своего состоя ния жертвовал на богадельни , устройство универси тета , на строительство Воспитатель ного дома . Богач был своенравен , ему нравилось униз ить человека гордого , но неиму щего . Б а женова он не любил , считал амбициозным , чересчур гордым и заносчивым. Демидов предложил денег под вексель на десять лет . И процентов не потребовал . Вместо них попросил сд елать для задуманных им строек прожекты и планы . Дем идов ка зался Баженову спасителем , чудодеем ! Те перь можно расплатиться с проклятыми долгами и спокойно продолжать работу над царицын ским ансамблем. Приступая к проекту императорской резид енции в Царицыне , Баженов , как всегда , все тщательно подсчитал — количество стро ительных материалов , потребные к стройке сред ства , договорился с поставщиками . Собирался сд елать модель , но из Петербурга , от Екатери ны , последовало указание : “Нет в оном нужд ы”. Очень надеял ся Василий Баженов , что в Царицыне будет с ним его архите кторская команда , его испытанные помощники , уч еники . Но команду и школу распустили , при Ба женове осталось только два “запомощника” , Михаиле Комаров и Алексей Третьяков . Ос т альные получили отставку или назначен ы были в помощь Матвею Казакову , которому императрица поручила проектировать здание Се ната для Московского Кремля. С великим искусством , пониманием законов линейной и воздушной перспектив строит Б аженов ансамбль в глубину : он у него б удто бы р астет над приземистыми по ст ройками переднего плана , растворяется в дымке , среди куп деревьев — башни и кровли воздушных замков. Ритмы окон , пилястр , бегущих вдоль до роги , соединенные с ритмом стволов , дают о щущение непрерывного движения всего ансамбля . Б аженов был мастером вертикальных ритмов — как легко выстраивалась его кремлевск ая колоннада и как удивительно тот же ритм , то же колонное членение увидеть в панораме Царицына , которую архитектор вос при нимал , словно фасад одного гигантского монуме нтальног о здания , фасад , в котором нет дробных деталей , нет монотонного единоо бразия , а есть множество мотивов , форм , дв и жений , ост рых всплесков и спокойных протяженностей , соб ранных рукой мастера в сложное единство , у венчанное царицынским “фаросом” — островерхой б ашней с часами. Екатерине понравилась панорама . Понравилась она и Потемкину и Завадовскому . Красиво , поэтично — не отнимешь у Баженова т аланта . А как все ловко , разумно сплани ров ано : павильоны изящные , небольшие , друг другу не мешают — перспектив не пере кры вают и в то же время не отдалены друг от друга , связаны удобными аллеями и дорож ками . Скорее строить ! ПОЭЗИЯ ГЕОМЕТРИИ И НЕЖНАЯ ГОТИКА В царицынской панораме Василий Баженов создавал общую картину будущего ан самбля , но уже тогда в деталях представ лял , каким будет каждый отдельный павильон , к орпус , дворец — каких размеров и планиров ки , как декорирован. Изобретательность Баженова в планировке отдельных зданий поразительна . Его фантазия п рихотлива , как никогда прежде — разве что в ходынском строении он сочинял та к же вольно. Истоки царицы нского стиля обнаружить не просто , но глав ное здесь в том , что Ба женов прекрасно знал и древнерусскую архитектуру и среднев ековую западную готику , элементы которой , силь но переработанные стали частью декоративного уб ранства цари цынских построек еще в годы кремлевского строительства зодчий соединил две эти архи тектурные стихии , когда прое ктировал сени для гробниц митрополитов Петра , Ионы и Филиппа в Успенском соборе . Зд есь уже есть почти все элементы декора , которые Баже нов применил в Царицын е . Это была его первая попытка приспособит ь к своим целям дре в нерусское наследие , дать ему новое звучание . В Царицыне он доказал б есспорно : прием сочетания кирпичной кладки с использованием белого камня в отделке — как у старых м астеров — может блестяще употребляться и в новое время , при новых потребно стях и вкус . Екатерина с восторгом приняла проекты всех павильонов и зданий. Царицынская стр ойка началась весной 1776 года “Было зачато с троение , то есть мост и три домика от него к церкви , которая уже прежде тут была”,— сообщал Баженов Завадов скому . “Лето было мочливое” , но , несмотря на непр ерывные дожди , “приятного вида мост с ч е тырьмя по углам башнями и парапетами , кроме малых на оном украшений” , ка менщики-нижегороды окон чили. Фигурный мост стал первой постройкой царицынского ансамбля . Башни с двуро гими з убцами , колонки , карнизы , кирпичная кладка с белыми швами , белокаменный цо коль — много е напоминало старомосковские постройки . По к аждому вопросу при ходилось снова и снова п и сать в Петербург : Баженов невол ен был сам решать , как крыть кровли — железом или черепицей , как отделывать инт ерьеры . Это сковывало , мешало быстро разворачи вать дело— пока курьер доскачет до Царск ого Села да вернется назад . Как и в годы кремлевского стро ения , приходится Баженову просиживать веч ера над бумагой — писать , писать . Будто бы он сам не мог решить , какие лучш е сделать полы и какие стекла вставить Строительство в Царицыне , хоть и с задержками , остановками , продолжалось . Ба женов н еотлучно был на стройке . В разгар се зона редко случалось бывать в Москве . Заез жал в Кремль , к Матвею Казакову , смотрел , как подвигается закладка фундамента Сената , давал советы другу . Баженова в Кремле в стречали радушно — почти все , кто работал на стройке Сената , еще не д авн о были его сотрудниками. Крестообразный павильон Баженов закончил в 1777 году . Острые , сердцевидные кокошники , ряд ы пирамидок вокруг восьмигранного купола — многое взял архитектор из русского зодче ства допетровской поры . Во втором павильоне , шестигран ном , что тоже строился слева от Фигурного моста,— уже новые орнамента льные детали , новое плетение белокаменных узо ров : резные овалы и ромбы , парапет из т рилистников . Фантазия зодчего неисчерпаема : в третьем Кавалерском корпусе , в малом интимном дворце , ук р ашенном фронтоном с вензелем Екатерины,— все новые и новые комбинации арок , овалов , ромбов , декоративных обелисков. По Москве пошла молва о диковинных постройках в Царицыне . На Коломенской дор оге все чаще пылили кареты — приезжали любопытные , немало знатн ых особ. Композиция здания , его план классически ясны и просты . Все в нем логично свя зано — от зала приемов до будуара царицы . В декоративном оформлении Оперного дома Б а жен ов виртуозно использует белый камень в го тических арках окон первого этажа , в плав ных дугах — второго , в кругах , ова лах , ромбах — на стенах , лучистых звездах , дис ках и серпах , символизирующих небесные светила,— на парапетах . Белокаменный руст д ает дворцу ощущение монументальности , устойчивост и . Хотя декор на здании обилен и сл о жен , он органичнее , чем в других царицынских п остройках , связан с архитектурой . В нем ес ть благородная мера и высокий вкус . Это был самый удачный павильон-дворец , “не из больших , однако и не из малых” , как называл его Баженов в очередном письменном с о общении Екате рине. Еще не закончен был Оперный дом , как Баженов начал новую постройку — одну из самых изящных в царицынском ансамбле — Фигурные ворота при входе в парк . Васи лию Ивановичу и самому нравилось ег о творение , о чем он не удержался сооб щить в офиц и альном до кладе : “...ворота прекрасной фигуры , по моему мнению , и прямо нежной гот и ческо й архитектуры совсем же отделаны”. Одновременно с Фигурными воротами в Царицыне шло строительство небольшого Камер-юнфар ского корпуса — садового Эрмитажа с фона рями , спальнями д ля к а мер-юнгфер , девиц из д ворцовой прислуги . Камер-юнфарский корпус архитект ор поместил на переднем плане своей панор амы между Фигурным мостом и Полуциркульным дворцов Его размеры , относительная миниатюрност ь позволили Баженову тонко построить глу бинн ую перспективу : от малых объемов к б олее крупным и представительным — Кава лерск ому корпусу , дворцам Екатерины и Павла. Закончив осенью 1778 года Камер-юнфарский ко рпус , Василий Баженов завершил фасад царицынс кого ансамбля со стороны прудов . Оставался лишь о дин мост через овраг , строите льство которого затянулось , так как при ры тье рвов “открылось множество клю чей” . Пришло сь бить сваи. После сноса старых строений в усадьб е Кантемира Баженов приступил к главному делу — сооружению дворцов Екатерины и Па вла . Дв орцы были невелики , камерны , ин т имны , в два этажа , с одним лишь залом . Архитектор предложил их сделать совершенно одинаковыми — и императрица одобрила эт у идею. Дворцы Екатерины и Павла украшали пи лястры , стрельчатые арки окон , парапеты с острым гребешко м кокошников . Над екатерин инским возвышалась башенка с открытым бельвед ером , с часами и шпилем . Между дворцами императрицы и наследника Баженов поместил скромный дворец для детей Павла . Вместе о соседним Кавалерским корпусом — для бли жайшей свиты Екатерин ы — император ские дворцы образовали центральное ядро всего ансамбля . В 1782 году В асилий Баженов завершил строительство трех гл авных дворцов — для императорской фамилии . Тогда же он начал сооружение самого кр упного корпуса во всем царицынском ансамбле — Кав алерского для придворных дам и кавалеров . Здание расп о лагалось совсем близко к дворцу Екатерины . За два года Кавалерский корпус был в о с новном построен . Это было не пер вое сооружение в Царицыне , но плана архите ктор не повторил — его воображения хвати ло бы на десятки таких дворцов . Кава лерский корпус — это круг , вписанный в квадрат , по углам которого — лапки пря моугольных выступов . Они дают особую живость и пластичность фасаду . Огромные стрельчатые окна прекрасно освещали залы и спальни . Между окнами — пучк и стремитель ных копий-пилястр , рву щихся ввысь острыми нако нечниками шпилей . Ступенчатый купол — единст венный раз у Баженова — венчает здание . Поистине праздничный вышел корпус , кавалерский , для утех , легких интриг , флиртов , развлече ний . Так и слышится из р аскрытых зеркальных окон звук клавесина , смех дам , шелест шелков , звон шпор , бокалов , хрустал ьных подве сок на ж и рандолях. После Кавалерс кого корпуса Баженов построил в Царицыне еще несколько па вильонов , в том числе “до мик управительский” , владелец котор ого Ка рачинский был тоже масоном , потому на фрон тоне дома управителя Царицына появились масон ские символы : звезды , лучи , трилистник. В начале 1784 года из Петербурга пришло указание — завершить строительство в на ступившем году . Дел оставалось множество : Х лебный дом , мост через овраг , декора ти вные ворота , служебные павильоны а зодчий был слаб после тяжкой лихорадки , на не ско лько недель свалившей его в постель . К тому же ассигнованной суммы — ста тыс яч рублей — явно не хватило бы на завершение стройки . Ба ж енов отправи лся в Питер объ ясняться с Безбородко . Сум му удалось увеличить вдвое , но сроки остал ись прежними — так велела Екатерина . Мало того : поручено было Баженову срочно сдела ть еще один про ект — для дворца в селе Булатникове. Проект для Булатникова Баженов сде лал в несколько дней , сразу же после у твер ждения началось его строительство . Вот уж выпал год ! Василий Иванович почти и д ома не бывал . В Царицыне и в Булатнико ве кипела работа от зари до зари . Шест ьсот камен щиков “работали более нежели лошад и ” , как сообщал в Петербург архи тектор . Сам Ба женов п о стоянно в гуще работы — следит за кладкой , за теской камня , подбад ривает лю дей . Но с каждым днем труднее ему было убеждать мастеровых торопиться — деньги шли из ст о лицы неисправно , плату приходилос ь над олго задерживать или платить вдв ое-втрое меньше . Рабочие роптали и ушли бы со стройки , если бы не уважение их к Баженову , ко торого они любили и почит али как мастера в каменном , плотницком , во всяком строи тельном деле . К тому же “господин архитектор” — н е обидчик , зряшных наказаний не допустит , если и накричит на кого , то не по злобе , а сгоряча . Жалеет людей , а к себе — без жалости. Стройка в Царицыне продолжалась . Каменщи ки кончали пер вый этаж здания для ку хонь — строгого и монументального Хлебного дома , где Баженов вспомнил любимый мотив — округлые углы . Хлебный дом , хоть и был хозяйственной постройкой , однако из декоративного строя всего ансамбля не вы падал : стены его богато украшены . На глубо кие погреба и ледники в Хлебном доме Баженов использовал кр е пкий хорошевск ий камень , запасенный на Царицыном лугу ещ е до кремлевского строительства — “оный камень , по мнению архитектора , лучший всех здешних , пехорского и мячковского , а особливо в тер пении мороза и сырости”. В последний перед приездом Екатерины го д достраивался мост через овраг , со оружение мощное , крепостного духа , по многим мотивам напоминающее русское зодче ство XVII век а . ДЕСЯТЬ ЛЕТ СПУСТЯ К концу 1784 года почти все царицынские постройки , кроме Хлебного дома , были закончены . Шла внутрення я отделка зданий , которая несколько ле т откладывалась “до повеления” . Сама Екатерин а распорядилась : “Отделывать их только наружн ыми украше ниями , а до внутренних не касат ься , ибо довольно еще останется на то времени” . Но времени явно осталось не “ довольно” , пришлось спешить , работать с полным напряжением . Дета ли интерьера , “полы , печи , штукатура , живопись , с оконпрцами и с прибором , то есть задвижек , замков к дверям и прочего”,— все до мелочей продумывал зодчий . Он представ лял свое сооружение в пол н ом его виде — от панорамы ансамбля до д верных задвижек . Может быть , лучшей постройкой и Цари цыне должна была стать башня с часами — фарос , как называл ее Баженов . Называ л так не случайно : как знаменитый античный маяк , царицынская часозвоня издалека откры валась бы тем , кто ехал в царскую резиден цию из Москвы , со стороны Коломен ского . Профиль башни , тонкий , изящный , Баженов часто рисовал — в ней он хотел повторить колокольню-свечу в Кадашах , которую очень любил и едва ли не каждый день видел в детстве и в годы работы в Кремле. Но мечте архитектора не суждено было сбыться — распоряжения из Петербурга об ее строительстве не поступило : там решили обойтись без фароса. Вначале лета 1785 года Екатерина прибыла в Москву . Прошло ровно десять лет с тех пор , как на Ходынском поле , среди диковинных павильонов , гремел праздник по слу чаю победы над турками . Десять лет п рошло с того дня , когда Потемкин встречал импе ратрицу в только что купленном Цари цыне . Тогда в беседке из полевых цветов , затейливо устроенной ее люб и мцем , Екатерина сказала , что хочет здесь , в бы вшей усадьбе Канте мира , иметь свою подмосковн ую резиденцию . И вот резиденция была постр оена и приго товлена к приезду могущественной хозяйки . Этот день настал , страшный день в жизни Василия Ивановича Баженова. С женой и детьми , с помощниками в ышел архитектор навстречу пышному импера торскому поезду . Екатерина была весела . Она захоте ла сразу же осмотреть свой и Павла дв орцы , а уже потом остальные павильоны . Сто ял жаркий июньский полдень , лакеи мет лами сгоняли тополиный пух с ковра , по которому царица со свитой вошла во дворец . Здесь было прохладно . Екатерина быстро о смотрела спальню , кабинет , заглянула в зал . Лицо ее помрачнело , она молчала , сопровождавши е ее сановники и иностранные послы граф Сегюр и граф Коб е нцль , настроен ные на комплименты архитектору , растерялись и не знали , что же выразить на лицах — восторг или неудовольствие . Скоро Екатер ина раз решила их с о мнение.— Довольно,— раздраженно ска зала она , обращаясь к начальнику кремлевского строения Измайлову. — Жить здесь нево зможно — это склеп , а не дворец ! Она мелкими шагами направилась к сво ей карете , не сказав ни единого слова Ба женову . Он хотел было объяснить , что все построено по конфирмованным планам и чер тежам , в согласии с ее пожеланиями и вкусами, но генерал Измайлов вовремя ост ановил его. Никто не смотрел в сторону Баженова , все спешили занять места в каретах . С коро с Коломенской дороги доносился тяжелый гул копыт . Столб пыли долго стоял в знойном воздухе. Десять минут пробыла Екатерина в Цар ицы не , но их оказалось достаточно , что бы перечеркнуть десять лет , отданных Баженовы м строительству царицынского ансамбля . По Мос кве пошли слухи , свидетельства очевидцев , дога дки , отчего императрица с такой п о спешностью покинул а свою новую резиденцию , почему е й так решительно не понра вился дворец . Тем более что большой неожиданности для нее быть не могло — ведь она сама подп исывала чертежи и эскизы архитектора . Говорил и разное . Одни считали , будто Ек а терине дворец п оказался похожим на катафалк , другие утвержда ли , что ее возмутило полное сходство собственного дворца с дворцом для Павла . Сама же Екатерина в очередном письме барону Гримму не замедлила сообщить , что в новом ее дворце тяжелые оводы , узки е лестницы , что в нем тесно , а залы плохо ос вещены . Уже тогд а , сразу по сле посещения Царицына , Екатерина решила двор ец сломать и тем примерно наказать “своег о архитектора” — может быть , за узкие лестницы , а может быть , и за масонство Баженова и его подозрительно частые встреч и с нелюбимым наслед ником , Павлом Петр о вичем. Желая уязвить Баженова , задеть его с амолюбие , Екатерина распорядилась , чтобы “план о переправке со сметами” представил и Казаков . И вновь волей судьбы старый друг становился соперником . Куратором “переправки” назначен был генерал Измайлов . Оба архи тектора обязались представить проекты осе нью , в октябре. С тяжелыми предчувствиями принялся за работу Василии Баженов . В трудном по ложени и оказался и Матвей Казаков , хорошо понима вший , с какой целью его пригласили делать “переправку” . Ведь один раз уже т ак было — в Кремле , где вместо гранди озного баженовского дворца он достраивал здан ие Сената. Из Петербурга генерал Измайлов привез тяжкую для Баженова весть : Екатерина издала указ о разборке царицынского дворца и постройке на его месте нового , по проек ту Матвея Казакова . Самого Баженова на год уволили от всех должностей — “для поправле ния здоровья”. ДОМ НА МОХОВОЙ За год до царицынской трагедии к Баженову явился в богатом экипаже дородный господин лет пятидесяти . Назвался Пашковым , Петром Егоровым, пре дложил построить дворец для не го в таком же , как кремлевский , стиле. Василий Баженов не впервые соглашался на частный заказ . Но заботясь о “пользе хозяйской” , Баженов никогда капризам заказчи ков не угождал . Уж сколько работал он для обидчика своего Демидо ва— “немалые пр ожекты и планы” , все же тот не мог подчи нить себе архитектора , заставить его делать что-то против воли , в чем сам и признавался : “Б а женов амбициозен ; хорош , да черта в нем ; целуй , лижи , улаживай”. При первом визите Пашкова в Царицыно Васили й Баженов принял его предложе ние о строительстве дома без энтузиазма , р ассчитывая более на гонорар , чем на славу . Как ни хороши были иные его постройк и для частных лиц , Баженов понимал : крупны е , по-на стоящему масштабные вещи можно сделать только по прав и тельственным зака зам . Ему нужен был размах , простор для фантазии , пространство для осуществления грандиоз ных проектов. Усмотрев участки , приобретенные Пашковым на Ваганьковском холме , Баженов сразу оцени л их значение для будущей архитектурной к омпозиций . Будь место попро сторнее , здесь можно было бы такой дворец построить ! Н о и того , что есть , достаточно . Баженов почувствовал то счастливое состояние , когда в се отходит на второй план , усту пая жажде творчества , лихорадке воображения , потоку пла стических об р азов , которые н е медленно надо з афиксировать на бумаге . Такого подъема у н его не было со времен на чала работы н ад Кремлевским дворцом. Через несколько недель проект в осно вных чертах был готов Баженов работал над ним по ночам , так как день проводил на цар ицынской стройке . Пашкову проект понра вился , но , когда он увидел смету , восторг его поубавился , но Пашков согласилс я. Дело пошло быстро . Будущий хозяин то ропился , поскорее хотел переехать в новый дом , поэтому сам хлопотал о строительных м атериалах , подря жал каменщиков , следил за сломом старой усадьбы и богаделен . В два сезона дом был построен . Архитектор вп ервые за долгие годы почувствовал себя св ободным от тяжкой опеки императрицы . Не ну жно было писать бесконечные реляции в Пет ербург , испрашивать высоча й шего указа ния по любому вопросу , не ведая , будет ли завтра продолжено начатое сегодня или очередной поворот в политике приведет к п рекращению строительства. Творение Баженова становится одной из главных достопримечательностей Мо сквы . Его пок азывают иност ранным гостям и путешественн икам . Волшебный замок на Моховой влечет пу блику . Летними вечерами он парит над город ом , освещенный десятками газовых фонарей и лампионов . Днем он празднично сверкает на солнце , голубые тени скользят между колонн , прохладой дыш ат его пор тики . На закате , как венец , пламенеет на нем бе льведер . Белый камень мгновенно откликается н а свет , на состояния природы ; в сумраке — синеет , на рассвете — золотится , в полдень — ослепительно звонок , белоснежно чист , почти прозрачен . Он каждый ч ас — новый. Художники по достоинству оценили архите ктуру дома Пашкова : одни спешат за рисовать его , другие по рисункам делают гравюры . Дворянская чета остановилась перед оградой , у подножия холма , и внимательно разглядывает владения Пашкова. Василий Баже нов поставил дом , чу ть отступя от края холма . Вот чутье ге ния . Этим он добился не только того , чт о здание оказалось словно на пьедестале , е го слиянность с холмом стала естественнее , мягче . Высокое , видное отовсюду место давал о зодчему не одни лишь преимущ е ства , но и усугубляло трудности : силуэ т дворца со всех точек дол жен быть бе зупречен , а главное — здание должно связа ть пространство вокруг , иначе оно окажется пусть прекрасной , но неуместной вставкой . Ба женов с присущим ему градо строительным такто м суме л соотнести дом Пашкова с масштабом окружающего города , с высотой с оседних кремлевских башен , с высотой Ваганько вского холма : будь дом ниже , врос бы в холм , провалился в него , будь выше — подавил бы , расплющил своей громадой . Кол онны его не могут быть ни б о льше , ни меньше , окна ни шире , ни уже , а только та кими . В этом редкостном умении ощущать архитектуру в гармонии , в соразмерности с миром — истинное величи е Василия Баженова . В конце концов , красив ую капитель мо жет нарис о вать любой грамотный зодчий . Созда нная архитектором форма должна вх о дить в пр о странство без усилий , без напряжения , с естеством живой природы . Недаром совреме н ники , свидете ли рождения Пашкова дома , называли его “во лшебным замком” : легко и светло он возник на Ваганьковском холме , как возни кает на голубом небе облако . Архитектура дворца наполнена движением : стремлением вверх , если смотреть на него с улицы , и навстречу зрителю , если увидеть его с противоположной стороны . При этом зодчий не использует никаких композиционных трюков. Ясное со отношение частей , простота плана — никогда прежде так близко не под ходил Василий Иванович Баженов к иде алу классицизма . Впрочем , человек такого темпе рамента , такой богатой фантазии , как Баженов , легко соединял в себе античность и со в ременность , готику и классицизм , русско е и французское понимание архитектурной формы . Это не было выражением не устоявшихся вкусов , неизбежной эклектичностью переходной — от барокко к классицизму — эпохи , а выражало суть творческого сознания Баженова , постоянно ищущего обнов л ения фор мы , далекого от школьной приверженно сти истин ам своего века. У стен Кремля Баженов построил дом богатому откупщику , а не императорский дв орец , но у него получились истинно царские чертоги . Конечно , Пашков дом интимнее , не так монументален и велич ав , в нем легко угадать черты городской дворянской усадьбы , но все же он воспринимается ка к общественный ансамбль , а не частное стро е ние . И здесь ясно выразилось кредо Бажен ова , считавшего архитектуру величайшим ис кусством , способным говорить с потомкам и от имени времени. Это была большая удача : наконец-то ем у удалось к пятидесяти годам довести до конца хоть один свой замысел . Но в дни , когда завершалось строительство Пашкова дома , в Царицыне заканчивалась разборка импер аторских дворцов . Казаков , встреч с котор ым Баженов невольно избегал , на прежних фу ндаментах закладывал новый дворец , это омра ча ло радость — успех Пашкова дома у пу блики. Впрочем , публика да и сам капитан-пор учик Пашков недолго были склонны вос торгатьс я Баженовым : все очевиднее становил ось , что императрица круто переменилась к “свое му архитектору” , и связано это было не столько с делами строительными , сколько с близостью Баженова к масонам , к Новикову и его кружку . Вчерашние почитатели , узнав о полной отставке Баженова , стали его с торон и ться : царская опала — не шутка . Отставка сулила нищету и полное разо рение , так как здоровье Баженова было край не расстроено : очень плохо стало со зрение м , подкрадывалась слепота . Архитектор почти не мог чертить , едва читал . Сказалась нервна я перегрузка и годы работы без вся к ого отдыха. Архитектор начал одно из великих дел своей жизни : он хотел издать грандиозный увраж русского зодчества разных эпох , сос тавить единственную в своем роде историю национальной архитектуры . Работа эта началась под его “смотре нием” . Пошли в Петер бу рг пакеты и рулоны с кальками , рисунками , чертежами — бесценное богатство . В Мо ск ве Матвей Казаков горячо откликнулся на э то начинание и отправил материалы самого Б а женова п о Кремлевскому дворцу . Но времени не хвати ло . Жизни — не хв атило . Не ус пел Василий Баженов завершить и это начинани е , увеличив тем самым горький список своих фатальных неудач . На сей раз причина была и в самом деле неотвратимо-фатальная : в конце июля его сразил паралич . Он п роболел всего пять дней . Старинный и с а мый вер ный друг архитектора Фед ор Каржавин , сознавая себя первым его биог рафом , записал : “В а силий Иванович Баженов скончался 2-г о дня августа 1799 года в 9 часов и 10 минут п о утру”. Похоронили зодчего в Петербурге , у С моленской , а потом по зимнему пути п ере везли в Глазово , в согласии с его завещанием : “Погребение сделайте мне прос тое , то есть без всякой лишней церемонии с трезвым священником одним в простом виде и где бог приведет , и весьма ж елаю быть положенным в Глазове”. Все так и было сделано — “в п ростом виде” , без мрамора , без брон зы , лишь один деревянный крест . Со времене м могила потерялась , и теперь никто уже не знает , где ле жит великий сын России. Список использованной литературы : Михайлов А . И ., Баженов,М ., 1951 И льин М . А ., Баженов . М ., 1954.

1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Абсолютный закон Мерфи: когда вы пытаетесь кому-нибудь показать, как работают законы Мерфи, они перестают работать.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по исторической личности "Баженов Василий Иванович", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru