Город Ломоносов

Город Ломоносов Дворцы-музеи и парки города Ломоносова - ценнейшие памятники русской к ультуры и искусства 18-го века , созданные вы дающимися архитекторами и русскими мастерами. Ораниенбаум - единственный из пригородов , к оторый в годы Великой Отечественной войны не подвергся разрушению фашистскими захватчика ми. Блокированн ый в течении двух с половиной лет , он стал мощным опорным п унктом об о ро ны войск Ленинградского фронта , откуда 14 января 1944 года началось наступление на врага , при ведшее к его разгрому под Ленинградом. Поврежденные , но не разрушенные в годы войны , дворцы- музеи и парки города Ломон о сова сохранили во всей своей достоверности и неповторимости декоративное убранство 18-го века . Поэтому они представляют собою огромную художественную ценность как подлинные архитектур ные памятники , знакомящие нас с историей и иск усством прошлого. Дворцово-парковый комплекс города Ломоносова состоит из Нижнего и верхнего парков . В них расположены Большой дворец , Каменный зал , дворец Петра 3-его с въездным и воротами , Китайский дворец , павильон "Катальн ой горки ", Кавалерский корпус , Китайская кухня. Выход России к Балтийскому морю , строительство Петербурга и Кронштадта побуд или Петра 1-го начать заселение безлюдного побережья Финского залива . Земли на южном берегу залива были подарены А.Меншикову , котор ый начал строительство большой у садьбы , названой "Ораниенбаумом ", что в переводе озн ачает "померанцевое дерево ". Сооружение Нижнего парка и на нем дворца происходило в период с 1710 по 1725 год . Построенный архитекторами Д.Фонтана и Г.Шедел ем Большой дворец - композиционный центр всего а нсамбля . Нижний парк , тесно связанны й с дворцом , был разбит в регулярном с тиле. Загородная резиденция А.Меншикова по размаху , богатству , парадности превосходила все , что было выстроено до этого времени. Она отвечала требованиям придворного быта и служила д ля дипломатических приемов . Работы по устройству Верхнего парк а начались еще в начале 18-го века , а разбивка отдельных участков велась на прот яжении последующих столетий. Архитектор А.Ринальди в период создания центральной части Верхнего парка , так наз ы вае мой Собственной дачи , применил геометрический пр инцип разбивки аллей и площадок . Элементы пейзажной планировки он осуществил у "Катальн ой горки ". В 1870-х годах парк приобрел то т облик , который сохранился до наших дней . В настоящее время Верхний парк , объ е диняя ряд разностильных садовых композиций , является единым по своим художест венным достоинствам ансамблем и принадлежит к числу лучших образцов парко-строительного ис ку с ства. На территории Верхнего парка много пр удов . Напротив Японского павильона Большого дворца расположен Нижний пруд , называвш ийся в 18-ом веке "Малым увеселительным море м ". Восточнее – Красный пруд , ранее называ вшийся Верхним. К 1746-1762 годам относится второй период дв орцового строительства в Ораниенбауме . Пригород становится резиденцией великокняжеского мало го двора - Петра Федоровича и Ек а терины Алексеевны . В восточной части Верхнего парка на во звышенном берегу речки Карости , среди густой зелени был выстроен небольшой двухэтажный каменный дворец Петра III и въездные ворота с баш енкой , ш пилем и чугунной решеткой. Дворец Петра III , сооруженный в 1758-1762 годах , первая постройка архитектора А.Ринальди в Ораниенбауме . Первоначально он входил в комплекс зданий крепости Петерштадт , выстроенный для великог о князя Петра Федоровича. Крепость был а сооружена по всем правилам тогдашнего фортификационного искусства , с валами , рвом и подъемными мостами . Въе здные ворота и каменный дворец , реставрирован ные в 1952-1953 и в 1960-1962 годах , отличаются строгость ю архитектурных форм и интересны как пост рой к и , когда-то тесно связанные с крепостью . В первом этаже находятся четыр е комнаты , не имеющие архитектурно декоративного убранства . В настоящее время здесь расположена в ы ставка "М.В.Ломо носов и русское художественное стекло ", органи зованная на материалах му зея Ломоносова Академии наук СССР. Дворцовые помещения второго этажа отделан ы лепкой , резьбой , росписями по лаку , ка р тинами , шелком . Из шести дворцовых комнат самая маленька я - Буфетная . Отделка стен шелком не сохран илась , но оформление восточной стены дек оративными полочками в обрамлении листвен ного орнамента и картушей для стиля поздн его барокко . Поставленные на полочки вазы и статуэтки китайской и японской работы д ополняют декоративную отделку интерьера . Карти н ный зал , ст ены которого украшены картинами , размещенным и в шпалерной развеске , наиболее интересное помещение дворца . В Картинном зале Ораниенб аума среди итальянской , немецкой , фламандской , голландской школ 17-го и первой половины 18-г о века имеется ряд произведений , представляющ их собой большую це н ность . Таковы "Венера и Купидон " художника Пьетро Л и бери , женские головки Пьетро Ротари , "Стадо коз с паст ухом " художника Филиппа Петера Рооса , картины анималиста Иоганна Фридриха Гроота , пейзаж Карела Дюжардена , "Улица в деревне " художник а Яна Брейгеля Ст аршего и другие . Панели , откосы , двери зала расписаны золотом по лаку в характере китайского искусства крепостным художником , "лак ирным мастером " Федором Власовым . Из русских декоративных раб от подобного рода они являются единственно сохр а нившимис я . Также отделаны Кабинет и Спальня , сохранившие великолепную лепку перекрытий , выполн енную итальянцем Джани и русскими мастеровыми людьми по рисункам архитектора Антонио Р инальти . Особенно интересна лепка потолка буд уара , изображающая крепость П е терштадт. Вокруг дворца Петра III в парке пр оизведена в 1952-1953 годах реконструкция . с южной и западной сторон здания сделаны площадки , разбиты три цветника с рисунками орнамен тального характера . Посадки деревьев и кустар ников , осуществленные в 70-х годах 19-го века , доп олнены в послевоенное и настоящее время . Продолженная в 30-х годах 19-го ве ка Рябиновая дорога проходит среди лугов и небольшого леса , мимо причудливых прудов "Карпиного " и "Подковы ". Этоодна из живописней ших частей Верхнего парка . Картины природы разнооб р азны здесь во все врем ена года . Летом радует глаз сложная гамма оттенков зеленой листвы , а осенью кроны дер е вьев поражают яркостью и контрастностью зеленых и желто-красных тонов. Зимой своеобразный пейзаж создают красные прутья корнуса , а также вечнозелены е ели и пихты . Красота этого участка па рка , кажущаяся естественной , на самом деле является плодом большого мастерства садоводов и архитекторов. Связывая восточный и западный участки Верхнего парка , Рябиновая дорога приводит в центральную часть , которая вме сте с расположенными здесь Китайским дворцом , "Ката льной горкой " и другими постройками в 18-ом веке носила название "Собственной дачи ". В 1760-х годах именно здесь развернулись под руководством архитектора А.Ринальди круп ные строительные работы для Екатери ны 2-ой . Каменный одноэтажный Китайский дворец напоминает павильон ; он стоит на невысокой площадке из каменных плит , ог ороженной узорной металлической решёткой . Дворец тесно связан с парком . Дубы , посаженные с трех ст о рон дворца , составляют с ним единое а рхитектурное целое . Два партерных сади ка с южной ст о роны сохранились от прежней регуляр ной планировки , и в 1947 году цветники в н их были во с становлены по старым чертежам. Расположение Китайского дворца в стороне от Главной перспективы , его сравнител ьно неб ольшие размеры свидетельствуют об интимном характере этой постройки . Тем не менее во дворце находятся семнадцать ком нат . Все они , полностью сохранившиеся до н ашего времени , в своем оформлении отличаются изысканностью и мастерством исполнения. Каждое из пом ещений решено по-свое му , с применением различного материала - стекл я руса , лепки , искусственного мрамора , смальты , слоновой кос ти , дерева , штофа . Отделка инт е рьеров , согласованная с архитектурой , делает их подлинными произведения ми искусства. Уникальные по художественному значению паркетные полы являются образцами тонча й шего набора из "заморских " и отечественных пород дерева , сделанного русскими крепостными мастерами. К "заморским " породам дерева относятся : палисандр , черное - эбен , сандаловое , красное , ли мон ное , розовое , амарант , табачное , самшит . Из отечественных пород - береза , орех , клен , яблоня , сосна , дуб , груша . Для каждой к омнаты набирался свой , нигде более не повт оряющийся рисунок пола , связанный с декоратив ной отделкой интерьера. В некоторых помещени ях в наборе можно насчитать до пятнадцати пород дерева . Окраска комнат , решенная в голубых , бледн о-розоватых , сиреневых , светло-зеленых и светло-желт ых тонах в сочетании с позолотой производ ит впечатление изысканности. На плоскостях стен и падуг выделяются лепные украшения , задуманные и выполнен ные с большим мастерством . Работали в Кита йском дворце русские крепостные мастера , имен а кот о рых остались неизвестны . Они "по чертежам и под смотрением " Ринальди умело претворяли в жизнь художественный замысел архите ктора , передав все разнообразие и богатство форм живой природы . В декоративном убранстве и нтерьеров преобладает живопись итальянских масте ров Венецианской Академии художеств - Питтони , Дицциано , Гварана , Цуньо , Цуккарелли. Во дворце в 1765-1768 годах рабо тали итальянские художники Стефано Торелл и и известный орнаменталист Серафино Бароцци. Выставленные в залах художественн ые изделия 18-го века работы русских и иностранных мастеров органически взаимосвязаны с архитектурой интерьера , так как выполнялись по р ису н кам А.Ринальди или приобретались по его заказу . Зеркала в резных золоченых рамах , консоли , банкетки , табуреты , мебель "Зе леного гарнитура ", мозаичные столы из смальт , бюро и другие предметы являются неотъемлем ой частью декора . К числу редчайших коллек ц ий принадлежат японские , китайские и мейсенские фарфоровые изделия . Неповторим по замыслу и мастерству оформления Стеклярусный кабинет , для отделки которого были использова ны все виды иску с ства : живопись , мозаика , вышивка , р езьба , лепка . Двенадцать панно , вышитые с инельно с фоном из стекляруса , декорируют стены кабинета . Стеклярус искрится серебристыми , сиреневыми , розовыми оттенками . Панно для э того кабинета выполнены французскими мастерами по сп е ци альному заказу . Необыкновенная слаженность композ иции , пре красно рассчитанные пр о порции и разноо бразие красок делают вышивку редчайшим образц ом искусства 18-го века. Согласованность всей отделки комнаты подчеркивал пол наборной работы из смаль т , в ы полненн ый крепостными мастерами Петергофской гранильной фабрики по д руководством м а стера Якопо Март ини. В середине XIX века мозаичный пол Стеклярусного кабинета был разобран из-за необх о димости ремонта и не возобновлялся . Рисунок пола из разных пород дерева воспроизводит пе р воначальный орнамент . Уник альные мозаичные стол ы сделаны в XVII веке из смальт теми же русскими мастерами. Одним из лучших интерьеров дворца , пол ностью сохранившим отделку XVII века , счит а ется Зал муз . Отличительная особенность его архите 6ктуры – органическая связь с парком , бл а годаря прорезанным больш им окнам-дверям . В декоративном убр анстве использована живопись , выполненная художни ком Торелли . В простенках изображены музы – покровительницы искусств и наук. В полной гармонии с росписью на стенах находится плафон "Венера и грации " (холст , масло ), напис анный также Торелли . Композиция плафона уравновешена . Колорит мягкий , тающий с преобладанием холодных т онов. К числу сохранившихся интерьеров XVIII века относится также и Сиреневая гостиная . Сдерж анная цветовая гамма в окраске стен и перекрытий , прихотливы й , свободный рисунок лепного растительного орнамента стен и п адуг , картины в лепных рамах – составляют убранство этой комнаты. Четыре интерьера дворца , отделанные в характере китайского искусства и декорированные подлинными китайскими художественными произ ведениями , определили наименование дворца . Декоративная отделка Большого и Малого китай ских кабинетов , Опочивальни и "Кабинетика " реше на в этом же стиле . Непревзойденная по красоте декоративная отделка изделий ставят это здание в число шедевров мирового и с кусства. Парк великолепно просматривается из больш их дверей и окон дворца . За двести лет он сильно изменился . Черты прежней геомет рической разбивки сохранились в планировке пр ямых и радиальных аллей , прямоугольных площад ок , партерных садиков . Остался и пру д , вырытый перед южным фасадом дворца , но в XIX веке его правильная форма б ыла изменена . На западном берегу в 70-х годах XIX века построена беседка "Пергола ". На восточном берегу – фрейлинский домик , когда-то нах одившийся здесь , который в середине XIX века был перестроен и назван Китайской кухней. Мраморная скульптура , выполненная итальянским и мастерами в XVIII – XIX веках и ус тановленная на территории парка Китайского дв орца , и в настоящее время украшает его. Типичная для пейзажного парка Английская дорога проложена от дворца среди л угов и леса на запад . На всём её п ротяжении созданы удивительные по красоте пей зажи , благодаря умелому сочетанию – берёз , елей , дубов , чёрной ольхи и открытых про странств – полян и лужаек . Дорога – в красивых поворотах и изгиба х , вполне оправданных и воспринимаемых как естес твенные . Умело созданные декоративные ландшафты , с расположенными на них деревьями – о диночные экземпляры чёрной ольхи , - делают эту часть парка исключительно живописной и р азнообразной. В западной части парка , на краю береговой террасы , находится павильон "Каталь ной горки " – уникальный памятник русской архитектуры второй половины XVIII века . Он входил в состав крупнейшего увеселительного архитектурного ансамбля "Катальной горки ", построенной по проекту архитек тора а.Ринальди в 1762-1774 год ах. Катанье с гор – одно из самых интересных развлечений XVIII века – получило интересное архитектурное решение. В Москве , в Петербурге и их окрест ностях талантливыми зодчими были созданы русс кие катальные горы . Идея создания подобн ых сооружений восходит к традиционному народн ому развлечению – катанью с ледяных гор , имевшему большое распространение в России . К наст о ящ ему времени из всех построек подобного ха рактера сохранился только павильон "Катальной горки " в парках города Л омоносова. Ораниенбаумская "Катальная горка " представляла собой сложное сооружение . Скаты горки при мыкали к южному фасаду павильона , занимая существующий здесь луг протяжённостью в пятьс от тридцать два метра . Первый прямой скат горы имел в высоту двадцать метров , пост е пенно переходил в плавные полуовальные горки , с которых катались исключительно в летнее время на специальных колясочках. Горы обрамлялись двумя рядами каменных колонн , образующих галереи . Крыши галерей , у крашенные скульптурой и вазами , были ре шены как прогулочные площадки , с высот ы которых открывались красивые виды на па рк. Колоннады и скаты были разобраны в середине XIX века . Сейчас на месте , где располаг а лись эти сооружения , находится большой луг прямоугольной формы , обрамлённый строем п и рами дных пихт. Сохранившийся павильон оригинален по комп озиции , представляет собой здание в три эт ажа с тремя выступами , увенчанное высоким в форме колокола куполом в центре , а п о линии второго этажа имеет колоннаду. Его фасады парадны со всех сторон и рассчит аны на богатую игру света и тени . Голубой цвет стен , белые колон ны , многочисленные вазы и другие декоративные украшения придают зданию воздушность и л ёгкость. Многообразие форм и архитектурных деталей при композиционном единстве в сочетании с окружающим пр остранством ставят павильо н в один ряд с лучшими памятниками ру сской а р хите ктуры. Планировка внутренних помещений т есно связана с решением плана его фасадов . В центре третьего этажа находится Круглый зал . К нему примыкают Вестибюл ь , Фарфоровый и Белый каб инеты , распол о женные в южном , восточном и западном выступах . Дек оративная отделка интерьеров соотве т ствует увеселитель ному назначению сооружения . Большие остеклённые двери и открытая те р раса связывают зал и кабинеты с окружающим парком . Отсюда открываются прекрасные виды на аллеи , пруд и з алив . В убранстве комнат применены живопись , лепка , позолота , искусственный мрамор. Росписи свода и стен в кругло м зале , выполненные художником С.Бароцци в темперной технике , отличаются лёгкостью и пол упрозрачностью красок , являются крупнейшей р аботой этого мастера в России. К выдающимся образцам декоративного искус ства относятся обрамлённые художественной лепкой наддверные картины овальной формы "Нептун ", "Наяда на дельфине " и "Амфитрида " исполненные масляной живописью на холстах , специаль но для этого зала в 1767 году худо ж ником С.Торелли. Пол из искусственного мрамора – един ственно сохранившийся в нашей стране образец работы такого вида , выполнен в 1767 году итальянским мастером Г.Спинелли с пятью русск ими учениками . Худож ественный рисунок и световая гамма искусственного мрамора хорошо соч е таются с остальной отделкой зала. В декоре Фарфорового кабинета достигнуто глубокое единство живописи , лепки , позолоты , гармонически слитых с предметами прикладного искусства – фарфором. Плафон , стены и пол были выполнены по рисункам с,Бароцци в 1767 году . Скульптурные фигурки обезьян , орлят , амуров работы А.Дж ани поддерживают резные полочки , на которых помещены фарфоровые группы , представляющие редч айшую коллекцию настенных украшений . Со р ок фарфоровых групп были выполнены по специальному заказу для "Катальной горки " на Мейссенском заводе известным мастером XVIII века И.К андлером и скульптором В.Асье. Для фарфоровых изделий характерны выразительность и пластичность форм . Основны е композиции – "Триумф Амфитриды ", "Непту н и Фетида ", "Боевой слон ", "Виктория ", "Морская торговля ", "Волга " и "Днепр " – раскрывают содержание и тематический подбор коллекций . Мифологические сюжеты , по которым выполнены скульптуры являются своеобразными алл е гориями , п р ославляющими Россию как могущественную морскую державу. В белом кабинете стены и плаф он украшены изящной белой лепкой работы А. Джани ; плафон решен , как светлое воздушное пространство . В центре настенных панно – связки ору жия и символы побед Русского госуд арс тва . Светлые приглушенные тона в окраске с тен гармонируют с нежными тонами пола иск усственного мрамора . В отделке кабинета много общего с декор а тивной лепкой вестибюля и лестнично й площадки. Реставрация фасадов и интерьеров произвед ена в 1951-1958 годах. Большая художественная ценность павильона "Катальной горки " состоит в том , что его замечательная декоративная отделка XVIII века сохранил ась в своём первоначальном виде. Восточнее павильона "Катальной горки " на краю возвышенности находится здание К а менно го зала , построенного неизвестным архитектором и пре дназначенное для танцев и ко н цертов . Композиционно оно связано с П-образным прудом и Тройной липовой аллеей.