Реферат: Творческий процесс создания фильма - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творческий процесс создания фильма

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 142 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Краткое содерж ание : 1. Основные понятия киностудии , к ак фильмопроизводящего предприятия . С тр .3 2. Продюссер . Стр .4 3. Кинооператор . С тр .4 10 заповедей для операторов . Стр .5 4. Технология производства киноф ильма : Стр .6 ь Литературны й сценарий . Стр .6 ь Режиссерски й сценарий . Ст р .6 ь Подготовите льный период . Стр .7 ь Съемочный период . Стр .7 ь Монтажно-тон ировочный период . Стр .7 1. Основные понят ия киностудии , как фильмопроизводящего предприяти я Современная киностудия представляет собой сложный прои зводственный организм , в котором сочетают ся художественно-творческие и производственно-техничес кие процессы. Едва ли можно найти другое предприяти е , где были бы собраны столь разнообразные виды работ . Прежде всего , само искусство кино представляет собою си нтез многи х различных искусств . Поэтому сценарно-редакторски й отдел киностудии можно сравнить с редак цией литературного журнала , актерский отдел - с труппой театра , а работа кинорежиссеров , художников , композиторов , кинооператоров и звукооп ераторов во мног о м перекликается с театром , радиовещанием , телевидением. Многие киностудии специализируются на про изводстве либо художественных (игровых или му льтипликационных ), либо документальных , либо научно -популярных , а также учебных кинофильмов. Земельный участок д ля размещения киностудии выбирают по возможности в стороне от магистралей с интенсивным движением т ранспорта , от шумных производств и аэропортов . В то же время необходимы хорошие тра нспортные связи с центром города и жилыми районами , так как на киностудии постоянно работают сотни , а иногда и тысячи людей и , кроме того , к временно й работе привлекаются актеры , музыканты , драма турги , художники , журналисты , консультанты по с амым разнообразным вопросам . Площадь земельного участка определяется и з расчета примерн о 1 га на один пол нометражный художественный кинофильм годовой про граммы ; киностудии , не имеющие этой нормы , вынуждены отказываться от натурных съемок на собственной территории . Перенос натурных съе мок в павильон снижает художественное качеств о фильма , а э кспедиции за предел ы киностудии удлиняют сроки и увеличивают стоимость производства . Участок должен иметь достаточно ровный рельеф . Наличие на киност удии больших материальных ценностей (аппаратура , оптика , микрофоны , костюмы , ценный реквизит и т . п .), ору ж ия и пиротехническ их материалов требует надежной охраны террито рии киностудии . Гибкие формы хозяйствования позволили кин остудии в течение последних двух десятилетий освоить новейшие достижения научно-технического прогресса (подлинный переворот в звукозапи сывающей , снимающей и воспроизводящей эле ктронной аппаратуре ), создать новые модели кин озрелища и сохранить свое присутствие на внешних рынках . Кинобизнес США является одной из ведущих экспортных отраслей американской экономики , причем его доходы слагаютс я почти исключительно за счет собственн ых , а не иностранных фильмов , чего , к с ожалению , нельзя сказать об отечественном кин ематографе. 2.Продюссер Одним из шагов вперед к д ецентрализации стал быстро возникающий в связ и с отказом от долгосрочных контрактов рынок творческих кадров . Он привел к превращению кинопродюсера в центральную неза висимую творческо-управленческую фигуру кинопроцесса , к возникновению института агентов . В сов ременном американском кинематографе кинопродюсер стал фактически инициатором и р у к оводителем проекта (аналогичного , скажем , научно-те хническим проектам в других отраслях и сф ерах американской экономики , особенно наукоемких ), соединяющего в себе не только талант управленца , но и творческое чутье , и зна ние рынка . Главное приобретение дл я американского кино здесь заключалось в свободе творческого поиска , в создании пр инципиально нового , за пределами системы спос оба зарождения сценарных идей . Кроме того , таким способом суперстудии Голливуда стремились переложить растущие финансовые издержк и кинопроизводства на «свободных художников» - продюсеров , которые выступали в роли пре дпринимателей , собирая в единый пакет главные творческие элементы будущего проекта. Продюсер создает как бы завязь фильма и затем приносит весь «пакет» на сту дию . Иногда продюсер даже сам начинает съемки фильма , представляя студии-прокатчику по чти готовый фильм , так что руководству сту дии остается лишь решить , будет она прокат ывать его или нет . Что касается размеров гонорара и доли от прибыли , то они зависят от того , наск о лько гото вой получает от продюсера картину студия. Таким образом , в кинобизнесе происходит как бы раскрепощение всех звеньев кинопроц есса . Они обретают самостоятельность и регули руют свои отношения с помощью договоров . Д оговорная система становится в киноб изнес е доминирующей . Именно она соединяет на пр оекте всех участников и творческого процесса и финансирования , и управления и проката. На практике продюсер часто работает в месте с агентом и адвокатом : продюсер несе т в себе идею будущего фильма , агент н аходи т подходящих под эту идею творцо в , адвокат оформляет их отношения договором . Затем созданная таким образом команда сним ает фильм там , где это в данный момент стоит дешевле . Далее студия-прокатчик продаст фильм . Такова новая система. 3.Киноопе ратор . Кинооп е ратор - кинематографист , снимающий фильм при по мощи кинокамеры , один из ведущих мастеров кинопроцесса , соединяющий творческие и технически е задачи при создании художественного образа фильма . Оператор – самая кинематографическа я профессия , поскольку он ед и нстве нный участвует в производстве картин всех жанров , где могут отсутствовать те или иные кинопрофессии . Оператор – самая первая кинопрофессия , так как на заре кино д ля съемок картин достаточно было одних оп ераторов . Современный оператор должен хорошо з н ать мировую художественную культуру , в совершенстве владеть сложной операторской техникой. Создавая зрительный образ фильма , операто р пользуется такими выразительными средствами кино , как план , ракурс , композиция , движение , свет , цвет , монтаж . Все они служ ат средством решения идейно – художественной сверхзадачи фильма . Оператор участвует в работе над фильмом , начиная со сценарного периода . Вместе с режиссером и художником он продумывает и разрабатывает изобразительный строй будущего фильма , подбирает иконо г рафический материал и реквизит , выбирает натуру . В съемочный период – он веду щий участник процесса создания фильма ; в с оответствии с построенными режиссером мизансцена ми определяет композицию кадра , его светотона льное и колористическое решение , характер и ритм движения камеры , используемую оптику и т.д . Оператор не просто фиксиру ет изображение , но создает запечатленный на пленке целостный пластический образ фильма. 10 запове дей для операторов 1. Не спешить с вкл ючением камеры , не будучи уверенным в дост ато чной освещенности объекта и возможност и качественного приема звука . 2. Помнить о наличии штатива и выносного микрофона . Съемку с рук и использование встроенного микроф она оправдывает лишь оперативный или иной , обусловленный замыслом , характер съемки . 3. Панорамные кадры обязаны иметь до статочной длины статику в начале и в конце кадра каждого плана . 4. Проходы героев желательно заканчивать их выходом из кадра , что облегчает построение монтажной фразы . Это касается любых движущихся объектов : жив отных , авт о мобилей и прочее . 5. Дви жущийся в кадре человек должен иметь зако нченные фразы движения , и вообще кадры с движущимися объектами желательно снимать дли нными планами . 6. Пластика панорамного кадра о бусловлена темпоритмом и настроением как всег о фильма , та к и конкретного эпиз ода . Характер исполнения панорамы , композиционное ее решение , да и само направление пан орамного движения определяется не "характером " оператора , а смысловым и пластическим содержа нием эпизода . При съемке занятых какой-либо деятельностью людей , а также природн ых ландшафтов и задействованных в них жив отных панорамы не только позволительно , но желательно исполнять с некоторыми "приостановка ми ", что позволяет лучше разглядеть происходящ ее и сделать некие акценты . В этом слу чае механическая " о глядка " явно уступ ит осмысленному "обзору ". 7. При съемке длинных проходов необходимо делать время от врем ени хотя бы краткосрочные задержки на тех или иных объектах , деталях , лицах людей , попадающих в кадр . Это обстоятельство дает режиссеру возможность в последующем монтаже прервать в нужном месте затянувш ийся проход , а не отказываться вовсе от этого самого кадра из-за непозволительной д лины прохода героя или долгого панорамного движения камеры . 8. Телевизионный кадр диктует максимальное использование " п ервого плана " не только при съемке масштабных , пространственных и панорамных кадров . Съемка героев в живой "жизненной " среде при налич ии "первого плана " создает некий "эффект на блюдения со стороны ", впечатление случайно под смотренного кадра . 9. Ставка на крупные планы ! Она оправдана не только спецификой телевизионного экрана , возможностью всмотреться в суть происходящего в кадре , заглянуть в глаза герою . Все это абсолютно верн о . Но плюс ко всему этому съемка на крупных планах нивелирует всегдашнюю искусст в енность съемочной среды и поведе ния героев , условность предназначенной для съ емок мизансцены . В частности , когда идет с инхронный разговор с большим количеством учас тников . На общем плане подобные режиссерские и операторские "построения " видны невооруженн ы м глазом , и вся "творческая кухн я ", как говорится , налицо . Кроме прочего , реж иссеру гораздо легче монтировать синхроны соб еседников , когда те сняты по отдельности , а не соседствуют в одном кадре . В этом случае не возникает проблем ни с их позами , которые м о гут не совп адать в "стыкующих " кадрах , ни в самой последовательности разговора . Возникает полная св обода для монтажного маневра . 10. "Операторское искусство " при съемке синхронных диалогов . При съемке синхронных эпизодов , когда задействов ано 2, 3 и более беседующих людей , сов сем не обязательно держать в кадре только "говорящие головы ". В том смысле не ме нее выразительны бывают и руки , и детали быта , и лица собеседников , да и собств енное лицо героя , когда он , замолчав , слуша ет высказывания своих партнеров. Слуша ющий человек бывает порой куда более инте ресен , нежели говорящий . Ну а зритель , таки м образом , получает параллельно звуковую и зрительную информацию более объемно , то ест ь о 2-х героях одновременно . Для режиссера же наличие таких вот кадров со слуша ю щ ими друг друга собеседниками да ет возможность в монтаже свободно маневрирова ть их текстами . А ежесекундные "броски кам еры ", когда оператор с собачьей проворностью хватает синхроны каждого из вступающих в беседу людей , уже на третьем или четвер том броске н а чинает вызывать зрит ельное раздражение . Подобная демонстрация "мастерс тва " заставляет думать об его отсутствии. 4.Технологи я производства фильма 1). Написание литературного сценария – основы будущего фильма. 2). После утверждени я литературного сценария сос тавляют режиссерский сценарий , к оторый содержит 7 разделов : I. Номер кадра . Кадр – отрезок кинопленки , снятый без остановки съемочной камеры. II. Наименование объекта , где указывают название объекта , мес то съемки , павильон , натура , время действия. III. Указывается план , где производится разбивка на общий , средний , крупный планы . Так же даются указ ания по переходу от одного плана к др угому при съемке с движением. IV. Метраж и характер звукозаписи (синхронная съемка , съемка с последующим озвучиванием , съе мка по д фонограмму ). V. Содержание к адра . В этой графе описывается место дейст вия , обстановка , построение мизансцены , полностью приводятся все реплики , производимые актерам и с указанием действующих лиц. VI. Звуковое соп ровождение кадра , где приводятся св едения о музыке , шумах , звуковых эффектах. VII. Примечание , где указываются дополнительные сведения по те хническим приемам съемки , об особенности сним аемого кадра. На разработк у режиссерского сценария отводят 30 – 45 дней . К этому сценарию прилагается спи сок действующих лиц , перечень снимаемых объектов с указанием павильон , натура , комбинированные съемки и т . д. 3). Подготовительный период. ь Производится подбор актеров , съемка кино и фото проб. ь Выбирают ме ста съемки ь Изготавливают декорации , костюмы , макеты ь Делаются за рисовки кадров ь Решают вопр ос с техническими средствами звукозаписи (сос тав оркестра , хор ) После завер шения подготовительного периода наступает произв одственный период , который включает в себя съемочный и монтажно-тонировочный пери оды. 4). Съемочный период – самый важный и дорогостоящий период . Производится съемка всех кадров фильма . Отдельные кадры снимают по несколько раз , из всех выб ирают один наилучший. После съемки снятый материал передается в цех обработки , в результате чего получают негатив изображения . С негатива печатают рабочий позитив для выполнения монтажа фильма. 5). Монтажно-тонировочный период. По рабочему позитиву производят монтаж изображения фильм а согласно режиссерскому сценарию. Звуковое сопровождение до монтажа с одержится на отдельных магнитных лентах . На одной записана речь , на другой музыка , н а третьей шумы , а на четвертой – звук овые эффекты. На аппаратах перезаписи звука все фон ограммы сводятся на одну с регулировкой у ровня записи . С этой магнитной фонограммы ведут фотографическую запись на кинопленк у и получают негатив фонограммы. На кинокопировальном аппарате печатают эт алонную фильмокопию с негатива изображения и негатива фонограммы . Массовая печать произво дится на кинокопировальных фабриках. Список ис пользуемой лит ературы : ь «Кинопроек ционная техника» Н . М . Королев ь «Основы киноискусства» О . Ф . Нечай ь «Киноопера тор» А . Погребной ь www . videoton . ru / Articles / zapoved / html
1Авиация и космонавтика
2Архитектура и строительство
3Астрономия
 
4Безопасность жизнедеятельности
5Биология
 
6Военная кафедра, гражданская оборона
 
7География, экономическая география
8Геология и геодезия
9Государственное регулирование и налоги
 
10Естествознание
 
11Журналистика
 
12Законодательство и право
13Адвокатура
14Административное право
15Арбитражное процессуальное право
16Банковское право
17Государство и право
18Гражданское право и процесс
19Жилищное право
20Законодательство зарубежных стран
21Земельное право
22Конституционное право
23Конституционное право зарубежных стран
24Международное право
25Муниципальное право
26Налоговое право
27Римское право
28Семейное право
29Таможенное право
30Трудовое право
31Уголовное право и процесс
32Финансовое право
33Хозяйственное право
34Экологическое право
35Юриспруденция
36Иностранные языки
37Информатика, информационные технологии
38Базы данных
39Компьютерные сети
40Программирование
41Искусство и культура
42Краеведение
43Культурология
44Музыка
45История
46Биографии
47Историческая личность
 
48Литература
 
49Маркетинг и реклама
50Математика
51Медицина и здоровье
52Менеджмент
53Антикризисное управление
54Делопроизводство и документооборот
55Логистика
 
56Педагогика
57Политология
58Правоохранительные органы
59Криминалистика и криминология
60Прочее
61Психология
62Юридическая психология
 
63Радиоэлектроника
64Религия
 
65Сельское хозяйство и землепользование
66Социология
67Страхование
 
68Технологии
69Материаловедение
70Машиностроение
71Металлургия
72Транспорт
73Туризм
 
74Физика
75Физкультура и спорт
76Философия
 
77Химия
 
78Экология, охрана природы
79Экономика и финансы
80Анализ хозяйственной деятельности
81Банковское дело и кредитование
82Биржевое дело
83Бухгалтерский учет и аудит
84История экономических учений
85Международные отношения
86Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
87Финансы
88Ценные бумаги и фондовый рынок
89Экономика предприятия
90Экономико-математическое моделирование
91Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Люблю возить мужа на машине... Орёт, матерится, руками размахивает. Эмоции через край! Зато дома потом сидит тихонько, молчит, радуется, что домой вернулся!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "Творческий процесс создания фильма", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru