Реферат: Иоганнес Брамс - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Иоганнес Брамс

Банк рефератов / Историческая личность

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 155 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!

Узнайте стоимость написания уникальной работы

И оганнес Брамс 1833 - 1897 Творческий путь Брамс – крупнейший композитор 2-й п оловины 19-го века , который жил в то же время , что и Вагнер , Лист , и был их антиподом . Очень своеобразный композитор . Отрицал крайности романтизма (надрыв , преувел ичение ). Брамс искал и находил опору в классических традициях , которые сыграли огромную роль в его творчестве . Это при даёт объективность его творчеству . Все романт ические переживания заключены в классическую форму . Он воскресил баховские формы и жанр ы (например , “Пассакалия” ). У Брамса есть ор ганные прелюдия и фуга , фуга , хоральные пр елюдии . Он б ы л величайшим симфонис том – у него 4 симфонии , 2 увертюры . Симфони я у него не программная . Он отрицал пр ограммность . В связи с этим Брамс не л юбил Листа и Вагнера. Бюлов назвал 1-ю симфонию Брамса 10-й симфонией Бетховена . Великой ценностью Брамс считал нар одный фольклор . Он обрабатыва л народные песни . “Народная песня – мой идеал” (И . Брамс ). Обрабатывал немецкие нар одные песни . Писал бытовые немецкие народные песни и танцы : “Бытовые пьесы в 4 руки ” , “Венгерские танцы” . Традиции бытового музиц ирования Брамс воспринял от Шуберта . Интересовался и славянским , и венгерским фо льклором . Шуберт , Шуман и Мендельсон – лю бимые композиторы Брамса . Он очень ценил Д воржака , Грига , Бизе . У Брамса есть вокальн ая лирика . Она у него мягкая , задушевная , где он развивает тради ц ии Шубе рта . Много работал в фортепианной музыке ( здесь он близок Шуману ). Основные произведения : 2 фортепианных концерта , 1 скрипичный концерт ( D - dur ), двойной концерт для скрипки и виол ончели , 3 скрипичных сонаты , 2 виолончельных сонаты , 2 сонаты для клар нета ; камерные ансамбли разного состава (классическая традиция ): 3 стру нных квартета , фортепианные квартеты и фортеп ианный квинтет , фортепианные трио , трио с валторной , кларнетовый квинтет (не 5 кларнетов ). Произведения для фортепиано : 3 сонаты , вариа ции н а темы Генделя , Шумана , Паганини , разные пьесы , 1 скерцо , этюды по пьесам Баха , Вебера , Шуберта , Шопена. Вокальные произведения : около 200 песен и романсов , вокальные ансамбли для бытового м узицирования , хоры “Акапелла” и с сопровожден ием оркестра. Жизненн ый путь Родился в Гамбурге . Отец – городской музыкант . Брамс учился по фортепиано у многих (в том числе и у Марксена ). Ма рксен привил Брамсу любовь к классике . С детства Брамс был трудолюбив . Он быстро овладел фортепиано . Играл свои произведения и классику . Детство прошло в трудны х условиях . Приходилось зарабатывать , играя в театре , в ресторанах . Это было бытовое музицирование. В 1849 году Брамс подружился с венгерским скрипачом Эде Ременьи . В 1853 году Брамс отправился вместе с Ременьи в качестве ег о конце ртмейстера по Европе . В реперту аре Ременьи были венгерские народные песни и танцы . К этому году Брамс написал Скерцо , камерные ансамбли , сонату , песни . Вмест е они поехали в Веймар , где встретили Листа. В 1853 году через своего друга-скрипача – Иоахима - Бр амс познакомился с Шума ном в Дюссельдорфе . Шуман с восторгом восп ринял Брамса и написал о нем свою пос леднюю статью “Новые пути” , благодаря которой Брамс стал известен. Брамс подружился с Кларой Вик . Брамс , Клара Вик , Иоахим и др . организовали группу подде ржки классики , выступали прот ив программности . Брамс написал свою единстве нную в жизни статью , где выступал против программности. Во 2-й половине 50-х годов – концерт ные поездки Брамса как пианиста . Играл с оркестром Гевандхауза . Выступал с Кларой Вик и Ио ахимом. 1858-1859 гг. Руководство придворной хоровой капеллой в Детмольде (Германия ). Дирижировал произведения Палестрины , Орландо Лассо , Генделя , Баха . П исал “Мойры” . Хоровая музыка очень важна в творчестве Брамса . Позже он написал немец кий реквием. С 60- х годов Брамс жил в Вене , но не постоянно (выезжал в Гамбург , Б аден-Баден , Цюрих и др .). С конца 60-х годо в поселился в Вене . Опять руководит хорово й капеллой (венской ). Крупный дирижер . Исполнял Генделя , “Страсти по Матфею” Баха , “Рекви ем” Моцарта. 1872-1 875 гг. Брамс был во главе общ ества любителей музыки и дирижировал симфонич еские концерты . Но потом решил углубиться в творчество . Годы рассвета – 70-80 гг .: 4 симфонии , скрипичный и 2-й фортепианный концерты , 2 фортепианных трио (2-е и 3-е ), 3 струнных кв артета , песни и хоры , вокал ьные ансамбли , много бытовой музыки для до машнего музицирования – “Песни любви” , венге рские танцы , вальсы , оркестровые серенады , форт епианные квинтеты , струнные квартеты. В последние годы своей жизни Брамс дружил с Дворжаком . Ста л членом ака демии искусств в Берлине , доктор музыки Ке мбриджского и Бреславльского университетов . В конце жизни писал мало : пьесы для фортепи ано – “Интермеццо” , квинтет кларнетов , сборни к из 49 немецких народных песен . В 1897 году Брамс умер. 4-я симфония ( e - moll ) Лирико-драматический симфонический четырехчастный цикл . I ч . начинается мягко , задушевно . 1-я тема м ягкая , песенная . Заканчивается симфония трагически м финалом. I ч. e - moll . Сонатное аллегро . В этой части предопределен весь цикл (кода 1- й части ). Г.П . Звучит драматически в аккордовой фактуре , с канонической интонацией. II ч. Типична для Брамса . Лири ка . Серьезная . Есть отголоски пейзажности . E - dur . Сонатное аллегро. III ч. Контрастна 1-й и 2-й ч асти . Праздничная . Похожа на скерцо . C - dur . IV ч. e - mol l . Трагический финал . Это – пассакалия . 32 вариации на одну тему . Символ изирует смерть . Форма вариационная. I часть. Г.П . В традициях Шуберта . Песенная . Звуч ит у скрипок . Мелодия и аккомпанемент . На этой теме построена С.П. В конце С.П . перед П.П . появляет ся волевой фанфарный мотив . Fis - dur . Он играет большую роль в развитии . После него сразу идет П.П. П.П . Лирическая . У виолончелей . H - moll . З.П . Несколько элементов тем . 1-я мягкая в H - dur . 2-я тема связан а с фанфарным мотивом . Героическая . 3-я тема – посте пенное растворение. Разработка Начинается с Г.П . в основной тональнос ти . Это придает 1-й части черты повествоват ельности , балладности. В разработке 2 раздела. 1-й раздел . Вычленение . Из темы вычлен ены мотивы , затрагиваются далекие тональности. 2-й раздел . Развивается фанфарный м отив и 2-й элемент Г.П. Реприза Начинается с Г.П . в увеличении . Со 2- й фразы Г.П . звучит как в экспозиции . П. П . и фанфарный мотив звучат уже в e - moll . Кода Тема Г.П . сильно изменяется . Проходит к анонически и в аккордах. II часть E - d ur . Сонатная форма с вступлени ем . Вступление – валторны . Мелодический E - dur . Г.П . Мелодический E - dur . П.П . Светлая лирическая тема у скрипок . H - dur . Пейзажная. Разработка Основной метод развития в разработке вариационный . Есть кода. III часть Сонатная форм а. Г.П . C - dur . Мелькание разных элементов. П.П . Более певучая . G - dur . Разработка Есть новая тема в Des - dur (называется “эпизод в разработке” ). Дале е разрабатываются элементы тем экспозиции. Реприза Основная тональность. IV часть Финал большой , трагический . Начинается хоральной мелодией . Звучит грозно . Весь вари ационный цикл делится на 3 части (группы ва риаций ). 1-я группа – до 12 вариации. 2-я группа – 2 вариации . 1-я вариация - В начале соло флейты . Лирическая тема . Что-то типа арии ламенто . 2-я вариация - E - dur . 3-я группа . E - moll . Сочинения : вокально-симфонические произведения и произве дения для хора с сопровождением оркестра и др .: Ave Maria (ор . 12, 1858), Похоронная песня ( Begrabnisgesang , слова М . Вейсе , ор . 13, 1858), 4 песни (для женского хора с со провождением 2 валторн и арфы , ор . 17, 1860), 13-й псалм (для женского хора с сопр овождением органа , или фортепиано , или струнно го оркестра , ор . 27, 1859), Немецкий реквием ( Ein deutsches Requiem , c лова из библии в переводе М . Лютера , ор . 45, 1857-1868), 1 2 песен и романсо в (для женского хора с сопровождением форт епиано ad libitum , ор . 44, 1859-63), Р инальдо (кантата , c лова И . В . Гёте , ор . 50, 1863-68), Рапсодия ( c ло ва И . В . Гёте , ор . 53, 1869), Песня судьбы ( Schicksalslied , c лова Ф . Гёльдерли на , ор . 54, 18 68-71), Триумфальная песня (текст из "Апокалипсиса ", Triumphlied auf den Sieg der deutschen Waffen , ор . 55, 1870-71), Нения ( c лова Ф . Шиллера , ор . 82, 1880-81), Песня парок ( Gesang der Parzen , c лова И . В . Гёте , ор . 89, 1882); для оркестра- 4 симфонии : № 1 ( c - moll , ор . 68, 1874-76), № 2 ( D - dur , ор . 73, 1877), № 3 ( F - dur , ор . 90, 1883), № 4 ( e - moll , ор . 98, 1884-85); 2 серенады : № 1 ( D - dur , ор . 11, 1858), № 2 ( A - dur , ор . 16, 1858-60); 2 увертюры : Академическая торжественная ( c - mol , ор . 80, 1880), Трагическ ая у вертюра ( d - moll , ор . 81, 1880-81), Вариац ии на тему Гайдна (В- du г , ор . 56-а , 1873); для одного инструмента с оркестром- 4 концерта , в том числе концерт № 1 для ф ортепиано с оркестром ( d - moll , ор . 15, 1854-59), концерт № 2 для фортепиано с оркестром ( B - dur , ор . 83, 1878-81), ко нцерт для скрипки с оркестром ( D - dur , ор . 77, 1878); для двух инструментов с оркестром- двойно й концерт для скрипки и виолончели (а- moll , ор . 102, 1887); для ансамбля инструментов- 2 секстета : № 1 (для 2 скрипки , 2 альтов и 2 ви олончели , B - dur , ор . 18, 1858-60), № 2 (тот же состав , G - dur , ор . 36, 1864-65); квинтеты- 2 квинтета для 2 скрипок , 2 альтов и виолончели : № 1 ( F - dur , ор . 88, 1882), № 2 ( G - dur , ор . 111, 1890), квинтет для фортепиано , 2 скрипки , альта и виолончели ( f - moll , ор . 34, 1861-64), квинтет для кларнета , 2 скрипок , альта и виолончели ( h - moll , ор . 115, 1891); квартеты- 3 фортепианных квартета : № 1 ( g - moll , ор . 25, 1861), № 2 ( A - dur , ор . 26, 1861), № 3 ( c - moll , ор . 60, 1855-74), 3 струнных квартета : № 1 ( c - moll , ор. 51, около 1865-73), № 2 (а- moll , ор . 51, № 2, 1873), № 3 ( B - dur , ор . 67, 1875); трио - 3 фортепианных трио : № 1 ( H - dur , ор . 8, 1854; 2-я редакция 1889), № 2 ( C - dur , ор . 87, 1880-82), № 3 ( c - moll , ор . 101, 1886), трио для фортепиано , скрипки и валторны ( E s - dur , ор . 40, 1856), трио для фортепиано , кларнета и виолончели (а- moll , ор . 114, 1891); сонаты для скрипки и фортепиано- № 1 ( G - dur , ор . 78, 1878-79), № 2 ( A - dur , ор . 100, 1886), № 3 ( d - moll , ор . 108, 1886-88); сонаты для виолончели и фортепиано- № 1 ( e - moll , ор . 38, 1862-65), № , 2 ( F - dur , ор . 99, 1886); сонаты для кларнета и фортепиано- № 1 ( f - moll , ор . 120, 1894), № 2 ( Es - dur , ор . 120, 1894), Скерцо ( c - moll , для сонаты , сочинено совмес тно с Р . Шуманом и А . Дитрихом , без ор ., 1853); для фортепиано в 2 руки - 3 сонаты : № 1 ( C - dur , ор . 1, 1852- 1853), № 2 ( fis - moll , ор . 2, 1852), № 3 ( f - moll , ор . 5, 1853), Скерцо ( es - moll , ор , 4, 1851); вариации : 16-на тему Р . Шумана ( fis - moll , ор . 9, 1854), на собственную тему ( D - dur , ор . 21, 1857), на тему венгерской песни ( D - dur , ор . 21, около 1855), Вариации и фуга на тему Г . Ф . Генделя ( B - dur , ор . 24, 1861), Вариации на тему Паганини (а- moll , ор . 35, 1862-63); 4 баллады (ор . 10, 1854); 18 фортепианных пье с (8, ор . 76, № 1- 1871, № 2-7 - 1878; 6 - ор . 118, 1892; 4 - ор . 119, 1892), 2 рапс одии (№ 1 - h - moll и № 2- g - moll , ор . 79, 1879), фантазии (3 капричч ио и 4 интермеццо , ор . 116, 1891-92), 3 интермеццо ( op . 117, 1892); кроме того , без ор .: 2 жиги (а- moll и h - moll , 1855), 2 сарабанды ( a - moll и h - moll , 1855), тема с в ариациями ( d - moll , из секстета ор . 18, 1860), 10 венгерских танцев (обр . венгерских танцев для фортепиано в 4 руки , 1872), 51 упражнение ( c обранные в 1890), гавот ( A - dur , гавот X . В . Глюка ), 5 этюдов (на соч . Шопена , Вебера и Баха ); 8 каденций к фор тепианн ым концертам : И . С . Баха ( d - moll ), В . А . Моцарта ( G - dur , 2 каденции ; d - moll , c - moll ), Бетховена ( G - dur , 2 каденции ; c - moll ); для фортепиано в 4 руки- Вариации на те му Шумана ( Es - dur , ор . 23, 1861), 16 ва льсов (ор , 39, 1865), Песни любви -вальсы (ор . 52-а , обработка ор . 52, 1874), Новые песни любви - вальсы (ор . 65-а , обработка ор . 65, 1877), Венгерские танцы (4 тетради , всего 21 танец , изданы 1869-1880, есть переложения для одного фортепиано ); для 2 фортепиано - соната ( f - moll , ор . 34-в , 1864), Вариации на тему И . Гайдна (ор . 56-в , обработка этих же вариаций для оркестра ор . 56-а , 1873); для органа- фуга ( as - moll , 1856), 2 прелюдии и фуги (№ 1 a - moll , № 2 g - moll , 1856-57), Хоральная прелюдия ( a - moll , 1856), 11 хоральных прелюдий (ор . 122, 1896, некоторые более раннего периода ); вокальные произведения : 60 вокальных квартетов с сопровождением фортепиано , в том числе Вальсы - песни любви ( Liebesliederwalzer , ор . 52, 1868-69), Вальсы (№№ 1, 2, 4, 5, 6, 8, 9, 11 переложены для оркестра , 1870), Новые любовные песни ( Neue Liebeslieder , ор . 65, 1874, Вальс № 5 переложен для оркестра ), 11 цыганских песен (ор . 103, 1887), 16 квартетов (в том ч исле 3 - ор . 31, 1859-63; 3 - ор . 64, 1864-74; 4 - ор . 92, 1877- 1884 и 6-ор . 112, 1888-91); 20 дуэ тов с сопровождением форт епиано , в том числе 3- для сопрано и альта (ор . 20, 1856-60), 4 - д ля контральто и баритона (ор . 28, 1860-62), 9 - для сопр ано и меццо-сопрано (ор , 61 и ор . 66, 1874, 1875), 4 баллады и романсы на два голоса (ор . 75, 1877-78); песни и романсы для голоса с сопров ождением фортепиано - всего около 200, среди них : 6 песен (ор . 3, 1852-53, № 1 - Верность в любви , № 5 - На чужбине ), 6 песен (ор . 7, 1852-53, № 5 - Скорбящая ), 8 песен и романсов (ор . 14, 1858), 5 песен (ор . 19, 1858-59, № 4 - Кузнец , № 5-К эоловой а рфе ), 9 пе сен (ор . 32, 1864), 15 романсов (из "Магелоны " Тика , ор . 33, 1861-68), 4 песни (ор . 43, 1857, № 1-О вечной любви , № 2 - Майская ночь ), 5 песен (ор . 47, 1868, № 3 - Воскресень е , № 4-О милые щёчки ), 7 песен (ор . 48, 1855-68, № 1 - Путь к любимой ), 5 песен (ор . 49, 1868, № 4 - Колыбельная ), 8 песен (ор . 59, 1873, № 3 - Дождевая песня ), 9 песен (ор , 63, 1873-74, № 5 - Моя любимая , как сирень , № 8-О , если бы я знал обрат ный путь ), 9 песен (ор . 69, 1877, № 4 - Клятва любимой , № 5 - Песнь барабанщика ), 5 песен (ор . 71, 1877, № 3 - Тайна , № 5 - Любовная песня ), 5 романсов и песен (ор . 84, 1881), 6 песен (ор . 86, 1877-78, № 2 - Одиноч ество в поле ), 5 песен (ор . 94, 1884), 7 песен (ор . 95, 1884, № 4 - Охотник ), 4 песни (ор . 96, 1884), 5 песен (ор . 105, 1886 ) , 5 песен (ор . 107, 1886, № 1 - Девичья песня ), 4 строгих напева для баса на библейские тексты (ор . 121, 1896, последнее произведение Брамса ); кроме того , без ор .: Лунная ночь (1853), 14 детс ких народных песен (1857-58) и 49 немецких народных песен (7 тет р адей по 7 песен ); хоров ые произведения a cappella - около 60 смешаных хоров , 7 пес ен Марии (ор . 22, 1859), 7 мотетов (2 - ор . 29, 1864; 2 - ор . 74, 1877, 3-ор . 110, 1889), 21 песня и романсы (3 - ор . 42, 1859-61; 7-ор . 62, 1874; 6- op . 93- a , 1883-84; 5-ор . 1 04, 1886-1888), 24 немецкие народные песни (без ор ., 1854-73), 5 мужск их хоров (ор . 41, 1861-62), 16 женских хоров (ор . 37, 1859-63), 13 ка нонов (ор . 113, 1860-63).

1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Надо было Сочинский факел назвать «Ипотека». Тогда бы он хрен когда погасился.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по исторической личности "Иоганнес Брамс", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru