Гюстав Курб

Гюстав Курб В развитии реалистического искусства в Европе имя фран цузского живописца Гюст ава Курбе ( Courbet ) занимает особое место . Он был одним из тех , кто , опирая сь на лучшие достижения старых мастеров , в оплотил в своем творчестве важнейшие принципы реализма , открыто провозгласил их , защищал и пропагандировал , указывая на демократич ескую природу этого явления . В 1855 году Курб е выставляет свои произведения в отдельном павильоне , названном им “Реализм”. Первые значительные полотна художник созд ал в период 1849-50 года : “Послеобеденный отдых в Орнане” , “Дробильщики камня” (не сохран .), “Похороны в Орнане” . Они связаны с е го родным городом Орнаном (почему Курбе ин огда и называют “мастером из Орнана” ). В них Курбе стремился обобщить конкретные жи зненные наблюдения , в каждом герое угадывая судьбу целого поколения , типические характеры современников . Картину “Похороны в Орнане” , где показана траурная процессия , худо жник трактует как произведение исторического жанра . На полотне большого формата он изоб ражает множество людей , большей частью написа нных с натуры , еще больше подчер к ивая реальность происходящего . Стремление к обобщению приводит Курбе к созданию сто ль сложного произведения , как “Мастерская худ ожника” (1855, Лувр , Париж ), не случайно названного им “реальная аллегория” . В центре картины - фигура самого художника , вокруг к оторого в громадном пространстве ателье располагаются различные персонажи : часть из них можно узнать по другим картинам Курбе , часть как бы является “аллегорией” различных слоев населения и профессий. Наиболее известные произведения Гюстава К урбе “Деревенс кие барышни” (1851). Также художн ик создавал социально-критические произведения “В озвращение кюри с приходской конференции” (1862, э скиз , не сохран .). Курбе осуществлял на прак тике выдвигавшийся современной художественной кр итикой (П . Ж . Прудон , Ж . Шанфлё р и ) принцип общественной значимости искусства-произв едения “Встреча” , “Здравствуйте , господин Курбе !” (1854, Музей Фабра , Монпелье ), “Ателье” (1855, Лувр )- аллегорические композиции , в которых Курбе представил себя в окружении персонажей своих картин и друз е й . В некоторых произведениях Курбе проявились черты салонно го искусства-“Источник” (1868, Лувр ). Живописная манера Курбе отличается предметной осязаемостью , че ткой фактурой мазка , сдержанным , порой суровым колоритом , основанным на мягких грациях т онов . Пе й зажи Курбе проникнуты ощу щением строгого величия и материальности прир оды (“Море у берегов Нормандии” , 1867, ГМИИ ). Сделав своим девизом “правду в искусс тве” , Курбе следовал реалистическим принципам творчества во всех жанрах , будь то портре т , пейзаж или на тюрморт . Деятельность художника поддерживали ведущие художественные кр итики того времени , сторонники демократического обновления общества . В 1871 году в дни Пари жской Коммуны Курбе был вместе с восставш ими , участвовал в сносе Вандомской колонны , которая в оспринималась народом как символ торжествующего буржуазного общества . За это он поплатился изгнанием в Швейцарию в 1873 году . После длительных судебных разби рательств художника приговорили к уплате огро мной суммы на восстановление Вандомской колон ны. Творч ество Курбе вместе с творчес твом Ж . Ф . Милле , О . Домье , художников ба рбизонской школы составило мощное движение в искусстве Франции середины прошлого века . Идеи Курбе были восприняты многими художни ками других стран . На наследие мастера из Орнана опиралис ь и многие фран цузские мастера последующего поколения , например Э . Мане и импрессионисты. В этом произведении “Дробильщики камня ” , не сохранившемся к нашему времени Курбе обращался к теме труда , возвеличивающего человека .