Реферат: М.П. Малахов - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

М.П. Малахов

Банк рефератов / Культурология

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 225 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ПОЭМА В КАМНЕ (творчество архитектора М.П . Малахова ) Введение. В прошлом году Екатеринбургу исполн илось 275 лет . И , наверняка , каждому из нас хочется заглянуть в его историю , очутиться в прошлом бойкого , горного города , из которого вырос современный Екатеринбург . Но о н остался , этот старый Екатеринбург – гор од Татищева а , Мамина-Сибирика , Ботова , он всегда с нами - в исторических местах , связанных с памятными событиями в вечном беге Исети там , где она обрушивается с уступа плотины – первого сооружения го рода , а особенно в памятниках архитектуры . Ведь архитектуру часто н а зывают застывшей музыкой , поэмой в камне , а иногд а и каменной книгой . Ведь сооружения прошл ого – это действительно свидетели прошлых эпох , своеобразная каменная летопись . И лист ая ее странички , можно прочитать историю н ашего города . Именно поэтому , я выбр а л тему реферата , посвященную архитектуре Екатеринбурга в 30-е годы XIX века , который Мамин-Сиби ряк назвал “золотым веком” Екатеринбурга . Име нно в этот период создавал свои архитекту рные шедевры Михаил Павлович Малахов. Поэтому цель моего реферата – раскры т ь архитектурный образ Екатеринбурга XIX века на примере творчества архитектора М.П . Малахова . А так как деятельность зодчего опиралась на традиции классицизма - – как художественного стиля в искусстве , а также описание т ворческого пути М.П . Малахова и описан ие его архитектурных творений : культовых соор ужений , административных зданий и городских у садеб. Период классицизма в России и на Урале. На рубеже XVIII – XIX веков русская архитектура пережив ала период высокого подъема , когда сформирова лись традиции кла ссицизма-стиля , пришедшего на смену барокко . С 1760-х годов и впло ть до 30-40-х годов XIX века классицизм был господствую щем стилем в России , охватившем не только архитектуру , но и всю российскую культуру . Классицизм (от лат . слова – образцовый ) – художест венный стиль в искусстве , развивавшейся путем творческого заимствования форм , композици й и образцов искусства античного мира и эпохи итальянского Возрождения . Классицизм , зар одившейся во Франции в условиях абсолютистско го режима , нашел отражение в архитек т уре большинства европейских стран , в т ом числе и в России , отличаясь в каждо й стране своими региональными особенностями. Во второй половине XVIII – начале XIX века Россия превратилась в могуществен ную мировую державу , что выразилось не тол ько в укреплении ее между народного престижа , но и в глубоких внутригосударственн ых преобразованиях . Интенсивно развивалась эконом ика , просвещение и культура , совершенствовалась строительная техника , быстро росли новые го рода и реконструировались старые . Строились ж илые д о ма и усадьбы , различные здания нового типа – академии , библиотеки , учебные заведения , театры . Пышные и много дельные формы барокко , требующих больших мате риальных затрат , перестали удовлетворять новым строительным требованиям . Привлекали строгие и вместе с тем выразительные формы классицизма , позволяющие решать многие архит ектурные задачи. Классицизм в России с 1760-х до 1840-х годов пережил периоды зарождения расцвета и постепенного угасания , когда на смену ем у пришли новые архитектурные течения : эклекти ка, ретроспективизм , а затем модерн . В эволюции классицизма можно выделить три ос новных периода : ранний классицизм (1760 – 1780), строг ий (1780 – 1800) и высокий (1800 - 1840). На раннем этапе формирования стиля пр оисходило постепенное освобождение от пышных пластических форм барокко , переход к с трогим архитектурно-планировочным решениям , к вели чию и простоте античного зодчества . Крупным толчкам к развитию классицизма прослужило учреждение в Петербурге 17 ноября 1757 года “Академ ии трех знатнейших художеств” – ж ивописи , скульптуры и архитектуры , которая яви лась первой общерусской школой , подготовившей целый ряд замечательных художников , скульпторов , зодчих. Во второй период русского классицизма (1780 – 1800) идеи античного зодчества получили даль нейшее развитие , что выразилось в отказе от декоративной нарядности и обилия лепн ых украшений . Этот период явился противополож ностью барокко , отсюда и его название – строгий . Русск ие зодчие уже прекрасно владели приемами античного зодчества и широко использовали тво рческ и переработанные ордерные формы и приемы композиции. Третий период развития русского классициз ма связан с решением больших градостроительны х задач . Победа в войне 1812 года вдохнула новые патриотические идеи в русскую архите ктуру – этот период является наи высш ем в развитии классицизма . Торжественная мощь античной архитектуры отвечала вкусам и и деологии тогдашнего общества . Грандиозные ансамбл и Петербурга , застройка послепожарной Москвы , градостроительные мероприятия по устройству пров инциальных городов – в с е это завоевания высокого классицизма (иногда эту стадию называют “ашпиром” ) На Урале , который в начале XIX века являлся промышленным районом России , идеи классицизма отразились и в архитект уре производственных зданий и комплексов , и в планировке горнозаво дских поселений , и в традиционных уральских промыслах – в художественном литье и ковке металла , в камнерезном и ювелирном искусстве , в инте рьерах зданий самого различного назначения , в мебели и т.п. Русские архитекторы , обращаясь к формам и пропорциям анти чной архитектуры , почт и всегда творчески перерабатывали это наследи е применительно к конкретным условиям в з ависимости от градостроительной роли и назнач ения здания и сооружения . Именно этим объя сняется глубокое проникновение классицизма не только в образ ы грандиозных градо строительных сооружений и комплексов , но и в малый мир усадьбы , жилого городского особняка… Для русского классицизма характерна сомас штабность зданий , как окружающей застройке , та к и человеку , особая теплота и пластичност ь объемно-простра нственной организации зданий . Фасады зданий оштукатуривались и окрашивали сь устойчивыми земляными красителями , причем штукатурились “под камень” не только кирпичны е , но и деревянные постройки . Окраска домо в регламентировалась в пределах теплой гаммы . Это б ыли обычные желтые , охрист о-золотистые , светло-оранжевые цвета , рыже-серые , с теплым оттенком . На фоне стен четко выд елялись белые декоративные элементы – колонн ы коринфского , ионического и дорического орде ров , сандрики , кронштейны , шодульоны и другие ар х итектурные детали . Металлические кровли окрашивались . Распространен был зеленый – “малахитовый” цвет . В отделке фасадов культовых сооружений использовалась позолота – на главках , куполах , крестах , шпилях . В ведение цвета в архитектуру зданий позволяло лучш е выявлять их пластику и композицию не только в солнечные дни , н о и на фоне хмурого осеннего неба или в окружении зимних сугробов . С архитекту рой русского классицизма связана деятельность зодчих , создававших в начале XIX века школу промышленной и гражданск ой архитектуры Урала , среди которых бы ли и выпускники Академии художеств : И.И . Св иязев . А.З . Комаров , А.П . Чеботарев , а также М.П . Малахов , который внес большой вклад в развитие архитектуры Екатеринбурга . Творческий путь М.П . Малахова. Михаил Павлович М алахов (1781 – 1842) – крупный зодчий , оставивший яркий след в архитектуре Екатеринбурга первой половины XIX века . Он родился на Украине в семье мелкопоместного дворянина . Детство и ранняя юность его прошли в Черниговском с уде и на почте . Юноша рано прояви л способности к рисованию и черчению. М.П . Малахов поступил в Петербургскую Академию художеств , где учился под руководств ом И.Е . Старого . Успешно закончив обучение , он получил в 1801 году аттестат первой степен и , серебряную медаль и шпагу , которой отме чали сь наиболее талантливые выпускники . С 16 декабря 1801 года М.П . Малахов начал работат ь в Петербурге в качестве “архитекторского помощника” , сначала в медицинской коллегии , а затем в министерстве внутренних дел . Он участвовал в строительстве Медико-хирурги ч еской академии , лекционных театров и других зданий в Петербурге . Большое в лияние на молодого зодчего оказали А.Н . Во ронихин , под руководством которого М.П . Малахов работал на строительстве знаменитого Казанск ого собора в Петербурге . А.Н . Воронихин , быв ший крепостной графов Строгановых , был в то время одним из крупнейших русск их мастеров классицизма , академиком Академии художеств . Казанский собор (1801 - – 1811) – вершина творчества знаменитого зодчего . Безусловно , уча стие в таком крупном строительстве явилос ь для М.П . Малахова большой школо й. В 1805 году М.П . Малахов приехал на Ур ал , в Оренбург , где в течение 10 лет рабо тал в качестве “казенного архитектора” . Работ а , очевидно , не приносила ему удовольствия , в “оренбургский” период зодчим не было с оздано ни одн ого сколько-нибудь значитель ного произведения. Его внимание привлек Екатеринбург , в т о время уже бойкий горный город , “живой узел” всех уральский горнозаводских связей . “Азиатская столица” сулила большие возможности для приложения творческих сил выпускника Академии художеств . 1 февраля 1815 года М.П . Малахов Приехал в Екатеринбург и “по о бъявленному желанию” начал свою работу в качестве архитектора Екатеринбургских заводов. 27 лет работы в Екатеринбурге , где он жил до конца своих дней , стали годами наиболее плодотворной деятельности М.П . Малахова . Он проектировал и строил не толь ко в Екатеринбурге . Больше ста построек , с озданных по его проектам , украшают многие города и заводы Урала . Выпускник Академии художеств , прошедший столичную школу , стал ист инно урал ь ским зодчим . Он работал в тесном содружестве с главным архитекто ром Пермского горного правления академиком И. И . Свиязевым , позднее с А.З . Комаровым , К.Г . Турским и другими известными мастерами Ура ла . М.П . Малахов не только строил производс твенные , админис т ративные , гидротехнически е сооружения , но и занимался планировкой п ромышленных комплексов . Выезжал в качестве эк сперта на Златоустовский , Каменский , Березовский , Воткинский и другие заводы Урала. С 1832 года , после отъезда в Петербург И.И . Свиязева , М.П . М алахов сменил его на должности главного архитектора Уральского горного правления . В сотрудничестве с дру гими архитекторами он проектировал и строил многочисленные цехи и заводы , монументальные здания центров уральских городов . Екатеринбу рг не обманул наде ж д зодчего – работы действительно было много , работы разнообразной , истинно творческой . Заказы следо вали один за другим – только в Екате ринбурге необходимо было вести огромную работ у по осуществлению “высочайше опробованного” в 1804 году генерального плана города , а также строить самые разнообразные здания – административные , производственные , культовые , жилые… Огромен вклад М.П . Малахова в осуществ ление генерального плана Екатеринбурга , многие здания и сооружения города отмечены особым , “малаховским” почерк ом . Это лучшие п остройки классицизма в Екатеринбурге : Контора Верх-Исетского завода (1820) на территории завода , ансамбль госпиталя Верх-Исетского завода (1824 – 1826), горная аптека (1820 – 1821), реконструированное здание главного горного правления (183 3 – 1835), собор Александра Невского (1838 – 1852) и друг ие . М.П . Малахов в 1834 году создал проект реконструкции городской плотины , по которому была сооружена новая ограда над плотиной , а также вокруг территории монетного двора , последняя – с нарядными во р от ами . На приплотинном участке по проекту М. П . Малахова был построен корпус гранильной фабрики (1833 – 1839) и другие производственные зд ания. Немало сделал М.П . Малахов для благоус тройства городской территории , для придания “ европейского” облика Екатеринб урга . По ег о замыслу была создана целая система земл яных бульваров : Главный проспект в 1835 году разделили на три части – две пешеходные и одна для проезда , и устроили бульва р для “публичных прогулок” ; еще раньше , в 1819году , был разбит бульвар соединивши й город с поселком Верх-Исетского завода. М.П . Малахов много работал и по зак азам екатеринбургских богачей – горных чинов ников и купцов-золотопромышленников . При этом он руководствовался передовыми идеями русского классицизма , поэтому построенные им в Екате ринбурге жилые усадьбы и особняки ста ли подлинными произведениями архитектуры . М.П . Малахов плодотворно работал и как архитектор- педагог , создав в Екатеринбурге своеобразную архитектурную школу . Работы его учеников и помощников З . Гуляева , И . Галкина , Ф . Г олубникова и других отличались в ысоким профессиональным мастерством . Архитектурные творения М.П . Малахова. Административные здания. Наиболее распространенными типами административных зданий в уральских городах- заводах были учреждения , так или иначе свя занные с горнозаводским делом , - конторы , заводоуправления , горные школы , училища . Строили сь также и учреждения здравоохранения , горные аптеки . Значительные конторские здания перво й половины XIX века в Екатеринбурге – здание Гла вного горного правления и го спиталь В ерх-Исетского завода. Здание Главного горного упра вления. Горное правление уже к нач алу XIX века было могучим учреждением , которое контролировало работу свыше 150 заводо в Урала. Здание Главного горного правления , постро енное в 1736 году , было ре конструировано архитектором М.П . Малаховым. Он составил проект , который был осущес твлен в 1833 – 1835 годах . Внутренняя планировочная архитектура изменилась незначительно , однако был существенно увеличен объем за счет на дстройки третьего этажа , а также пол но стью модифицирован внешний вид здания в с оответствии с принципами русского классицизма. Композиция главного фасада с двумя си мметричными относительно центральной оси входами была дополнена двумя также симметрично п оставленными портиками , как бы закрепивш и ми углы здания . Четыре колонны коринфского ордера увенчаны гладким фронтоном на высок ом арочном постаменте . Постаменты вынесены вп еред за плоскость фасада , что позволило пр идать портикам черты пространственности и воз душность , а также организовать на уро в не второго и третьего этажей широкие балконы . Удлиненные пропорции портиков , крупн ый масштаб колонн , увенчанных коринфскими кап ителями красивого рисунка , - все это придавало фасаду черты могущественности , отвечающей на значению здания . Гладкая оштукатуренн а я стена , расчлененная ритмом оконных п роемов , лишенных декорировки , служит фоном , на котором особенно выигрышно выделяются портик и . Дополнительный декоративный эффект зданию придают нарядные решетки каслинского литья . Здание Главного горного прав ления – о дин из самых значительных архитектурных и исторических памятников Екатер инбурга. Госпиталь Верх-Исетского завода. Это одна из первых построе к М.П . Малахова в Екатеринбурге . Почти одно временно с разбивкой бульвара , соединившего г ород с поселком Верх-Исетс кого завода , в том месте , откуда он начинался , среди густого соснового леса был построен в 1824 – 1826 годах заводской госпиталь. Следуя принципам классицизма , М.П . Малахов запроектировал госпиталь в виде ансамбля зданий с четко выраженной осью симметрии. Эта ось акцентирована центральным корп усом госпиталя – компактной двухэтажной пост ройкой с двумя боковыми крыльями , увенчанной плоским куполом . Симметрично по обеим сто ронам от центрального объема расположены два корпуса , а со стороны двора по центра льно й оси еще один небольшой , хо зяйственный . Значительность главного корпуса подч еркнута не только его масштабом , но и постановкой в плане – он вынесен вперед , на красную линию бульвара , в то время как боковые корпуса отнесены в глубину двора и соединены с гла в ной оградой изогнутой в виде плавной дуги . Подобная трехчастная симметричная композиция хар актерна для ансамблей русского классицизма дл я общественных сооружений , так и для жилых усадебных комплексов. Симметрия , четко выраженная в плане , п одхвачена и в фас адном построении анс амбля . Главный корпус выделен по высоте – он двухэтажный , тогда как боковые флигели – одноэтажные ; при этом они также ка к и главный , имеют завершение в виде к уполов одинаковых пропорций . В настоящее врем я утрачена большая часть декорат и вного убранства фасадов , что исказило их о блик . Прежде фасад центрального здания был украшен крупномасштабным восьмигранным коринфским портиком со спаренными боковыми колоннами , а массив стен на боковых крыльях члени лся оригинальными тройными арочными окн а ми . Более простое декоративное убранство боковых корпусов в виде четырехколонных дорических портиков с гладкими фронтонами слу жило фоном для главного корпуса , подчеркивая мажорное звучание центральной ордерной компо зиции. Компактность и гармоничное постр ое ние основных зданий , ступенчатое нарастание о бъемов по направлению к центру , подчеркнутое ритмом скатных кровель и куполов , строгий рисунок литой чугунной ограды , как бы увязывающей все постройки в единое целое , - все это создавало впечатляющий художест в енный образ ансамбля . Выразительный силуэт госпиталя прекрасно вписывался ландша фт , выделяясь на фоне естественного лесного массива. Городские усадьбы. Усадьба М.П . Малахова. Усадьба архитектора М.П . Малахо ва (ул . Луначарского , 173-а ) – это не толь ко од но из его творений , но и оставшейся потомкам своеобразный мемориал – память о выдающемся уральском зодчем. М.П . Малахов , приехав в Екатеринбург в феврале 1815 года , решил поселиться на живоп исной окраине города , на возвышенном месте вблизи соснового бора . Здесь , на улице Валенцовской (ул . Луначарского ), он и прожи л до конца своих дней. 3августа 1815 года в объявлении своем в городскую думу Малахов просил решить воп рос об освобождении места для постройки н ового деревянного дома . Место было отведено 5 мая 181 6 года . В том же году и началось строительство . В описи от 12 ноября 1824 года усадьба обозначена как одна из к рупнейших в городе . После смерти М.П . Малах ова в 1842 году его наследники стали сдавать дом под квартиры внаем . Усадьба постепенн о теряла свой п е рвоначальный вид , а столетие спустя от нее остался тол ько главный двухэтажный дом из дерева , ошт укатуренный под камень , который в 20-х годах нашего столетия еще находился в хорошем состоянии . Тем не менее и суровый кли мат нанесли непоправимый ущерб деревя н ным конструкциям дома , и в конце 60- годов он стал непригодным для дальнейшей эксплуатации . Кроме того , портик , выступающий з а красную линию застройки новой улицы Лун ачарского , был разобран , постепенно разрушались декоративные детали и конструктивные элеме н ты. Поскольку невозможно было сохранить дом в первоначальном виде и на прежнем м есте , в 70-х годах была построена точная его копия (в каменном исполнении ) в глуб ине квартала. Территория усадьбы в первой половине XIX века была достаточно обширной . На участк е размещался главный дом , огоро д , цветники . Расположение дома на красной линии улицы , в северо-западном углу участка повлекло за собой асимметрию всей территор ии . Пруд , образованный на речке , по диагона ли пересекавший усадьбу , явился естественной границей двух ее частей – двора с хозяйственными постройками и парка , рас кинувшегося к юго-востоку от дома . Для вос точной части парка , которая примыкала ко д вору и окружала пруд , архитектор использовал естественный лесной массив , создающий живопи сный фон для изящн о го объема дома. Эта компактная двухэтажная постройка , вып олненная из дерева , но оштукатуренная снаружи и изнутри , украшенная лепными деталями , п роизводила впечатление каменной . Центр композиции – купольная ротонда – подчеркнут на всех фасадах архитектурны ми мотивами , расположенными так , что о сновной художественный акцент сосредоточен на центральной части здания . Зодчий трактовал фасад , выходящий на улицу Васинцовскую и о бращенный в сторону города как главный и придал ему облик , характерный для городск ого д ома. Декоративные детали , украшающие фасады до ма , подчеркивают , выделяют центральную часть з дания . Фронтоны богато украшены лепным орнаме нтом , а пространство между колоннами портика забрано на уровне первого и второго этажей нарядной кованной решеткой балк оно в . Эта решетка образовала и ограждение лод жии , находящейся в нише восточного дворового фасада . Единственное украшение оконных проем ов – расположенные над ними на уровне второго этажа тонко вылепленные изящные ро зетки . Среди лепных деталей выделяется мн о гократно повторяющейся мотив - лира в сочетании с рабочими инструментами зодче го. Главная особенность композиции усадьбы – ее интимность и близость к природе , в сочетании с выносом главного дома на красную линию улицы и размещением хозяйств енных построек в глубине двора . Дом усадьбы отмечен оригинальным конструктивным реше нием , а художественная выразительность здания достигнута искусно распределенными пропорциями ч ленений , тонкой прорисовкой деталей и профиле й. Резиденция главного горного начальника. Рези денция главного горног о начальника (Набережная Рабочей молодежи ,3, нын е областная больница № 2) – тип характерно й для уральских поселений усадьбы управляющег о заводом или заводовладельца . Она построена в начале 30-х годов XIX века на западном бе регу пруда . Строительство совпало со вре менем превращения Екатеринбурга в крупный адм инистративно-промышленный , горный город . Личность н ового владельца усадьбы была весьма примечате льной и известной не только в Екатеринбур ге , но и на всем горнозаводском Урале. Заказ , полученный М.П . Малаховым , был очень ответственным . Необходимо было построи ть жилище крупного горного чиновника , градона чальника Екатеринбурга , но и административно-управ ленческое здание , функционально связанное с Г лавным горным правлением и другими “казе н ными” заведениями , сосредоточенными на западном берегу пруда. Главный вход в дом градоначальника ра скрыт прямо на набережную , что особенно по дчеркнуло городской характер усадьбы , ее полн ое слияние с окружающей застройкой . Двор , в котором сосредоточены две служебные п остройки , расположенный позади дома , образовал замкнутое пространство , обнесенное оградой с двумя въездами – одним парадным , со ст ороны набережной , а другим , хозяйственным , “чер ным” с северной стороны , с переулка . Хозяй ственный двор служил , ве р оятно , и для размещения карет гостей и повозок , здесь же были расположены каретники , конюшн и и прочие хозяйственные постройки . При эт ом хозяйственный двор , расположенный к северу от дома , обнесен высокой каменной стеной , тогда как сад , раскинувшийся с южн о й стороны и занявший обширные пространства вплоть до берега пруда , полнос тью раскрыт на набережную и отделен от нее ажурной чугунной оградой , позволяющий в идеть все внутренне пространство . Решетка огр ады – замечательный образец каспинского лить я . Рисунок е е прост и изящен . Он состоит из вытянутых по вертикали ром бов , центр каждого из акцентирован звездочкой в обращении двух колец . Ромбы заполнены растительным орнаментом из полураспустившихся бутонов . Звенья решетки прерываются изящными столбиками простых и строгих пропор ций . Ясность композиций решетки в сочетании со сдержанным изяществом деталировки делает ее одной из интереснейших образцов художес твенного литья в архитектуре малых форм. Главный дом усадьбы – двухэтажная по стройка с мезонином . В объемной ком поз иции четко выражена ось симметрии . По цент ру находится главный вход с широким , высту пающим вперед крыльцом . Высокие двустворчатые двери ведут в просторный вестибюль . Парадная лестница , расположенная у стены , противополож ной главному входу , соединила пе р в ый этаж со вторым . По замыслу зодчего портик на фоне гладкой стены стал централ ьным мотивом композиции главного фасада . Прое ктируя дом Главного горного начальника екатер инбургского пруда , Малахов стремился создать здание , отвечающее масштабу застройки и в то же время являющееся доминантной в ансамбле набережной . Поэтому он применил ярусную композицию , которая зрительно вытяну ла здание по вертикали . Нижний ярус предст авляет собой массивную аркаду . Арочные проемы , делящие подиум на ряд отдельных пьедеста лов, зрительно включенных в вертикальный ритм колоннады второго яруса , подчеркивают вытянутые по вертикали пропорции ионического четырехколонного портика . Ионические колонны смен яются по высоте третьего яруса как бы вырастающими из них коринфскими колоннами , п оддерживающими гладкий фронтон . Архи тектурные формы ярусов становятся легче по направлению к верху : от массивности аркады к воздушной изящности колоннады верхнего , третьего яруса . Высота третьего яруса по сравнению со вторым резко уменьшена , что создает о птическую иллюзию размещени я его на большей , чем в действительности , высоте и увеличивает зрительно высоту вс его здания. Декоративное убранство фасадов отличается лаконичностью . Немногочисленные детали – розет ки , сандрики , барельефы , вставленные в прямоуго льные и арочные ниши , не нарушают , а , наоборот , подчеркивают целостность стен сво им откровенно декоративным характером . Центр композиции поддержан более нарядным декорировани ем стены , ионических полуколонн в качестве обрамления балконной двери , а также то н ким ажурным рисунком кованой реш етки ограждения балкона. Усадьба Расторгуева-Харитонова. Усадьба Расторгуева-Харитонова (нын е дворец пионеров , ул . Карла Либнехта ,44) – один из наиболее значительных памятников архитектуры Екатеринбурга XIX века . Это самый крупный и самый ранний по времени стро ительства усадебный ансамбль классицизма в го роде. Автор усадьбы Расторгуева не установлен . Архитектор М.П . Малахов принимал участие в завершении формирования усадьбы. В 1824 году комплекс зданий пополнился дв ухэтажно й вставкой , соединившей главный д ом с флигелем под бельведером , оградой хоз яйственного двора и парадными воротами . Более поздние сооружения , а так же и беседк а-ротонда в парке , органично вошли в объем но-пространственную композицию усадьбы , что указыв ает н а высокое профессиональное мас терство зодчего . Все эти постройки объединены стилевым единством . Окончательно сложившаяся усадьба Расторгуевых-Харитоновых представляет собой комплекс зданий , сгруппированных вокруг пара дного двора , хозяйственного двора со сл у жбами и обширного парка с ра зличными парковыми сооружениями . Все главные постройки – двухэтажный дом , три флигеля , соединенные вставками , службы выполнены из кр упно размеченного кирпича со штукатуркой снар ужи и изнутри , с бутовыми фундаментами , де ревянным и перекрытиями и кровлями и з листового железа. Сегодня усадьба сохранилась почти полност ью . В ее строительстве успешно решены град остроительные и художественные задачи . Вся те рритория организована на основе четкого разгр аничения и взаимосвязи отдельных сост авны х частей в соответствии с их функциональн ым назначением . Очевидно , соседство многолюдной церковной Вознесенской площади и центральной улицы города заставило зодчего оградить па радный двор основными объемами усадебных пост роек и в тоже время дать возмо ж ность созерцать его внутреннее пространст во через ажурную решетку ворот ; фасады гла вного дома и флигелей придают ему торжест венный и нарядный вид своеобразного “воздушно го” вестибюля . Хозяйственный двор отделен от парадного двумя двухэтажными флигелями с у зким проходом между ними ; его утилитарная функция отразилась в обособленност и и удобном расположении всех построек . Несколько автономное положение сада объяс няется не только городским характером усадьбы , но и тем , что разбит он был значи тельно позднее осн овных построек . С во зникновением живописного сада вся усадьба пол учила свое градостроительное и архитектурное завершение . Сад был разбит в английском ст иле со свободным сочетанием регулярной планир овки верхней , прилегающей к дому части и нижней , решенной в живописном пла не – извилистые тропинки , насыпные холмы , группы деревьев . Верхняя площадка перед домом уравновешена зеркалом не большого искусствен ного озера , от которого лучами три тенисты е аллеи . В композицию сада включены различ ные для ландшафтной архи т ектуры н ачала XIX века , - беседки , гроты . Из них особенно замеч ательна круглая купольная беседка-ротонда на площадке перед домом . Это деревянное , круглое в плане , сооружение , цилиндрический объем которого расчленен двумя рядами оконных прое мов , а простенки декорированы двенадцатью коринфскими полуколоннами . Облик беседки находи тся в полном созвучии с архитектурной осн овных зданий усадьбы , а венчающий ее купол перекликается с бельведером флигеля. Внутренняя отделка помещений сохранилась лишь частично , однако о ней можно су дить по описаниям . В “Приваловских миллионах” Д.Н . Мамин-Сибиряк пишет : “Везде стояла ста ринная дорогая мебель красного дерева с б ронзовыми инкрустациями , дорогие вазы из сиби рской яшмы , мрамора , малахита , плохие картины в золоченых рамах , с ловом , по каждому шагу можно было чувствовать подавляющ ее влияние самой безумной роскоши” . Так вы глядели парадные помещения расторгуевского дворц а. Ансамбль усадьбы Расторгуева-Харитонова , орган ически сливаясь с характером местного природн ого ландшафта , на протяжении первой поло вины XIX века служил эталоном д ля строительства жилых особняков и казенных зданий. Культовые сооружения. В архитектурных панорамах Екатеринбурга б ольшую роль играли культовые здания и ком плексы . Одним из уникальных комплексов являе тся комплекс трех церквей Ново-Тихвинског о монастыря . Главное место в композиции ан самбля монастыря является грандиозный собор А лександра Невского. Собор Александра Невского. Собор Александра Невского был сооружен по проекту М.П . Малахова как главный хра м обители в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 год а . Собор – пятиглавый . В плане он обра зовал квадрат с выступами большой апсиды с востока и двух портиков с юга и севера , а также пристроенной с запада кол окольней. Внутренне пространств о собора расчлен ено на пять частей четырьмя шестигранными столбами , поддерживающими барабан главного купо ла . Углы собора перекрыты четырьмя малыми барабанами с куполами , а ветви креста - цил индрическим сводами . Собор отличался хорошими акустическими свойс т вами . Объемная ко мпозиция сооружения выражена в духе зрелого классицизма . Гладкая стена расчленена продум анным ритмом оконных проемов – прямоугольных по двум этажам и полуциркульных , вытянуты х пропорций по барабанам. Главной темой декоративного убранства я вились композиции коринфского ордера – крупномасштабные шестиколонные портики , увенчанн ые гладкими фронтонами . Стена за портиками оформлена коринфскими пилястрами ; такими же пилястрами акцентированы углы основного объема . Четкая выверенность пропорций , ис п ользование крупномасштабных ордерных компози ций , гармоничное сопоставление объемов куполов с вертикалью колокольни – все это сде лало собор Александра Невского одним из к расивейших зданий Екатеринбурга прошлого столети я. Особую живописность всему ансамблю п ридавала каменная ограда . Она выложена из кирпича с применением грубоколотых гран итных камней и акцентирована по углам кру пными башенками с куполами. Ансамбль Ново-Тихвинского монастыря сыграл важную градоформирующую роль в застройке Е катеринбурга , явившис ь завершением с запа да Александровского проспекта . А выразительный силуэт храмов и монастырских построек , обне сенных каменной оградой с башенками , образова л яркий архитектурный акцент в панораме ю го-западной части Екатеринбурга. Заключение. Сегодня город у уже 276 лет , но ра звитие города продолжается , все новые страниц ы вписываются в его каменную летопись . И только бережное и чуткое отношение к истории поможет сохранить историческое лицо города . Ведь памятники архитектуры на улица х города – это не просто к р асивые здания , отличающиеся разнообразием форм , но они имеют большое значение , показывая этапы формирования архитектурного образа город а . Поэтому очень важно сохранить неповторимос ть исторических памятников , так как это не только обращение к прошлому , но и проблемы будущего , это способ создан ия неповторимости и индивидуальности художествен ного образа города.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Дума приняла закон о запрете курения в общественных местах в первом чтении. Но закон о педофилах, предусматривающий пожизненное заключение, отклонила трижды. ВОПРОС: наша Дума состоит из педофилов, озабоченных своим здоровьем????
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культурологии "М.П. Малахов", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru