Третьяковская галерея

ПЛАН I. ВСТУПЛЕНИЕ…………………………………………… …………2-3 II. П. М.ТРЕТЬЯКОВ И ЕГО ГАЛЕРЕЯ……………………………...3-20 1. Первые шаги на пути коллекционирования……………………3-5 2. Вера в школу русской живописи………………… …………….6-9 3. Собирательская и организаторская дея тельность…………….9-12 4. Собирание портретов……………………………………… ….12-14 5. "Приношу в дар"……………………………………………….14-17 6. Галерея после смерти Третьякова…………… ……………….17-21 III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………… ………….22 IV. СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ…………… ………..22 Государственная Третьяковская галерея принадлежит к числу к рупнейших музеев мира. Ее популярность почти легендарна. Чтобы увидеть е е сокровища, сотни тысяч людей приезжают ежегодно в тихий Лаврушинский п ереулок, что расположен в одном из древнейших районов Москвы, в Замоскво речье. Собрание Третьяковской галереи посвящено исключительно национа льному русскому искусству, тем художникам, которые внесли свой вклад в и сторию русского искусства или которые были тесно связаны с ней. Такой бы ла задумана галерея, ее основателем, московским купцом и промышленником Павлом Михайловичем Третьяковым (1832-1898), такой сохранилась она до наших дне й. Датой основания Трет ьяковской галереи принято считать 1856 год, когда молодой Третьяков приобр ел первые работы современных ему русских художников, задавшись целью со здать коллекцию, которая в будущем могла бы перерасти в музей национальн ого искусства. "Для меня, истинно и пламенно любящего живопись, не может бы ть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного х ранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, всем удовольстви е", - писал собиратель в 1860 году, добавляя при этом: ". . . я желал бы оставить наци ональную галерею, то есть состоящую из картин русских художников". Пройдут годы, и благие намерения молодого коллекционера окаж утся блистательно выполненными. В 1892 году Москва, а с нею и вся Россия, полу чили в дар от Третьякова большую (ок. 2 тысяч картин, рисунков и скульптур) и уже знаменитую галерею подлинных шедевров национального искусства. И б лагодарная Россия в лице ее ведущих художников заявит дарителю: ". . . Весть о вашем пожертвовании давно облетела Россию и во всяком, кому дороги инт ересы русского просвещения, вызвала живейшую радость и удивление к знач ительности принесенных Вами в его пользу усилий и жертв". Вместе с собранием Павла Михайловича в дар Москве была принесена и кол лекция его брата Сергея Михайловича, незадолго перед тем скончавшегося, бывшего в 1880-е годы московским городским головой, тоже собирателем, но уже преимущественно работ западноевропейских художников середины и второ й половины XIX века. Ныне эти произведения находятся в собраниях Государст венного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и Государстве нного Эрмитажа. Кем же был Павел Михайлович Третьяков и чем руководствовался он в своих действиях и начинаниях? Павел Третьяков родился 15 декабря 1832 года. Ничего примечательного в тот день не случилось в Москве. Он появился на свет в доме, который ещё в конце 18 века купил его дед Захар Елисеевич. К моменту рождения первенца – его матери, Александре Даниловн е исполнилось 20 лет. Молода, но строга, умна, характером твёрдая, дом ведёт х орошо. Большой открытый лоб, и проницательные серые глаза, нос с горбинко й, волевой, чуть выдвинутый вперёд подбородок. Не красавица, но вида предс тавительного, роста чуть выше среднего. Писала она не очень грамотно, но з ато мило музицировала и обожала разводить комнатные цветы. Отец, Михаил Захарович, деловой тридцатилетний купец, характе р имел спокойный, положительный, был человеком добрым и ласковым, мастер рассказывать разные истории. Грамоту и счёт знал, но серьёзного образова ния не имел. Каков был из себя Михаил Захарович, неизвестно, так как ни раз у своего портрета не заказывал и не сфотографировался, когда появилась ф отография. Не оставил на память детям и внукам ни одного своего изображе ния. Торговые дела Михаила Захаровича шли хорошо. Сын рос спокойным, здоро вым. Через полтора года Александра Даниловна осчастливила мужа вторым м альчиком, Сергеем. Ещё через год родилась Лиза, потом Данило, Соня. Большая крепкая строилась семья. Старенький дом гудел, как улей. Характеры у дете й были разные. Сергей и Данило – бойкие, весёлые, непоседливые. Павел – р ассудительный, молчаливый, очень застенчивый, упорный во всём. Мать была с детьми сдержанна, строга, ласкала редко, воспитывала твёрдо, в почитани и старших и неуклонном послушании. Отец был добрее, детей нежно любил, но в идел их мало – торговля отнимала почти всё время. Зато на праздники, осо бенно на Рождество или Пасху, когда выдавалось несколько свободных дней , забавлялся с ребятами от души. Павел и Сергей любили свою Москву, которая пока ограничивалась для ни х Замоскворечьем. Они знали все проулочки и переулки. Знали, кому, какой д ом принадлежит и у кого самые быстрые лошади, в какой церкви лучший звона рь, и в каком колодце вкуснее вода. Здесь всё было полно для них захватыва ющего интереса, всё было дорого. С самого детства зарождалась в них та, сов сем особого рода, привязанность к своему родному городу, который так сла вились москвичи. С малых лет горячо полюбившие Москву, братья Третьяковы всю дальнейш ую жизнь содействовали её просвещения, культуры, благоустройства, эконо мики. Только у Павла Михайловича всё это выражалось глубже, серьёзнее. Мы сль о том, что «в будущем Москва будет иметь большое, громадное значение» , высказанная им впоследствии В.В. Верещагину, ни когда не покидала его. Шли годы. Дети подрастали. Михаил Захарович, желая видеть своих детей о бразованными, знающими, приглашал к ним лучших учителей, нередко сам при сутствовал на занятиях. Сыновья у него умные сообразительные. Особенно отмечал отец своего первенца даром что мал, а не обдумав, ни чего не сделает. Зато уж если что реш ил, из кожи вон вылезет – а добьётся своего. Серьёзный растёт человек, - ра довался отец, - будет, кому дело передать. Лавки у купца Третьякова – в торговых рядах на Красной площади. Туда и спешили с рассветом Павел и Сергей. Выбирать не приходилось, дело есть де ло. Братьям приходилось делать всё, что потребует приказчик бегать по бесконечным поручениям, зазывать покупателей, помогать их обслуживать, выносить помой, подметат ь. Но к труду дети были приучены. Все свои сбережения Павел тратил на книги. Собирал он их с энтузиазмом, разыскивая всюду. Специально ездил на Сухаревку – знаменитый московск ий рынок, где можно было найти всё, что душе угодно. Павел выискивал в основном иллюстрированные издания. Отдельно по купал лубочные картинки. Молодой Третьяков был ещё не слишком опытен. По купки получаются без всякого плана. Берёт работы и русские, и иностранны е, разные по содержанию и технике. Конечно, не самое интересное пока отбир ает, но сухих, ремесленных произведений не любит. Видно, дано ему от природ ы верный глаз и художественное чутьё. Так, в музыке существует понятие «а бсолютный слух». И если есть в живописи «абсолютное зрение» в смысле без упречного художественного вкуса, то им сполна обладал П.М.Третьяков. Мечтал Павел Михайлович попасть в северную столицу, увидеть Э рмитаж, побывать на художественных выставках. В 1852 году у него появилась в озможность исполнить своё желание. И вот Третьяков в Петербурге. Музеи и выставки интересовали его более всего, вечерами отдавал театру. Посетил выставку-аукцион Острогина. Возможно, хотелось ему купить какие-то карт ины, но на приобретение не решился. Это были лишь первые шаги на пути позна ния искусства. В 1854 году, в октябре, Третьяков повторил поездку в Петербург. В этом году о н начал впервые покупать живопись – картины голландских мастеров. Он пр одолжал делать первые шаги на пути коллекционирования. Весной 1856 года он вновь побывал в Петербурге. Эта поездка во мн огом решила его судьбу как коллекционера – он познакомился с коллекцие й Фёдора Ивановича Прянишникова. Все 137 картин этой коллекции были работы русских художников. Перед зрителями представал "кусок" истории развития русской живописи. Сколько мыслей и чувств вызвала у Третьякова эта колле кция. Он впервые понял, что покупать следует не случайные картины, а после довательно, серьёзно подбирать произведения русской художественной шк олы. И ездить для этого нужно на выставки и в мастерские художников. Там н адо отбирать их лучшие работы. И так шаг за шагом, составлять своей коллек цией историю отечественного искусства. Такая коллекция принесла бы люд ям пользу, прославила бы на весь мир русскую живопись. Осознание великой задачи, наконец, пришедшее к нему, захлестнуло восторгом. Огромная историческая заслуга Третьякова - это его непоколебимая вера в торжество русской наци ональной школы живописи - вера, возникшая в конце 50-х годов прошлого столе тия и пронесенная им через всю жизнь, через все трудности и испытания. Мож но с уверенностью сказать, что в наступившем в конце 19 века триумфе русско й живописи личная заслуга П.М.Третьякова исключительно велика и неоцени ма. В письмах Третьякова сохранились свидетельства этой его горяч ей веры. Вот одно из них. В письме к художнику Риццони от 18 февраля 1865 года он писал: «В прошедшем письме к Вам, может показаться непонятным мое выраже ние: «Вот тогда мы поговорили бы с неверующими» - я поясню Вам его: многие п оложительно не хотят верить в хорошую будущность русского искусства и у веряют, что если иногда какой художник наш напишет недурную вещь, то как-т о случайно, и что он же потом увеличит собой ряд бездарностей. Вы знаете, я иного мнения, иначе я не собирал бы коллекцию русских картин, но иногда не мог не согласиться с приводимыми фактами; и вот всякий успех, каждый шаг в перед мне очень дороги, и очень бы был я счастлив, если бы дождался на наше й улице праздника». И примерно через месяц, возвращаясь к той же мысли, Тре тьяков пишет: «Я как-то невольно верую в свою надежду: наша русская школа н е последнею будет - было, действительно, пасмурное время, и довольно долго , но теперь туман проясняется». Эта вера Третьякова не была слепым предчувствием, она опиралась на вдумчивое наблюдение за развитием русской живописи, на глубокое тонк ое понимание формирующихся на демократической основе национальных иде алов. Так, еще в 1857 году П.М.Третьяков писал художнику-пейзажисту А.Г.Горавскому : «О моем пейзаже, я Вас покорнейше попрошу оставить его, и вместо него нап исать мне когда-нибудь новый. Мне не нужно ни богатой природы, ни великоле пной композиции, ни эффектного освещения, никаких чудес». Вместо этого Т ретьяков просил изображать простую природу, пусть даже самую невзрачну ю, «да чтобы в ней правда была, поэзия, а поэзия во всем может быть, это дело художника». В этой записке выражен тот самый эстетический принцип формирован ия галереи, возникший в результате продумывания путей развития русской национальной живописи, угадывания ее прогрессивных тенденций задолго до возникновения саврасовской картины «Грачи прилетели», пейзажей Вас ильева, Левитана, Серого, Остроухова и Нестерова - художников, сумевших в правдивом изображении природы России передать присущие ей поэзию и оча рование. Третьяков - коллекционер был в известном роде феномен. Совреме нники немало удивлялись природному уму и безукоризненному вкусу этого потомственного купца. "Я должен сознаться, - писал в 1873 году художник И. Н. Кра мской, - что это человек с каким-то, должно быть, дьявольским чутьем". Нигде с пециально не учившийся, он обладал, тем не менее, широкими познаниями, осо бенно в области литературы, живописи, театра и музыки. "Третьяков по натур е и знаниям был ученый", - скажет в 1902 году в своей "Истории русского искусств а" художник и критик А. Н. Бенуа. Третьяков никогда не работал с "суфлерами". Будучи близко знаком, с огромным числом художников, писателей, музыкантов и со многими очень дру жен, Третьяков охотно выслушивал их советы и замечания, но поступал всег да по-своему и решения свои, как правило, не менял. Вмешательства в свои де ла он не терпел. Крамской, пользовавшийся неоспоримо самым большим распо ложением и уважением Третьякова, вынужден был заметить: "Я давно его знаю и давно убедился, что на Третьякова никто не имеет влияния как в выборе ка ртин, так и в его личных мнениях. . . Если и были художники, полагавшие, что на него можно было влиять, они должны были потом отказаться от своего заблу ждения". Со временем высокий вкус, строгость отбора и, конечно же, благород ство намерений принесли Третьякову заслуженный и неоспоримый авторите т и дали ему "привилегии", которых не имел ни один другой коллекционер: Тре тьяков получил право первым смотреть новые работы художников или непос редственно в их мастерских, или на выставках, но, как правило, до их публич ного открытия. Визит Павла Михайловича к художникам всегда был волнующим событием, и не без душевного трепета все они, маститые и начинающие, ждали от Третьяков а его тихого: "Прошу Вас картину считать за мной". Что было для всех равнозн ачно общественному признанию. "Признаюсь Вам откровенно, - писал в 1877 году И. Е. Репин П. М. Третьякову, - что если уж его продавать (речь шла о картине Ре пина "Протодьякон". - Л. И.), то только в Ваши руки, в Вашу галерею не жалко, ибо г оворю без лести, я считаю за большую для себя честь видеть там свои вещи". Н ередко художники шли Третьякову на уступки, а Третьяков никогда не покуп ал, не торгуясь, и снижали для него свои цены, оказывая тем самым посильную поддержку его начинанию. Но поддержка здесь была обоюдной. Художники и историки искусства давно уже заметили, что, "не появись в свое время П. М. Третьяков, не отдайся он всецело большой идее, не начни собират ь воедино Русское Искусство, судьбы его были бы иные: быть может, мы не зна ли бы ни "Боярыни Морозовой", ни "Крестного хода. . . ", ни всех тех больших и мал ых картин, кои сейчас украшают знаменитую Государственную Третьяковск ую галерею. (М. Нестеров). Или: ". . . Без его помощи русская живопись никогда не вышла бы на открытый и свободный путь, так как Третьяков был единственны й (или почти единственный), кто поддержал все, что было нового, свежего и де льного в русском художестве" (А. Бенуа). Размах собирательской деятельности и широта кругозора П. М. Третьяков а были поистине удивительны. Каждый год, начиная с 1856 года, в его галерею по ступали десятки, а то и сотни работ. Третьяков, несмотря на свою расчетлив ость, не останавливался даже перед очень крупными тратами, если этого тр ебовали интересы его дела. Он покупал заинтересовавшие его картины, невзирая на шум критики и недов ольство цензуры, как это было, например, с "Сельским крестным ходом на Пасх е" В. Г. Перова или с "Иваном Грозным. . . " И. Е. Репина. Покупал, если даже не все в картине отвечало его собственным взглядам, но соответствовало духу вре мени, как-то было с полотном того же Репина "Крестный ход в Курской губерни и", социальная острота которого не вполне импонировала собирателю. Покуп ал, если против выступали очень сильные и уважаемые авторитеты вроде Л. Н. Толстого, не признававшего религиозной живописи В. М. Васнецова. Третьяк ов отчетливо понимал, что создаваемый им музей должен не столько соответ ствовать его личным (или чьим-либо) вкусам и симпатиям, сколько отражать о бъективную картину развития отечественного искусства. Может быть, имен но поэтому Третьяков-собиратель более других частных коллекционеров б ыл лишен вкусовой узости и ограниченности. Каждое новое десятилетие вно сило в его коллекцию новые имена и новые веяния. Вкусы создателя музея ра звивались и эволюционировали вместе с самим искусством. Отдавая, вольно или невольно, предпочтение современному искусству, Трет ьяков, тем не менее, с первых до последних шагов своей собирательской дея тельности упорно отслеживал и щедро приобретал все то лучшее, что было н а художественном тогдашнем рынке из работ русских художников прошедши х эпох XVIII - первой половины XIX века и даже древнерусского искусства. Ведь он создавал, по существу, первый в России музей, отражающий весь поступател ьный ход развития русского искусства. Что не означает, что у Третьякова с овсем не было просчетов и ошибок. Так, связывая свои надежды на великое бу дущее русской школы с творчеством передвижников, Третьяков почти не при обретал работы художников академического направления XIX века, и их искус ство до сих пор слабо представлено в музее. Недостаточно внимания проявл ял Третьяков и знаменитому Айвазовскому. В конце жизни собиратель явно с опаской присматривался к новым художественным тенденциям русского ис кусства 1890-х годов. Страстно любя живопись, Третьяков создавал в первую оч ередь картинную галерею, реже приобретая скульптуру и графику. Поначалу все, что приобреталось Павлом Михайловичем Третьяковым, раз мещалось в комнатах его жилого дома в Лаврушинском переулке, купленного семьей Третьяковых в начале 1850-х годов. Но уже в конце 1860-х годов картин стало так много, что разместить их все в комнатах не было никакой возможности. С приобретением большой Туркестанской серии картин и этюдов В. В. Ве рещагина, вопрос о постройке специального здания картинной галереи был решен сам собой. В 1872 году началось строительство, а весной 1874 года произошл о переселение картин в двухэтажное, состоящее из двух больших залов (нын е залы № 8, 46, 47, 48) первое помещение Третьяковской галереи. Оно было воздвигну то по проекту зятя Третьякова (мужа сестры) архитектора А. С. Каминского в саду замоскворецкой усадьбы Третьяковых и соединено с их жилым домом, но имело отдельный вход для посетителей. Однако быстрый рост собрания скор о привел к тому, что уже к концу 1880-х годов количество залов галереи возросл о до 14. Двухэтажное здание галереи с трех сторон окружило жилой дом со сто роны сада вплоть до Малого Толмачевского переулка. С постройкой специал ьного здания галереи собранию Третьякова был придан статус настоящего музея, частного по принадлежности, общественного по характеру, музея бе сплатного и открытого на протяжении почти всех дней недели для любого по сетителя без различия рода и звания. Третьяков часто выступал не только как собиратель уже написанны х картин и не только как приобретатель художественной готовой продукци и, но и как организатор, являвшийся в определенной мере соучастником зам ысла художников. Третьяков был всегда в курсе дела, над, чем работает, и чт о замыслил тот или иной художник. Его переписка с Репиным, Крамским, Перов ым, Ге, Верещагиным и другими, полна конкретных замечаний и советов, пока зывающих, насколько тонко и профессионально понимал Третьяков живопис ь, и как с его мнением считались крупнейшие и талантливейшие русские худ ожники. Из воспоминаний М.В.Нестерова: “Во время моего несчастного искани я “живописи” мои приятели не раз говорили, что ко мне собирается заехать посмотреть картину П.М.Третьяков, и я боялся, что он заедет посмотреть кар тину, когда вместо головы “Пустынника” он увидит стертое дочиста место. Однако этого не случилось. Павел Михайлович приехал неожиданно, но тогда , когда картина была снова в порядке, и я ожил... Я знал, что Павел Михайлович - не любитель разговаривать. Он прямо приступает к делу, т.е. к осмотру карти ны. Он попросил позволения посмотреть “Пустынника”. Смотрел долго, стоя, сидя, опять стоя. Делал односложные вопросы, такие же замечания, всегда, кс тати, умно, со знанием дела. Просидел около часа. Сообщил, что был у того-то и у того-то. Сказал, что хороши вещи у Левитана. Затем он неожиданно, вставая, спросил, могу ли я уступить вещь для галереи? О! Боже мой! Могу ли я уступить ? Заветной мечтой каждого молодого художника было попасть в галерею, а те м более моей! Ведь отец мне давно объявил, полушутя, полусерьезно, что меда ли и звание, которое я получил, его не убедят в том, что я “готовый художник ”, так, как покупка картины в галерею. А тут - могу ли я уступить? Однако я сте пенно ответил, что “могу”. Следующий вопрос - самый трудный для ответа: “Чт о Вы за нее хотите: - Что хочу? Ничего не хочу, кроме того, чтобы она была в гал ерее, рядом с Перовым, Крамским, Репиным, Суриковым, Васнецовым. Вот чего я страстно хочу... И все же, надо сказать не это, а что-то другое, серьезное... и я решился... сказал и сам себе не поверил... Что я наделал? Счастье было так бли зко, так возможно, а я безумный, назначил пятьсот рублей! Павел Михайлович не возмутился, а прехладнокровно выслушав мое решение, сказал: “Я оставл яю картину за собой”. И стал прощаться, оделся, уехал, а я остался в каком-то полубреду...” Организаторская роль П.М.Третьякова наглядно видна на примере с оздания портретов русских писателей, ученых, композиторов. В конце 60-х годов замыслил коллекционер подобрать для своей галереи п ортреты выдающихся деятелей русской культуры. Такой целью до него ещё н икто не задавался. Третьяков заказывает портрет Писемского - Перову, Гончарова - Кра мскому, добивается приобретения портрета Гоголя работы Моллера. Заказы вает портрет А.Н.Островского - Перову, Шевченко - Крамскому, его же просит написать портреты Грибоедова, Фонвизина, Кольцова и художника Васильев а. Заказывает портрет Тургенева – Гуну и дважды тот же портрет Репину; з атем Перову поручает еще раз портрет Тургенева, а также портреты Достоев ского, Майкова, Даля; Крамскому предлагает писать Толстого, Салтыкова-Ще дрина, Некрасова, Аксакова; заказывает Репину портреты Тютчева, Пирогов а, Толстого; приобретает у Ге портрет Герцена и т.д. С поразительной настойчивостью и терпением добивается П.М.Треть яков создания портретов великих русских писателей, композиторов, учены х, советуясь с близко знающими их людьми и перезаказывая по несколько ра з, если портрет его не удовлетворяет сходством или качеством живописи. Т ретьяков следит даже за местонахождением тех или иных престарелых, изве стных русских писателей и уговаривает художников отыскать их и создать портреты. Так, Третьяков напоминает Репину, находящемуся за границей, чт о поблизости от него «живет наш известный поэт Вяземский, старик 95 лет. Ту т также надо взглянуть с патриотической стороны. Если да - то я узнаю его а дрес и сообщу Вам». Такое высокое понимание роли национальной русской жи вописи, призванной увековечить видных людей русской науки, искусства и л итературы, характерно для П.М.Третьякова, полного веры в торжество не тол ько русской живописи, но и всей русской культуры. При этом, выбирая лиц для портретирования, Третьяков, прежде всего, выдвигает прогрессивных писа телей-реалистов, прославивших русскую литературу во всем мире. Если бы не настойчивость Третьякова и не его высокое чувство ответстве нности перед народом, для которого необходимо было запечатлеть силой ру сского искусства образы великих русских людей - мы бы не имели бы и десято й доли той богатейшей коллекции портретов, которой располагает Третьяк овская галерея. И в этом смысле огромна личная заслуга П.М.Третьякова пер ед русской культурой. Только своего портрета ни разу не заказал коллекционер. Однако созда нию такового помог случай. В январе 1876 года Иван Николаевич Крамской прие хал в Москву писать портрет жены Третьякова Веры Николаевны. Почти три м есяца прожил он у Третьяковых. С портретом Веры Николаевны вышла у худож ника неудача. Зато в ту зиму написал он быстро и превосходно портрет само го Павла Михайловича. В эти сеансы они особенно сблизились. Крамской уже давно не думал о Третьякове как о богатом меценате, а понимал его и глубок о уважал. Их объединял глубокий интерес к родному, национальному искусс тву и самоотверженное служение ему. В 1892 году, после смерти Сергея Михайловича Третьякова, Павел Михай лович хотел как можно скорее выполнить волю умершего брата, но возникли определённые сложности: ведь он жил в доме, часть которого следовало пер едать городу. К тому же, передавать городу только собрание брата – неско лько русских картин и скульптур, 75 иностранных картин, 8 рисунков 5 танагрс ких статуэток вряд ли имело смысл. После серьёзных раздумий Третьяков п ришёл к выводу, что и свою огромную коллекцию он не завещает, а подарит Мос кве теперь же при жизни, вместе с коллекцией брата. 15 сентября 1892 года Дума, обсудив «Заявление», постановила принять дар брат ьев Третьяковых и благодарить Павла Михайловича. В жизни Третьякова сов ершился громадный перелом. Сделав свою коллекцию общественным достоян ием, коллекционер как бы подводил итог своей личной деятельности и гото вился продолжить её на новом этапе, уже как представитель городского учр еждения. При высоком чувстве ответственности, которым он всегда обладал , это требовало большой внутренней , нравственной перестройки. Мысли о по печительской работе в галерее ни на минуту не покидали его. Взволнованны й, ещё не оправившийся после смерти брата, Третьяков уехал за границу. Он б ежал от похвал, благодарственных адресов и торжеств, которые неминуемо должны были обрушиться на него. Москва ждала Третьякова, желая воздать должное его патриотическому пос тупку. На столе в его кабинете лежали горы писем от самых разных людей. Мос ковское общество любителей художеств, преподнесло приветственный адр ес, под которым стояло сто одна подпись. "Неоценимо это благое дело Ваше, к ак для родной Вам Москвы и для России, так и для всего образованного мира, перед которым, таким образом, впервые предстаёт наше искусство в составе целой русской школы живописи", - писали художники. Передвижники составил и своё благодарственное письмо, и все, кто смог, побывали в знакомом доме в Лаврушинском, чтобы пожать руку, расцеловать, поклониться своему скро мному и преданнейшему другу. Столь же единодушно и восторженно, как Москва, откликнулся Петербург. Ху дожники и художественные деятели, старые и молодые, от Репина до Бакста, с то четыре человека, с восхищением и благодарностью приветствовали Павл а Михайловича. Пресса была переполнена статьями о передаче Третьяковым своей галереи Москве. В момент передачи галереи городу Павел Михайлович заканчивал четвёрту ю пристройку: два больших зала наверху и три, поменьше, внизу. Дел в музее в сё прибавлялось. Третьяков понимал, что теперь, когда галерея принадлежи т городу, на него ложиться ещё большая ответственность. 15 августа 1893 года "Московская городская галерея имени братьев Третьяковы х" торжественно открыла свои двери. . По решению Московской городской думы, юридически теперь владевшей гале реей, П. М. Третьяков был назначен ее пожизненным попечителем. Как и прежде , Третьяков пользовался почти единоличным правом отбора произведений, о существляя покупки как на капитал, выделяемый думой, так и на свои собств енные средства, передавая такие приобретения уже в качестве дара в "Моск овскую художественную городскую галерею Павла и Сергея Михайловичей Т ретьяковых". Продолжал Третьяков заботиться и о расширении помещений, пр истроив в 1890-е годы к существующим 14 залам, еще 8 просторных залов. Его долг с остоял в том, чтобы продолжать составление коллекции с прежней, если не б ольшей, тщательностью. Но, несмотря на гранд иозность и значимость предпринятого дела, П.М.Третьякову были присущи с держанность и некоторая замкнутость светской и духовной. Однажды ему сообщили, что в галерею прибудет Иоанн Кронштадский. Популярность этого священнослужителя среди верующих была огромной, многие считали его свя тым. В день посещения галереи Иоанном Кронштадским, Третьяков ранним утр ом уехал в Кострому, на свою фабрику. -”Скажите, что меня экстренно вызвали по делам фирмы на несколько дней”. Был только всего один визит высокого гостя, когда Павла Михайловича вс е-таки вынудили присутствовать при осмотре его коллекции: в 1893 году галер ею посетил Александр III с супругой. Их сопровождали министры граф С.Ю.Витт е, граф И.И.Воронцов-Дашков и президент Академии художеств, брат царя вели кий князь Владимир Александрович. В том же 1893 году, Третьяков отказался от дворянства, которое ему хотел дар овать царь, после передачи галереи Москве. -”Я купцом родился, купцом и умру ”,- ответил Третьяков явившемуся о брадовать его чиновнику. Единственное звание, принятое им с гордостью - П очетный гражданин города Москвы, пожалованное ему Думой в связи с переда чей галереи городу. Но бюрократическая машина двигалась медленно, и зван ие официально было ему присвоено лишь в начале 1897 года. Кроме занятия собирательством, Павел Михайлович Третьяков акти вно занимался благотворительностью. Благотворительность для него была столь же закономерна, сколь закономерным было создание национальной га лереи. Третьяков состоял почетным членом Общества любителей художеств и Муз ыкального общества со дня их основания, вносил солидные суммы, поддержив ая все просветительские начинания. Он принимал участие во множестве бла готворительных актов, всех пожертвованиях в помощь семьям погибших сол дат во время Крымской и русско-турецкой войны. Стипендии П.М.Третьякова б ыли установлены в коммерческих училищах - Московском и Александровском. Он никогда не отказывал в денежной помощи художникам и прочим просителя м, тщательно заботился о денежных делах живописцев, которые без страха в веряли ему свои сбережения. Павел Михайлович многократно ссужал деньги своему доброму советнику и консультанту И.Н.Крамскому, помогал бескоры стно В.Г.Худякову, К.А.Трутовскому, М.К.Клодту и многим другим. Братьями - Па влом и Сергеем Третьяковыми - было основано в Москве Арнольдо-Третьяковс кое училище для глухонемых. Попечительство над училищем, начавшееся в 60-е годы, продолжалось в течение всей жизни П.М .Третьякова и после его смерт и. В своем завещании Павел Михайлович предусмотрел огромные капиталы дл я училища глухонемых. Для воспитанников училища Третьяков купил большо й каменный дом с садом. Там жили 150 мальчиков и девочек. Здесь они воспитыва лись до 16-ти лет и выходили в жизнь, получив профессию. В училище он подбира л лучших преподавателей, знакомился с методикой обучения, следил, чтобы воспитанников хорошо кормили и одевали. В каждый приезд в училище он обх одил классы и мастерские в часы занятий, всегда присутствовал на экзамен ах. Умер Павел Михайлович Третьяков 4 декабря 1898 года, последние его слова бы ли: "Берегите галерею и будьте все здоровы ". Ушёл из жизни человек, скромны й, тихий. Но сослужил он Родине великую службу. И люди платили ему горячей любовью и признательностью. На следующий день после похорон Павла Михайловича Городская галерея им ени братьев Третьяковых, закрытая на это время, вновь распахнула для пос етителей свои двери. Дело, которому Павел Михайлович Третьяков отдал все го себя, продолжало жить. После смерти П. М. Третьяк ова делами галереи стал ведать Совет попечителей, избираемый думой. В его состав входили в разные годы видные московские художники и коллекц ионеры - В. А. Серов, И. С. Остроухов, И. Е. Цветков, И. Н. Грабарь. На протяжении по чти 15 лет (1899 - нач. 1913) бессменным членом Совета была дочь Павла Михайловича - А лександра Павловна Боткина (1867-1959). В 1899-1900 годах опустевший жилой дом Третьяковых был перестроен и приспособл ен для нужд галереи (ныне залы № 1, 3-7 и вестибюли 1 этажа). В 1902-1904 годах весь компл екс построек был объединен по Лаврушинскому переулку общим фасадом, пос троенным по проекту В. М. Васнецова и придавшим зданию Третьяковской гал ереи большое архитектурное своеобразие, до сих пор выделяющее его среди прочих московских достопримечательностей В начале XX века Третьяковская галерея становится одним из крупнейших му зеев не только России, но и Европы. Она активно пополняется произведения ми как нового, так и старого русского искусства. В 1913-1918 годах по инициативе художника и историка искусства И. Н. Грабаря, бывшего в те годы попечителе м Третьяковской галереи, реформируется ее экспозиция. Если раньше новые поступления выставлялись отдельно и не смешивались с основным собрани ем П. М. Третьякова, то теперь развеска всех произведений подчиняется общ ему историко-хронологическому и монографическому принципу, соблюдаемо му и поныне. Новый период в истории Третьяковской галереи начался после национализ ации галереи в 1918 году, превратившей ее из муниципальной собственности в государственную, закрепив за ней ее общенациональную значимость. В связи с национализацией частных коллекций и процессом централизации музейных собраний количество экспонатов в Третьяковской галереи к нач алу 1930-х годов увеличилось более чем в пять раз. В состав галереи влился ряд малых московских музеев, таких, как Цветковская галерея, Музей иконопис и и живописи И. С. Остроухова, частично Румянцевский музей. Одновременно с этим из состава галереи была выведена и передана в другие музеи коллекци я произведений западноевропейского искусства, образованная из собрани й С. М. Третьякова, М. А. Морозова и других дарителей. За последние полвека Третьяковская галерея превратилась не тольк о в огромный музей с мировой известностью, но и в крупный научный центр, за нимающийся хранением и реставрацией, изучением и пропагандой музейных ценностей. Научные сотрудники галереи активно участвуют в разработке в опросов истории и теории русского искусства, устраивают многочисленны е выставки, как в нашей стране, так и за рубежом, читают лекции, проводят эк скурсии, ведут большую реставрационную и экспертную работу, внедряют но вые формы музейной компьютерной информатики. Третьяковская галерея об ладает одной из богатейших в России специализированных библиотек, насч итывающей более 200 тысяч томов книг по искусству; единственной в своем род е фото - и слайдотекой; оснащенными современной техникой реставрационны ми мастерскими. Быстрый рост коллекции Третьяковской галереи уже в 1930-е годы остро ставил вопрос о расширении ее помещений. Пристраивались, где это было во зможно, новые залы, перестраивались и включались в комплекс галереи, при мыкавшие к ее территории жилые дома и иные постройки. К концу 1930-х годов экспозиционные и служебные площади были увеличены почти вдвое , но и этого было мало для быстро растущего и развивающегося музея. Начали разрабатываться проекты реконструкции Третьяковской галереи, включав шие в себя, то проект сноса всех соседствующих с галереей зданий и расшир ение ее вплоть до набережной Обводного канала (проект архитекторов А. В. Щ усева и Л. В. Руднева, 1930-е), то постройки нового здания на новом месте и перен оса в него всей коллекции Третьяковской галереи (здание на Крымском валу , архитектор Н. П. Сукоян и др. , 1950-1960-е). В результате многих дискуссий было при нято решение о сохранении за Третьяковской галереей исторического пом ещения в Лаврушинском переулке. В начале 1980-х годов началась его реконстр укция и расширение при активной поддержке директора Третьяковской гал ереи О. К. Королева (1929-1992). В 1985 году вступил в строй первый корпус - депозитарий, где разместились просторные хранилища для произведений различных видо в искусства и реставрационные мастерские; в 1989 году - второй, так называемы й Инженерный корпус, с помещениями для временных выставок, лекционным и конференц-залами, детской студией, информационно-компьютерной и различ ного рода инженерными службами. Реконструкция основного здания, начавш аяся в 1986 году, была завершена в 1994 году и окончательно галерея открылась дл я посетителей 5 апреля 1995 года. За годы реконструкции сложилась новая концепция Третьяковской галереи как единого музея на двух территориях: в Лаврушинском переулке, где соср едоточиваются экспозиции и хранилища старого искусства, начиная с древ нейших времен до начала 1910-х годов, и в здании на Крымском валу, экспозицион ные площади которого отданы искусству XX века. Выставки, как старого, так и нового искусства, устраиваются на обеих территориях. В процессе перестр ойки здания галереи в Лаврушинском переулке новую жизнь обрели многие н аходящиеся в непосредственной близости к галерее историко-архитектурн ые памятники, включенные теперь в ее состав. Так, восстановленной после р азорения 1930-х годов и отреставрированной церкви Святителя Николая в Толм ачах (XVI-XIX вв. ) придан статус "домовой церкви" при музее, то есть церкви и музея одновременно; в старинных городских постройках XVIII и XIX веков по Лаврушинс кому переулку (дома № 4 и 6) будут располагаться дополнительные музейные эк спозиции русской графики и древнерусского искусства. Разрабатываются проекты постройки нового выставочного зала на углу Лаврушинского пере улка и Кадашевской набережной. Нынешнее собрание Третьяковской галереи насчитывает более 100 тысяч прои зведений. Делится на несколько разделов: древнерусское искусство XII-XVIII ве ков - иконы, скульптура, мелкая пластика, прикладное искусство (ок. 5 тыс. экс понатов); живопись XVIII - первой половины XIX века, второй половины XIX века и рубе жа XIX и XX веков (ок. 7 тысяч произведений); русская графика XVIII - начала XX века (свы ше 30 тысяч произведений); русская скульптура XVIII - начала XX века (ок. 1000 экспонат ов); коллекция старых антикварных рам, мебели, прикладного искусства и ог ромный раздел (более половины всей коллекции) послереволюционной живоп иси, скульптуры и графики, размещающийся в помещениях на Крымском валу. Всё, что было приобретено П.М.Третьяковым, составляет золотой фонд не тол ько Третьяковской галереи, но и всего русского искусства. Обращаясь к ситуации современной России, трудно представить себе человека, который мог бы заняться чем-то подобным. И дело даже не в том, что это, как скажут многие, “не очень-то и нужно”, а в том, что сейчас просто друг ое время, другие проблемы, другие задачи, которые необходимо решать. Хотя и это утверждение не бесспорно. В плане культурного наследия, научно-технический прогресс с каж дым днем открывает нам все новые и новые формы и результаты деятельност и человека в сфере культуры и искусства. И нам, в наше время, необходимо за ботится о них, сохранять и приумножать их, в то же время не забывая о прошл ом, чтобы оставить своим потомкам наше видение мира, нашу жизнь, как это сд елал поистине великий человек - Павел Михайлович Третьяков. СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ: 1. А.П.Боткина, Москва, 1951 год. " Павел Михайлович Третьяков" 2. А.А.Аронов, Москва, 1995 год " Золотой век русского меценатства" 3. "1000 лет русского предпринимательства" Москва Современник 1995 год. 4. И.С.Ненарокомова "Павел Третьяков и его галерея" - Москва: Арт-Родник, 1998 год.