Реферат: Бах и Гендель - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Бах и Гендель

Банк рефератов / Историческая личность

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 215 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Оглавлен ие. Глава 1. Иоганн Себастьян Бах ________________________________3 Глава 2. Георг Фридрих Гендель _______________________________8 Сын бедного городского музыканта , Иоганн Себастьян Бах родился эпоху тягчайшего р азорения Германии после тридцатилетний войны . Разрушенные города , опустошенн ые поля , раз оренные крестьянские хозяйства были результатом этой войны (1618 – 1648гг ). Предки Баха были крестьянами , но одному из них удалось получить образование и стать музыкантом , по ложив начало целой плеяде музыкантов . Известн ость этой семьи была так о ва , ч то одно время всех городских музыкантов н азывали «Бахами» . Иоганн Себастьян родился 21 ма рта 1685 г . в Эйзенахе , где прожил до деся тилетнего возраста . Осиротев , он переехал в Ордруф , к своему старшему брату Иоганну Христофу , органисту и ученику Пахел ь беля . Брат стал его первым учителем на клавире. В 15 , чтобы не быть в тягость брату , он перебрался в Люнебург , где пос тупает в местную гимназию и становиться п евчим в хоре , что дает ему возможность прокормиться . В то время в Люнебурге ор ганистом был Ге орг Бем , и Бах мног ому научился у него , познакомился с произв едениями Адама Рейнкена – знаменитого тогда органиста . Дважды Бах отправлялся в Гамбу рг , чтобы послушать его игру . Удалось ему послушать и светскую французскую музыку в исполнении отличного ор к естра крошечного герцогства Целлле . Музыка Куперена «великого» оказала большое влияние на клав есинный стиль . В 19 лет Бах стал органистом в городке Арнштадт , где написал первые дошедшие до нас произведения. Отсюда он прошел 350 км пешком , чтобы услышать в Любеке Дитриха Букстехуде , оказавшего на творчество Баха огромное влиян ие . Интересно , что здесь он очутился почти одновременно с Генделем , своим гениальным современником , родившимся , как и Бах в 1685 г . Но оба великих музыканта так и не встречались . В 170 8 г . Бах возвратился в Веймар , откуда предпринимая поездки в кач естве виртуоза на органе и клавесине по северу Германии. В 1717 году , после конфликта с герцогом и месячного ареста , он перешел на служб у в Кетен , где создал сборник «Прелюдий и фуг» для темпе рированного клавира , оркестровые концерты , сюиты , сонаты , сюиты д ля скрипки и клавира , виолы да-гамба и скрипичные концерты. В 1723 году , чтобы дать образ ование сыновьям , Бах переезжает в Лейпциг , поступив на службу в качестве кантора в местной гимназии св . Фомы. Эта должность считалась почетн ой , и до Баха ее занимал ряд выдающихс я композиторов . Кантор должен был преподавать ученикам пение , латинский язык , писать му зыку для 4-х лейпицигских церквей . Кроме эт ого , с 1729 года Бах был музикдиректором Лейп циг ского университета и руководил студен ческим музыкальным обществом. В Лейпциге Бах написал огромное колич ество произведений . Произведения его можно иг рать целый год , даже если исполнять их ежедневно. К 1740 году достиг наибольшей известности , но стал вести наиболее замкнутый обр аз жизни , отдавая все свое время своим высокоталантливым детям , чья слава в дальне йшем затмила славу отца . Последние годы св оей жизни Бах страдал болезнью глаз , перен ес операцию , ослеп . Скончался в возрасте 65 л ет , 27 июля 1750 года. Число произведений Баха очень велико . Они разбиваются на пять групп. Наиболее обширная – церковных кантат (350). Вторая – крупные художественные культовые композиции – пассии , оратории , торжественная месса и 4 неполных мессы. Третья группа – произведения для органа и клавесина. 4 группы – произведения для различных инструментов – скрипки , виолы , флейты , лютн и. Последняя , пятая группа включает произвед ения для оркестрового состава. В лице Баха завершается огромный исто рический процесс , основывающийся , с одн ой стороны , на связи музыки с культом , а с другой – на могущественном развитии бытовой музыки – танца , народной песни , музыки с драматическим представлением . Обе эти струи слились в творчестве Бах и делают его самым всеобъемлющим музыкантом вре мени. Нельзя не поразиться легкостью пись ма , его уверенностью , проявляемых им в сам ых различных областях музыкальной композиции . От изящных , простых танцев до грациозных вокальных произведений , Бах всегда обнаруживает законченное владение стилем , выразительную мело д и ку ярко пульсирующий ритм , строг о логичную модуляцию в неисчерпаемое богатств о гармонии. При жизни Баха ценили в основном , как исполнителя виртуоза. Каковы же были характерные особенности исполнения клавишных произведений. В первую очередь Баха интересова л а именно певучая и выразительная игра – искусство cantabile , по его собственному произведению . Это не было идеей одного лишь Бах . Ее находят во всех трактатах того времени . Иоганн Готфрид Вальтер – ученик Иоганна Бернхарда Баха – пишет в своем «Словаре» : C antabile , относится к вокальной или инструментал ьной композиции , каждый голос , который легко может быть спет. Телеман говорит , что очень важно вдохн овляться человеческим голосом : «Какую бы пьес у не играть – вокальную или инструментал ьную , - все в ней дол жно быть cantabile .» Искусство cantabile – это правильный способ выявить независимость и красоту мелодии , ее выраз ительность . Это было искусство фразировки и выделения голосов – каждого в отдельности или всех вместе. Другое важнейшее качество исполнителя – точность и аккуратность . Для достижения этой цели необходимо соблюдать все прави ла , которыми обременяют себя большие мастера . Инструмент должен разговаривать , а заставить его говорить хорошо – это действительно искусство и большой талан. Искусный клавесин ист имел в своем арсенала богатую палитру красок , которые можно было добиться лишь посредством утонченн ого и разнообразного туше . В эпоху Баха совершенным исполнителем считался лишь тот , кто владел искусством туше . Современники с восторгом говорили о бахо в ском туше . Ясность и точность , ритмичность и легкость делали его игру чем-то совершенно уникальным . Бах , несмотря на свой серьезный характер , был восприимчив к веселости и изяществу. Те его пьесы , которые обычно считались очень трудными , были для него пуст яками : он играл их с таким соверше нством и легкостью , что они казались не более , чем простыми мелодиями волынки , все его пальцы были развиты в равной сте пени и могли передавать тончайшие нюансы. Сегодня вы прослушаете такие произведения Баха : «Вступление , прелюдия и фуга» из Партиты c - moll . «Итальянский концерт» , ч . I , «Пастораль» , c - moll , а так же произведения его современник ов : И . Пахельбель . Чакона , f - moll Л . Куперен . Вольта. С . Карвальо . Токката , g - moll . Ф . Куперен . «Душистая вода.» Д . Циполи . Сарабан да , g-moll Дж . Пиччи . Балет. Л.-К . Дакен . Ригодон. Г . Гендель . Куранта , d - moll . Д . Скарлатти . Гавот. Ж.-Б . Лейе . Куранта , g - moll . Жизненный и творческий путь. (1685-1759) Детские и юные годы. Как большинство великих людей прошлого , Георг Фридрих Генде ль – выходец из низов немецкого общества . Предки его были ремесленниками ; отец Генделя , ци рюльник-хирург , служил в различных европейских армиях (шведской , саксонской ) и обосновался в родном городе Галле , добился должности п ридворного хирурга герцога саксо н ског о и ко времени рождения сына достиг з начительного материального достатка. Мать композитора была под стать свое му супругу : не уступала ему ни в мужес твенной энергии , ни в душевном и физическо м здоровье . Это были люди крепкой бюргерск ой закваски и перед али своему сыну физическое здоровье , душевную уравновешенность , практический ум , не знающую усталость работос пособность. Влечение к музыке . Занятие с Цахау . Георг Фридрих Генд ель родился 23 февраля 1865г в Галле . С ран него детства проявились его удивительн ые музыкальные способности и чрезвычайный интер ес ко всему , связанному с миром звуков , музыки . Но музыкальные увлечения ребенка на толкнулись на предвзятое противодействие отца , для которого профессия музыканта была мало соблазнительна . Он мечтал об ином б у дущем для своего сына , о карь ере юриста , самой уважаемой и почтенной в среде немецкого бюргерства . Однако стихийная тяга маленького Генделя к музыке разбива ла все преграды и препятствия . Успех высту пления в семилетнем возрасте перед герцогом имел тот жела т ельный результат , что положил начало систематическим занятиям музыкой с лучшим музыкантом и педагогом города Галле , органистом Фридрихом Вильгельмом Цахау. Под руководством Цахау Гендель изучает органную полифонию и импровизационный стиль немецких композит оров – Фробергера , Ке рля , Пахельбеля , приучается вслушиваться и вду мываться в творения национального искусства . Одновременно происходило серьезное ознакомление с итальянской музыкой ; с ее направлениями и жанрами сомкнется в будущем существенная сторона тв о рчества мастера. К десятилетнему возрасту относятся первые творческие опыты Генделя : для своего люби мого инструмента гобоя он написал серию п ьес – шесть трио для двух гобоев и баса. Благодаря Цахау он приучился с детств а легко и быстро ориентироваться в р азнообразных музыкальных явлениях , осваивать их и отбирать для себя самое важное и интересное . Эти качества , усиленные опы том последующей творческой работы , особенно с пособствовали формированию универсального стиля музыки Генделя. На двенадцатом году Генд ель пред принял первую концертную поездку в Берлин ко двору курфюрста Бранденбургского . Успех был настолько велик , что курфюрст пожелал оставить Генделя у себя на службе и п редположил ему предварительно поехать в Итали ю для музыкального совершенствования . Н а этот раз покровительство курфюрста встретило решительное сопротивление со стороны отца Генделя . Университет . Служба органиста. Смерть отца , последовавшая в 1697г , сняла запрет с профессии музыканта ; тем не менее , выполняя волю покойного , Ген дель продолж ал учение в гимназии и , закончив полный курс , поступил в университе т на юридический факультет. Одновременно с прохождением курса юридиче ских наук Гендель поступил на службу в качестве церковного органиста . В служебные обязанности Генделя входило преподаван ие музыки в гимназии . С хором и оркестром , составленными из учащихся , ему приходилось выступать по воскресным дням в различных церквах города . Еженедельные концерты требовали постоянного обновления репертуара , и Гендель сам его создавал , сочиняя множество кантат , хоралов , мотетов , псалмов. Из огромного количества написанных в Галле произведений ни одно не уцелело ; но богатейшая память композитора хранила все , что рождала его музыкальная мысль. Успешные начинания на музыкальном поприще определили окончательн ый выбор профессии . Посвящая себя искусству , творчеству , Гендель оставляет университет и едет в Гамбург , на родину немецкой национальной оперы. Гамбург – Италия. Период раннего творчества. Весной 1703г Гендель переехал в Гамбург . Гамбургская опера , возглав ляе мая Кайзером , находилась в расцвете . Впервые молодой музыкант вплотную соприкасается с музыкальным театром ; и это утверждает его в стремлении стать оперным композитором. Немаловажными для художественного развития и практической деятельности Генделя оказ ались встречи и дружеские отношения , к оторые удалось ему завязать в среде местн ой интеллигенции. Дружба с Маттезоном . Первые оперы. Особенно интересна и плодотворна была его дружба с Маттезоном (1681-1764). Блестяще , универсально образованный , Маттезон был талантливым музыкантом : играл на многих оркестровых и принятых в музыкальном быту инструментах , сочинял и ставил на гамбургской сцене свои оперы , для которых сам писал либретто , выступал в качестве певца и капельмейстера. Поначалу дружба между Маттезоном и Генделем была самая горячая . Они вместе посещали концерты , оперу , дважды совершили совместное путешествие в Любек (1703 и 1705гг ), чтобы послушать концерты знаменитого Букстехуде. Маттезон – уроженец Гамбурга – с детства был связан с образованными и а рт истическими округами города . Покровительств уя своему другу , он ввел его в эту среду , и в скором времени Гендель получ ил уроки и место второго скрипача в о ркестре Гамбургской оперы. Возрастающее внимание к Генделю как и сполнителю и педагогу повлекло творчес кие заказы и предложения . В 1704г гамбургский поэт Постель привлек Генделя к созданию музыкальной композиции на написанное им по евангельским главам стихотворное либретто. Следующим опытом в области монументальных форм была опера «Альмира» . Ее исполнение с остоялось 8 января 1705г и сопровождало сь исключительным успехом ; вскоре с не мен ьшим успехом была поставлена вторая генделевс кая опера «Нерон». Первые оперы дают возможность составить представление о драматическом даре , об ос новных творческих устремлениях композитора , о его тяготении к широким музыкальным зам ыслам , к изображению ярких характеров и си льных страстей . По этим же произведениям м ожно судить о редкой способности Генделя умно и тонко пользоваться стилистикой различн ых оперных школ (немецкой , фра н цуз ской , итальянской ), о его умении подчинять многообразие приемов оперного письма индивидуаль ной творческой задаче. Гамбургская опера заметно клонилась к упадку . Новая дирекция театра , сменившая Кай зера , руководствуясь главным образом коммерческим и сообра жениями , заполнила репертуар теат ра грубыми низкопробными произведениями . Печальны й опыт Гамбургской оперы убедил композитора в бесперспективности оперного дела в Гер мании . Вместе с тем натура , весь склад характера , темперамент артиста и художника не удерж и мо влекли Генделя к активно й деятельности , к созданию монументального ис кусства , обладающего свойствами широкого непосред ственного воздействия , то есть к театру , к опере . Выход был один : он вел к ит альянской опере. Чтобы овладеть универсальным итальянским оперным стилем , Гендель покидает Гамбург и направляется в Италию. В Италии . Произведения италья нского периода. В Италии , куда Гендель прибыл осенью 1706г , он прожил о коло четырех лет , задерживаясь подолгу в н аиболее крупных и знаменитых своей художестве нно й культурой городах : Флоренции , Риме , Венеции , Неаполе . Около года прожил Гендель в Италии , не решаясь выступить в роли оперного композитора . Зато как исполнитель на органе и клавесине он сумел вскоре же прославиться в качестве первоклассного виртуоза , не с равненного и непревзой денного импровизатора . Работа над кантатами и латинскими псалмами была первым этапом о владения манерой вокального письма. Через год после приезда в Италию , осенью 1707г , Гендель дебютировал во Флоренции своей первой итальянской оперой «Родриго » . Шумный успех этого произведения побудил его немедленно приступить к сочинению след ующей оперы «Агриппина». Весной 1708г Гендель из Венеции вернулся в Рим . Вести об успехе «Родриго» во Флоренции вновь привлекли внимание музыкальных и артистическ их кругов города . Перед композитором открылись двери самых знатных домов Рима. Здесь Гендель познакомился с Алессандро Скарлатти – главой итальянской оперной школы – и его сыном Доменико Скарлатти , блестящим виртуозом-клавесинистом , одним из осн овоположник ов жанра клавирной сонаты ; с Арканджело Корелли , крупнейшим композитором и скрипачом-виртуозом , и многими другими выдающ имися людьми того времени . Артистическая сред а и творческая атмосфера , которые окружали Генделя , держали его в состоянии постоянног о вн у треннего подъема и воодушевл ения . Он приблизился к самым истокам итал ьянского классического искусства . Но воплощением лучшего в итальянской музыке оставались для него произведения Алессандро Скарлатти. Музыкальное искусство Италии Гендель изуч ал во всех е го областях , жанрах и формах . Он проникался его образами , стиле м , мелодическим и интонационным строем . Не только опера , но и скрипичное творчество – все вызывало у Генделя живейший интере с и творческий отклик . Все более смело он демонстрирует свои музыкал ь ные опыты в итальянском стиле . Для концертов во дворце Оттобони Гендель написал две оратории – «Воскресение» и «Триумф Истины и Времени» , множество псалмов , кантат , кам ерных вокальных дуэтов и терцетов . Находясь в Неаполе , он сочиняет для Аркадской ак адем и и пастораль «Ацис , Галатея и Полифем» ; наконец , оперой «Агриппина» Гендель окончательно покоряет требовательных итальянцев . Теперь немецкого музыканта охотно присоедин яют к сонму лучших итальянских мастеров , а его оперу относят к числу образцовых произвед е ний итальянской оперной ш колы. В Италии окончательно определилось творче ское направление композитора , его приверженность к итальянской опере. Лондон . Период зрелого творче ства. Ганновер и Лондон . Приобщение к англий ской национальной культуре . В 1710г Генде ль прибыл в Ганновер на должность капельмейстера . Издавна герцоги ганно верские зарекомендовали себя как поклонники и ноземной музыкальной культуры – французской и в особенности итальянской . С Агостино Ст еффани (с 1689г капельмейстер оперного театра в Ганно в ере ) Гендель познакомился и сблизился в бытность свою в Италии . Между 1711-1716гг Гендель живет попеременно то в Ганновере , то в Лондоне , явно пре дпочитая пребывание в английской столице с ее богатой театральной жизнью замкнутому м ирку немецкого двора. П ервый же дебют в Лондоне в феврале 1711г сделал имя Генделя знаменитым . Ни одна опера не в состоянии была выдержать конкуренцию с генделевским «Ринальдо» . Не меньший успех сопровождал показ други х его произведений. Тем временем Гендель предпринимает шаги , чтобы закрепить свое положение в А нглии . Одним из таких «действий» было созд ание в 1713г хвалебного гимна « Te Deum » по случаю заключения Утрехтского мира . Чтобы добиться исполнения этого произведения , его автор сочинил хвалебную оду на день рождения ко рол евы Анны . Восхищение двора обеспечило исполнение « Te Deum » на торжественной церемонии в присут ствии парламента . Вопреки национальным традициям , Гендель сделался официальным композитором а нглийских королей. В ближайшие годы после смерти королев ы Анны (1714г ) Гендель живет на положени и капельмейстера у английских вельмож . Их литературно-художественные салоны посещали выдающиеся люди Англии – писатели , публицисты : Джон атан Свифт , Александр Поп , Джон Гей и д ругие . Гендель часто выступал перед этим и збранным об щ еством. В ту же пору Гендель отдает много времени изучению хорового искусства Англии . В результате появляются двенадцать так н азываемых антемов – английских псалмов для хора , солистов и оркестра , написанных в традициях английской духовной музыки на би блейс кие тексты . Работа над хоровым пи сьмом в антемах была в своем роде под готовкой к созданию будущих монументальных хо ровых ораторий . К крупным ораториальным компо зициям , написанным в этот же период , относ ятся страсти на текст Брокса. Большинство произведений , появившихся в первое десятилетие жизни Генделя в Лондо не , отмечено усилением драматического начала и поисками средств , отвечающих его стремлению к композициям крупного плана и монумента льного стиля . Эта тенденция реализовалась час тично в антемах , с их о п орой на хоровые массивы , затем в оратории «Э сфирь» (1717-17210гг ). Почти одновременно с «Эсфирью» Гендель написал пастораль на однажды использованный им сюжет «Ациса и Галатеи» , назвав ее «Маски». 1720г служит некоторым рубежом в творч еской жизни композито ра . Кончились годы ученичества , завершился труд над освоением огромного опыта , накопленного музыкантами Германи и , Италии , Англии , Франции. «Королевская академия музыки» . «Опера нищих». В 1720г в Л ондоне на средства некоторых аристократов и при поддержке ко роля был открыт оперный театр – так называемая «Королевская академия музыки» . Музыкальное руководство по ручается Генделю . С этого времени начинается упорная и жестокая борьба , на которую обрекало Генделя положение музыкального искусс тва в Англии. После сме рти Генри Перселла , единс твенного выдающегося самобытного оперного композ итора , английская национальная опера стала бы стро клониться к упадку . При открытом покр овительстве и поощрении придворных и аристокр атических кругов музыкальная жизнь в Англии оказал а сь во власти итальянских композиторов , виртуозов , примадонн. Противоречивость позиций самого Генделя п редрешила шаткость его положения в Англии , надолго отодвинула возможность широкого призна ния и положительной общественной оценки его творчества . Жизнь при дворного музыканта в Лондоне осложнялась еще и непрекращающ имися интригами дворцовых партий , жертвой кот орых он не раз становится. В том году , когда Гендель дебютировал в открывшейся «Королевской академии музыки» новой оперой «Радамист» , его бывший покро ви тель граф Берлингтон пригласил а Ло ндон модного итальянского музыканта Джованни Бонончини . Гендел должен был поочередно с Бонончини и с другим итальянцем – Арност и – в одном и том же театре став ить свои произведения . Целью этого специально подстроенного с о ревнования было желание подорвать успех Генделя , пользовавшегося покровительством короля. Работать Генделю приходилось с предельной затратой сил , ставить по две-три новых оперы в зиму , не считая чужих , которые ему же приходилось репетировать и исполнят ь . З а период с 1720 по 1728г под руко водством Генделя было поставлено около 500 опер . Не мало энергии поглощала необходимость применяться к вкусам и капризам в атмосфе ре сенсационных скандалов и всеобщего недобро желательства. Окончательно подорвало итальянскую опер у появление в 1728г небольшой музыкальной ко медии , названной «Оперой нищих» . Она была создана поэтом Джоном Геем и музыкантом И оганном Кристофом Пепушем . Сюжет принадлежал Джонатану Свифту. «Опера нищих» произвела фурор . Только за один зимний сезон 17 28г она испол нена 62 раза . Чего не могли добиться враждую щие аристократические партии , того достигла м аленькая опера-памфлет . В 1728г «Королевскую акад емию музыки» пришлось закрыть . Однако Генделя не собирался складывать оружие . Взяв на себя антрепризу , о н отправляется в Италию , собирает новую труппу певцов , запасается партитурами новых итальянских опер . В следующем , 1729г в театре Геймаркет в Лондоне начало функционировать вновь открытое оперное предприятие . На этот раз крах произошел еще быстрее. Тем не м енее усилия Генделя п роникнуть в гущу английской жизни , перестать быть чужаком не ослабевают . В 1726г он принял английское подданство , а в следующем году сочинил «Коронационные антемы» , в ко торых прославлял дух старой Англии. Исполнительская деятельность Г енделя. Небывалых масштабов достигает исполнительская деятельность Генделя . Первоначально ему приходилось играть на кл авесине и органе в частных домах : во д ворах знатных меценатов , у богатых лондонских купцов . Долгое время концерты Генделя слу жили главной приманкой для лондонской п ублики. Репутация Генделя-артиста стояла чрезвычайно высоко , его положение первоклассного виртуоз а-импровизатора никто не осмеливался оспаривать . Для Генделя артистические выступления были источником сильнейших импульсов и могучег о вдохновения . Его концертные импровизаци и в значительной степени определил характер многих органных и клавесинных сочинений. Много инструментальных пьес писал Гендель для исполнения их на открытом воздухе в городских и пригородных парках. Но все же в цент ре внимания композитора оставалось оперное творчество. Генделю – автору многочисленных популярн ых произведений – в знак уважения и благодарности еще при жизни воздвигли в с адах Воксхолла статую из белого мрамора. Оперы 30-х годов . В 30-е гг в итальянской о пере все заметнее проступают тенденции к преодо лению ее концертного характера и самодовлеюще й роли сольного пения , стремление к больше й связи музыки и драмы . Новый поворот как нельзя больше отвечал желаниям самого Генделя . Некоторые его произведения этих л ет обогащены обычно отсутствующими в итальянской опере хорами , ощутимее стан овится выразительность оркестрового звучания . Но главное его внимание направлено на то , чтобы сгладить разрыв между музыкальным и драматическим действием , избежать концертной разр о зненности сольной оперы. В первую половину 30-х гг Гендель с оздает лучшие оперные сочинения : «Поро» , «Ариа дна» , «Ариодант» . Его мастерство оперного комп озитора достигает предельной высоты ; написанные в величавой эпической манере генделевские оперы этих лет вплотную примыкают к его же библейским ораториям , предвещая их скорое появление. В 1734г Гендель в третий и последний раз берется за организацию оперного теат ра , вкладывая в это дело всю энергию и все имеющиеся денежные средства . Но подня тая вновь антиген делевская кампания нанос ит ему удар за ударом . На сей раз ему пришлось столкнуться с действительно опас ными соперниками – Николо Порпора и Адол ьф Гассе . Перед их достоинствами склоняется сам Гендель. Своей растущей непопулярности Гендель вся чески сопротивл яется . Одну за другой о н ставит новые оперы , в антрактах выступае т с концертами , но усилия его тщетны . Г ендель оказался покинутым даже близкими сотру дниками и друзьями . Неизбежный развал предпри ятия , наступивший в 1737г , был подлинной ката строфой , т.к . ко м позитор вложил в него все свои сбережения . Напряжение прежни х лет , неудачи и , наконец , последнее потряс ение сломили исполинский организм Генделя , ег о разбил нервный паралич . Несколько месяцев боролся Гендель с болезнью , но , как толь ко почувствовал себя ок р епшим , с прежней страстностью окунулся в работу. Трагический перелом . Библейские оратории . Издавна назревший тв орческий перелом давал себя знать в усиле нном внимании к жанру оратории . В 1738-1739гг были написаны библейские оратории : «Саул» и «Израиль в Ег ипте» . За этими двум я великими творениями в ближайшие годы сл едует целый ряд ораториальных сочинений ; сред и них выдающееся место принадлежит ораториями на библейские сюжеты : «Самсону» , «Мессии». Но и теперь вместо ожидаемого успеха Гендель приобретает лиш ь нового силь ного врага – духовенство . Ни упорство , ни сила характера , ни энергия не могли п обороть всеобщей вражды и оппозиции . Положени е казалось безвыходным , и Гендель решил по кинуть Англию. Осенью 1741г Гендель получил приглашение из Дублина – столицы Ирландии – провести там цикл концертов . Его произведен ия неоднократно исполнялись в Дублине , их знали , любили , и создателя этих произведений встретили с энтузиазмом . 12 апреля 1742г состоял ось первое исполнение оратории «Мессия». Восторженный прием возроди л в муз ыканте веру в себя . Воодушевленный , полный новых музыкальных планов , Гендель вернулся в Лондон . В феврале 1743г в Англии была показана оратория «Самсон» . Однако никогда раньше к Генделю не достигало такой откро венной злобы и враждебности . Но именно теперь , когда меньше всего можно было ожидать , произошел коренной переворот в с удьбе композитора. В 1745г претендент на английский престол Чарльз Эдуард Стюарт , поддерживаемый реакцио нный католической партией , организовал восстание в Шотландии и двинулся с о своей армией на Лондон . В ужасе перед папиз мом страна поднялась на борьбу . Волна патр иотизма охватила народ Англии . Став на сто рону передового общественного движения . В гим не для добровольцев , а затем в двух ор аториях – «Оратории на случай» и «Иуде Макк а вее» -- автор призывает англича н к борьбе с врагами родины и прослав ляет победителей , освободивших отечество от н ашествия захватчиков . Оратории насыщены патриотич еским пафосом , написаны мощным героическим ст илем . Они принесли признание и популярность , кот о рых Гендель добивался в те чение тридцати пяти лет. Последние годы жизни и тв орчества. На закате жизни ком позитор достиг прочной славы , но по-прежнему он остается неутомимым творцом и музыкальн ым деятелем , создает множество произведений , о веянных светлыми п раздничными настроениями . Среди написанных в последние годы выделяет ся оригинальностью «Музыка для фейерверка» , п редназначенная для народных праздников и испо лнения на открытом воздухе. В 1750г Гендель совершил последнее путеш ествие на родину , в Галле . По возвращ ении в Лондон он взялся за сочинение новой оратории «Иевфай» . Но здесь его внов ь сражает несчастье , быть может , самое тяж елое из всех , выпавших на его долю ,-- он слепнет . Мужественно борется Гендель с тр агическими ударами судьбы . Убедившись в неизл е чимости болезни , он смиряется с неизбежным и возвращается к прежней деят ельности . Слепой , заканчивает Гендель начатую ораторию «Иевфай» , руковолит исполнением своих произведений , дает концерты и величием импр овизаций по-прежнему потрясает слушателей. За не сколько дней до смерти , 6 апреля 1759г , Гендель дирижировал ораторией «Мес сия» ; во время исполнения силы оставили ег о , и спустя недолгое время – 14 апреля – он скончался . Выполняя волю , выраженную в завещании , Генделя похоронили на кладбище в Вестминстере.

1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Защита прав и свобод - вполне благовидный предлог для уничтожения несогласных.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по исторической личности "Бах и Гендель", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru