Реферат: Бах и Гендель - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Бах и Гендель

Банк рефератов / Историческая личность

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 215 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Оглавлен ие. Глава 1. Иоганн Себастьян Бах ________________________________3 Глава 2. Георг Фридрих Гендель _______________________________8 Сын бедного городского музыканта , Иоганн Себастьян Бах родился эпоху тягчайшего р азорения Германии после тридцатилетний войны . Разрушенные города , опустошенн ые поля , раз оренные крестьянские хозяйства были результатом этой войны (1618 – 1648гг ). Предки Баха были крестьянами , но одному из них удалось получить образование и стать музыкантом , по ложив начало целой плеяде музыкантов . Известн ость этой семьи была так о ва , ч то одно время всех городских музыкантов н азывали «Бахами» . Иоганн Себастьян родился 21 ма рта 1685 г . в Эйзенахе , где прожил до деся тилетнего возраста . Осиротев , он переехал в Ордруф , к своему старшему брату Иоганну Христофу , органисту и ученику Пахел ь беля . Брат стал его первым учителем на клавире. В 15 , чтобы не быть в тягость брату , он перебрался в Люнебург , где пос тупает в местную гимназию и становиться п евчим в хоре , что дает ему возможность прокормиться . В то время в Люнебурге ор ганистом был Ге орг Бем , и Бах мног ому научился у него , познакомился с произв едениями Адама Рейнкена – знаменитого тогда органиста . Дважды Бах отправлялся в Гамбу рг , чтобы послушать его игру . Удалось ему послушать и светскую французскую музыку в исполнении отличного ор к естра крошечного герцогства Целлле . Музыка Куперена «великого» оказала большое влияние на клав есинный стиль . В 19 лет Бах стал органистом в городке Арнштадт , где написал первые дошедшие до нас произведения. Отсюда он прошел 350 км пешком , чтобы услышать в Любеке Дитриха Букстехуде , оказавшего на творчество Баха огромное влиян ие . Интересно , что здесь он очутился почти одновременно с Генделем , своим гениальным современником , родившимся , как и Бах в 1685 г . Но оба великих музыканта так и не встречались . В 170 8 г . Бах возвратился в Веймар , откуда предпринимая поездки в кач естве виртуоза на органе и клавесине по северу Германии. В 1717 году , после конфликта с герцогом и месячного ареста , он перешел на служб у в Кетен , где создал сборник «Прелюдий и фуг» для темпе рированного клавира , оркестровые концерты , сюиты , сонаты , сюиты д ля скрипки и клавира , виолы да-гамба и скрипичные концерты. В 1723 году , чтобы дать образ ование сыновьям , Бах переезжает в Лейпциг , поступив на службу в качестве кантора в местной гимназии св . Фомы. Эта должность считалась почетн ой , и до Баха ее занимал ряд выдающихс я композиторов . Кантор должен был преподавать ученикам пение , латинский язык , писать му зыку для 4-х лейпицигских церквей . Кроме эт ого , с 1729 года Бах был музикдиректором Лейп циг ского университета и руководил студен ческим музыкальным обществом. В Лейпциге Бах написал огромное колич ество произведений . Произведения его можно иг рать целый год , даже если исполнять их ежедневно. К 1740 году достиг наибольшей известности , но стал вести наиболее замкнутый обр аз жизни , отдавая все свое время своим высокоталантливым детям , чья слава в дальне йшем затмила славу отца . Последние годы св оей жизни Бах страдал болезнью глаз , перен ес операцию , ослеп . Скончался в возрасте 65 л ет , 27 июля 1750 года. Число произведений Баха очень велико . Они разбиваются на пять групп. Наиболее обширная – церковных кантат (350). Вторая – крупные художественные культовые композиции – пассии , оратории , торжественная месса и 4 неполных мессы. Третья группа – произведения для органа и клавесина. 4 группы – произведения для различных инструментов – скрипки , виолы , флейты , лютн и. Последняя , пятая группа включает произвед ения для оркестрового состава. В лице Баха завершается огромный исто рический процесс , основывающийся , с одн ой стороны , на связи музыки с культом , а с другой – на могущественном развитии бытовой музыки – танца , народной песни , музыки с драматическим представлением . Обе эти струи слились в творчестве Бах и делают его самым всеобъемлющим музыкантом вре мени. Нельзя не поразиться легкостью пись ма , его уверенностью , проявляемых им в сам ых различных областях музыкальной композиции . От изящных , простых танцев до грациозных вокальных произведений , Бах всегда обнаруживает законченное владение стилем , выразительную мело д и ку ярко пульсирующий ритм , строг о логичную модуляцию в неисчерпаемое богатств о гармонии. При жизни Баха ценили в основном , как исполнителя виртуоза. Каковы же были характерные особенности исполнения клавишных произведений. В первую очередь Баха интересова л а именно певучая и выразительная игра – искусство cantabile , по его собственному произведению . Это не было идеей одного лишь Бах . Ее находят во всех трактатах того времени . Иоганн Готфрид Вальтер – ученик Иоганна Бернхарда Баха – пишет в своем «Словаре» : C antabile , относится к вокальной или инструментал ьной композиции , каждый голос , который легко может быть спет. Телеман говорит , что очень важно вдохн овляться человеческим голосом : «Какую бы пьес у не играть – вокальную или инструментал ьную , - все в ней дол жно быть cantabile .» Искусство cantabile – это правильный способ выявить независимость и красоту мелодии , ее выраз ительность . Это было искусство фразировки и выделения голосов – каждого в отдельности или всех вместе. Другое важнейшее качество исполнителя – точность и аккуратность . Для достижения этой цели необходимо соблюдать все прави ла , которыми обременяют себя большие мастера . Инструмент должен разговаривать , а заставить его говорить хорошо – это действительно искусство и большой талан. Искусный клавесин ист имел в своем арсенала богатую палитру красок , которые можно было добиться лишь посредством утонченн ого и разнообразного туше . В эпоху Баха совершенным исполнителем считался лишь тот , кто владел искусством туше . Современники с восторгом говорили о бахо в ском туше . Ясность и точность , ритмичность и легкость делали его игру чем-то совершенно уникальным . Бах , несмотря на свой серьезный характер , был восприимчив к веселости и изяществу. Те его пьесы , которые обычно считались очень трудными , были для него пуст яками : он играл их с таким соверше нством и легкостью , что они казались не более , чем простыми мелодиями волынки , все его пальцы были развиты в равной сте пени и могли передавать тончайшие нюансы. Сегодня вы прослушаете такие произведения Баха : «Вступление , прелюдия и фуга» из Партиты c - moll . «Итальянский концерт» , ч . I , «Пастораль» , c - moll , а так же произведения его современник ов : И . Пахельбель . Чакона , f - moll Л . Куперен . Вольта. С . Карвальо . Токката , g - moll . Ф . Куперен . «Душистая вода.» Д . Циполи . Сарабан да , g-moll Дж . Пиччи . Балет. Л.-К . Дакен . Ригодон. Г . Гендель . Куранта , d - moll . Д . Скарлатти . Гавот. Ж.-Б . Лейе . Куранта , g - moll . Жизненный и творческий путь. (1685-1759) Детские и юные годы. Как большинство великих людей прошлого , Георг Фридрих Генде ль – выходец из низов немецкого общества . Предки его были ремесленниками ; отец Генделя , ци рюльник-хирург , служил в различных европейских армиях (шведской , саксонской ) и обосновался в родном городе Галле , добился должности п ридворного хирурга герцога саксо н ског о и ко времени рождения сына достиг з начительного материального достатка. Мать композитора была под стать свое му супругу : не уступала ему ни в мужес твенной энергии , ни в душевном и физическо м здоровье . Это были люди крепкой бюргерск ой закваски и перед али своему сыну физическое здоровье , душевную уравновешенность , практический ум , не знающую усталость работос пособность. Влечение к музыке . Занятие с Цахау . Георг Фридрих Генд ель родился 23 февраля 1865г в Галле . С ран него детства проявились его удивительн ые музыкальные способности и чрезвычайный интер ес ко всему , связанному с миром звуков , музыки . Но музыкальные увлечения ребенка на толкнулись на предвзятое противодействие отца , для которого профессия музыканта была мало соблазнительна . Он мечтал об ином б у дущем для своего сына , о карь ере юриста , самой уважаемой и почтенной в среде немецкого бюргерства . Однако стихийная тяга маленького Генделя к музыке разбива ла все преграды и препятствия . Успех высту пления в семилетнем возрасте перед герцогом имел тот жела т ельный результат , что положил начало систематическим занятиям музыкой с лучшим музыкантом и педагогом города Галле , органистом Фридрихом Вильгельмом Цахау. Под руководством Цахау Гендель изучает органную полифонию и импровизационный стиль немецких композит оров – Фробергера , Ке рля , Пахельбеля , приучается вслушиваться и вду мываться в творения национального искусства . Одновременно происходило серьезное ознакомление с итальянской музыкой ; с ее направлениями и жанрами сомкнется в будущем существенная сторона тв о рчества мастера. К десятилетнему возрасту относятся первые творческие опыты Генделя : для своего люби мого инструмента гобоя он написал серию п ьес – шесть трио для двух гобоев и баса. Благодаря Цахау он приучился с детств а легко и быстро ориентироваться в р азнообразных музыкальных явлениях , осваивать их и отбирать для себя самое важное и интересное . Эти качества , усиленные опы том последующей творческой работы , особенно с пособствовали формированию универсального стиля музыки Генделя. На двенадцатом году Генд ель пред принял первую концертную поездку в Берлин ко двору курфюрста Бранденбургского . Успех был настолько велик , что курфюрст пожелал оставить Генделя у себя на службе и п редположил ему предварительно поехать в Итали ю для музыкального совершенствования . Н а этот раз покровительство курфюрста встретило решительное сопротивление со стороны отца Генделя . Университет . Служба органиста. Смерть отца , последовавшая в 1697г , сняла запрет с профессии музыканта ; тем не менее , выполняя волю покойного , Ген дель продолж ал учение в гимназии и , закончив полный курс , поступил в университе т на юридический факультет. Одновременно с прохождением курса юридиче ских наук Гендель поступил на службу в качестве церковного органиста . В служебные обязанности Генделя входило преподаван ие музыки в гимназии . С хором и оркестром , составленными из учащихся , ему приходилось выступать по воскресным дням в различных церквах города . Еженедельные концерты требовали постоянного обновления репертуара , и Гендель сам его создавал , сочиняя множество кантат , хоралов , мотетов , псалмов. Из огромного количества написанных в Галле произведений ни одно не уцелело ; но богатейшая память композитора хранила все , что рождала его музыкальная мысль. Успешные начинания на музыкальном поприще определили окончательн ый выбор профессии . Посвящая себя искусству , творчеству , Гендель оставляет университет и едет в Гамбург , на родину немецкой национальной оперы. Гамбург – Италия. Период раннего творчества. Весной 1703г Гендель переехал в Гамбург . Гамбургская опера , возглав ляе мая Кайзером , находилась в расцвете . Впервые молодой музыкант вплотную соприкасается с музыкальным театром ; и это утверждает его в стремлении стать оперным композитором. Немаловажными для художественного развития и практической деятельности Генделя оказ ались встречи и дружеские отношения , к оторые удалось ему завязать в среде местн ой интеллигенции. Дружба с Маттезоном . Первые оперы. Особенно интересна и плодотворна была его дружба с Маттезоном (1681-1764). Блестяще , универсально образованный , Маттезон был талантливым музыкантом : играл на многих оркестровых и принятых в музыкальном быту инструментах , сочинял и ставил на гамбургской сцене свои оперы , для которых сам писал либретто , выступал в качестве певца и капельмейстера. Поначалу дружба между Маттезоном и Генделем была самая горячая . Они вместе посещали концерты , оперу , дважды совершили совместное путешествие в Любек (1703 и 1705гг ), чтобы послушать концерты знаменитого Букстехуде. Маттезон – уроженец Гамбурга – с детства был связан с образованными и а рт истическими округами города . Покровительств уя своему другу , он ввел его в эту среду , и в скором времени Гендель получ ил уроки и место второго скрипача в о ркестре Гамбургской оперы. Возрастающее внимание к Генделю как и сполнителю и педагогу повлекло творчес кие заказы и предложения . В 1704г гамбургский поэт Постель привлек Генделя к созданию музыкальной композиции на написанное им по евангельским главам стихотворное либретто. Следующим опытом в области монументальных форм была опера «Альмира» . Ее исполнение с остоялось 8 января 1705г и сопровождало сь исключительным успехом ; вскоре с не мен ьшим успехом была поставлена вторая генделевс кая опера «Нерон». Первые оперы дают возможность составить представление о драматическом даре , об ос новных творческих устремлениях композитора , о его тяготении к широким музыкальным зам ыслам , к изображению ярких характеров и си льных страстей . По этим же произведениям м ожно судить о редкой способности Генделя умно и тонко пользоваться стилистикой различн ых оперных школ (немецкой , фра н цуз ской , итальянской ), о его умении подчинять многообразие приемов оперного письма индивидуаль ной творческой задаче. Гамбургская опера заметно клонилась к упадку . Новая дирекция театра , сменившая Кай зера , руководствуясь главным образом коммерческим и сообра жениями , заполнила репертуар теат ра грубыми низкопробными произведениями . Печальны й опыт Гамбургской оперы убедил композитора в бесперспективности оперного дела в Гер мании . Вместе с тем натура , весь склад характера , темперамент артиста и художника не удерж и мо влекли Генделя к активно й деятельности , к созданию монументального ис кусства , обладающего свойствами широкого непосред ственного воздействия , то есть к театру , к опере . Выход был один : он вел к ит альянской опере. Чтобы овладеть универсальным итальянским оперным стилем , Гендель покидает Гамбург и направляется в Италию. В Италии . Произведения италья нского периода. В Италии , куда Гендель прибыл осенью 1706г , он прожил о коло четырех лет , задерживаясь подолгу в н аиболее крупных и знаменитых своей художестве нно й культурой городах : Флоренции , Риме , Венеции , Неаполе . Около года прожил Гендель в Италии , не решаясь выступить в роли оперного композитора . Зато как исполнитель на органе и клавесине он сумел вскоре же прославиться в качестве первоклассного виртуоза , не с равненного и непревзой денного импровизатора . Работа над кантатами и латинскими псалмами была первым этапом о владения манерой вокального письма. Через год после приезда в Италию , осенью 1707г , Гендель дебютировал во Флоренции своей первой итальянской оперой «Родриго » . Шумный успех этого произведения побудил его немедленно приступить к сочинению след ующей оперы «Агриппина». Весной 1708г Гендель из Венеции вернулся в Рим . Вести об успехе «Родриго» во Флоренции вновь привлекли внимание музыкальных и артистическ их кругов города . Перед композитором открылись двери самых знатных домов Рима. Здесь Гендель познакомился с Алессандро Скарлатти – главой итальянской оперной школы – и его сыном Доменико Скарлатти , блестящим виртуозом-клавесинистом , одним из осн овоположник ов жанра клавирной сонаты ; с Арканджело Корелли , крупнейшим композитором и скрипачом-виртуозом , и многими другими выдающ имися людьми того времени . Артистическая сред а и творческая атмосфера , которые окружали Генделя , держали его в состоянии постоянног о вн у треннего подъема и воодушевл ения . Он приблизился к самым истокам итал ьянского классического искусства . Но воплощением лучшего в итальянской музыке оставались для него произведения Алессандро Скарлатти. Музыкальное искусство Италии Гендель изуч ал во всех е го областях , жанрах и формах . Он проникался его образами , стиле м , мелодическим и интонационным строем . Не только опера , но и скрипичное творчество – все вызывало у Генделя живейший интере с и творческий отклик . Все более смело он демонстрирует свои музыкал ь ные опыты в итальянском стиле . Для концертов во дворце Оттобони Гендель написал две оратории – «Воскресение» и «Триумф Истины и Времени» , множество псалмов , кантат , кам ерных вокальных дуэтов и терцетов . Находясь в Неаполе , он сочиняет для Аркадской ак адем и и пастораль «Ацис , Галатея и Полифем» ; наконец , оперой «Агриппина» Гендель окончательно покоряет требовательных итальянцев . Теперь немецкого музыканта охотно присоедин яют к сонму лучших итальянских мастеров , а его оперу относят к числу образцовых произвед е ний итальянской оперной ш колы. В Италии окончательно определилось творче ское направление композитора , его приверженность к итальянской опере. Лондон . Период зрелого творче ства. Ганновер и Лондон . Приобщение к англий ской национальной культуре . В 1710г Генде ль прибыл в Ганновер на должность капельмейстера . Издавна герцоги ганно верские зарекомендовали себя как поклонники и ноземной музыкальной культуры – французской и в особенности итальянской . С Агостино Ст еффани (с 1689г капельмейстер оперного театра в Ганно в ере ) Гендель познакомился и сблизился в бытность свою в Италии . Между 1711-1716гг Гендель живет попеременно то в Ганновере , то в Лондоне , явно пре дпочитая пребывание в английской столице с ее богатой театральной жизнью замкнутому м ирку немецкого двора. П ервый же дебют в Лондоне в феврале 1711г сделал имя Генделя знаменитым . Ни одна опера не в состоянии была выдержать конкуренцию с генделевским «Ринальдо» . Не меньший успех сопровождал показ други х его произведений. Тем временем Гендель предпринимает шаги , чтобы закрепить свое положение в А нглии . Одним из таких «действий» было созд ание в 1713г хвалебного гимна « Te Deum » по случаю заключения Утрехтского мира . Чтобы добиться исполнения этого произведения , его автор сочинил хвалебную оду на день рождения ко рол евы Анны . Восхищение двора обеспечило исполнение « Te Deum » на торжественной церемонии в присут ствии парламента . Вопреки национальным традициям , Гендель сделался официальным композитором а нглийских королей. В ближайшие годы после смерти королев ы Анны (1714г ) Гендель живет на положени и капельмейстера у английских вельмож . Их литературно-художественные салоны посещали выдающиеся люди Англии – писатели , публицисты : Джон атан Свифт , Александр Поп , Джон Гей и д ругие . Гендель часто выступал перед этим и збранным об щ еством. В ту же пору Гендель отдает много времени изучению хорового искусства Англии . В результате появляются двенадцать так н азываемых антемов – английских псалмов для хора , солистов и оркестра , написанных в традициях английской духовной музыки на би блейс кие тексты . Работа над хоровым пи сьмом в антемах была в своем роде под готовкой к созданию будущих монументальных хо ровых ораторий . К крупным ораториальным компо зициям , написанным в этот же период , относ ятся страсти на текст Брокса. Большинство произведений , появившихся в первое десятилетие жизни Генделя в Лондо не , отмечено усилением драматического начала и поисками средств , отвечающих его стремлению к композициям крупного плана и монумента льного стиля . Эта тенденция реализовалась час тично в антемах , с их о п орой на хоровые массивы , затем в оратории «Э сфирь» (1717-17210гг ). Почти одновременно с «Эсфирью» Гендель написал пастораль на однажды использованный им сюжет «Ациса и Галатеи» , назвав ее «Маски». 1720г служит некоторым рубежом в творч еской жизни композито ра . Кончились годы ученичества , завершился труд над освоением огромного опыта , накопленного музыкантами Германи и , Италии , Англии , Франции. «Королевская академия музыки» . «Опера нищих». В 1720г в Л ондоне на средства некоторых аристократов и при поддержке ко роля был открыт оперный театр – так называемая «Королевская академия музыки» . Музыкальное руководство по ручается Генделю . С этого времени начинается упорная и жестокая борьба , на которую обрекало Генделя положение музыкального искусс тва в Англии. После сме рти Генри Перселла , единс твенного выдающегося самобытного оперного композ итора , английская национальная опера стала бы стро клониться к упадку . При открытом покр овительстве и поощрении придворных и аристокр атических кругов музыкальная жизнь в Англии оказал а сь во власти итальянских композиторов , виртуозов , примадонн. Противоречивость позиций самого Генделя п редрешила шаткость его положения в Англии , надолго отодвинула возможность широкого призна ния и положительной общественной оценки его творчества . Жизнь при дворного музыканта в Лондоне осложнялась еще и непрекращающ имися интригами дворцовых партий , жертвой кот орых он не раз становится. В том году , когда Гендель дебютировал в открывшейся «Королевской академии музыки» новой оперой «Радамист» , его бывший покро ви тель граф Берлингтон пригласил а Ло ндон модного итальянского музыканта Джованни Бонончини . Гендел должен был поочередно с Бонончини и с другим итальянцем – Арност и – в одном и том же театре став ить свои произведения . Целью этого специально подстроенного с о ревнования было желание подорвать успех Генделя , пользовавшегося покровительством короля. Работать Генделю приходилось с предельной затратой сил , ставить по две-три новых оперы в зиму , не считая чужих , которые ему же приходилось репетировать и исполнят ь . З а период с 1720 по 1728г под руко водством Генделя было поставлено около 500 опер . Не мало энергии поглощала необходимость применяться к вкусам и капризам в атмосфе ре сенсационных скандалов и всеобщего недобро желательства. Окончательно подорвало итальянскую опер у появление в 1728г небольшой музыкальной ко медии , названной «Оперой нищих» . Она была создана поэтом Джоном Геем и музыкантом И оганном Кристофом Пепушем . Сюжет принадлежал Джонатану Свифту. «Опера нищих» произвела фурор . Только за один зимний сезон 17 28г она испол нена 62 раза . Чего не могли добиться враждую щие аристократические партии , того достигла м аленькая опера-памфлет . В 1728г «Королевскую акад емию музыки» пришлось закрыть . Однако Генделя не собирался складывать оружие . Взяв на себя антрепризу , о н отправляется в Италию , собирает новую труппу певцов , запасается партитурами новых итальянских опер . В следующем , 1729г в театре Геймаркет в Лондоне начало функционировать вновь открытое оперное предприятие . На этот раз крах произошел еще быстрее. Тем не м енее усилия Генделя п роникнуть в гущу английской жизни , перестать быть чужаком не ослабевают . В 1726г он принял английское подданство , а в следующем году сочинил «Коронационные антемы» , в ко торых прославлял дух старой Англии. Исполнительская деятельность Г енделя. Небывалых масштабов достигает исполнительская деятельность Генделя . Первоначально ему приходилось играть на кл авесине и органе в частных домах : во д ворах знатных меценатов , у богатых лондонских купцов . Долгое время концерты Генделя слу жили главной приманкой для лондонской п ублики. Репутация Генделя-артиста стояла чрезвычайно высоко , его положение первоклассного виртуоз а-импровизатора никто не осмеливался оспаривать . Для Генделя артистические выступления были источником сильнейших импульсов и могучег о вдохновения . Его концертные импровизаци и в значительной степени определил характер многих органных и клавесинных сочинений. Много инструментальных пьес писал Гендель для исполнения их на открытом воздухе в городских и пригородных парках. Но все же в цент ре внимания композитора оставалось оперное творчество. Генделю – автору многочисленных популярн ых произведений – в знак уважения и благодарности еще при жизни воздвигли в с адах Воксхолла статую из белого мрамора. Оперы 30-х годов . В 30-е гг в итальянской о пере все заметнее проступают тенденции к преодо лению ее концертного характера и самодовлеюще й роли сольного пения , стремление к больше й связи музыки и драмы . Новый поворот как нельзя больше отвечал желаниям самого Генделя . Некоторые его произведения этих л ет обогащены обычно отсутствующими в итальянской опере хорами , ощутимее стан овится выразительность оркестрового звучания . Но главное его внимание направлено на то , чтобы сгладить разрыв между музыкальным и драматическим действием , избежать концертной разр о зненности сольной оперы. В первую половину 30-х гг Гендель с оздает лучшие оперные сочинения : «Поро» , «Ариа дна» , «Ариодант» . Его мастерство оперного комп озитора достигает предельной высоты ; написанные в величавой эпической манере генделевские оперы этих лет вплотную примыкают к его же библейским ораториям , предвещая их скорое появление. В 1734г Гендель в третий и последний раз берется за организацию оперного теат ра , вкладывая в это дело всю энергию и все имеющиеся денежные средства . Но подня тая вновь антиген делевская кампания нанос ит ему удар за ударом . На сей раз ему пришлось столкнуться с действительно опас ными соперниками – Николо Порпора и Адол ьф Гассе . Перед их достоинствами склоняется сам Гендель. Своей растущей непопулярности Гендель вся чески сопротивл яется . Одну за другой о н ставит новые оперы , в антрактах выступае т с концертами , но усилия его тщетны . Г ендель оказался покинутым даже близкими сотру дниками и друзьями . Неизбежный развал предпри ятия , наступивший в 1737г , был подлинной ката строфой , т.к . ко м позитор вложил в него все свои сбережения . Напряжение прежни х лет , неудачи и , наконец , последнее потряс ение сломили исполинский организм Генделя , ег о разбил нервный паралич . Несколько месяцев боролся Гендель с болезнью , но , как толь ко почувствовал себя ок р епшим , с прежней страстностью окунулся в работу. Трагический перелом . Библейские оратории . Издавна назревший тв орческий перелом давал себя знать в усиле нном внимании к жанру оратории . В 1738-1739гг были написаны библейские оратории : «Саул» и «Израиль в Ег ипте» . За этими двум я великими творениями в ближайшие годы сл едует целый ряд ораториальных сочинений ; сред и них выдающееся место принадлежит ораториями на библейские сюжеты : «Самсону» , «Мессии». Но и теперь вместо ожидаемого успеха Гендель приобретает лиш ь нового силь ного врага – духовенство . Ни упорство , ни сила характера , ни энергия не могли п обороть всеобщей вражды и оппозиции . Положени е казалось безвыходным , и Гендель решил по кинуть Англию. Осенью 1741г Гендель получил приглашение из Дублина – столицы Ирландии – провести там цикл концертов . Его произведен ия неоднократно исполнялись в Дублине , их знали , любили , и создателя этих произведений встретили с энтузиазмом . 12 апреля 1742г состоял ось первое исполнение оратории «Мессия». Восторженный прием возроди л в муз ыканте веру в себя . Воодушевленный , полный новых музыкальных планов , Гендель вернулся в Лондон . В феврале 1743г в Англии была показана оратория «Самсон» . Однако никогда раньше к Генделю не достигало такой откро венной злобы и враждебности . Но именно теперь , когда меньше всего можно было ожидать , произошел коренной переворот в с удьбе композитора. В 1745г претендент на английский престол Чарльз Эдуард Стюарт , поддерживаемый реакцио нный католической партией , организовал восстание в Шотландии и двинулся с о своей армией на Лондон . В ужасе перед папиз мом страна поднялась на борьбу . Волна патр иотизма охватила народ Англии . Став на сто рону передового общественного движения . В гим не для добровольцев , а затем в двух ор аториях – «Оратории на случай» и «Иуде Макк а вее» -- автор призывает англича н к борьбе с врагами родины и прослав ляет победителей , освободивших отечество от н ашествия захватчиков . Оратории насыщены патриотич еским пафосом , написаны мощным героическим ст илем . Они принесли признание и популярность , кот о рых Гендель добивался в те чение тридцати пяти лет. Последние годы жизни и тв орчества. На закате жизни ком позитор достиг прочной славы , но по-прежнему он остается неутомимым творцом и музыкальн ым деятелем , создает множество произведений , о веянных светлыми п раздничными настроениями . Среди написанных в последние годы выделяет ся оригинальностью «Музыка для фейерверка» , п редназначенная для народных праздников и испо лнения на открытом воздухе. В 1750г Гендель совершил последнее путеш ествие на родину , в Галле . По возвращ ении в Лондон он взялся за сочинение новой оратории «Иевфай» . Но здесь его внов ь сражает несчастье , быть может , самое тяж елое из всех , выпавших на его долю ,-- он слепнет . Мужественно борется Гендель с тр агическими ударами судьбы . Убедившись в неизл е чимости болезни , он смиряется с неизбежным и возвращается к прежней деят ельности . Слепой , заканчивает Гендель начатую ораторию «Иевфай» , руковолит исполнением своих произведений , дает концерты и величием импр овизаций по-прежнему потрясает слушателей. За не сколько дней до смерти , 6 апреля 1759г , Гендель дирижировал ораторией «Мес сия» ; во время исполнения силы оставили ег о , и спустя недолгое время – 14 апреля – он скончался . Выполняя волю , выраженную в завещании , Генделя похоронили на кладбище в Вестминстере.

1Авиация и космонавтика
2Архитектура и строительство
3Астрономия
 
4Безопасность жизнедеятельности
5Биология
 
6Военная кафедра, гражданская оборона
 
7География, экономическая география
8Геология и геодезия
9Государственное регулирование и налоги
 
10Естествознание
 
11Журналистика
 
12Законодательство и право
13Адвокатура
14Административное право
15Арбитражное процессуальное право
16Банковское право
17Государство и право
18Гражданское право и процесс
19Жилищное право
20Законодательство зарубежных стран
21Земельное право
22Конституционное право
23Конституционное право зарубежных стран
24Международное право
25Муниципальное право
26Налоговое право
27Римское право
28Семейное право
29Таможенное право
30Трудовое право
31Уголовное право и процесс
32Финансовое право
33Хозяйственное право
34Экологическое право
35Юриспруденция
36Иностранные языки
37Информатика, информационные технологии
38Базы данных
39Компьютерные сети
40Программирование
41Искусство и культура
42Краеведение
43Культурология
44Музыка
45История
46Биографии
47Историческая личность
 
48Литература
 
49Маркетинг и реклама
50Математика
51Медицина и здоровье
52Менеджмент
53Антикризисное управление
54Делопроизводство и документооборот
55Логистика
 
56Педагогика
57Политология
58Правоохранительные органы
59Криминалистика и криминология
60Прочее
61Психология
62Юридическая психология
 
63Радиоэлектроника
64Религия
 
65Сельское хозяйство и землепользование
66Социология
67Страхование
 
68Технологии
69Материаловедение
70Машиностроение
71Металлургия
72Транспорт
73Туризм
 
74Физика
75Физкультура и спорт
76Философия
 
77Химия
 
78Экология, охрана природы
79Экономика и финансы
80Анализ хозяйственной деятельности
81Банковское дело и кредитование
82Биржевое дело
83Бухгалтерский учет и аудит
84История экономических учений
85Международные отношения
86Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
87Финансы
88Ценные бумаги и фондовый рынок
89Экономика предприятия
90Экономико-математическое моделирование
91Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Обычно, прежде чем открыть для себя волшебный мир секса, девушка перед этим открывает для себя волшебный мир алкоголя.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по исторической личности "Бах и Гендель", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru