Реферат: Алла Назимова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Алла Назимова

Банк рефератов / Историческая личность

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 207 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Алла Назимова Сегодня , пытаясь применить преславутую “а мериканскую ментальность” к нашему и ис кушаемому свободного капитализма потерянному соз нанию , стоит вспомнить и о тех , кто пок орил Америку на заре века – за долго до октябрьских катаклизмов и последующих волн иммиграции . Например о забытой легенде немого Голливудско г о кино - русск ой американке Алле Назимовой. Ее творческая карьера , на первый взгляд , может показаться идеальным воплощени ем Американской мечты . Невысокая , хрупкая актр иса Московского МХАТа стала звездой Бродвейск их театральных подмостков и Голливудских кин остудий , известной именно как Назимова безо всяки подделок под стиль “рюсс” , в сех этих “...офф” и прочие . Приезжавшей из своего особняка на съемочную площадку прим е , обращались почтительно и с боязнью : “Ма дам” – суровый нрав актрисы был известен . И лишь б л изким друзьям позво лялось ее называть “Аллой” . Неутомимая “мадам ” долгое время была самой высокооплачиваемой актрисой “Метро” , финансируя собственные про екты и играя , естественно главные роли , он а контролировала буквально все – от сцен ария до подбора акте р ов на вт оростепенные роли . Недоброжелатели завидовали ее энергии и таланту , остальные – боготвори ли. Одаренная ученица школы Станиславско го , она реформировала традиции театральной Ам ерики . Ее называли второй Дузе , а Теннеси Уильямс , еще студентом видевший ее в “Приведениях” Ибсена , признавался : “Эта было одно из тех незабываемых впечатлений , кот орые заставили меня писать для театра . Пос ле игры Назимовой хотелось для театра сущ ествовать”. Но ее роман с Голливудом , вопреки принятому мнению , сложился не так сч ас тливо . Назимова была столь яркой индивидуальн остью столь оригинальна и своеобычна была ее актерская манера , что почти все карт ины с ее участием оказывались намного ниж е уровня самой актрисы . Назимова была звез дой , чей свет выжигал все окружающие. Алла На зимова единственная в длин ном ряду талантливых русских актеров пытавших счастье за океаном – вместе с Анной Стен , Ольгой Петровой , Иваном Мазжухиным , Акимом Тамировым , Михаилом Чеховым , - добилась п рижизненной славы , с последующим полным забве нием. Божеств енная Алла посвятившая себя заветной мечте русских кино подвижников Ер мольева и Протозанова с их Русской золото й серией для французского товарищества “фильм Д ’ Ар” – доказать , что молодое киноискусство може т сравниться с другими искусствами , а в чем то даже превзойти их ... И в 1929 году , снова возвращаясь к театру , горестно обронившая : “Ах , если бы смогла сжечь св ои фильмы – до последнего дюйма . Я ст ыжусь их” Что же мы знаем о сей легенде ? В солнечной и беззаботной Ялте , в семье зажиточного еврейского апте каря Лев интона по знаком Близнецов 22 мая 1879 года род илась дочка . Своей черной , как смоль шевел юрой Алла была обязана не только еврейско й кровью , но и , по слухам , испанской – в ее роду были дворяне по фамилии Лавендера . Европейское воспитание в ее сред е было хорошим тоном – 6 летнюю Аллу посылают в частную католическую школу в Швейцарию , в Монтре . Способная ученица быстро осваивает несколько европейских языко в , но пока ее больше влечет к музыке . Вернувшись через несколько лет на родину , она поступает в О д есскую консе рваторию , где изучает игру по классу скрип ки фортепиано , под руководством таких корифее в , как Чайковский и Римский – Корсаков. Но театр притягивает к себе как м агнит . Отныне ее мечта быть актрисой , жить для театра . Консерватория забыта , а экзам ены в Московское Филармоническое училище , в класс Немеровича – Данченко , выдержан ы с блеском , через 3 года за роль в выпускном спектакле - “Маленький эльф” Ибсена – она получает золотую медаль , почетную н аграду Академии . Драматургия Ибсена помогла Н азимово й состояться , и очень символи чно , что ее успех начался именно с это й роли , но с начало на целый год п одвизается на “выходах” во МХАТовских спектак лях , учится у Станиславского и лелеет чест олюбивые мечты о будущем . Тогда же Аделоид а Левинтон берет себе теат р альный псевдоним – Алла Александровна Назимова . Встреча в Костроме с Павлом Орленевым приобретавший в то время все большую изве стность резко изменила ее жизнь . Они пожен ились . Орленев был на 10 лет старше Назимово й . Неисправимый романтик , актер “нутра” и в дохновения , он странствовал по не объятным Российским просторам со своими спект аклями , лишь редко выступая в обеих столиц ах – к академизму Московских и Петербург ских театров относился настороженно . Говорили , что не было такого медвежьего угла , в котором не выступала его труппа . В последствии Орленев с радостью примет Ок тябрьский переворот , станет подлинным просветител ем театральной провинции , но позже разочарует ся в своих усилиях. С Аллой возникла любовь с первого взгляда , но в их отношениях присутствовал и профессиональный оттенок – Орленев сразу поверил в Назимову – актрису , ра счетливую и сильную партнершу . Они были об а похожи даже внешне – оба тоненькие , небольшого роста , гибкие и изящные ; с вы разительными голубыми глазами , обрамленными длинн ыми ресницами. Их энергии и темперамента хватило бы на целую труппу : 15 часов еж едневной работы в театре – разучивание р олей и репетиции днем , вечером спектакли – для них все это было предельно ест ественным . Плюс бесконечные переезды , гастроли в провинциях ... Дилемму к а ждой та лантливой дебютантки Российского театра начала века – оставаться в столичной труппе на “выходах” , на вечных вторых ролях , или сразу же стать примадонной провинциальных театров – Алла решает просто . Орленев постепенно делает из нее “звезду” , помогая получить более 200 – т ролей в театрах Костромы , Херсона , Вильно . Они был и неразлучны и на сцене – если Орлен ев играет Дмитрия в “Братьях Карамазовых” , то Назимова – Грушеньку (не смотря на жгучую южно-европейскую красоту Аллы мало соответствующий облику и нфернальной красавицы,Достоевского ), если он – Хлестакова , то она – Анну Антоновну... Новомодное турне наших именитых деятелей искусства по русскоязычным еврейским общинам Америки – изобретение не нашего трудног о времени . Первыми русскими гастролерами были , оказывается , Орленев и Назимова . Их козырной картой стала пьеса Чирикова “Евреи” , написанная по следам недавних погромов и полная местечкового колорита . Еврейская мест ечковая беднота в начале века делилась на искавших спасений либо в революции , либо в э м играции , преимущественно в новый свет . Их конфликт и их смерть в погроме составляет содержание этой пьесы , со скрипом прошедшая царскую цензуру. 23 марта 1905 года после успешных гастролей в Берлине и Лондоне труппа Орленева давала первый спектакль в нью й орском Нижнем Ист Сайде в театре “Геральд С квер” . Российский антисемитизм – беспроигрышная карта Нью Йоркской бедноты , но всех п окорила вдохновенная игра блестящей пары . Окр ыленные успехом , они все вырученные деньги тратят на ремонт театра на 3-ей улице И с т Сайда , дав ему пышное н азвание “Русский Лицеум” . В течении сезона 1905/06 годов в его репертуаре Гоголь и Чехо в , Ибсен и Достоевский , Стринберг и Гаубтм ан . Лицеум стал небольшим очагом европейской классики в сердце Дикой Америки , а во схищенные критики с р авнивали Назимову с Элеонорой Дузе. Но дело шло к банкротству . Идеалист Орленев ради коммерческого успеха переходить на коммерческие шоу и водевили не соби рался , а содержать экспериментальный театр дл я полунищей американской интеллигенции было н ерентабельн о . Меценаты – миллионеры и среди них госпожа Вандербильд , сперва щедро финансировали его спектакли , да и сборы были хорошими . Гастроли в Чикаго и Бо стоне субсидировали Эндрю Карнеги и Джон Пирпоинт – Морган . Но постепенно Орленевская независимость стала от п угивать мецена тов и в конце концов актер провел 2 дня в тюрьме для должников. Перед Американским вояжем Назимова абсолю тно не верила в успех , лишь энергия му жа подвигла ее на эту поездку . Освоившись за год и увидев как оценивают ее игру американцы , наслуша вшись лестных пре дложений от театральных импресарио , актриса п ринимает решение . Разумеется ни сразу . Она была многим обязана Орленеву , который сделал из нее профессиональную актрису . Она же пробудила в нем интерес к западной д раматургии . Разорвать же тако й танде м было бы трагедией для обоих . Назимова пробовала убедить Орленев в остаться с ней , но Орленев настаивал на возвращение в Россию . В решении Назимовой , в которой никак не мог поверить нечастный Орленев , проявился весь твердый и честолюбивый хара ктер а ктрисы. Она проводила корабль увезший Орленева в Норвегию , и в одиночестве вернулась в джунгли Манхэттена. Когда же следующей осенью Орленев вно вь собирался на гастроли в Америку с Ибсеновским “Брандом” , его настигла отчаянная телеграмма Назимова : “Прошу т ебя , оставь мне этот единственный уголок в мире , а у тебя и без Америки много места !” , велика сила любви . Актер без колебаний отменяет поездку . Американский уголок был подарен Орленевым созданной им самим русск ой Дузе... Затеряться в манхэттоновских джунг лях актрисе не пришлось , театральный продюсер и владелец театров Л.Шуберт , видевший ее русские спектакли , упрашивал выступить у не го в любой роли – разумеется , на англ ийском.Обучала ее языку и ставила произношени е мать знаменитого гриффитовского актера Ри ч арда Бартельмеса , тогда еще малыш а Дика. 13 ноября 1906 года в театре “Принцесс” с остоялся дебют англоязычной актрисы Аллы Нази мовой в одной из лучших своих ролей - Г едды Габлер . Театральный Нью Йорк был поко рен , газеты писали , что эта “хрупкая русск ая пре взошла всех нынешних любимцев п ублики” . Вскоре большинство всех Ибсеновских пьес , принесших ей заслуженную славу , она играет в театре на 39 – ой улице , котор ый Шуберт называет в ее честь. “В ролях Аллы Божественной , в ее т рактовке Ибсена , любопытствующие а мериканцы видели образы загадочного , потревоженного полит ическими бурями Левиафана – России . Развалив ающейся империи еще предстоит воздвигнуть , по добно строителю Сольнесу воздушные замки на каменных осколках фундамента. Пережить “феминистический” бунт , рас п ад до ныне крепкой семьи , разрушенной с такой же легкостью , как угольный дом . Ис требить в себе все человеческое и повести своих прихожан вперед , вверх , к ледяным вершинам , где выситься недостижимая церковь . Тревога и боязнь неведомого будущего – вот что с квозило в игре “русс кой Дузе” экзотического славянского цветка , п ышно расцветшего на американской почве”. В промежутках между серьезными ролями Хильды в “Строителе Сольнесе” , Риты Алмерс в “Маленьком Эйольфе” , Гедды Габлер , актр иса позволяла себе передышки в мелодрам ах и водевилях . В “Графине – Кокетке ” и “Красавица” (“Белла - Донна” ) уже появля ются штрихи к имиджу женщины – вамп . С мелодраматическим антивоенным водевилем “Невес ты войны” Назимова устраивает гастроли по всей Америке , а по ее возвращению ре ж иссер Герберт Бреннон предлагает Назимовой сыграть главную роль в его б удущем фильме . Шел первый год мировой войны , Европа была охвачена пожарами , и даже в дале кой Америке не было ни чего важнее па цифисткой темы . Джоан – Назимова , вдова у битого на фронте офицера и не может больше видеть , как погибают в военной мясорубке мужчины . Она беременна , но рожать детей для военного Молоха больше не хочет . Кульминация фильма – где она призы вает всех женщин рожать солдат на неминуе мую смерть и толпа женщин на заднем п лане поддерживает ее ликующими к риками . Джоан подносит к виску пистолет и стреляет . Толпа поднимает ее тело вверх и устремляется вперед к королю. Картина была снята на студии “Айдеал” под Нью Йорком , в Нью Джерси . В ка ртине снимался Чарльз Брайант , сыгравш ий столь важную роль в судьбе актрисы . О н стал ее любовником (пожениться они не могли , поскольку Орленев развода не давал ) и партер во многих фильмах . Он же т актично совлекал Назимову на путь коммерческо го успеха , критикуя ее приверженность к кл ассическом у репертуару. В отечестве слагались легенды об ее успехах , газеты печатали язвительные фельетоны о новой американке . Комиссаржевская , ездившая с гастролями в Нью Йорк , не получала такой вдохновительной поддержки как труппа Орленева . Считали , что успеху госп ожи Комиссаржевской очень вредил патриотизм . Гос пожа Назимова , играющая по английски натурали зованная артистка – раздувается всемирно и в отличае от первой Назимова поняла высоко мещанский характер страны “желтого дья вола” . Она живет в особняке неприступн о ю царицей , скрывающейся от взоров пуб лики. Вот какой увидела Назимову актриса Ме рседес де Акоста на благотворительном вечере Мэдисон Сквер Гарден .: “представляя Россию она неожиданно появилась в проходе ведущем к просторной арене , находившийся тогда на 27 улице , в костюме казака . Когда орке стр заиграл императорский гимн , она , освещенна я ярким светом прожектора , развернула Российс кий флаг . Весь зал в тот вечер был у ее ног”. Предложения и заманчивые контракты с Голливудом после успеха “Невест войны” сыпали сь как из рога изобилия . Честолюбие и властность актрисы , проявились в ее конт ракте с компанией “Метро” - он позволял На зимовой самой набирать съемочную группу , утве рждать сценарий , режиссеров , актеров . Однако по ка это могущество не позволяло ей экраниз иров а ть Ибсена и Чехова : таких элитарных вещей дельцы “Метро не поощряли. Ее минимальная зарплата достигала 13 тыс . долларов в неделю – многие Голливудские звезды могли о таком только мечтать. По убеждению Чарльза Браинта она проб овала себя в экзотическом амплу а , игра я неврастеничных певичек парижских кабачков , индийских танцовщиц и прочих хрупких цветов “полусвета” Вся ее характерная южная вне шность идеально подходили для сентиментальных мелодрам типа “Игрушки судьбы” Дж . Бейкера , где Назимова играет жертву му ж ских страстей или “Красного фонаря” А льберта Капеллани . Брезгливо относясь к мелод раматическим сценариям властная “мадам” играла в них , поскольку фильмы делались под не е – роли Назимовой были Альфой и Оме гой таких картин. Тема одинокой ранимой женщины , пря чущейся за маской хищницы – вамп , капризн а и избалована проступает уже в первой же роли для “Метро” в фильме “Чудесное явление” (1918г .) В мелодраме Альберта Капеллани “Око з а око” (1918г .), Назимова играет дочь арабского шейха , которую настигают терни суд ьбы , но как правило сводящийся к хэппи ен ду. В мелодраме “Из тумана” (1919г .) того же Капеллани , суть в принципе малоизменена . Как видим мелодрамы Назимовой не сильно отличались одна от другой. Не смешные и нелепые сюжеты этих мелодрам , но утонченная игра Назимовой п очти сразу выдвинули ее в ряды ведущих Голливудских “ див”-в каждом списке любимых актрис ее имя стояло рядом с именами Мэри Пикфорд , Норма Толмедж , Пирл Уайт , Маргарет Кларк. До уже коммунистической России доносятся слухи о экранной славе Назим овой . “Совкино” начало 20 – х прокатывает фильмы с ее участием на ряду с “Индийской гро бницей” и “Медвежьей свадьбой” . Цензоры восхи щались и уподобляли искусство актрисы танцу и понтамиме . Тело , а ни лицо – во т обаяние Назимовой .... А так же были по ражены м етодами ее репетиций , ее энергии и самозабвению . Кровь стынет в жилах , рассказывают присутствующие на репетициях , Слыша ее иступленный крик (сцена из ф ильма “Из тумана” ). И вряд ли мы точно сможем определ ить , как сама Назимова относилась к ролям такого род а . “Мадам” любила окружать себя загадками ... Ясно одно – мелодрамы периода “Метро”выдвигали на первый план им енно ее , русскую экзотическую звезду , умаляя всех остальных даже неотразимого Брайанта . Что придавало Алле уверенности своей силы... Алла Назимова посилилась в Голливуд е в 1918 году – ее ежемесячные 13 тыс . долл аров , позволили ей арендовать небольшую , испан ского типа виллу , на Сансет Бульваре . За арендный контракт на 99 лет – актриса со биралась жить долго . Истинная красота в ее Уайльдовском понимани и была всем для Назимовой . Красота в искусстве – н е зря она оброщается к пьесе Уайльда “Соломея” . Красота тела – Изнурительные ежед невные упражнения , культ собственного тела до глубокой старости заставлял ее выглядеть под безжалостным светом софитов хрупко й девочкой. Пытаясь разрушить образ “ хрупкой экзотической дивы” , Назмова порой про сто провоцировала газетчиков . На вопрос интер вьюера : “ Надо ли иметь детей ?” – Алла отвечала : “Только не женщинам занимающ имся творчеством . Чтобы себя выразить , ей следует быть свободной.” Даже со своими друзьями “мадам” вела себя надменно , а уж людям с запятнанн ой репутацией подступится к ней было вовс е невозможно . Дагмар Годвски , актриса немого кино , в своей автобиографии вспоминает встр ечу Нзазимовой с одним из идолов 20 – х годов на званном ужине в честь Назимовой . “Красивый брюнет Гуильельми подошел к столу сияя от восторга , но Назимова опустила голову и замерла , ее маленькая фигурка была напряжена , она сидела словно на нее нашел столбняк , конечно же ни чем хорошим это з накомство не обернулось . Синьор Гуильельми приехал в Кал ифорнию чтобы избежать отвратительного скандала в Нью Йорке.” Позднее Рудольф Валентино станет прекрасн ым партнером Назимовой в “Даме с камелиям и” (1921, реж . Рэй Смолвуд ). Он станет мужем и лучшим тв орением знаменитой Наташи Рамбовой , урожденной Уинфред Шанесси , взявшая модное русское имя во время романа с артистом русского Императорского балета Федором Козловым . Талантливая балерина , дизайнер , смел о вводившая принципы изощренного Арт Нуво в Голливуд с кий быт , Рамбова был а единомышленецой Аллы и художником – де коратором на трех ее лучших картинах – “Дама с камелиями” , “Кукольный дом” и “ Соломея”. Голливуд начала 20-х был магическим мес том – больших денег энергии и славы . На вершине звездного небосклона пребывали Мэри Пикфорд и , конечно же Чаплин , Толст як “Фатти” Арбэкль пожинал плоды экранного успеха ; Уильям Харт лихо сражался с инд ейцами , а бравый Дуг Фербенкс вламывался в багдадские серали или несся с луком по шотландским лесам ; энергичная Пирл Уайт к а ждый день рисковала жизнью , а печальные и трогательные сиротки Бури , Ли лиан и Дороти Гиш растопляли сердца . На этом фоне “индустрии грез” душещип ательные мелодрамы русской американки приходилис ь как нельзя более к месту . Но Назимов а мечтала о большем . Она верила в возможности кино,и ее давняя мечта - совмести ть высокое искусство с коммерческим успехом , привнеся в стандартный голливудский продукт изящество и рафинированность европейской кин окультуры - теперь могла осуществиться . Европа должна была встретить А мерику в фильмах Аллы. И все же популярность русской звезды постепенно сходила на нет , голливудские г азетчики высмеивали последние фильмы “Метро” с ее участием . Тогда было торжественно объ явлено что с этого времени “Мадам” Назимо ва будет сниматься в картин ах только по выдающимся произведениям литературы . Назимова и Рамбова начали со скандаль ной “Афродиты” Пьера Луи . История обреченной любви Хризис к Диметриосу скульптору и фавориту развратных правителей Древнего Египта (действие происходит в 1 веке нашей э ры ), насыщенна сценами богохульства пыток , убийств , лесбийской любви и содомии – по словам Луи , он старался эпотировать мораль сытых буржуа . Назимова уже начала подготовку к съем кам картины , когда во всех штатах был принят цензурный закон . Он гласил , что коль скоро кинематограф является индустри ей , приносящей доход , то Поправка к Консти туции о свободе речи на него не распр остраняется . Напуганные возможными обвинениями в адрес вольной экранизации “Афродиты” , боссы “Метро” предложили своей капризной “звезде ” поставить не менее известный , но более приличный роман – “Даму с к амелиями” Александра Дюма – сына . Повинуясь судьбе , Назимова вместе с ре жиссером Рэем Смолвудом и Наташей Рамбовой , еще не пришедшей в себя после закрытия любимого проекта , в считанные нед ели снимает “Даму с камелиями” . Игра Аллы , как всегда была неподражаем ой , но к тому времени контроль властной и строптивой звезды на съемочной площадке уже начинал беспокоить руководителей “Метро” . Контракт был расторгнут , и Назимова , нако нец то могла пре ступить к исполнению своей заветной мечты . Но мечту о независимости в настоящем искусстве пришлось подкрепить материально – почти все свои сбережения Назимова вкладывает в аренду небольшой студии Роберта Бранто на на авеню Мельроз и два фильма , снят ые там.- “Кукольный дом” и “Саломею”.Она шла на риск , хотя прожженные голливудские дельцы со всех сторон предвещали ей банкротство. Первый проект особой славы Назимовой не принес . Хотя актриса внесла в роль Норы , когда-то сделавшей ее знаменитой по обе стороны оке ана , все свое театральн ое мастерство. Не смотря на это , а также на с трогие “академические” интерьеры выполненые Рамб овой с сочетанием с необычной комбинацией неброских костюмов норвежских крестьян и м еховых нарядных одежд русских бояр , прокат картины даже не окупил затрат на съемки. Христомотийный библейский сюжет о Саломеи , падчерицы царя Ирода и дочери Иродиады , по наущению матери станцевавшей для отчи ма свой Эротическиий танец с Семью Вуалям и , дабы получить от него на серебрянном блюде голову Иоанна Крес тителя , в и скусстве рубежа XIX – XX веков становится неожиданно популярным . Видимо благодоря одно актной пьесе Оскара Уайльда которую в 1893 го ду написал для Сары Бернар . Цензор – пуританин лорд Чемберлен запретил ставить ее на Лондонской сцене , и Уайльд , п ри помощи французских драматургов , и прежде всего Пьера Луи , опубликовал “Саломею” в П ариже . После ареста Уайльда в 1895 по обвинен ию в гомосексуализме его пьеса начала сво й победоносный путь сквозь рогатки цензуры всех государств и наций . В 1903 году в Г е рмании ее ставит Макс Рейнхардт минуя все преграды . В 1905 году Рихард Шт раусс пишет свою знаменитую оперу по моти вам Уайльда . Скандальная слава пьесы привлека ет и Голливуд – в 1919 году выходит филь м с роковой Тедой Барой - известнейшей вам п 10 – 20 годо в . Лучший переводчик этой пьесы в России Константин Бальмонт , так писал о “Саломее ” : “ Развратность семьи в которой она выросла преступления матери и отчима , захваты римлян , распад – не будь всего этого , ее любовь была бы светлым праздником …” Духовная цен зура , разумеется запрети ла пьесу к постановке , хотя позволила публ икацию . После февраля 1917 она была поставлена сразу и в Малом театре Евреиновым и а в Камерном Таировым . Трактовка величайшего эстета , поклонника красоты сразу покоряет Назимову . Ни на йот у не отступая от пьесы , Алла Назим ова своей лебединой песней попытается выразит ь свою собственную трагедию . Ее Саломея - р езко отличается от своего корыстного , разврат ного , близкого окружения - от похотливого Ирода , напоминающего толстого шута (Митчел Люис ), от злобной Иродиады (Роуз Дайэн ), от надменных придворных . Она внутренне свободна стихийна , живет лишь одной страстью – любовью к опальному порку . Эта любовь ее противопостовляет ее ценичному сборищу предв орных , как мечта самой актрисы о подленно интеллек т уальном , художественно в высоком смысле этого слова киноискусстве – расчетливой корысти Голливудских магнатов . Саломея Назимовой – личность , но личность трагическая , ибо ее гибель неизбежна , если она попытается утвердить свою индивидуальнос ть , будь то в з а хваченной римл янами Иудее или Голливуде века джаза . Атмосфера фильма - плотная , вязкая и тр евожная . Рисунки в стиле Бердслея покрывают стены сумрачного пиршественного зала , а в кадильницах курится фимиам , сдесь же чуть по отдаль – фарисеи , саддукеи и наза ретяне . Обилие пирующих создает тягостное ощущение духоты и замкнутого пространства . Похотливые взгляды ирода на небесно легкую , почти воздушную Саломею лишь усиливает е го . Не зря Назимова ставит в титрах ф ильма “Пантомима по мотивам пьесы Оскара Уайльда” - ее грациозность и по кошачьи осторожные движения напоминают пантомические этюды . Гнев Саломеи и желание отмстить находят свой выход в кульминационной сцене в танце с семи вуалями которые в по следствие стал популярным эротическим шоу 24 го да разных стол и ц мира . Взаимствова нным он был Идой Рубенштейн исполняя тане ц на Дягелевских сезонах в Париже и А лисой Коонен в спектакле Таирова . Чтобы не дразнить цензоров и ослабить эротический накал сцены , она не раз п рерывается крупными планами сластолюбивого лица И рода . По этой же причине от вожделенной головы пророка на серебрянном блю де исходит мистический свет . Стержень фильма – страстная пантомима Саломеи , все работает на ее “эго” . Она очень часто появляется одна в кадре , не избегая сверхкрупных планов , камера поч ти не двигается , позволяя зрителям сосредоточ ится на движениях танцовщицы . Слова не гла вное в фильме , его квинтэссенция – пласти ка Назимовой . И пьеса и ее трактовка Н азимовой – один из первых экспериментов абсурдисткого искусства XX века . Мысль о перво м подлинно художеств енном “Европейском” фильме в “дикой” Америке заставляло ее не остонавливаться не пере д какими тратами . А ведь на производство картины было израсходовано 350 тыс . долларов , по тем временам это были очень большие средства для такого каме р ного фильма . Но Назимову постигло преследование недоброжелателей , в связи с чем прокатчики не торопились связываться с непривычным , че ресчур “художественным” проектом . В итоге про кат предпринятый “Юнайтет Артистс” , не окупил и половины вложенных в нее сре д ств . “Дикая Орхидея декодентской страсти” , как назвал фильм рецензент журнала “Фото плей” не смогла быть поддержана зрителями в силу глупейшей политики. Это был крах одной из первых попы ток сделать подлинно художественный фильм в Америке. После “Саломеи” Ал ла решает порва ть с Голливудом навсегда , но , подумав согл ашается на продолжение очередных ремесленников – компаний “Ферст нейшонал” и “Витаграф” - продолжить свое эмфиральное амплуа . И сн ова пошли “проходные” роли – в “Уличной Мадонне” 1924 год , в “Искупл е ном грехе” 1925 и в “Моем сыне” этого же года. “Мадам” предпочитает покинуть цитодель ки нозвезд ради стабильной и уверенной работе на театральной сцене . Ее кинокорьера клонил ась к закату. Она возвращается на подмостки Нью-Йорка , гастролирует в Лондоне и Па риже . В ее репертуаре - Чеховский “Вишневый сад”,Турге невский “Месяц в деревне” , “Призраки” любимог о Ибсена , Бернанд Шоу , Юджин О ’ Нил…Театралы вновь изберают Аллу своей королевой. И только в начале 40-х она вновь приходит в кинематограф . Но теперь ее р оли д алеко не главные , хотя Назимова по-прежнему остается “звездой” и превращает свой выход в маленький спектакль : у М ервина Ле Роя в “Побеге” (1940), у Роланда Ли в “Мосту через реку Сан-Луис” (1944), у В инсета Шермана в “Нашем времени” (1944) с Миха илом Чехов ы м и множеством других русских эмигрантов , у Джона Кромвелла в фильме “С тех пор,как ты ушла” (1944). Роли породистых аристократок , преимущественно почему-т о польских графинь , преследовали ее в конц е жизни . В это же время Назимова начал а писать мемуары , к с о жалению,пока оставшимися не опубликованными… Алла Назимова , русская американка , реформа тор театра и кино Америки , умерла 30 июня 1945 года в Лос – Анджелесе , в госпитоле “ Гуд Самеритен ” от коронарного тромб оза . Ей было 66 лет. Несмотря на приследовавшие ее неуда чи , актриса сделала все что могла в св оей яркой , сверкнувшей , словно комета , жизни . Не обстоятельства управляли ее судьбой - она сама . Игра Назимовой и фильмы , ею снят ые – прежде всего “Соломея” ,.- вошли в историю кино , как дерзкий эксперимент при в ивки европейского искусства к ам ериканскому коммерческому “дичку” , и не вена актрисы в том , что эксперимент провалился . На фоне других вамп прошлого - Кабирии ( “ Кабирия” Дж . Построне ), Клеопатры (“ Кл еопатра ” Дж . Кьюкора ), Королевы Атлантиды ( “ Атлант и да” Жака Фейдора ), ее Соломея выделяется не только мастерством и зобразительного решения , но и идейной трактов кой , отражающей тревоги “ fin de siecle ”. Этот шедевр Назимовой дал вдохновение целой череды “ римейков ” классического сюжета . Но ни Рита Хейуорт в фильм е Уильяма Дитерлея “ Саломея ” (1953), ни Г ленда Джексон в “ Последнем танце Саломеи ” Кенна Рассела (1988 ) не внесли в тракто вку образа чего-то существенно нового . Хрупкая , капризная нимфетка Назимовой навсегда остал ась легендой Великого Немого… Маленькой актрисе не удалось побороть американского Левиафана . Но сегодня ясно , чт о без ее усилий кинематограф 20-х развивалс я бы несколько иначе .

1Авиация и космонавтика
2Архитектура и строительство
3Астрономия
 
4Безопасность жизнедеятельности
5Биология
 
6Военная кафедра, гражданская оборона
 
7География, экономическая география
8Геология и геодезия
9Государственное регулирование и налоги
 
10Естествознание
 
11Журналистика
 
12Законодательство и право
13Адвокатура
14Административное право
15Арбитражное процессуальное право
16Банковское право
17Государство и право
18Гражданское право и процесс
19Жилищное право
20Законодательство зарубежных стран
21Земельное право
22Конституционное право
23Конституционное право зарубежных стран
24Международное право
25Муниципальное право
26Налоговое право
27Римское право
28Семейное право
29Таможенное право
30Трудовое право
31Уголовное право и процесс
32Финансовое право
33Хозяйственное право
34Экологическое право
35Юриспруденция
36Иностранные языки
37Информатика, информационные технологии
38Базы данных
39Компьютерные сети
40Программирование
41Искусство и культура
42Краеведение
43Культурология
44Музыка
45История
46Биографии
47Историческая личность
 
48Литература
 
49Маркетинг и реклама
50Математика
51Медицина и здоровье
52Менеджмент
53Антикризисное управление
54Делопроизводство и документооборот
55Логистика
 
56Педагогика
57Политология
58Правоохранительные органы
59Криминалистика и криминология
60Прочее
61Психология
62Юридическая психология
 
63Радиоэлектроника
64Религия
 
65Сельское хозяйство и землепользование
66Социология
67Страхование
 
68Технологии
69Материаловедение
70Машиностроение
71Металлургия
72Транспорт
73Туризм
 
74Физика
75Физкультура и спорт
76Философия
 
77Химия
 
78Экология, охрана природы
79Экономика и финансы
80Анализ хозяйственной деятельности
81Банковское дело и кредитование
82Биржевое дело
83Бухгалтерский учет и аудит
84История экономических учений
85Международные отношения
86Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
87Финансы
88Ценные бумаги и фондовый рынок
89Экономика предприятия
90Экономико-математическое моделирование
91Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Если вы уверены, что магнитная буря бред, подарите на юбилей супруге,
вместо давно обещанного брильянтового колечка, магнитик на холодильник.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по исторической личности "Алла Назимова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru