Реферат: Алла Назимова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Алла Назимова

Банк рефератов / Историческая личность

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 207 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Алла Назимова Сегодня , пытаясь применить преславутую “а мериканскую ментальность” к нашему и ис кушаемому свободного капитализма потерянному соз нанию , стоит вспомнить и о тех , кто пок орил Америку на заре века – за долго до октябрьских катаклизмов и последующих волн иммиграции . Например о забытой легенде немого Голливудско г о кино - русск ой американке Алле Назимовой. Ее творческая карьера , на первый взгляд , может показаться идеальным воплощени ем Американской мечты . Невысокая , хрупкая актр иса Московского МХАТа стала звездой Бродвейск их театральных подмостков и Голливудских кин остудий , известной именно как Назимова безо всяки подделок под стиль “рюсс” , в сех этих “...офф” и прочие . Приезжавшей из своего особняка на съемочную площадку прим е , обращались почтительно и с боязнью : “Ма дам” – суровый нрав актрисы был известен . И лишь б л изким друзьям позво лялось ее называть “Аллой” . Неутомимая “мадам ” долгое время была самой высокооплачиваемой актрисой “Метро” , финансируя собственные про екты и играя , естественно главные роли , он а контролировала буквально все – от сцен ария до подбора акте р ов на вт оростепенные роли . Недоброжелатели завидовали ее энергии и таланту , остальные – боготвори ли. Одаренная ученица школы Станиславско го , она реформировала традиции театральной Ам ерики . Ее называли второй Дузе , а Теннеси Уильямс , еще студентом видевший ее в “Приведениях” Ибсена , признавался : “Эта было одно из тех незабываемых впечатлений , кот орые заставили меня писать для театра . Пос ле игры Назимовой хотелось для театра сущ ествовать”. Но ее роман с Голливудом , вопреки принятому мнению , сложился не так сч ас тливо . Назимова была столь яркой индивидуальн остью столь оригинальна и своеобычна была ее актерская манера , что почти все карт ины с ее участием оказывались намного ниж е уровня самой актрисы . Назимова была звез дой , чей свет выжигал все окружающие. Алла На зимова единственная в длин ном ряду талантливых русских актеров пытавших счастье за океаном – вместе с Анной Стен , Ольгой Петровой , Иваном Мазжухиным , Акимом Тамировым , Михаилом Чеховым , - добилась п рижизненной славы , с последующим полным забве нием. Божеств енная Алла посвятившая себя заветной мечте русских кино подвижников Ер мольева и Протозанова с их Русской золото й серией для французского товарищества “фильм Д ’ Ар” – доказать , что молодое киноискусство може т сравниться с другими искусствами , а в чем то даже превзойти их ... И в 1929 году , снова возвращаясь к театру , горестно обронившая : “Ах , если бы смогла сжечь св ои фильмы – до последнего дюйма . Я ст ыжусь их” Что же мы знаем о сей легенде ? В солнечной и беззаботной Ялте , в семье зажиточного еврейского апте каря Лев интона по знаком Близнецов 22 мая 1879 года род илась дочка . Своей черной , как смоль шевел юрой Алла была обязана не только еврейско й кровью , но и , по слухам , испанской – в ее роду были дворяне по фамилии Лавендера . Европейское воспитание в ее сред е было хорошим тоном – 6 летнюю Аллу посылают в частную католическую школу в Швейцарию , в Монтре . Способная ученица быстро осваивает несколько европейских языко в , но пока ее больше влечет к музыке . Вернувшись через несколько лет на родину , она поступает в О д есскую консе рваторию , где изучает игру по классу скрип ки фортепиано , под руководством таких корифее в , как Чайковский и Римский – Корсаков. Но театр притягивает к себе как м агнит . Отныне ее мечта быть актрисой , жить для театра . Консерватория забыта , а экзам ены в Московское Филармоническое училище , в класс Немеровича – Данченко , выдержан ы с блеском , через 3 года за роль в выпускном спектакле - “Маленький эльф” Ибсена – она получает золотую медаль , почетную н аграду Академии . Драматургия Ибсена помогла Н азимово й состояться , и очень символи чно , что ее успех начался именно с это й роли , но с начало на целый год п одвизается на “выходах” во МХАТовских спектак лях , учится у Станиславского и лелеет чест олюбивые мечты о будущем . Тогда же Аделоид а Левинтон берет себе теат р альный псевдоним – Алла Александровна Назимова . Встреча в Костроме с Павлом Орленевым приобретавший в то время все большую изве стность резко изменила ее жизнь . Они пожен ились . Орленев был на 10 лет старше Назимово й . Неисправимый романтик , актер “нутра” и в дохновения , он странствовал по не объятным Российским просторам со своими спект аклями , лишь редко выступая в обеих столиц ах – к академизму Московских и Петербург ских театров относился настороженно . Говорили , что не было такого медвежьего угла , в котором не выступала его труппа . В последствии Орленев с радостью примет Ок тябрьский переворот , станет подлинным просветител ем театральной провинции , но позже разочарует ся в своих усилиях. С Аллой возникла любовь с первого взгляда , но в их отношениях присутствовал и профессиональный оттенок – Орленев сразу поверил в Назимову – актрису , ра счетливую и сильную партнершу . Они были об а похожи даже внешне – оба тоненькие , небольшого роста , гибкие и изящные ; с вы разительными голубыми глазами , обрамленными длинн ыми ресницами. Их энергии и темперамента хватило бы на целую труппу : 15 часов еж едневной работы в театре – разучивание р олей и репетиции днем , вечером спектакли – для них все это было предельно ест ественным . Плюс бесконечные переезды , гастроли в провинциях ... Дилемму к а ждой та лантливой дебютантки Российского театра начала века – оставаться в столичной труппе на “выходах” , на вечных вторых ролях , или сразу же стать примадонной провинциальных театров – Алла решает просто . Орленев постепенно делает из нее “звезду” , помогая получить более 200 – т ролей в театрах Костромы , Херсона , Вильно . Они был и неразлучны и на сцене – если Орлен ев играет Дмитрия в “Братьях Карамазовых” , то Назимова – Грушеньку (не смотря на жгучую южно-европейскую красоту Аллы мало соответствующий облику и нфернальной красавицы,Достоевского ), если он – Хлестакова , то она – Анну Антоновну... Новомодное турне наших именитых деятелей искусства по русскоязычным еврейским общинам Америки – изобретение не нашего трудног о времени . Первыми русскими гастролерами были , оказывается , Орленев и Назимова . Их козырной картой стала пьеса Чирикова “Евреи” , написанная по следам недавних погромов и полная местечкового колорита . Еврейская мест ечковая беднота в начале века делилась на искавших спасений либо в революции , либо в э м играции , преимущественно в новый свет . Их конфликт и их смерть в погроме составляет содержание этой пьесы , со скрипом прошедшая царскую цензуру. 23 марта 1905 года после успешных гастролей в Берлине и Лондоне труппа Орленева давала первый спектакль в нью й орском Нижнем Ист Сайде в театре “Геральд С квер” . Российский антисемитизм – беспроигрышная карта Нью Йоркской бедноты , но всех п окорила вдохновенная игра блестящей пары . Окр ыленные успехом , они все вырученные деньги тратят на ремонт театра на 3-ей улице И с т Сайда , дав ему пышное н азвание “Русский Лицеум” . В течении сезона 1905/06 годов в его репертуаре Гоголь и Чехо в , Ибсен и Достоевский , Стринберг и Гаубтм ан . Лицеум стал небольшим очагом европейской классики в сердце Дикой Америки , а во схищенные критики с р авнивали Назимову с Элеонорой Дузе. Но дело шло к банкротству . Идеалист Орленев ради коммерческого успеха переходить на коммерческие шоу и водевили не соби рался , а содержать экспериментальный театр дл я полунищей американской интеллигенции было н ерентабельн о . Меценаты – миллионеры и среди них госпожа Вандербильд , сперва щедро финансировали его спектакли , да и сборы были хорошими . Гастроли в Чикаго и Бо стоне субсидировали Эндрю Карнеги и Джон Пирпоинт – Морган . Но постепенно Орленевская независимость стала от п угивать мецена тов и в конце концов актер провел 2 дня в тюрьме для должников. Перед Американским вояжем Назимова абсолю тно не верила в успех , лишь энергия му жа подвигла ее на эту поездку . Освоившись за год и увидев как оценивают ее игру американцы , наслуша вшись лестных пре дложений от театральных импресарио , актриса п ринимает решение . Разумеется ни сразу . Она была многим обязана Орленеву , который сделал из нее профессиональную актрису . Она же пробудила в нем интерес к западной д раматургии . Разорвать же тако й танде м было бы трагедией для обоих . Назимова пробовала убедить Орленев в остаться с ней , но Орленев настаивал на возвращение в Россию . В решении Назимовой , в которой никак не мог поверить нечастный Орленев , проявился весь твердый и честолюбивый хара ктер а ктрисы. Она проводила корабль увезший Орленева в Норвегию , и в одиночестве вернулась в джунгли Манхэттена. Когда же следующей осенью Орленев вно вь собирался на гастроли в Америку с Ибсеновским “Брандом” , его настигла отчаянная телеграмма Назимова : “Прошу т ебя , оставь мне этот единственный уголок в мире , а у тебя и без Америки много места !” , велика сила любви . Актер без колебаний отменяет поездку . Американский уголок был подарен Орленевым созданной им самим русск ой Дузе... Затеряться в манхэттоновских джунг лях актрисе не пришлось , театральный продюсер и владелец театров Л.Шуберт , видевший ее русские спектакли , упрашивал выступить у не го в любой роли – разумеется , на англ ийском.Обучала ее языку и ставила произношени е мать знаменитого гриффитовского актера Ри ч арда Бартельмеса , тогда еще малыш а Дика. 13 ноября 1906 года в театре “Принцесс” с остоялся дебют англоязычной актрисы Аллы Нази мовой в одной из лучших своих ролей - Г едды Габлер . Театральный Нью Йорк был поко рен , газеты писали , что эта “хрупкая русск ая пре взошла всех нынешних любимцев п ублики” . Вскоре большинство всех Ибсеновских пьес , принесших ей заслуженную славу , она играет в театре на 39 – ой улице , котор ый Шуберт называет в ее честь. “В ролях Аллы Божественной , в ее т рактовке Ибсена , любопытствующие а мериканцы видели образы загадочного , потревоженного полит ическими бурями Левиафана – России . Развалив ающейся империи еще предстоит воздвигнуть , по добно строителю Сольнесу воздушные замки на каменных осколках фундамента. Пережить “феминистический” бунт , рас п ад до ныне крепкой семьи , разрушенной с такой же легкостью , как угольный дом . Ис требить в себе все человеческое и повести своих прихожан вперед , вверх , к ледяным вершинам , где выситься недостижимая церковь . Тревога и боязнь неведомого будущего – вот что с квозило в игре “русс кой Дузе” экзотического славянского цветка , п ышно расцветшего на американской почве”. В промежутках между серьезными ролями Хильды в “Строителе Сольнесе” , Риты Алмерс в “Маленьком Эйольфе” , Гедды Габлер , актр иса позволяла себе передышки в мелодрам ах и водевилях . В “Графине – Кокетке ” и “Красавица” (“Белла - Донна” ) уже появля ются штрихи к имиджу женщины – вамп . С мелодраматическим антивоенным водевилем “Невес ты войны” Назимова устраивает гастроли по всей Америке , а по ее возвращению ре ж иссер Герберт Бреннон предлагает Назимовой сыграть главную роль в его б удущем фильме . Шел первый год мировой войны , Европа была охвачена пожарами , и даже в дале кой Америке не было ни чего важнее па цифисткой темы . Джоан – Назимова , вдова у битого на фронте офицера и не может больше видеть , как погибают в военной мясорубке мужчины . Она беременна , но рожать детей для военного Молоха больше не хочет . Кульминация фильма – где она призы вает всех женщин рожать солдат на неминуе мую смерть и толпа женщин на заднем п лане поддерживает ее ликующими к риками . Джоан подносит к виску пистолет и стреляет . Толпа поднимает ее тело вверх и устремляется вперед к королю. Картина была снята на студии “Айдеал” под Нью Йорком , в Нью Джерси . В ка ртине снимался Чарльз Брайант , сыгравш ий столь важную роль в судьбе актрисы . О н стал ее любовником (пожениться они не могли , поскольку Орленев развода не давал ) и партер во многих фильмах . Он же т актично совлекал Назимову на путь коммерческо го успеха , критикуя ее приверженность к кл ассическом у репертуару. В отечестве слагались легенды об ее успехах , газеты печатали язвительные фельетоны о новой американке . Комиссаржевская , ездившая с гастролями в Нью Йорк , не получала такой вдохновительной поддержки как труппа Орленева . Считали , что успеху госп ожи Комиссаржевской очень вредил патриотизм . Гос пожа Назимова , играющая по английски натурали зованная артистка – раздувается всемирно и в отличае от первой Назимова поняла высоко мещанский характер страны “желтого дья вола” . Она живет в особняке неприступн о ю царицей , скрывающейся от взоров пуб лики. Вот какой увидела Назимову актриса Ме рседес де Акоста на благотворительном вечере Мэдисон Сквер Гарден .: “представляя Россию она неожиданно появилась в проходе ведущем к просторной арене , находившийся тогда на 27 улице , в костюме казака . Когда орке стр заиграл императорский гимн , она , освещенна я ярким светом прожектора , развернула Российс кий флаг . Весь зал в тот вечер был у ее ног”. Предложения и заманчивые контракты с Голливудом после успеха “Невест войны” сыпали сь как из рога изобилия . Честолюбие и властность актрисы , проявились в ее конт ракте с компанией “Метро” - он позволял На зимовой самой набирать съемочную группу , утве рждать сценарий , режиссеров , актеров . Однако по ка это могущество не позволяло ей экраниз иров а ть Ибсена и Чехова : таких элитарных вещей дельцы “Метро не поощряли. Ее минимальная зарплата достигала 13 тыс . долларов в неделю – многие Голливудские звезды могли о таком только мечтать. По убеждению Чарльза Браинта она проб овала себя в экзотическом амплу а , игра я неврастеничных певичек парижских кабачков , индийских танцовщиц и прочих хрупких цветов “полусвета” Вся ее характерная южная вне шность идеально подходили для сентиментальных мелодрам типа “Игрушки судьбы” Дж . Бейкера , где Назимова играет жертву му ж ских страстей или “Красного фонаря” А льберта Капеллани . Брезгливо относясь к мелод раматическим сценариям властная “мадам” играла в них , поскольку фильмы делались под не е – роли Назимовой были Альфой и Оме гой таких картин. Тема одинокой ранимой женщины , пря чущейся за маской хищницы – вамп , капризн а и избалована проступает уже в первой же роли для “Метро” в фильме “Чудесное явление” (1918г .) В мелодраме Альберта Капеллани “Око з а око” (1918г .), Назимова играет дочь арабского шейха , которую настигают терни суд ьбы , но как правило сводящийся к хэппи ен ду. В мелодраме “Из тумана” (1919г .) того же Капеллани , суть в принципе малоизменена . Как видим мелодрамы Назимовой не сильно отличались одна от другой. Не смешные и нелепые сюжеты этих мелодрам , но утонченная игра Назимовой п очти сразу выдвинули ее в ряды ведущих Голливудских “ див”-в каждом списке любимых актрис ее имя стояло рядом с именами Мэри Пикфорд , Норма Толмедж , Пирл Уайт , Маргарет Кларк. До уже коммунистической России доносятся слухи о экранной славе Назим овой . “Совкино” начало 20 – х прокатывает фильмы с ее участием на ряду с “Индийской гро бницей” и “Медвежьей свадьбой” . Цензоры восхи щались и уподобляли искусство актрисы танцу и понтамиме . Тело , а ни лицо – во т обаяние Назимовой .... А так же были по ражены м етодами ее репетиций , ее энергии и самозабвению . Кровь стынет в жилах , рассказывают присутствующие на репетициях , Слыша ее иступленный крик (сцена из ф ильма “Из тумана” ). И вряд ли мы точно сможем определ ить , как сама Назимова относилась к ролям такого род а . “Мадам” любила окружать себя загадками ... Ясно одно – мелодрамы периода “Метро”выдвигали на первый план им енно ее , русскую экзотическую звезду , умаляя всех остальных даже неотразимого Брайанта . Что придавало Алле уверенности своей силы... Алла Назимова посилилась в Голливуд е в 1918 году – ее ежемесячные 13 тыс . долл аров , позволили ей арендовать небольшую , испан ского типа виллу , на Сансет Бульваре . За арендный контракт на 99 лет – актриса со биралась жить долго . Истинная красота в ее Уайльдовском понимани и была всем для Назимовой . Красота в искусстве – н е зря она оброщается к пьесе Уайльда “Соломея” . Красота тела – Изнурительные ежед невные упражнения , культ собственного тела до глубокой старости заставлял ее выглядеть под безжалостным светом софитов хрупко й девочкой. Пытаясь разрушить образ “ хрупкой экзотической дивы” , Назмова порой про сто провоцировала газетчиков . На вопрос интер вьюера : “ Надо ли иметь детей ?” – Алла отвечала : “Только не женщинам занимающ имся творчеством . Чтобы себя выразить , ей следует быть свободной.” Даже со своими друзьями “мадам” вела себя надменно , а уж людям с запятнанн ой репутацией подступится к ней было вовс е невозможно . Дагмар Годвски , актриса немого кино , в своей автобиографии вспоминает встр ечу Нзазимовой с одним из идолов 20 – х годов на званном ужине в честь Назимовой . “Красивый брюнет Гуильельми подошел к столу сияя от восторга , но Назимова опустила голову и замерла , ее маленькая фигурка была напряжена , она сидела словно на нее нашел столбняк , конечно же ни чем хорошим это з накомство не обернулось . Синьор Гуильельми приехал в Кал ифорнию чтобы избежать отвратительного скандала в Нью Йорке.” Позднее Рудольф Валентино станет прекрасн ым партнером Назимовой в “Даме с камелиям и” (1921, реж . Рэй Смолвуд ). Он станет мужем и лучшим тв орением знаменитой Наташи Рамбовой , урожденной Уинфред Шанесси , взявшая модное русское имя во время романа с артистом русского Императорского балета Федором Козловым . Талантливая балерина , дизайнер , смел о вводившая принципы изощренного Арт Нуво в Голливуд с кий быт , Рамбова был а единомышленецой Аллы и художником – де коратором на трех ее лучших картинах – “Дама с камелиями” , “Кукольный дом” и “ Соломея”. Голливуд начала 20-х был магическим мес том – больших денег энергии и славы . На вершине звездного небосклона пребывали Мэри Пикфорд и , конечно же Чаплин , Толст як “Фатти” Арбэкль пожинал плоды экранного успеха ; Уильям Харт лихо сражался с инд ейцами , а бравый Дуг Фербенкс вламывался в багдадские серали или несся с луком по шотландским лесам ; энергичная Пирл Уайт к а ждый день рисковала жизнью , а печальные и трогательные сиротки Бури , Ли лиан и Дороти Гиш растопляли сердца . На этом фоне “индустрии грез” душещип ательные мелодрамы русской американки приходилис ь как нельзя более к месту . Но Назимов а мечтала о большем . Она верила в возможности кино,и ее давняя мечта - совмести ть высокое искусство с коммерческим успехом , привнеся в стандартный голливудский продукт изящество и рафинированность европейской кин окультуры - теперь могла осуществиться . Европа должна была встретить А мерику в фильмах Аллы. И все же популярность русской звезды постепенно сходила на нет , голливудские г азетчики высмеивали последние фильмы “Метро” с ее участием . Тогда было торжественно объ явлено что с этого времени “Мадам” Назимо ва будет сниматься в картин ах только по выдающимся произведениям литературы . Назимова и Рамбова начали со скандаль ной “Афродиты” Пьера Луи . История обреченной любви Хризис к Диметриосу скульптору и фавориту развратных правителей Древнего Египта (действие происходит в 1 веке нашей э ры ), насыщенна сценами богохульства пыток , убийств , лесбийской любви и содомии – по словам Луи , он старался эпотировать мораль сытых буржуа . Назимова уже начала подготовку к съем кам картины , когда во всех штатах был принят цензурный закон . Он гласил , что коль скоро кинематограф является индустри ей , приносящей доход , то Поправка к Консти туции о свободе речи на него не распр остраняется . Напуганные возможными обвинениями в адрес вольной экранизации “Афродиты” , боссы “Метро” предложили своей капризной “звезде ” поставить не менее известный , но более приличный роман – “Даму с к амелиями” Александра Дюма – сына . Повинуясь судьбе , Назимова вместе с ре жиссером Рэем Смолвудом и Наташей Рамбовой , еще не пришедшей в себя после закрытия любимого проекта , в считанные нед ели снимает “Даму с камелиями” . Игра Аллы , как всегда была неподражаем ой , но к тому времени контроль властной и строптивой звезды на съемочной площадке уже начинал беспокоить руководителей “Метро” . Контракт был расторгнут , и Назимова , нако нец то могла пре ступить к исполнению своей заветной мечты . Но мечту о независимости в настоящем искусстве пришлось подкрепить материально – почти все свои сбережения Назимова вкладывает в аренду небольшой студии Роберта Бранто на на авеню Мельроз и два фильма , снят ые там.- “Кукольный дом” и “Саломею”.Она шла на риск , хотя прожженные голливудские дельцы со всех сторон предвещали ей банкротство. Первый проект особой славы Назимовой не принес . Хотя актриса внесла в роль Норы , когда-то сделавшей ее знаменитой по обе стороны оке ана , все свое театральн ое мастерство. Не смотря на это , а также на с трогие “академические” интерьеры выполненые Рамб овой с сочетанием с необычной комбинацией неброских костюмов норвежских крестьян и м еховых нарядных одежд русских бояр , прокат картины даже не окупил затрат на съемки. Христомотийный библейский сюжет о Саломеи , падчерицы царя Ирода и дочери Иродиады , по наущению матери станцевавшей для отчи ма свой Эротическиий танец с Семью Вуалям и , дабы получить от него на серебрянном блюде голову Иоанна Крес тителя , в и скусстве рубежа XIX – XX веков становится неожиданно популярным . Видимо благодоря одно актной пьесе Оскара Уайльда которую в 1893 го ду написал для Сары Бернар . Цензор – пуританин лорд Чемберлен запретил ставить ее на Лондонской сцене , и Уайльд , п ри помощи французских драматургов , и прежде всего Пьера Луи , опубликовал “Саломею” в П ариже . После ареста Уайльда в 1895 по обвинен ию в гомосексуализме его пьеса начала сво й победоносный путь сквозь рогатки цензуры всех государств и наций . В 1903 году в Г е рмании ее ставит Макс Рейнхардт минуя все преграды . В 1905 году Рихард Шт раусс пишет свою знаменитую оперу по моти вам Уайльда . Скандальная слава пьесы привлека ет и Голливуд – в 1919 году выходит филь м с роковой Тедой Барой - известнейшей вам п 10 – 20 годо в . Лучший переводчик этой пьесы в России Константин Бальмонт , так писал о “Саломее ” : “ Развратность семьи в которой она выросла преступления матери и отчима , захваты римлян , распад – не будь всего этого , ее любовь была бы светлым праздником …” Духовная цен зура , разумеется запрети ла пьесу к постановке , хотя позволила публ икацию . После февраля 1917 она была поставлена сразу и в Малом театре Евреиновым и а в Камерном Таировым . Трактовка величайшего эстета , поклонника красоты сразу покоряет Назимову . Ни на йот у не отступая от пьесы , Алла Назим ова своей лебединой песней попытается выразит ь свою собственную трагедию . Ее Саломея - р езко отличается от своего корыстного , разврат ного , близкого окружения - от похотливого Ирода , напоминающего толстого шута (Митчел Люис ), от злобной Иродиады (Роуз Дайэн ), от надменных придворных . Она внутренне свободна стихийна , живет лишь одной страстью – любовью к опальному порку . Эта любовь ее противопостовляет ее ценичному сборищу предв орных , как мечта самой актрисы о подленно интеллек т уальном , художественно в высоком смысле этого слова киноискусстве – расчетливой корысти Голливудских магнатов . Саломея Назимовой – личность , но личность трагическая , ибо ее гибель неизбежна , если она попытается утвердить свою индивидуальнос ть , будь то в з а хваченной римл янами Иудее или Голливуде века джаза . Атмосфера фильма - плотная , вязкая и тр евожная . Рисунки в стиле Бердслея покрывают стены сумрачного пиршественного зала , а в кадильницах курится фимиам , сдесь же чуть по отдаль – фарисеи , саддукеи и наза ретяне . Обилие пирующих создает тягостное ощущение духоты и замкнутого пространства . Похотливые взгляды ирода на небесно легкую , почти воздушную Саломею лишь усиливает е го . Не зря Назимова ставит в титрах ф ильма “Пантомима по мотивам пьесы Оскара Уайльда” - ее грациозность и по кошачьи осторожные движения напоминают пантомические этюды . Гнев Саломеи и желание отмстить находят свой выход в кульминационной сцене в танце с семи вуалями которые в по следствие стал популярным эротическим шоу 24 го да разных стол и ц мира . Взаимствова нным он был Идой Рубенштейн исполняя тане ц на Дягелевских сезонах в Париже и А лисой Коонен в спектакле Таирова . Чтобы не дразнить цензоров и ослабить эротический накал сцены , она не раз п рерывается крупными планами сластолюбивого лица И рода . По этой же причине от вожделенной головы пророка на серебрянном блю де исходит мистический свет . Стержень фильма – страстная пантомима Саломеи , все работает на ее “эго” . Она очень часто появляется одна в кадре , не избегая сверхкрупных планов , камера поч ти не двигается , позволяя зрителям сосредоточ ится на движениях танцовщицы . Слова не гла вное в фильме , его квинтэссенция – пласти ка Назимовой . И пьеса и ее трактовка Н азимовой – один из первых экспериментов абсурдисткого искусства XX века . Мысль о перво м подлинно художеств енном “Европейском” фильме в “дикой” Америке заставляло ее не остонавливаться не пере д какими тратами . А ведь на производство картины было израсходовано 350 тыс . долларов , по тем временам это были очень большие средства для такого каме р ного фильма . Но Назимову постигло преследование недоброжелателей , в связи с чем прокатчики не торопились связываться с непривычным , че ресчур “художественным” проектом . В итоге про кат предпринятый “Юнайтет Артистс” , не окупил и половины вложенных в нее сре д ств . “Дикая Орхидея декодентской страсти” , как назвал фильм рецензент журнала “Фото плей” не смогла быть поддержана зрителями в силу глупейшей политики. Это был крах одной из первых попы ток сделать подлинно художественный фильм в Америке. После “Саломеи” Ал ла решает порва ть с Голливудом навсегда , но , подумав согл ашается на продолжение очередных ремесленников – компаний “Ферст нейшонал” и “Витаграф” - продолжить свое эмфиральное амплуа . И сн ова пошли “проходные” роли – в “Уличной Мадонне” 1924 год , в “Искупл е ном грехе” 1925 и в “Моем сыне” этого же года. “Мадам” предпочитает покинуть цитодель ки нозвезд ради стабильной и уверенной работе на театральной сцене . Ее кинокорьера клонил ась к закату. Она возвращается на подмостки Нью-Йорка , гастролирует в Лондоне и Па риже . В ее репертуаре - Чеховский “Вишневый сад”,Турге невский “Месяц в деревне” , “Призраки” любимог о Ибсена , Бернанд Шоу , Юджин О ’ Нил…Театралы вновь изберают Аллу своей королевой. И только в начале 40-х она вновь приходит в кинематограф . Но теперь ее р оли д алеко не главные , хотя Назимова по-прежнему остается “звездой” и превращает свой выход в маленький спектакль : у М ервина Ле Роя в “Побеге” (1940), у Роланда Ли в “Мосту через реку Сан-Луис” (1944), у В инсета Шермана в “Нашем времени” (1944) с Миха илом Чехов ы м и множеством других русских эмигрантов , у Джона Кромвелла в фильме “С тех пор,как ты ушла” (1944). Роли породистых аристократок , преимущественно почему-т о польских графинь , преследовали ее в конц е жизни . В это же время Назимова начал а писать мемуары , к с о жалению,пока оставшимися не опубликованными… Алла Назимова , русская американка , реформа тор театра и кино Америки , умерла 30 июня 1945 года в Лос – Анджелесе , в госпитоле “ Гуд Самеритен ” от коронарного тромб оза . Ей было 66 лет. Несмотря на приследовавшие ее неуда чи , актриса сделала все что могла в св оей яркой , сверкнувшей , словно комета , жизни . Не обстоятельства управляли ее судьбой - она сама . Игра Назимовой и фильмы , ею снят ые – прежде всего “Соломея” ,.- вошли в историю кино , как дерзкий эксперимент при в ивки европейского искусства к ам ериканскому коммерческому “дичку” , и не вена актрисы в том , что эксперимент провалился . На фоне других вамп прошлого - Кабирии ( “ Кабирия” Дж . Построне ), Клеопатры (“ Кл еопатра ” Дж . Кьюкора ), Королевы Атлантиды ( “ Атлант и да” Жака Фейдора ), ее Соломея выделяется не только мастерством и зобразительного решения , но и идейной трактов кой , отражающей тревоги “ fin de siecle ”. Этот шедевр Назимовой дал вдохновение целой череды “ римейков ” классического сюжета . Но ни Рита Хейуорт в фильм е Уильяма Дитерлея “ Саломея ” (1953), ни Г ленда Джексон в “ Последнем танце Саломеи ” Кенна Рассела (1988 ) не внесли в тракто вку образа чего-то существенно нового . Хрупкая , капризная нимфетка Назимовой навсегда остал ась легендой Великого Немого… Маленькой актрисе не удалось побороть американского Левиафана . Но сегодня ясно , чт о без ее усилий кинематограф 20-х развивалс я бы несколько иначе .

1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В жизни мне больше всего помогает университетский диплом. Когда наступает трудное время, я достаю его и извлекаю оттуда заначку.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по исторической личности "Алла Назимова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru